دياماندا غلاس

الموسوعة الحرة

دياماندا غلاس (مواليد 29 أغسطس 1955) موسيقية ومغنية وكاتبة أغاني وفنانة تشكيلية وناشطة أمريكية. لفتت غلاس انتباه الصحافة، لا سيما لصوتها المميز - سوبرانو سفوجاتو - وتشير إليها كتابات تصف أعمالها بأنها أصيلة ومثيرة للتفكير، وتصفها بأنها "قادرة على إثارة الرعب الصوتي الشديد"، [ 2 ] و"ثورية جمالية"، [ 3 ] و"مُعزية لضحايا العالم"، و"رسولة للمخاطرة والصدق والالتزام". [ 4 ] [ 5 ]

بصفتها ملحنة وعازفة بيانو وأورغن وفنانة أداء، قدمت غلاس أعمالها الخاصة بشكل رئيسي، لكن عروضها الحية تضمنت أيضًا أعمالًا لموسيقيين آخرين، مثل الملحنين الطليعيين يانيس زينكيس وفينكو غلوبوكار ، وعازف الجاز بوبي برادفورد ، وعازف الساكسفون جون زورن ، وعازف غيتار البيس في فرقة ليد زبلين جون بول جونز . كما تضمنت تسجيلات غلاس تعاونات مع فرق موسيقية ، بعضها مع فرقتي ريكويل وإريجر ، والعازف باري أدامسون ، والموسيقي كان أورال (المعروف أيضًا باسم خان)، وغيرهم. [ 6 ] [ 7 ]

الخلفية والتعليم

وُلدت غلاس ونشأت في سان دييغو ، كاليفورنيا، لأمٍّ يونانية أمريكية من أصل مانيوتي ، جورجيانا كوتريلكوس-غلاس، من دوفر، نيو هامبشاير ، وأبٍ يوناني مصري من لين، ماساتشوستس، جيمس غلاس. كان كلا الوالدين من أتباع الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية، لكنهما كانا يعتبران نفسيهما لا أدريين. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] تعود أصول والدها اليونانية إلى سميرنا وبونتوس وخيوس ، بينما كانت إحدى جداته مصرية من الإسكندرية . لا تُشير غلاس إلى أصولها السميرنية والبونتوسية على أنها " تركية "، بل تُشير إليها على أنها أناتولية . [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

كان أول احتكاك لغالاس بالموسيقى خلال طفولتها في سان دييغو، حيث كان والداها يعيشان ويعملان كمدرسين. [ 14 ] علمها والدها، الذي كان أيضًا قائدًا لجوقة ترانيم دينية، العزف على البيانو عندما كانت في الثالثة من عمرها، بينما عرّفها لاحقًا على الموسيقى الكلاسيكية، وتقاليد موسيقى الجاز في نيو أورلينز، وموسيقى الريبيتيكا وغيرها من روائع التراث اليوناني، وبعض معايير موسيقى البلوز ، وأنواع موسيقية تاريخية أخرى. كما تلقت غلاس دروسًا في التشيلو والكمان، ودرست مجموعة واسعة من الأشكال الموسيقية. [ 15 ] [ 9 ] وبحلول سن الرابعة عشرة، كانت تعزف في حفلات موسيقية في سان دييغو مع فرقة والدها، حيث قدمت موسيقى يونانية وعربية، كما قدمت أول ظهور لها مع أوركسترا سان دييغو السيمفونية كعازفة منفردة في كونشيرتو البيانو رقم 1 لبيتهوفن . [ 15 ] [ 9 ] ولكن بينما شجعها والدها على العزف على البيانو، لم يكن يرغب في أن تغني لأنه كان يعتقد أن الغناء "للعاهرات والأغبياء". [ 16 ]

اكتسبت غلاس وشقيقها فيليب-ديميتري شغفاً بالأدب المظلم منذ صغرهما. وكان من بين مصادر إلهامهما الماركيز دي ساد ، وفريدريك نيتشه ، وأنطونين أرتو ، وإدغار آلان بو . [ 4 ] [ 17 ]

في سبعينيات القرن العشرين، درست غلاس الكيمياء الحيوية في جامعة جنوب كاليفورنيا ، وتخصصت في علم المناعة ودراسات الدم . [ 16 ] وشملت دراساتها العليا برنامج ماجستير في قسم الموسيقى بجامعة كاليفورنيا في سان دييغو ، مما شجعها على العمل في مركز التجارب الموسيقية التابع لها لتطوير أسلوبها الصوتي الخاص. [ 18 ] [ 19 ] وخارج الأوساط الأكاديمية، تلقت غلاس دعمًا لتدريبها الصوتي من خلال دروس خاصة في سان دييغو مع فرانك كيلي، مدرس أسلوب الغناء الإيطالي (بيل كانتو)، ومع مدربتي الصوت فيكي هول في برلين وباربرا ماير غوسترن في نيويورك. [ 20 ]

موسيقى

السنوات الأولى (السبعينيات - 1986)

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، انضمت غلاس وصديقها عازف الكونترباس مارك دريسر إلى فرقة الجاز "بلاك ميوزيك إنفينيتي"، التي ضمت عازف الطبول ستانلي كراوتش ، وعازف البوق بوبي برادفورد ، وعازف الكورنيت بوتش موريس ، وعازف الفلوت جيمس نيوتن ، وعازف الساكسفون ديفيد موراي . لاحقًا، تعاونت مع أعضاء فرقة "سيتا ​​6" من سان دييغو ، والتي ضمت، من بين آخرين، عازف الساكسفون جيم فرينش ، الذي سجلت معه غلاس وأصدرت أولى مؤلفاتها الموسيقية، ضمن ألبوم " لو كانت النظرات قاتلة " (1979)، بالتعاون مع عازف الغيتار ومهندس الصوت هنري كايزر . [ 9 ]

في الوقت نفسه، كانت غلاس تستعد لأول ظهور منفرد لها على المسرح، والذي أقيم في مهرجان أفينيون عام 1979 في فرنسا، حيث كانت تتابع دراساتها العليا. كان العرض عبارة عن أداء لأوبرا " يوم كأي يوم آخر" (Un Jour Comme un Autre) للمؤلف الموسيقي فينكو غلوبوكار ، وهي أوبرا مستوحاة من وثائق منظمة العفو الدولية حول اعتقال وتعذيب امرأة تركية بتهمة الخيانة. [ 16 ] [ 21 ] [ 22 ] وكان غلوبوكار مديرًا لقسم الآلات والأصوات في مركز أبحاث الموسيقى والصوت IRCAM (معهد البحث والتنسيق الصوتي/الموسيقي)، حيث كانت غلاس تُجري المزيد من التجارب على تقنيتها الصوتية. [ 23 ] [ 5 ] خلال فترة إقامتها في باريس، التقت غلاس أيضًا بالملحن والمهندس المعماري اليوناني يانيس زينكيس ، الذي غنّت مقطوعته الموسيقية "أكانثوس" (1977) مع فرقة "إنسامبل إنتركونتمبورين" التابعة لمركز أبحاث الموسيقى والمسرح في أمريكا (IRCAM) عام 1980، بينما كانت لا تزال في أوروبا. [ 24 ] بعد عودتها إلى الولايات المتحدة، قدّمت غلاس عملًا آخر لزينكيس، وهو مقطوعته "نشيما " (1975)، في عرضها الأول في الولايات المتحدة في نيويورك عام 1981، إلى جانب مغنية السوبرانو جينيفيف رينون-ماكلولين، التي غنّت أحد الجزأين الصوتيين لهذه المقطوعة. [ 25 ] [ 26 ]

كان ألبومها المنفرد الأول، " تراتيل الشيطان" (1982)، عملاً أوبرالياً أيضاً. تضمن الألبوم مقطوعتين موسيقيتين فقط: مقطوعة مدتها اثنتا عشرة دقيقة بعنوان "نساء متوحشات بسكاكين اللحم"، والتي وصفتها غلاس في ملاحظات الألبوم بأنها مأساة غريبة مستوحاة من عملها "عيون بلا دم"، ومقطوعة موسيقية أخرى طويلة بعنوان "تراتيل الشيطان"، وهي عبارة عن اقتباس موسيقي لمقطع من قصيدة شارل بودلير " أزهار الشر " . [ 27 ] أما ألبومها الثاني، "دياماندا غلاس" (1984)، فقد احتوى أيضاً على مقطوعتين موسيقيتين طويلتين. كانت من بينها "بانوبتيكون"، التي أُهديت إلى جاك هنري أبوت ، الذي وصف في كتابه السيرة الذاتية " في جوف الوحش" الصادر عام 1981 تجربته في نظام السجون، و"تراغوديا أبو تو أيما إكسون فونوس" ("أغنية من دماء المقتولين")، وهي مقطوعة موسيقية باللغة اليونانية مُهداة إلى السجناء السياسيين الذين قُتلوا أو أُعدموا خلال الأنظمة العسكرية اليونانية في الفترة ما بين عامي 1967 و1974. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

شركة ميوت ريكوردز (1986–2008)

بدأت غلاس الكتابة والأداء حول موضوع الإيدز حوالي عام ١٩٨٤، أثناء إقامتها في سان فرانسيسكو . [ ٣١ ] نتج عن هذا الموضوع ثلاثية "قناع الموت الأحمر" ، وهي ثلاثية أوبرالية تضمنت "العقاب الإلهي" (١٩٨٦)، و "قديسة الحفرة" (١٩٨٦)، و" يجب أن تكون متأكدًا من الشيطان" (١٩٨٨). في هذه الأعمال الثلاثة، وصفت غلاس بالتفصيل معاناة المصابين بالإيدز . بعد فترة وجيزة من بدء تسجيل الجزء الأول من الثلاثية، أُصيب شقيقها، الكاتب المسرحي فيليب-ديمتري غلاس، بالإيدز، مما ألهمها للانضمام إلى مجموعات ناشطة تهدف إلى التوعية بهذا المرض الجديد. توفي شقيقها عام ١٩٨٦، قبيل إتمام الثلاثية. [ ٣٢ ] [ ١٦ ]

بعد انقطاعها عن تسجيلاتها الخاصة، شاركت غلاس في ألبوم الاستوديو "موس سايد ستوري" عام 1989، من تأليف باري أدامسون (العضو السابق في فرقتي ماغازين ونيك كيف آند ذا باد سيدز ). في "موس سايد ستوري "، الذي وصفته الصحافة بأنه "موسيقى تصويرية لفيلم نوار غير موجود"، غنّت غلاس الأغنية الافتتاحية "أون ذا رونغ سايد أوف ريلاكسيشن". [ 33 ] في عام 1992، أصدرت غلاس ألبوم " فينا كافا" ، وهو عبارة عن سلسلة من المقطوعات الصوتية المنفردة، سُجّلت في نيويورك خلال عرض حيّ في ذا كيتشن . [ 32 ] في ألبومها التالي، غيّرت غلاس أسلوبها الموسيقي بالعودة إلى موسيقى البلوز ، وقدمت مجموعة واسعة من الأغاني باستخدام البيانو والصوت المنفرد فقط. أدى هذا التحول الأسلوبي إلى إنتاج ألبوم الاستوديو "المغنية " (1992)، الذي غنّت فيه أغاني لويلي ديكسون وروي أكوف وسكريمين جاي هوكينز ، بالإضافة إلى أغنية " الأحد الكئيب " التي ألفها عازف البيانو والملحن المجري ريزو سيريس عام 1933 وترجمها إلى الإنجليزية ديزموند كارتر . وشكّلت هذه المواد أساس فيديو " يوم الحساب" الذي صدر عام 1993. [ 34 ]

في السنوات الثلاث التالية، عادت غلاس للتعاون مع موسيقيين آخرين. تعاونت أولاً مع جون بول جونز ، عازف غيتار البيس في فرقة ليد زبلين ، والذي كان معجباً بأعمالها منذ زمن، لكتابة أغاني ألبوم، وأُنتج ألبوم " ذا سبورتينغ لايف" معه عام ١٩٩٤. وشهدت جولةٌ أعقبت إصدار الألبوم أداءً حياً للموسيقيين معاً على المسرح، بالإضافة إلى مشاركتهما في برنامج "ذا جون ستيوارت شو " الشهير على قناة إم تي في . [ ٣٥ ] ثم، في العام نفسه، استُخدمت أغنيتان من ألبوم غلاس السابق في الموسيقى التصويرية لفيلم "ناتشورال بورن كيلرز" للمخرج أوليفر ستون . في عام ١٩٩٥، شاركت غلاس بصوتها في ألبوم فرقة إريجر البريطانية لموسيقى السينثبوب، الذي يحمل اسمها ، بدعوة من المغني الرئيسي آندي بيل ، [ ٣٦ ] وفي العام التالي شاركت في ألبوم Closed on Account of Rabies ، وهو ألبوم تكريمي لإدغار آلان بو ، والذي ضم أيضًا إيجي بوب وديبي هاري وماريان فيثفول ، الذين أدوا بأصواتهم قصص الكاتب الأسطوري. وكانت قراءة غلاس لقصة " القط الأسود " أطول تسجيل في الألبوم. [ ٣٧ ]

في عام ١٩٩٨، أصدرت غلاس ألبوم "ماليديكسيون آند براير" (Malediction and Prayer )، الذي سُجّل مباشرةً في عامي ١٩٩٦ و١٩٩٧. [ ٣٨ ] وفي عام ٢٠٠٠، تعاونت غلاس مع فرقة ريكويل (Recoil) من خلال مشاركتها الصوتية في ألبوم " ليكويد" (Liquid ). وكانت المغنية الرئيسية في أول أغنية منفردة من الألبوم، "سترينج آورز" (Strange Hours)، والتي كتبت كلماتها أيضًا، ويمكن سماعها كمغنية مساعدة في أغنيتي "جيزابيل" (Jezebel) و"فيرتيجن" (Vertigen). [ ٣٩ ]

دياماندا جالاس في قاعة التيسير الكمي في لندن

تمحور مشروع غلاس التالي حول الإبادة الجماعية للأرمن واليونانيين الأناضوليين والآشوريين التي وقعت بين عامي 1914 و1923 . وقد حمل هذا العمل عنوان "Defixiones – Will and Testament" في إشارة إلى الوصايا الأخيرة للموتى الذين دُفنوا في ظروف قاسية، حيث أن "defixiones" في اليونان وآسيا الصغرى يرتبط بالتحذيرات التي يكتبها أقارب الموتى على شواهد القبور لتحذير الناس من تدنيسها. شكّلت هذه المادة جزءًا من ألبوم Defixiones: Will and Testament (2003) الذي تبلغ مدته 80 دقيقة، والذي صدر بالتزامن مع ألبوم La Serpenta Canta (2003)، وهو ألبوم مباشر يتضمن نسخًا مُعاد تسجيلها بين مايو 1999 ونوفمبر 2002. [ 40 ] استُخدمت لاحقًا إحدى المقطوعات الصوتية المنفردة من ألبوم Defixiones: Will and Testament (2003)، وهي "Orders from the Dead"، في ألبوم Aealo (2010) لفرقة بلاك ميتال اليونانية Rotting Christ . [ 41 ] [ 42 ]

في عام ٢٠٠٨، أصدرت غلاس ألبومها الحي السابع، " مذنبة مذنبة مذنبة" ، وهو عبارة عن مجموعة من الأغاني التي اعتادت عزفها كمرافقة بيانو في فرقة والدها عندما كانت صغيرة. انبثق الألبوم من مواد بدأت العمل عليها في نفس الفترة التي كان والداها - اللذان أهدته لهما - يقيمان في نفس المستشفى في نفس الوقت لتلقي علاجات مختلفة؛ وقد ذكّرها رؤية كيفية تعاملهما مع الأمر وكيف كانا يمسكان بأيدي بعضهما البعض ويستمدان الشجاعة من بعضهما البعض خلال تلك الفترة بأغاني الحب التي تعلمتها في فرقة والدها. [ ٤٣ ] صرّحت غلاس بأن هذه الأغاني ساعدتها أيضًا على استكشاف مشاعرها الخاصة في وقت انتهت فيه علاقة شخصية طويلة الأمد، وخاصة أغنية " انتهت الإثارة " لهندرسون وبراون ، وهي أغنية غناها تشيت بيكر وآخرون. تم تسجيل هذه المجموعة من التفسيرات الجديدة لأغاني الحب القديمة مباشرة في حفل عيد الحب الذي أقامه غلاس في مصنع الحياكة في نيويورك عام 2006. [ 44 ] [ 38 ]

عمليات الصوت الوريدي (2009–حتى الآن)

بعد عام ٢٠٠٩، وجدت غلاس نفسها بلا عقد تسجيل، وحتى عام ٢٠١٦، كانت تعيد مزج وإتقان أعمالها السابقة، بالإضافة إلى تسجيل بعض الأغاني الجديدة التي أُتيحت رقميًا عبر الإنترنت كأغانٍ منفردة أصدرتها بنفسها. انصبّ تركيز غلاس خلال هذه الفترة على استعادة ملكية أعمالها بالكامل، إذ أن بيع شركة ميوت لألبوماتها إلى شركة إي إم آي ، التي بدورها نقلتها إلى شركة بي إم جي ، جعل أعمالها السابقة غير متاحة. في غضون ذلك، أصدرت ألبومين جديدين، هما " All the Way " (٢٠١٧) و" At Saint Thomas the Apostle Harlem" (٢٠١٧)، في وقت واحد عبر شركتها الخاصة "Intravenal Sound Operations"، وأعقب ذلك جولة عالمية. [ ٤٥ ]

في عام ٢٠١٩، استعادت غلاس حقوق أعمالها السابقة، وأُتيحت جميع تسجيلاتها مجددًا. نتج عن ذلك إصدار نسخة مُعاد تصميمها من ألبومها الأول " ترانيم الشيطان " (١٩٨٢)، الذي صدر في الأصل عن شركة "واي ريكوردز" . تبع ذلك مقطوعة البيانو "تشويه: تنويعات البيانو" (٢٠٢٠) التي تبلغ مدتها ٢١ دقيقة، والمستوحاة من موسيقى قصيدة " مستشفى الحمى" (١٩١٢) للكاتب التعبيري الألماني جورج هايم . [ ٥ ] ومع استمرار العمل على إعادة تصميم إصداراتها السابقة، أتاحت غلاس عملين آخرين مُعاد تصميمهما: ألبوميها "دياماندا غلاس" (١٩٨٤) و "العقاب الإلهي " (١٩٨٦)، اللذين صدرا في أكتوبر ٢٠٢١ ويونيو ٢٠٢٢ على التوالي.

في أغسطس/آب 2022، أصدرت غلاس ألبومها الاستوديو " Broken Gargoyles" . عُرضت النسخة الأولى من العمل في يوليو/تموز 2021 كعمل صوتي في نيكولايكابيل (مستشفى كابيلين للجذام سابقًا) في هانوفر، ألمانيا. وعُرضت نسخ سابقة منه في مهرجان دارك موفو وفعاليات موسيقية حية أخرى، كما أُدرجت أجزاء منه في عروض وسائط متعددة مختلفة. [ 46 ] [ 47 ] استلهمت غلاس فكرة الألبوم من قصيدة للشاعر الألماني جورج هايم ، كُتبت قبل الحرب العالمية الأولى ، والتي عثرت عليها في كتاب عن الفن والشعر التعبيري الألماني. قادها هذا إلى الاطلاع على أعمال ثقافية أخرى من تلك الفترة، بما في ذلك كتاب صدر عام 1924 للناشط المناهض للحرب إرنست فريدريش، يحتوي على صور لجنود بوجوه مشوهة، وهي الصور التي استوحت منها عنوان الألبوم، إذ كان مصطلح "الغرغول" يُستخدم من قِبل طاقم المستشفى للإشارة إلى هؤلاء الجنود. [ 48 ] ​​[ 49 ] يتألف الألبوم من مقطوعتين طويلتين بعنوان "Mutilatus" و"Abiectio". [ 50 ] [ 51 ]

في 14 يونيو 2024، صدر ألبوم جديد من التسجيلات الحية بعنوان "دياماندا غلاس في حفل موسيقي " (2024)، ضمّ مجموعة مختارة من أغاني حفلاتها التي قدمتها عام 2017 في قاعة ثاليا في شيكاغو ومسرح نبتون في سياتل. تضمنت هذه الأغاني تسجيلات لم تُصدر سابقًا، بالإضافة إلى نسخ مختلفة من مواد من ألبومات سابقة. [ 52 ] وفي سبتمبر 2024، أصدرت غلاس نسخة مُعاد تصميمها من ألبومها "قديسة الحفرة " (1986). [ 53 ]

فن

فن الأداء

على الرغم من أن غلاس وجدت نفسها في منتصف السبعينيات تدرس وتمارس الموسيقى والأداء على الساحل الغربي، حيث كان فنانو الأداء يميلون إلى الاعتماد بشكل أكبر على النصوص والاقتراب من الحدث المسرحي مقارنةً بنظرائهم الأوروبيين وسكان الساحل الشرقي، إلا أن استخدامها للنصوص لم يقيد عروضها بنص مكتوب، إذ أن إدخالها للأصوات المعالجة إلكترونيًا حوّل انتباهها نحو الارتجال الصوتي ليمنحها مزيدًا من الحرية. [ 19 ] تعكس عروضها العامة الأولى في مسرح "ذا كيتشن " بنيويورك ومهرجان "مورز" عام 1980 هذا التوجه، وقد سُجلت أعمال مثل "نساء متوحشات بسكاكين شرائح اللحم" و"بانوبتيكون"، التي طُورت في هذه الفترة واستخدمت بكثافة عنصر الارتجال والتجريب الصوتي، وأُصدرت لاحقًا كألبومات موسيقية لأول ألبومين منفردين لها في عامي 1982 و1984 على التوالي. [ 54 ] [ 55 ]

في عام ١٩٩٠، اختارت غلاس موادًا من ثلاثيتها عن الإيدز، وقدمت عرضًا أدائيًا في كاتدرائية القديس يوحنا الإلهي في نيويورك. تناول العرض موضوع لامبالاة الكنيسة الكاثوليكية الرومانية تجاه المصابين بفيروس نقص المناعة البشرية، واستخدمت غلاس فيه دعائم مسرحية، كالدم الاصطناعي والإضاءة الخاصة. بالنسبة لبعض الحضور، كان أداؤها مزيجًا من الصراخ والهمسات والعويل، بكثافة تركت الجمهور في حالة ذهول. [ ٥٦ ] تم توثيق العرض بالصور والتسجيلات الصوتية، وصدر ألبوم مباشر بعنوان " قداس الطاعون" عام ١٩٩١. [ ٥٧ ]

تلوين

صرحت غلاس بأن الرسم بالنسبة لها بمثابة "طرد للأرواح الشريرة مما يزعجها بشدة"، وأن اللغة البصرية التي تستخدمها تسمح لها "برسم صورة مماثلة للتجربة، وللبؤس، وبالتالي التخلص منه مؤقتًا. ولكن فقط بفضل هذه اللغة"، كما تضيف. [ 58 ] ويشير المعلقون إلى أن لوحات غلاس تستلهم الماضي من خلال تقديم أوجه تشابه أسلوبية مع أعمال فنانين تعبيريين مثل إدفارد مونك ، وبول كلي ، وجان دوبوفيه . [ 59 ] [ 60 ] ومن بين الفنانين التعبيريين الذين ذكرتهم غلاس كمؤثرين عليها، الرسام والكاتب المسرحي النمساوي أوسكار كوكوشكا ، وخاصة مسرحيته القصيرة "القاتل، أمل النساء " (1909)، التي تحتوي على نص قليل جدًا ولكنها تُحدث "انفجارات" من خلال كونها معبرة للغاية. [ 61 ] كما تمت مقارنة غلاس بالفنان ديفيد ووجناروفيتش ، الذي يُنظر إلى أعماله على أنها تندرج ضمن حدود التعبيرية الجديدة ، وذلك لتشابههما في استحضار الرعب من خلال التعبير المباشر والصريح. [ 62 ] [ 63 ] بالنسبة لغلاس، فإن الفن البصري الذي تقدمه "يحمل نفس الدافع والمادة الموضوعية" لموسيقاها، لأنها لا تستطيع مقاطعة العملية الإبداعية عند العمل على موضوع ما، "لذا فهذه ببساطة معالجات مختلفة لمواضيع متشابهة". [ 60 ] [ 59 ] تستوحي العديد من لوحات غلاس مواضيعها من الأفكار التي تناولتها في عروضها وتسجيلاتها، مستلهمةً من الأحداث التاريخية نفسها التي ألهمتها لكتابة كلمات الأغاني وتلحين الموسيقى، كما يتضح من استخدام عناوين مثل "راغب: السجن التركي للكفار"، و"ميدوسا"، و"أرتميس"، و"كليوباترا"، و"ماني: مي إبيفيلاكزين - الملح يصنع رجلاً لا يخشى الله"، و"شهيد إثيوبي/أخ أمهري لليونانيين الأرثوذكس والمصريين الأقباط والفلسطينيين الأرثوذكس"، وغيرها. [ 64 ]

في عام ٢٠١١، تبرع غلاس بلوحة فنية لمزاد كويلهاوس الدولي الصامت لجمع التبرعات، والذي كان جزءًا من حفل "الأبيض والأسود والأحمر" الذي نظمته مجلة كويلهاوس الرقمية والمطبوعة في نيويورك، ومدونتها المصاحبة . وصف محررو المجلة عمل غلاس بأنه لوحة قماشية مضيئة، أو "لوحة تتوهج في الظلام"، تتميز "بأشكال عضوية غامضة وعنيفة مرسومة على قطعة قماش سوداء سميكة ومزينة بمنشور لامع". [ ٦٥ ] [ ٦٦ ]

تثبيت

في عام 1988، قدم غلاس الموسيقى للتركيب السمعي البصري " ورق جدران باهت " (1988) للفنانة البريطانية تينا كين ، والذي تضمن لافتة نيون وعمل فيديو تضمن، من بين مواد أخرى، مقتطفات من قصة شارلوت بيركنز غيلمان " ورق الجدران الأصفر " التي نُشرت عام 1892. [ 67 ] [ 68 ]

في عام ٢٠١٠، عُرض عمل فني فيديو مدته أربع دقائق بعنوان " نار في أحشائي " (١٩٩٢)، والذي تم إنتاجه باستخدام مقطوعة موسيقية من تأليف غلاس من ألبومها " قداس الطاعون" (١٩٩١) وفيلم للفنان ديفيد ووجناروفيتش ، في معرض "الاختباء/البحث" في المعرض الوطني للصور التابع لمؤسسة سميثسونيان . اعتبرت بعض الجماعات العمل الفني مثيرًا للجدل، وتم سحبه من المعرض، وردّت غلاس على الفور على قرار سميثسونيان ببيان مكتوب تم تداوله في الصحافة. ​​[ ٦٩ ] [ ٧٠ ]

في عام ٢٠١١، تعاون غلاس مع الفنان السوفيتي المعارض فلاديسلاف شابالين في عمل "أكواريوم" ، وهو عمل فني صوتي مستوحى من الكارثة البيئية التي حلت بخليج المكسيك . أقيم هذا العمل في كنيسة ليوناردسكيرشه في بازل (سويسرا) في الفترة من ١٢ إلى ١٩ يونيو. [ ٧١ ] ثم عُرض "أكواريوم " في كنيسة سان فرانشيسكو في أوديني (إيطاليا)، ضمن فعاليات مهرجان "فيتشينو/لونتانو"، في الفترة من ٩ إلى ١٢ مايو ٢٠١٣. [ ٧٢ ] [ ٧٣ ] [ ٧٤ ]

في يوليو/تموز 2020، قدّم غلاس عبر الفضاء الإلكتروني لمعرض فريدمان عملاً مستوحى من الشعر والصور المتعلقة بالندوب الجسدية والنفسية لدى الجنود الذين أصيبوا في الحرب العالمية الأولى . وبالتعاون مع فنانين مثل الفنان ومهندس الصوت دانيال نيومان، وفنان الفيديو كارلتون برايت، والفنان روبرت نوك الذي شارك كضيف شرف، أنتج غلاس عملاً فنياً بعنوان "التماثيل الغرغولية المكسورة"، وهو عمل تركيبي يستند إلى كلمات الشاعر الألماني جورج هايم وصور فوتوغرافية لإرنست فريدريش . [ 75 ] [ 76 ]

أفلام

في عام ١٩٨٤، شاركت غلاس بصوتها في فيلم " نينجا ٣: الهيمنة " من إنتاج كانون فيلمز ، حيث أدّت أصوات القتلة اليابانيين والأسلحة الطائرة . [ ١٦ ] تبع ذلك ثلاثة مشاركات سينمائية أخرى: أدّت صوت الساحرة في فيلم "كونان البربري" (١٩٨٢) للمخرج جون ميليوس ، وصوت الموتى في فيلم "الأفعى وقوس قزح" للمخرج ويس كريفن ، [ ٧٧ ] كما شاركت بصوتها في فيلم "دراكولا" للمخرج فرانسيس فورد كوبولا (١٩٩٢ )، مضيفةً أنينًا مثيرًا، وتنهدات لاهثة، وصيحات حادة. كما ساهمت بأغنية "إكسيلوم" في الفيلم. [ 78 ] في عام 1995، كُلفت غلاس بتسجيل نسخة غلاف لأغنية شوارتز-ديتز " الرقص في الظلام " لفيلم كلايف باركر " سيد الأوهام " ، وظهرت أغنيتها خلال شارة النهاية. [ 79 ]

بينما ظهرت اثنتان من تسجيلاتها السابقة، "Le Treizième Revient" و"Exeloume"، في الموسيقى التصويرية لفيلم ديريك جارمان " The Last of England " (1987)، ظهرت غلاس نفسها أيضًا في فيلم، حيث شاركت في عام 1990 في الفيلم الوثائقي "Positive" للمخرجة روزا فون براونهايم حول الإيدز في مشهد المثليين في نيويورك. [ 80 ]

في عام ٢٠١١، عرضت غالياس فيلم "صرخة ٢٧" لأول مرة ، وهو فيلم أُنتج بالتعاون مع المخرج الإيطالي دافيد بيبي. استند الفيلم إلى " صرخة ١٠" ، وهي عمل إذاعي من عام ١٩٩٤، كان بتكليف مشترك من إذاعة "نيو أميركان راديو" ومركز ووكر للفنون لصالح غالياس، ووُصف بأنه صورة "لا هوادة فيها" لجسد يُعاني من التعذيب في منشأة طبية. [ ٨١ ] [ ٨٢ ]

في الآونة الأخيرة، ساهمت غلاس بأعمالها في فيلم الرعب " الشعوذة" للمخرج جيمس وان عام 2013، كما عُرضت مقطوعتها الموسيقية "حرة بين الأموات" من ألبوم " العقاب الإلهي" (1986) في الفيلم الوثائقي " أطلال: سجل مطاردة ساحرات الإيدز" (2013) للمخرجة زوي مافرودي. [ 83 ] [ 84 ]

الجوائز

في عام 2005، حصل غلاس على جائزة ديميتريو ستراتوس الدولية المرموقة في إيطاليا . [ 85 ]

النشاط

إن التزام غلاس بمعالجة القضايا الاجتماعية وانخراطها في العمل الجماعي جعلها تركز على مواضيع مثل الإيدز ، والأمراض النفسية ، واليأس، وفقدان الكرامة، والظلم السياسي، وتحريف التاريخ، وجرائم الحرب. [ 13 ] [ 58 ] وقد ناضلت من أجل التوعية بمرض الإيدز وحقوق المصابين به. [ 56 ] في عام 1986، توفي شقيق غلاس، الكاتب المسرحي فيليب-ديمتري غلاس، بسبب الإيدز ، مما ألهمها للانضمام إلى مجموعة ACT UP الناشطة في مجال مكافحة الإيدز . [ 31 ] وأدى انخراطها لاحقًا في مظاهرة " أوقفوا الكنيسة " التي نظمتها ACT UP إلى اعتقالها في 10 ديسمبر 1989 داخل كاتدرائية القديس باتريك . كانت المجموعة تحتج على معارضة الكاردينال أوكونور للتوعية بمرض الإيدز وتوزيع الواقي الذكري في المدارس العامة. وكانت من بين 53 شخصًا تم اعتقالهم في ذلك اليوم. [ 86 ]

المراجع الثقافية

ذُكرت غلاس في كتاب مايكل كوستو السيري " واحد من أربعة " (1987)، الذي يستخدم أسلوب اليوميات لسرد قصة المؤلف خلال عام 1986، عندما كان يعمل محررًا مسؤولًا عن البرامج الفنية في القناة الرابعة البريطانية . لم يرد اسم غلاس صراحةً في الكتاب، ولكن وردت إشارات عديدة إليها في حوار بين المؤلف وستيفو بيرس، صاحب شركة الإنتاج الموسيقي المستقلة " سوم بيزار ريكوردز" ، مثل استخدامها لأحدث التقنيات في عروضها الحية، وأسلوبها الغنائي، وأصولها اليونانية. يوضح الحوار التالي بين هذين الشخصين بوضوح كيف أن هذه الإشارة غير مباشرة إلى غلاس:

اسم شركتي الإنتاجية "بعض الغرابة". ... لديّ أفضل برنامج تلفزيوني ستشاهده على الإطلاق. دراما، فن فيديو، موسيقى، أفلام من إنتاج الفرق الموسيقية نفسها. ستحقق نسب مشاهدة عالية. ابتكار؟ يمكنني أن أمنح القناة الرابعة كل ما تريده من ابتكار. مغنية يونانية، على سبيل المثال. ترتدي عشرين ميكروفونًا لاصقًا حول جسدها، مثل القلائد، إنها مغنية أوبرا، صوتها نقيّ ومُحوّل بدون مصاحبة موسيقية. سيُجنّن مشاهديكم! [ 87 ]

تحليلات نقدية

كتبت عالمة الموسيقى سوزان ماكلاري عن غلاس في دراستها " نهايات نسوية: الموسيقى، النوع الاجتماعي، والجنسانية " (2002). تتناول ماكلاري أعمال غلاس في سياق مناقشة تمثيل المرأة في الأوبرات الشهيرة، كمثال على كيفية مواجهة منهج غلاس للصورة النمطية للمرأة في تلك الأعمال، وكيف جددت التقاليد الأوبرالية من خلال مواضيع تم ابتكارها عبر الأداء التمثيلي. [ 88 ]

يناقش مؤرخ الفن نيكولاس تشار أداء دياماندا غلاس الموسيقي " توديسفوغه " ( لحن الموت ) في دراسته "أوشفيتز وما بعده: الإذلال، والشهادة، والتمثيل" (2011). يهتم تشار بالهولوكوست وتصويره في الرسم والتصوير الفوتوغرافي والعروض الموسيقية والقطع الأثرية في المتاحف، لذا في القسم الذي يتناول فيه كيفية تحويل غلاس لكلمات قصيدة " توديسفوغه" ، التي كتبها الشاعر الألماني بول سيلان المولود في رومانيا ، ينظر إلى عملها لاستكشاف العلاقة بين الأسلوب والرعب في الموسيقى والشعر والفن. [ 89 ]

التأثيرات

أشارت غلاس إلى العديد من الفنانين كمؤثرين في موسيقاها، بمن فيهم ماريا كالاس ، وأنيت بيكوك ، وباتي ووترز ، وجون لي هوكر ، وجوني كاش ، وراي تشارلز ، وجيمي هندريكس . [ 9 ] كما تأثرت بشكل كبير بالأنماط الغنائية اليونانية والشرق أوسطية، وموسيقى البلوز. [ 6 ] وأعربت غلاس أيضًا عن إعجابها بالممثل الكوميدي دون ريكلز ، الذي وصفته بأنه "بطلها"، بالإضافة إلى أعمال شعراء مثل هنري ميشو وجورج هايم ، ومجموعة من الموسيقيين الآخرين، بمن فيهم تشيت بيكر ، ودوريس داي ، وفرقة ذا سوبريمز ، وجلاديس نايت ، وميكي هوارد ، وويتني هيوستن ، وإيمي واينهاوس ، وأديل . [ 9 ] [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]

قائمة الأغاني

سنةألبومات
1982أناشيد الشيطان (استوديو)
1984دياماندا غالاس (استوديو)
1986العقاب الإلهي (استوديو)
1986قديس الحفرة (استوديو)
1988يجب أن تكون متأكدًا من الشيطان (استوديو)
1991قداس الطاعون (مباشر)
1992المغني (استوديو)
1993الوريد الأجوف (مباشر)
1994الحياة الرياضية (استوديو)
1996شري إكس (استوديو وحفلات مباشرة)
1998دعاء ودعاء (مباشر)
2003Defixiones: Will and Testament (Studio and Live)
2003لا سيربنتا كانتا (مباشر)
2008مذنب مذنب مذنب (مباشر)
2017على طول الطريق (استوديو وحفل مباشر)
2017في كنيسة القديس توما الرسول في هارلم (مباشر)
2020تشويه: تنويعات البيانو (ألبوم قصير) (استوديو)
2022الغرغول المكسور (استوديو)
2024دياماندا غالاس في حفل موسيقي (مباشر)
2025إعادة تشكيل: تنويعات البيانو الثاني (مباشر)

ألبومات تجميعية

  • 1988 – العقاب الإلهي وقديس الحفرة
  • 1988 – قناع الموت الأحمر (العقاب الإلهي، قديس الحفرة، ويجب أن تكون متأكدًا من الشيطان)

مقاطع فيديو طويلة

  • 1986  – أناشيد الشيطان (VHS)
  • 1993  - يوم الحساب (VHS)

مقاطع فيديو ترويجية

  • 1988 – صلاة مزدوجة البرميل [ 93 ]
  • 1994 – هل تقبلين بهذا الرجل؟ [ 94 ]

الكتب

  • 1996 – براز الله . لندن ونيويورك: هاي ريسك/ذيل الأفعى، 1996.
  • 2017 – "المورفين وغيره"، نُشرت في كتاب "خارج: مختارات" ، من تحرير دورون هامبرغر وأمير نعمان. برلين: دار آش بيور للنشر، 2017.

مراجع

  1. ^ "دياماندا جالاس" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 8 سبتمبر، 2011 .
  2. 1 2 كيني، جلين؛ روبنز، إيرا. "TrouserPress.com :: Diamanda Galas" . TrouserPress.com . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2016 . 
  3. ↑ جرانت، مارك ن. (27 أغسطس 2007). "دياماندا جالاس: الصوت الممتد كهوية غنائية" . نيو ميوزيك بوكس . تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2020 .
  4. 1 2 بنمان، إيان (2000). "قضايا الحياة والموت". واير . 190/191: 58-59 .
  5. 1 2 3 غراي، لويز (مايو 2020). "أناشيد للمرضى". واير . 435 : 42. هي، مثل ماريا كالاس، مغنية سوبرانو سفوجاتو، مما يعني أنها تتمتع بإمكانية الوصول إلى نطاق أوكتاف أوسع، ونبرة ولون صوتي أكبر من مغنيات السوبرانو التقليديات.
  6. 1 2 غالاس، دياماندا. Defixiones، مقابلة حول الوصايا في إيطاليا. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2013. فيديو على يوتيوب
  7. ↑ "تكريمًا لدياماندا غلاس" . أكاديمية ريد بول . 10 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2021 .
  8. ↑ كيركين، تشارلز (6 مايو 2016). "دياماندا غلاس، لا تزال متوحشة وبدائية، تعود إلى مسرح نيويورك" . صحيفة نيويورك تايمز .
  9. 1 2 3 4 5 6 فارغا، جورج (1 مارس 2004). "دياماندا غلاس تعود بقوة مع ألبومين جديدين. تسأل: 'هل ما زلت أخيف الناس؟' 'نعم.'"" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون .
  10. ^ فيشر، توبياس (24 أغسطس 2005). "مقابلة مع دياماندا جالاس" . توكافي . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2020 .
  11. ↑ تاكر، ناثان (أبريل 2017). "دياماندا غلاس: على وفاق مع الموت" . مجلة مكافحة الجاذبية . تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2019 .
  12. ↑ "دياماندا غالاس" . Hellenism.net . مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2019 .
  13. 1 2 باتشيلدر ، إدوارد (1 نوفمبر 2003). "دياماندا جالاس: سياسة القلق" . موسيقى جديدة الولايات المتحدة الأمريكية . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2019 .
  14. ^ "دكتورة جورجيانا ك. جالاس" . سان دييغو يونيون تريبيون . 2 ديسمبر 2018.
  15. 1 2 دياماندا جالاس. مقابلة في كولتور ونوجي. السويد. 1 أبريل 2011. فيديو على موقع يوتيوب
  16. 1 2 3 4 5 باركلي، مايكل (1 مارس 2004). "دياماندا غلاس: مغنية المهمشين" . exclaim.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2017 .
  17. ↑ براون، هارلي (13 مارس 2017). "دياماندا غلاس تتحدث عن الدوافع الشخصية والسياسية التي تحدد مسيرتها المهنية الفريدة" . تم الاطلاع عليه في 24 سبتمبر 2020 .
  18. ↑ زوربروغ، نيكولاس (2004). الفن، الأداء، الإعلام: 31 مقابلة . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 150-152 . 
  19. 1 2 لاسي، سوزان؛ فلوريس ستيرناد، جينيفر (2012). "أصوات، وتنوعات، وانحرافات: من أرشيف LACE لفن الأداء في جنوب كاليفورنيا". في فيلان، بيغي (محرر). الفن الحي في لوس أنجلوس: الأداء في جنوب كاليفورنيا، 1970-1983 . نيويورك: روتليدج. ص 106-107 . 
  20. ↑ شوارتز، ديفيد (1997). موضوعات الاستماع: الموسيقى، التحليل النفسي، الثقافة . لندن: مطبعة جامعة ديوك. ص 133. ISBN  9780822319221.
  21. ^ غيلين ، مايكل (15 أبريل 2011). " SCREI 27 : مقابلة مع دياماندا جالاس" . فوضى الشاشة . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2017 .
  22. ↑ "عروض دياماندا غالاس في نيويورك" . أخبار يونانية . 23 يوليو 2007. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2019 .
  23. ↑ ليفين باكر، رينيه (2010). هذه الحياة من الأصوات: أمسيات للموسيقى الجديدة في بوفالو . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 155. ISBN  9780199730773.
  24. ↑ باين، جون (9 مايو 2016). "دياماندا غلاس: مفضلاتها (وغير المفضلة)" . أكاديمية ريد بول . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2021 .
  25. ↑ روثستين، إدوارد (8 فبراير 1981). "كان للأفلام الصامتة صوت موسيقي". نيويورك تايمز .
  26. ↑ إدواردز، موريس (2006). كيف نمت الموسيقى في بروكلين: سيرة أوركسترا بروكلين الفيلهارمونية . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر. ص 122. ISBN  9780810856660.
  27. ^ " ابتهالات الشيطان – دياماندا جالاس | الأغاني والتعليقات والاعتمادات" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 30 يونيو، 2019 .
  28. ↑ هولدن، ستيفن (19 يوليو 1985). "دياماندا غلاس، نجمة الطليعة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2020 .
  29. ^ جالاس ، دياماندا (24 يونيو 1993). "إنسكتا" . المطبخ . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2020 .
  30. ↑ سكاري، إيلين (1985). الجسد في الألم: صنع العالم وتفكيكه . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 329-330 . 
  31. 1 2 هسو، هوا (3 أبريل 2017). "دياماندا غلاس، مغنية صالة في عالم يحترق" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2017 .
  32. 1 2 "أرشيف عروض دياماندا جالاس" . المطبخ . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2020 .
  33. ↑ لاركين، كولين، محرر. (1998). موسوعة فيرجن للموسيقى المستقلة والموجة الجديدة . لندن: فيرجن بوكس. ISBN 0-7535-0231-3.
  34. ↑ "قائمة أعمال دياماندا غلاس على موقع ديسكوغز" . ديسكوغز . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2012 .
  35. ↑ مارك زيب (5 سبتمبر 2015)، جون بول جونز مع دياماندا جالاس في برنامج جون ستيوارت 1994 ، مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2021 ، تم استرجاعه في 26 نوفمبر 2017
  36. ↑ "مقابلة مع إريجر" . مجلة OM، روسيا. مؤرشفة من الأصل في 7 مارس 2001. تم الاطلاع عليها في 8 يوليو 2007 .
  37. ^ ألبو مايكل. جالاس، دياماندا؛ جونز، جون بول (1994). "مقابلة مع دياماندا جالاس وجون بول جونز" . القنبلة : 12 – 14. جستور 40425091 . 
  38. 1 2 "دياماندا جالاس | ديسكغرافيا الألبوم" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 30 يونيو، 2019 .
  39. ↑ سبارهام، مادي (21 مايو 2010). "ترياق الدولار في عالم الفرق الموسيقية: مقابلة مع آلان وايلدر من فرقة ريكويل" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2020 .
  40. ↑ مور، كيري (2002). " عمل مُراجَع: Defixiones, Will and Testament: Orders from the Dead بقلم دياماندا غلاس" . مجلة المسرح . 54 : 643-645 . doi : 10.1353/tj.2002.0129 . JSTOR 25069149. S2CID 192171524 .  
  41. ↑ "Defixiones, Will and Testament" . diamandagalas.com . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2021 .
  42. ↑ فالزون، دينيس (20 فبراير 2010). "المسيح المتعفن، إيالو" . إكسكليم . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2020 .
  43. ↑ كوت، جريج (19 أكتوبر 2007). "دياماندا جالاس تحوّل الميلودراما إلى لحنٍ طموحٍ وعميق" . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2021 .
  44. ↑ ديفيس، بيترا (مايو 2008). "القاضي، وهيئة المحلفين، والجلاد". الخطة ب (33): 35.
  45. ↑ بيسارو، فريد (29 مارس 2017). "دياماندا غلاس وفنون الحرفة" . CLRVYNT . تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2020 .
  46. ^ "الغرغول المكسور، بقلم دياماندا جالاس" . باند كامب.كوم .
  47. ↑ كالوود، بريت (18 أغسطس 2022). "دياماندا غلاس تُذهل المستمع بألبومها "الغرغول المكسور"" . مجلة لوس أنجلوس ويكلي . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2022 .
  48. ↑ مكايغي، كيفن (30 أغسطس 2022). "لإنهاء كل الحروب: مقابلة مع دياماندا غلاس" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2022 .
  49. ↑ هانتر-تيلني، لودوفيك (26 أغسطس/آب 2022). "دياماندا غالاس شخصية غريبة وجذابة للغاية في مسلسل Broken Gargoyles" . فايننشال تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر/كانون الأول 2022. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر/أيلول 2022 .
  50. ↑ تيرنر، لوك (25 أغسطس 2022). "جمال رهيب: تماثيل الغرغول المكسورة لدياماندا غلاس" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2023 .
  51. ↑ فيلسينثال، دانيال (29 أغسطس 2022). "التماثيل الغرغولية المكسورة" . بيتشفورك . تم الاسترجاع في 1 مارس 2023 .
  52. ↑ تيرنر، لوك (12 يونيو 2024). "العالم الغريب لـ... دياماندا غلاس" . كوايتس . تم الاسترجاع في 13 يوليو 2024 .
  53. ↑ إيدي، كريستيان (11 يوليو 2024). "دياماندا غلاس تكشف النقاب عن إعادة إصدار ألبوم 'Saint Of The Pit'" . كوايتس . تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2024 .
  54. ↑ "نساء متوحشات يحملن سكاكين شرائح اللحم" . مجلة المطبخ . 12 فبراير 1982. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2020 .
  55. ^ "دياماندا جالاس" . تجار الأشرطة . تم الاسترجاع في 25 سبتمبر 2020 .
  56. ١ ٢ "الموسيقى : بشغفٍ كبير: اتخذت دياماندا غلاس من الإيدز موضوعًا لأعمالها، ما أثار انتقادات وإشادات عالمية. سمّوها مغنية، أو ملحنة، أو موسيقية، أو حتى ناشطة. لكن إياكم أن تسمّوها فنانة أداء" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . ٢٤ أكتوبر ١٩٩٣. تاريخ الاطلاع: ٢٨ ديسمبر ٢٠٢١ . 
  57. ↑ بروفينزانو، جيم (10 أكتوبر 2006). "موقع باي أريا ريبورتر الإلكتروني | مغنية الموتى" . باي أريا ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2020 .
  58. 1 2 لانج، شين (6 مارس 2013). "المكان في الشرق: دياماندا غالاس تتحدث عن النساء والرعب الحقيقي" . دارك ميديا . مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2020 .
  59. 1 2 بوزوني، أرجيرو (3 أبريل 2014). "H Diamanda Galás ζωγραφίζει όπως τραγουδά" [ دياماندا جالاس ترسم وهي تغني ] . ليفو . أرشفة من الإصدار الأصلي في 22 أيلول (سبتمبر) 2014 . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2020 .
  60. 1 2 برايت ، كيمبرلي ج. (23 سبتمبر 2014). "دياماندا جالاس [ مقابلة ] " . مجلة تريبوشيت . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2020 .
  61. ↑ جونو، أ. (1991). "دياماندا غلاس". في جونو، أ.؛ وفيل، ف. (محرران). نساء غاضبات . ري/سيرش 13. نيويورك: جونو بوكس. ص 6-22 . 
  62. ↑ كار، سينثيا (2012). على الحافة: الأداء في نهاية القرن العشرين . ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان. ص 251. ISBN  978-0819568885.
  63. ↑ ألترا-ريد (فبراير 2005). "حان الوقت للأموات أن يتحدثوا مع الأحياء: غرابة الإيدز". مجلة علم الجمال والاحتجاج (4): 82-94 .
  64. ↑ "فن دياماندا" . دياماندا غلاس (الموقع الرسمي للفنانة). مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2020 .
  65. ↑ "متبرعان رائعان في نهاية مزادنا الصامت: دياماندا غالاس + بيورفيل!" . كويلهاوس . 20 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2020 .
  66. ↑ إيب، زويتيكا؛ ليف، ناديا؛ يايانوس، ميريديث (نوفمبر 2011). "شكر وتقدير" . كويلهاوس (6): 4.
  67. ↑ مارتن، هربرت (نوفمبر 2013). "جولة في لندن: معرض جنوب لندن، معهد الفنون المعاصرة، ووترسايد كونتمبوراري، إنجلاند آند كو". مجلة الفن الشهرية (371): 29.
  68. ↑ والش، ماريا (نوفمبر 2016). "من الشاشة إلى الواقع: النساء، والحركة النسوية، والتعاونية السينمائية في لندن". مجلة الفنون الشهرية (401): 35.
  69. ↑ فيشر، جوناثان ل. (3 ديسمبر 2010). "دياماندا غلاس ترد على إزالة متحف سميثسونيان لأعمال ديفيد ووجناروفيتش" . صحيفة واشنطن سيتي بيبر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2020 .
  70. ↑ "أسئلة وأجوبة سميثسونيان حول معرض "الاختباء/البحث"" (ملف PDF) . المعرض الوطني للصور . 7 ديسمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 .
  71. ↑ "أكواريوم" . Shabalin.it. 12 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2014 .
  72. ↑ "أكواريوم: عمل فني تركيبي من تصميم فلاديسلاف شابالين، ومؤثرات صوتية من تصميم دياماندا غلاس" . دياماندا غلاس (الموقع الرسمي للفنانة). 9 مايو 2013. مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2020 .
  73. ↑ ""أكواريوم بازل (سويسرا)" . مجموعة جيوورلد . 19 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2020 .
  74. ↑ "A Vicino Lontano 2013 يفتتح حوض السمك، تثبيت sonora di Vladislav Shabalin e Diamanda Galás" [ A Vicino Lontano 2013 يفتتح حوض السمك، تركيب صوتي بواسطة فلاديسلاف شابالين و دياماندا جالاس ] . مجلة كونيسو . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2020 .
  75. ^ جالاس ، دياماندا (23 يوليو 2020). "الغرغول المكسور" . معرض فريدمان .
  76. ↑ "التماثيل الغرغولية المكسورة، معرض فريدمان، نيويورك" . مورنينغ ستار . 1 أغسطس 2020.
  77. ^ "SCHREI 27: مقابلة مع دياماندا جالاس" . Screenanarchy.com . 15 أبريل 2011.
  78. ↑ لانس لاود (13 نوفمبر 1992)، "صراخ دراكولا لبرام ستوكر" ، مجلة إنترتينمنت ويكلي ، مؤرشفة من الأصل في 2 يونيو 2021 ، تم الاطلاع عليها في 30 مايو 2021. في موضع آخر من الفيلم ، استعان المخرج بمواهب المغني الخبير توم ويتس والمغنية الطليعية دياماندا غلاس. (...) قدمت غلاس أغنية "إكسيلوم" وأضافت أنينًا مثيرًا، وتنهدات لاهثة، وصيحات حادة لإضفاء طابع الرعب الصوتي على دراكولا.
  79. ↑ باركر، كلايف (1996). "مقدمة". براز الله . لندن: هاي ريسك. ص. 1-4 . 
  80. ↑ "Positive (1990)" . www.imdb.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .
  81. ↑ تيرنر، لوك. "Diamanda Galas تعلن عن تعاون فيلم Schrei 27" . الهدوء . تم الاسترجاع 16 نوفمبر، 2013 .
  82. ^ أوربانياك ، كارولينا (6 أغسطس 2012). "مهرجان الانهيار: دياماندا جالاس وديفيد بيبي يقدمان Schrei 27" . Theupcoming.co.uk . تم الاسترجاع 16 نوفمبر، 2013 .
  83. ↑ تود، مايك (19 يوليو 2013). "موسيقى الأفلام يوم الجمعة: جوزيف بشارة يتحدث عن فيلم الشعوذة" . جمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين الأمريكيين (ASCAP ). مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2022 .
  84. ^ كاكوليري ، أسبازيا (1 ديسمبر 2015). "أطلال: Το ντοκιμαντέρ της Ζωής Μαυρουδή στην ΕΡΤ2" [ أطلال: فيلم وثائقي لزوي مافرودي في ERT2 ] . أخبار إي آر تي . تم الاسترجاع في 5 يونيو 2022 .
  85. ^ "أغاني مناهضة الحرب (AWS) – دياماندا جالاس" . www.antiwarsongs.org . تم الاسترجاع في 5 تشرين الثاني (نوفمبر) 2017 .
  86. ↑ برايس، جيسيكا (7 أبريل 2017). "أخبار سياتل للمثليين - الصفحة 27 - الذهاب إلى النهاية: دياماندا غلاس (المجلد 45، العدد 14)" . sgn.org . مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2022 .
  87. ↑ كوستو، مايكل (1987). واحد من كل أربعة: عام في حياة محرر البرامج في القناة الرابعة . لندن: تشاتو آند ويندوس. ص 73. 
  88. ↑ ماكلاري، سوزان (2002). النهايات النسوية: الموسيقى، النوع الاجتماعي، والجنسانية . مينيابوليس: جامعة مينيسوتا. ص 110-111 . 
  89. ↑ تشار، نيكولاس (2011). أوشفيتز وما بعدها من صور: الإذلال، والشهادة، والتمثيل . لندن: آي بي توريس. ص 60. 
  90. ↑ وينغارتن، كريستوفر ر. (19 يناير 2017). "دياماندا غلاس: استمع إلى أغنية "يا موت" الملحمية من ألبومها الأول منذ سنوات" . رولينغ ستون .
  91. ↑ مونتورو، فيليب (17 فبراير 2012). "دياماندا غلاس تتحدث عن وفاة ويتني هيوستن" . شيكاغو ريدر .
  92. ↑ باين، جون (مارس 2008). "الانتقام لها: محادثة مع دياماندا غلاس" . آرثر .
  93. ↑ "دياماندا غلاس - صلاة مزدوجة" . يوتيوب. مارس 2006. مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2014 .
  94. ↑ "دياماندا غلاس: هل تقبلين بهذا الرجل؟"" . يوتيوب. 14 أكتوبر 2006. مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 13 يونيو 2014. "

للمزيد من القراءة