إدوارد ب. باول

إدوارد بنسون باول (5 ديسمبر 1909، سافانا ، مقاطعة كارول ، إلينوي - 28 فبراير 1984، وودلاند هيلز ، لوس أنجلوس) كان موزعًا موسيقيًا ومنسقًا وملحنًا أمريكيًا، عمل مساعدًا موسيقيًا لألفريد نيومان في استوديوهات فوكس للقرن العشرين لأكثر من ثلاثة عقود. بلغت إسهاماته في موسيقى 400 فيلم ذروتها في سلسلة أفلام رودجرز وهامرشتاين الموسيقية ذات الشاشة العريضة في أواخر الخمسينيات، والتي لا تزال توزيعاته الموسيقية، مثل مقطوعة "كاروسيل والتز" المطولة (مع غاس ليفين )، تُعاد تقديمها في الحفلات الموسيقية والحفلات الراقصة (مثل أوركسترا جون ويلسون )، بالإضافة إلى الأفلام الكلاسيكية ( جولة كارل ديفيس تشابلن). كان يُشار إلى باول أحيانًا باسم إد أو بدون الحرف الأوسط، لكن أصدقاءه كانوا ينادونه دائمًا إيدي.

كتب عنه الملحن المعاصر البارع، أوسكار ليفانت ، وهو شخصية متعددة المواهب، واصفًا إياه بأنه متخصص بارز في موسيقى الأفلام، يُضاهي في براعته أمثال ماكس شتاينر ، وفرانز واكسمان ، وهوغو فريدهوفر . ^{[ 1 ]} ويضعه عالم الموسيقى إيان سابيرو في مصاف "العباقرة" الذين كان لهم دور كبير في الصوت الأوركسترالي المميز لنظام الاستوديوهات في العصر الذهبي. ^{[ 2 ]} ومن بين بدايات جون ويليامز المهنية، عزفه على البيانو، ومساعدته لباول في التوزيعات الموسيقية الرائعة التي سُجلت للعرض المتنقل للموسيقى التصويرية المغناطيسية ذات الستة مسارات لفيلم "كاروسيل" . ^{[ 3 ]}

بصفته مُنسقًا موسيقيًا لفرقة رقص مدرسية، تعلم بنفسه، لفت انتباه عازف الجاز فليتشر هندرسون . بدأ باول مسيرته المهنية في أوائل الثلاثينيات كجزء من فريق هارمز-تشابيل للمنسقين الموسيقيين في برودواي ، وسرعان ما تعرف على زملاء عمل رافقوه طوال حياته، والذين انتقل معظمهم لاحقًا إلى هوليوود . ^{[ 4 ]} حصد باول إنجازات بارزة في عروض مسرحية ومسرحيات موسيقية شهيرة من إخراج إيرل كارول ، بالإضافة إلى أعمال منفصلة مع بي جي دي سيلفا وهندرسون وبراون، فضلًا عن عرض باليه روسي من تصميم ليونيد ماسين . ^{[ 5 ]} ومثل جورج غيرشوين وكونراد سالينجر وهربرت دبليو سبنسر ، كان باول تلميذًا نهمًا للملحن والمنظر الموسيقي المؤثر جوزيف شيلينجر . في عام 1933، قام باول بتوزيع موسيقى عرض الأخوين غيرشوين على مسرح برودواي بعنوان " دعهم يأكلون الكعك" ، مستخدماً نظام شيلينجر للكونترابنط ، ودعاه الملحن للقيام بنفس المهام في العرض الأول لأوبرا " بورغي وبيس" ؛ ومع ذلك، اضطر إلى الاعتذار عندما انتقل إلى هوليوود بعد عام. ^{[ 6 ]}

انضم نيومان إلى شركة يونايتد آرتيستس كموزع موسيقي غير مُدرج اسمه ، حيث كان بالفعل الملحن الرئيسي للشركة. كان من أوائل مشاريعه فيلم " كيد مليونز" للمخرج إيدي كانتور ، حيث شارك في توزيع الأغاني مع الشاب روجر إيدنز (قبل انضمامه إلى وحدة فريد في إم جي إم ). كما تعاون مع ملحنين ومخرجين موسيقيين آخرين، من بينهم ماكس شتاينر ( فيلم "حديقة الله" ، 1936)، وعمل مع فريد أستير في فيلم "توب هات" للمخرج إيرفينغ برلين ، وحصل على أول اعتماد سينمائي له عن فيلم "برودواي ميلودي" للمخرجة إليانور باول (لا تربطهما صلة قرابة) عام 1936. وفي عمل أكثر رقيًا، كان الموزع الموسيقي الوحيد لفيلم الباليه التجريبي "ليلة الربيع"، الذي صمم رقصاته ​​وأدى دور بان فيه ديفيد ليشن، وقاده قسطنطين باكالينيكوف .

في عام 1936 أوصى زميله السابق في تشابل، ديفيد راكسين، بالانضمام إلى فرقة نيومان، وتقاسما معًا مهام توزيع موسيقى تشارلي تشابلن المحبوبة في أول فيلم له مصحوب بموسيقى تصويرية كاملة (وإن لم يكن ناطقًا جدًا) بعنوان Modern Times . ^{[ 7 ]}

بعد أن جرب الأخوان غيرشوين حظهما في الأفلام، أصبح باول صديقًا حميمًا للملحن، وكان ضيفًا متكررًا في منزلهما. أثناء عمله على فيلم "جولدوين فوليز" عام 1938، أتيحت له فرصة تقديم ألحان لأغنيتي غيرشوين الأخيرتين - " الحب باقٍ " و" دخل الحب " - بالإضافة إلى عروض باليه جورج بالانشين الرائدة بتقنية تكنيكولور والتي شاركت فيها فيرا زورينا . ^{[ 8 ]}

وفي نهاية العقد، تعاون أيضًا مع روبرت راسل بينيت وكونراد سالينجر كثلاثي قوي من الموزعين الموسيقيين (غير المذكورين في القائمة) للموسيقى الأصلية لنيومان لفيلم جورج ستيفنز " جونجا دين" .

طوال فترة الأربعينيات من القرن العشرين، مارس باول الضغط نيابة عن زملائه من الموزعين الموسيقيين للحصول على حقوق الملكية الفكرية، وقدم المشورة بشأن طرق تحديث قانون حقوق التأليف والنشر، وشغل منصب رئيس الجمعية الأمريكية لموزعي الموسيقى لفترة قصيرة من عام 1946 إلى عام 1947.

كان باول أيضًا عضوًا بارزًا في مجموعة وثيقة من مُوزّعي الموسيقى في هوليوود، والذين أطلق عليهم ليفانت لقب "الشباب" - وعلى رأسهم فريدهوفر، وسالينجر، وسبنسر، وراكسين - الذين كانوا يجتمعون في منازل بعضهم البعض أو في بيوتهم الصغيرة للاستماع إلى أحدث التسجيلات السيمفونية الأجنبية، وتحليل الآلات الموسيقية المختارة، ودراسة تأثيرات التوليفات المختلفة على نسيج وتحول اللحن أو العبارة أو الفكرة الرئيسية (وكانت أعمال هيندميث ، ورافيل، وسيبليوس من بين أعمالهم المفضلة). ^{[ 9 ]} واصل باول تحليلاته الموسيقية كطالب لدى أرنولد شوينبيرج ، الذي كان يسكن قبالة منزل جيرشوين عندما كانا يقيمان في غرب لوس أنجلوس. حتى أن باول كان لديه طلبية دائمة من مستورد تسجيلات في لوس أنجلوس لتزويده بـ"كل ما هو مثير للاهتمام" ليتمكنا من استخلاص أحدث الاتجاهات في الموسيقى المعاصرة. ^{[ 10 ]}

كان من بين العديد من التعاونات الوثيقة والمُقدّرة مع نيومان، تأليف الموسيقى التصويرية الحائزة على جائزة الأوسكار لفيلم " أغنية برناديت " (1943)، ولا سيما مشاهد الرؤيا والموسيقى الدينية. استنادًا إلى المقابلات والتحليلات، يعتقد رولاند جاكسون أن الفضل الخاص الذي يُنسب إلى باول في التوزيع الأوركسترالي يعود إلى مساهماته التي تجاوزت مجرد التوزيع الأوركسترالي، وشملت إعادة صياغة الألحان الرئيسية، وإضافة نغمات متقابلة أو تنويعات، وأحيانًا إدخال مواد جديدة من تأليفه. ^{[ 11 ]} أخبر ديفيد نيومان ماوريتسيو كاشيتو أن باول ساعد والده، الذي كان في البداية قائد أوركسترا، على تعلم كيفية كتابة الموسيقى بثقة. ^{[ 12 ]}

بعد أن فاز الاستوديو بحقوق تصوير أعمال رودجرز وهامرشتاين، التي كانت تُرفع عنها القيود بعد عروضها المسرحية الأولى، وقع على عاتق نيومان وباول وفريقهما المتنامي من الموزعين الموسيقيين مهمة توسيع النطاق الموسيقي من أصوله المخصصة لفرق الأوركسترا الصغيرة . على الرغم من أن باول كان معروفًا باستخدامه المفعم بالحيوية والألوان للآلات النحاسية والطبول البارزة (مقدمة مسرحية الملك وأنا ؛ " بالي هاي "؛ "باليه الأحلام" من أغنية زهرة الطبل ) ^{[ 13 ]،} إلا أنه كان قادرًا أيضًا على توزيع مقطوعات موسيقية لأغانٍ أكثر حميمية مثل " لو أحببتك " أو " أصغر من الربيع ". ^{[ 14 ]} وصف باول نهجهم تجاه فريد شتاينر في عام 1975:

«في مشهد حميمي للغاية، كان ألفريد نيومان يكتب الحوار بعناية فائقة بحيث تتناغم الموسيقى معه. لم يكن هناك أي حركة في الأوركسترا تحت كلمات معينة - كما لو كنت تعزف على البيانو في ملهى ليلي صغير أو ما شابه. كان يحاول أن يجعل الموسيقى الخلفية جزءًا من الديكور... والأزياء... وجو المشهد بأكمله. لقد أصبحت جزءًا من المشهد السمعي والبصري بأكمله.» ^{[ 15 ]}

في وقت لاحق من مسيرته المهنية، عمل بشكل متكرر مع ملحنين ومشرفين موسيقيين آخرين، بمن فيهم أليكس نورث أو ليونيل وإميل ، شقيقا نيومان الموهوبان بنفس القدر. قام بتوزيع موسيقى صديقه وزميله هوغو فريدهوفر الحماسية لفيلم الدراما الحربية "الأسود الشابة" عام 1959، والذي رُشِّح لجائزة الأوسكار ، وشارك في بطولته مارلون براندو ومونتغمري كليفت .

في بعض أعمال باول الأكثر غرابة، حصل على تقدير سينمائي إلى جانب لين موراي وآرثر مورتون عن فيلم " سنو وايت والرجال الثلاثة" . كما قدم هو وكاتب السيناريو كليفورد أوديتس موهبتهما الكبيرة في فيلم " وايلد إن ذا كانتري" من بطولة إلفيس بريسلي . وكان آخر عمل مسجل لإيدي في مجال التوزيع الموسيقي عام 1968، حيث قام بتأليف موسيقى دومينيك فرونتير لفيلم "هانغ إم هاي "، أول أفلام شركة مالباسو للإنتاج التابعة لكلينت إيستوود .

• قائمة أعمال إدوارد ب. باول الموسيقية على موقع ديسكوجز
• باول، إدوارد (ب.)، مقال بقلم وارن م. شيرك على موقع غروف ميوزيك أونلاين https://doi.org/10.1093/gmo/9781561592630.article.A2093444
• https://www.rnh.com/bio/2738/Edward-B.-Powell مؤرشف بتاريخ 23 أغسطس 2019 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine)
• دليل البحث لمجموعة إدوارد ب. باول لموسيقى الأفلام 1935-1977، الأرشيف الإلكتروني لكاليفورنيا، المجموعة الخاصة بمكتبة جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس https://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/ft409nb11d/