سيرجي دياجيليف

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

سيرجي دياجيليف
سيرجي ديجيليف
دياجليف في عام 1910
وُلِدّ
سيرجي بافلوفيتش دياجيليف

( 1872-03-31 )31 مارس 1872
سيليشتشي ، محافظة نوفغورود، الإمبراطورية الروسية
مات19 أغسطس 1929 (1929-08-19)(57 سنة)
البندقية ، إيطاليا
مكان الراحةإيزولا دي سان ميشيل ، بالقرب من البندقية
المهنة(المهن)ناقد فني وراعي ومدير باليه
معروف بـمؤسس فرقة Ballets Russes
الأقاربديمتري فيلوسوفوف (ابن عم)
إمضاء

سيرجي بافلوفيتش دياجليف ( / d iˈ æ ɡ ɪ l ɛ f / dee- AG -il-ef ; الروسية: Сероге́й Па́влович Дя́гилев ، IPA: [ sʲɪrˈɡʲej ˈpavləvʲɪdʑ ˈdʲæɡʲ ɪlʲɪf] ; [أ] 31 مارس [ نظام التشغيل 19 مارس] 1872 – 19 أغسطس 1929)، المعروف أيضًا باسم سيرج دياجيليف ، كان ناقدًا فنيًا روسيًا ، وراعيًا ، ومدير باليه ، ومؤسس فرقة الباليه الروسية ، التي نشأ منها العديد من الراقصين ومصممي الرقصات المشهورين.

يمكن تقسيم حياة دياجيليف إلى فترتين: في سانت بطرسبرغ (1898-1906) وأثناء هجرته (1906-1929). [1]

سيرة

سيرجي دياجيليف، للفنان فالنتين سيروف ، 1904

وُلِد سيرجي دياجيليف في سيليشتشي لضابط نبيل  يدعى بافيل دياجيليف . توفيت والدته بسبب حمى النفاس بعد ولادته بفترة وجيزة. في عام 1873، التقى بافيل بإيلينا باناييفا وتزوجها، التي أحبت سيرجي وربته كابن لها. كان منزل دياجيليف في  بيرم مركزًا ثقافيًا محليًا، واستضاف منزل دياجيليف أمسية موسيقية كل خميس ثاني، وكان موديست موسورجسكي أحد أكثر الضيوف تكرارًا. ألف سيرجي دياجيليف أول رومانسية له في سن الخامسة عشرة. عندما التحق بجامعة سانت بطرسبرغ الإمبراطورية ، تلقى أيضًا دروسًا موسيقية خاصة مع نيكولاي ريمسكي كورساكوف . بدلاً من الأربع سنوات المعتادة، استغرق الأمر ست سنوات للتخرج. وباعترافه، استخدم دياجيليف سنوات دراسته "للنظر حوله" والعثور على اهتماماته الحقيقية في الحياة. بعد سبعة أشهر من التخرج افتتح معرضه الأول. [2] [3]

الحياة في سانت بطرسبرغ

سيرجي دياجليف مع مربيته، 1905، ليون باكست

خلال سنوات دراسته في الجامعة، قدمه ابن عم دياجليف ديمتري فيلوسوفوف إلى دائرة من الأصدقاء المحبين للفن الذين أطلقوا على أنفسهم اسم "نيفسكي بيكويكيانس" . [4] وكان من بينهم ألكسندر بينوا ، ووالتر نوفيل ، وكونستانتين سوموف ، وليون باكست . وعلى الرغم من عدم قبوله في المجموعة على الفور، فقد ساعد دياجليف من قبل بينوا في تطوير معرفته بالفن الروسي والغربي. وفي غضون عامين، استوعب هذا الهوس الجديد بنهم (حتى أنه سافر إلى الخارج لمواصلة دراسته) وأصبح يحظى بالاحترام باعتباره أحد أكثر أفراد المجموعة تعلماً. [2]

في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر، أنشأ دياجيليف العديد من المعارض الفنية التي كانت تهدف إلى تقديم الفنانين المعاصرين للجمهور المحلي، وفي وقت لاحق، للأوروبيين. حقق معرض رسامي الألوان المائية البريطانيين والألمان في عام 1897 في الجمعية الإمبراطورية لتشجيع الفنون نجاحًا كبيرًا - وهو ما كرره دياجيليف في عام 1898 بمعرض الفنانين الروس والفنلنديين في أكاديمية شتيجليتز بأعمال فنانين مثل ميخائيل فروبيل وفالنتين سيروف وإسحاق ليفيتان . [5] [6] في نفس العام افتتح معرضًا للرسامين الروس الشباب في ألمانيا. على الرغم من أن خبير الفن الشاب لم يكن لديه ثروة خاصة، إلا أنه تمكن من الحصول على حماية ودعم نبلاء رفيعي المستوى مثل الدوق الأكبر فلاديمير ألكساندروفيتش وحتى نيكولاس الثاني لاحقًا . [7]

كان المعرض الروسي الفنلندي لعام 1898 هو أول عمل للمجتمع الذي تم تشكيله مؤخرًا " مير إيسكوستفا "، والذي أسسه بينوا ودياجليف في وقت سابق من ذلك العام. ضمت المجموعة أيضًا كونستانتين سوموف وديمتري فيلوسوفوف وليون باكست ويوجين لانسيري . وسرعان ما أسست المجموعة، بمساعدة سافا مامونتوف (مدير شركة الأوبرا الخاصة الروسية) والأميرة ماريا تينيشيفا، مجلة مير إيسكوستفا (عالم الفن). كانت المجلة تهدف إلى خدمة "الإله أبولو" وتعزيز الفن الحديث. صدر العدد الأول في فبراير 1898. وكما يتذكر بينوا، فإن دياجليف، بصفته المدير الفني ، ابتكر الأسلوب وصمم النشر وكتب مقالات نقدية، وفي عام 1904 نشر دراسة عن ديمتري ليفيتسكي . ومع ذلك، يتذكره بينوا باعتباره العضو الأقل اهتمامًا بالفلسفة والأدب في مير إسكوستفا ، والذي غالبًا ما يكشف عن فجوات ضخمة في معرفته بالكلاسيكيات. [8]

في 6 مارس 1905، افتتح معرضًا لـ "البورتريهات الروسية للقرنين الثامن عشر والتاسع عشر" في قصر تاوريد بأكثر من 4000 لوحة تم جمعها من 450 مالكًا. سافر دياجيليف بنفسه للحصول على البورتريهات وكتب كتالوجًا لـ 2300 عمل فني مع معلومات عن الفنانين والنماذج وغيرها من البيانات ذات الصلة. كان المعرض، الذي صممه بينوا، مثالًا مبتكرًا لتوليف الفن وأعجب الزوار كثيرًا. تم دمج اللوحات في مجموعات ومرفقة بملاحظات، وتم تزيين الديكورات الداخلية بشكل مختلف من أجل التأكيد على معانيها ومضاعفة التأثير. حظي المعرض بنجاح هائل ورفع دياجيليف إلى قمة النخبة الفنية والمجتمعية. [9] [10]

كان دياجيليف شغوفًا بترويج الفن الروسي في الخارج، وفي عام 1906، نظم وافتتح معرض "قرنين من الفن والنحت الروسي" في صالون الخريف . وضم المعرض 750 عملاً لـ 103 مؤلفًا، من الفنانين المعاصرين إلى الأيقونات القديمة. وقد صمم المعرض ليون باكست وشغل 12 غرفة في القصر الكبير . وقد حقق أيضًا نجاحًا هائلاً ومهد الطريق في نواحٍ عديدة للنجاح المستقبلي لباليه روسي. وسرعان ما انغمست فرنسا في الموضة الروسية. [11] عُرض على دياجيليف جائزة جوقة الشرف ، لكنه رفض تكريمًا لباكست. [12]

المسارح الإمبراطورية

في عام 1899، تولى الأمير سيرج فولكونسكي إدارة جميع المسارح الإمبراطورية. وفي 10 سبتمبر 1899، منح دياجيليف منصب ضابط في مهمة خاصة. وكان المنصب اسميًا في العادة، ولكن نظرًا لأن دياجيليف تمكن من الانخراط بنشاط في عالم المسرح، فقد أصبح مسؤولاً قريبًا عن إنتاج المجلة السنوية للمسارح الإمبراطورية. وبصفته رئيس تحرير، قام بإصلاح الإصدار وتحويله إلى مجلة فاخرة كاملة الحجم تحتوي على مقالات نقدية وبرامج مسرحية ومقالات عن الفنانين والكثير من الصور. حتى أن دياجيليف غير الصحيفة لطباعة الأعداد. ودعا العديد من زملائه الأعضاء في Mir iskusstva للعمل في المجلة وتصميم الخطوط وإنشاء الرسوم التوضيحية. كما أظهر نفسه كمروج ناجح من خلال العثور على الرعاة والمعلنين وقنوات التوزيع الجديدة. وكما يتذكر بينوا، فقد ذهب نجاح المجلة إلى رأس سيرجي وسرعان ما كان يفكر في نفسه باعتباره "الوحيد الذي لا يمكن فعل أي شيء بدونه". [12] [13]

في ذلك الوقت، بدأ دياجيليف في زيارة عروض الباليه الإمبراطوري بشكل متكرر. وقد أذهل ظهوره كرجل أنيق بشعر رمادي راقصات الباليه، وسرعان ما أطلقن عليه لقب "شينشيلا". كان مهتمًا بشكل خاص بالشابة ماتيلد كشيسينسكا ، التي كانت تشعر بالإطراء من اهتمام خبيرة فنية مشهورة بالفعل. وعلى الرغم من أنهما تشاجرا لاحقًا وانقطع الاتصال مؤقتًا، إلا أن الصداقة استمرت طوال حياتهما. [12]

أحضر دياجيليف أعضاء مير إسكوستفا معه إلى المسارح الإمبراطورية. بدأ أبوليناري فاسنيتسوف وألكسندر بينوا وليون باكست وفالنتين سيروف ويوجين لانسير وغيرهم من الفنانين المعاصرين العمل على الزخارف والأزياء. في عام 1900، عهد الأمير سيرج فولكونسكي إلى دياجيليف بإخراج باليه ليو ديليبس سيلفيا، المفضل لدى بينوا. وضع المتعاونان خطة إنتاج معقدة أذهلت الموظفين الراسخين في المسارح الإمبراطورية. بعد عدة اختلافات في الرأي متزايدة العداوة، رفض دياجيليف الاستمرار في تحرير السنوي للمسارح الإمبراطورية وتم طرده من قبل فولكونسكي في عام 1901. ومع ذلك، دمرت الفضيحة أيضًا مسيرة فولكونسكي المهنية؛ في غضون أسبوع، تم فصله بنفس الطريقة. بحلول ذلك الوقت، حتى الإمبراطور ، الذي أقنعته كشيسينسكا، انحاز إلى جانب دياجيليف. لم يكن سيرجي مهتمًا كثيرًا بمهنة الموظف المدني، لذلك سافر إلى الخارج وانغمس في خططه الأخرى. [14] [1]

باليه روسيس

حفلات موسيقية تاريخية روسية

ألهم نجاح معرض عام 1906 دياجيليف لتقديم الموسيقى الروسية إلى عواصم الثقافة العالمية مثل باريس. في عام 1907، نظم "حفلات موسيقية تاريخية روسية" مع ملحنين مشهورين مثل نيكولاي ريمسكي كورساكوف وسيرجي رحمانينوف وألكسندر جلازونوف وفيودور شاليابين وفيليا ليتفين. وقد حظيت الجولة بدعم ورعاية رعاة دياجيليف الملكيين الدوق الأكبر أندريه فلاديميروفيتش من روسيا ودوقة ماري من مكلنبورغ شفيرين . في ربيع عام 1908، أقام دياجيليف إنتاجًا لأوبرا موسورجسكي بوريس جودونوف، بطولة فيودور شاليابين، في أوبرا باريس. ابتكر بوريس أنيسفيلد الديكورات التي صممها باكست وبينوا. ولتعظيم الأصالة، سافر أحد الفنانين إيفان بيليبين إلى منطقة أرخانجيلسك لشراء الأزياء. [15] أحدثت الجولة ضجة كبيرة وحققت نجاحًا ساحقًا، إلا أنها لم تكن مربحة ماليًا وانتهت بخسارة قدرها 85000 فرنك . [2]

باليه روسيس

بحلول عام 1909، كان دياجيليف على خلاف مع كشيسينسكا ، ورفضت خزانة الدولة الروسية تمويل الجولات المستقبلية. لجأ سيرجي طلبًا للمساعدة إلى صديقته الأخرى، ميسيا سيرت . وبفضل جهودها، تمكنت الشركة من استئجار مسرح شاتليه ، الذي كان أقل شهرة من قصر غارنييه . في ذلك الوقت، كان دياجيليف متشككًا إلى حد ما بشأن الباليه؛ وقال إن "أي شخص ليس لديه ذكاء خاص يمكنه الاستمتاع به، فلا يوجد معنى أو موضوع في الباليه". [2] يتذكر سيرج ليفار أنه حتى نهاية أيامه أشار دياجيليف إلى راقصي فرقة الباليه على أنهم "قطيع من الماشية". [12] ومع ذلك، في عام 1909، أقيم أول باليه Saison Russe وتغلب نجاحه حتى على الفنانين أنفسهم. تضمن الموسم الأول Le Pavillon d'Armide و Polovtsian Dances و Nuit d'Egypte و Les Sylphides وأوبرا Boris Godunov و The Maid of Pskov والجزء الأول من Ruslan and Lyudmila . تبعت الباليه الأوبرا وتم تقديمها بعد الاستراحة الثانية. أصبح الراقصون الرائدون Vaslav Nijinsky و Anna Pavlova و Tamara Karsavina و Ida Rubinstein و Mikhail Mordkin على الفور نجومًا معروفين عالميًا. [ وفقًا لمن؟ ] كان ابتكار دياجيليف هو تجميع الرقص والموسيقى والفنون البصرية مع ديكورات وأزياء المسرح في عرض واحد. [16]

خلال هذه السنوات، تضمنت عروض دياجليف العديد من المؤلفات الموسيقية للراحل نيكولاي ريمسكي كورساكوف، مثل أوبرا خادمة بسكوف ، وليلة مايو ، والديك الذهبي . وقد أثار تكييفه الباليه للجناح الأوركسترالي شهرزاد ، الذي تم عرضه في عام 1910، غضب أرملة الملحن، ناديجدا ريمسكايا كورساكوفا ، التي احتجت في رسائل مفتوحة إلى دياجليف نُشرت في دورية ريش. قام دياجيليف بتكليف موسيقى الباليه من ملحنين مثل نيكولاي تشيربنين ( نارسيس إيكو ، 1911)، كلود ديبوسي ( جو ، 1913)، موريس رافيل ( دافنيس وكلوي ، 1912)، إريك ساتي ( موكب ، 1917)، مانويل دي فالا ( إل سومبريرو دي تريس بيكوس ، 1917)، ريتشارد شتراوس ( جوزيفسليجندي ، 1914)، سيرجي بروكوفييف ( علاء ولولي ، 1915، رفضه دياجليف وتحول إلى الجناح السكيثي ؛ تشوت ، 1915 تمت مراجعته عام 1920؛ لو باس داسييه ، 1926؛ والابن الضال ، 1929)؛ أوتورينو ريسبيغي ( لا بوتيك فانتاسك ، 1919)؛ فرانسيس بولينك ( Les ​​biches ، 1923) وآخرون. غالبًا ما قام مصمم الرقصات الخاص به ميشيل فوكين بتكييف الموسيقى للباليه. عمل دياجليف أيضًا مع الراقصة وأستاذة الباليه ليونيد ماسين . لعب دورًا حاسمًا في مسيرة سيرجي بروكوفييف. [17] [18]

كان المدير الفني لفرقة Ballets Russes هو ليون باكست . وقد طورا معًا شكلًا أكثر تعقيدًا من الباليه مع عناصر عرض تهدف إلى جذب عامة الناس، وليس فقط الطبقة الأرستقراطية. كان للجاذبية الغريبة لفرقة Ballets Russes تأثير على الرسامين الوحشيين وأسلوب آرت ديكو الناشئ . [2] يُقال إن كوكو شانيل صرحت بأن "دياغيليف اخترع روسيا للأجانب". [روندا ك. جارليك]. [ بحاجة لمصدر ]

ربما كان إيغور سترافينسكي أبرز الملحنين المتعاونين مع دياجليف . سمع دياجليف الأعمال الأوركسترالية المبكرة لسترافينسكي Fireworks و Scherzo fantastique ، وأعجب بها بدرجة كافية ليطلب من سترافينسكي ترتيب بعض القطع التي كتبها شوبان لفرقة Ballets Russes. في عام 1910، كلف سترافينسكي بتأليف أول مقطوعة موسيقية له، The Firebird . تبع ذلك بعد فترة وجيزة Petrushka (1911) و The Rite of Spring (1913)، كما عمل الاثنان معًا في Les noces (1923) و Pulcinella (1920) مع بيكاسو ، الذي صمم الأزياء والديكور.

السنوات الأخيرة

بعد الثورة الروسية عام 1917، بقي دياجيليف في الخارج. وبمجرد أن أصبح من الواضح أنه لا يمكن إغراؤه بالعودة، أدانته الحكومة السوفييتية الجديدة إلى الأبد باعتباره مثالاً خبيثًا على "الانحطاط البرجوازي". وقد حذفه مؤرخو الفن السوفييت من الصورة لأكثر من 60 عامًا. [19]

جعل دياجيليف بوريس كوتشنو سكرتيره في عام 1920 وعرض مسرحية الجميلة النائمة لتشايكوفسكي في لندن عام 1921؛ كان إنتاجًا رائعًا بشكل ملحوظ في كل من الإعدادات والأزياء، ولكن على الرغم من استقباله جيدًا من قبل الجمهور، فقد كان كارثة مالية لدياجيليف وأوزوالد ستول ، مالك المسرح الذي دعمه. وشمل فريق التمثيل الأول راقصة الباليه الأسطورية أولغا سبيسيفتسيفا وليوبوف إيجوروفا في دور أورورا. أصر دياجيليف على تسمية الباليه بالأميرة النائمة . وعندما سئل عن السبب، قال مازحًا: "لأنني ليس لدي جميلات!" غالبًا ما كانت السنوات الأخيرة من Ballets Russes تعتبر "مثقفة" للغاية و"أنيقة" للغاية ونادرًا ما حققت نجاحًا غير مشروط في المواسم القليلة الأولى، على الرغم من أن مصممي الرقص الأصغر سنًا مثل جورج بالانشين حققوا نجاحًا كبيرًا مع Ballets Russes.

شهد بداية القرن العشرين تطورًا في التعامل مع النغمة والانسجام والإيقاع والمقياس نحو مزيد من الحرية. حتى ذلك الوقت، كانت المخططات التوافقية الصارمة قد أجبرت الأنماط الإيقاعية على البقاء غير معقدة إلى حد ما. ومع ذلك، في مطلع القرن، أصبحت الأجهزة التوافقية والمترية إما أكثر صرامة، أو أقل قابلية للتنبؤ، وكان لكل نهج تأثير تحريري على الإيقاع، والذي أثر أيضًا على الباليه. كان دياجليف رائدًا في تكييف هذه الأنماط الموسيقية الجديدة مع الباليه الحديث. عندما استخدم رافيل5
4في الجزء الأخير من باليه دافنيس وكلوي (1912)، غنى راقصو فرقة الباليه الروسية أغنية Ser-gei-dia-ghi-lev أثناء التدريبات للحفاظ على الإيقاع الصحيح. [ بحاجة لمصدر ]

واصل أعضاء فرقة باليه دياجليف الروسية لاحقًا تأسيس تقاليد الباليه في الولايات المتحدة (جورج بالانشين) وإنجلترا ( نينيت دي فالوا وماري رامبرت ). قام أستاذ الباليه سيرج ليفار بإحياء فني في باليه أوبرا باريس ، وعززه كلود بيسي ورودولف نورييف في الثمانينيات. يُنسب إلى ليفار إنقاذ العديد من الراقصين اليهود وغيرهم من الأقليات من معسكرات الاعتقال النازية أثناء الحرب العالمية الثانية . بعد الرقص مع فرقة باليه الروسية في عام 1925، ظهرت روث بيج كمؤسسة لفرق الباليه الخاصة بها ومقرها شيكاغو، بما في ذلك باليه أوبرا شيكاغو . [20] [21] [22]

الحياة الشخصية

كانت حياة دياجليف وفرقة الباليه الروسية متشابكة بشكل لا ينفصم. وكان عشيقه الأكثر شهرة هو فاسلاف نيجينسكي . ومع ذلك، وفقًا لسيرج ليفار، من بين جميع عشاق دياجليف، لم يمنحه سوى ليونيد ماسين ، الذي حل محل نيجينسكي، "الكثير من لحظات السعادة أو الكرب". [23] ومن بين عشاق دياجليف الآخرين أنطون دولين وسيرج ليفار وسكرتيره وكاتب كلمات الأغاني بوريس كوتشنو .

ألهمت تعليقات نيجينسكي المريرة اللاحقة حول دياجيليف ذكرًا في قصيدة "1 سبتمبر 1939" للشاعر دبليو إتش أودن :

إن ما كتبه نيجينسكي المجنون
عن دياجيليف
ينطبق على القلب الطبيعي؛
ذلك أن الخطأ المتأصل في عظام
كل امرأة وكل رجل
يتوق إلى ما لا يستطيع الحصول عليه،
ليس الحب الشامل
بل أن يُحَب وحده. [24]

طرد دياجيليف نيجينسكي من فرقة الباليه الروسية بعد زواج الراقص من رومولا دي بولزكي في عام 1913. ظهر نيجينسكي مرة أخرى مع الفرقة، لكن العلاقة القديمة بين الرجلين لم تُعاد أبدًا؛ علاوة على ذلك، تضاءل سحر نيجينسكي كراقص كثيرًا بسبب المرض العقلي الناشئ. كان آخر لقاء لهما بعد أن استسلم نيجينسكي للعقل، وبدا أنه لا يتعرف على حبيبته السابقة. [2]

كان دياجليف معروفًا بأنه رئيس صارم ومتطلب ومخيف حتى. قالت نينيت دي فالوا، التي لم تكن خجولة، إنها كانت تخشى أن تنظر إليه في وجهه. قال جورج بالانشين إن دياجليف كان يحمل عصا أثناء التدريبات، ويضربها بغضب عندما يشعر بالاستياء. قال راقصون آخرون إنه كان يسقطهم بنظرة واحدة، أو تعليق بارد. من ناحية أخرى، كان قادرًا على اللطف الشديد، وعندما تقطعت به السبل مع شركته المفلسة في إسبانيا أثناء حرب 1914-1918، أعطى آخر قطعة نقود لديه إلى ليديا سوكولوفا لشراء الرعاية الطبية لابنتها. كانت أليشيا ماركوفا صغيرة جدًا عندما انضمت إلى فرقة الباليه الروسية وقالت لاحقًا إنها أطلقت على دياجليف اسم "سيرجي بوبس"، وأنه قال إنه سيعتني بها مثل ابنتها.

تذكر راقصون مثل أليشيا ماركوفا وتامارا كارسافينا وسيرج ليفار وليديا سوكولوفا دياجيليف بحنان باعتباره شخصية أب صارمة ولكن طيبة تضع احتياجات راقصيه وفرقته فوق احتياجاته الخاصة. عاش من راتب إلى راتب لتمويل شركته، وعلى الرغم من أنه أنفق مبالغ كبيرة من المال على مجموعة رائعة من الكتب النادرة في نهاية حياته، لاحظ العديد من الناس أن بدلاته المقصوصة بشكل لا تشوبه شائبة كانت أكمامها ونهايات بنطلونها مهترئة. [ بحاجة لمصدر ] استشهدت العديد من المصادر بديجيليف وباليه روس كمصدر إلهام لفيلم الأحذية الحمراء عام 1948. [25] [26] [ب]

الموت والإرث

شاهد قبر دياجيليف، إيزولا دي سان ميشيل ، القسم الأرثوذكسي ، البندقية ، إيطاليا (أبريل 2011)

طوال حياته، كان دياجيليف يخشى الموت في الماء بشدة، وتجنب السفر بالقارب. توفي بمرض السكري [28] في البندقية في 19 أغسطس 1929، ويقع قبره في جزيرة سان ميشيل القريبة ، بالقرب من قبر سترافينسكي ، في القسم الأرثوذكسي . [29]

تحتفظ إدارة المسرح والأداء في متحف فيكتوريا وألبرت بمجموعة إكستروم التابعة لمؤسسة دياجليف وسترافينسكي . [30]

لعب آلان بيتس دور دياجليف في فيلم نيجينسكي عام 1980 ، [31] وتم تسمية متحف الفن المعاصر في جامعة سانت بطرسبرغ الحكومية باسمه. في 31 مارس 2017، احتفلت جوجل بعيد ميلاد سيرجي دياجليف الـ 145 من خلال رسم تخطيطي لجوجل . [32]

انظر أيضا

ملاحظة توضيحية

  1. ^ في العزلة، يتم نطق بافلوفيتش [ˈpavləvʲɪtɕ] .
  2. ^ علق خبير الأفلام سكوت سالوولك قائلاً: "من الواضح أن دياجيليف قدم النموذج لشخصية مدير المسرح في الفيلم ليرمونتوف... تكريمه لبافلوفا، بعد وفاتها، باستخدام كشاف ضوئي ليحل محلها على المسرح سيعاد إنشاؤه في فيلم الأحذية الحمراء ، كما سيعاد إنشاء طرده لراقصة لأنها تزوجت." [26] اعترف كل من المخرجين مايكل باول وإيميريك بريسبورجر بالتشابهات ولكنهما لم يعترفا بأن دياجيليف كان مصدر الإلهام الوحيد. [27]

مراجع

  1. ^ بواسطة Verveyko 2020.
  2. ^ abcdef Scheijen 2009.
  3. ^ ماليفانوفا ، ن. (31 يناير 2013). "Юрафак как эпизод и "маленький отдын" [كلية الحقوق كحلقة وإجازة قصيرة] (بالروسية). برافو.رو . تم الاسترجاع في 15 ديسمبر 2020 .
  4. ^ ستيفن والش. سترافينسكي: ربيع إبداعي. (نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 1999). ص 129.
  5. ^ ليفاشيف 2011، ص 36.
  6. ^ فاراكينا 2008، ص 29-31.
  7. ^ ميلنيك 2020، ص 50-51.
  8. ^ بينوا 1980، ص 345.
  9. ^ شايجن 2009، ص 132-134.
  10. ^ لوشكين 2013، ص 31-40.
  11. ^ لوشكين 2013، ص 39.
  12. ^ أ ب ج د ليفار 2013.
  13. ^ بينوا 1980.
  14. ^ ليفاشيف 2011، ص 54.
  15. ^ فاراكينا 2008، ص. 250-251.
  16. ^ فاراكينا 2008، ص. 248-252.
  17. ^ Press 2006، ص 270.
  18. ^ بورتنوفا 2011.
  19. ^ كلايف جيمس، فقدان الذاكرة الثقافية (دبليو دبليو نورتون وأولاده، 2007)، ص 169.
  20. ^ Joellen A. Meglin. "Ruth Page: Early Architect of the American Ballet" (PDF) . www.danceheritage.org . مؤرشف من الأصل (PDF) في 13 سبتمبر 2013.
  21. ^ "روث بيج، راقصة، توفيت عن عمر ناهز 92 عامًا: مصممة رقص أمريكية فخورة". نيويورك تايمز . 9 أبريل 1991. تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  22. ^ "أرشيف مكتبة نيويورك العامة – مجموعة روث بيج 1918–70". archives.nypl.org . مكتبة نيويورك العامة للفنون المسرحية – قسم الرقص جيروم روبينز . تم الاسترجاع في 2 مارس 2021 .
  23. ^ نورتون، ليزلي "ليونيد ماسين وباليه القرن العشرين"، ماكفارلاند وشركاه، 2004، ص80
  24. ^ Auden, WH (1979). Mendelson, Edward (ed.). WH Auden: Selected Poems . لندن؛ بوسطن: Faber & Faber . ص. 88. ISBN 0-571-11396-6.
  25. ^ كيسلجوف، آنا (9 يناير 1994). "لماذا لا يزال فيلم "الحذاء الأحمر" يحقق نجاحًا كبيرًا -- على الشاشة". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2024 .
  26. ^ ab Salwolke, Scott (1997). The Films of Michael Powell and the Archers . Lanham, Maryland ; London: Scarecrow Press . p. 157. ISBN 0-8108-3183-X.
  27. ^ باول، مايكل (1986). حياة في الأفلام: سيرة ذاتية . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف . ص 97، 614، 639. رقم ISBN 0-394-55935-5.
  28. ^ مولوي، مارك (30 مارس 2017). "من كان سيرجي دياجيليف؟ ما تحتاج إلى معرفته عن رائد الباليه وصاحب الرؤية" . تلغراف . تلغراف.co. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاسترجاع 31 مارس 2017 .
  29. ^ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (مواقع كيندل 12127-12128). دار نشر ماكفارلاند آند كومباني، المحدودة. إصدار كيندل.
  30. ^ "متحف فيكتوريا وألبرت، لندن، قسم المسرح والأداء".
  31. ^ "نيجينسكي". كتالوج المعهد الأمريكي للأفلام . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2024 .
  32. ^ Desk, OV Digital (30 مارس 2023). "31 مارس: تذكر سيرجي دياجيليف في عيد ميلاده". Observer Voice . تم الاسترجاع في 30 مارس 2023 . {{cite web}}: |last=له اسم عام ( مساعدة )

مصادر

  • بينوا، الكسندر (1980). Мои воспоминания [ ذكرياتي ] (بالروسية). موسكو: نوكا. ص. 345. ردمك 978-5-517-95473-2.
  • ليفاشيف، إي. (2011). تاريخ الموسيقى الروسية. المجلد 10. 1890-1917. الكتاب 1 (باللغة الروسية). المجلد 1. لغات الثقافة السلافية. ص 36-54. رقم ISBN 978-5-9551-0508-6.
  • ليفار، سيرج (2013). سيرج دياجيليف. قراءة الكتب. ISBN 978-1-4465-4694-9.
  • لوشكين، إيه في (2013). "المعارض الفنية في سانت بطرسبرغ: التاريخ على وشك القرنين العشرين والعشرين". أسئلة علم المتاحف (بالروسية). ص 31-40.
  • ميلنيك، ND (2020). "В "зerкале" prессы: подготовка и проведение С. П. Дягилевым прового "Русского сезона" (1906)" [في مرآة "الصحافة": إعداد وإدارة "الموسم الروسي" الأول بقلم SP Diaghilev" (1906)]. مجلة جامعة ولاية نوفوسيبيرسك (بالروسية). 19 (6): 48-58. دوى : 10.25205/1818-7919-2020-19-6-48-58 .
  • بورتنوفا، تلفزيون (2011). "Истолиография и иконография "Русский balетный сезонов" С. Дягилева" [التأريخ والأيقونات "المواسم الروسية" لـ S. Diaghilev]. مجلة أكاديمية فاجانوفا للباليه . 1 (25): 100-115.
  • بريس، ستيفن د. (2006). باليهات بروكوفييف لدياجيليف. روتليدج. رقم ISBN 978-0-7546-0402-0.
  • شيجين، سينج (2009). دياجليف: حياة. لندن: كتب الملف الشخصي. رقم ISBN 978-0-19-975149-5.
  • فاراكينا، ج.ف. (2008). "سيرجي دياجيليف: "مير إيسكوستفا" ومعارض فنية" [سيرجي دياجليف: "مير إيسكوستفا" والمعارض الفنية] (PDF) . المسائل الثقافية (12). موسكو: 28-33.
  • فيرفيكو، ج. (2020). ماتيلدا تشيسينسكا – أول باليه الإمبراطورية. Документальная повесть-роман о rusском balете Рубеза XIX-XX веков (باللغة الروسية). إزداتلسكي ريشينيا. رقم ISBN 978-5-4496-8997-9.

قراءة إضافية

  • باكل، ريتشارد ، دياجيليف ، لندن: وايدنفيلد ونيكلسون، 1979
  • شيجين، سينج، العمل لدى دياجليف ، جنت: باي، 2005؛ كتالوج المعرض للمعرض الرئيسي الأخير المخصص لدياجيليف
  • جارافولا، لين ، باليه دياجليف الروسي ، نيويورك وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1989
  • جاريليك، روندا ك.، الآنسة: كوكو شانيل ونبض التاريخ ، نيويورك: دار راندوم هاوس، 2015

مصادر الأرشيف

  • مجموعة باليه روس دي سيرج دياجيليف عبر الإنترنت ومجموعة سيرج دياجيليف / سيرج ليفار في مكتبة الكونجرس
  • مجموعة هوارد د. روتشيلد عن باليه روس لسيرج دياجيليف في مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد - تنقسم هذه المجموعة إلى أربع سلاسل: I. المخطوطات والأشياء II. الصور الفوتوغرافية ودفاتر القصاصات III. أوراق هوارد د. روتشيلد IV. الرسومات والمطبوعات
  • مجموعة مؤسسة سترافينسكي-دياغيليف في مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد
  • مجموعة إكستروم: مؤسسة دياجليف وسترافينسكي تابعة لقسم المسرح والأداء في متحف فيكتوريا وألبرت .
  • توجد مراسلات سيرج دياجيليف، 1910-1929 (131 عنصرًا) في مكتبة نيويورك العامة
  • العناصر المخطوطة لسيرجي دياجيليف المدرجة في ArchiveGrid
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ سيرجي دياجيليف .
  • "دياغيليف وفرقة الباليه الروسية" متحف فيكتوريا وألبرت
  • "المعلم المتنوع لباليهات روسي" أليستير ماكولاي، نيويورك تايمز ، 25 أغسطس/آب 2010
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=سيرجي_دياغيليف&oldid=1248365233"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate