إيرل سانت جون

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

إيرل سانت جون (14 يونيو 1892 - 26 فبراير 1968) كان منتجًا سينمائيًا أمريكيًا، تولى الإشراف العام على الإنتاج في مؤسسة رانك في استوديوهات باينوود من أكتوبر 1950 إلى يونيو 1964، ونُسب إليه الفضل كمنتج تنفيذي في 131 فيلمًا. عُرف بلقب "إيرل باينوود". [ 1 ] انتُخب مديرًا للشركة في سبتمبر 1951.

وصفه جون ديفيس من شركة رانك بأنه "أعظم رجل استعراض عرفته مؤسسة رانك على الإطلاق، وربما أعظم رجل استعراض عاش في هذا البلد". [ 2 ]

من بين إنجازاته الترويج لنورمان ويزدوم وبيتر فينش كنجمين سينمائيين، والنجاح الجماهيري لفيلمي " جينيفيف " و "دكتور في المنزل " . [ 3 ] [ 4 ] ومع ذلك، قيل إن شهرة سانت جون قد طغت عليها تمامًا شهرة جيه آرثر رانك وجون ديفيس. [ 5 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلد سانت جون في باتون روج ، لويزيانا. أراد والده أن يصبح جنديًا، لكنه هرب من الأكاديمية العسكرية في سن السابعة عشرة وبدأ مسيرته المهنية كصبي مرافق في فرقة سارة برنارد . [ 6 ] [ 7 ]

كان عم سانت جون يعمل في مجال صناعة الأفلام، وعمل معه عندما كان عمره 21 عامًا. عمل كوجه إعلاني، ثم قام بجولة في الولايات المتحدة والمكسيك لعرض فيلمين دينيين. عمل خلال الحرب الأهلية المكسيكية والتقى بانشو فيا . [ 8 ] ثم اختلف مع عمه وانضم إلى شركة ميوتشوال للأفلام . [ 7 ]

انتقل إلى إنجلترا

خدم سانت جون في فرنسا مع فرقة تكساس خلال الحرب العالمية الأولى . تم تسريحه في ليفربول بإنجلترا، واختار البقاء في البلاد.

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، أدار سانت جون دار عرض سينمائي صغيرة في مانشستر، هي دار عرض أردويك غرين، وحقق نجاحًا ملحوظًا. [ 6 ] في عام 1924، انضم إلى شركة باراماونت ثيترز المحدودة ، حيث ساهم في توسيع شبكة دور العرض التابعة لها وافتتاح سينما بلازا وكارلتون. وفي عام 1930، استحوذت الشركة على سينما أستوريا، وكان سانت جون مسؤولًا عنها أيضًا. [ 9 ]

استحوذت شركة أوديون على باراماونت عام 1938، وانضم سانت جون إلى مؤسسة رانك . وفي عام 1939 أصبح مساعدًا شخصيًا لجون ديفيس . [ 10 ]

في عام 1946، تم تعيين سانت جون كبير مستشاري الإنتاج لمنظمة رانك. [ 11 ]

في مايو 1947، عُيّن مديرًا إداريًا مشاركًا لشركة Two Cities Films مع جوزيف سوملو. [ 12 ] (استقال سوملو في أكتوبر 1947. [ 13 ] ) وشملت أفلامهم هاملت ، والشهرة هي الحافز ، والعم سيلاس ، ورجل أكتوبر ، والعكس صحيح ، وعلامة قايين ، وليلة واحدة معك ، والسيد بيرين والسيد تريل ، وعربة النوم إلى ترييستي .

رئيس الرتب

الأفلام المبكرة

في عام 1948، عُيّن منتجًا تنفيذيًا في الاستوديوهات من قِبل المدير الإداري لشركة رانك، جون ديفيس، بهدف الحد من الخسائر المالية. [ 14 ] قال أحد المنتجين في ذلك الوقت: "اعترض بعض المنتجين لأنه كان يميل إلى الاستعراض". [ 7 ] في ظل إدارته الصارمة والمتسلطة، تم تقليص تصوير المواقع الخارجية، وخفض الميزانيات بشكل كبير. أشرف على خفض تكاليف الإنتاج بنسبة 45% منذ عام 1948، وحدد سقفًا قدره 200,000 جنيه إسترليني للأفلام الموجهة للسوق البريطانية (مع اعتبار 175,000 جنيه إسترليني مبلغًا أكثر أمانًا)، مما يسمح برفع المبلغ إلى 325,000 جنيه إسترليني في حالة الإنتاج المشترك مع الولايات المتحدة. كان الهدف هو أن يبلغ متوسط ​​ميزانية رانك 175,000 جنيه إسترليني. [ 15 ]

من بين الأفلام المبكرة التي أُنتجت تحت إشراف سانت جون في شركة رانك، الفيلم الموسيقي "تروتي ترو" (1949) من بطولة جين كينت، وفيلم الخيال " الفائز بالحصان الهزاز" (1949) من بطولة جون ميلز. أما فيلم " المرأة موضع التساؤل " (1950) فكان فيلم إثارة من بطولة كينت وديرك بوغارد، بينما كان فيلم "خطير للغاية " (1950) محاولة غير ناجحة لإعادة مارغريت لوكوود إلى شعبيتها التي كانت عليها في منتصف الأربعينيات. فيلم "الأرملة المترددة " (1950) من بطولة كينت وغاي رولف؛ وكان رولف قد شارك في فيلم "مقدمة للشهرة" (1950).

حققت أفلام الحرب، مثل " لم ينقسموا" (1950) و" رحيل الصباح" ، والدراما "نسخة براونينغ " (1951)، نجاحًا أكبر من هذه الأفلام. في عام 1950، حذر سانت جون من أن ميزانيات الأفلام البريطانية لا يمكن أن تقل عن 100 ألف جنيه إسترليني "إذا أردنا أن نقدم للجمهور ما يستحقه". [ 16 ] وفي أغسطس من العام نفسه، أعلن أن خطة شركة رانك هي إنتاج ما بين 15 و20 فيلمًا سنويًا. [ 17 ]

استند فيلم "نسخة براونينغ" إلى مسرحية لتيرينس راتيغان ، وقد وافق سانت جون لاحقًا على عدد من الأفلام المقتبسة من مسرحيات: "بدأتُ كمدير لدار سينما صغيرة خارج المدينة، وكنتُ أشاهد الأفلام من منظور خارج لندن"، كما أوضح في عام 1951. "أدركتُ من خلال هذه التجربة أن عامة الناس في أقصى بقاع البلاد لهم الحق في مشاهدة أعمال أفضل كتّاب المسرح البريطانيين المعاصرين." [ 18 ] أخرج الفيلم أنتوني أسكويث، وسرعان ما وافق سانت جون على تمويل اقتباس مسرحي آخر من إخراج نفس المخرج، وهو " أهمية أن تكون جادًا " (1952)، الذي لاقى رواجًا كبيرًا.

حظيت أفلام أخرى بشعبية واسعة، منها فيلم "إنكور " (1951) المقتبس عن قصص دبليو سومرست موم، وفيلم " الطائر الفينيسي " (1952)، وهو فيلم إثارة من إخراج وإنتاج رالف توماس وبيتي إي. بوكس، اللذين أصبحا عنصرين أساسيين في شركة رانك، وفيلم "البطاقة" (1952) من بطولة أليك غينيس . أما الأفلام الدرامية مثل "بدأت في الجنة" (1952)، و "شأن شخصي" (1953)، و "الاختبار الأخير " (1953)، فقد كانت أقل شعبية .

أُنتجت أفلام رانك في عامي 1951 و1952 من خلال برنامج "صناع الأفلام البريطانيين" ، وهو برنامج موّلت فيه رانك الأفلام بالتعاون مع المؤسسة الوطنية لتمويل الأفلام . ومنذ أواخر عام 1952 فصاعدًا، موّلت رانك الأفلام بمفردها، تحت اسم "إنتاجات مجموعة الأفلام".

في فبراير 1952 أعلن إيرل سانت جون من شركة رانك أن الشركة ستنتج مجموعة من 12 فيلمًا بتكلفة 1,500,000 جنيه إسترليني، بما في ذلك فيلم Fanfare for Fig Leaves مع كاي كيندال وإيان هانتر، وفيلم Tonight at 8:30 مع تيد راي، وفيلم The Planter's Wife . [ 19 ]

في أغسطس 1952، أعلن سانت جون أن شركة رانك ستنتج المزيد من الأفلام في الخارج، بما في ذلك فيلم مملكة كامبل (الذي لم يُنتج لعدة سنوات)، وفيلم المستوطنة الاسكتلندية (الذي لم يُنتج أبدًا)، وفيلم اللحظة اليائسة . [ 20 ] [ 21 ]

قرر سانت جون تمويل فيلم درامي حركي تدور أحداثه خلال حالة الطوارئ في مالايا ، بعنوان "زوجة المزارع " (1952)، من إخراج كين أناكين وبطولة جاك هوكينز وأنتوني ستيل. وفي محاولة منه لجذب الجمهور الأمريكي، رتب سانت جون مشاركة كلوديت كولبير في البطولة. لم يحقق الفيلم نجاحًا في الولايات المتحدة، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا في بريطانيا، مما دفع سانت جون إلى إنتاج عدة أفلام تدور أحداثها في الحقبة الإمبراطورية. [ 22 ] : 44-45 وشملت هذه الأفلام "قصة مالطا " (1952)، وهو فيلم حربي شهير تدور أحداثه خلال الحرب العالمية الثانية من بطولة غينيس وهوكينز وستيل؛ و" الباحثون " (1954)، وهو فيلم مغامرات تدور أحداثه في نيوزيلندا من بطولة هوكينز وجلينيس جونز؛ و" فوقنا الأمواج" (1955)، وهو فيلم حربي من بطولة ميلز وجون جريجسون؛ و "سيمبا" (1955)، الذي تدور أحداثه خلال انتفاضة ماو ماو ؛ و "الخيمة السوداء" (1956)، الذي تدور أحداثه في أفريقيا، وجميعها من بطولة دونالد سيندن.

قام سانت جون بتكليف عدد من أفلام الإثارة في شركة رانك، بما في ذلك: Hunted (1952)، و Desperate Moment (1953)، وكلاهما مع ديرك بوغارد ؛ The Long Memory (1953) مع جون ميلز؛ The Net (1953)؛ Turn the Key Softly (1953)؛ The Kidnappers (1953)؛ Forbidden Cargo (1954)؛ Passage Home (1955)؛ Lost (1956)؛ و House of Secrets (1956).

كانت الأعمال الدرامية أقل شعبية مثل The Young Lovers (1954)؛ [ 23 ] The Woman for Joe (1955)؛ و Jacqueline (1956).

في أوائل الخمسينيات، وجّه سانت جون شركة رانك نحو الكوميديا، فأنتج أفلامًا مثل: " صُنع في الجنة" (1952)، و "الأميرة بيني" (1953) مع بوغارد، و" دائمًا عروس" (1953)، و" يوم لا يُنسى" (1953). وكان يؤمن إيمانًا راسخًا بأهمية إنتاج الأفلام بالألوان لمنافسة التلفزيون. كما استقدم العديد من الممثلين من أوروبا للمشاركة في أفلام رانك. [ 24 ]

رصد سانت جون نورمان ويزدوم على شاشة التلفزيون في حلقة خاصة بمناسبة عيد الميلاد، فوقّع معه عقدًا لمدة سبع سنوات، وأسند إليه دور البطولة في فيلم "مشكلة في المتجر " (1953). وقال سانت جون: "أشعر أننا أمام أكثر ممثل كوميدي إثارة على الشاشة منذ تشابلن". [ 25 ] حقق الفيلم نجاحًا باهرًا، وأدى إلى سلسلة من أفلام ويزدوم الشهيرة، مثل: " رجل اللحظة" (1955)؛ و "عمل صالح" (1955). [ 26 ]

Another great St. John success was Genevieve, directed by Henry Cornelius, starring John Gregson, Dinah Sheridan, Kenneth More and Kay Kendall, although St John was reportedly originally not enthusiastic about it being made. St John had put Kendall under long term contract in 1952.

However his most profitable comedies were the "Doctor" series from Thomas and Box, starring Dirk Bogarde, starting with Doctor in the House (1954). This led to several sequels including Doctor at Sea (1955).

Other comedies included :You Know What Sailors Are (1954); Mad About Men (1954); The Beachcomber (1954) with Robert Newton; To Paris with Love (1955) with Guinness; All for Mary (1955); Value for Money (1955) with Gregson and Diana Dors; Simon and Laura (1955) with Peter Finch and Kendall; An Alligator Named Daisy (1955), with Donald Sinden and Dors again; and Jumping for Joy (1956) with Frankie Howerd.

Less popular were the musicals. He announced a film with Petula Clark called Convent Garden that was never made. As Long as They're Happy (1955) was made.

St. John put writer Norman Hudis under long term contract early in that writers career.[27]

According to a 1954 profile:

His highly-paid job gives him power to say what films will be made, how they will be made and who will make them. He works with 12 producer - director teams, 21 contract artists, a varying number of guest artists, a story department consisting of an editor, two assistants and three readers, and three contract scriptwriters. Pinewood Studios' quota of 15 films a year, for which St. John is responsible and which average £150,000 each, is the largest in Britain today. In his films, St. John has fostered such stars as Petula Clark, Kay Kendall, Anthony Steel, Terence Morgan, Dirk Bogarde and John Gregson and he has helped to promote Jack Hawkins, Glynis Johns and Norman Wisdom. In the past four years he has supervised the making of more than 50 films... St. John has earned a reputation for being a driving showman with a gift for succinct expression.[7]

قال المنتج بيتر روجرز : "إنه أشبه بمدير سيرك سعيد طالما أن من يشرف عليهم يؤدون عملهم على أكمل وجه". وقال المخرج روبرت هامر : "نهجه هو: افعل ما تشاء، لكنك تعلم ما أريده". [ 7 ]

بحسب الأكاديميين سو هاربر وفينسنت بورتر، كانت شركة رانك تُدار "كمدرسة داخلية للبنين، حيث كان يُتوقع من الجميع التصرّف بشكل لائق. كان ديفيس هو المدير، وإيرل سانت جون هو المدير الثاني الذي كان يُتوقع منه حلّ أيّ مشاكل محلية." [ 28 ] وأشارا إلى أن سانت جون "لم يكن ذا فائدة تُذكر" في الاستوديو "لأنه كان يقضي معظم وقته في حماية مصالحه الشخصية. ولعلّ هذا هو السبب في أن ديفيس عيّن جيمس أرشيبالد الطموح مساعدًا شخصيًا له، وأقصى سانت جون عن العملية الإبداعية لأكثر من عام من خلال اعتراض جميع رسائله." [ 29 ] وأوضحا أن مهمة سانت جون الرئيسية كانت تخطيط الإنتاج السنوي للشركة من الأفلام.

على الرغم من أنه كان يستطيع أحيانًا أن يلعب دور المُبدع والمُيسّر في آنٍ واحد، من خلال إقناع شركة رانك بإنتاج فيلم مُعين، إلا أنه أصبح لاحقًا مُطيعًا لديفيس، وغالبًا ما كان عليه أن يكون حلقة الوصل بين المُنتجين وتوجيهات ديفيس. ومع ذلك، ادّعى سانت جون علنًا، بصفته المسؤول عن الإنتاج، أنه كان يُقيّم أفكار القصص أو مُعالجاتها بناءً على مدى دفئها أو صدقها، وكان يعتبر أن أهم مهامه هي اختيار الموضوع المُناسب لفريق الإنتاج المُناسب. وعلى الرغم من أن المُنتجين أو المُخرجين كانوا أحيانًا يأتون إليه بأفكار، إلا أنه كان يُمرر إليهم أيضًا أفكارًا من قسم القصة. [ 29 ]

أفلام عالمية

كان لدى رانك طموحات لإنتاج أفلام تُعرض في أمريكا. وقد استعان سانت جون بالممثل غريغوري بيك في فيلمي "The Million Pound Note" (1954) و "The Purple Plain " (1954). [ 30 ]

في يوليو 1954، أعلنت شركة رانك أن جميع أفلامها ستُصنع باستخدام تقنية فيزا فيجن. [ 31 ]

في عام 1956، قللت شركة رانك من إنتاج الأفلام الكوميدية وزادت من إنتاج أفلام الإثارة. [ 32 ]

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، موّلت شركة سانت جون سلسلة من أفلام المغامرات التي صُوّرت في مواقع خارجية (غالباً بالألوان) والمستوحاة من روايات حققت أعلى المبيعات. وشملت هذه الأفلام: مملكة كامبل (1957)، الذي تدور أحداثه في كندا، من بطولة بوغارد؛ والمنفى الخطير (1957)، وهي قصة تدور أحداثها خلال الثورة الفرنسية من بطولة لويس جوردان ؛ وطريق ويندوم (1957)، الذي تدور أحداثه في مالايا، من بطولة بيتر فينش؛ والسرقة تحت السلاح (1957)، الذي تدور أحداثه في أستراليا، من بطولة فينش؛ وسبعة رعود من بطولة ستيفن بويد وتوني رايت؛ [ 33 ] وغضب البحر (1958)، الذي صُوّر في إسبانيا من بطولة فيكتور ماكلاجلين؛ والريح لا تقرأ (1958)، الذي تدور أحداثه في الهند، من بطولة بوغارد؛ وقصة مدينتين (1958)، الذي تدور أحداثه في فرنسا، من بطولة بوغارد؛ والغجرية والرجل النبيل (1958) من بطولة ميليندا ميركوري؛ وليلة لا تُنسى (1958) من بطولة كينيث مور. فيلم "ولا القمر في الليل " (1959)، الذي تدور أحداثه في جنوب إفريقيا من بطولة مايكل كريج؛ وفيلم " الخطوات التسع والثلاثون " (1959) وفيلم " الحدود الشمالية الغربية" (1959) من بطولة مور؛ وفيلم "العبّارة إلى هونغ كونغ" (1960)، الذي تم تصويره في هونغ كونغ من بطولة أورسون ويلز. [ 34 ]

واصل رانك إنتاج أفلام كوميدية مثل " مائدة القبطان " (1959) مع جريجسون وسيندن، و" كثيرون محتالون " (1959). [ 35 ] كما وافق سانت جون على إنتاج سلسلة من الأفلام من بطولة نسائية مثل " المد العالي عند الظهيرة" ، قائلاً: "أعتقد أن قصص الحب عادت، وستُقدّر المعجبات هذا التغيير عن الأفلام التي يهيمن عليها الرجال". [ 36 ]

كان مساعده لسنوات عديدة هو مايكل ستانلي إيفانز .

تأثير

وصفت المنتجة بيتي بوكس ​​سانت جون بأنه "رجل عجوز رائع، ثمل. حُبس في بعض الأقبية خلال عطلة نهاية أسبوع. كان سعيدًا للغاية. لقد كانت عطلة نهاية أسبوع كاملة. وكان شابًا من ألاباما. كان أمريكيًا جنوبيًا أصيلًا. كان ضخم الجثة. كان طوله مترين تقريبًا. وكان ضخم البنية ووسيمًا. كان رجلاً رائعًا. لكنه لم ينسجم تمامًا مع تقاليد صناعة الأفلام البريطانية." [ 37 ] وقال أنتوني هافلوك-آلان : "لقد فعل ما طلبه منه [رئيس مجلس إدارة رانك جون] ديفيس... رجل لطيف، لكنه لم يكن مبدعًا على الإطلاق، ولا يتمتع بالخيال. لقد فعل ما طُلب منه فحسب." [ 38 ]

قال السير جون ديفيس لاحقاً إن سانت جون "كان جيداً للغاية. وبصفته منتجاً تنفيذياً، كانت وظيفته إنتاج الأفلام - أي جمع الوحدات اللازمة لصنعها. لقد كان مؤثراً إبداعياً وميسراً في آن واحد، مع إلمام بالجانب التقني لصناعة الأفلام، وكان يفهم الأجواء الإبداعية." [ 39 ]

وصفه كلايف دونر بأنه "رجل لطيف، ذو شخصية رائعة، لكنه ميؤوس منه إلى حد كبير. لم يكن لديه أدنى فكرة"، مستشهداً بحقيقة أن سانت جون اعتقد أن جينيفيف ميؤوس منها بناءً على نسخة أولية. [ 40 ]

وصفه فرانك جودوين، الذي عمل مع سانت جون كمساعد منتج تنفيذي، بأنه "رجل جميل وساحر، وشخصية دافئة القلب، وقبل كل شيء، رجل استعراض عظيم". [ 41 ]

وصفه مايكل باول بأنه "المؤيدون لجون ديفيس في باينوود" [ 42 ] مضيفًا:

كان إيرل سانت جون معروفًا لدى جميع العاملين في مجال الترفيه، لكن لم يكن ليخطر ببال أحد سوى جون ديفيس أن يعهد إليه بإدارة الإنتاج في أرقى استوديوهات بريطانيا... كوّن إيرل العديد من الصداقات في عالم الترفيه، وقليلًا من الأعداء. لا يُؤذى المرء بسهولة، وكان إيرل أشبه بكلب سانت برنارد ضخم في رغبته بإرضاء الآخرين، وفي حجمه وهيئته، وفي وجهه الكبير المليء بالتجاعيد، وفي حرصه على موافقة آخر المتحدثين. لقد حيّر الفنانين الذين اضطر للعمل معهم. لم يكرهه أحد، لكن لم يثق به أحد أيضًا. كان وضع رجل كهذا - أو كلب كهذا - مسؤولًا عن الفنانين المبدعين أمرًا مثيرًا للسخرية، أو جريمة، أو كليهما. وصفه بأنه منسيّ كان خطأً. لم يكن كذلك أبدًا؛ لقد كان موجودًا فحسب. [ 43 ]

يُجمع المؤرخون المعاصرون على أن تأثير سانت جون كان محدودًا، وأنه كان يفعل في الغالب ما يطلبه منه ديفيس. [ 22 ] : 42-43 [ 44 ]

قال روي وارد بيكر لاحقًا: "لم يكن إيرل مثل داريل إف. زانوك. لم يكن قائدًا إيجابيًا ولا حازمًا عند الضرورة مثل زانوك في فوكس. لم يكن لديه أي تنظيم يدعمه يُذكر. كان لديه قسم قصص، حالم، ساحر نوعًا ما، لكنه حالم... وجد نفسه مسؤولًا عن الاستوديو وبذل قصارى جهده ليكون كذلك، أحب أن يكون مسؤولًا عن الاستوديو لكنه لم يكن مساهمًا إيجابيًا للغاية مثل زانوك." [ 45 ]

لكن عندما كان برايان فوربس يدير شركة EMI Films، قال إنه تأثر بإيرل سانت جون، وكان يجد نفسه يفكر: "كيف كان إيرل سيتعامل مع هذا الموقف؟". [ 46 ] اتصل به:

ذلك الرجل الغامض الذي بدا وكأنه إنجليزي، والذي أقنع معظم الغرباء بأنه عضو مرموق في الطبقة الأرستقراطية، بينما كان لقبه الظاهر ينحدر من نفس سلالة ديوك إلينغتون وكينغ فيدور. كان إيرل رجلاً مُثابراً. ورغم أنه كان غالباً ما يُنبذ من قِبل الطبقات العليا، إلا أنه تنحى جانباً في عدة مناسبات ليُفسح المجال أمام نجوم أكثر بريقاً. وعندما كانوا يغادرون وسط تصفيق خافت، كما كان يحدث حتماً، كان إيرل هناك، هادئاً ومتقناً لكلامه، ليُعاود دوره المألوف. أنا مدين له بالكثير من الامتنان، لأنه في السنوات اللاحقة منحني أول فرصة لي في الإخراج. وعندما شغلتُ في النهاية منصباً مماثلاً في شركة EMI، كنتُ كثيراً ما أتساءل: كيف كان إيرل سيتعامل مع هذا الموقف؟ لقد كان يُحب الأفلام، حتى الأفلام الرديئة منها، والآن، في ظل سيطرة رجال يُعاملون الأفلام كسلعة عادية على صناعة السينما... يُدرك المرء عظمة إيرل. [ 47 ]

كانت علاقة إيرل سانت جون مع ديرك بوغارد صعبة في بعض الأحيان ، لكنه أسند إليه دور البطولة في مسلسل Doctor in the House ، مما جعله نجمًا كبيرًا، واقترحه لدور البطولة في مسلسل Victim . [ 48 ]

تذكرت فال غيست قائلة: "كان الأمر مزعجاً بعض الشيء في البداية، فعندما كنت تذهب لرؤية إيرل، كان دائماً في مكتبه بكامل مساحيق التجميل. كان يضع المكياج طوال الوقت." [ 49 ]

جادلت مجلة فيلمينك قائلةً: "ربما قدم إيرل سانت جون إسهامًا أكبر لشركة رانك (والسينما البريطانية) مما هو شائع... ومع ذلك، كان سيظل يتمتع بنفوذ كبير لا محالة"، و"يبدو أنه كان محبوبًا على نطاق واسع، وإن لم يكن بالضرورة محترمًا". [ 5 ] وتابعت المجلة قائلةً:

كان سانت جون قطبًا غير عادي. لا شك أن إدارة شركة رانك في ظل وجود جون ديفيس لم تكن بالأمر الهين... مع ذلك، تمكنت رانك تحت قيادة سانت جون من إنتاج بعض الأفلام الكوميدية وأفلام الحرب الناجحة، وسعت إلى توسيع نطاق إنتاجها، وكانت بعض أفلامها جيدة جدًا. سجل سانت جون... مقبول. لم يكن المدير التنفيذي الذي كانت رانك بحاجة إليه حقًا - وهو شخص مثل تيد بلاك... ولكن من غير المرجح أن يكون تيد بلاك قد استمر في رانك تحت إدارة ديفيس. وكان سجل سانت جون أفضل بكثير من سجل رؤساء الإنتاج في رانك الذين خلفوه مثل فريدي توماس وتوني ويليامز. [ 5 ]

السنوات اللاحقة

اشترى سانت جون حقوق فيلم رواية "ليلة السبت وصباح الأحد" ، لكن مجلس إدارة شركة رانك رفض السماح له بإخراج الفيلم، الذي حقق نجاحًا كبيرًا. [ 50 ] كما رفض إخراج فيلم " انظر إلى الوراء بغضب" ، وألغى فيلم "لورنس العرب" لأنطوني أسكويث قبل وقت قصير من بدء التصوير. [ 22 ] : 42-43 وصفت مجلة فيلمينك أفلام رانك بأنها "خجولة بشكل ملحوظ"، لكن "بعض الأفلام الجريئة كانت تتسلل إلى دور العرض". [ 5 ]

في أغسطس 1960، أعلن سانت جون أن شركة رانك ستنتج 15 فيلمًا في ذلك العام، بانخفاض عن ذروة إنتاجها التي بلغت 55 فيلمًا سنويًا. وقال: "سيكون حوالي ثلثها أفلامًا كوميدية، أما الباقي فسيكون أفلامًا درامية، بعضها أكثر صراحةً وجرأةً مما قدمناه من قبل. علينا أن نواكب العصر." [ 51 ]

في يناير 1961، أعلن سانت جون أن شركة رانك ستنتج أربعة عشر فيلمًا خلال العام بتكلفة 2.5 مليون جنيه إسترليني، "أفلامًا ذات مواضيع معاصرة تناسب السوق العالمية. ستُصنع جميع هذه الأفلام بذوق رفيع ولن تتضمن أي إثارة رخيصة". وأضاف: "العنف المفرط يدفع النساء إلى الابتعاد عن دور السينما". [ 52 ] ومن بين أفلام رانك الأكثر جرأة في تلك الفترة فيلمي " لا حب لجوني" و" ضحية" .

في فبراير 1962، صرّح سانت جون قائلاً: "لأول مرة في ذاكرتي، بدأت الأفلام البريطانية تلقى رواجاً في أمريكا". كانت شركة رانك تستثمر مبالغ طائلة في مشاريع مثل " تيارا تاهيتي" و" رقصة مصارعي الثيران" و " 55 يوماً في بكين ". وأضاف سانت جون: "قبل عامين، لم نكن لنحلم بمثل هذه الطموحات". [ 53 ]

في فبراير 1964 أعلنت شركة رانك أنها ستنتج ثمانية أفلام بتكلفة 4.5 مليون جنيه إسترليني، بما في ذلك: [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]

  • بطلٌ تقريباً مع نورمان ويزدوم
  • طبيب في كلوفر
  • الحب على الريفييرا مع جيمس روبرتسون جاستس وليزلي فيليبس
  • المسلح البريء، مقتبس من رواية جان بول ليكروا
  • الشمس الساطعة العالية
  • فيلم "الوحيد" من رواية بول غاليكو (لم يتم إنتاجه).
  • أنثى النوع (التي أصبحت أكثر فتكًا من الذكر )
  • المعركة المجهولة (التي أصبحت فيما بعد أبطال تيليمارك ).

تقاعد سانت جون في يونيو 1964، بعد فيلم "الشمس الساطعة " (1964)، وهو آخر تعاون بين رالف توماس وبيتي بوكس ​​وديرك بوغارد. وأصبح فريدي توماس مديرًا إداريًا لشركة رانك.

توفي سانت جون أثناء قضائه عطلة في توريمولينوس بإسبانيا، وترك وراءه زوجته التي تزوجها عام 1946. [ 57 ] [ 58 ]

بعض الإنتاجات السينمائية

ملحوظات

  • هاربر، سو؛ بورتر، فينسنت (2003). السينما البريطانية في الخمسينيات  : تراجع الاحترام .

مراجع

  1. ↑ فالك، كوينتين (1987). الجرس الذهبي : خمسون عامًا من مؤسسة رانك، أفلامها ونجومها . كولومبوس بوكس ​​فالك. ص 103.  
  2. ↑ "لقطات طويلة" . مجلة كينماتوجراف الأسبوعية . 20 سبتمبر 1962. ص 4. 
  3. ↑ "وفاة فريق تصوير فيلم 'إيرل أوف باينوود'". صحيفة إيفنينج ستاندرد . 27 فبراير 1968. ص 15. 
  4. ↑ "السيد إيرل سانت جون". صحيفة الغارديان . 28 فبراير 1968. ص 5. 
  5. 1 2 3 4 فاغ، ستيفن (20 أبريل 2025). "أقطاب بريطانيون منسيون: إيرل سانت جون" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2025 .
  6. 1 2 "الأمريكي رجل أفلام بريطاني كبير" . مجلة المرأة الأسترالية الأسبوعية . المكتبة الوطنية الأسترالية. 3 ديسمبر 1952. ص 57. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2015 . 
  7. 1 2 3 4 5 "رجل استعراض محتال في الأفلام البريطانية" . صحيفة نيوكاسل صن . نيو ساوث ويلز. 19 يوليو 1954. ص 11. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2015 - عبر المكتبة الوطنية الأسترالية. 
  8. ↑ السيد إيرل سانت جون، صحيفة الغارديان [لندن (المملكة المتحدة)] 28 فبراير 1968: 5.
  9. ↑ سينمات أستوريا. صحيفة التايمز (لندن، إنجلترا)، الثلاثاء، 2 ديسمبر 1930؛ صفحة 16؛ العدد 45685
  10. ↑ "صنع المزيد من الصور الأفضل" كار، جاك. صحيفة تايمز أوف إنديا [نيودلهي، الهند] 16 مايو 1948: 5.
  11. ↑ "تعيين القديس يوحنا رئيساً للإنتاج" . مجلة فارايتي . 21 أغسطس 1946. ص 22. 
  12. ↑ "موجزات الأفلام البريطانية" . مجلة فارايتي . 14 مايو 1947. ص 19. 
  13. ↑ "سوملو يخدع مدينتين" . مجلة فارايتي . 29 أكتوبر 1947. ص 15. 
  14. ↑ "تغييرات في إنتاج الأفلام" صحيفة مانشستر جارديان [مانشستر (المملكة المتحدة)] 23 ديسمبر 1948: 8.
  15. ↑ "شركة رانك تخفض تكاليف الإنتاج بنسبة 45%" . مجلة فارايتي . 17 أغسطس 1949. الصفحات 3، 20. 
  16. ↑ "الميزانية 'الأمل الأخير' للأفلام البريطانية". مانشستر إيفنينج نيوز . 17 أبريل 1950. ص 7. 
  17. ↑ "الرتبة تصل إلى 20 سنوياً: سانت جون" . مجلة فارايتي . 23 أغسطس 1950. ص 16. 
  18. ↑ "مراجعات الأفلام: فيلم آخر من سلسلة "السيد تشيبس""« . صحيفة ذا أرجوس . ملبورن: المكتبة الوطنية الأسترالية. 28 أبريل 1951. ص  15. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2015 .
  19. ↑ "رجل سينمائي يملك مليون ونصف المليون جنيه إسترليني لينفقها". صحيفة ديلي ميرور . 8 فبراير 1952. ص 8. 
  20. ↑ "رتبة لتصوير أفلام في الخارج". صحيفة كوفنتري إيفنينج تلغراف . 19 أغسطس 1952. ص 1. 
  21. ↑ "السيد رانك سيصنع أفلاماً في الخارج". صحيفة ديلي تلغراف . 20 أغسطس 1952. ص 6. 
  22. 1 2 3 هاربر، سو؛ بورتر، فنسنت (2003). السينما البريطانية في خمسينيات القرن العشرين: تراجع الاحترام . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198159346.
  23. ↑ "رتبة تنفي وجود حظر على الحب". صحيفة إيفنينج ستاندرد . 28 ديسمبر 1954. ص 4. 
  24. ↑ "الكوميديا ​​والألوان الزاهية وراء الطفرة السينمائية البريطانية الجديدة" . مجلة "أستراليان وومنز ويكلي " . 1 أكتوبر 1952. ص 58. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2015 - عبر المكتبة الوطنية الأسترالية. 
  25. ↑ "نجم كوميدي جديد". ليستر كرونيكل . 24 مايو 1952. ص 3. 
  26. ↑ ويزدوم، نورمان (1992). لا تسخر مني : سيرة ذاتية . الصفحات 142-144 .  
  27. ↑ برايت، موريس (2000). السيد كاري أون : حياة وأعمال بيتر روجرز . ص 72-73 .  
  28. ↑ هاربر وبورتر، صفحة 41
  29. 1 2 هاربر وبورتر ص 43
  30. ↑ «السيد إيرل سانت جون». صحيفة التايمز [لندن، إنجلترا] 28 فبراير 1968: 12. الأرشيف الرقمي لصحيفة التايمز. موقع إلكتروني. 6 أبريل 2014.
  31. ↑ "170 دار عرض سينمائي في بريطانيا تستعد لعرض أفلام فيستا فيجن" . مجلة فارايتي . 7 يوليو 1954. ص 13. 
  32. ↑ فاغ، ستيفن (5 يونيو 2025). "استوديوهات بريطانية منسية: إنتاجات رانك أورغانيزيشن السينمائية" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2025 .
  33. ↑ فاغ، ستيفن (14 مارس 2025). "الشهرة الغريبة غير المرتبطة بالنجومية لتوني رايت" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2025 .
  34. ↑ شوير، فيليب ك. (18 فبراير 1958). "السيد شوفالييه يونغ في التاسعة والستين: لا يزال مطلوبًا؛ المنظمة الراقية تزدهر". لوس أنجلوس تايمز . ص. أ7. 
  35. ↑ فاغ، ستيفن (4 يوليو 2025). "استوديوهات الأفلام البريطانية المنسية: مؤسسة رانك، 1960" . فيلمينك . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2025 .
  36. ↑ ويتلي، ريج (29 مارس 1957). "في السينما". صحيفة ديلي ميرور . ص 16. 
  37. ↑ ماكناب، جيفري (1994). جيه آرثر رانك وصناعة السينما البريطانية . ص 221. 
  38. ↑ جيه آرثر رانك وصناعة السينما البريطانية، صفحة 222
  39. ↑ برايان مكفارلين، سيرة ذاتية عن السينما البريطانية، صفحة 159
  40. ↑ "جانب كلايف دونر" . مشروع تاريخ الترفيه البريطاني . 8 مارس 2000.18 دقيقة
  41. ↑ ويليامز، ميلاني (1 مايو 2007). "المنتج المبدع: فرانك جودوين". مجلة تاريخ السينما والتلفزيون البريطانية . المجلد 4، العدد 1. الصفحات 140-149، وتحديداً الصفحة 145.   
  42. ↑ باول، مايكل (1992). فيلم المليون دولار . دار راندوم هاوس. ص 285. 
  43. ↑ باول، صفحة 295
  44. ↑ فاغ، ستيفن (26 أبريل 2025). "أقطاب السينما البريطانية المنسيون: جون ديفيس" . فيلمينك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2025 .
  45. ↑ "نص مقابلة مع روي وارد بيكر" (ملف PDF) . مشروع التاريخ . 1989. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2023 .
  46. ↑ مودي، بول (2018). أفلام إي إم آي وحدود السينما البريطانية . بالغراف ماكميلان. ص 16. 
  47. ↑ فوربس، برايان (1974). ملاحظات عن حياة . ص 259. 
  48. ↑ جون كولدستريم (2011-09-03). "انتصار الضحية - خمسون عامًا على فيلم الإثارة الذي ساهم في إلغاء تجريم المثلية الجنسية في بريطانيا" . مجلة ذا سبيكتاتور . تاريخ الاسترجاع: 2017-04-08 .
  49. ↑ فاولر، روي (1988). "مقابلة مع فال غيست" . مشروع تاريخ الترفيه البريطاني .
  50. ↑ ماير، جيف (2004). روي وارد بيكر - جيف ماير - كتب جوجل . رقم ISBN 9780719063541تم الاطلاع عليه بتاريخ 2017-04-08 .
  51. ↑ "مذكرات السيد مانشستر". صحيفة مانشستر إيفنينج نيوز . 9 أغسطس 1960. ص 4. 
  52. ↑ "الرتب تتحول إلى نظام "حديث" وتخاطر بظهور علامات X". صحيفة إيفنينج ستاندرد . 23 يناير 1961. ص 14. 
  53. ↑ "طاولتي في فندق سافوي". صحيفة صنداي بيبول . 18 فبراير 1962. ص 9. 
  54. ↑ "بينوود تواصل أعمالها - بميزانية 9 ملايين جنيه إسترليني". صحيفة الغارديان . 18 فبراير 1964. ص 5. 
  55. ↑ "كل شيء إلا حوض المطبخ". صحيفة كوفنتري إيفنينج تلغراف . 29 فبراير 1964. ص 7. 
  56. ↑ "دفعة كبيرة للأفلام البريطانية". صحيفة ثانيت تايمز . 3 مارس 1964. ص 4. 
  57. ↑ نعي 2 -- بدون عنوان شيكاغو تريبيون 28 فبراير 1968: أ10.
  58. ↑ «وفاة إيرل سانت جون في إجازة» صحيفة ذا آيريش تايمز ، 28 فبراير 1968: 7