تقنية صوتية موسعة

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يتمتع المغنون بقدرة على إنتاج مجموعة متنوعة من الأصوات بتقنيات غنائية متطورة . وقد شاع استخدام هذه التقنيات البديلة في القرن العشرين، لا سيما في الأغاني الفنية والأوبرا . ومن الأمثلة الشهيرة على هذه التقنيات الصوتية المتطورة أعمال لوتشيانو بيريو ، وجون كيج ، وجورج كرامب ، وبيتر ماكسويل ديفيز ، وهانز فيرنر هينز ، وجيورجي ليجيتي ، وديميتريو ستراتوس ، وميريديث مونك ، وجياكينتو سيلسي ، وأرنولد شوينبيرج ، وسلفاتوري شيارينو ، وكارلهاينز شتوكهاوزن ، وتيم فوست ، وآفي كابلان ، وتريفور ويشارت .

تقنيات نغمة الصوت

الصياغة

كلام

يُستخدم النص المنطوق بكثرة. وللمصطلح الإيطالي " parlato " معنى مشابه.

موسيقى الراب

Sprechgesang

السْبريشغيزانغ هو مزيج من الغناء والكلام. ويرتبط عادةً ارتباطًا وثيقًا بأرنولد شوينبيرغ (وخاصةً عمله "بييرو لونير" الذي يستخدم السْبريشغيزانغ طوال مدته) ومدرسة فيينا الثانية . دوّن شوينبيرغ السْبريشغيزانغ بوضع علامة صليب صغيرة على ساق النوتة الموسيقية، مما يشير إلى درجة الصوت التقريبية. أما في الموسيقى الحديثة، فيُكتب مصطلح "السْبريشغيزانغ" غالبًا فوق مقطع موسيقي.

استنشاق

يُنتج الغناء أثناء الشهيق. ويُستخدم في المقطوعات الموسيقية الكلاسيكية المعاصرة التجريبية، كما في أوبرا الحجرة "أورسولاريا" لنيكولاس ديميزون عام 2006، لقدرته على إنتاج مجموعة متنوعة من النغمات العالية والمنخفضة للغاية التي يستحيل إنتاجها بالزفير العادي. [ 1 ] في أنماط الموسيقى الشعبية ، يمكن دمج الغناء الشهيقي مع تقنيات تشويه الصوت لإنتاج أصوات ميتال متطرفة مثل هدير موسيقى ديث ميتال . في فن البيت بوكس ، يُستخدم لإنتاج أصوات إيقاعية معينة (مثل صوت "طبلة كيه الداخلية"). يسمح مزيج دقيق من الأصوات الشهيقية والزفيرية لمؤدي البيت بوكس ​​بالحفاظ على عبارة إيقاعية إلى أجل غير مسمى دون الحاجة إلى التوقف للتنفس. [ 2 ]

يقذف

فالستو

تقنية صوتية تسمح للمغني بغناء نغمات أعلى من نطاقه الصوتي الطبيعي .

أصوات المزمار

يمكن إنتاج صوت يشبه صوت " القلي " عن طريق المزمار . وقد استخدمت ميريديث مونك هذه التقنية بشكل متكرر .

اليودل

يتم أداء اليودل عن طريق التناوب السريع بين صوت الصدر وصوت الرأس للمغني .

زئير

صوتٌ طويلٌ متذبذبٌ حادٌّ يشبه العواء، مصحوبٌ بنبرةٍ رنانة. يُنتَج هذا الصوت بإصدار صوتٍ عالٍ حادٍّ مصحوبٍ بحركةٍ سريعةٍ ذهابًا وإيابًا للسان واللهاة. يُمارَس الزغاريد في بعض أنماط الغناء، وكذلك في المناسبات الاحتفالية الجماعية، ويُستخدم للتعبير عن مشاعر قوية.

صرير

يمكن شد العضلة الدرقية اللامية أثناء الكلام لتقصير الأحبال الصوتية، مما يسمح باستخدام طبقة صوتية عالية للغاية ولكن بنبرة ورنين مختلفين عن الفالسيتو المعتاد. ابتكر هذه التقنية وأطلق عليها اسم مغني الراب 645AR . [ 3 ] [ 4 ]

صدى

ارتعاش صوتي

يتم أداء التريمولو الصوتي عن طريق نبض الهواء الخارج من رئتي المغني بسرعة أثناء غناء نغمة معينة. وتحدث هذه النبضات عادةً من 4 إلى 8 مرات في الثانية.

رنين صوتي

يتم أداء التريل الصوتي عن طريق إضافة اهتزاز غنائي أثناء أداء التريمولو الصوتي .

ريكوهكارا

التوافقيات

النغمات الفوقية

يمكن إنتاج النغمات التوافقية عن طريق التلاعب بالتجويف الصوتي. [ 5 ] على الرغم من استخدامها في الموسيقى التقليدية لمنغوليا وتوفا والتبت ، فقد استُخدمت النغمات التوافقية أيضًا في مؤلفات كارلهاينز شتوكهاوزن المعاصرة ( Stimmung ) ، [ 6 ] وكذلك في أعمال ديفيد هايكس . [ 7 ]

النغمات الخفية

من خلال التحكم الدقيق في وضعية الأحبال الصوتية، يستطيع المغني الحصول على " نغمات خافتة " تُنتج مضاعفة أو تثليثاً أو درجة أعلى من التكرار؛ مما قد يُنتج نغمات تتطابق إلى حد كبير مع نغمات سلسلة التوافقيات العكسية. ورغم أن النغمة الخافتة الأكثر استخداماً هي الأوكتاف الأدنى، إلا أنه من الممكن أيضاً استخدام نغمة أدنى بمقدار 12 درجة، بالإضافة إلى نغمات خافتة أخرى أدنى. وقد اشتهرت جوان لا باربرا باستخدام هذه التقنية .ومع ذلك، قد تنشأ النغمات الخفية من عمليات تشمل أكثر من مجرد الأحبال الصوتية. على سبيل المثال، قد يتم استخدام الطيات البطينية (وتسمى أيضًا الطيات الصوتية الكاذبة )، ربما بفعل قوى ديناميكية هوائية فقط، وجعلها تهتز مع الأحبال الصوتية، مما يؤدي إلى توليد نغمات خفية، مثل تلك الموجودة، على سبيل المثال، في الترانيم التبتية ذات النبرة المنخفضة .

تعدد الأصوات

يمكن إنتاج صوت متعدد النغمات أو صوت متناغم عن طريق إجهاد عضلات الحنجرة بشكل مفرط أو انقباضها بشكل غير متناظر. تظهر هذه التقنية في مقطوعة "Versuch über Schweine" للمؤلف الموسيقي الألماني هانز فيرنر هينزه عام 1968. في علم أمراض الصوت، توجد أوصاف مختلفة لتأثيرات مشابهة إلى حد ما، مثل تلك الموجودة لدى مرضى ازدواج الصوت ، وهي حالة تنتج "صوتًا مزدوجًا"، أي نغمتين أو أكثر في وقت واحد.

تشويه

صراخ

هدير

الكلام الفموي

نوع من الكلام غير الحنجري ذو نبرة عالية، يُستخدم في الكلام والغناء. وهو معروفٌ على نطاق واسع بصوت دونالد داك .

الكلام المريئي

شكل من أشكال الكلام غير الحنجري ، يستخدم الجزء العلوي من المريء للكلام والغناء، ويُدرَّس عادةً للمرضى بعد استئصال الحنجرة . يتميز هذا النوع من الكلام بعمقه، وصوته الأجشّ والمبحوح، ويستخدم تشريحًا صوتيًا مشابهًا لصوت " الزئير الموتي" . وقد استخدم مغني الراب الأمريكي "ذا دوك" ، الذي أصبح يتحدث من المريء بعد علاج طبي أدى إلى تلف أحباله الصوتية عام ١٩٨٩، هذا الأسلوب في ألبومه "هيلتر سكيلتر" (Helter Skelter) وفي أعماله الغنائية الأخرى بعد الحادث . [ ٨ ] كما حظيت جوقة "شوت آت كانسر" (Shout At Cancer Choir)، المؤلفة من أشخاص أُزيلت حنجرتهم أو تضررت، بإشادة دولية لأدائها مقطوعات كورالية معاصرة كُتبت خصيصًا للأصوات المريئية. [ ٩ ] [ ١٠ ] [ ١١ ]

أصوات غير صوتية

إلى جانب إصدار الأصوات بالفم، قد يُطلب من المغنين التصفيق أو فرقعة الأصابع، أو تحريك أقدامهم، أو صفع أجسادهم. وعادةً ما يُدوّن ذلك بكتابة الكلمة المناسبة فوق النوتة الموسيقية. كما تُدوّن هذه الإيماءات أحيانًا على سطر موسيقي منفصل.

تغييرات صوتية اصطناعية

استنشاق الغازات

يُستخدم الهيليوم المستنشق أحيانًا لتغيير نبرة الصوت بشكل جذري. عند استنشاقه، يُغير الهيليوم خصائص الرنين في المسار الصوتي البشري، مما ينتج عنه صوت حادّ وعالي النبرة. في مقطوعة سالفاتوري مارتيرانو "L's GA"، يُطلب من المغني استنشاق الهيليوم من خلال قناع.

في المقابل، يمكن الحصول على صوت منخفض بشكل غير طبيعي عن طريق مطالبة المغني باستنشاق سادس فلوريد الكبريت . وتحمل هذه التقنية مخاطر أكبر من استنشاق الهيليوم نظرًا لثقل الغاز الذي يجعله يستقر في الرئتين، حيث يحل محل الأكسجين. [ 12 ]

أثناء إنتاج ألبوم "Eternal Atake 2" ، تم تسجيل مغني الراب ليل أوزي فيرت في الاستوديو وهو يستنشق غازًا بدا أنه أكسيد النيتروز ، وهو مخدر يُستخدم لأغراض ترفيهية ويُنتج صوتًا عميقًا بشكل غير طبيعي عند استنشاقه. [ 13 ] يستخدم الألبوم بكثافة أصواتًا منخفضة النبرة تُحاكي تأثيرات أكسيد النيتروز على الصوت، [ 14 ] مع أنه لم يتم التأكد بعد ما إذا كانت هذه الأصوات ناتجة عن استنشاق الغاز، أو عن طريق معالجة رقمية لإضفاء تأثير مشابه.

تحسين الصوت الاصطناعي

يُستخدم التضخيم الصوتي ، كالميكروفون أو حتى مكبر الصوت ، مع إمكانية إضافة تشويه إلكتروني للصوت، بكثرة في التأليف الموسيقي المعاصر. وبفضل استخدام تقنيات التشويه الإلكتروني المتنوعة، تكاد إمكانيات تحسين الصوت تكون غير محدودة. ومن الأمثلة الجيدة على هذه التقنية ما نجده في معظم الموسيقى التي ألفتها وأدتها لوري أندرسون .

منذ اختراعها في التسعينيات، شاع استخدام تقنية "أوتو-تيون" وغيرها من أساليب تصحيح النغمات الرقمية في أنواع الموسيقى التجارية لإضفاء تأثيرات تعبيرية، وقد شاع استخدامها بفضل فنانين من مختلف الأنواع الموسيقية، بمن فيهم مغنية البوب ​​شير ، ومغني الآر أند بي تي-بين ، وفنان الهيب هوب فيوتشر . كما تبنت موسيقى الراي المعاصرة والموسيقى الشعبية البربرية ، التي لطالما ركزت على تقنية "غليساندو" ، تقنية "أوتو-تيون" لتحسين جمال الأصوات. [ 15 ]

الغناء في البيانو

هناك العديد من المقطوعات الموسيقية التي تتطلب من المغني الانحناء فوق البيانو (المُكبَّر أحيانًا) والغناء مباشرةً على الأوتار. إذا لم تكن الأوتار مُخمَّدة، فإن التأثير هو بدء اهتزازات رنانة مسموعة في البيانو. تُعدّ مقطوعة " أصوات الأطفال القديمة" لجورج كرام أشهر مقطوعة موسيقية تستخدم هذه التقنية .

الاهتزاز الميكانيكي للتجويف الصوتي

توجد أجهزة تُصدر اهتزازًا يُمكن التحكم فيه عن طريق رنين فم المستخدم وحلقه، وهي عادةً ما تُستخدم كأجهزة طبية لتمكين المتحدثين من إنتاج كلام أكثر وضوحًا دون استخدام حنجرتهم. تشمل هذه الأجهزة جهاز سونوفوكس، الذي تم اختراعه عام 1939، والذي استخدمته فرق موسيقى السينثبوب الألمانية مثل كرافتويرك وتريو ؛ والحنجرة الإلكترونية، التي أُدخلت عليها تحسينات عديدة تسمح للمستخدمين بالغناء عن طريق التحكم في درجة صوتها يدويًا؛ وجهاز توك بوكس، الذي استخدمه مغني الفانك روجر تراوتمان من فرقة زاب وعازف الجيتار الروك الماهر بيتر فرامبتون .

فنانون بارزون يستخدمون تقنيات صوتية موسعة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ دي بوير، أماندا ر. (2012). النطق الاسترجاعي في الموسيقى الصوتية المعاصرة (أطروحة). جامعة بولينغ غرين الحكومية.
  2. ↑ "بلومنفيلد وبلايلوك - بيت بوكسينغ إيرستريم" . reedblaylock.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2025-05-20 .
  3. ↑ موجز، جو (2021-06-08). "«هذا يبدو كآلة توليف صوتية بشرية»: تطور موسيقى الراب، بيتًا بيتًا . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 20 مايو 2025 . 
  4. ↑ "تجمعوا يا أطفال، فقد حان الوقت لنتعلم عن "موسيقى الراب الصريرية"" . نادي AV . تم الاسترجاع بتاريخ 2025/05/20 .
  5. ↑ ديفيد باريسر وإينيد زيمرمان، "التعلم في الفنون البصرية: خصائص الأفراد الموهوبين والمتفوقين"، في كتاب "دليل البحث والسياسة في تعليم الفنون" ، تحرير إليوت دبليو. إيسنر ومايكل دي. داي (ماهواه، نيو جيرسي: لورانس إيرلبوم أسوشيتس، 2004): 388. ISBN 978-0-8058-4972-1.
  6. ↑ غريغوري روز وسيمون إيمرسون ، "ستوكهاوزن 1: Stimmung ". الاتصال ، العدد 20 (خريف 1979): 20-25، المرجع في الصفحة 20.
  7. ↑ تشارلز مادن، الفراكتلات في الموسيقى: الرياضيات التمهيدية للتحليل الموسيقي ، InMusic (سولت ليك سيتي، يوتا)، العدد 1 (سولت ليك سيتي: هاي آرت برس، 1999): 85-89، 95. ISBN 978-0-9671727-5-0.
  8. ↑ كريمر، كايل (15 أكتوبر 2015). "مدير الإصلاحيات يتحدث عن استعادة صوته" . فايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2026 .
  9. ↑ "يقدم معرض صرخة ضد السرطان: أعلى صوتاً من ذي قبل • معاصر • كينغز بليس" . كينغز بليس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2026 .
  10. ↑ "ويستلاند بليس - كريستيان درو - ملحن" . christiandrew.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2026 .
  11. ↑ بيفوفارتشوك، آنا. "«الغناء بلا حنجرة»: الناجون من السرطان يرفضون الصمت . الجزيرة . تاريخ الاطلاع: ٢٣ فبراير ٢٠٢٦ .
  12. ↑ "سداسي فلوريد الكبريت" . بنك بيانات المواد الخطرة . المكتبة الوطنية الأمريكية للطب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2013 .
  13. ↑ كامينغز-غرادي، ماكنزي (27 أغسطس 2024). "فيديو يُظهر ليل أوزي فيرت وهو يستنشق بالونًا يُزعم أنه مملوء بأكسيد النيتروز" . مجلة XXL . تاريخ الاسترجاع: 20 مايو 2025 .
  14. ↑ عطارد، بول (5 نوفمبر 2024). "مراجعة ألبوم ليل أوزي فيرت 'إيترنال أتاك 2': بقايا مُسخّنة في الميكروويف" . مجلة سلانت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2025 .
  15. ↑ كلايتون، جيس (5 مايو 2009). "Pitch Perfect" . فريز . العدد 123. ISSN 0962-0672 . تاريخ الاسترجاع: 20 مايو 2025 .  
  • بلاتر، ألفريد (1980). الآلات الموسيقية/التوزيع الأوركسترالي. نيويورك: كتب شيرمر.
  • ريد، غاردنر (1969). تدوين الموسيقى. الطبعة الثانية. بوسطن: شركة كريشيندو للنشر.
  • إدجيرتون، مايكل إدوارد (2005). صوت القرن الحادي والعشرين: الصوت غير العادي المعاصر والتقليدي. لانام: دار سكيركرو للنشر. - رقم ISBN 978-0-8108-5354-6
  • فوكس، ليوناردو؛ هاماربيرغ، بريتا؛ سوندبيرغ، جون (1998): "نمط نطق ذاتي الاستدامة صوتي-بطيني: أدلة صوتية وديناميكية هوائية وتخطيطية للمزمار"، KTH TMH-QPSR 3/1998، 49-59، ستوكهولم

الاستماع