جنتيلي بيليني

جنتيلي بيليني ( بالبندقية : Zentil Belin ؛ حوالي 1429 - 23 فبراير 1507) كان رسامًا بندقيًا من مدرسة البندقية . ينتمي إلى عائلة بيليني، إحدى أبرز عائلات الرسامين في البندقية، وكان، على الأقل في بداية مسيرته الفنية، يحظى بتقدير أكبر من شقيقه الأصغر جيوفاني بيليني - وهو وضع معكوس اليوم. منذ عام 1474، شغل منصب رسام البورتريه الرسمي لدوقات البندقية . بالإضافة إلى لوحات البورتريه، رسم عددًا من الأعمال الضخمة التي تضم عددًا كبيرًا من الشخصيات، وخاصةً لمدارس البندقية الكبرى (Scuole Grandi) ، وهي أخويات ثرية كانت ذات أهمية بالغة في الحياة الاجتماعية للطبقة الأرستقراطية في البندقية. ^{[ 1 ]} 

في عام ١٤٧٩، أُرسل إلى القسطنطينية من قِبل حكومة البندقية بناءً على طلب السلطان العثماني محمد الثاني فنانًا؛ فعاد في العام التالي. بعد ذلك، صوّر عددًا من أعماله في الشرق، وهو يُعدّ من مؤسسي المدرسة الاستشراقية في الرسم الأوروبي. كما نُسخت لوحته التي تصوّر السلطان في لوحات ومطبوعات، واشتهرت في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ ١ ]}

وُلد جنتيلي في عائلة رائدة من الرسامين في البندقية. كان والده، جاكوبو بيليني، رائدًا في استخدام الألوان الزيتية كوسيلة فنية؛ وكان شقيقه جيوفاني بيليني ، وصهره أندريا مانتينيا . سُمّي جنتيلي تيمنًا بأستاذ جاكوبو، جنتيلي دا فابريانو . ^{[ 2 ]} تلقّى جنتيلي دروس الرسم في ورشة والده. ورغم أن جنتيلي يُنظر إليه اليوم غالبًا في ظلّ شهرة أفراد عائلته، إلا أنه كان يُعتبر في عصره من أعظم الرسامين الأحياء في البندقية، ولم يكن يعاني من نقص في الطلبات؛ فقد برزت موهبته في رسم البورتريه في سنّ مبكرة.

أقدم أعمال جنتيلي الموقعة هي لوحة "المبارك لورينزو جوستينيان" (1445)، وهي من أقدم اللوحات الزيتية الباقية في البندقية (موجودة الآن في متحف أكاديميا). خلال خمسينيات القرن الخامس عشر، عمل بيليني على لوحة بتكليف من مدرسة سان ماركو الكبرى ، ورسم بالتعاون مع شقيقه جيوفاني بيليني. ومنذ عام 1454، أصبح أيضًا الرسام الرسمي لبورتريهات دوقات البندقية، ^{[ 3 ]} (على سبيل المثال، انظر صورة الدوق جيوفاني موتشينيغو على اليمين).

تتألف معظم أعمال جنتيلي بيليني الباقية من لوحات ضخمة للمباني العامة، بما في ذلك لوحات مدرسة سان جيوفاني إيفانجيليستا الكبرى . إلى جانب لازارو باستياني ، وفيتوري كارباتشيو ، وجيوفاني مانسويتي ، وبينيديتو روسكوني ، كان بيليني أحد الفنانين الذين تم تكليفهم برسم سلسلة اللوحات العشر المعروفة باسم " معجزات ذخيرة الصليب" . كان الهدف من هذا التكليف هو الاحتفاء بذخيرة الصليب المقدس ، التي تسلمتها الأخوية عام 1369. تشمل إسهامات جنتيلي لوحة "موكب الصليب الحقيقي" في ساحة سان ماركو ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1496، ولوحة " معجزة الصليب الحقيقي" عند جسر سان لورينزو ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1500 وتضم صورة شخصية لجنتيلي وصورة أخيه جيوفاني.

كانت البندقية آنذاك مركزًا بالغ الأهمية، حيث تلاقت الثقافات والتجارة على ساحل البحر الأبيض المتوسط ​​الشرقي، وشكّلت بواباتٍ إلى آسيا وأفريقيا . وكما ذُكر، كان جنتيلي خلال حياته أشهر رسامي البندقية. ولذلك، اختارته حكومة البندقية عام ١٤٧٩ للعمل لدى السلطان محمد الثاني في القسطنطينية . إلا أن أعمال جنتيلي، إلى جانب عمله في البلاط العثماني، عكست جوانب أخرى من الشرق، بما في ذلك الإمبراطورية البيزنطية .

القسطنطينية

في سبتمبر 1479، أُرسل جنتيلي من قبل مجلس شيوخ البندقية إلى العاصمة العثمانية الجديدة القسطنطينية كجزء من اتفاقية السلام بين البندقية والأتراك. لم يقتصر دوره على كونه رسامًا زائرًا فحسب، بل كان أيضًا سفيرًا ثقافيًا للبندقية. ^{[ 4 ]} كان هذا الأمر بالغ الأهمية لمحمد الثاني ، إذ كان مهتمًا بشكل خاص بفن وثقافة إيطاليا، وقد سعى مرارًا وتكرارًا إلى أن يرسمه فنانون إيطاليون. وأخيرًا، حقق مبتغاه مع جنتيلي، ^{[ 5 ]} الذي يُعتقد أنه رسم صورة محمد الثاني الموجودة الآن في المعرض الوطني بلندن (لكنها خضعت لتعديلات كبيرة). ^{[ 6 ]}

لاحقاً، ظهرت نكهة شرقية في العديد من لوحاته، بما في ذلك صورة فنان تركي ولوحة القديس مرقس وهو يعظ في الإسكندرية (أعلاه). وقد أكمل الأخيرة شقيقه، جيوفاني بيليني . ^{[ 7 ]}

بحسب كارلو ريدولفي (الذي ولد بعد 87 عامًا من وفاة بيليني) في كتابه عن تاريخ رسامي البندقية عام 1648:

رسم بيليني لوحةً لرأس يوحنا المعمدان على طبق، إذ كان الأتراك يُجلّون القديس كنبي. ولما عُرضت اللوحة على السلطان، أشاد بالمهارة التي أظهرها الفنان، لكنه لفت انتباه جنتيلي إلى خطأٍ فيه، وهو أن العنق كان ممتدًا بعيدًا جدًا عن الرأس. ولأنه بدا له أن جنتيلي غير مقتنع، ولتمكينه من رؤية التأثير الطبيعي، أمر بإحضار عبدٍ إليه وقطع رأسه، مُظهرًا له كيف ينكمش العنق بمجرد فصله عن الصدر. فخاف جنتيلي من هذه الوحشية، وسارع إلى محاولة التخلص من عقده خشية أن يقع هو نفسه ضحيةً لمثل هذه الخدعة يومًا ما.

من المرجح أن تكون هذه الحكاية ملفقة، حيث روى سينيكا الباراسيوسي قصة مماثلة ، وكذلك مايكل أنجلو من خلال مصدر مشكوك فيه. ^{[ 8 ]}

اليونان

استجاب جنتيلي لجوانب أخرى من الشرق، بما في ذلك الإمبراطورية البيزنطية اليونانية، ^{[ 5 ]} بالإضافة إلى شركاء البندقية التجاريين الآخرين في شمال إفريقيا وبلاد الشام . كانت للبندقية علاقة راسخة مع شرق البحر الأبيض المتوسط . كان القديس مرقس ، شفيع البندقية ، من مدينة الإسكندرية المصرية ، وقد بُني مركز البندقية الثقافي والروحي - كاتدرائية سان ماركو - تكريمًا له (وكضريح له) على الطراز البيزنطي اليوناني. على الرغم من سقوط القسطنطينية في يد العثمانيين عام 1453، إلا أن العالم البيزنطي اليوناني استمر تأثيره على الفن والثقافة البندقية، حيث فرّ عدد من المسيحيين اليونانيين من الحكم الإسلامي. وهناك رسم جنتيلي صورة الملكة كاترينا كورنارو ملكة قبرص (على اليمين). تُعد هذه الصورة ثاني صورة معروفة تضم الملكة، وهي الآن ضمن مجموعة متحف شيبموفيسزيتي في بودابست. ^{[ 5 ]}

أُحرقت أهم لوحات بيليني، وهي اللوحات الضخمة في قصر دوجي في البندقية، في حريق عام 1577. ولم يتبقَّ سوى القليل من أعماله الأخرى، وتحديدًا اللوحتان السرديتان الكبيرتان "موكب ساحة سان ماركو" (أعلى اليسار) و" موعظة القديس مرقس في الإسكندرية" (أعلى اليمين)، اللتان أنجزهما في سنواته الأخيرة. لم يتبقَّ الكثير من فن جنتيلي من سبعينيات وثمانينيات القرن الخامس عشر، باستثناء الأعمال التي أنجزها في القسطنطينية. علاوة على ذلك، نُسبت العديد من لوحات ورش العمل والرسومات إلى جنتيلي بيليني. وقد كان لهذا الأمر نتيجة مؤسفة، إذ أكّد سمعته كفنان غير بارع، لا سيما بالمقارنة مع شقيقه المحبوب جيوفاني. ويبدو أن تراجع شعبية جنتيلي بدأ بعد وفاته بفترة وجيزة؛ ففي عام 1557، أدلى لودوفيكو دولتشي بتعليق لاذع عنه باعتباره أحد أوائل معلمي تيتيان.

لم يستطع تيتيان تحمل اتباع أسلوب جنتيلي الجاف والمتكلف... ولهذا السبب، ترك جنتيلي الأخرق، وانضم تيتيان إلى جيوفاني بيليني: لكن أسلوبه لم يرضه تمامًا أيضًا، فبحث عن جورجوني . ^{[ 9 ]}

دُفن في بازيليكا سان جيوفاني إي باولو ، وهو مكان دفن تقليدي للدوقات.

في السنوات الأخيرة، أثار جنتيلي اهتماماً مجدداً، لا سيما في موجة حديثة من المنشورات والمعارض الأكاديمية حول موضوع التبادل الثقافي بين أوروبا وبلاد الشام . ^{[ 10 ]}

• مادونا على العرش مع الطفل (1475-1485) - المعرض الوطني ، لندن
• صورة دوجي جيوفاني موسينيجو (1478–1485) - متحف كورير ، البندقية ^{[ 11 ]}
• صورة محمد الثاني (1480) - المعرض الوطني ، لندن
• موكب في ساحة القديس مرقس (1496) - جاليري ديل أكاديميا ، البندقية
• معجزة الصليب الحقيقي عند جسر سان لورينزو (1500) - معرض الأكاديمية ، البندقية
• معجزة صندوق ذخائر الصليب (1500)
• صورة لكاثرين كورنارو (حوالي 1500) – Szépmüvészeti Múzeum ، بودابست
• وعظ القديس مرقس في الإسكندرية (1504–1507) - بيناكوتيكا دي بريرا ، ميلانو
• رجل يحمل زوجًا من الفرجار
• القديس دومينيك
• البشارة ^{[ 12 ]} ، متحف تيسين-بورنيميزا ، مدريد ، إسبانيا.

• هارت، فريدريك ، تاريخ فن عصر النهضة الإيطالي ، (الطبعة الثانية)، 1987، دار نشر تيمز وهدسون (الولايات المتحدة الأمريكية، هاري ن. أبرامز)، رقم ISBN 0500235104

• قائمة الفنانين المستشرقين
• الاستشراق

• جنتيلي بيليني في "تاريخ الفن العالمي"
• معرض جنتيلي بيليني والشرق