بييرو القمري

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

"ثلاث قصائد من ديوان ألبرت جيرو 'بييرو القمري ' " ، والمعروفة اختصارًا باسم" بييرو القمري ، العمل رقم 21 " أو "بييرو في ضوء القمر"، هي ميلودراما من تأليف أرنولد شوينبيرج . وهي عبارة عن لحن لـ 21 قصيدة مختارة من ديوان ألبرت جيرو الذي يحمل نفس الاسم ، والذي ترجمه إلى الألمانية أوتو إريك هارتليبن .

كُتب هذا العمل لمُنشد (لم يُحدد نوع الصوت في النوتة الموسيقية، ولكن جرت العادة أن تؤديه مغنية سوبرانو ) يُلقي القصائد بأسلوب سبريششتيمه مصحوبًا بفرقة موسيقية صغيرة . كان شونبيرغ قد استخدم سابقًا مزيجًا من النص المنطوق مع المصاحبة الموسيقية، يُسمى "الميلودراما"، في سرد ​​رياح الصيف لأغاني غوري ، [ 1 ] الذي كان أسلوبًا موسيقيًا رائجًا في نهاية القرن التاسع عشر. [ 2 ] على الرغم من أن الموسيقى لا نغمية ، إلا أنها لا تستخدم تقنية شونبيرغ ذات الاثنتي عشرة نغمة ، والتي لم يستخدمها حتى عام 1921.

تُعدّ مقطوعة "بييرو لونير" من بين أشهر أعمال شونبيرج وأكثرها أداءً. وتُعتبر آلاتها الموسيقية - الفلوت (الذي يؤدي دور البيكولو )، والكلارينيت (الذي يؤدي دور كلارينيت الباص )، والكمان (الذي يؤدي دور الفيولا )، والتشيلو ، والبيانو ، بالإضافة إلى مغنٍ - فرقة موسيقية مهمة في الموسيقى الكلاسيكية في القرنين العشرين والحادي والعشرين، ويُشار إليها باسم فرقة بييرو .

عُرضت المقطوعة لأول مرة في قاعة كوراليون ببرلين في 16 أكتوبر 1912، بصوت ألبرتين زيمه. ويستغرق العرض النموذجي حوالي 35 إلى 40 دقيقة. أما العرض الأمريكي الأول فكان في مسرح كلاو ، في برودواي ، نيويورك، في 4 فبراير 1923، ضمن سلسلة حفلات موسيقية نظمتها نقابة الملحنين الدولية . [ 3 ]

تاريخ

بدأ العمل بتكليف من ألبرتين زيمه، الممثلة السابقة، لتأليف مقطوعة موسيقية للغناء والبيانو، مستوحاة من سلسلة قصائد للكاتب البلجيكي ألبرت جيرو . نُشرت هذه القصائد لأول مرة عام ١٨٨٤، ثم تُرجمت لاحقًا إلى الألمانية على يد أوتو إريك هارتليبن . سبق لزيمه أن قدمت عرضًا موسيقيًا ميلودراميًا للمؤلف الموسيقي أوتو فريسلاندر، مستوحى من القصائد المترجمة. ولكن، بحسب إدوارد ستويرمان ، تلميذ شونبيرج وعازف البيانو في العرض الأول، "لم تكن الموسيقى قوية بما يكفي، فنصحها أحدهم بالتواصل مع شونبيرج". [ ٤ ]

بدأ شونبيرج العمل في 12 مارس وأكمل القطعة في 9 يوليو 1912، بعد أن وسع القوى إلى فرقة موسيقية تتكون من الفلوت (يعزف أيضًا على البيكولو )، والكلارينيت في A (يعزف أيضًا على كلارينيت الباص والكلارينيت في B ♭ )، والكمان (يعزف أيضًا على الفيولا )، والتشيلو ، والبيانو .

بعد أربعين بروفة، قدّم شونبيرغ وزيمه ( مرتديين زيّ كولومباين ) العرض الأول في قاعة كوراليون ببرلين في 16 أكتوبر 1912. تباينت ردود الفعل. بحسب أنطون ويبرن ، كان بعض الحضور يصفرون ويضحكون، لكن في النهاية "كان نجاحًا باهرًا". [ 5 ] وبحسب شاهدة العيان سالكا فيرتل ، شقيقة عازف البيانو إدوارد ستويرمان الذي عزف في العرض الأول ،

عندما ظهرت بزيّ بييرو، ووجهها المرسوم الخائف محاطًا بياقة مكشكشة، وكاحلاها المتقدمان في السن يرتديان جوارب بيضاء، استقبلها الجمهور بهمسٍ ينذر بالسوء. لم يسع المرء إلا أن يُعجب بشجاعتها، وهي تنتقل من قصيدة إلى أخرى، متجاهلةً الهسهسة والاستهجان والشتائم التي وُجهت إليها وإلى شونبيرغ. كما حظيت بتصفيق حار من الجيل الشاب، لكن الأغلبية كانت غاضبة. صرخ عازفٌ بارعٌ معروف، وقد احمرّ وجهه من الغضب: "أطلقوا عليه النار! أطلقوا عليه النار!"، قاصدًا شونبيرغ، لا بييرو المسكين الذي لم يكترث. [ 6 ]

وُجهت بعض الانتقادات إلى النصوص بشأن التجديف، فردّ عليها شونبيرج قائلاً: "لو كانت هذه النصوص موسيقية، لما اهتم أحد بالكلمات. بل كانوا سيذهبون وهم يصفرون الألحان." [ 7 ]

بناء

يتألف كتاب "بييرو القمري" من ثلاث مجموعات من سبع قصائد. في المجموعة الأولى، يغني بييرو عن الحب والجنس والدين ؛ وفي الثانية ، عن العنف والجريمة والتجديف ؛ وفي الثالثة عن عودته إلى منزله في بيرغامو ، حيث يطارده ماضيه.

الجزء الأول
  1. موندسترانكن (سكران بضوء القمر)
  2. كولومباين ( كولومباين )
  3. دير داندي (الداندي)
  4. Eine blase Wäscherin (المرأة الشاحبة)
  5. فالس دي شوبان
  6. مادونا
  7. دير كرانكي موند (القمر المريض)
الجزء الثاني
  2. ناخت ( باساكاليا ) (ليل)
  3. جيبت أن بييرو (صلاة إلى بييرو)
  4. سرقة​
  5. القداس الأحمر
  6. أغنية المشنقة ( Galgenlied )
  7. قطع الرأس
  8. دي كرويز (الصلبان)
الجزء الثالث
  2. الحنين إلى الوطن
  3. اللعب الخشن
  4. محاكاة ساخرة (Parody)
  5. دير موندفليك (بقعة القمر)
  6. سيريناد
  7. هيمفاهرت ( باركارول ) (رحلة إلى المنزل)
  8. يا ألتر دوفت (يا العطر القديم)

يُوظّف شونبيرغ، الذي كان مفتونًا بعلم الأعداد ، ببراعةٍ أنماطًا موسيقيةً سباعية النوتات في جميع أنحاء العمل، بينما تتألف الفرقة (مع قائد الأوركسترا ) من سبعة عازفين. تُعدّ هذه المقطوعة رقم 21 من أعماله، وتحتوي على 21 قصيدة، وقد بدأ تأليفها في 12 مارس 1912. ومن الأرقام الرئيسية الأخرى في العمل الرقمان 3 و13: إذ تتألف كل قصيدة من 13 سطرًا (بيتان من أربعة أسطر يتبعهما بيت من خمسة أسطر)، بينما يتكرر السطر الأول من كل قصيدة ثلاث مرات (في السطرين 7 و13).

الموسيقى والنص

الفرقة التي قدمت العرض الأول لباليه بييرو لونير

على الرغم من كتابتها بأسلوب لا نغمي حر ، إلا أن مقطوعة بييرو لونير تستخدم مجموعة متنوعة من الأشكال والتقنيات الكلاسيكية، بما في ذلك الكانون ، والفوغا ، والروندو ، والباساكاليا ، والكونتربوينت الحر .

تختلف التشكيلات الآلية (بما في ذلك التكرارات) بين معظم الحركات. ويُستخدم التشكيل الكامل فقط في الحركات رقم 6، 11، 14، 15 (النهاية)، 16، 18، 19 (النهاية)، 20، و21. [ 8 ] ويذكر عالم الموسيقى آلان ليسيم عن العمل أن " النسيج الآلي عمومًا يميل إلى أن يصبح أكثر ثراءً مع تقدم العمل"، وأن "البيانو هو، بشكل عام، الشخصية الآلية الرئيسية في الميلودراما". [ 9 ]

القصيدة نسخة ألمانية من قصيدة الروندو الفرنسية القديمة ذات اللازمة المزدوجة . تتألف كل قصيدة من ثلاث مقاطع ، كل مقطع يتكون من 4 + 4 + 5 أسطر، حيث يتكرر السطران الأولان من المقطع الأول (1، 2) كالسطرين الأخيرين من المقطع الثاني (7، 8)، ويتكرر السطر 1 أيضًا (13) ليختتم المقطع الثالث والقصيدة. القصيدة الأولى معروضة أدناه.

1. موندسترانكن (سكران بضوء القمر)

Den Wein، den man mit Augen trinkt، Giesst Nachts der Mond in Wogen nieder، و Springflut überschwemmt Den لا يزال أفقيًا. Gelüste schauerlich und süss, Durchschwimmen ohne Zahl die Fluten! Den Wein، den man mit Augen trinkt، Giesst Nachts der Mond in Wogen nieder. Der Dichter، den the Andacht Treibt، Berauscht sich an dem Heilgen Trunke، Gen Himmel wendet erzückt Das Haupt und taumelnd saugt und schlürft er Den Wein، den man mit Augen trinkt.

الخمر الذي يُشرب بالعينين يُسكب كأمواجٍ من القمر ليلاً، فيفيضُ مدّ الربيع على الأفق الصامت. شهواتٌ مُثيرةٌ وحلوةٌ تطفو بلا عددٍ في المياه! الخمر الذي يُشرب بالعينين يُسكب كأمواجٍ من القمر ليلاً. الشاعر، مدفوعًا بتعبده، يُسكر بالمشروب المقدس؛ مُنْسِرًا، يُدير رأسه نحو السماء، ويترنّح، يرتشف ويرتشف الخمر الذي يُشرب بالعينين. [ 10 ]

Sprechstimme / Sprechgesang

تُضفي الألحان التعبيرية غير النغمية للنص، مع أصداء الكاباريه الألماني ، حيويةً آسرةً على القصائد. أما أسلوب "سبريششتيمه" [ 11 ] فهو أسلوب يستخدم فيه المغني الإيقاعات والنغمات المحددة دون إطالة النغمات ، مما يسمح لها بالانخفاض أو الارتفاع، كما في الكلام . وقد وصف شونبيرغ هذه التقنية في مقدمة النوتة الموسيقية.

اللحن المكتوب في الجزء الصوتي (باستثناءات قليلة محددة) ليس مُعدًا للغناء. يقع على عاتق المؤدي مهمة تحويله إلى لحن كلامي [ Sprechmelodie ]، مع مراعاة النغمات المحددة بدقة. وينجز ذلك من خلال:

  1. الالتزام بالإيقاع بدقة كما لو كان يغني؛ أي دون أي حرية أكثر مما يسمح لنفسه به إذا كانت لحنًا غنائيًا؛
  2. يجب إدراك الفرق بدقة بين النبرة المغناة والنبرة المنطوقة : فالنبرة المغناة تحافظ على طبقة الصوت دون تغيير، بينما النبرة المنطوقة تشير إليها، لكنها سرعان ما تتخلى عنها بالانخفاض أو الارتفاع. مع ذلك، على المؤدي أن يحرص كل الحرص على عدم الوقوع في نمط الكلام الغنائي. فهذا ليس المقصود إطلاقاً. فالهدف ليس الكلام الطبيعي الواقعي بأي حال من الأحوال. بل على العكس، يجب توضيح الفرق بين الكلام العادي والكلام الذي يتخذ شكلاً موسيقياً. ولكن دون أن يُوحي ذلك بالغناء.

علاوة على ذلك، ينبغي قول ما يلي بخصوص الأداء:

لا يُطلب من المؤدي هنا بأي حال من الأحوال استنباط الحالة المزاجية والشخصية أو المقطوعات الفردية من معنى الكلمات، بل من الموسيقى وحدها. وإذا كان التمثيل النغمي للأحداث والمشاعر في النص ذا أهمية للمؤلف، فسيُوجد في الموسيقى على أي حال. وحيثما يعجز المؤدي عن إيجاده، عليه أن يمتنع عن إضافة أي شيء لم يقصده المؤلف. فإذا فعل ذلك، فلن يكون إضافة، بل حذف.

— أرنولد شوينبيرج [الترجمة الإنجليزية بقلم ستانلي أبيلباوم] [ 12 ]

في النوتة الموسيقية، يُشار إلى أسلوب سبريششتيمه بعلامات صغيرة على سيقان النوتات. مع أن سبريششتيمه يُستخدم في جميع أنحاء المقطوعة، إلا أن شونبيرج يشير أحيانًا إلى أن بعض المقاطع يجب غناؤها ( gesungen ).

تسجيلات بارزة

من بين التسجيلات البارزة لهذه المقطوعة الموسيقية:

صوتفرقة موسيقيةموصلشركة تسجيلاتسنة التسجيلشكل
إريكا ستيدري-فاغنررودولف كوليتش ، كمان وفيولا؛ ستيفان أوبر، تشيلو؛ إدوارد ستويرمان ، بيانو؛ ليونارد بوسيلا، فلوت وبيكولو؛ وكالمان بلوخ ، كلارينيت وكلارينيت باسأرنولد شوينبيرجكولومبيا ريكوردز1940LP [ 13 ]
هيلغا بيلارتشيكأعضاء أوركسترا الحفلات الموسيقية التابعة لجمعية المعهد الموسيقيبيير بوليزأديس1961أسطوانة فينيل، قرص مضغوط
بيثاني بيردسليفرقة كولومبيا الموسيقيةروبرت كرافتكولومبيا / سي بي إس1963LP
يان ديجايتانيفرقة موسيقى الحجرة المعاصرةآرثر وايزبرغلا مثيل له1970أسطوانة فينيل، قرص مضغوط
كليو لينفرقة ناشإلجار هاوارثختم RCA الأحمر1974LP
إيفون مينتونفرقة إنتركونتيمبورينبيير بوليزكولومبيا1977أسطوانة فينيل، قرص مضغوط
باربرا سوكوافرقة شونبيرج الموسيقيةرينبرت دي ليوكوخ شوان1988قرص مضغوط
ماريا هوغليندفرقة سونانزايان ريسبيرجتسجيلات كابريس1990قرص مضغوط
جين مانينغفرقة ناشسايمون راتلتشاندوس1991قرص مضغوط
فيليس برين-جولسونفرقة نيويورك للموسيقى الجديدةروبرت بلاكتسجيلات جي إم1992قرص مضغوط
فيليس برين-جولسونفرقة إنسامبل مودرنبيتر إيوتفوسختم RCA Victor الأحمر1993قرص مضغوط
كارين أوتكريمونا ميوزيكا إنسييميبيترو أنتونينيالعصر الجديد1994قرص مضغوط
كريستين شيفرفرقة إنتركونتيمبورينبيير بوليزدويتشه غراموفون1997قرص مضغوط
أنيا سيليافرقة موسيقى كلاسيكيات القرن العشرينروبرت كرافتناكسوس1999قرص مضغوط

قام أرنولد شوينبيرج بنفسه بتسجيلات تجريبية للموسيقى مع مجموعة من موسيقيي لوس أنجلوس، معظمهم من المهاجرين الأوروبيين، في الفترة من 24 إلى 26 سبتمبر 1940. وقد صدرت هذه التسجيلات في النهاية على أسطوانات طويلة من قبل شركة كولومبيا للتسجيلات في عام 1949، وأعيد إصدارها في عام 1974 تحت علامة أوديسي. [ 13 ]

سجلت مغنية الجاز كليو لين مقطوعة "بييرو لونير " عام 1974 ، ورُشحت نسختها لجائزة غرامي الكلاسيكية . ومن مغنيات الجاز الأخريات اللواتي غنين هذه المقطوعة صوفيا جيرنبرغ ، التي غنتها مع فرقة نوربوتن نيو .

قدمت نجمة موسيقى البوب ​​الطليعية بيورك ، المعروفة باهتمامها بالموسيقى الطليعية، عرضًا لأوبرا "بييرو لونير" في مهرجان فيربير عام 1996 بقيادة كينت ناغانو . ووفقًا لتصريحها في مقابلة عام 2004، "أراد كينت ناغانو تسجيلها، لكنني شعرت حقًا أنني سأقتحم مجالًا يغنيه فيه من يغنون هذه الأوبرا طوال حياتهم ". [14 ] [ 15 ] ولم يتوفر سوى مقتطفات قصيرة مسجلة (ربما تسجيلات غير رسمية ) من أدائها.

قدمت مغنية الميزو-سوبرانو الأمريكية ماري نيسينجر عرضاً مكثفاً لأوبرا بييرو لونير مع منظمات مثل جمعية موسيقى الحجرة في مركز لينكولن ، وموسيقى الحجرة في شمال غرب المحيط الهادئ، وسيكويتر في أماكن تشمل قاعة أليس تولي وقاعة ويل ريسيتال في قاعة كارنيجي . [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]

في مارس 2011، أخرج بروس لابرويس عرضًا مسرحيًا في مسرح هيبيل آم أوفر في برلين. تضمن هذا التفسير للعمل تنوعًا جنسيًا، ومشاهد إخصاء، واستخدام أدوات جنسية، بالإضافة إلى شخصية بييرو المتحولة جنسيًا من أنثى إلى ذكر. وقد قام لابرويس لاحقًا بتصوير هذا العمل كفيلم سينمائي بعنوان "بييرو القمري" عُرض عام 2014. [ 19 ]

الإرث كمجموعة قياسية

أصبحت المجموعة الخماسية من الآلات المستخدمة في عرض "بييرو لونير" هي النواة الأساسية لفرقة " نيران لندن "، التي تأسست عام 1965 تحت اسم "عازفو بييرو" لتقديم هذا العمل ، واستمرت في تقديم حفلات موسيقية متنوعة تضم أعمالاً كلاسيكية ومعاصرة. وقدّمت هذه المجموعة أعمالاً موسيقية مُعدّة خصيصاً لهذه الآلات، كما كلّفت بتأليف أعمال جديدة للاستفادة من التنوع الصوتي لهذه المجموعة، وذلك حتى تفككت عام 1987. [ 20 ]

على مر السنين، استمرت مجموعات أخرى في استخدام هذه الآلات بشكل احترافي (تشمل المجموعات الحالية Da Capo Chamber Players ، [ 21 ] و eight blackbird [ 22 ] والمجموعة الفنلندية المعاصرة Uusinta Lunaire [ 23 ] ) وقامت ببناء ذخيرة كبيرة للفرقة.

ملحوظات

  1. ↑ الجار 2001.
  2. ↑ دانسبي 1992، 2.
  3. ↑ لوت، ر. ألين (1983). "«موسيقى جديدة لآذان جديدة»: «رابطة الملحنين الدولية». مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 36 (2): 266-286 . doi : 10.2307/831066 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831066 .  
  4. ↑ دانسبي 1992، 22.
  5. ↑ مقتبس في وينيرز.
  6. ↑ فيرتل، سالكا (22 يناير 2019). لطف الغرباء . نيويورك: نيويورك ريفيو بوكس . ص 58. ISBN  1681372754OCLC 1033794884. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2022 . 
  7. ↑ مقتبس في هازلوود.
  8. ↑ دانسبي 1992، 23.
  9. ↑ دانسبي 1992، 24.
  10. ↑ شونبيرج 1994، 56.
  11. ↑ تعني حرفيًا "الصوت المنطوق" أو "الصوت المكتوب" باللغة الألمانية، وغالبًا ما تستخدم للأداء الصوتي الذي هو أقرب إلى الكلام من Sprechgesang ، والتي تعني حرفيًا "الأغنية المنطوقة" أو "الغناء المنطوق".
  12. ↑ شونبيرج 1994، 54.
  13. 1 2 بايرون، أفيور (فبراير 2006). "النسخ التجريبية لشونبيرج وهو يقود أوركسترا بييرو القمري: إعادة النظر في أسلوب الكلام" . نظرية الموسيقى على الإنترنت . جمعية نظرية الموسيقى . تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2011 .
  14. ↑ بيورك آيسلندية. من المحتمل أن يكون قول "For a life" خطأً في اللغة الثانية، والصحيح هو "all their lives".
  15. ↑ غير معروف، بيورك (8 سبتمبر 2004). "حول بيير لونير" . بيوركيش . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2016. تم الاسترجاع في 30 يناير 2019 - عبر مجلة نيويوركر.
  16. ↑ غريفيث، بول (16 يناير 1998). "مراجعة موسيقية؛ سترافينسكي وشونبيرغ: فجوة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2018 .
  17. ↑ ماكويلين، جيمس (فبراير 2012). "مجربة وما زالت رائعة: ماري نيسينجر تغني "بييرو لونير""" . أوريغون آرتس ووتش . تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2018 .
  18. ↑ "الموسيقى الكلاسيكية" . أحداث المدينة . مجلة نيويوركر. أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2018 .
  19. ↑ بييرو لونير في مهرجان برلين السينمائي الدولي .
  20. ↑ غودوين 2001 .
  21. ↑ كوزين، آلان. "العروض العالمية الأولى، بالتأكيد، ولكن هناك مجال للموسيقى الجديدة القديمة أيضًا"، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 نوفمبر 2006.
  22. ↑ رايلي، بول. "جودة عالية"، مجلة بي بي سي ، 1 سبتمبر 2007.
  23. ↑ "شركة أوسينتا للنشر المحدودة" . www.uusinta.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16-10-2004.

مراجع

للمزيد من القراءة

  • أرجنتينو، جو. 2012. "التسلسلية ونظرية ريمان الجديدة: التحولات والدورات السداسية في مزمور شونبيرج الحديث رقم 50c". إنتغرال 26: 123-158.
  • بوث، كلير (29 نوفمبر 2024) ."كيف يبدو صوتك كقمر مريض أو فراشة سوداء عملاقة؟": بييرو لونير لشونبيرج و"لغته الغنائية الكلامية"" . صحيفة الغارديان .مقال بقلم مغنية قدمت هذا العمل مراراً وتكراراً
  • غيليسبي، جيفري إل. 1992. “التحولات والشبكات الدافعية في ليلة شوينبيرج من بييرو لونير ”. تكامل ٦: ٣٤-٦٥.
  • جينجيريتش، كاترينا (2012). "رحلة دورة الأغنية: من 'الإلياذة' إلى 'الأحمق الأمريكي ' " ، العروض الموسيقية : المجلد 1: العدد 2، المقال 3.
  • لامبرت، فيليب. 2000. "حول التحولات السياقية". وجهات نظر الموسيقى الجديدة 38، العدد 1 (الشتاء): 45-76.
  • ليسيم، آلان. 1979. الموسيقى والنص في أعمال أرنولد شوينبيرج: السنوات الحاسمة، 1908-1922 . ISBN 0835709949.
  • ميتزر، ديفيد. 1994. "استقبال نيويورك لمسرحية بييرو القمري : العرض الأول عام 1923 وتداعياته". المجلة الموسيقية الفصلية 78، العدد 4 (شتاء): 669-99.
  • رويج-فرانكولي، ميغيل أ. 2001. "نظرية امتداد مجموعة فئات النغمات في الموسيقى اللانغمية". ندوة الموسيقى الجامعية 41:57-90.
  • ويتجينز، ستيفان. 2004. "هل النص بمثابة عكاز في عمل شونبيرج "بييرو القمري"؟". بييرو القمري: ألبرت جيرو، أوتو إريك هارتليبن، أرنولد شونبيرج: مجموعة من الدراسات الموسيقية والأدبية. تحرير: مارك ديلاير ويان هيرمان. لوفين، بلجيكا: دار نشر بيترز: 109-124.
!التحكم بالسلطة