فيلي

في العديد من الألعاب، استُخدمت الملحقات المادية تاريخيًا كوسيلة لحماية حقوق النسخ . فمن خلال ربط حلول الألغاز بعناصر مادية، ثبّط مطورو الألعاب توزيع النسخ المقرصنة ؛ إذ لم يكن بإمكان اللاعبين إكمال اللعبة بدون هذه الملحقات. ^{[ 11 ]} ومن الأمثلة على ذلك لعبة " سر جزيرة القرد " (1990) من إنتاج شركة Lucasfilm Games ، والتي حُجبت فيها الحلول خلف عجلة "اتصل بالقرصان"، ولعبة " العودة إلى زورك " (1993) من إنتاج شركة Infocom، والتي تضمنت موسوعة فروبوزيكا للإجابة على أسئلة اللعبة. ^{[ 12 ]} ووفقًا لليبينغ، كان هذا النهج جذابًا في ثمانينيات القرن الماضي نظرًا لصعوبة استخدام الحماية على القرص. ^{[ 3 ]}

يشير ستيف ميريتزكي، مطور شركة إنفوكوم ، إلى أنه في السنوات الأولى لألعاب الفيديو، عندما كانت المساحة المتاحة للوسائط الرقمية التفاعلية محدودة، أفادت المؤثرات البصرية فريق الإنتاج بتوفير مساحة لمحتوى آخر. ^{[ 13 ]} وبالعودة إلى إنتاج لعبة Deadline (1982)، قارن ليبينغ اللعبة بقصص التحقيق . فبينما كانت الروايات تتيح مساحة لصفحات من الشرح والتوضيح، لم تكن هذه المساحة متوفرة في الوسائط المعاصرة، ولذلك قام فريق إنفوكوم بتطوير ملف لتزويد اللاعبين بالسياق والمعلومات اللازمة للعب. ^{[ 3 ]}

تُضفي الهدايا الترويجية، كمواد تسويقية، إحساسًا بالقيمة المضافة ، مما يُوحي بأن الألعاب سلع فاخرة. ^{[ 14 ]} وقد شاع هذا النوع من الترويج، لا سيما مع إصدار نسخ فاخرة من ألعاب الفيديو تتضمن الألعاب نفسها بالإضافة إلى مواد إضافية. تتميز هذه النسخ الخاصة، جزئيًا بسبب حجم المجسمات وغيرها من المنتجات التي تحتويها، بتغليف مميز يميزها عن الألعاب الأخرى. ^{[ 15 ]} وبعد الشراء، يمكن عرض هذا التغليف كعمل فني. ^{[ 16 ]}

يمكن استخدام الصور الحسية لبناء العالم ؛ بالنسبة للعبة The Witness (1983)، قدمت شركة Infocom نسخة معدلة من صحيفة Santa Ana Register لتعريف اللاعبين بكاليفورنيا في ثلاثينيات القرن العشرين وشخصيات اللعبة.

لطالما مثّلت المؤثرات الحسية امتدادًا للألعاب، مما أتاح اللعب خارج عالم ألعاب الفيديو. وقد نصحت بعض حزم الألعاب، لا سيما في ثمانينيات القرن الماضي، اللاعبين بالاستخدامات المحتملة لهذه المؤثرات. بينما لم تتضمن حزم أخرى مثل هذه المعلومات، مما سمح للاعبين بتفسيرها وفقًا لتفسيراتهم الخاصة. ^{[ 17 ]}

تُزوّد ​​بعض الملحقات الحسية اللاعبين بمعلومات يُمكن استخدامها لحلّ الألغاز أثناء اللعب، كما في لعبتي Deadline و Cutthroats (1984) من إنتاج شركة Infocom. وتُستخدم ملحقات حسية أخرى لتقديم إرشادات عامة، مثل الخرائط القماشية المرفقة بلعبة Ultima II: The Revenge of the Enchantress (1982) من إنتاج شركة Sierra Entertainment والأجزاء اللاحقة. ^{[ 18 ]} وتُقدّم بعضها، مثل الدبوس المرفق بلعبة The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (1984)، إكسسوارات يُمكن للاعبين من خلالها التعبير عن اهتماماتهم للآخرين. ^{[ 19 ]}

يمكن أن تُسهم العناصر الحسية أيضًا في تعزيز انغماس اللاعب في اللعبة. ويتحقق ذلك جزئيًا من خلال مساهمتها في بناء عالم اللعبة . فعلى سبيل المثال، تضمنت لعبة "ذا ويتنس " (1983) مجلة "ناشونال ديتكتيف غازيت" الخيالية، بالإضافة إلى نسخة مُعدّلة من صحيفة "سانتا آنا ريجستر" ، مما عرّف اللاعبين بشخصيات اللعبة والسياق العام لكاليفورنيا في ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 20 ]} وبالمثل، مارست لعبة "ديدلاين" بناء العالم من خلال سلسلة من الوثائق التي طُلب من اللاعبين قراءتها قبل بدء اللعبة. ^{[ 21 ]} تُرفق أحيانًا كتب فنية ومقاطع فيديو من وراء الكواليس مع إصدارات المُقتنين، مما يُتيح لهم فرصة الاطلاع على عملية الإنتاج. ^{[ 16 ]}

توفر المجسمات الحسية شيئًا ماديًا يحفز حاسة اللمس حتى في حال انشغال الحواس الأخرى. ^{[ 22 ]} بعض هذه المجسمات، مثل كتيب مدرسة المراسلة للمغامرين المشهورين (FACS) المرفق بلعبة " Quest for Glory: So You Want to Be a Hero" (1989) من إنتاج شركة Sierra Entertainment، تُعرّف اللاعب صراحةً بأنه بطل محتمل، ما يجذبه إلى القصة. ^{[ ج ] [ 15 ]} بينما تدعو مجسمات أخرى، مثل شعر غوكو المستعار المرفق بلعبة "Dragon Ball Z: For Kinect" (2012)، اللاعبين إلى ارتداء أزياء شخصيات اللعبة. ^{[ 23 ]} يمكن استخدام هذه المجسمات لأغراض لعب الأدوار . ^{[ د ] [ 24 ]}

مؤثرات بصرية من ألعاب إنفوكوم: "أسطول فضائي مجهري" ( دليل المسافر إلى المجرة ، 1984) وجهاز فك تشفير ( سيستالكر ، 1984).

صدرت ألعاب الفيديو الأولى كمنتجات مادية، وكانت أغلفةها تُعتبر عادةً من المواد الترويجية المؤقتة . استخدمت شركة إنفوكوم الأمريكية، التي تأسست عام 1979، أغلفة ألعابها الأولى كجزء من جهودها التسويقية؛ فعلى سبيل المثال، تم تغليف لعبة ستاركروس (1982) في طبق طائر . كما رافقت ألعاب أخرى عناصر كبيرة تعكس موضوعاتها، مثل القناع الذي جاء مع لعبة سسبندد (1983). أما الألعاب التي نشرتها إنفوكوم بعد عام 1984، فقد اتسمت باستخدام أغلفة موحدة، لكنها استمرت في تضمين ملحقات مادية. ^{[ 1 ]} وكانت لعبة ديدلاين (1982) أول لعبة من إنفوكوم تتضمن مثل هذه المواد. ^{[ 3 ]}

بدأت شركتا Origin Systems وSierra Entertainment الأمريكيتان، المنافستان لشركة Infocom، بإرفاق عناصر مادية مع إصداراتهما في ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 1 ]} بما في ذلك عصابة الرأس التي أُرفقت مع لعبة Moebius: The Orb of Celestial Harmony (1985) من Origin، وكتيب FACS الذي أُرفق مع لعبة Quest for Glory من Sierra . ^{[ 25 ]} كما بدأت الشركات اليابانية أيضًا بشحن سلع مادية مع إصداراتها. فبالنسبة للعبة Jikuu Yuten: Debias (1987)، أنتجت Namco جهاز فك تشفير لرموز اللعبة ، بينما قامت ASCII بشحن لعبة الاستراتيجية Fleet Commander (1988) إلى جانب خريطة وسفن مصغرة يمكن للاعبين من خلالها تتبع تحركات الأساطيل. ^{[ 13 ]}

أدت هذه الأقراص اللمسية إلى زيادة تكلفة إنتاج الألعاب، مما تسبب أحيانًا في توتر بين المطورين وفرق النشر. وفيما يتعلق بسلسلة ألتيما ، ذكر دالاس سنيل، نائب رئيس شركة أوريجين، أن المطور ريتشارد غاريوت كان يصر على استخدام أقراص لمسية عالية الجودة مع كل إصدار، على الرغم من العبء المالي الذي تفرضه على الشركة؛ في المقابل، كان فريق النشر يقترح استخدام الورق بدلًا من القماش والبلاستيك بدلًا من المعدن. ^{[ 26 ]} اعتبر ليبينغ أن عامل التكلفة هو السبب الرئيسي لتخلي أكتيفيجن عن الأقراص اللمسية بعد استحواذها على إنفوكوم. ^{[ 3 ]}

بعد ظهور أقراص CD-ROM في التسعينيات، بدأت بعض أشكال المواد الحسية تُستبدل بنسخ رقمية. فعلى سبيل المثال، عُرضت مواد مكتوبة إضافية على شكل رسائل بريد إلكتروني ومواقع إلكترونية للعبة In Memoriam (2003). ^{[ 21 ]} وفي سياق آخر، أُنتجت نسخ فاخرة من ألعاب الفيديو تُشحن مع عناصر مادية. ومن الأمثلة على ذلك لعبة Star Trek: The Next Generation – A Final Unity (1995) من إنتاج Spectrum HoloByte ، والتي جاءت مع ملصق ودبوس LCD يصور سفينة الفضاء USS Enterprise ، ولعبة Robotech: Battlecry (2002) من إنتاج Vicious Cycle Software ، والتي جاءت مع كتاب فني، وبطاقات تعريف عسكرية ، وقميص، وموسيقى اللعبة التصويرية. ^{[ 27 ]}

منذ العقد الثاني من الألفية، أصبحت ألعاب الفيديو الموزعة رقميًا أكثر انتشارًا من الإصدارات المادية. وعند إصدار نسخ مادية من الألعاب، فإنها عادةً ما تحتوي على مواد إضافية محدودة. ^{[ 28 ]} وتُضمّن معظم هذه المواد في الإصدارات الفاخرة من ألعاب الفيديو. ^{[ 26 ]} وبالمقارنة مع المواد التي أنتجتها شركة إنفوكوم وغيرها من الشركات المعاصرة، فإن هذه المواد تتميز بجودة أعلى. ^{[ 29 ]} وقد تكون علب الألعاب مصممة على شكل عناصر داخل اللعبة، مثل علبة الباتارانغ المستخدمة في الإصدار الفاخر من لعبة باتمان : أركام أسايلم (2009) من إنتاج استوديوهات روكستيدي . ^{[ 30 ]} وتحتوي بعض الإصدارات على علب فولاذية خاصة للألعاب الموجودة بداخلها. ^{[ 8 ]}

تم اعتماد أساليب أخرى لدمج محتوى ألعاب الفيديو مع المنتجات الترويجية. فبعض الألعاب، مثل سلسلة Webkinz ، سمحت للاعبين بإضافة مشترياتهم من العالم الحقيقي - كالدمى المحشوة في حالة Webkinz - إلى ألعاب الفيديو. بينما تضمنت ألعاب أخرى، مثل Mass Effect 3 (2012)، رموزًا لمحتوى قابل للتنزيل مع منتجات ترويجية وتماثيل. وتكتب الباحثة في مجال ألعاب الفيديو، كارلي كوكوريك، أنه على الرغم من أن هذه العناصر لا تُصنف ضمن المنتجات الحسية، إلا أنها "تتوافق جميعها مع الغرض العام" من خلال دمج المنتجات الترويجية مع أسلوب اللعب. ^{[ 18 ]} كما يمكن تقديم المنتجات الترويجية كمكافأة للطلب المسبق . ^{[ 31 ]}  

طورت بعض الشركات، مثل شركة Limited Run Games (LRG)، نموذج أعمال يعتمد على نشر نسخ مادية من الألعاب، بنسختيها العادية والفاخرة، بكميات إنتاج محدودة. تُباع هذه النسخ بسعر أعلى من النسخ الرقمية، وقد تتضمن مجموعة من الملحقات الحسية؛ فعلى سبيل المثال، أعادت LRG إصدار لعبة Night Trap (1992) من إنتاج Digital Pictures ، مع دليل استخدام ، وملصق قابل للطي، وشريط كاسيت، ورقعة مطرزة. ^{[ 26 ]} وسعت شركات أخرى إلى تطوير ملحقات حسية تُكمّل ألعاب الفيديو الصادرة في أماكن أخرى. فعلى سبيل المثال، أنتج موقع feelies.org، الذي أُغلق لاحقًا، منتجات مادية لمرافقة أعمال أدبية تفاعلية لكتاب مثل نيل ديماوس ، وإميلي شورت ، وستيفن غرانيد، وروب شيروين. ^{[ 32 ]}