جوين جون

غويندولين "غوين" ماري جون (22 يونيو 1876 - 18 سبتمبر 1939) فنانة ويلزية عملت في فرنسا معظم حياتها المهنية. تميزت لوحاتها، التي كانت في معظمها بورتريهات لنساء مجهولات الهوية، بتدرجات لونية متقاربة. ورغم أن أعمال جون طغت عليها أعمال شقيقها أوغسطس ومعلمها وحبيبها أوغست رودان خلال حياتها ، إلا أن الوعي والتقدير لإسهاماتها الفنية ازداد بشكل ملحوظ بعد وفاتها.

وُلدت غوين جون في هافرفوردويست ، ويلز، ^{[ 1 ]} وهي الابنة الثانية من بين أربعة أبناء لإدوين ويليام جون وزوجته أوغستا ( اسمها قبل الزواج  سميث ، 1848-1884). تنحدر أوغستا من عائلة عريقة من أمهر السباكين في ساسكس. ^{[ 2 ]} كان ثورنتون جون هو الأخ الأكبر لغوين، أما شقيقاها الأصغر فهما أوغسطس ووينفريد. كان إدوين جون محاميًا ذا طبعٍ كئيبٍ أثّر على عائلته، وكانت أوغستا تغيب عن الأطفال كثيرًا بسبب اعتلال صحتها، تاركةً شقيقتيها - وهما من أتباع جيش الخلاص المتشددات - لتولي شؤون المنزل. ^{[ 3 ]} كانت أوغستا رسامة هاوية بالألوان المائية، وشجع كلا الوالدين اهتمام الأطفال بالأدب والفن. ^{[ 4 ]}

توفيت والدة غوين عندما كانت في الثامنة من عمرها. وفيما يتعلق بوفاة والدتها وفقدان تأثيرها، كتب أوغسطس ، شقيق جون ، لاحقًا: "لا شك أن والدتي كانت ستكون عونًا لي، لكنها توفيت عندما كنت طفلاً صغيرًا، بعد حياة مليئة بالدموع، كما أخشى." ^{[ 5 ]}

بعد وفاة والدتهما المبكرة عام ١٨٨٤، انتقلت العائلة إلى تينبي في مقاطعة بيمبروكشاير ، ويلز، حيث تولت مربيات تعليم غوين وشقيقتها وينفريد في سنواتهما الأولى. ^{[ ٦ ]} كانت الشقيقتان تذهبان غالبًا إلى ساحل تينبي للرسم. قال جون إنها كانت ترسم "رسومات سريعة لطيور النورس التي جرفتها الأمواج، والأصداف، والأسماك على قصاصات ورق متناثرة، أو أحيانًا في الصفحة الأولى من الكتاب الذي كانت تقرأه". ^{[ ٥ ]} على الرغم من أن جون كانت ترسم وتلون منذ صغرها، إلا أن أقدم أعمالها الباقية تعود إلى سن التاسعة عشرة. ^{[ ٧ ]}

من عام ١٨٩٥ إلى عام ١٨٩٨، درست جون في مدرسة سليد للفنون ، حيث كان البرنامج الدراسي مُصمماً على غرار أسلوب الأتيليه الفرنسي، مع مستويات مختلفة من الطلاب الذين يعملون تحت إشراف فنان رئيسي. ^{[ ٨ ]} كانت هذه المدرسة الفنية الوحيدة في المملكة المتحدة التي سمحت للطالبات بالالتحاق، على الرغم من عدم وجود اختلاط عام بين الرجال والنساء في حرم المدرسة أو في الفصول الدراسية أو في الممرات. ^{[ ٩ ]} ومثل شقيقها الأصغر، أوغسطس، الذي التحق بها بدءاً من عام ١٨٩٤، ^{[ ١٠ ]} درست جون رسم الأشكال على يد هنري تونكس . ^{[ ١١ ]} خلال هذه الفترة، تقاسمت هي وأوغسطس السكن، وخفضا نفقاتهما بشكل أكبر من خلال الاكتفاء بنظام غذائي يعتمد على المكسرات والفواكه. ^{[ ١٢ ]} نشأت بينها وبين إيدا نيتلشيب، التي أصبحت فيما بعد زوجة شقيقها، علاقة وثيقة . في ذلك الوقت، كانت تربطها أيضاً علاقة بصديق آخر لشقيقها، أمبروز ماك إيفوي ، والتي لم تكن سعيدة. ^{[ 13 ]} ومن بين أصدقائها المقربين أيضًا أورسولا تيرويت وجوين سالمون . ^{[ 14 ]} فازت جون بجائزة ميلفيل نيتلشيب لتكوين الشخصيات في سنتها الأخيرة في كلية سليد. ^{[ 12 ]}

شُجِّع طلاب كلية سليد على نسخ أعمال كبار الفنانين في متاحف لندن. تُعدّ لوحات جون المبكرة، مثل " صورة السيدة أتكينسون" و "شابة مع كمان" و "منظر داخلي مع شخصيات "، أعمالًا حميمية مرسومة بأسلوب تقليدي يتميز بألوان هادئة وطبقات طلاء شفافة. ^{[ 15 ]} حتى في أيام دراسته، جعلته موهبة أوغسطس الرائعة في الرسم وجاذبيته الشخصية مشهورًا، وهو ما يتناقض مع مواهب غوين الهادئة وسلوكها المتحفظ. كان أوغسطس معجبًا جدًا بعمل أخته، لكنه كان يعتقد أنها أهملت صحتها، وحثّها على تبني "نهج أكثر حيوية في الحياة". ^{[ 12 ]} رفضت نصيحته، وأظهرت طوال حياتها استهتارًا واضحًا بصحتها البدنية. ^{[ 12 ]}

في عام ١٨٩٨، قامت بأول زيارة لها إلى باريس برفقة صديقتين من كلية سليد للفنون، وهناك درست على يد جيمس ماكنيل ويسلر في مدرسته، أكاديمية كارمن . ^{[ ١٦ ]} عادت إلى لندن عام ١٨٩٩، وعرضت أعمالها لأول مرة عام ١٩٠٠ في نادي الفنون الإنجليزية الجديد (NEAC). ^{[ ١٤ ] [ ١٧ ]} ومع خطوبة آرثر أمبروز ماك إيفوي لماري إدواردز في نهاية عام ١٩٠٠، "بدأت فترة عصيبة حيث عاشت غوين في منزل عائلة ماك إيفوي في بايزووتر"، ^{[ ١٨ ]} حيث "استمرت في العيش"، "بينما انتقل أمبروز وماري إلى شريفنهام في أوكسفوردشاير" حوالي عام ١٩٠٣. ^{[ ١٨ ]}

في أواخر عام ١٩٠٣، سافرت إلى فرنسا برفقة صديقتها دوريليا ماكنيل (التي كانت عشيقة أوغسطس جون؛ وابنتهما فيفيان جون أصبحت فنانة أيضًا). عند وصولها إلى فرنسا، عاشت في فقر مدقع، وكان غذاؤها يقتصر في الغالب على التين والخبز. ^{[ ١٩ ]} فور وصولهما إلى بوردو ، انطلقتا في رحلة سيرًا على الأقدام حاملتين أدواتهما الفنية، عازمتين على الوصول إلى روما . نامتا في الحقول وعاشتا على المال الذي كسبتاه على طول الطريق من بيع رسومات البورتريه، حتى وصلتا إلى تولوز . ^{[ ٢٠ ]}

في عام ١٩٠٤، سافر الاثنان إلى باريس، حيث وجدت جون عملاً كعارضة فنية، غالباً للفنانات. وفي العام نفسه، بدأت العمل كعارضة للنحات أوغست رودان ، ^{[ ٢١ ]} وأصبحت عشيقته بعد أن عرّفتها عليه هيلدا فلودين . ^{[ ٢٢ ]} استخدم رودان جون كنموذج لإحدى ملهماته في نصبه التذكاري غير المكتمل لويسلر. ^{[ ٢٣ ]} استمر إخلاصها لرودان، أشهر فناني عصره، والذي كان يكبرها بخمسة وثلاثين عاماً، دون انقطاع طوال السنوات العشر التالية، كما هو موثق في آلاف رسائلها الحماسية إليه. كانت جون تميل إلى التعلق الشديد بالرجال والنساء على حد سواء، الأمر الذي كان يزعجهم أحياناً، ^{[ ٢٤ ]} ورودان، على الرغم من مشاعره الصادقة تجاهها، لجأ في النهاية إلى استخدام حراس وموظفين لإبعادها عنه. ^{[ ٢٥ ]}

خلال سنوات إقامتها في باريس، التقت بالعديد من الشخصيات الفنية البارزة في عصرها، بمن فيهم ماتيس ، وبيكاسو ، وبرانكوشي ، وراينر ماريا ريلكه ، ^{[ 26 ]} إلا أن التطورات الجديدة في فن عصرها لم تؤثر فيها كثيرًا، فعملت في عزلة. ^{[ 27 ]} في عام 1910، وجدت مسكنًا في مودون ، إحدى ضواحي باريس، حيث أقامت لبقية حياتها. ومع اقتراب علاقتها برودان من نهايتها، لجأت جون إلى الكاثوليكية الرومانية طلبًا للراحة ، وفي حوالي عام 1913 انضمت إلى الكنيسة. ^{[ 28 ]} تتضمن دفاترها من تلك الفترة تأملات وصلوات؛ كتبت عن رغبتها في أن تكون "فنانة الله الصغيرة" ^{[ 29 ]} وأن "تصبح قديسة". ^{[ 28 ]} في رسالة كثيرًا ما يُستشهد بها، تعود إلى حوالي عام 1913. في عام 1912، كتبت: "أما مسألة ما إذا كان لديّ شيء يستحق التعبير عنه فهي أمر منفصل عن السؤال. قد لا يكون لديّ أبدًا ما أعبر عنه، باستثناء هذه الرغبة في حياة أكثر عمقًا." ^{[ 30 ]}

كثيراً ما لاحظ النقاد المعاصرون الطبيعة المراوغة لشخصية غوين جون؛ ففي مقالٍ له في مجلة "ذا سفير " عام 1952، وصفها السير جون روثنشتاين بأنها انطوائية ويصعب فهمها، مشيراً إلى أن شخصيتها المتحفظة وانعزالها عن التيارات الفنية السائدة ساهما في غموضها النسبي خلال حياتها. ^{[ 31 ]}

توقفت جون عن عرض أعمالها في معرض نيو إنجلاند للفنون عام ١٩١١، لكنها حظيت بدعمٍ هام من جون كوين ، جامع الأعمال الفنية الأمريكي الذي اشترى، منذ عام ١٩١٠ وحتى وفاته عام ١٩٢٤، معظم الأعمال التي باعتها غوين جون. ^{[ ٣٢ ]} أتاح دعم كوين لجون التحرر من العمل كعارضة، ومكّنها من تكريس نفسها لعملها. ورغم مشاركتها في المعارض بانتظام، إلا أن سعيها للكمال ولّد لديها تردداً ملحوظاً تجاه العرض. كتبت عام ١٩١١: "أرسم كثيراً، لكنني لا أنتهي من لوحة في أغلب الأحيان، فهذا يتطلب مني وقتاً طويلاً من الهدوء الذهني، وعدم التفكير في المعارض مطلقاً." ^{[ ٣٠ ]} في عام ١٩١٣، عُرضت إحدى لوحاتها في معرض آرموري شو التاريخي في نيويورك، والذي ساهم كوين في تنظيمه. ^{[ ٣٣ ]}

كان موقفها تجاه عملها متواضعاً وواثقاً في آن واحد. بعد مشاهدة معرض للوحات مائية لسيزان، علّقت قائلة: "هذه جيدة جداً، لكنني أفضل أعمالي الخاصة." ^{[ 34 ]}

في حوالي عام ١٩١٣، وكواجبٍ تجاه راهبات المحبة الدومينيكيات في مودون، بدأت سلسلة من اللوحات الشخصية للأم ماري بوسبان (١٦٥٣-١٧٤٤)، مؤسسة رهبنتهن. ^{[ ٣٥ ]} وقد أرست هذه اللوحات، المستوحاة من بطاقة صلاة، نمطًا فنيًا - وهو تصوير المرأة في وضعية جلوس بطول ثلاثة أرباع - أصبح سمة مميزة لأسلوبها الناضج. ^{[ ٣٦ ]} رسمت العديد من النسخ المختلفة لمواضيع مثل "شابة ترتدي فستانًا أزرق منقطًا" ، و "فتاة تحمل قطة" ، و "المريضة في فترة النقاهة" . ولا تزال هوية معظم عارضاتها مجهولة.

عاشت جون في عزلة في ميدون، باستثناء قططها. ^{[ 37 ]} وفي رسالة غير مؤرخة، كتبت: "أود أن أذهب وأعيش في مكان لا ألتقي فيه بأحد أعرفه حتى أصبح قوية لدرجة أن الناس والأشياء لا تؤثر فيّ بشكل يتجاوز المنطق." ^{[ 38 ]} كما رغبت في تجنب الروابط الأسرية ("أعتقد أن الأسرة قد ولّى زمانها. لم نعد نذهب إلى الجنة كعائلات، بل فرادى.") ^{[ 39 ]} وربما كان قرارها بالعيش في فرنسا بعد عام 1903 نابعًا من رغبتها في الهروب من شخصية شقيقها الشهير المتسلطة، مع أن مؤرخ الفن ديفيد فريزر جينكينز يقول: "قلما فعلت شيئًا ضد إرادتها، وكانت هي الأكثر قسوة وسيطرة بين الاثنين." ^{[ 40 ]}

عرضت جون أعمالها في باريس لأول مرة عام 1919 في صالون الخريف ، واستمرت في العرض بانتظام حتى منتصف عشرينيات القرن العشرين، وبعد ذلك أصبحت أكثر انعزالًا وقلّت أعمالها الفنية. ^{[ 41 ]} أقامت معرضًا فرديًا واحدًا فقط في حياتها، في معارض نيو شينيل بلندن عام 1926. ^{[ 42 ]} في العام نفسه، اشترت منزلًا من طابق واحد في مودون. في ديسمبر 1926، وبعد وفاة صديقها القديم ريلكه، التقت بجارها الفيلسوف جاك ماريتان ، أحد أتباع المذهب التوماوي الجديد، وطلبت منه الإرشاد الديني . كما التقت بزوجة شقيق ماريتان، فيرا أومانكوف، التي جمعتها بها آخر علاقة عاطفية لها، والتي استمرت حتى عام 1930. ^{[ 43 ]}

لا يُعرف متى بدأت غوين بالانخراط في الأكاديمية الملكية للفنون في لندن، لكنها استقالت من منصبها قبل وفاتها. ^{[ 44 ]}

آخر أعمال جون المؤرخة هي رسمة بتاريخ 20 مارس 1933، ولا يوجد دليل يشير إلى أنها رسمت أو لوّنت خلال ما تبقى من حياتها. ^{[ 45 ]} في 10 سبتمبر 1939، كتبت وصيتها ثم سافرت إلى دييب ، حيث أُغمي عليها ونُقلت إلى المستشفى. توفيت هناك في 18 سبتمبر 1939 ودُفنت في مقبرة جانفال. ^{[ 46 ]} ووفقًا لبول جونسون في كتابه "الفن: تاريخ جديد" ، "يبدو أنها ماتت جوعًا". ^{[ 47 ]}

في عام ١٩١٦، كتبت جون في رسالة: "أعتقد أن اللوحة يجب أن تُنجز في جلسة واحدة أو جلستين على الأكثر. ولتحقيق ذلك، لا بد من رسم العديد من اللوحات، وربما إهدارها." ^{[ ٤٨ ]} يُعدّ إنتاجها الفني المتبقي صغيرًا نسبيًا، إذ يضم ١٥٨ لوحة زيتية معروفة ^{[ ٤٩ ]} ، نادرًا ما يتجاوز ارتفاعها أو عرضها ٦١ سم . أغلبها لوحات شخصية، لكنها رسمت أيضًا لوحات طبيعة صامتة، ومشاهد داخلية، وبعض المناظر الطبيعية. كتبت جون: "...قطة أو رجل، الأمر سيان... المسألة تتعلق بالأحجام... أما الموضوع نفسه فلا أهمية له." ^{[ ٣٤ ]} 

رُسمت لوحاتها المبكرة، مثل " صورة أخت الفنانة وينفريد" (حوالي 1897-1898) و "دوريليا بفستان أسود" (1903-1904)، باستخدام طبقات رقيقة من الطلاء على الطريقة التقليدية لكبار الفنانين. وابتداءً من سلسلة لوحاتها للأم بوسيبين (حوالي 1913)، تميز أسلوبها باستخدام طبقات طلاء أكثر سمكًا تُطبق بلمسات صغيرة تشبه الفسيفساء. ^{[ 50 ]} وقد اعتادت رسم الموضوع نفسه مرارًا وتكرارًا. عادةً ما تكون لوحاتها الشخصية لنساء مجهولات الهوية يجلسن في وضعية ثلاثة أرباع الطول، وأيديهن في أحضانهن. كتبت إحدى عارضاتها، جين فوستر، عن جون: "إنها تُصفف شعري كما لو كان شعرها... تجعلني أجلس كما تجلس، وأشعر باندماج شخصيتها وأنا أجلس." ^{[ 36 ]}

أبدعت جون آلاف الرسومات. ^{[ 51 ]} بالإضافة إلى عملها في الاستوديو، رسمت العديد من الرسومات التخطيطية والألوان المائية للنساء والأطفال في الكنيسة. وعلى عكس لوحاتها الزيتية للنساء المنفردات، غالبًا ما تُصوّر هذه الرسومات التخطيطية الأشخاص من الخلف وفي مجموعات. كما رسمت جون العديد من الرسومات التخطيطية لقططها. وبجرأةٍ منها كفنانة في ذلك العصر، رسمت رسمتين عاريتين لنفسها. ^{[ 52 ]} لم تُنتج سوى عدد قليل من المطبوعات، ولم يتبقَّ سوى لوحتين محفورتين أُنجزتا عام 1910. ^{[ 30 ]} وذكرت مقالة في مجلة "كانتري لايف" من أكتوبر 1946 أنها أتلفت العديد من أعمالها، وأن لوحاتها الزيتية قليلة العدد، وأن غالبية أعمالها كانت عبارة عن ألوان مائية ورسومات. ^{[ 53 ]}

تحتوي دفاتر جون ورسائله على صيغ شخصية لمراقبة الطبيعة، ورسم البورتريه، وتحديد الألوان بنظام من الأرقام، وما شابه ذلك. غالبًا ما يكون معناها غامضًا، لكنها تكشف عن ميل جون إلى النظام والتأثير الدائم لويسلر، الذي أكد تعليمه على التحضير المنهجي. ^{[ 54 ]}

تتميز أعمال غوين جون الفنية بهدوئها وتناغم ألوانها الرقيق، مما يجعلها تتناقض مع أعمال أخيها الأكثر حيوية وجرأة. ورغم أنها كانت في السابق أقل شهرة من أخيها، إلا أن الآراء النقدية تميل الآن إلى اعتبار غوين الأكثر موهبة بينهما. ^{[ 55 ]} وقد تنبأ أوغسطس نفسه بهذا التحول، قائلاً: "بعد خمسين عامًا، سأُعرف بأنني شقيق غوين جون". ^{[ 56 ]}

طوال حياتها، انجذبت جون إلى الرجال والنساء على حد سواء. خلال دراستها، أقامت علاقة غرامية مع زميلها الفنان أمبروز ماك إيفوي . ورغم أن أوغست رودان كان حبها الأكبر، إلا أنها خاضت عدة علاقات مع نساء من نفس الجنس. أثناء دراستها في كلية سليد للفنون، نشأت لديها علاقة عاطفية مع امرأة لم تذكر اسمها، وهو ما وصفه شقيقها أوغسطس في سيرته الذاتية " كياروسكورو ". وأثناء سيرها إلى باريس مع دوريليا ماكنيل، نشأت لديها علاقة عاطفية مع فتاة متزوجة، والتي لحقت بهما إلى باريس. وقد أشير إلى أن غوين جون كانت تكن مشاعر رومانسية لماكنيل. رودان، الذي كانت تربطه علاقة جنسية بمساعدته هيلدا فلودين، ^{[ 22 ]} رسم رسومات إباحية لفلودين وجون معًا. وقعت الرسامة الألمانية إيدا جيرهاردي في حب جون، لكنها لم تبادلها المشاعر. كان آخر حب لجون هو فيرا أومانكوف، التي أصبحت مهووسة بها، مما أثار استياء أومانكوف. ^{[ 57 ] [ 58 ]}

ذكرت مقالة نُشرت في صحيفة "ديلي نيوز" (لندن) عام 1958 أن جون لم يكن يحب بيع أعمالها وترك ممتلكاتها لابن أخيها إدوين، ابن أوغسطس. ^{[ 59 ]}

تُحفظ لوحات جون في العديد من المجموعات العامة. ومن أفضل الأمثلة على ذلك تلك الموجودة في المتحف الوطني في كارديف وفي متحف تيت بريطانيا في لندن. ^{[ 60 ]}

مسرحية "Still Lives" للكاتبة كانديدا كيف ، هي مسرحية من أربعة شخصيات كُتبت عام 1969، وتدور أحداثها حول أوغسطس جون، وغوين جون، وإيدا جون (زوجة أوغسطس جون)، ودوريليا ماكنيل (عشيقة أوغسطس جون). ^{[ 61 ]}

رواية غموض فنية بعنوان "تمثال غوين جون " (1985)، من تأليف جون أندروز ، الذي يكتب باسم جون مالكولم، تتناول إقامتها في ميدون وعلاقتها برودان.

كتبت مارغريت فورستر روايةً نُشرت عام ٢٠٠٦ بعنوان " إبعاد العالم" ، تدور أحداثها حول لوحةٍ للفنانة جون بعنوان " زاوية من غرفة الفنان في باريس" . تبدأ الرواية بقصة جون نفسها، ثم تروي قصص نساءٍ خياليات امتلكن اللوحة لاحقًا وتفاعلن معها. عنوان الرواية مقتبسٌ من كتابات جون: "قواعد لإبعاد العالم: لا تستمعي للناس (أكثر من اللازم)؛ لا تنظري إلى الناس (كذلك)؛ قلّلي من احتكاككِ بالناس قدر الإمكان؛ وعندما تلتقين بالناس، تحدثي معهم بأقل قدرٍ ممكن..." ^{[ ٦٢ ]}

تضمن فيلم وثائقي من إنتاج قناة S4C قدمته فيون هاج عن حياة جوين جون تصويرًا لكشف النقاب عن لوحة تذكارية للفنانة في مقبرة جانفال في دييب عام 2015. ^{[ 46 ]}

كانت جون عمة عازفة التشيلو أماريلليس فليمنج ، ابنة أخيها غير الشرعية من عشيقته الأخرى إيفلين فليمنج ، التي كان زوجها فالنتاين عضوًا في البرلمان . ^{[ 63 ]} ومن بين أبناء وبنات إخوته الآخرين السير كاسبار ، وفيفيان، وتريستان دي فير كول، وجوينيث جونستون . كما وُلد كول وجونستون من علاقات أخرى لأوغسطس. ^{[ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]}

أقام المتحف الوطني في كارديف أول معرض هام لأعمالها منذ أربعين عامًا بعنوان " غوين جون: جمال غريب" في الفترة من 7 فبراير إلى 28 يونيو 2026، إحياءً لذكرى مرور 150 عامًا على ميلادها. ^{[ 67 ] [ 68 ]} وقد أنتجت قناة BBC 2 Wales فيلمًا وثائقيًا بعنوان " أبعدوا العالم - البحث عن غوين جون" بالتزامن مع المعرض، وقدمته سيان إيليري . ^{[ 69 ]} وقامت راشيل ستراتون ولوسي وود بتحرير الكتالوج ( ISBN 10000). 978-0-300-28657-1). من المقرر أن ينتقل المعرض إلى مركز ييل للفن البريطاني في الفترة من 18 فبراير إلى 20 يونيو 2027، ^{[ 70 ]} والمتحف الوطني للفنون النسائية في الفترة من 30 يوليو إلى 28 نوفمبر 2027. ^{[ 71 ]}

• 
  قطة ، حوالي 1904-1908
• 
  دوريليا بفستان أسود ، 1903-1904، معرض تيت
• 
  قطة تنظف نفسها ، حوالي 1905-1908، رسم بقلم الرصاص والألوان المائية
• 
  صورة ذاتية ، على الأرجح 1907-1909، المعرض الوطني للفنون
• 
  الفنانة في غرفتها في باريس ، 1907-1909
• 
  النموذج الصغير ، حوالي 1915-1920، المتحف الوطني للفنون النسائية
• 
  الراهبة ، حوالي 1915-1921، معرض غلين فيفيان للفنون ، سوانزي
• 
  فتاة تحمل قطعة من قماش الخياطة ، 1915-1925، معرض أبردين للفنون
• 
  الحاج ، حوالي 1915-1925، مركز ييل للفن البريطاني
• 
  شابة ترتدي شالاً أحمر ، حوالي 1917-1923
• 
  أوراق اللبلاب في إبريق أبيض ، 1920-1925، معرض أبردين للفنون
• 
  السطح والزقاق: منظر من استوديو الفنان ، عشرينيات القرن العشرين

• شيتي، سوزان (1981). غوين جون، 1876-1939 . لندن: هودر وستوكتون . ISBN 9780340244807.
• فوستر، أليسيا، وجوين جون (1999). جوين جون . فنانون بريطانيون. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون . ISBN 0-691-02944-X.
• لانغديل، سيسيلي، وديفيد ف. جينكينز، وغوين جون (1986). غوين جون (1876-1939): حياة داخلية . نيويورك: ريزولي . ISBN 0-8478-0681-2.
• لانغديل، سيسيلي (1987). غوين جون . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-03868-2.
• رو، سو (2001). غوين جون: سيرة حياة . لندن: تشاتو آند ويندوس . ISBN 9780701166953.
• شوارتز، سانفورد (2001). "أن تكون حاجًا"، مراجعة نيويورك للكتب ، 29 نوفمبر 2001: ص  36-38.
• تامبوكو، ماريا. (2010). سرديات بدوية، قوى بصرية: رسائل ولوحات غوين جون . بيتر لانغ . ISBN 978-1-4331-0860-0.
• أوغلو، جينيفر س .؛ فرانسيس هينتون؛ ماغي هندري (1999). قاموس شمال شرق الولايات المتحدة لسير النساء . مطبعة جامعة شمال شرق الولايات المتحدة . رقم ISBN 978-1-55553-421-9.

• 84 عملاً فنياً من إبداع غوين جون أو مستوحاة منها، معروضة على موقع Art UK
• قطط غوين جون
• مجموعة أعمال جون في معرض تيت
• ملف تعريف بي بي سي ويلز
• مقال على موقع سوانسي للتراث
• أبطال ويلز
• "باحثة غوين جون المنسية" : ذكريات مايكل هولرويد عن زميلته كاتبة السيرة الذاتية والباحثة، من ملحق التايمز الأدبي ، 22 أكتوبر 2008.