الفالس

"لا فالس " (الفالس)، وهي قصيدة راقصة للأوركسترا، عملٌ موسيقيٌّ من تأليف موريس رافيل بين فبراير 1919 و1920؛ عُرض لأول مرة في 12 ديسمبر 1920 في باريس. وقد صُممت في الأصل كباليه، ولكنها تُعزف الآن في أغلب الأحيان كعملٍ موسيقيٍّ.

وُصِف العمل بأنه تكريمٌ لرقصة الفالس ؛ وقد لخّص الملحن جورج بنجامين ، في تحليله لـ "لا فالس" ، جوهر العمل قائلاً: "سواءٌ أكان المقصود منه استعارةً لمأزق الحضارة الأوروبية في أعقاب الحرب العالمية الأولى أم لا ، فإن تصميمه ذو الحركة الواحدة يرسم ميلاد نوع موسيقي، وانحلاله، ودماره: رقصة الفالس." ^{[ 1 ]} لكن رافيل نفى أن تكون " لا فالس" انعكاسًا لأوروبا ما بعد الحرب العالمية الأولى ، قائلاً: "بينما يرى البعض محاولةً للمحاكاة الساخرة، بل والتهكم، يرى آخرون فيها تلميحًا مأساويًا قاطعًا - نهاية الإمبراطورية الثانية، والوضع في فيينا بعد الحرب، وما إلى ذلك... قد تبدو هذه الرقصة مأساوية، كأي عاطفة أخرى... مدفوعة إلى أقصى حد. لكن ينبغي للمرء أن يرى فيها فقط ما تعبّر عنه الموسيقى: تصاعدٌ في الرنين، يأتي المسرح ليضيف إليه النور والحركة." ^{[ ٢ ]} قال رافيل أيضًا في عام ١٩٢٢: "لا علاقة لها بالوضع الراهن في فيينا، كما أنها لا تحمل أي معنى رمزي في هذا الصدد. أثناء تأليف " لا فالس" ، لم أتصور رقصة موت أو صراعًا بين الحياة والموت. (عام الإعداد الكوريغرافي، ١٨٥٥، ينفي هذا الافتراض)." ^{[ ٣ ]}

في رثائه لرافيل بعد وفاته عام 1937، وصف بول لاندورمي مقطوعة " لا فالس " بأنها "أكثر مؤلفات رافيل غير المتوقعة، إذ تكشف لنا عن أعماق غير متوقعة من الرومانسية والقوة والحيوية والنشوة لدى هذا الموسيقي الذي عادة ما يقتصر تعبيره على مظاهر عبقرية كلاسيكية في جوهرها". ^{[ 4 ]}

بدأت فكرة "لا فالس " أولاً بعنوان "فيين"، ثم " وين " (الكلمة الفرنسية والألمانية التي تعني " فيينا " على التوالي) في وقت مبكر من عام 1906، عندما كان رافيل ينوي تأليف مقطوعة موسيقية تكريماً لشكل الفالس ويوهان شتراوس الثاني . وكان من بين التأثيرات السابقة رقصة الفالس (فيت بولونيز) من أوبرا إيمانويل شابرييه " الملك رغماً عنه" . ^{[ 5 ]} في إنتاج رافيل، تُعتبر مقطوعته "فالس نوبل إيه سنتيمتال" التي ألفها عام 1911 بمثابة مقدمة لـ" لا فالس" ، والتي تحتوي على لحن أعاد رافيل استخدامه في العمل اللاحق. بعد خدمته في الجيش الفرنسي ، عاد رافيل إلى فكرته الأصلية عن القصيدة السيمفونية " وين" . وقد وصف انجذابه إلى إيقاع الفالس لجان مارنولد أثناء كتابة " لا فالس" على النحو التالي :

أنت تعلم مدى انجذابي الشديد لهذه الإيقاعات الرائعة، وأنني أقدر بهجة الحياة التي يعبر عنها الرقص أكثر بكثير من التزمت الفرانكي. ^{[ 5 ]}

أعاد رافيل صياغة فكرته عن فيينا بالكامل لتصبح "لا فالس" ، التي كان من المفترض أن تُكتب بتكليف من سيرجي دياغيليف كباليه، لكنه لم يُنتج الباليه قط. ^{[ 6 ]} بعد سماع نسخة مُختصرة للبيانو المزدوج عزفها رافيل ومارسيل ماير ، وصفها دياغيليف بأنها "تحفة فنية" لكنها "ليست باليه، إنها صورة للباليه". شعر رافيل بالإهانة من هذا التعليق، فأنهى العلاقة. ^{[ 7 ] [ 8 ]} أصبحت "لا فالس" عملاً موسيقياً شهيراً في الحفلات، وعندما التقى الرجلان مجدداً عام 1925، رفض رافيل مصافحة دياغيليف. تحدّى دياغيليف رافيل إلى مبارزة ، لكن الأصدقاء أقنعوه بالتراجع. ولم يلتقيا مجدداً. ^{[ ٩ ]} عُرض الباليه لأول مرة في أنتويرب عام ١٩٢٦ من قِبل فرقة الباليه الملكية الفلمنكية، وأنتجته فرقة باليه إيدا روبنشتاين عامي ١٩٢٨ و١٩٣١، بتصميم رقصات برونيسلافا نيجينسكا . ^{[ ١٠ ]} استُخدمت الموسيقى أيضًا في عروض باليه تحمل نفس الاسم، أحدهما عام ١٩٥١ من تصميم جورج بالانشين ، الذي صمم رقصات لديغيليف، والآخر من تصميم فريدريك أشتون عام ١٩٥٨، والذي أشاد فرانسيس بولينك في عرضه الأول بأشتون لما اعتبره أول تفسير ناجح لنوايا رافيل الموسيقية. ^{[ ١١ ]}

وصف رافيل مقطوعة "لا فالس" بالمقدمة التالية للنوتة الموسيقية:

من خلال الغيوم المتصاعدة، يمكن تمييز أزواج يرقصون رقصة الفالس بشكل خافت. تتلاشى الغيوم تدريجياً: فيرى المرء عند الحرف "أ" قاعةً ضخمةً تعجّ بحشدٍ يدور. يُضاء المشهد تدريجياً. ينفجر ضوء الثريات عند الحرف "ب" ذي الصوت العالي. تدور أحداث هذه اللوحة في بلاط إمبراطوري، حوالي عام ١٨٥٥.

يبدأ العمل بهدوء (كالضباب)، مع دويّ آلات الكونترباس، ثم تنضم إليها آلات التشيلو والقيثارات. تعزف الآلات، بصمت وتدريجياً، ألحاناً متقطعة، تتطور تدريجياً إلى لحن هادئ على آلات الفاجوت والفيولا. وفي النهاية، تُعلن آلات القيثارات عن بداية اندماج الآلات في اللحن الرشيق. وبقيادة آلات الكمان، تنطلق الأوركسترا في عزف لحن الفالس الرئيسي للعمل. ^{[ 12 ]}

وتتبع ذلك سلسلة من رقصات الفالس، لكل منها طابعها الخاص، وتتناوب فيها المقاطع الصاخبة والهادئة: ^{[ 12 ]}

• تتميز التنويعات التي تعزفها آلات الأوبوا والكمان والفلوت بأنها خفيفة، وخجولة بعض الشيء، ولكنها مع ذلك حلوة وأنيقة.
• يبدأ عزف آلات النفخ النحاسية الثقيلة والطبول اللحن التالي المفعم بالحيوية والفخامة. تُعزف اللحن بواسطة الكمان بينما تصطدم الصنجات وتصدح آلات النفخ النحاسية بلا خجل.
• بعد ذلك، تقود الكمانات لحنًا رقيقًا، مصحوبًا بأصوات طنين رائعة من آلات التشيلو والكلارينيت. ثم يختفي اللحن ليعود مرة أخرى إلى التنوعات العذبة وآلات النفخ النحاسية الفخمة.
• تبدأ مقطوعة موسيقية مضطربة نوعًا ما، تتخللها أصوات الكمان الدرامية، مصحوبة بآلات نفخ خشبية ناضجة (وإن بدت متقلبة). وتُضفي آلات الصنج والنقر على الأوتار طابعًا مميزًا على هذه المقطوعة غير المنتظمة. وتنتهي المقطوعة بنهاية هادئة وغير متقنة مع آلات الفاجوت.
• تعود المقطوعة إلى ألحان سابقة، قبل أن يبدأ لحنٌ عذبٌ مؤثرٌ في آلات الكمان. ويُعدّ التزحلق الصوتي (Glissando) سمةً مميزةً لها. وتُصاحب الكمانات الرقيقة تأرجحاتٌ لونيةٌ مزخرفةٌ في آلات التشيلو، وتزحلقٌ صوتيٌ في آلات القيثارة. ثم تُكرر آلات النفخ الخشبية اللحن مرةً أخرى. ومع نهايتها، تبدأ المقطوعة بالتصاعد نحو ذروةٍ ما، قبل أن يقطعها فجأةً صوتُ الناي العذب.
• تعزف الناي لحنًا مرحًا متكررًا، مصحوبًا بآلة الجلوكنشبيل والمثلث. وبين الحين والآخر، تبدو الكمانات وكأنها تتوق، بينما تعزف القيثارات، وبشكل غريب، تُصدر آلات النفخ النحاسية نغماتٍ حادة. ومرة ​​أخرى، مع اقترابها من نهايتها، تحاول المقطوعة الوصول إلى ذروتها، لكنها تعود لتهبط إلى ضباب البداية.

وهكذا يبدأ النصف الثاني من المقطوعة. تُعاد كل ألحان القسم الأول، وإن كان ذلك بشكل مختلف، في القسم الثاني. وقد أدخل رافيل تعديلات على كل لحن من ألحان الفالس، بإضافة تغييرات غير متوقعة في المقام الموسيقي والآلات (فعلى سبيل المثال، استُبدلت آلات الفلوت بآلات الترومبيت).

مرة أخرى، يكسر رافيل الزخم. تبدأ سلسلة موسيقية كئيبة، تتطور تدريجياً إلى تكرار مزعج. تصل الأوركسترا إلى خاتمة رقصة الموت ، وينتهي العمل بنغمة قوية في تقسيم ثنائي، وهو خروج واضح عن إيقاع الفالس.

تم تأليف العمل لثلاثة فلوت (الثالث يضاعف البيكولو )، وثلاثة أوبوا (الثالث يضاعف الكورنو الإنجليزي )، وكلارينيتين في مقام لا، وكلارينيت باس في مقام لا، وباسونين ، وكونتراباسون ، وأربعة هورن في مقام فا، وثلاثة ترومبيت في مقام دو، وثلاثة ترومبونات ، وتوبا ، وتيمباني ، وطبلة باس ، وطبلة سنير ، وصنجات ، ومثلث ، ودف ، وتام تام ، وكروتال ، وجلوكنسبيل ، وكستانيت ، وقيثارتين ، وآلات وترية . ^{[ 12 ] [ 13 ]}

قدّم رافيل نفسه نسختين مُعدّتين للبيانو. إحداهما لبيانوين، وقد عُزفت علنًا لأول مرة من قِبل رافيل وألفريدو كاسيلا . أما الأخرى فهي نسخة للبيانو المنفرد. ونادرًا ما تُعزف نظرًا لصعوبتها. ^{[ 7 ]}

أصدر لوسيان غاربان نسخةً موسيقيةً لبيانو بأربع أيادٍ عام 1920. ^{[ 14 ]} وكان قد أصدر نسخةً مماثلةً لقطعة "ضريح كوبيرين" لرافيل عام 1919. أما غلين غولد ، الذي نادرًا ما كان يعزف موسيقى رافيل، فقد وضع توزيعًا موسيقيًا خاصًا به لها عام 1975. ^{[ 7 ]} وفي عام 2008، قدّم أندريه كاسباروف معالجةً لقطعة "الفالس" لبيانو بأربع أيادٍ، مع توزيعٍ أكثر فعاليةٍ للتوزيع الأصلي لرافيل بين العازفين. ^{[ 15 ] [ 16 ]} وسجّل شون تشين توزيعه الموسيقي الخاص على علامة شتاينواي آند سونز عام 2014. ^{[ 17 ]}

في عام 2005، قام دون باترسون بتوزيع مقطوعة "لا فالس" لفرقة النفخ السيمفونية لفرقة مشاة البحرية الأمريكية . وقد تم تسجيل هذا التوزيع في ألبوم "الرقصات السيمفونية" ، بقيادة مايكل جيه كولبورن . ^{[ 18 ]}

في عام 2020، احتفاءً بالذكرى المئوية لعرض "لا فالس " الأول، قام الملحن البلجيكي تيم مولمان بتوزيعها لآلة وترية تساعية (4 كمان، 2 فيولا، 2 تشيلو، 1 كونتراباس) لصالح فيليب غرافين وأصدقائه. ^{[ 19 ]} وقد أُتيح تصوير العرض بفضل لارس كونينغز.

أدرجت فرقة لينوس بيانو تريو نسخة معدلة من مقطوعة لا فالس لثلاثي البيانو في ألبومها " موسيقى مسروقة" الصادر عام 2021. ^{[ 20 ]}

في عام 2025، وللاحتفال بالذكرى المئوية والخمسين لميلاد رافيل، قدمت عازفة الفلوت والملحنة نيكا غيرشمان عرضها الأول لنسختها من مقطوعة " لا فالس" ، والتي سُمعت على الفلوت لأول مرة، في قاعة بول بمركز لينكولن. ^{[ 21 ]}

• الأماكن القريبة : رافيل: رجل وموسيقي (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1968)
• ماور، ديبورا: "باليهات موريس رافيل: الإبداع والتفسير" (ألديرشوت: أشغيت، 2006)

• الفالس : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• ملاحظات البرنامج ، أوركسترا شيكاغو السيمفونية
• تسجيل لقطعة " لا فالس" بتوزيع موسيقي لبيانوين من تأليف نيل ونانسي أودوان بصيغة MP3
• أداء مقطوعة "لا فالس" بتوزيعها الموسيقي للبيانو المنفرد من تأليف جان فريدريك نويبورغر، من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر، بصيغة MP3
• النسخة الأوركسترالية متوفرة على يوتيوب ، ليونارد برنشتاين ، الأوركسترا الوطنية الفرنسية
• نسخة أوركسترالية مع نوتة موسيقية رسومية متحركة على يوتيوب ، بنجامين زاندر ، أوركسترا بوسطن الفيلهارمونية للشباب
• بيانو منفرد على اليوتيوب ، يوجا وانغ ، مهرجان فيربير 2012
• نسخة مكتوبة لآلة موسيقية وترية تساعية، تيم مولمان (2020) على يوتيوب ، فيليب غرافين وأصدقاؤه ، مهرجان تريسز 2020