آيماكس

تم تصميم وبناء نظام العرض الأحادي/الكاميرا الأحادي الذي استقروا عليه في النهاية بواسطة شركة شو، استنادًا إلى تقنية نقل الأفلام المبتكرة "الحلقة الدوارة" التي اشترتها من بيتر رونالد رايت جونز، وهو عامل في ورشة ميكانيكية من بريسبان، أستراليا. ^{[ 5 ]} لا تُمرر أجهزة عرض الأفلام الفيلم بشكل مستمر أمام المصباح، بل تُحركه بشكل متقطع بحيث يمكن إضاءة كل إطار بصورة ثابتة متوقفة مؤقتًا. يتطلب هذا جهازًا ميكانيكيًا لتخفيف حركة شريط الفيلم المتقطعة. كانت التقنية القديمة، التي تُمرر  فيلم 70 مم عموديًا عبر جهاز العرض، تستخدم خمسة ثقوب مسننة فقط على جانبي كل إطار؛ بينما استخدمت طريقة IMAX خمسة عشر ثقبًا لكل إطار. ^{[ 6 ]} لم تكن الآلية السابقة كافية للتعامل مع هذه الحركة الميكانيكية المتقطعة التي كانت أطول بثلاث مرات، ولذلك كان اختراع جونز ضروريًا لطريقة جهاز عرض IMAX الجديدة ذات التغذية الأفقية للفيلم. عندما اتضح أن صورة واحدة كبيرة الحجم على شاشة واحدة لها تأثير أكبر من صور متعددة أصغر حجماً، وأنها تمثل توجهاً أكثر جدوى للمنتج، غيرت شركة مالتي سكرين اسمها إلى آيماكس. وقد أوضح المؤسس المشارك غرايم فيرغسون كيف نشأ اسم آيماكس: ^{[ 7 ]}

... كان تاريخ تأسيس الشركة في سبتمبر 1967. ... وجاء تغيير الاسم بعد عام أو عامين. أطلقنا على الشركة في البداية اسم "شركة الشاشات المتعددة" لأن هذا ما كان الناس يعرفوننا به. ... بعد حوالي عام، أخبرنا محامينا أنه لا يمكننا تسجيل اسم "Multivision" كعلامة تجارية أو حقوق نشر. كان الاسم عامًا جدًا، ووصفيًا. الكلمات التي يمكن تسجيل حقوق نشرها هي كلمات مثل "Kleenex" أو "Xerox" أو "Coca-Cola". إذا كان الاسم وصفيًا، فلا يمكن تسجيله كعلامة تجارية، لذا علينا ابتكار كلمة جديدة. وبينما كنا نتناول الغداء ذات يوم في مطعم مجري في مونتريال، فكرنا في اسم على مفرش طاولة كتبنا عليه جميع الأسماء الممكنة التي خطرت ببالنا. واصلنا العمل على فكرة الصورة القصوى، ثم قلبنا الفكرة وتوصلنا إلى "IMAX".

حدث تغيير الاسم فعليًا بعد أكثر من عامين، لأن براءة اختراع رئيسية مُسجلة في 16 يناير 1970، سُجلت تحت الاسم الأصلي "شركة الشاشات المتعددة المحدودة". ^{[ 8 ]} ونُقل عن ماري روبي، رئيسة قسم الإدارة في آيماكس، قولها: "على الرغم من أن الكثيرين قد يعتقدون أن 'آيماكس' اختصار ، إلا أنها في الواقع كلمة مُختلقة". ^{[ 9 ]}

عُرض فيلم "تايغر تشايلد" ، أول فيلم بتقنية آيماكس، في معرض إكسبو 70 في أوساكا ، اليابان. ^{[ 10 ]} أُنشئ أول نظام آيماكس دائم في مسرح سينسفير في أونتاريو بليس في تورنتو. وافتُتح في مايو 1971، بعرض فيلم " شمال سوبيريور" . وبقي النظام قائمًا ^{[ 11 ]} خلال فترة توقف أونتاريو بليس لإعادة التطوير. خضع مسرح سينسفير للتجديد أثناء إغلاق أونتاريو بليس، وأُعيد افتتاحه في 3 نوفمبر 2017، بتقنية آيماكس 70 ملم وآيماكس مع إضاءة ليزرية. ^{[ 12 ]}

خلال معرض إكسبو 74 ​​في سبوكان، واشنطن ، عُرضت شاشة آيماكس عملاقة بأبعاد 27×20 مترًا (89×66 قدمًا) في "المسرح البيئي" بالجناح الأمريكي، وهو أكبر مبنى في المعرض؛ وكانت آنذاك أكبر شاشة عرض سينمائي في العالم. ^{[ 13 ] : 22، 102.} وأصبحت أول دار عرض آيماكس مستقلة عن أي علامة تجارية أخرى لدور السينما. شاهد حوالي خمسة ملايين زائر الفيلم القصير " الإنسان ينتمي إلى الأرض" . ولأن الشاشة غطت مجال الرؤية بالكامل للمشاهد عند النظر مباشرةً للأمام، شعر معظمهم بإحساس الحركة، وعانى البعض من دوار الحركة . ^{[ 14 ]} 

أُزيلت شاشة الجناح الكبيرة بعد انتهاء المعرض، واستُبدلت بمسرح IMAX دائم مجاور افتُتح عام 1978 وهُدم عام 2018؛ ^{[ 14 ]} إلا أن حجم شاشته أقل من النصف. ونظرًا للاحتجاجات، قرر مسؤولو مدينة سبوكان التعاون مع شركة IMAX لهدم مسرح 1978، بشرط تجديد الجناح الأمريكي السابق ليصبح أول مسرح IMAX دائم بشاشة عملاقة في الهواء الطلق . وكانت الخطة تقضي باستخدام مواد في الجزء الداخلي من الهيكل مشابهة لتلك المستخدمة عند بنائه لأول مرة. ومع ذلك، كان من المتوقع أن يدوم خمس سنوات فقط، بسبب الظروف الجوية التي أدت إلى تلف المواد السابقة. ^{[ 15 ]} في عام 2017تم نشر الرسومات التصورية في مقاطع فيديو معروضة على موقع تجديد سبوكان، وكشفت ميزانيتها عن أنه تم التخطيط لأكثر من 2000 مقعد. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

افتُتح أول مسرح قبة آيماكس دائم، وهو مسرح قبة يوجين هيكوف ومارلين جاكوبس هيكوف في مركز روبن إتش فليت للعلوم ، في حديقة بالبوا بمدينة سان دييغو عام 1973. ويُستخدم المسرح أيضًا كقاعة عرض فلكي . أما أول مسرح آيماكس ثلاثي الأبعاد دائم، فقد بُني في فانكوفر ، كولومبيا البريطانية، لعرض فيلم "ترانزيشنز" في معرض إكسبو 86 ، وظل قيد الاستخدام حتى 30 سبتمبر 2009. ^{[ 18 ]} وكان يقع في طرف ساحة كندا ، أحد معالم فانكوفر الشهيرة.

في عام 2008، وسّعت آيماكس نطاق علامتها التجارية لتشمل دور العرض التقليدية مع إطلاق نظام آيماكس ديجيتال، وهو نظام منخفض التكلفة يستخدم جهازَي عرض رقميين بدقة 2K لعرض الأفلام على شاشة بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.90:1. ساهم هذا الخيار منخفض التكلفة، الذي أتاح تحويل قاعات العرض متعددة الشاشات القائمة ، في نمو آيماكس من 300 شاشة حول العالم في نهاية عام 2007 إلى أكثر من 1000 شاشة بحلول نهاية عام 2015. ^{[ 19 ] [ 20 ]} اعتبارًا من سبتمبر 2017 كان هناك 1302 دار عرض IMAX في 75 دولة، منها 1203 دار عرض في مجمعات سينمائية تجارية. ^{[ 21 ]}

جاء التحول إلى العرض الرقمي بتكلفة باهظة على جودة الصورة، حيث كانت دقة أجهزة العرض بدقة 2K أقل بنحو عشرة أضعاف من دقة أجهزة عرض أفلام IMAX التقليدية. إن الحفاظ على نفس حجم الشاشة البالغ سبعة طوابق كان سيجعل هذا النقص أكثر وضوحًا، لذا تم بناء العديد من دور السينما الجديدة بشاشات أصغر بكثير. وسرعان ما بدأت هذه الدور الجديدة ذات الدقة المنخفضة والشاشات الأصغر تُعرف بالاسم المهين "LieMAX"، خاصةً لأن الشركة استمرت في تسويق الشاشات الجديدة بنفس طريقة تسويق الشاشات القديمة، دون توضيح الاختلافات الجوهرية للجمهور، بل وصل الأمر إلى تسويق أصغر شاشة "IMAX"، التي تبلغ مساحتها عشرة أضعاف مساحة أكبر شاشة، على غرار أكبر شاشة، مع الإبقاء على نفس العلامة التجارية. ^{[ 22 ] [ 4 ]}

منذ عام 2002، تم تحويل بعض الأفلام الروائية إلى صيغة IMAX لعرضها في دور عرض IMAX، كما تم تصوير بعضها (جزئيًا) بتقنية IMAX. وبحلول أواخر عام 2017، تم تركيب 1305 نظام عرض IMAX في 1205 مجمع سينمائي تجاري، و13 وجهة تجارية، و86 مؤسسة في 75 دولة، ^{[ 21 ]} مع العلم أن أقل من ربع هذه الأنظمة يمتلك القدرة على عرض  أفلام 70 مم بدقة الصيغة الكبيرة كما صُممت في الأصل.

يُطلق على تنسيق IMAX عمومًا اسم فيلم "15/70"، ويشير الاسم إلى وجود 15 ثقبًا أو فتحة في كل إطار. يتطلب حجم الفيلم ووزنه استخدام أقراص أفقية، بدلًا من بكرات الأفلام التقليدية المثبتة رأسيًا. يُمرر فيلم IMAX عبر جهاز العرض أفقيًا، ^{[ 36 ]} ويُسحب الفيلم من المحيط الداخلي للقرص، وليس من المحيط الخارجي كما هو الحال في بكرات الأفلام التقليدية. يوجد نظام لمنع الفيلم الموجود في المحيط الخارجي من الانزلاق للخارج بفعل قوة الطرد المركزي أثناء دوران القرص. يُشحن فيلم IMAX إلى دور العرض في عدة بكرات صغيرة تُوصل معًا لتكوين شريط واحد متصل يُلف بعد ذلك على شكل قرص، وهي عملية قد تستغرق ساعات. قد يصل طول الأفلام إلى عدة كيلومترات: فيلم Avatar ، الذي بلغت مدته ساعتين و45 دقيقة، كان طوله حوالي 16 كيلومترًا (9.9 ميل) . تُنقل الأقراص باستخدام رافعات شوكية خاصة. ^{[ 37 ]} تتراوح أقطار أقراص IMAX من 1.2 إلى 1.83 متر (3.9 إلى 6.0 قدم) لاستيعاب أفلام تتراوح مدتها من ساعة إلى ثلاث ساعات. يبلغ وزن الأقراص التي تتسع لفيلم روائي طويل مدته ساعتان ونصف 250 كيلوغرامًا (550 رطلًا) . تستخدم IMAX فيلم طباعة قائم على تقنية ESTAR ^{[ 38 ]} في أنظمة عرض الأفلام ذات الحلقة الدوارة 15/70. يوفر فيلم الطباعة القائم على تقنية ESTAR دقةً أكبر. لا تُغير عملية التحميض الكيميائي حجم أو شكل فيلم الطباعة ESTAR، كما أن نظام تسجيل الدبابيس في IMAX (وخاصةً آلية الكاميرا ) لا يتحمل أي اختلافات في ثقوب التروس أو سُمك الفيلم، ولكن قد يتمدد الفيلم أو ينكمش مع تغير درجات الحرارة والرطوبة. يتطلب ذلك الحفاظ على درجة حرارة غرف العرض بين 20 و23.8 درجة مئوية ورطوبة نسبية 50%. ^{[ 37 ]} الفيلم كبير جدًا بحيث لا يمكن تحريكه باستخدام عجلاته المسننة، ^{[ 39 ]} لذا تُستخدم هذه العجلات بدلًا من ذلك للتسجيل، للمساعدة في محاذاة الفيلم. قد تصل تكلفة طباعة قرص فيلم روائي طويل إلى 36,000 دولار أمريكي . نيجاتيف الكاميرا هو في الواقع فيلم 65 مم، ولكنه يُعرض أفقيًا مع 15 ثقبًا لكل إطار. ^{[ 40 ]} الكاميرا، مثل جهاز العرض، مزودة بنظام تفريغ؛ مما يجعلها صاخبة، ويمنع تسجيل الصوت المتزامن للمشاهد الهادئة. تحتوي الكاميرا على فيلم يكفي لثلاث دقائق من التصوير. كما يفرض الإطار الكبير للفيلم قيودًا بصرية، مثل عمق مجال ضحل للغاية عند التصوير بفتحة عدسة واسعة. ^{[ 41 ]}        

للاستفادة القصوى من مساحة الصورة، لا يتضمن فيلم IMAX مسارًا صوتيًا مدمجًا. بدلاً من ذلك، يعتمد نظام IMAX على شريط مغناطيسي منفصل بست قنوات مقاس 35 مم (1.4 بوصة) ، يُسجل ويُعرض على جهاز تتبع الفيلم متزامنًا مع الصورة، تمامًا كما كان الحال مع نظام Vitaphone (باستخدام أقراص النسخ الكهربائية مقاس 16 بوصة بسرعة 33 1/3 دورة في الدقيقة ) في أوائل القرن العشرين، وهي نفس التقنية المستخدمة لتوفير المسار الصوتي ذي السبع قنوات المصاحب للأفلام المصورة والمعروضة بتقنية Cinerama في منتصف الخمسينيات. بحلول أوائل التسعينيات، استُخدم نظام صوت رقمي منفصل بست قنوات قائم على تقنية DTS ، متزامنًا مع جهاز العرض بواسطة جهاز مزامنة رمز الوقت SMPTE ، حيث يُشغل الصوت من سلسلة من أقراص CD-ROM المشفرة بشكل خاص. في أواخر التسعينيات، قامت IMAX بترقية هذا النظام لاستخدام قرص صلب يحمل ملفًا صوتيًا واحدًا غير مضغوط . تُحوّل هذه الإشارات مباشرةً إلى إشارات تناظرية بدلاً من معالجتها عبر تقنية فك التشفير مثل DTS . تستخدم دور عرض IMAX السينمائية والرقمية نظام صوت محيطي بست قنوات، مع مكبرات صوت يسار ووسط ويمين موضوعة خلف الشاشة، على غرار دور العرض التقليدية، بالإضافة إلى مكبر صوت إضافي في أعلى المنتصف لخلق تأثير الارتفاع على الشاشة. ^{[ 42 ]} كما يوجد مكبرا صوت محيطي خلفيان، أحدهما يسار والآخر يمين، مُرتبان على شكل مجموعات من مكبرات الصوت بدلاً من مصفوفة متباعدة من مكبرات الصوت كما هو الحال في نظام الصوت المحيطي Dolby. يضيف نظام IMAX بتقنية الليزر ست قنوات صوتية أخرى: أربع قنوات من مكبرات الصوت العلوية بالإضافة إلى مكبري صوت محيطيين جانبيين إضافيين. ^{[ 43 ]}  

خارج قبة آيماكس في تيخوانا ، باخا كاليفورنيا، المكسيك

قبة ألفا الفلكية ، متحف ومرصد فلكي ونظام عرض بتقنية آيماكس، مونتيري ، نويفو ليون، المكسيك

تصميم إطار فيلم قبة آيماكس

غرفة التحكم في مسرح IMAX Dome في كوزمونوفا بالمتحف السويدي للتاريخ الطبيعي في ستوكهولم ، السويد

صورة مقرّبة لبكرة فيلم IMAX Dome 70  مم في كوزمونوفا

في أواخر الستينيات، بدأ متحف سان دييغو للعلوم (الذي عُرف لاحقًا باسم مؤسسة سان دييغو للفضاء والعلوم) البحث في أمريكا الشمالية عن نظام عرض أفلام كبير الحجم لعرضه على قبة القبة الفلكية المائلة التي كان من المقرر إنشاؤها، والتي يبلغ قطرها 23.16 مترًا (76 قدمًا) . لم يكن جهاز عرض IMAX القياسي مناسبًا للاستخدام داخل القبة نظرًا لوجود وحدة إضاءة بارتفاع 3.65 مترًا (12 قدمًا) في أعلاه. أعادت شركة IMAX تصميم نظامها، مضيفةً مصعدًا لرفع جهاز العرض إلى مركز القبة من غرفة العرض الموجودة أسفله. صممت شركة Spectra Physics وحدة إضاءة مناسبة تستخدم مصابيح أصغر حجمًا، يبلغ قطرها 46 سم (18 بوصة) ، ووضعت المصباح خلف العدسة بدلًا من وضعه فوق جهاز العرض. في عام 1970، ^{[ 69 ]} فازت شركة Ernst Leitz Canada, Ltd. (الآن ELCAN Optical Technologies ) بعقد لتطوير وتصنيع نظام عرض عدسة عين السمكة المحسن لعرض صورة على قبة بدلاً من شاشة مسطحة.      

يستخدم نظام القبة، الذي أطلق عليه قاعة سان دييغو للعلوم اسم "أومنيماكس"، أفلامًا مصورة بكاميرا مزودة بعدسة عين السمكة ، والتي تضغط مجال رؤية أنامورفيًا  مشوهًا للغاية بزاوية 180 درجة على فيلم IMAX مقاس 65 مم. تُحاذى العدسة أسفل مركز الإطار، ويقع معظم النصف السفلي من المجال الدائري خارج حافة الفيلم. أما الجزء من المجال الذي يقع أسفل حافة القبة فيتم إخفاؤه. أثناء التصوير، تُوجه الكاميرا لأعلى بزاوية تُطابق ميل القبة. عند عرض الصورة من خلال عدسة عين السمكة نفسها على القبة، تُعاد إنشاء المنظر البانورامي الأصلي. يغطي نظام أومنيماكس 180 درجة أفقيًا، و100 درجة فوق الأفق، و22 درجة أسفل الأفق للمشاهد الموجود في مركز القبة. عُرض نظام أومنيماكس لأول مرة عام 1973، حيث عُرض فيلم "رحلة إلى الكواكب الخارجية" (من إنتاج شركة Graphic Films) وفيلم " جزيرة الحديقة " (من إنتاج شركة Roger Tilton Films) في عرض مزدوج. وفي وقت لاحق من سبعينيات القرن العشرين، تم بناء مركز أومنيماكس ناجح في قصر سيزار في لاس فيغاس ، واستمر بقوة خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، ^{[ 70 ] [ 71 ]} ثم تم إغلاقه وإعادة بنائه في النهاية.

قامت شركة IMAX منذ ذلك الحين بتغيير اسم نظام Omnimax الخاص بها إلى "IMAX Dome"، لكن بعض دور العرض (وخاصة تلك التي افتتحت قبل عام 2000) لا تزال تطلق عليه اسم "Omnimax".

تُستخدم قاعات عرض IMAX Dome في مدن الملاهي والعديد من متاحف أمريكا الشمالية، لا سيما تلك ذات الطابع العلمي، حيث تُبرز الجوانب التقنية للنظام كجزء من عوامل الجذب. غالبًا ما تكون غرفة العرض مزودة بنوافذ تسمح للجمهور بمشاهدة المعدات أثناء التشغيل، وعادةً ما تُرفق بلوحات تعريفية كغيرها من المعروضات. في بعض القاعات، قبل بدء العرض، تُضاء الشاشة من الخلف لإظهار مكبرات الصوت والعوارض الخشبية خلفها.

قد تكون الشاشة جزءًا ثابتًا، كما هو الحال في متحف العلوم والصناعة ( مركز هنري كراون للفضاء ) في شيكاغو، إلينوي؛ ومتحف فورت وورث للعلوم والتاريخ ؛ ومعهد فرانكلين في فيلادلفيا، بنسلفانيا؛ ومركز سانت لويس للعلوم ؛ ومتحف بوسطن للعلوم ؛ ومتحف ريتشموند للعلوم في فرجينيا ؛ ومسرح شارلوت أوبزرفر آيماكس دوم في ديسكفري بليس ، شارلوت، كارولاينا الشمالية؛ ومركز ماكوان للعلوم في برمنغهام، ألاباما ؛ ومركز الفضاء والصواريخ الأمريكي في هانتسفيل، ألاباما؛ ومركز سينسيناتي للمتاحف في يونيون تيرمينال ؛ ومركز علوم البحيرات العظمى في كليفلاند، أوهايو؛ ومركز أونتاريو للعلوم في تورنتو، أونتاريو؛ وعالم العلوم في فانكوفر، كولومبيا البريطانية.

بدلاً من ذلك، يمكن خفض القبة ورفعها حسب الحاجة، كما هو الحال في متحف العلوم في مينيسوتا ، وفي المنشأة السابقة في المتحف الكندي للتاريخ (حيث كانت تشترك في قاعة عرض مع شاشة IMAX قياسية، وقد تم استبدالها جميعًا بنظام مسرح رقمي Barco CINE+ في عام 2016). ^{[ 72 ]} يمكن رفع القبة بأكملها لعرض ميزات الشاشة المسطحة، وإعادة وضعها لعرض ميزات غامرة.

بينما تركز معظم معروضات المتاحف على الأفلام التعليمية والوثائقية، تُعرض في مناسبات خاصة أفلام ترفيهية أيضاً، مثل فيلم "تشارلي ومصنع الشوكولاتة" في متحف أوريغون للعلوم والصناعة . أما أكبر شاشة عرض في أمريكا الشمالية فتوجد في عالم العلوم في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، وهي شاشة قبة يبلغ قطرها 27 متراً (89 قدماً) . 

نظراً لقدم نظام IMAX Dome وطبيعته التناظرية بالكامل، قد تختار بعض دور العرض استبدال أنظمة IMAX Dome الحالية بأنظمة رقمية أحدث وأكثر تنوعاً. من أمثلة دور عرض IMAX Dome السابقة التي تم استبدال معدات IMAX الخاصة بها بمعدات أحدث، مسرح Omni في مركز العلوم بسنغافورة ، ^{[ 73 ]} والمتحف الوطني للعلوم الطبيعية ^{[ 74 ]} في تايتشونغ ، تايوان (حيث تم تركيب أنظمة عرض IMAX Dome 1570 الأصلية في كليهما في عامي 1987 و1985 على التوالي، واستُبدلت بأنظمة Evans & Sutherland Digistar  5 8K الرقمية في عام 2015)، وقبة جينيفر تشالستي الفلكية في مركز ليبرتي للعلوم في جيرسي سيتي، نيو جيرسي ، والتي استبدلت نظام عرض IMAX Dome 1570 الخاص بها من عام 1993 (عندما تم بناؤها كانت أكبر دار عرض IMAX Dome/OMNIMAX في العالم) بنظام Evans & Sutherland Digistar  6 "True8K" الرقمي في عام 2017. ^{[ 75 ]}

في نوفمبر 2018، استبدلت قبة هاكوورث آيماكس في متحف التكنولوجيا (الذي يُعرف الآن باسم متحف التكنولوجيا التفاعلي  ) جهاز عرض آيماكس 70 مم بجهاز عرض ليزر آيماكس بدقة 4K. وبذلك أصبحت أول دار عرض سينمائي رقمية بتقنية آيماكس الليزر في العالم. ^{[ 76 ]}

لخلق وهم العمق، تستخدم تقنية IMAX ثلاثية الأبعاد عدستين منفصلتين تمثلان العينين اليمنى واليسرى. تفصل بين العدستين مسافة 64 ملم (2.5 بوصة) ، وهي المسافة المتوسطة بين عيني الإنسان. تُستخدم بكرتان منفصلتان من الفيلم لالتقاط الصور التي تنتجها. يبلغ وزن كاميرا IMAX ثلاثية الأبعاد أكثر من 113 كجم (249 رطلاً) . من خلال عرض الفيلمين متراكبين على الشاشة، وباستخدام إحدى الطرق المتاحة لتوجيه الصورة الصحيحة لكل عين، يرى المشاهدون صورة ثلاثية الأبعاد على شاشة ثنائية الأبعاد. إحدى هذه الطرق هي استخدام مرشحات استقطاب لاستقطاب الضوء المستخدم في عرض كل صورة بشكل معاكس . يرتدي المشاهد نظارات مزودة بمرشحات استقطاب موجهة لتتوافق مع مرشحات جهاز العرض، بحيث يحجب المرشح الموجود على كل عين الضوء المستخدم لعرض الصور المخصصة للعين الأخرى. في طريقة أخرى، يتم عرض الصورتين بالتناوب السريع. أثناء عرض إحدى الصورتين، يتم حجب عرض الصورة المقابلة لها. يتم عرض كل إطار أكثر من مرة لزيادة سرعة العرض وتقليل الوميض. يرتدي المشاهد نظارات مزودة بمصاريع من الكريستال السائل تحجب أو تنقل الضوء بالتزامن مع أجهزة العرض، بحيث ترى كل عين الصور المخصصة لها فقط.    

عُرضت العديد من الأفلام المبكرة التي أُنتجت بتقنية الأبعاد الثلاثية الرقمية لعرضها في دور السينما التقليدية بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد، بما في ذلك أفاتار ، وجرافيتي، والرجل العنكبوت المذهل . وكان أول فيلم ملون بالكامل بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد هو الفيلم الوثائقي القصير " ترانزيشنز" الذي أُنتج عام 1986 لمعرض إكسبو 86 في فانكوفر. ^{[ 77 ]}

تضمنت التطورات في تقنية IMAX تقنية IMAX HD التي تعرض 48 إطارًا في الثانية ، والتي سعت إلى إنتاج حركة أكثر سلاسة وواقعية، مع تقليل تشويش الأجسام المتحركة، وذلك بمضاعفة معدل عرض الفيلم العادي. تم اختبار نظام IMAX HD في عام 1992 في الجناح الكندي بمعرض إشبيلية إكسبو 92 مع فيلم Momentum . ^{[ 78 ]} أدت تكاليف الإنتاج المرتفعة، والاستهلاك الكبير للنسخ وأجهزة العرض، إلى فشل نظام IMAX HD، ولكن ليس قبل أن يتم تحديث العديد من دور العرض لعرض الأفلام بمعدل 48 إطارًا في الثانية، خاصة في كندا، لعرض فيلم Momentum . في التسعينيات، استخدمت مدن الملاهي في تايلاند وألمانيا ولاس فيغاس تقنية IMAX HD لألعاب محاكاة الحركة. ^{[ 79 ]} تتميز لعبة Soarin' Over California في منتزهات ديزني بتعديل لكل من تقنيتي IMAX HD وIMAX Dome، حيث تعرض الأفلام بمعدل 48 إطارًا في الثانية.

نظرًا  لارتفاع تكلفة أفلام 70 مم وأجهزة العرض، وصعوبة إنتاجها بكميات كبيرة، ولأن حجم قاعات العرض التي تستوعب شاشات IMAX كاملة الحجم يجعل بناءها مكلفًا، أطلقت IMAX نظام عرض رقمي في عام 2008 لاستخدامه مع شاشات بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.90:1. يستخدم هذا النظام جهازَي عرض بدقة 2K لعرض محتوى ثنائي أو ثلاثي الأبعاد بتنسيق DCI أو IMAX الرقمي (IDF؛ وهو في حد ذاته مجموعة فرعية من DCI). أثارت التركيبات الرقمية بعض الجدل، حيث قامت العديد من دور العرض بتسويق شاشاتها على أنها IMAX بعد مجرد تحديث قاعات العرض العادية بأجهزة عرض IMAX الرقمية. أحجام الشاشات في هذه القاعات أصغر بكثير من تلك الموجودة في قاعات العرض المصممة خصيصًا لتنسيق IMAX الأصلي 15/70، وهي محدودة بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.90:1. ومن عيوب IMAX الرقمية الأخرى انخفاض دقة العرض بشكل ملحوظ. تتميز هذه التقنية بدقة قصوى تبلغ 2.9K، مقارنةً بتقنية  عرض IMAX التقليدية 70 مم، والتي تبلغ دقتها التقديرية 12K. ^{[ 6 ] [ 50 ] [ 80 ]} وقد لاحظ بعض المراجعين أيضًا أن العديد من دور العرض غير التابعة لتقنية IMAX تعرض الأفلام بدقة 4K من خلال علامات تجارية منافسة مثل Dolby Cinema و UltraAVX .

حافظت IMAX على علامة تجارية موحدة تحت اسم "تجربة IMAX" عبر مختلف التقنيات المستخدمة وأحجام الشاشات. ^{[ 81 ]} وقد انتقد البعض نهج الشركة التسويقي، ^{[ 82 ]} حيث وُصف هذا النظام بأنه "IMAX الكاذب". ^{[ 83 ]} دافعت الشركة عن هذا النظام بالقول إنه يتميز بشاشة أكبر وصورة أكثر سطوعًا وصوتًا أفضل من دور العرض التقليدية. ^{[ 84 ]} على الرغم من الاختلافات مع IMAX الرقمي، فقد ساهم هذا النظام ذو التكلفة المنخفضة في نمو الشركة عالميًا، وخاصة في روسيا والصين.

في مايو 2016، أعلنت شركة IMAX عن الإطلاق التجريبي لـ IMAXShift، وهو مفهوم متعدد الوسائط لركوب الدراجات في الأماكن المغلقة ، ^{[ 85 ]} لكنها قررت إيقافه في 4 يونيو 2017. ^{[ 86 ]}

في 2 سبتمبر 2016، أعلنت IMAX عن خططها لدمج الواقع الافتراضي (VR) في تجربة سينما IMAX بافتتاح مركز جديد للواقع الافتراضي في لوس أنجلوس، يستخدم سماعة StarVR الجديدة من إنتاج شركة Acer . وكان الهدف من تجربة الواقع الافتراضي عرض مقاطع فيديو قصيرة تفاعلية. ^{[ 87 ]} افتتحت IMAX سبعة مراكز للواقع الافتراضي، وخصصت صندوقًا بقيمة 50 مليون دولار أمريكي لإنتاج محتوى الواقع الافتراضي، بالإضافة إلى التعاون مع جوجل لإنتاج كاميرات IMAX للواقع الافتراضي. ^{[ 88 ] [ 89 ]} ومع ذلك، اعتبارًا من مايو 2021 تم إغلاق جميع مراكز IMAX VR السبعة. ^{[ 88 ]}

جمهور يشاهد فيلمًا بتقنية آيماكس باستخدام نظارات ثلاثية الأبعاد

دار سينما في بيرم، روسيا ، تعلن عن نفسها بأنها تقدم تقنية IMAX

في الولايات المتحدة، استُخدمت تقنية IMAX في الغالب لتطبيقات متخصصة. وقد أدت تكلفة إنتاج أفلام IMAX والتحديات اللوجستية المصاحبة لها إلى تقصير مدة عرضها بنحو 40 دقيقة مقارنةً بالأفلام التقليدية. معظم هذه الأفلام وثائقية ومناسبة للعرض في المؤسسات، مثل المتاحف والمراكز العلمية . استُخدمت كاميرات IMAX أثناء دورانها حول الأرض، وتسلق جبل إيفرست ، واستكشاف قاع المحيط الأطلسي، وزيارة القارة القطبية الجنوبية . كما استُخدمت بيانات حصرية من مركبات استكشاف المريخ الجوالة، في فيلم " التجول في المريخ" (2006). ^{[ 61 ]}

كانت محاولة مبكرة لتقديم الترفيه الجماهيري بتقنية آيماكس فيلم " ذا رولينج ستونز: لايف آت ذا ماكس " (1991)، وهو عبارة عن تجميعة مدتها 85 دقيقة من لقطات حفلات موسيقية صُوّرت بتقنية آيماكس خلال جولة فرقة الروك " ستيل ويلز" عام 1990 ، وتمّ تحريرها لإعطاء انطباع بحفل موسيقي واحد. في التسعينيات، أُنتجت المزيد من الأفلام الترفيهية القصيرة، أبرزها "تي-ريكس: باك تو ذا كريتاسيوس" عام 1998، و "هاونتد كاسل" عام 2001 (كلاهما بتقنية ثلاثية الأبعاد). في عام 1995، أخرج المخرج الفرنسي جان جاك أنو فيلم "وينجز أوف كوريج" ، وهو أول فيلم درامي يُصوّر بتقنية آيماكس. في عامي 1998 و1999، أصبح فيلما "مور " و "ذا أولد مان آند ذا سي" أول فيلمين قصيرين يُنتجان بتقنية آيماكس؛ وقد رُشّح كلاهما لجائزة الأوسكار، ليصبح "ذا أولد مان آند ذا سي" فيلم آيماكس الوحيد الذي فاز بجائزة الأوسكار. في عام 2000، أنتجت ديزني فيلم فانتازيا 2000 ، وهو أول فيلم رسوم متحركة طويل تم إصداره في البداية حصريًا بتنسيق IMAX.

قبل نهاية التسعينيات، كان عرض الأفلام الروائية في دور السينما بتقنية آيماكس يُعتبر مستحيلاً آنذاك، نظراً للقيود التقنية المفروضة على حجم شريط الفيلم، حيث كان يجب ألا تتجاوز مدة الفيلم ساعتين. في البداية، فكرت آيماكس وبيكسار في إصدار فيلم "حكاية لعبة" بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد، لكن نتائج الاختبارات أظهرت أن دقة العرض لا تتناسب مع حجم صورة آيماكس. ^{[ 90 ]} في أوائل الألفية الثانية، أرادت دريم ووركس إعادة إصدار فيلم "شريك" بتقنية آيماكس ثلاثية الأبعاد، لكن هذا المشروع أُلغي أيضاً نتيجةً لتغييرات إبداعية في الاستوديو. ^{[ 91 ]} ألهمت هذه المحاولات الفاشلة لإعادة الإصدار شركة آيماكس لتجربة وتحسين قدرتها على عرض الرسوم المتحركة الحاسوبية في دور السينما التابعة لها. وكانت النتيجة مجموعة "سايبر وورلد" ، التي احتوت على رسوم متحركة أصلية جديدة، بالإضافة إلى نسخ مُقدمة بتقنية آيماكس من اختبارات الرسوم المتحركة الحاسوبية ومقاطع الفيديو الموسيقية. حتى أن "سايبر وورلد " عرضت نسخاً ثلاثية الأبعاد مفتوحة الشاشة من مشهد الحانة في فيلم "أنتز " ومقطع " هومر 3 " من مسلسل "ذا سيمبسونز " . تم إنتاج كليهما بالصدفة في شركة Pacific Data Images .

أصبحت شركة والت ديزني بيكتشرز أول استوديو يُصدر أفلامًا سينمائية بتقنية آيماكس. عُرض فيلم "فانتازيا 2000" في رأس السنة الميلادية عام 2000، وكان أول فيلم من إنتاج الاستوديو يُعرض بتقنية آيماكس، وأول فيلم روائي طويل يُعرض في دور عرض آيماكس. كان من المُخطط في الأصل عرضه في دور السينما العادية، ولكن بعد موافقة الشركة على إصداره، تم دمج نظام الصوت في آيماكس مع نظام ستيريو متعدد القنوات والطبقات للموسيقى التصويرية، على غرار نظام "فانتازا ساوند" الذي تصوره والت ديزني للفيلم الأصلي عام 1940. وافقت الشركة على شروط ديزني للحصول على حق العرض الأول الحصري للفيلم، والذي تضمن عرضًا محدودًا لمدة أربعة أشهر (من 1 يناير إلى 30 أبريل) و50% من إيرادات شباك التذاكر. لم تكن جميع دور عرض آيماكس مستعدة لقبول شروط ديزني لعرض الفيلم، ولكن بعد عرضه بتقنية آيماكس،  عُرض الفيلم بنسخة 35 ملم في دور السينما العادية في يونيو.

رغم أن فيلم "فانتازيا 2000" لم يحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إلا أن الإشادة النقدية التي نالها لاستخدامه تقنية IMAX أقنعت ديزني بإنتاج المزيد من الأفلام بهذه التقنية. في عام 2002، أُعيد عرض فيلمي " الجميلة والوحش" و "الأسد الملك" بتقنية IMAX في دور عرض مختارة خلال فصلي الشتاء وعيد الميلاد من ذلك العام. وقد تم إنشاء نسخ رقمية جديدة من ملفات نظام إنتاج الرسوم المتحركة الحاسوبية (CAPS) الأصلية ، كما تم تحسين بعض مشاهد الرسوم المتحركة للاستفادة من جودة النسخ الأصلية عالية الدقة لفيلم IMAX. كما عُرض فيلم "كوكب الكنز" في دور عرض IMAX مختارة، وكان أول فيلم يُعرض في دور العرض العادية ودور عرض IMAX في آن واحد. إلا أن جميع هذه الأفلام لم تحقق إيرادات مُرضية في شباك التذاكر، ما دفع ديزني إلى إلغاء إعادة عرضها لاحقًا، بما في ذلك فيلم "علاء الدين" .

مع الكشف عن تقنية DMR (انظر أدناه)، تبنت شركة وارنر بروذرز بيكتشرز هذا الأسلوب بشكل خاص بدءًا من عام 2003 مع جزئي فيلم ماتريكس ، وهما Reloaded و Revolutions . ومنذ فيلم The Prisoner of Azkaban عام 2004، بدأت وارنر بروذرز في عرض سلسلة أفلام هاري بوتر بتقنية IMAX، محققةً نجاحًا ماليًا كبيرًا. وفي عام 2004 أيضًا، أصدرت الشركة فيلم The Polar Express للمخرج روبرت زيميكس ، بتقنية التقاط الحركة، بتقنية IMAX ثلاثية الأبعاد. أصبح Polar Express الفيلم الأكثر نجاحًا الذي عُرض في دور عرض IMAX، حيث حقق ما لا يقل عن ربع إجمالي إيراداته البالغة 302 مليون دولار من أقل من 100 شاشة IMAX. وتوالت نجاحات وارنر بروذرز وIMAX في السنوات اللاحقة مع أفلام I Am Legend و Happy Feet و Batman Begins و The Dark Knight . وبشكل تدريجي، ازداد اهتمام استوديوهات أخرى بعرض أفلامها بتقنية IMAX من خلال تقنية DMR، وحققت نجاحًا بفضلها. في مايو 2009، عُرض فيلم "ستار تريك" للمخرج جيه ​​جيه أبرامز في دور عرض آيماكس خلال الأسبوعين الأولين من عرضه السينمائي، وحقق إيرادات بلغت 8.3 مليون دولار. ^{[ 92 ]} ومنذ ذلك الحين ، حققت عروض فيلمي " ذا أفنجرز" و "هاري بوتر ومقدسات الموت - الجزء الثاني" في صالات آيماكس إيرادات بلغت 15 مليون دولار.

على الرغم من عدم تصويرهما بكاميرات IMAX، فقد تم تحسين فيلمي Skyfall و The Amazing Spider-Man لشاشات IMAX الرقمية عند إصدارهما. صُوّر كلا الفيلمين بكاميرات عالية الدقة، وكانت نسبة العرض إلى الارتفاع الرقمية مساوية لنسبة إطار IMAX الرقمي. زاد فيلم Skyfall من المعلومات البصرية للفيلم بأكمله، بينما حسّن فيلم The Amazing Spider-Man مشهد المعركة النهائية مع السحلية. عند ترميم فيلم Titanic للمخرج جيمس كاميرون وإعادة عرضه في دور السينما، صدرت أيضًا نسخة خاصة بتقنية Open Matte لشاشات IMAX. في عام 2010، وبعد سنوات من إصدارات IMAX DMR الناجحة، وقّعت شركة Warner Bros. اتفاقية لإصدار ما يصل إلى 20 فيلمًا روائيًا بتقنية IMAX حتى عام 2013، بما في ذلك الأفلام الوثائقية التعليمية التي كانت قيد الإنتاج. ^{[ 93 ]}

في مايو 2015، أعلنت استوديوهات مارفل أن فيلميها التاليين من سلسلة أفنجرز - أفنجرز: إنفينيتي وور (2018) وأفنجرز: إندجيم (2019) - سيتم تصويرهما بالكامل بتقنية آيماكس، ليصبحا أول فيلمين روائيين من إنتاج هوليوود يُصوَّران بهذه التقنية، باستخدام نسخة معدلة من كاميرا أليكسا 65 الرقمية من إنتاج شركة آري . وقد استُخدمت هذه الكاميرا سابقًا لتصوير مشاهد مختارة من فيلم آخر من إنتاج مارفل، وهو فيلم كابتن أمريكا: الحرب الأهلية (2016) . ^{[ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]}

تُحوّل تقنية DMR (إعادة تصميم الوسائط الرقمية) الخاصة بشركة IMAX الأفلام التقليدية إلى صيغة IMAX. تُمكّن هذه التقنية الرقمية الوسيطة  صالات عرض IMAX من عرض الأفلام المصورة بتقنية 35 ملم في دور السينما التقليدية. في عام 2002، كان فيلم "حرب النجوم: الحلقة الثانية - هجوم المستنسخين" وإعادة إصدار فيلم "أبولو 13 " (1995) بتقنية IMAX أول تطبيق رسمي لتقنية DMR. ونظرًا لمحدودية أجهزة العرض آنذاك، اضطرت الاستوديوهات إلى تعديل فيلمي "أبولو 13" و "هجوم المستنسخين" لتقصير مدة عرضهما. ومع تحديث IMAX للنظام وتوسيع حجم الأقراص، لم تعد إصدارات DMR اللاحقة تعاني من هذا القيد؛ إذ توفر الأقراص الحالية مدة عرض تصل إلى 180 دقيقة. وقد أشاد النقاد عمومًا بنتائج عملية تكبير DMR، التي تتفوق بصريًا وسمعيًا على نفس الأفلام المعروضة بتقنية 35  ملم. لكن بعض المخرجين، مثل المنتج فرانك مارشال ، يشيرون إلى أن تقنية DMR لا تُضاهي الأفلام المصوّرة مباشرةً بتقنية IMAX 70 مم 15 perp، وأن المخرجين رون هوارد وجورج لوكاس كانا يتوقعان جودةً أفضل. ^{[ 97 ]} ويلاحظون أن تراجع تقنية سينيراما تزامن تقريبًا مع استبدالها بنسخة أبسط وأرخص وأقل جودةً من الناحية التقنية، وينظرون إلى تقنية DMR بقلق. في الأصل، كانت IMAX تحتفظ بعبارة "تجربة IMAX" للإنتاجات الحقيقية بتقنية 70 مم، لكنها تسمح الآن باستخدامها مع إنتاجات DMR أيضًا.  

بعد فيلم "الأسد الملك" عام 2003، لم تُقدم أي استوديوهات هوليوود على إعادة إصدار وترميم الأفلام الكلاسيكية بتقنية IMAX DMR حتى عام 2012، على الرغم من استمرار تحويل الإصدارات الجديدة وتزايد عددها. خضع فيلم "تيتانيك" للمخرج جيمس كاميرون للتحويل إلى ثلاثي الأبعاد، وكذلك فيلم " رجال في ملابس سوداء 3" بتقنية DMR عام 2012. في أغسطس 2012، أعلنت IMAX وباراماونت بيكتشرز عن إعادة إصدار حصرية لمدة أسبوع واحد لفيلم " غزاة التابوت الضائع" في 7 سبتمبر 2012، للترويج لإصدار مجموعة Blu-ray. كان الفيلم، قبل تحويله إلى DMR، قد خضع للترميم بتقنية 4K الرقمية الوسيطة مع صوت محيطي 7.1 من النسخة الأصلية. أشرف ستيفن سبيلبرغ ومصمم الصوت بن بيرت على عملية عرض الفيلم في دور عرض IMAX، كما هو الحال مع الترميم الكامل. قال سبيلبرغ: "لم أكن أعرف ما إذا كانت نسخة عام 1981 ستصمد أمام نقل IMAX الكامل، لذا توقعت أن أرى نسخة مشوشة وغير واضحة ومكبرة بشكل مفرط من الفيلم الذي صنعته قبل سنوات. لكنني انبهرت بحقيقة أنها بدت أفضل من الفيلم الذي صنعته قبل سنوات." ^{[ 98 ]}

استُخدمت كاميرات IMAX في العديد من الأفلام الحديثة لتصوير مشاهد مختارة؛ إلا أنه قبل عام 2018، لم يُصوَّر أي فيلم روائي طويل بالكامل باستخدام كاميرات IMAX نظرًا للصعوبات العديدة التي تُصاحب هذا النوع من التصوير، فقد كانت هذه الكاميرات أكبر حجمًا وأثقل وزنًا من الكاميرات القياسية، كما أن الضوضاء التي تُصدرها تُصعِّب تسجيل الحوار. ^{[ 100 ]} تتميز كاميرات 15/70 بحمولات فيلم قصيرة تتراوح مدتها بين 30 ثانية ودقيقتين ^{[ 100 ]} ، وكان سعر الفيلم المستخدم فيها أعلى بكثير من سعر  فيلم 35 مم القياسي. ^{[ 101 ]} ومع ذلك، فقد تم التغلب على هذه المشكلات بفضل كاميرا Arri Alexa IMAX الرقمية، حيث صُوِّر فيلمان بالكامل باستخدامها. ^{[ 102 ]}

يضم فيلم "فارس الظلام" ستة مشاهد (بإجمالي 28 دقيقة) صُوّرت بتقنية آيماكس. ووفقًا للملاحظات الصحفية للفيلم، كانت هذه "المرة الأولى على الإطلاق التي يُصوّر فيها فيلم روائي طويل، ولو جزئيًا، باستخدام كاميرات آيماكس". ^{[ 103 ]} حتى قبل فيلم "فارس الظلام "، كان نولان يرغب في تصوير فيلم بتقنية آيماكس، واستخدمها أيضًا في المشاهد الهادئة التي تُضفي عليها جاذبية بصرية. صرّح نولان بأنه كان يتمنى لو كان من الممكن تصوير الفيلم بأكمله بتقنية آيماكس: "لو كان بالإمكان اصطحاب كاميرا آيماكس إلى قمة إيفرست أو الفضاء الخارجي، لكان بالإمكان استخدامها في فيلم روائي طويل". اختار نولان تحرير بعض مشاهد آيماكس باستخدام النسخة الأصلية للكاميرا لتجنب فقدان الجودة، بينما جرى مسح المشاهد التي خضعت للمعالجة الرقمية وطباعتها بدقة 8000 خط أفقي (8K). ^{[ 104 ]} عند عرض الفيلم في 94 دار عرض آيماكس عام 2008، نفدت جميع التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية.

بعد عام، استلهم المخرج مايكل باي من استخدام تقنية آيماكس في فيلم "فارس الظلام" ليُضمّن مشاهد سينمائية في فيلم "المتحولون: انتقام الساقطين" . ^{[ 105 ]} اقترح روبرتو أورسي، أحد مؤلفي الفيلم، أن تكون لقطات آيماكس ثلاثية الأبعاد، لكن باي صرّح لاحقًا، باعتباره مخرجًا "تقليديًا"، أن تقنية الأبعاد الثلاثية تبدو مُبالغًا فيها، وأضاف أن التصوير بتقنية آيماكس أسهل من استخدام الكاميرات المجسمة. في النهاية، احتوت نسخة آيماكس من الفيلم على ما يقارب عشر دقائق من اللقطات المصورة بتقنية آيماكس من أصل ساعتين ونصف. لاحقًا، صوّر باي جزءًا من فيلم " المتحولون : الجانب المظلم من القمر" بتقنية الأبعاد الثلاثية، لكن بدون آيماكس. عاد باي إلى آيماكس في الفيلم الرابع، " عصر الانقراض" ، عام 2014. وكان هذا أول فيلم روائي طويل يُصوّر باستخدام كاميرات آيماكس ثلاثية الأبعاد الرقمية. ^{[ 106 ]} استخدم مرة أخرى كاميرات IMAX ثلاثية الأبعاد أثناء تصوير الفيلم الخامس، Transformers: The Last Knight ، حيث قام بتصوير 98٪ من الفيلم باستخدام كاميرتين Alexa/IMAX متصلتين معًا بحامل خاص.

بعد عامين، صُوِّرت مشاهد مختارة من فيلم "شجرة الحياة" للمخرج تيرينس ماليك باستخدام كاميرات IMAX، مع الاعتماد بشكل كبير على الإضاءة الطبيعية. استخدم الفيلم مزيجًا من أفلام 35 مم و65 مم القياسية، بالإضافة إلى صيغة IMAX 15/70 مم. تضمنت مجموعة الإرشادات التي وُضعت خصيصًا لهذا الفيلم توجيهًا بتحقيق أعلى دقة ممكنة. يقول مدير التصوير إيمانويل لوبيزكي : "كنا نفضل تصوير الفيلم بالكامل بتقنية IMAX. فعندما تظهر مشاهد 65 مم وIMAX في الفيلم، تُحدث صدمة بصرية. إنه شعور بالتحسين والروعة. يكاد يكون الأمر كما لو أن أحدهم نظّف النافذة التي تنظر من خلالها". مع ذلك، لم يُعرض الفيلم على أي شاشة IMAX. ^{[ 107 ]}    

بعد فيلم "شجرة الحياة" ، تضمن فيلم "مهمة مستحيلة: بروتوكول الشبح" للمخرج براد بيرد 25 دقيقة من اللقطات المصورة بكاميرات آيماكس. ^{[ 108 ] [ 109 ]} اعتقد بيرد أن استخدام تقنية آيماكس سيعيد "مستوى من الإبداع" إلى عرض أفلام هوليوود، وهو ما يعتقد أن الصناعة فقدته بسبب تركيزها على عرض الأفلام في دور السينما متعددة الشاشات بدلاً من دور العرض الكبرى، ورفضها "للعروض الأولى" لصالح إصدارات أوسع. ^{[ 110 ]} وأضاف أن تقنية آيماكس توفر للمشاهد تجربة غامرة أكثر من تقنية الأبعاد الثلاثية الرقمية بفضل صورتها الأكثر سطوعًا وجودة، والتي تُعرض على شاشة أكبر، دون الحاجة إلى نظارات ثلاثية الأبعاد خاصة. عُرض فيلم "بروتوكول الشبح" في 16 ديسمبر 2011، في حوالي 500 دار عرض بتقنية آيماكس حول العالم، قبل أسبوع من عرضه الواسع حيث حقق المركز الثالث في شباك التذاكر بإيرادات بلغت 12 مليون دولار.

كما هو الحال مع فيلم "فارس الظلام" ، قرر كريستوفر نولان تصوير مشاهد من الجزء الثاني، "نهوض فارس الظلام" ، بتقنية آيماكس 15/70. ^{[ 111 ]} اختار نولان عدم التصوير بتقنية ثلاثية الأبعاد، وصرح بأنه ينوي التركيز على تحسين جودة الصورة وحجمها باستخدام تقنية آيماكس. في رقم قياسي هوليوودي آنذاك، احتوى فيلم "نهوض فارس الظلام" على 72 دقيقة من اللقطات المصورة بتقنية آيماكس 70  مم (أي ما يقارب 2.5 ضعف مدة فيلم "فارس الظلام" البالغة 28 دقيقة، إلا أن هذا الرقم القياسي حُطِّم لاحقًا بفيلم آخر لنولان، وهو "دونكيرك" ، الذي احتوى على 79 دقيقة بتقنية آيماكس). نظرًا للضوضاء الكبيرة التي تُصدرها كاميرات آيماكس، استُخدمت  كاميرات 35 مم القياسية لتصوير مشاهد الحوار، وتمت دبلجة الحوار في المشاهد المصورة بكاميرات آيماكس. صرّح رئيس مجلس إدارة شركة آيماكس، جريج فوستر، بأن آيماكس تخطط لعرض الفيلم في دور العرض التابعة لها لمدة شهرين، على الرغم من التزامها التعاقدي بعرضه لمدة أسبوعين فقط في بعض دور العرض.

أفلام مثل Star Trek Into Darkness للمخرج جيه ​​جيه أبرامز ، ^{[ 112 ]} و The Hunger Games: Catching Fire للمخرج فرانسيس لورانس ، ^{[ 113 ]} و Lucy للمخرج لوك بيسون ، ^{[ 114 ]} و Interstellar للمخرج كريستوفر نولان ^{[ 115 ]} هي أفلام تم إصدارها بين عامي 2013 و 2014 وتضمنت مشاهد تم تصويرها بكاميرات IMAX 15/70.

في 9 يوليو 2014، أكدت شركة Bad Robot (شركة إنتاج جيه ​​جيه أبرامز) عبر صورة نُشرت على تويتر، أن أحد مشاهد فيلم Star Wars: The Force Awakens من إنتاج ديزني ولوكاس فيلم ، سيُصوَّر بكاميرات IMAX 15/70، بالإضافة إلى  كاميرات 35 ملم القياسية التي استخدمها أبرامز ومدير التصوير دان ميندل في تصوير الفيلم. ^{[ 116 ]} كما تضمن الجزء التالي من السلسلة، Star Wars: The Last Jedi للمخرج رايان جونسون ، والذي صدر في ديسمبر 2017، مشاهد مصورة بكاميرات IMAX 15/70.

أصبح فيديو كليب أغنية " Hello " لأديل ، الذي صدر عام 2015، أول فيديو كليب تم تصويره جزئياً بكاميرات IMAX. ^{[ 117 ]}

في أبريل 2015، أعلنت استوديوهات مارفل أن فيلم " كابتن أمريكا: الحرب الأهلية" للأخوين روسو سيكون أول فيلم يستخدم كاميرا Arri Alexa IMAX 2D الرقمية الجديدة، والتي استُخدمت لتصوير حوالي 15 دقيقة من الفيلم. ^{[ 29 ]} وفي مايو 2015، أعلن الأخوان روسو أن فيلميهما "المنتقمون: الحرب اللانهائية" و "المنتقمون: نهاية اللعبة" ، اللذين صدرا في عامي 2018 و2019، هما أول فيلمين روائيين من هوليوود يُصوَّران بالكامل بتقنية IMAX، وإن كان ذلك باستخدام كاميرات Arri Alexa IMAX بدلاً من فيلم 15/70 المثقب. ^{[ 102 ]}

كان فيديو كليب أغنية " Sledgehammer " لريانا ، الذي صدر عام 2016، ثاني فيديو كليب يستخدم كاميرا Arri Alexa IMAX الجديدة. ^{[ 118 ]}

من بين الأفلام الأخرى التي صُوّرت بتقنية IMAX بين عامي 2016 و2021: فيلم Batman v Superman: Dawn of Justice للمخرج زاك سنايدر ، وفيلم Sully للمخرج كلينت إيستوود ، وفيلم First Man للمخرج داميان شازيل ، وفيلم The Lion King للمخرج جون فافرو ، وفيلم Wonder Woman 1984 للمخرجة باتي جينكينز ، وفيلم No Time to Die للمخرج كاري جوجي فوكوناغا . صُوّر فيلم Sully بكاميرات Arri Alexa IMAX في معظم مشاهده، بينما صُوّرت مشاهد مختارة من فيلم The Lion King . أما بقية المشاهد، فصُوّرت بكاميرات IMAX مقاس 15/70 مم. 

تم تصوير خمسة أفلام صينية باستخدام كاميرات IMAX الرقمية (بما في ذلك فيلمين بكاميرات معتمدة من IMAX)؛ مشاهد مختارة من فيلم Gone with the Bullets للمخرج جيانغ وين في عام 2014، وفيلم The Eight Hundred للمخرج غوان هو بالكامل في عام 2020، ومعظم فيلم Detective Chinatown 3 للمخرج تشين سيتشنغ في عام 2021، وفيلم The Battle at Lake Changjin و The Battle at Lake Changjin II للمخرجين تشين كايج وتسوي هارك ودانتي لام بالكامل باستخدام كاميرات Red Ranger Monstro المعتمدة من IMAX في عامي 2020 و2022.

استخدم كريستوفر نولان كاميرات IMAX 15/70 مرة أخرى في فيلمه التالي، دونكيرك . ولكن على عكس أفلامه السابقة، حيث استخدم هذه الكاميرات في مشاهد مختارة، اعتمد نولان تقنية IMAX كصيغة تصوير أساسية، إذ صُوِّر 75% من الفيلم (حوالي 79 دقيقة) الذي تبلغ مدته 106 دقائق بتقنية  IMAX 70 مم (محطماً بذلك الرقم القياسي السابق الذي حققه فيلم نولان السابق، نهوض فارس الظلام ). وقد أمكن ذلك بفضل قلة الحوار في الفيلم، إذ  تُعرف كاميرات IMAX 15/70 مم بضوضائها العالية (صُوِّرت بعض المشاهد الحوارية  بكاميرات فيلم 70 مم عادية من بانافيجين ). كما استُخدمت كاميرات IMAX محمولة باليد لأول مرة، بناءً على نصيحة ستيفن سبيلبرغ ورون هوارد لنولان بأنها أفضل طريقة للتصوير على متن السفن. حظي فيلم "دونكيرك" بأوسع عرض بتقنية  آيماكس 70 ملم منذ فيلمه السابق " إنترستيلر" ، حيث عُرض بهذه التقنية في 37 دار عرض سينمائي حول العالم. صُوّر فيلم "تينيت" للمخرج نفسه عام 2020، لمدة 76 دقيقة  بكاميرات آيماكس 70 ملم، بينما صُوّرت بقية مشاهده  بكاميرات بانافيجين 70 ملم العادية . وعُرض المشهد الافتتاحي للفيلم، الذي استمر ست دقائق، قبل عروض آيماكس لفيلم " حرب النجوم: صعود سكاي ووكر" . ^{[ 119 ]} وعُرض فيلم "تينيت" بتقنية آيماكس 70 ملم في أكثر من 13 دار عرض سينمائي حول العالم  . ^{[ 120 ]}

في سبتمبر 2020، أعلنت IMAX عن برنامج جديد بعنوان "صُوِّرَ لـ IMAX"، وهو تعاونٌ جديدٌ مع مُصنِّعي الكاميرات لتلبية طلب صُنَّاع الأفلام على هذا النمط. من خلال هذا البرنامج، ستُصدِّق IMAX على الكاميرات الرقمية من علامات تجارية مثل Arri Alexa و Panavision و Red Digital Cinema و Sony للعمل بنمط IMAX عند استخدامها مع عمليات ما بعد الإنتاج الخاصة بها . يُصدِّق البرنامج الجديد على كاميرات Arri Alexa LF و Mini LF ، و Panavision Millennium DXL2 ، و Red Ranger Monstro وKomodo ، وكاميرات Sony CineAlta Venice، بالإضافة إلى كاميرا Arri Alexa IMAX التي أُعلن عنها سابقًا بالتعاون مع Arri Rental. وكجزء من البرنامج، ستُصدِّق IMAX أيضًا على شركات تأجير الكاميرات المُستقلة التي تُوفِّر كاميرات مُصدَّقة في جميع أنحاء العالم، بدءًا من Panavision وArri وKeslow Camera. ستختار IMAX عددًا محدودًا من الأفلام للمشاركة في البرنامج كل عام. من بين أوائل الأفلام التي حصلت على شهادة "مُصوَّر بتقنية IMAX" من خلال البرنامج الجديد، فيلم "فرقة الانتحار " للمخرج جيمس غان (الذي صُوِّر باستخدام كاميرا Red Ranger Monstro وكاميرا Komodo)، ^{[ 121 ]} وفيلم " إذا لم أستطع الحصول على الحب، فأنا أريد السلطة" للمخرج كولين تيلي (الذي صُوِّر باستخدام كاميرا Arri Alexa IMAX)، وفيلم "شانغ تشي وأسطورة الحلقات العشر" للمخرج ديستين دانيال كريتون ، وفيلم " ديون " للمخرج دينيس فيلنوف ، وفيلم "الأبديون" للمخرجة كلوي تشاو (جميعها صُوِّرت باستخدام كاميرا Arri Alexa LF وكاميرا Mini LF)، وفيلم " توب غان: مافريك " للمخرج جوزيف كوسينسكي (الذي صُوِّر باستخدام كاميرا Sony CineAlta Venice). ^{[ 31 ] [ 122 ] [ 123 ]}

ومن بين الأفلام الأخرى التي تم تصويرها بين عامي 2022 و2024 باستخدام كاميرات معتمدة من IMAX: فيلم دكتور سترينج في عالم الجنون المتعدد للمخرج سام رايمي (تم تصويره بكاميرا بانافيجين ميلينيوم DXL2)، وفيلم ثور: الحب والرعد للمخرج تايكا وايتيتي (تم تصويره بكاميرا أري أليكسا LF وميني LF)، وفيلم النمر الأسود: واكاندا للأبد للمخرج رايان كوجلر (تم تصويره بكاميرا سوني سين ألتا فينيس)، وفيلم الرجل النملة والدبور: الهوس الكمي للمخرج بيتون ريد (تم تصويره بكاميرا أري أليكسا LF وميني LF)، وفيلم كريد 3 للمخرج مايكل بي جوردان (تم تصويره بكاميرا سوني سين ألتا فينيس)، وفيلم أكوامان والمملكة المفقودة للمخرج جيمس وان (تم تصويره بكاميرا بانافيجين ميلينيوم DXL2)، وفيلم حراس المجرة الجزء الثاني للمخرج جيمس غان . ٣ (تم تصويره بكاميرا Red V-Raptor)، فيلم مهمة مستحيلة: الحساب الميت الجزء الأول للمخرج كريستوفر ماكواري (تم تصويره بكاميرات Arri Alexa LF وMini LF وSony CineAlta Venice)، فيلم العجائب للمخرجة نيا داكوستا (تم تصويره بكاميرات Arri Alexa LF وMini LF)، فيلم الخنفساء الزرقاء للمخرج أنخيل مانويل سوتو ، فيلم الكثيب: الجزء الثاني للمخرج دينيس فيلنوف (تم تصويره بكاميرات Arri Alexa LF وMini LF). ^{[ ٣٥ ] [ ١٢٤ ] [ ١٢٥ ]}

في مارس 2022، تخطط IMAX لتطوير كاميرات جديدة بتقنية 15/70، بالتعاون مع مخرجين بارزين مثل جوردان بيل وكريستوفر نولان. سيتم هذا العمل بالتعاون مع شركة كوداك ، وشركة بانافيجين لصناعة الكاميرات ، وشركة فوتوكيم لمعالجة الأفلام ومختبر الأفلام . كما تستشير الشركة المتخصصة في تقنية العرض السينمائي واسع النطاق كبار مديري التصوير السينمائي، بمن فيهم لينوس ساندغرين ( فيلم No Time to Die )، وراشيل موريسون ( فيلم Black Panther )، وبرادفورد يونغ ( فيلم Arrival )، ودان ميندل ( سلسلة Star Trek )، ومدير التصوير المفضل لدى نولان، هويت فان هويتما . وقد صُوّر فيلم بيل Nope  (2022) باستخدام الجيل الحالي من كاميرات IMAX بتقنية 15/70 وفيلم كوداك 65 مم. وتعتزم IMAX إضافة أربع كاميرات جديدة على الأقل بتقنية 15/70 إلى مجموعتها خلال العامين المقبلين، ومن المتوقع أن تدخل أول كاميرا جديدة حيز الاستخدام بحلول أواخر عام 2023. ^{[ 126 ]}

في أبريل 2022، أُعلن أن فيلم الرسوم المتحركة "لايت يير " من إنتاج بيكسار ، والذي صدر عام 2022 ، قد استُخدمت فيه كاميرا IMAX افتراضية، ليصبح أول فيلم رسوم متحركة يُصوّر بهذه التقنية. وكشفت جين ين، المشرفة على المؤثرات البصرية في "لايت يير"، خلال مؤتمر صحفي: "لقد ابتكرنا كاميرا IMAX افتراضية بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.43:1، وطوّرنا آلية تسمح لنا بتصوير الفيلم بتقنية IMAX في الوقت نفسه، ثم اقتصاصه ليناسب صيغتنا القياسية 2.39:1". وقال جيريمي لاسكي، أحد مديري التصوير، لاحقًا: "أعتقد أن هذا أول فيلم يُصوّر بتقنية IMAX بهذه الطريقة. تم تصوير حوالي ثلث الفيلم بتقنية IMAX. والسبب ببساطة هو استخدامنا لمجموعة من العدسات. وعندما أقول عدسات، فأنا أعني عدسات مُولّدة بالحاسوب". مجموعة من العدسات تُحاكي مظهر العدسة الأنامورفية، وهي العدسة المستخدمة في الشاشات العريضة. ستلاحظ أن العناصر غير الواضحة في الخلفية تبدو مشوّهة، وليست دائرية، بل مُمدّدة قليلاً. هناك ذلك التوهج الأزرق الذي تراه في العدسة. إنها عدسات أنامورفية، وهي الطريقة المُستخدمة لتصوير الشاشة العريضة في الستينيات والسبعينيات، ثم تراجع استخدامها تدريجيًا، لكنها لا تزال تُستخدم حتى اليوم. تُذكّرنا هذه المؤثرات البصرية بفترة من الخيال العلمي كنا نتناولها، ولهذا السبب استُخدمت نفس العدسات أو نسخ منها في فيلم WALL-E . لاحقًا، أوصى قائلًا: "لذا، بالنسبة لحوالي 30 دقيقة من الفيلم بتقنية IMAX، صوّرنا بهذه العدسات بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.43، وقمنا بتكوين الصورة وفقًا لذلك مع الحفاظ على وضوحها وتماسكها عند اقتصاصها من المركز بنسبة 2.39:1. وهكذا، تم استخراج صورة الشاشة العريضة من صورة IMAX. قد يبدو هذا الكلام تقنيًا للغاية، لكنه يعني ببساطة أننا عندما تشاهد الفيلم على شاشة IMAX، كنا نفكر في تلك المشاهد على أنها بتقنية IMAX. ولم يكن الأمر مجرد تكبير للفيلم بعد الانتهاء منه". ^{[ 127 ]}

في ديسمبر 2022، أُعلن أن شركة IMAX قد منحت كاميرا Red V-Raptor شهادة اعتماد جديدة، وأن فيلم Guardians of the Galaxy Vol. 3 للمخرج جيمس غان سيكون أول فيلم يتم تصويره بهذه الكاميرات بدلاً من كاميرا Red Ranger Monstro. ^{[ 33 ]}

صُوِّر فيلم أوبنهايمر للمخرج نولان باستخدام الجيل الحالي من كاميرات آيماكس 15/70  وفيلم كوداك 65 مم. وهو أول فيلم يُصوَّر فيه مقاطع بتقنية التصوير التناظري بالأبيض والأسود بتقنية آيماكس . ^{[ 128 ]} كما صُوِّرت 30 دقيقة من أصل 137 دقيقة من فيلم سينرز (2025) للمخرج رايان كوغلر ، باستخدام كاميرا آيماكس MSM 9802  وفيلم 65 مم. ^{[ 129 ]}

فيلم "الأوديسة" للمخرج نولان ، الذي صُوّر على مدار 91 يومًا بين 25 فبراير و5 أغسطس 2025، وعُرض في دور السينما في يوليو 2026، كان أول فيلم روائي طويل يُصوّر بالكامل بتقنية IMAX، وعُرض بتقنية IMAX 70 مم في 41 دار عرض سينمائي حول العالم. ^{[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]} وللحدّ من تشتيت الانتباه بسبب ضجيج الكاميرا أثناء مشاهد الحوار، استخدم نولان كاتم صوت يُغطي الكاميرا بالكامل؛ وبلغ وزن الكاميرا والجهاز معًا أكثر من 136 كيلوغرامًا. ^{[ 3 ]}

حلقت كاميرات IMAX في الفضاء 17 مرة، واستخدم رواد فضاء ناسا كاميرات IMAX محمولة لتوثيق المهمات، كما تم تركيب كاميرا IMAX في حجرة حمولة مكوك الفضاء. صوّرت مهمة مكوك الفضاء STS-41-C عملية نشر وحدة التعريض الضوئي طويل الأمد ( LDEF ) وإصلاح قمر Solar Max الصناعي. أُدرجت هذه اللقطات في فيلم IMAX " الحلم لا يزال حيًا" (The Dream Is Alive ) عام 1985. يضم مركز كينيدي للفضاء في فلوريدا قاعتين عرض بتقنية IMAX ثلاثية الأبعاد، تعرضان أفلامًا فضائية، بما في ذلك لقطات مصورة خلال المهمات الفضائية ويرويها مشاهير. ^{[ 133 ]} تُعرض حاليًا اثنتان من كاميرات IMAX التي استخدمتها ناسا في المتحف الوطني للطيران والفضاء في واشنطن العاصمة . ^{[ 134 ]}