عازفو النوتات الصوتية المقدسة

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

كانت فرقة "هولي مودال راوندرز" فرقة موسيقى فولكلورية أمريكية ، بدأت كثنائي ( بيتر ستامبفيل وستيف ويبر ) عام 1963 في الجانب الشرقي السفلي من مانهاتن. ورغم أن نجاحهم التجاري والنقدي كان محدودًا في الستينيات والسبعينيات، إلا أنهم اكتسبوا قاعدة جماهيرية مخلصة، ونالوا إشادة واسعة لإعادة صياغتهم لموسيقى الفولكلور في أوائل القرن العشرين، فضلًا عن ابتكارهم في عدة أنواع موسيقية، منها الفولكلور التجريبي والفولكلور السيكيدلي . وعلى مدار مسيرة فنية امتدت لأربعين عامًا، كان لفرقة "هولي مودال راوندرز" تأثير كبير في المشهد الموسيقي في نيويورك، حيث انطلقوا، وعلى أجيال لاحقة من موسيقيي الأندرجراوند.

بدأ ستامبفيل وويبر، تحت اسم "هولي مودال راوندرز"، العزف في منطقة غرينتش فيليدج وما حولها ، في قلب حركة إحياء موسيقى الفولك الأمريكية . وقد حظي أسلوبهما الفكاهي، وموقفهما غير التقليدي، وتحديثهما المبتكر لموسيقى الفولك القديمة، بدعم من زملائهما الموسيقيين، ولكنه أثار جدلاً بين بعض محبي موسيقى الفولك التقليدية. في عام 1964، أصدرت فرقة "راوندرز" ألبومها الأول الذي يحمل اسمها ، والذي تضمن أول استخدام لكلمة "مُهلوس" في الموسيقى الشعبية. بعد ألبوميهما الاستوديو الأولين، انضم الثنائي لفترة وجيزة إلى فرقة الروك المستقلة " ذا فغز" التي تشكلت حديثًا في عام 1965، وساعدا في تسجيل ألبومها الأول المؤثر .

بعد انفصالهما عن فرقة "ذا فغز"، أصدر الثنائي ألبومين تجريبيين في موسيقى الفولك السايكديلية، قبل أن يوسعا تشكيلتهما لتصبح فرقة روك كاملة بنهاية عام ١٩٦٨. ضمت التشكيلة الموسعة لفرقة "ذا هولي مودال راوندرز" الكاتب المسرحي سام شيبارد كعازف طبول، بالإضافة إلى العديد من الأعضاء الذين لم يدم وجودهم طويلاً، قبل أن تستقر الفرقة عام ١٩٧١ مع عازف الكيبورد ريتشارد تايلر، وعازف الآلات المتعددة روبن ريميلي، وعازف الباس ديف رايش، وعازف الطبول روجر نورث، وعازف الساكسفون تيد دين. ابتداءً من عام ١٩٧٥، عزفت هذه المجموعة المصاحبة أيضًا مع جيفري فريدريك تحت اسم "ذا كلامتونز" . في عام ١٩٧٢، انتقل ويبر والفرقة إلى بورتلاند، أوريغون ، بينما بقي ستامبفيل في نيويورك. على الرغم من أن ستامبفيل وصف ويبر بأنه "أخيه المفقود منذ زمن طويل"، [ ٣ ] إلا أن علاقتهما كانت متوترة في كثير من الأحيان، ولم يجتمعا إلا بشكل متقطع خلال العشرين عامًا التالية. بعد عودة ويبر إلى الساحل الشرقي في منتصف التسعينيات، بدأ الثنائي سلسلة من حفلات لم الشمل بدءًا من عام 1996 قبل أن ينفصلا للمرة الأخيرة في عام 2003.

أصل الاسم

شرح ستامبفيل أصل الاسم في المجلة الإلكترونية "بيرفكت ساوند فور إيفر" :

[أنا وويبر] كنا نغير الاسم باستمرار. في البداية كان "مُضخِّمو المعدة ذوو الجوهر الكامل". ثم "مُخطِّطو الخطوات العالية ذوو القيمة الزمنية". ثم "مُغتصبو أطفال ماذرفاكر كريك". كان هذا مجرد اسم ساخر. كان اسمه "رينكي دينك ستيف ذو القرن الصفيحي" وكنتُ "الكمكوات البرق السريع". كان اسمه "فتى تيدي للأبد" وكنتُ "الأزرق البري". استمر تغيير الأسماء. ثم أصبحنا "المُدوِّنون المودالون الكاملون". ثم عندما كنا تحت تأثير الحشيش، قال شخص آخر، ربما ستيف كلوز، "المُدوِّنون المودالون المقدسون" عن طريق الخطأ. استمرينا في طرح أسماء مختلفة وانتظرنا حتى يبدأ أحدهم في مناداتنا بهذا الاسم. عندما وصلنا إلى "المُدوِّنون المودالون المقدسون"، قرر الجميع بالتراكم أننا " المُدوِّنون المودالون المقدسون". هذه هي الطريقة العملية للحصول على اسم. [ 3 ]

تاريخ

1963–1965: كثنائي

التكوين والتأثيرات الأولية

تعرّف عازف الكمان والبنجو بيتر ستامبفيل وعازف غيتار موسيقى الكانتري والبلوز ستيف ويبر [ 4 ] على بعضهما في مايو 1963 عن طريق صديقة ستامبفيل، أنطونيا دورين (أو أنطونيا ستامبفيل)، التي كانت تُعرف باسم أنطونيا فقط . [ 5 ] نشأ ستامبفيل في ولاية ويسكونسن وانتقل إلى مدينة نيويورك عام 1959، حيث تأثر بشدة بكتاب هاري سميث " مختارات من الموسيقى الشعبية الأمريكية" . [ 6 ] نشأ ويبر في مقاطعة باكس بولاية بنسلفانيا ، حيث التقى بالموسيقيين مايكل هيرلي وروبن ريميلي، اللذين تعاونا لاحقًا مع فرقة "ذا راوندرز". [ 6 ] [ 7 ] ووفقًا لستامبفيل، بدأ هو وويبر العزف معًا في مدينة نيويورك بعد فترة وجيزة من تعارفهما، واستقرا في النهاية على اسم "ذا هولي مودال راوندرز". [ 5 ]

أينما ذهبنا، يسألنا الناس عن نوع الموسيقى التي نعزفها. لم يفهم معظمهم عندما شرحنا لهم أنه لم يسبق لأحد أن عزف موسيقى مثلنا، لذا بالطبع لم يكلف أحد نفسه عناء تسميتها. يسميها ستيف روكابيلي، وأسميها موسيقى بروغريسيف أولد تايمي، لكنني أشك في أن ذلك يُفيد كثيرًا.

— بيتر ستامبفيل في الملاحظات الأصلية لألبوم The Holy Modal Rounders (1964) [ 8 ]

على الرغم من استلهام الثنائي الكثير من الموسيقى الشعبية التقليدية، ولا سيما مختارات الموسيقى الشعبية الأمريكية ، [ 9 ] [ 10 ] إلا أنهما سرعان ما أظهرا ميلاً إلى "تحديث الموسيقى الشعبية القديمة بروح معاصرة"، بحسب الناقد ريتشي أونتربيرغر . [ 1 ] ووفقًا لستامبفيل، "كان الموقف السائد آنذاك هو أن العصر الذهبي [للموسيقى الشعبية] قد ولى، وأن الطريقة الصحيحة لأداء [الموسيقى الشعبية] هي محاولة إعادة إنتاجها بكل تفاصيلها، حتى أدق تفاصيلها . أعني، إنها بالتأكيد وجهة نظر صحيحة، لكنها لم تكن وجهة نظري." [ 11 ] وكتب أونتربيرغر أنهما "أعادا صياغة معايير الموسيقى الشعبية القديمة بأصوات متذبذبة، وتوزيعات موسيقية غريبة ومفعمة بالحيوية، وتفسيرات متحررة، على أقل تقدير." [ 12 ]

وصف ستامبفيل نفسه نشأة منهجه الموسيقي آنذاك قائلاً: "خطرت لي الفكرة عام ١٩٦٣: ماذا لو نُقل تشارلي بول ، وتشارلي باتون ، والعم ديف ماكون، وجميع هؤلاء الفنانين، بطريقة سحرية من أواخر عشرينيات القرن الماضي إلى عام ١٩٦٣؟ ثم تعرضوا لموسيقى الروك أند رول المعاصرة. ماذا سيفعلون؟" [ ٤ ] استلهم ستامبفيل هذا الإدراك جزئيًا من مشاهدته لبوب ديلان في بداياته وهو يؤدي موسيقى الفولك بأسلوب الروك أند رول: "من ذلك، أدركت أن موسيقى الفولك وموسيقى الروك أند رول المبكرة، اللتين كنت أظنهما متناقضتين تمامًا، قادرتان تمامًا على التوفيق بينهما ودمجهما." [ ١٣ ] كان ديلان نفسه من معجبي ستامبفيل، الذي كان جزءًا من مشهد موسيقى الفولك في نيويورك منذ وصول ديلان، وذكر ستامبفيل كواحد من مغنيه المفضلين خلال مقابلة أجريت معه عام ١٩٦١ قبل تأسيس فرقة راوندرز. [ ١٤ ]

انطلاقًا من هذه النية لتحديث الموسيقى التقليدية، بدأ ستامبفيل بتغيير كلمات الأغاني التقليدية التي كانوا يعزفونها وإضافة مقاطع جديدة إليها، وقد صرّح لاحقًا: "عندما بدأتُ كتابة الأغاني... فعلتُ ذلك في الغالب بالطريقة التي بدأ بها بوب ديلان كتابة الأغاني عام 1961، وهي وضع كلمات جديدة على الأغاني القديمة". [ 11 ] غالبًا ما تضمنت التغييرات الغنائية للثنائي إشارات إلى تعاطيهم المتكرر والعلني للمخدرات. [ 15 ] يتذكر المغني الشعبي ديف فان رونك قائلًا: "كانوا تحت تأثير المخدرات طوال الوقت. كان الجميع يعلم ذلك، ولم يخفوا الأمر، وكانوا يستمتعون بوقتهم". [ 16 ] كما أقرّ الكاتب جيسي جارنو بهذا التأثير، معلقًا بأن فرقة هولي مودال راوندرز "استلهمت بشكل واضح من مختارات هاري سميث للموسيقى الشعبية الأمريكية ومن المخدرات". [ 17 ]

منذ البداية، قوبل أسلوب الثنائي غير التقليدي في تقديم موسيقى الفولك القديمة باستياء من بعض محبي هذا النوع من الموسيقى. فقد وصفت مراجعة لألبومهم الأول في مجلة " سينغ آوت!" الشهيرة موسيقاهم بأنها "محاكاة ساخرة للأغاني الشعبية ومحتواها... مع نوع من الخوف المكبوت فيها - خوف من الظهور علنًا كفنانين جادين". [ 4 ] وعلقت آرييل سوارتلي من صحيفة نيويورك تايمز لاحقًا بأنهم تميزوا في مشهد موسيقى الفولك في نيويورك، حيث كان الفنانون عادةً ما يكنون احترامًا كبيرًا للمواد التي يؤدونها، وذلك "بإقحامهم لحنًا قديمًا في لحن آخر، وإدخالهم إشارات حديثة في مراثٍ عتيقة، وإطلاقهم تعليقات ساخرة أو انتقالًا عفويًا إلى لحن كمان لا علاقة له بالموضوع، وإضافة ما يكفي من الأنين والنباح والصفير والصراخ لإحراج محرك بخاري قديم وفصل دراسي في الصف السابع". [ 18 ] على الرغم من نهجهم الذي يبدو غير محترم، لاحظ سوارتلي أن الثنائي "اتبع الموسيقى الأمريكية التقليدية بشغفٍ أرشيفي يُضاهي شغف فرقة نيو لوست سيتي رامبلرز ". [ 18 ] وقد رددت الإذاعة الوطنية العامة (NPR) هذا الرأي، وخالفت تحليل مجلة سينغ آوت!، بحجة أن الفرقة "لم تكن تُقدم محاكاة ساخرة للأغاني الشعبية القديمة. بل كان أعضاؤها على دراية تامة بالموسيقى". [ 4 ]

رغم استياء البعض في أوساط موسيقى الفولك من أسلوبهم، استقطب ستامبفيل وويبر جمهورًا صغيرًا ومخلصًا. [ 1 ] اعتبرت تيري ثال، الزوجة الأولى لديف فان رونك ، الأغاني التي كتبوها "رائعة"، وأصبحت لاحقًا مديرة أعمال الفرقة في أواخر عام 1964. [ 19 ] [ 20 ] كان بيتر تورك، من فرقة ذا مونكيز ، من أوائل المعجبين بهم، حيث وصف الثنائي بأنه "مضحك للغاية" وأنه أضفى "مستوى جديدًا من الأصالة" على المشهد الموسيقي. [ 21 ] وبالمثل، أشاد ستيرلينغ موريسون، من فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند ، بفرقة ذا راوندرز، قائلاً: " كانت فرق ذا فغز ، وهولي مودال راوندرز، وفيلفيت أندرغراوند هي الفرق الوحيدة الأصيلة في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن. كنا فرقًا حقيقية نعزف لأناس حقيقيين في مشهد موسيقي حقيقي." [ ٢٢ ] كان الثنائي على علاقة صداقة مع كارين دالتون [ ٢٣ ] ولوك فاوست ، اللذين عزفا معهما لفترة وجيزة على آلة الجاغ، [ ٢٤ ] [ ٢٥ ] خلال هذه الفترة، وكانا يعزفان معهما أحيانًا. [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] بالتزامن مع التشكيل الأصلي لفرقة راوندرز، كتب ستامبفيل عمودًا منتظمًا في مجلة برودسايد للموسيقى الشعبية بعنوان "هراء مودي".

الألبوم الأول والثاني

أقدامي المهلوسة في حذائي المهلوس/أعتقد، يا إلهي، أنني أعاني من كآبة المهلوسات

— "Hesitation Blues" لفرقة Holy Modal Rounders [ 28 ]

في عام ١٩٦٣، وقّع الثنائي عقدًا مع شركة بريستيج ريكوردز بواسطة بول أ. روثتشايلد لإصدار ألبومين. [ ٢٩ ] سُجّل الألبوم الأول، "ذا هولي مودال راوندرز"، في اليوم السابق لاغتيال جون إف. كينيدي ، [ ١٨ ] وصدر عام ١٩٦٤ من إنتاج سام تشارترز . [ ٣٠ ] [ ٣١ ] ضمّ الألبوم في معظمه أغلفة لأغانٍ تقليدية بكلمات مُعاد كتابتها. [ ١٥ ] ومن أبرز ما احتواه الألبوم إعادة كتابة لكلمات أغنية " هيزيتيشن بلوز "، حيث غنّى ستامبفيل أول استخدام مُسجّل لمصطلح "سايكدليك" في الموسيقى الشعبية. [ ٩ ] [ ٢٨ ] [ ٣٠ ] افتتح الثنائي الألبوم بتوزيعهم الخاص للأغنية التقليدية "بلوز إن ذا بوتيل"، والتي غناها لاحقًا كلٌّ من جيم كويسكين آند ذا جاج باند وفرقة لوفين سبونفول . [ 32 ] أغنية "Euphoria"، التي كتبها روبن ريميلي، ظهرت أيضًا في ألبومهم الأول، وسرعان ما غناها فريق Youngbloods . [ 33 ] لاحظ أرييل سوارتلي لاحقًا أن الأغنية "فعلت بالماريجوانا ما فعلته أغنية " White Rabbit " لغريس سليك بمادة LSD بعد ثلاث سنوات". [ 18 ]

صدر ألبومهم الثاني، The Holy Modal Rounders 2 ، عام 1965، والذي أنتجه تشارترز أيضًا. [ 31 ] ورغم أن ألبوميهما الأولين لم يحظيا باهتمام كبير عند صدورهما، إلا أنهما حظيا بتغطية إعلامية أوسع لاحقًا، حيث وصف مايكل سيمونز من مجلة LA Weekly الألبوم الأول بأنه "تحفة فنية من موسيقى الريف القديمة الغريبة مع لمحات إيقاعية من موسيقى الروك، وصوت ستامبفيل المميز، وكلماته غير التقليدية". [ 9 ] وفي عام 1972، جمعت شركة Fantasy Records الألبومين في ألبوم مزدوج بعنوان Stampfel & Weber . [ 2 ] [ 34 ] وفي عام 1999، أعادت Fantasy إصداره بعنوان 1 & 2 ، مع إضافة أغنيتين لم تُصدرا من قبل، وحظي بتقييمات إيجابية. [ 35 ] [ 36 ] منح توم هول ، الذي كتب في عام 2004 للطبعة الرابعة من دليل ألبومات رولينج ستون ، الإصدار الجديد تقييمًا قدره أربع نجوم ونصف، قائلاً: "ربما بدا غريبًا في ذلك الوقت، لكنه يبدو أكثر حداثة من أي وقت مضى اليوم." [ 37 ]

1965: فرقة ذا فغز

الأعضاء الثلاثة الأصليون لفرقة ذا فغز ، من اليسار إلى اليمين: إد ساندرز ، كين ويفر ، تولي كوبربيرغ

في أواخر عام ١٩٦٤، حضر ويبر وستامبفيل عرضًا تجريبيًا لفرقة " ذا فغز" التي شُكّلت حديثًا ، والتي أسسها شاعرا جيل بيت إد ساندرز وتولي كوبربيرغ وعازف الطبول كين ويفر . [ ٣ ] [ ١١ ] وبإلهام من آرائهم السياسية، وكتابة الأغاني الفكاهية والصريحة، ونهجهم الموسيقي القائم على الاعتماد على الذات، [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] عرض ستامبفيل وويبر الانضمام إلى "ذا فغز"، حيث أشار ستامبفيل إلى أن الفرقة كانت تعتمد سابقًا على طبلة ويفر اليدوية فقط لمرافقة كلمات كوبربيرغ وساندرز. [ ٢٢ ] وعلّق ريتشي أونتربيرغر لاحقًا بأن انضمام أعضاء فرقة "راوندرز" إلى "ذا فغز" "ضاعف مهارات المجموعة الموسيقية بشكل فوري عدة مرات... بدأت فرقة حقيقية، وإن كانت غير مكتملة، في التشكّل." [ ٣٨ ]

في 24 فبراير 1965، قدمت فرقة "ذا فغز" أولى حفلاتها في مكتبة "بيس آي" التابعة لساندرز ، بحضور آندي وارهول ، وجورج بليمبتون ، وويليام بوروز ، وجيمس ميشنر . [ 38 ] انضم ستامبفيل وويبر إلى الفرقة في أدائهم. [ 40 ] استمر ستامبفيل وويبر بالعزف مع الفرقة لعدة أشهر، وشاركا معًا في جلسة تسجيل في أبريل، لكن ويبر وحده شارك في جلسة لاحقة في سبتمبر. [ 38 ] [ 41 ] أسفرت هاتان الجلستان عن المواد التي ظهرت في ألبوم " ذا فيليدج فغز سينغ بالادز أوف كونتمبوراري بروتست، بوينت أوف فيوز، أند جنرال ديستايستفاكشن" الأول . أنتج الألبوم هاري سميث ، [ 22 ] وصدر في الأصل عام 1965 على شركة برودسايد التابعة لشركة فولكويز ريكوردز [ 42 ] ، ثم أعيد إصداره بعد ذلك بوقت قصير على شركة إي إس بي-ديسك عام 1966 بعنوان " ألبوم ذا فغز الأول " . [ 38 ] تضمن الألبوم أغنية "Boobs a Lot" من تأليف ويبر. (سجلت فرقة ذا راوندرز نسختها الخاصة من الأغنية في ألبوم " Good Taste Is Timeless "). أصدرت شركة إي إس بي-ديسك تسجيلات لم تُنشر من هذه الجلسات كألبوم الاستوديو الثالث لفرقة ذا فغز بعنوان " Virgin Fugs" عام 1967. [ 38 ] [ 43 ] كما صدرت تسجيلات إضافية لم تُنشر من الجلستين في ألبوم "Fugs 4, Rounders Score" عام 1975، أيضاً على شركة إي إس بي-ديسك. [ 34 ] [ 44 ]

في يوليو 1965، غادر ستامبفيل فرقة ذا فغز واستقال من فرقة ذا هولي مودال راوندرز، مُعللاً ذلك لاحقاً بإحباطه من ويبر، الذي كان يرفض العمل على أغاني جديدة [ 3 ] [ 29 ]، والذي كان تعاطيه للمخدرات يجعله أكثر اضطراباً وعدم موثوقية. [ 45 ] بعد ذلك بوقت قصير، تم تصوير فرقة ذا فغز في استوديوهات آندي وارهول " ذا فاكتوري" . [ 46 ] كان وارهول من أشد المعجبين بفرقة ذا فغز، وكان يتردد على حفلاتهم. وقد أُدرج الفيلم، الذي يظهر فيه ويبر وهو يعزف مع الفرقة، في قائمة أفلام وارهول بعنوان " ذا فغز آند ذا هولي مودال راوندرز" . [ 46 ] استمر ويبر في العزف مع الفرقة حتى طُرد بنهاية عام 1965 لعدم التزامه. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]

1966–1981: توسيع التشكيلة

عصر موسيقى الفولك السيكيديلية

بعد انفصاله عن فرقتي "ذا فغز" و"ذا هولي مودال راوندرز"، قرر ستامبفيل تشكيل فرقة روك مع صديقته أنطونيا. [ 47 ] ورغم أن أنطونيا لم تكن تجيد العزف على أي آلة موسيقية، إلا أنها وستامبفيل بدآ شراكة مثمرة في كتابة الأغاني خلال تلك الفترة. [ 47 ] ضمت إحدى المحاولات الأولى لتشكيل فرقة ستامبفيل كلاً من ستامبفيل، وأنطونيا، وسام شيبارد ، ونانسي جيفريز، وبيل بارث . [ 50 ] [ 51 ] كان شيبارد كاتبًا مسرحيًا مرموقًا بالفعل عندما التقى به ستامبفيل في سبتمبر 1966. [ 52 ] [ 53 ] أقامت جيفريز وبارث مع ستامبفيل وأنطونيا لبضعة أسابيع قبل أن ينتقلوا إلى مبنى لوك فاوست. [ 51 ] شكّل فاوست وبارث وجيفريز فرقة "إنسكت تراست" مع روبرت بالمر وتريفور كوهلر حوالي عام 1966. [ 54 ] وبحلول عام 1967، ضمّت فرقة ستامبفيل الروك، التي أصبحت تُعرف باسم "موراي إيلز"، تشكيلة جديدة من ستامبفيل وأنتونيا وشيبارد على الطبول وعازف الكيبورد ريتشارد تايلر (الذي كان يعزف على غيتار البيس آنذاك) وديف ليفي على الغيتار. [ 53 ] [ 55 ]

في يونيو 1967، [ 11 ] اجتمع ستامبفيل وويبر لفترة وجيزة بناءً على طلب برنارد ستولمان، مؤسس شركة ESP-Disk ، لتسجيل ألبوم آخر لفرقة Holy Modal Rounders. [ 50 ] صدر في العام نفسه ألبوم Indian War Whoop، الذي تضمن أيضًا مساهمات من شيبارد وعازف الكيبورد (والعضو السابق في فرقة The Fugs) لي كرابتري. [ 12 ] [ 50 ] وبعيدًا عن موسيقى أولد تايم التي عزفها ستامبفيل وويبر سابقًا، كتب مارك ديمينغ من موقع AllMusic لاحقًا أن "حتى بمعايير أول ألبومين لفرقة The Holy Modal Rounders، يُعد ألبوم Indian War Whoop الصادر عام 1967 تجربة استماع غريبة تمامًا" مع "عزف منفرد جديد على الكمان والغيتار، وتفسيرات حرة (وغالبًا ما تكون معدلة جذريًا) للألحان الشعبية التقليدية". [ 56 ]

شيبارد (يسار) وويبر يعزفان في عام 1968

نظرًا لرفض ويبر التدرب قبل تسجيل ألبوم "Indian War Whoop" (مما أدى إلى مشروع غير متناسق وغير مركز في نظر ستامبفيل)، [ 12 ] [ 50 ] لم يكن ستامبفيل ينوي التعاون معه مجددًا. [ 53 ] مع ذلك، وقّعت فرقة "Moray Eels" عقدًا مع شركة "Elektra Records" بشرط انضمام ويبر إلى التسجيلات. [ 53 ] وهكذا، رافق ويبر فرقة "Moray Eels" عندما انتقلوا لفترة وجيزة إلى كاليفورنيا في مارس 1968 لتسجيل ألبوم. [ 47 ] خلال فترة وجود الفرقة هناك، توقفت أنطونيا عن الأداء مع المجموعة [ 57 ] وتم تعيين جون أنيس (يُكتب اسمه أحيانًا "Annas") كعازف غيتار باس. [ 58 ] صدر ألبوم "The Moray Eels Eat The Holy Modal Rounders " عام 1968 كألبوم الاستوديو الرابع لفرقة "Rounders " [ 12 ] ، وتميز بمزيج مشابه من الموسيقى التقليدية والموسيقى السيكديلية كما في ألبوم " Indian War Whoop" . [ 59 ]

كتب مايك بورن، في مراجعة معاصرة لفرقة " ذا موراي إيلز" في صحيفة "ذا سبيكتاتور" (صحيفة طلابية بجامعة إنديانا بلومنجتون [ 60 ] )، أن "فرقة "ذا راوندرز" مجنونة بشكل لا يُصدق في نهجها، بل عدمية، فهي تُدمر كل الأعراف وكل الحواس، إذ يسخرون باستمرار من بعضهم البعض ومنا لاستماعنا إلى ما يُفترض أن يكون هراءً. ومع ذلك، وباعتباره هراءً صادقًا... تُقيم فرقة "ذا راوندرز" حفلة منحطة ربما نكون جميعًا على استعداد تام للانضمام إليها." [ 61 ] وتأمل ريتشي أونتربيرجر لاحقًا أن "لا يوجد ألبوم موسيقى فولك مخدرة يمزج بين الإلهام والجنون بطريقة مختلة تمامًا مثل فرقة " ذا موراي إيلز ". [ 12 ] وأعرب ستامبفيل لاحقًا عن استيائه من فرقة "ذا موراي إيلز" مشيرًا إلى حقيقة أنه وبقية أعضاء الفرقة والمنتج استخدموا الأمفيتامينات بشكل مفرط أثناء التسجيل، وأن ويبر رفض التدرب على أي أغنية قبل دخول الاستوديو. [ 47 ] [ 12 ] عندما اكتمل الألبوم، اندمج ويبر وفرقة موراي إيلز رسميًا لإعادة تشكيل فرقة هولي مودال راوندرز. [ 53 ]

أثناء وجودهم في كاليفورنيا، قدمت الفرقة عددًا من العروض البارزة، حيث افتتحوا حفلة لفرقة بينك فلويد في أغسطس في سان فرانسيسكو، [ 62 ] وافتتحوا حفلة لآيك وتينا تيرنر في لوس أنجلوس، [ 53 ] وقدموا فقرة في برنامج روان ومارتن الكوميدي التلفزيوني في أكتوبر. [ 62 ] [ 63 ] وواصلوا تقديم عروض مميزة بعد مغادرتهم كاليفورنيا، حيث افتتحوا حفلة لفرقة فيلفيت أندرغراوند في بوسطن في يناير 1969، [ 53 ] وعزفوا في قاعة كارنيجي مع فرقتي بيردز وفلاينج بوريتو براذرز في سبتمبر 1969، [ 64 ] وشاركوا في حفل مع فرقة غريتفول ديد ، أيضًا في سبتمبر 1969. [ 65 ]

في العام نفسه، أُدرجت أغنية "Bird Song" لفرقة Holy Modal Rounders (الأغنية الافتتاحية لألبوم The Moray Eels ) في فيلم دينيس هوبر "Easy Rider" وفي الموسيقى التصويرية للفيلم . [ 66 ] كان هوبر قد سمع الأغنية على الراديو ورأى أنها ستكون مثالية للفيلم. [ 32 ] وصلت الموسيقى التصويرية لفيلم "Easy Rider" إلى المركز السادس في قائمة بيلبورد لأفضل عشر أغاني وحصلت على الأسطوانة الذهبية. [ 66 ] [ 67 ]

بعد فترة وجيزة من عودة الفرقة إلى مدينة نيويورك في أوائل عام 1969، غادر شيبارد المجموعة للتركيز على فيلم كان من المقرر أن تقوم ببطولته فرقة رولينج ستونز . [ 53 ] وبينما حلّ مايكل مكارتي، صديق أنيس، [ 68 ] محله على الطبول في ذلك العام، [ 69 ] ظل شيبارد على صلة متقطعة بالفرقة. في نوفمبر 1969، عزف شيبارد على الطبول مع فرقة هولي مودال راوندرز في حفل زفافه. [ 70 ] في مارس 1970، عُرضت مسرحية شيبارد " عملية سايدويندر" لأول مرة، وتضمنت موسيقى عزفتها فرقة هولي مودال راوندرز على المسرح. [ 71 ] وفي عرض مزدوج لمسرحيتي شيبارد " اليد الخفية" و "الطب الشرعي والملاحون" في أبريل 1970، عزفت فرقة راوندرز مجموعة موسيقية خلال الاستراحة مع شيبارد على الطبول. [ 72 ] في العام نفسه، عزف شيبارد معهم، وبعدها التقى بحبيبته المستقبلية باتي سميث للمرة الأولى. [ 73 ] [ 74 ] كانت سميث، التي لم تكن موسيقية آنذاك، حاضرة بصفتها صحفية لتغطية عرض فرقة هولي مودال راوندرز. [ 22 ] [ 53 ]

انتقال بوسطن وبورتلاند

ستامبفيل (يسار) وريميلي في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

في ناشفيل، سجلت الفرقة ألبومها "Good Taste Is Timeless" عام 1971 ، والذي شهد تحولًا في أسلوبها الموسيقي بعيدًا عن موسيقى السايكدليك التي ميزت ألبوماتها السابقة. [ 75 ] [ 76 ] قبل فترة وجيزة من تسجيل الألبوم، انضم روبن ريميلي إلى الفرقة كعازف متعدد الآلات، بينما حل عازف الباس ديف رايش محل أنيس في فبراير 1971 بعد انتهاء التسجيل. [ 77 ] وفي وقت لاحق من العام نفسه، انتقلت الفرقة إلى بوسطن، ماساتشوستس، [ 78 ] حيث انضم إليها عازف الساكسفون تيد دين، واستبدلوا مكارتي بعازف الطبول روجر نورث (العضو السابق في فرقة كويل ومخترع طبول نورث ). [ 11 ] وخلال فترة إقامتهم هناك، عزفوا أيضًا عدة مرات مع جيف "سكَنك" باكستر . [ 79 ] [ 80 ] وفي عام 1972، أرادت شركة راوندر ريكوردز ، التي استوحت اسمها جزئيًا من الفرقة، تسجيل ألبوم لستامبفيل وويبر. [ 11 ] شارك لوك فاوست وريميلي في جلسات تسجيل الألبوم السادس للفرقة، "Alleged in Their Own Time"، لكنه اقتصر في معظمه على تسجيلات ستامبفيل وويبر فقط. [ 47 ] [ 11 ] لم يُصدر الألبوم حتى عام 1975. [ 34 ]

بعد عودة الفرقة بفترة وجيزة من جولة أوروبية استمرت ثلاثة أشهر، لم يشارك فيها ستامبفيل، انتقلت فرقة هولي مودال راوندرز إلى بورتلاند، أوريغون في أواخر عام ١٩٧٢. [ ٨١ ] [ ٧٨ ] بقي ستامبفيل في نيويورك، ما أدى فعليًا إلى انفصاله عن الفرقة. [ ١١ ] في عام ١٩٧٥، انتقل جيفري فريدريك أيضًا إلى بورتلاند حيث استعان بفرقة راوندرز (باستثناء ويبر) كفرقة مصاحبة له، وأطلق عليهم اسم كلامتونز . [ ٨٢ ] استمرت الفرقة بالعزف مع ويبر تحت اسم هولي مودال راوندرز. [ ١١ ] في عام ٢٠٠٦ ، أصدرت شركة فريدريك برودكشنز ألبومًا حيًا استعاديًا لفرقة بورتلاند راوندرز من برنامج إذاعي عام ١٩٧٦ بعنوان ستيف ويبر وهولي مودال راوندرز، بي سي . [ ٨٣ ]

في أوائل عام 1974، حققت نسخة فرقة راوندرز من أغنية "Boobs a Lot" نجاحًا ملحوظًا، حيث وصلت إلى المركز 103 في قائمة بيلبورد هوت 100. [ 84 ] وقد ساهمت العديد من البرامج الإذاعية التي بثت الأغنية في زيادة مبيعاتها، [ 85 ] بما في ذلك برنامج دكتور ديمينتو . [ 86 ] [ 87 ] ومنذ عام 1971 وحتى عام 2022، قام ديمينتو ببثها 167 مرة. [ 88 ] كما أُدرجت أغنية "Boobs a Lot" في ألبوم ديمينتو التجميعي " Dr. Demento's Delights" عام 1975. [ 89 ]

في عام 1975، شكّل ستامبفيل (بدون ويبر) فرقة "أنهولي مودال راوندرز". [ 47 ] [ 90 ] ضمّت الفرقة ستامبفيل على الكمان، وبول بريستي على الغيتار الرئيسي، وتشارلي ميسينغ على غيتار الإيقاع، وكيربي باينز على غيتار البيس، وجيف بيرمان على الطبول أحيانًا. [ 91 ] انضمت الفرقة إلى مايكل هيرلي ، وجيفري فريدريك، وفرقة "كلامتونز" في الاستوديو لتسجيل ألبومهم التعاوني " هاف مويسي!" عام 1976 ، ولكن نظرًا لكونهم حديثي التأسيس آنذاك، لم يذهب إلى الاستوديو لتمثيل "أنهولي مودال راوندرز" سوى ستامبفيل وبريستي. [ 47 ] كان ناقد موسيقى الروك روبرت كريستغاو من أوائل المعجبين بألبوم " هاف مويسي!" ، وصنّفه كألبومه المفضل في ذلك العام في استطلاع "باز أند جوب" السنوي . [ 92 ] أشار ريتشي أونتربيرغر في عام 1998 إلى أن ألبوم " هاف مويسي!" كان "أحد أكثر ألبومات الفولك استحسانًا من النقاد خلال الـ 25 عامًا الماضية". [ 29 ] انفصلت فرقة "ذا أنهولي مودال راوندرز" عام 1977 بعد إصدار ألبومهم التعاوني فقط، ولكن تم إصدار آخر حفلة موسيقية لهم معًا بأثر رجعي من قبل شركة "دون جيوفاني ريكوردز" عام 2024 بعنوان "أونهوليير ذان ثاو: 7/7/77" . [ 91 ]

في عام ١٩٧٧، عندما زارت فرقة هولي مودال راوندرز الساحل الشرقي لحضور جنازة، انضم ستامبفيل إليهم وسجل معهم ألبوم "لاست راوند " الذي صدر عام ١٩٧٨. [ ١١ ] انفصلت فرقة راوندرز في بورتلاند بعد ذلك بفترة وجيزة، [ ٨٧ ] لكنهم استمروا في العيش في منطقة بورتلاند وكانوا يجتمعون سنويًا. [ ١١ ] [ ٧٨ ] في عام ١٩٧٩، اجتمع ستامبفيل وويبر مجددًا عندما زار ويبر الساحل الشرقي. [ ٤٧ ] [ ٩٣ ] سجلا ألبوم "جوينج نووير فاست" ، وهو أول ألبوم لهما كثنائي منذ أكثر من ١٥ عامًا، والذي صدر عام ١٩٨١. [ ٩٤ ]

1982–2003: أنشطة لاحقة ولقاءات

ويبر (يسار) وستامبفيل يؤديان حفلاً موسيقياً بمناسبة لم شملهما في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

خلال فترة وجود فرقة راوندرز في بورتلاند، عمل ستامبفيل بدوام كامل في دار نشر زوجته بيتسي وولهايم ، داو بوكس، عام ١٩٨١. [ ٩٥ ] ومع ذلك، استمر في نشاطه الموسيقي خلال هذه الفترة، ولا سيما بتأسيسه فرقة بوتلكابس، التي أصدرت ثلاثة ألبومات. [ ٩٦ ] في عام ١٩٩٨، فاز ستامبفيل بجائزة غرامي لكتابته جزءًا من الملاحظات المصاحبة لإعادة إصدار ألبوم أنثولوجي أوف أميركان فولك ميوزيك على قرص مضغوط . [ ٩٧ ]

في منتصف التسعينيات، غادر ويبر بورتلاند وعاد إلى مسقط رأسه بنسلفانيا بعد سنوات من معاناته من مشاكل إدمان المخدرات. [ 32 ] [ 98 ] ومع عودة ويبر إلى الساحل الشرقي، اجتمع ستامبفيل وويبر مجددًا عام 1996 في نادي "ذا بوتوم لاين" ، مما أدى إلى سلسلة من اللقاءات بينهما. [ 32 ] وصف نيل شتراوس من صحيفة نيويورك تايمز العرض في "ذا بوتوم لاين" بأنه "حميمي وعفوي واستثنائي". [ 99 ] ثم أصدروا ألبوم "Too Much Fun!" ، بمشاركة ديف رايش وعازف غيتار السلايد الضيف دون روك، تحت اسم "راوندرز" عام 1999. [ 6 ]

في عام ٢٠٠٣، كان الثنائي يعتزم لمّ شملهما لإحياء حفل بمناسبة الذكرى الأربعين لتأسيس الفرقة، لكن ويبر لم يحضر على نحو غير متوقع. [ ٣٢ ] وقد تم توثيق ذلك في الفيلم الوثائقي " ذا هولي مودال راوندرز: باوند تو لوز" (The Holy Modal Rounders: Bound to Lose) الصادر عام ٢٠٠٦ ، والذي شارك في إخراجه وإنتاجه بول لوفليس وسام دوغلاس. [ ٣٢ ] أوضح ويبر لاحقًا أنه لم يحضر لأنه شعر بأن صناع الفيلم لم يمثلوه بالشكل اللائق، وأنه شعر بخيبة أمل من قلة الاهتمام الذي وُجّه إلى فترة وجود الفرقة في بورتلاند. [ ٣٢ ] [ ١٠٠ ] وقد صُوّر فيلم "باوند تو لوز" (Bound to Lose) في الفترة ما بين عامي ٢٠٠٠ و٢٠٠٣، [ ١٠١ ] وضمّ الفيلم مشاركات من الموسيقيين ديف فان رونك، وبيتر تورك، وجون سيباستيان، ولودون واينرايت الثالث ، وإد ساندرز، وتولي كوبربيرغ، وإيرا كابلان ، وسام شيبرد. [ ١٠٢ ] [ ١٠٣ ]

توفي ستيف ويبر في 7 فبراير 2020، عن عمر يناهز 76 عامًا، في ماونت كلير، بولاية فرجينيا الغربية. [ 32 ] وأشار ستامبفيل بعد وفاة ويبر إلى أنه لم يره منذ عام 2002، وأن آخر تواصل بينهما كان عبر البريد الإلكتروني في عام 2003 عندما كانا يُرتبان لعرض الذكرى الأربعين. [ 104 ]

إرث

مكانة طائفية

وُصفت الفرقة بأنها فرقة ذات طابع خاص. فقد أطلقت عليها مجلة رولينج ستون لقب "هولي مودال راوندرز"، واصفةً إياها بأنها "إحدى أعظم فرق الروك ذات الطابع الخاص". [ 105 ] وذكرت صحيفة سياتل تايمز : "في عالم فرق الموسيقى غير المعروفة، قد تكون فرقة راوندرز فريدة من نوعها، ليس فقط لقلة شهرتها، بل أيضاً لطول مسيرتها الفنية. فعلى مدى أكثر من 40 عاماً، تركت هذه الفرقة الفريدة من نوعها في موسيقى الفولك روك... أثراً بالغاً على معجبيها المتحمسين والمتعصبين الذين أدركوا سرّ فنّهم الذي يتطلب ذوقاً خاصاً". [ 106 ] وفي ألبومهم التجميعي " أتمنى لو أستطيع تناول بطاطا" ، أشار جون سوينسون إلى أن فرقة راوندرز "استمرت بإصرار في السعي وراء إلهاماتها الغريبة، على الرغم من انعدام الاهتمام تقريباً من الجمهور العام". [ 107 ] كتب ريتشي أونتربيرغر في موقع AllMusic أن الفرقة "تكاد تكون التعريف الحقيقي لفرقة ذات طابع خاص... كان جمهورهم صغيرًا لأن موسيقاهم كانت غريبة للغاية، وفريدة من نوعها، وفي بعض الأحيان متنافرة تمامًا بحيث لا يستطيع المستمعون العاديون تحملها." [ 1 ]

أدى تعاطي الفرقة المتكرر للمخدرات، بالإضافة إلى الخلافات الإبداعية بين ستامبفيل وويبر، إلى الحد من فرصهم في تحقيق نجاح جماهيري واسع. وقد علّق بيتر ستامبفيل قائلاً: "كانت هناك كمية كبيرة من المخدرات والكحول والسلوك السيئ في الفرقة" مما حال دون "استغلال جوانبنا الإيجابية". [ 11 ] بعد مشاهدة تفاعلات ستامبفيل وويبر أثناء تصوير الفيلم الوثائقي " مُقَدَّرٌ لخسارته "، قال بول لوفليس: "إنهما أشبه بزوجين متزوجين منذ زمن طويل. يحب كل منهما الآخر بشدة في بعض الأحيان، لكنهما في أحيان أخرى لا يطيقان التواجد معًا". [ 4 ] في عام 1996، أثناء مراجعته لحفل لم شملهم في "ذا بوتوم لاين"، ذكر نيل شتراوس من صحيفة نيويورك تايمز أن "مشاهدة السيد ستامبفيل والسيد ويبر خلال فقرتيهما يوم الجمعة كانت أشبه بمشاهدة الزيت والماء وهما يحاولان جاهدين الاختلاط". [ 99 ] أشارت الإذاعة الوطنية العامة (NPR) إلى أن الفرقة أظهرت "سلوكًا تدميريًا ذاتيًا" أدى إلى تفككها المبكر وعدم قدرتها على الاستفادة من إدراج أغنية "Bird Song" في الموسيقى التصويرية الناجحة تجاريًا لفيلم Easy Rider . [ 4 ] وقد رأى ديف فان رونك الأمر نفسه: "كانت تلك فرصتهم الذهبية. لو تمكنوا من استغلال نجاح فيلم Easy Rider ، لكانوا أصبحوا أثرياء جدًا. لكن لسبب أو لآخر، لم يحدث ذلك." [ 108 ]

التحليل النقدي

أشاد الناقد الموسيقي روبرت كريستغاو مرارًا وتكرارًا بفرقة ذا هولي مودال راوندرز، وخاصة بيتر ستامبفيل.

على الرغم من النجاح النقدي والتجاري المحدود الذي حققته الفرقة خلال مسيرتها الأولى في الستينيات والسبعينيات، فقد نالت منذ ذلك الحين إشادة كبيرة، لا سيما لإعادة صياغتها الرائدة للموسيقى الشعبية الأمريكية في أوائل القرن العشرين. استخدم الصحفي الموسيقي غريل ماركوس فرقة "هولي مودال راوندرز" كأول مثال على إعادة ابتكار الموسيقى القديمة بجماليات حديثة، معلقًا بأنهم "غير قادرين على أخذ أي شيء على محمل الجد، لكنهم مع ذلك استطاعوا فهم جوهر الأغاني الشعبية التي كان الآخرون يغنونها وكأنها بديهية". [ 109 ] غالبًا ما تُصنف الفرقة ضمن ما أطلق عليه ماركوس اسم "أمريكا القديمة الغريبة"، [ 87 ] [ 105 ] [ 110 ] وهو مصطلح يشير إلى نوع الموسيقى التي جُمعت في ألبوم "مختارات من الموسيقى الشعبية الأمريكية" . أشار مايكل سيمونز أيضًا إلى جماليات الفرقة الرائدة، قائلاً: "إن قصة فرقة راوندرز هي واحدة من القصص السرية العظيمة للموسيقى الأمريكية في القرن العشرين. إذا كان تاريخ الموسيقى غالبًا ما يكون لعبة "من جاء أولاً؟"، فيمكن القول إن فرقة راوندرز هي أول فرقة هيبي سيكيديلية غريبة الأطوار وأول فرقة فولك مناهضة بشدة للتقاليد، مما يجعلها حلقة وصل مفقودة حاسمة بين موسيقى البوب ​​في أوائل القرن العشرين وأواخره." [ 9 ]

وُصِف ألبوما الفرقة الأولان، عند النظر إليهما بأثر رجعي، بأنهما من أوائل الأعمال الرائدة في نوع موسيقى الفولك التجريبية . [ 111 ] [ 112 ] وفي مراجعته لإعادة إصدار الألبومين عام 1999 ، صرّح روبرت كريستغاو قائلاً: "بدأت موسيقى الفولك التجريبية من هنا". [ 35 ] كما حظي ألبوما الفرقة ذوا الطابع السايكدلي، وهما "Indian War Whoop" و "The Moray Eels Eat the Holy Modal Rounders "، بإشادة واسعة باعتبارهما رائدين ومبتكرين في عصرهما. وقد لاحظ بن سيساريو من صحيفة نيويورك تايمز في عام 2020 أن الألبومين "لا يزالان يُعتبران مثالين بارزين على موسيقى الفولك ذات الطابع السايكدلي". [ 32 ] أشاد مايكل سيمونز بألبوم "ذا موراي إيلز" تحديدًا، قائلًا: "ألبوم [راوندرز] الذي حظي بأكبر قدر من التدقيق هو ألبوم " ذا موراي إيلز" الصادر عام 1968 ... يزعم البعض (وأنا منهم) أنه تحفة فنية في موسيقى السايكدليك؛ بينما يقول آخرون إنه إفراط استعراضي نموذجي لتلك الحقبة." [ 9 ] في طبعة عام 1983 من دليل ألبومات رولينج ستون ، سلط بيلي ألتمان الضوء على ألبوم "ذا موراي إيلز" باعتباره أفضل ألبوم للفرقة، وأعرب عن أسفه لكونه (في ذلك الوقت) غير متوفر في الأسواق. [ 2 ] مع ذلك، في الطبعة الرابعة من دليل ألبومات رولينج ستون ، أعاد توم هول تقييم ألبومي "إنديان وور ووب" و "ذا موراي إيلز " ووصفهما بأنهما "أعمال غريبة، تم تصورها كموسيقى سايكدليك ونُفذت بشكل رديء"، بينما أوصى بشدة بالألبومين الأول والثاني . [ 37 ] احتفظ هول بأعلى توصية للألبوم التعاوني " هاف مويسي!" [ 37 ] وقد حاز على خمس نجوم وتم التأكيد عليه باعتباره "تحفة فنية غير متوقعة".

حظي كل من ستامبفيل وويبر بإشادة خاصة عند مناقشة النقاد لإرث فرقة راوندرز. فقد صرّح الناقد الموسيقي إريك وايزبارد ، في مقال له في مجلة سبين عام ١٩٩٩، بأن "ستامبفيل أصبح في موسيقى الجذور ما يمثله جون لانغفورد في موسيقى البانك : شفيع القضايا الخاسرة والأوقات الجميلة رغم كل الصعاب". [ ١١٣ ] وأبدى روبرت كريستغاو إشادة مماثلة، معتقدًا أن فرقة هولي مودال راوندرز، مثل بوب ديلان ، "تتجاوز بشكل كبير" مشهد موسيقى الفولك في نيويورك الذي بدأت فيه، وأن "ستامبفيل، إلى جانب بوب ديلان، هو أقرب ما يكون إلى العبقرية" ممن خرجوا من حركة إحياء موسيقى الفولك في الستينيات. [ ١١٤ ] كما أشاد كريستغاو بويبر، واصفًا إياه بأنه "عازف غيتار بارع" "لا يبالي بشيء مع الحفاظ على جاذبيته وموهبته الموسيقية". [ ٣٥ ] ولاحظ جيسون وايس أنه "منذ البداية، تم تقدير [ويبر] لتقنيته وعفويته الإلهية التي أضفاها على موسيقى أولد تايم". [ 78 ] كما أشار سيساريو إلى "إتقان ويبر لأساليب العزف التقليدية على الغيتار". [ 32 ] وكتب بيلي ألتمان في عبارته الشهيرة أن "ستامبفيل... لديه معرفة عملية بكل أغنية كُتبت تقريبًا، بينما ويبر... لا يمتلك إلا معرفة عملية بمؤلفاته الخاصة في بعض الأحيان". [ 2 ]

النفوذ والتكريمات

بينما استخف ستامبفيل بتأثير فرقة هولي مودال راوندرز في أواخر التسعينيات، واصفًا إياه بأنه "شبه معدوم" خارج المشهد الموسيقي في بورتلاند، [ 8 ] فقد خالفه آخرون الرأي. ناقشت إليانور بولاك، في مقال لها في صحيفة نيو هيفن إندبندنت ، كيف لم يقتصر تأثير الفرقة على كونه كبيرًا فحسب، بل ألهمت أيضًا "عددًا لا يحصى من الموسيقيين الآخرين للغوص عميقًا في موسيقى الفولك الأمريكية لاكتشاف الجانب المظلم والغريب فيها". [ 115 ] وكتب بن سيساريو أن موسيقى الفرقة كانت مصدر إلهام "لأجيال من موسيقيي الأندرجراوند". [ 32 ] واستشهد جيفري لويس بالفرقة كمصدر إلهام لنوعه من موسيقى الأنتي-فولك . [ 116 ] وذكرت الإذاعة الوطنية العامة (NPR) فرقتي يو لا تينغو وإسبيرز كفرقتين أحدث تأثرتا بالفرقة. [ 4 ] وأشارت فرقة ذا أنيفرساري إلى فرقة راوندرز كمصدر إلهام لألبومها " يور ماجستي" الصادر عام 2002 . [ 117 ] أطلقت فرقة سبيس نيدل على ألبومها الاستوديو لعام 1997 اسم "ثعابين موراي تأكل سبيس نيدل" في إشارة إلى ألبوم فرقة راوندرز لعام 1968. [ 118 ]

سُميت شركة Rounder Records جزئيًا تكريمًا لفرقة Holy Modal Rounders. [ 93 ] [ 8 ] وقد أصدرت الشركة العديد من ألبومات الاستوديو للفرقة بعد تأسيسها عام 1970. وفي عام 2008، تم إدخال فرقة Holy Modal Rounders إلى قاعة مشاهير الموسيقى في ولاية أوريغون تقديرًا لإقامتها الطويلة في الولاية وتأثيرها على المشهد الموسيقي في بورتلاند. [ 87 ] [ 119 ]

أعضاء الفرقة

القائمة أدناه مقتبسة من القائمة التي يعرضها الفيلم الوثائقي " The Holy Modal Rounders: Bound to Lose" خلال شارة النهاية. [ 120 ] تم تضمين فترات زمنية خاصة بكل من تايلر، ريميلي، دين، رايش، نورث، وشيبارد في الفيلم.

  • مايكل مكارتي – طبول (1969–1971) [ 69 ] [ 123 ]
  • روبن ريميلي – غناء، جيتار، ماندولين، كمان (1970–2003)
  • ديف ريش – باس (1971-2003)
  • تيد دين - ساكسفون (1971-2003)
  • روجر نورث - طبول (1971-2003)
  • لوك فاوست (1972)

قائمة الأغاني

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 أونتربيرغر، ريتشي. "سيرة فرقة ذا هولي مودال راوندرز" . allmusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2023 .
  2. 1 2 3 4 مارش، ص 230
  3. 1 2 3 4 غروس، جيسون (سبتمبر 1996). "مقابلة بيتر ستامبفيل - الجزء الأول" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2025 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 بوروس، كريس (24 فبراير 2009). "Holy Modal Rounders: Oddly Influential Folk" . NPR . تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2023 .
  5. 1 2 فيلا، بينيتو (27 فبراير 2019). "بيتر ستامبفيل: آخر عازف مبتدئ في فن المودال يكشف كل شيء" . أرجوكم اقتلوني . تم الاسترجاع في 20 مارس 2020 .
  6. 1 2 3 ستامبفيل، بيتر (1999). متعة لا تُضاهى! (ملاحظات الغلاف). فرقة ذا هولي مودال راوندرز. تسجيلات راوندر .
  7. ↑ كير، بول (9 أبريل 2025). "تبقى الأغنية: مايكل هيرلي (1941-2025)" . أمريكانا المملكة المتحدة . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2025 .
  8. 1 2 3 كيلب، لاري (1999). 1 و2 (ملاحظات الغلاف). ذا هولي مودال راوندرز. فانتسي ريكوردز .
  9. 1 2 3 4 5 سيمونز، مايكل (25 أغسطس 1999). "ابتسامة ودوران" . مجلة لوس أنجلوس الأسبوعية . تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2023 .
  10. ↑ فايس، ص 273
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 أنتربيرجر، ريتشي. "مقابلة بيتر ستامفيل" . richieunterberger.com . تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2023 .
  12. 1 2 3 4 5 6 أونتربيرغر، ريتشي. "ملاحظات الألبوم: The Holy Modal Rounders Eat the Moray Eels" . richieunterberger.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أكتوبر 2023 .
  13. ↑ بالمر، روبرت (16 مايو 1986). "أغطية زجاجات ستامبفيل: مزيج موسيقي بهيج" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2024 .
  14. ↑ والد، ص 76
  15. 1 2 إيرفين، ص 39
  16. ↑ دوغلاس ولوفليس، دقيقة واحدة
  17. ↑ جارنو، ص 10
  18. 1 2 3 4 سوارتلي، أرييل (18 يوليو 1999). "يعودون من جديد، مليئين بالمرح كعادتهم" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2023 .
  19. ↑ ثال، ص 176
  20. ↑ ستامبفيل، ص 28
  21. ↑ دوغلاس ولوفليس، الدقيقة الثانية
  22. 1 2 3 4 ماكلويد، كيمبرو. "بيتر ستامبفيل" . موقع داون تاون بوب أندرجراوند الإلكتروني . تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2024 .
  23. ↑ مون، توم (23 أغسطس 2006). "الأغاني العادية تتحول إلى أحداث لا تُنسى" . NPR . تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  24. ↑ تيستا، جيم (26 سبتمبر 2013). "لوك فاوست من مؤسسة الحشرات يستذكر 50 عامًا من تاريخ هوبوكين، وسيقدم عرضًا في مهرجان هوبوكين للفنون والموسيقى" . NJ.com . تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2014 .
  25. ^ طومسون ، لانج (1 مايو 1989). “الحماقات الشعبية لبيتر ستامفيل”. الخيار (26): 48 – 51.
  26. ↑ كولي، بايرون (مايو 2001). "اضطهادات وقيامة جو الموت الأعمى (مراجعة)" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2025 .
  27. ↑ "ذا برودسايد" . متحف الموسيقى في نيو إنجلاند . 3 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2025 .
  28. 1 2 هيكس، ص 59-60
  29. 1 2 3 أنتربيرجر (1998)، الصفحات من 224 إلى 229
  30. 1 2 ليتش، ص 34-38
  31. 1 2 ثال، ص 122
  32. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 سيساريو، بن (7 مارس 2020). "وفاة ستيف ويبر، 76 عامًا، مؤسس فرقة فولك مؤثرة" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2020 . 
  33. ↑ بلانر، ليندسي. "مراجعة ألبوم موسيقى الأرض لفرقة يونغبلودز" . موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2024 .
  34. 1 2 3 رولمان، ويليام. "السيرة الذاتية لستامفيل وويبر" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 16 يوليو، 2024 .
  35. 1 2 3 كريستغاو، روبرت. "المدوّرون المودالّون المقدسون" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2023 .
  36. ↑ هندرسون، أليكس. "مراجعة 1 و2" . AllMusic . تم الاسترجاع في 11 مارس 2024 .
  37. 1 2 3 هول، توم. "مسودات العمل والملاحظات لدليل ألبومات رولينج ستون الجديد" . tomhull.com . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2023 .
  38. 1 2 3 4 5 6 أنتربيرجر (2000)، الصفحات من 94 إلى 108
  39. ↑ فايس، ص 274
  40. ↑ ساندرز، ص 128
  41. ↑ ساندرز، ص 161
  42. ↑ ساندرز، ص 175
  43. ↑ ساندرز، ص 258
  44. ↑ كريستغاو، روبرت. "ذا فغز" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2024 .
  45. ↑ ستامبفيل، ص 29
  46. 1 2 ميلر، ص 66
  47. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 غروس، جيسون (سبتمبر 1996). "مقابلة بيتر ستامبفيل - الجزء الثاني" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2025 .
  48. ↑ دوغلاس ولوفليس، الدقيقة 11
  49. ↑ ساندرز، ص 181
  50. 1 2 3 4 ليتش، الصفحات 58-67
  51. 1 2 جيفريز، نانسي (يناير 1998). "ذا إنسكت تراست: نانسي جيفريز تستذكر الفرقة من الداخل" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاسترجاع في 17 مايو 2024 .
  52. ↑ غرينفيلد، ص 84
  53. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ستامبفيل، بيتر (أكتوبر 2017). "تكريم سام شيبارد، الجزء 1-3" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2023 .
  54. ↑ كريستغاو، روبرت (8 مارس 2005). "مؤسسة الحشرات: ليلة سبت في هوبوكين" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2024 .
  55. ↑ باكلي، الصفحات 502-503
  56. ↑ ديمينغ، مارك. "مراجعة أغنية Indian War Whoop" . allmusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2023 .
  57. ↑ غروس، جيسون (سبتمبر 1996). "مقابلة بيتر ستامبفيل الجزء الثاني" . بيرفكت ساوند فور إيفر . كانت [أنتونيا] عضوة في فرقة موراي إيلز، لكن لم يرغب أحد بالعزف معها في كاليفورنيا، لذا اضطرت للرحيل.
  58. ↑ ستامبفيل، بيتر (2003). الذوق الرفيع لا يعرف زمانًا (ملاحظات الغلاف). فرقة ذا هولي مودال راوندرز. تسجيلات متروميديا . وجدناه عندما وضعنا إعلانًا على لوحة إعلانات متجر موسيقى في شارع صن سيت ستريب في هوليوود عام 1968.
  59. ↑ كامبل، آل. "مراجعة ألبوم The Moray Eels Eat the Holy Modal Rounders" . allmusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2023 .
  60. ↑ "سجلات المتفرجين، 1966-1970" . أرشيف جامعة إنديانا . تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2025 .
  61. ↑ بورن، مايك (12 نوفمبر 1968). "رؤى، وأشياء غريبة، ومجموعة من الأشياء العجيبة" . مجلة ذا سبيكتاتور . المجلد 7، العدد 8. تاريخ الاسترجاع: 24 يونيو 2025 .  
  62. 1 2 غرينفيلد، الصفحات 95-96
  63. ↑ ليدون، جو (يناير 2006). "المُقَدِّرون الموداليون المقدسون... محكوم عليهم بالخسارة" . مجلة فارايتي . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2024 .
  64. ↑ والي، ديفيد (1 أكتوبر 1969). "الرقص الصاخب في قاعة كارنيجي" . إيست فيليدج أذر . العدد 44. تم الاطلاع عليه في 10 مايو 2024 . 
  65. ↑ جارنو، ص 37-38
  66. 1 2 ليتش، الصفحات 68-71
  67. ↑ رولمان، ويليام. " مراجعة موسيقى فيلم إيزي رايدر [ الموسيقى التصويرية ] " . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2024 .
  68. ↑ ستامبفيل، بيتر (2003). الذوق الرفيع لا يعرف زمانًا (ملاحظات الغلاف). فرقة ذا هولي مودال راوندرز. تسجيلات متروميديا . اقترح جون ويسلي أنناس، عازف الباس لدينا، مايكل، الذي كان قد عزف معه في فرقة موسيقية في سانت لويس.
  69. 1 2 "خدعة التدوير الزمني" . ذا فيليدج فويس . المجلد 16، العدد 17. 29 أبريل 1971. ص 56. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2024 .   
  70. ↑ غرينفيلد، الصفحات 112-113
  71. ↑ غرينفيلد، الصفحات 121-122
  72. ↑ بارنز، كلايف (2 أبريل 1970). "المسرح: عرض مزدوج لسام شيبارد" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2024 .
  73. ↑ بنغال، ريبيكا (ديسمبر 2017). "الليلة الماضية، قدمت باتي سميث تحية رائعة لصديقها سام شيبرد" . فوغ . تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2024 .
  74. ↑ غرينفيلد، الصفحات 126-127
  75. ↑ "Holy Modal Rounders – Good Taste Is Timeless" . No Depression . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2023 .
  76. ↑ "المُقَدِّرون المَوْدِلون المُقَدَّمون - الذوق الرفيع لا يعرف زمانًا" . مجلة Uncut . 1 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2023 .
  77. ↑ دوغلاس ولوفليس، الدقيقة 22
  78. 1 2 3 4 فايس، ص 273
  79. ↑ سبير، ديبي (11 يناير 2023). "جيف 'سكَنك' باكستر: من ذا دان إلى ذا دوبيز إلى وزارة الدفاع" . بولستار . تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2024 .
  80. ↑ "جيف "سكَنك" باكستر" . متحف الموسيقى في نيو إنجلاند . 28 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2024 .
  81. ↑ دوغلاس ولوفليس، 25 دقيقة في
  82. ↑ "المنضمون لعام 2011" . قاعة مشاهير الموسيقى في ولاية أوريغون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2023 .
  83. ↑ غروس، جيسون. "ستيف ويبر، كما يتذكره الأصدقاء والعائلة ومخرج فيلم Rounders الوثائقي" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2025 .
  84. ↑ "تحت قائمة أفضل 100 أغنية" . بيلبورد . 9 فبراير 1974. ص 31. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2024 . 
  85. ↑ سميث، هوارد (14 فبراير 1974). "الكثير من الصدور" . ذا فيليدج فويس . المجلد 19، العدد 7. الصفحات 21-22 . تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2024 .   
  86. ↑ بريدوهل، إريك (18 أبريل 2000). "فرقة هولي مودال راوندرز تنطلق في رحلة" . إم تي في . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2023 .
  87. 1 2 3 4 هام، روبرت (14 أكتوبر 2008). "كما تدين تدان..." ويلاميت ويك . تم الاسترجاع في 29 يناير 2024 .
  88. ↑ "تفاصيل أغنية Boobs A Lot" . قاعدة بيانات الموسيقى المجنونة . تم الاطلاع عليها في 31 يناير 2024 .
  89. ↑ درايدن، كين. "مراجعة ألبوم Dr. Demento's Delights" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2024 .
  90. ↑ ستامبفيل، بيتر (2024). أكثر دناءة منك: 7/7/77 (ملاحظات الغلاف). فرقة ذا أنهولي مودال راوندرز. تسجيلات دون جيوفاني . ص 2. 
  91. 1 2 "Unholy Modal Rounders "Unhorier Than Thou: 7/7/77"" . تسجيلات دون جيوفاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2024 .
  92. ↑ كريستغاو، روبرت. "باز وجوب 1976: قائمة العميد" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2024 .
  93. 1 2 كريستغاو، روبرت. "بعض الكلمات المائلة المقدسة: لم تمت بعد" . robertchristgau.com . تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2024 .
  94. ↑ بالمر، روبرت (21 يونيو 1981). "إعادة النظر في غريبي الأطوار في موسيقى البوب" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2024 .
  95. ↑ دوغلاس ولوفليس، 48 دقيقة
  96. ^ ديمنج، مارك. "السيرة الذاتية لبيتر ستامفيل" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 4 يونيو 2024 .
  97. ↑ باريلز، جون (26 فبراير 1998). "ديلان، الأب والابن، يحصدان جوائز غرامي؛ شون كولفين تفوز بجائزة عن مسلسل 'صني'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2010. "
  98. ↑ دوغلاس ولوفليس، الدقيقة 29
  99. 1 2 شتراوس، نيل (15 يوليو 1996). "موسيقيون شعبيون ساخرون في جلسة موسيقية على الشرفة الخلفية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2025 .
  100. ↑ فايس، الصفحات 277-278
  101. ↑ ويبر، بيل (5 ديسمبر 2007). "مراجعة: لعبة ذا هولي مودال راوندرز: محكوم عليها بالخسارة" . مجلة سلانت . تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2024 .
  102. ↑ فلوريس ألفاريز، أوليفيا (22 نوفمبر 2007). "المُقَدِّرون المَوْدِلونُونِيّون: مُحَتَمٌ عليهم بالخسارة" . هيوستن برس . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2025 .
  103. ↑ "آرثر يقدم لعبة ذا هولي مودال راوندرز - محكوم عليها بالخسارة" . مجلة آرثر . أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2025 .
  104. ↑ ستامبفيل، بيتر (أغسطس 2020). "ستيف ويبر" . بيرفكت ساوند فور إيفر . تم الاسترجاع في 17 أكتوبر 2023 .
  105. براون ، ديفيد (2 فبراير 2021). "أغنية بيتر ستامبفيل، المغني الشعبي ذو الأسلوب الغريب، التي غناها على أغنية سبايس غيرلز، هي حيلة جريئة وناجحة" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2024 .
  106. ↑ فراي، تيد (16 نوفمبر 2007). "وُلِدَ ليخسر، واشتهر بكونه غامضًا" . صحيفة سياتل تايمز . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2024 .
  107. ↑ سوينسون، جون (2001). أتمنى لو أحصل على حبة بطاطا (ملاحظات الغلاف). فرقة ذا هولي مودال راوندرز وأصدقاؤهم. تسجيلات راوندر .
  108. ↑ دوغلاس ولوفليس، الدقيقة 16
  109. ↑ ماركوس، غريل (2007). "رسائل الموت" . greilmarcus.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2024 .
  110. ↑ "حول فرقة ذا هولي مودال راوندرز" . أبل ميوزك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2024 .
  111. ↑ "حول 1 و2 (نسخة مُعاد تصميمها)" . Apple Music . تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2024 .
  112. ↑ "Holy Modal Rounders" . Sundazed Music . تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2024 .
  113. ↑ وايزبارد، إريك (أكتوبر 1999). "مُدوِّرو الأفعال الناقصة المقدسة: متعة لا تُضاهى" . سبين . تم الاسترجاع في 26 يناير 2024 .
  114. ↑ دوغلاس ولوفيلانس، الدقيقة الثانية
  115. ↑ بولاك، إليانور (3 يوليو 2023). "بيتر ستامبفيل يُقدّم ما هو غير متوقع" . صحيفة نيو هيفن إندبندنت . تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2024 .
  116. ↑ ليتش، ص 218
  117. ↑ كوتيل، بيت (13 يونيو 2017). "كانت فرقة ذا أنيفرساري بمثابة فرقة فليتوود ماك في عالم موسيقى الإيمو، وتفككت بنفس الطريقة. والآن عادوا لإنهاء مسيرتهم" . ويلاميت ويكلي . تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2024 .
  118. ↑ أحمر الخدود، صفحة 369
  119. ↑ "المنضمون لعام 2008" . قاعة مشاهير الموسيقى في ولاية أوريغون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2024 .
  120. ↑ دوغلاس ولوفليس، 84 دقيقة
  121. ↑ دوغلاس ولوفليس، 25 دقيقة في
  122. ↑ «وفاة الموسيقي تايلر، 39 عامًا؛ سيُخصص ريع التبرعات لمساعدة عائلته» . صحيفة ذا أوريغونيان . المجلد 136، العدد 44661. 13 فبراير 1986. تاريخ الاطلاع: 4 أغسطس 2025 .  
  123. ↑ جان، مايك (26 يونيو 1971). "فرقة هولي مودال راوندرز تعزف موسيقى الريف المجزأة هنا" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2023 .

مصادر

  • بلاش، ستيفن (2016). موسيقى الروك في نيويورك: من صعود فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند إلى سقوط نادي سي بي جي بي . ماكميلان. رقم ISBN 9781250083616.
  • باكلي، بيتر، محرر. (2003). الدليل التقريبي لموسيقى الروك (  الطبعة الثالثة). لندن، إنجلترا: شركة راف جايدز المحدودة. رقم ISBN 1-85828-457-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2024 .
  • دوغلاس، سام؛ لوفليس، بول (مخرجان) (2006). لعبة الطاولة المقدسة: مصيرها الخسارة (فيلم وثائقي).
  • غرينفيلد، روبرت (2023). الغرب الحقيقي: حياة سام شيبارد، أعماله، وعصره . نيويورك: دار نشر كراون . ISBN 9780525575955.
  • هيكس، مايكل (2000). موسيقى الروك في الستينيات: موسيقى الجراج، والموسيقى السيكديلية، وأنواع أخرى من الإشباع . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي . ISBN 978-0-25206-915-4.
  • إيرفين، جيم، محرر. (2001). مجموعة موجو: أعظم الألبومات على مر العصور . كتب موجو . ISBN 1-84195-067X.
  • جارنو، جيسي (2016). رؤوس: سيرة ذاتية لأمريكا المهلوسة (  الطبعة الأولى). فيلادلفيا، بنسلفانيا: دار نشر دا كابو . رقم ISBN 9780306822551.
  • ليتش، جانيت (2010). الفصول تتغير: قصة الأسيد والفولك السايكدلي (  الطبعة الأولى). لندن، إنجلترا: دار نشر جوبون. ISBN 978-1-906002-67-1.
  • مارش، ديف ، محرر. (1983). دليل رولينج ستون الجديد للألبومات . نيويورك: راندوم هاوس . ISBN 0-394-72107-1.
  • ميلر، ديبرا (1994). بيلي نيم: لقطات من أفلام وارهول . دار بريستل للنشر. رقم ISBN 3-7913-1367-3.
  • ساندرز، إد (2011). فغ يو: تاريخ غير رسمي لمكتبة بيس آي، ودار نشر فغ يو، وجماعة فغز، والثقافة المضادة في الجانب الشرقي الأدنى (  الطبعة الأولى). دار نشر دا كابو. رقم ISBN 978-0-306-81888-2.
  • ستامفيل، بيتر (2023). ستامفيل على ويبر . سجلات دون جيوفاني. رقم ISBN 978-1-7375245-0-2.
  • ثال، تيري (2023). قريتي غرينتش: ديف، بوب وأنا (  الطبعة الأولى). ماكنيدر وغريس. ISBN 9780857162489.
  • أونتربيرغر، ريتشي (1998). أساطير مجهولة من موسيقى الروك أند رول . دار نشر ميلر فريمان. الصفحات 224-229 . رقم ISBN  0-87930-534-7.
  • أونتربيرغر، ريتشي (2000). رواد الفضاء الحضريون والغرباء المتجولون: مبتكرون مغمورون وأصحاب رؤى غريبة الأطوار في موسيقى الروك في الستينيات . دار نشر ميلر فريمان. رقم ISBN 0879306165.
  • والد، إيليا (2015). ديلان يتحول إلى الموسيقى الكهربائية! نيويورك، نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. رقم ISBN 9780062366696.
  • وايس، جيسون (2012). "ستيف ويبر" . دائمًا في ورطة: تاريخ شفوي لشركة ESP-Disk، أكثر شركات التسجيلات إثارة للجدل في أمريكا . مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 9780819571601.