مارينا تسفيتيفا

مارينا تسفيتيفا
تسفيتيفا في عام 1925
وُلِدّ	مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا 8 أكتوبر 1892 موسكو ، الإمبراطورية الروسية ( 1892-10-08 )
مات	31 أغسطس 1941 (1941-08-31)(48 عامًا) يلابوغا ، جمهورية تتار السوفييتية الاتحادية الاشتراكية ، الاتحاد السوفييتي
إشغال	شاعر وكاتب
تعليم	السوربون ، باريس
الحركة الأدبية	الرمزية الروسية
زوج	سيرجي إيفرون ​ ( ت.  1912 )
أطفال	3، بما في ذلك أريادنا إيفرون
إمضاء

مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا ( بالروسية : Марина Ивановна Цветаева ، IPA: [mɐˈrʲinə ɪˈvanəvnə tsvʲɪˈta(j)ɪvə] ؛ 8 أكتوبر [ OS 26 سبتمبر] 1892 - 31 أغسطس 1941) كانت شاعرة روسية. أعمالها هي من أشهر الأعمال في الأدب الروسي في القرن العشرين. ^[1] عاشت وكتبت عن الثورة الروسية عام 1917 والمجاعة التي تلتها في موسكو.

حاولت مارينا إنقاذ ابنتها إيرينا من الموت جوعاً بوضعها في دار أيتام حكومية عام 1919، حيث ماتت إيرينا جوعاً. غادرت تسفيتيفا روسيا عام 1922 وعاشت مع عائلتها في فقر متزايد في باريس وبرلين وبراغ قبل أن تعود إلى موسكو عام 1939. تم القبض على زوجها سيرجي إيفرون وابنتهما أريادنا (آليا) بتهمة التجسس عام 1941، عندما أعدم زوجها.

توفيت تسفيتيفا منتحرة في عام 1941. وباعتبارها شاعرة غنائية، فإن شغفها وتجاربها اللغوية الجريئة جعلتها مؤرخة تاريخية لعصرها وأعماق الحالة الإنسانية.

ولدت مارينا تسفيتيفا في موسكو ، وهي ابنة إيفان فلاديميروفيتش تسفيتيفا ، أستاذ الفنون الجميلة في جامعة موسكو ، ^[1] الذي أسس فيما بعد متحف ألكسندر الثالث للفنون الجميلة (المعروف منذ عام 1937 باسم متحف بوشكين ). كانت والدة تسفيتيفا، ماريا ألكسندروفنا مين  [ru] ، زوجة إيفان الثانية، عازفة بيانو حفلات موسيقية، ^[1] متعلمة للغاية، من أصول ألمانية وبولندية. نشأت تسفيتيفا في راحة مادية كبيرة، ^[2] وأصبحت فيما بعد تعرف نفسها على الطبقة الأرستقراطية البولندية.

كان شقيقا تسفيتيفا غير الشقيقان، فاليريا وأندريه، أبناء زوجة إيفان الأولى المتوفاة، فارفارا دميترييفنا إيلوفايسكايا، ابنة المؤرخ دميتري إيلوفايسكي . ولدت أخت تسفيتيفا الشقيقة الوحيدة، أنستازيا ، في عام 1894. تشاجر الأطفال كثيرًا وبعنف في بعض الأحيان. كان هناك توتر كبير بين والدة تسفيتيفا وأطفال فارفارا، وحافظ والد تسفيتيفا على اتصال وثيق بأسرة فارفارا. كان والد تسفيتيفا لطيفًا، لكنه منغمس بشدة في دراسته وبعيدًا عن عائلته. كان لا يزال أيضًا يحب زوجته الأولى بعمق؛ لن ينسى أمرها أبدًا. وبالمثل، لم تتعاف والدة تسفيتيفا ماريا أبدًا من علاقة حب كانت لها قبل زواجها. لم توافق ماريا على ميول مارينا الشعرية؛ أرادت ماريا أن تصبح ابنتها عازفة بيانو، معتبرة أن شعر مارينا كان ضعيفًا.

في عام 1902، أصيبت ماريا بمرض السل . وأوصي بتغيير المناخ للمساعدة في علاج المرض، لذلك سافرت الأسرة إلى الخارج حتى وقت قصير قبل وفاتها في عام 1906، عندما كانت تسفيتيفا تبلغ من العمر 14 عامًا. ^[2] عاشوا لفترة من الوقت بجانب البحر في نيرفي ، بالقرب من جنوة . هناك، بعيدًا عن القيود الصارمة للحياة البرجوازية في موسكو، تمكنت تسفيتيفا لأول مرة من الركض بحرية وتسلق المنحدرات وتنفيس خيالها في ألعاب الطفولة. كان هناك العديد من الثوار المهاجرين الروس المقيمين في ذلك الوقت في نيرفي، والذين ربما كان لهم بعض التأثير على تسفيتيفا الصغيرة. ^[3]

في يونيو 1904، أُرسلت تسفيتيفا إلى مدرسة في لوزان . أدت التغييرات في مقر إقامة تسفيتيفا إلى عدة تغييرات في المدرسة، وخلال مسار رحلاتها، اكتسبت اللغات الإيطالية والفرنسية والألمانية. تخلت عن الدراسات الموسيقية الصارمة التي فرضتها والدتها وتحولت إلى الشعر. كتبت "مع أم مثلها، لم يكن لدي سوى خيار واحد: أن أصبح شاعرة". ^[2]

في عام 1908، عندما كانت في السادسة عشرة من عمرها، درست تسفيتيفا التاريخ الأدبي في جامعة السوربون . ^[1] وخلال هذا الوقت، حدث تغيير ثوري كبير في الشعر الروسي: ازدهار الحركة الرمزية الروسية ، وكانت هذه الحركة لتلوين معظم أعمالها اللاحقة. لم تكن النظرية هي التي جذبتها، بل الشعر والجاذبية التي كان كتاب مثل أندريه بيلي وألكسندر بلوك قادرين على توليدها. عززت مجموعتها الشعرية الأولى، ألبوم المساء ، التي نشرتها بنفسها في عام 1910، سمعتها الكبيرة كشاعرة. ^[2] لاقت استحسانًا، على الرغم من أن شعرها المبكر كان يعتبر باهتًا مقارنة بأعمالها اللاحقة. ^[1] جذبت انتباه الشاعر والناقد ماكسيميليان فولوشين ، الذي وصفته تسفيتيفا بعد وفاته في كلمة حية عن رجل حي . جاء فولوشين لرؤية تسفيتيفا وسرعان ما أصبح صديقها ومعلمها. ^[2]

بدأت تقضي وقتًا في منزل فولوشين في منتجع كوكتيبيل على البحر الأسود ("الارتفاع الأزرق")، والذي كان ملاذًا معروفًا للكتاب والشعراء والفنانين. ^[2] أصبحت مفتونة بعمل ألكسندر بلوك وآنا أخماتوفا ، على الرغم من أنها لم تقابل بلوك ولم تقابل أخماتوفا حتى الأربعينيات. وصفت المهاجرة فيكتوريا شفايتزر مجتمع كوكتيبيل: "هنا ولد الإلهام". في كوكتيبيل، التقت تسفيتيفا بسيرجي ياكوفليفيتش إيفرون، وهو طالب في أكاديمية الضباط. كانت تبلغ من العمر 19 عامًا، وكان عمره 18 عامًا: وقعا في الحب وتزوجا في عام 1912، ^[1] في نفس العام الذي افتُتح فيه مشروع والدها، متحف ألكسندر الثالث للفنون الجميلة، رسميًا، وهو حدث حضره القيصر نيكولاس الثاني . ^[2] كان حب تسفيتيفا لإيفرون شديدًا؛ ومع ذلك، لم يمنعها هذا من إقامة علاقات غرامية، بما في ذلك علاقة مع أوسيب ماندلستام ، والتي احتفلت بها في مجموعة قصائد تسمى Mileposts . وفي نفس الوقت تقريبًا، انخرطت في علاقة غرامية مع الشاعرة صوفيا بارنوك ، التي كانت أكبر من تسفيتيفا بسبع سنوات، وهي علاقة تسببت في حزن كبير لزوجها. ^[2] وقعت المرأتان في الحب بعمق، وأثرت العلاقة بعمق على كتابات كلتا المرأتين. تتعامل مع الطبيعة الغامضة والعاصفة لهذه العلاقة في دورة من القصائد التي أطلقت عليها أحيانًا اسم The Girlfriend ، وأحيانًا أخرى The Mistake . ^[4] قضت تسفيتيفا وزوجها الصيف في شبه جزيرة القرم حتى الثورة، وأنجبا ابنتين: أريادنا، أو آليا (مواليد 1912) وإيرينا (مواليد 1917).

في عام 1914، تطوّع إيفرون للجبهة، وبحلول عام 1917 أصبح ضابطًا متمركزًا في موسكو مع الاحتياطي السادس والخمسين.

كانت تسفيتيفا شاهدة مقربة على الثورة الروسية ، التي رفضتها. ^[1] وفي القطارات، كانت على اتصال بالناس الروس العاديين وكانت مصدومة من مزاج الغضب والعنف. كتبت في مذكراتها: "لم يكن في هواء المقصورة سوى ثلاث كلمات تشبه الفأس: البرجوازية، واليونكرز، والعَلَق". بعد ثورة 1917، انضم إيفرون إلى الجيش الأبيض ، وعادت مارينا إلى موسكو على أمل لم شملها مع زوجها. لقد حوصرت في موسكو لمدة خمس سنوات، حيث كانت هناك مجاعة رهيبة. ^[2]

كتبت ست مسرحيات شعرية وقصائد سردية. بين عامي 1917 و1922 كتبت دورة شعرية ملحمية Lebedinyi stan ( معسكر البجع ) عن الحرب الأهلية ، وتمجد أولئك الذين قاتلوا ضد الشيوعيين. ^[1] تبدأ دورة القصائد على غرار المذكرات أو المجلة في يوم تنازل القيصر نيكولاس الثاني عن العرش في مارس 1917، وتنتهي في أواخر عام 1920، عندما هُزم الجيش الأبيض المناهض للشيوعية أخيرًا. يشير "البجع" في العنوان إلى المتطوعين في الجيش الأبيض، حيث كان زوجها يقاتل كضابط. في عام 1922، نشرت قصة خيالية طويلة مؤيدة للإمبراطورية، Tsar-devitsa ("القيصر-عذراء"). ^[1]

كان المجاعة التي ضربت موسكو سببًا في إلحاق الأذى الشديد بتسفيتيفا. فلم يكن لديها أسرة تلجأ إليها، ولم يكن لديها وسيلة لإعالة نفسها أو ابنتيها. وفي عام 1919، وضعت ابنتيها في دار أيتام حكومية، معتقدة خطأً أنهما ستحظيان بتغذية أفضل هناك. مرضت آليا، وأخرجتها تسفيتيفا، لكن إيرينا ماتت هناك جوعًا في عام 1920. ^[2] تسبب موت الطفلة في حزن شديد وندم لدى تسفيتيفا. وفي إحدى الرسائل، كتبت: "لقد عاقبني الله".

خلال هذه السنوات، حافظت تسفيتيفا على صداقة وثيقة ومكثفة مع الممثلة صوفيا إيفجينيفنا هوليداي، التي كتبت لها عددًا من المسرحيات. وبعد سنوات عديدة، كتبت رواية قصيرة بعنوان "Povest o Sonechke" عن علاقتها بهوليداي.

في مايو 1922، غادرت تسفيتيفا وأريادنا روسيا السوفييتية واجتمعتا في برلين مع إيفرون، الذي اعتقدت أنه قُتل على يد البلاشفة. ^[5] هناك نشرت مجموعات الانفصال ، وقصائد إلى بلوك ، وقصيدة العذراء القيصرية . نُشر الكثير من شعرها في موسكو وبرلين، مما عزز سمعتها. في أغسطس 1922، انتقلت العائلة إلى براغ . تعيش تسفيتيفا وأريادنا في فقر مدقع، غير قادرين على تحمل تكاليف السكن في براغ نفسها، مع دراسة إيفرون للسياسة وعلم الاجتماع في جامعة تشارلز وإقامتها في بيوت الشباب، وجدت تسفيتيفا وأريادنا غرفًا في قرية خارج المدينة. كتبت: "نحن يلتهمنا الفحم والغاز وبائع الحليب والخباز ... اللحم الوحيد الذي نأكله هو لحم الخيل". عندما عُرضت عليها فرصة لكسب المال من خلال قراءة شعرها، كان عليها أن تتوسل إلى صديق للحصول على فستان بسيط ليحل محل الفستان الذي كانت تعيش فيه. ^[6]

بدأت تسفيتيفا علاقة عاطفية مع كونستانتين رودزيفيتش  [ru] ، وهو ضابط عسكري سابق، وهي العلاقة التي أصبحت معروفة على نطاق واسع في جميع أنحاء دوائر المهاجرين. لقد أصيبت إيفرون بالدمار. ^[7] كان انفصالها عن رودزيفيتش في عام 1923 هو مصدر إلهامها لقصيدة النهاية وقصيدة الجبل. ^[2] في نفس الوقت تقريبًا، بدأت تسفيتيفا المراسلات مع الشاعر راينر ماريا ريلكه والروائي بوريس باسترناك . ^[5] لم تلتق تسفيتيفا وباستيرناك لمدة عشرين عامًا تقريبًا، لكنهما حافظتا على الصداقة حتى عودة تسفيتيفا إلى روسيا.

في صيف عام 1924، غادر إيفرون وتسفيتيفا براغ إلى الضواحي، وعاشا لفترة في جيلوفيشتي ، قبل الانتقال إلى فشينوري ، حيث أكملت تسفيتيفا "قصيدة النهاية"، وكان من المقرر أن تحمل بابنهما، جورجي، الذي أطلقت عليه فيما بعد لقب "مور". ^[6] أرادت تسفيتيفا تسميته بوريس (على اسم باسترناك)؛ أصر إيفرون على جورجي. كان من المفترض أن يكون طفلًا صعبًا للغاية، لكن تسفيتيفا أحبته بشدة. مع ندرة خلو إيفرون الآن من مرض السل، تم تهميش ابنتهما أريادنا إلى دور مساعدة الأم ورفيقتها، وبالتالي شعرت بأنها سُرقت من الكثير من طفولتها. ^[6] في برلين، قبل أن تستقر في باريس، كتبت تسفيتيفا بعضًا من أعظم قصائدها الشعرية، بما في ذلك Remeslo ("الحرفة"، 1923) و Posle Rossii ("بعد روسيا"، 1928). يعكس العمل حياة الفقر والمنفى، ويحمل حنينًا كبيرًا لروسيا وتاريخها الشعبي، مع تجربة أشكال الشعر. ^[5]

في عام 1925، استقرت الأسرة في باريس ، حيث عاشوا لمدة 14 عامًا تالية. ^[5] في هذا الوقت تقريبًا، أصيبت تسفيتيفا بانتكاسة مرض السل الذي أصيبت به سابقًا في عام 1902. تلقت راتبًا صغيرًا من الحكومة التشيكوسلوفاكية، والتي قدمت الدعم المالي للفنانين والكتاب الذين عاشوا في تشيكوسلوفاكيا . بالإضافة إلى ذلك، حاولت أن تجني كل ما في وسعها من قراءات ومبيعات أعمالها. تحولت أكثر فأكثر إلى كتابة النثر لأنها وجدت أنه يدر أموالاً أكثر من الشعر. لم تشعر تسفيتيفا على الإطلاق بأنها في وطنها في الدائرة التي يغلب عليها الطابع البرجوازي السابق من الكتاب المهاجرين الروس في باريس. على الرغم من أنها كتبت قصائد "بيضاء" مؤيدة بشغف أثناء الثورة، إلا أن زملائها المهاجرين اعتقدوا أنها لم تكن معادية للسوفييت بدرجة كافية، وأن انتقادها للنظام السوفييتي كان غامضًا للغاية. ^[5] تعرضت لانتقادات خاصة بسبب كتابتها رسالة إعجاب للشاعر السوفييتي فلاديمير ماياكوفسكي . في أعقاب هذه الرسالة، رفضت صحيفة المهاجرين بوسلدني نوفوستي ، التي كانت تسفيتيفا مساهمة متكررة فيها، بشكل مباشر نشر أي من أعمالها. ^[8] وجدت عزاءً في مراسلاتها مع كتاب آخرين، بما في ذلك بوريس باسترناك ، وراينر ماريا ريلكه ، والشاعرة التشيكية آنا تيسكوفا، والنقاد دي إس ميرسكي وألكسندر باخراخ، والأميرة المهاجرة الجورجية سالوميا أندرونيكوفا ، التي أصبحت مصدرها الرئيسي للدعم المالي. ^[9] شعرها ونثرها النقدي في ذلك الوقت، بما في ذلك أعمالها النثرية السيرة الذاتية من 1934 إلى 1937، له أهمية أدبية دائمة. ^[5] لكنها شعرت بأنها "مستهلكة بالجولة اليومية"، مستاءة من الحياة المنزلية التي لم تترك لها وقتًا للعزلة أو الكتابة. علاوة على ذلك، اعتبرت بيئتها المهاجرة أن تسفيتيفا من النوع الفظ الذي يتجاهل اللباقة الاجتماعية. وفي وصفها لبؤسها، كتبت إلى تيسكوفا: "في باريس، باستثناءات شخصية نادرة، يكرهني الجميع، ويكتبون كل أنواع الأشياء البغيضة، ويستبعدونني بكل أنواع الطرق البغيضة، وما إلى ذلك". ^[8] وشكت إلى باسترناك "إنهم لا يحبون الشعر، وما أنا إلا ذلك، ليس الشعر ولكن ما يُصنع منه. [أنا] مضيفة غير مضيافة. امرأة شابة ترتدي ثوبًا قديمًا". بدأت تنظر إلى الوراء حتى إلى أوقات براغ بحنين واستياء من حالتها المنفية بشكل أعمق. ^[8]

في هذه الأثناء، كان زوج تسفيتيفا، إيفرون، يطور تعاطفًا سوفييتيًا وكان يشعر بالحنين إلى روسيا. ^[5] في النهاية، بدأ العمل لدى جهاز الأمن السوفييتي ، سلف جهاز المخابرات السوفييتي (كي جي بي) . شاركته ابنتهما آليا آرائه، وانقلبت بشكل متزايد ضد والدتها. في عام 1937، عادت إلى الاتحاد السوفييتي . في وقت لاحق من ذلك العام، كان على إيفرون أيضًا العودة إلى الاتحاد السوفييتي. كانت الشرطة الفرنسية قد اتهمته بقتل المنشق السوفييتي السابق إجناس رايس في سبتمبر 1937، على طريق ريفي بالقرب من لوزان بسويسرا. بعد هروب إيفرون، استجوبت الشرطة تسفيتيفا، لكنها بدت مرتبكة من أسئلتهم وانتهى بها الأمر بقراءة بعض الترجمات الفرنسية لشعرها. وخلصت الشرطة إلى أنها كانت مضطربة ولا تعرف شيئًا عن جريمة القتل. في وقت لاحق، عُلم أن إيفرون ربما شارك أيضًا في اغتيال ابن تروتسكي في عام 1936. لا يبدو أن تسفيتيفا كانت تعلم أن زوجها كان جاسوسًا، ولا إلى أي مدى تم اختراقه. ومع ذلك، فقد تم تحميلها المسؤولية عن أفعاله ونُبذت في باريس بسبب الضمني بأنه كان متورطًا مع NKVD. لقد جعلت الحرب العالمية الثانية أوروبا غير آمنة وعدائية مثل الاتحاد السوفييتي. في عام 1939، أصبحت تسفيتيفا وحيدة ومنزعجة من صعود الفاشية، والتي هاجمتها في Stikhi k Chekhii ("أبيات إلى التشيك" 1938-39). ^[5]

في عام 1939، عادت هي وابنها إلى موسكو، دون علم بالاستقبال الذي ستتلقاه. ^[5] في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عهد ستالين ، كان أي شخص عاش في الخارج مشتبهًا به، وكذلك أي شخص كان بين المثقفين قبل الثورة. تم القبض على شقيقة تسفيتيفا قبل عودة تسفيتيفا؛ على الرغم من نجاة أنستازيا من سنوات ستالين، إلا أن الأختين لم تلتقيا مرة أخرى. وجدت تسفيتيفا أن جميع الأبواب قد أغلقت أمامها. حصلت على أجزاء من العمل في ترجمة الشعر، ولكن بخلاف ذلك رفض الكتاب السوفييت الراسخون مساعدتها، واختاروا تجاهل محنتها؛ نيكولاي أسييف ، الذي كانت تأمل أن يساعده، ابتعد، خوفًا على حياته ومنصبه.

تم القبض على إيفرون وآليا بتهمة التجسس في عام 1941؛ وحُكم على إيفرون بالإعدام. كان خطيب آليا في الواقع عميلًا لجهاز الأمن السوفييتي تم تكليفه بالتجسس على الأسرة. تم إطلاق النار على إيفرون في سبتمبر 1941؛ قضت آليا أكثر من ثماني سنوات في السجن. ^[5] تمت تبرئة كلاهما بعد وفاة ستالين. في عام 1941، تم إجلاء تسفيتيفا وابنها إلى ييلابوغا (إلابوغا)، بينما تم إجلاء معظم عائلات اتحاد الكتاب السوفييت إلى تشيستوبول . لم يكن لدى تسفيتيفا أي وسيلة للدعم في ييلابوغا، وفي 24 أغسطس 1941 غادرت إلى تشيستوبول بحثًا يائسًا عن وظيفة. في 26 أغسطس، تقدمت مارينا تسفيتيفا والشاعر فالنتين بارناخ إلى مجلس صندوق الأدب طالبين وظيفة في مقصف صندوق الأدب. تم قبول بارناخ كبواب، في حين تم رفض الطلب الذي قدمته تسفيتيفا للحصول على تصريح للعيش في تشيستوبول واضطرت إلى العودة إلى ييلابوغا في 28 أغسطس.

في 31 أغسطس 1941، شنقت تسفيتيفا نفسها في ييلابوغا. ^[10] تركت رسالة لابنها جورجي ("مور"): "سامحني، لكن الاستمرار سيكون أسوأ. أنا مريضة بشكل خطير، لم أعد كذلك. أحبك بشغف. افهم أنني لم أعد أستطيع العيش. أخبر بابا وآليا، إذا رأيتهما ذات يوم، أنني أحببتهما حتى اللحظة الأخيرة واشرح لهما أنني وجدت نفسي في فخ". ^[11]

وفقًا لكتاب موت شاعر: الأيام الأخيرة لمارينا تسفيتيفا ، حاول قسم NKVD المحلي إجبار تسفيتيفا على البدء في العمل كمخبرة لهم، الأمر الذي لم يترك لها خيارًا آخر سوى الموت منتحرًا. ^{[12] [13]}

تم دفن تسفيتيفا في مقبرة ييلابوغا في 2 سبتمبر 1941، لكن الموقع الدقيق لقبرها لا يزال غير معروف.

تطوع ابنها جورجي للجبهة الشرقية في الحرب العالمية الثانية وتوفي في المعركة عام 1944. ^[14] أمضت ابنتها أريادنا 16 عامًا في معسكرات السجن والمنفى السوفييتي وأُطلق سراحها عام 1955. ^[15] كتبت أريادنا مذكرات عن عائلتها؛ نُشرت طبعة باللغة الإنجليزية عام 2009. ^[16] توفيت عام 1975. ^[17]

في بلدة يلابوغا، أصبح منزل تسفيتيفا الآن متحفًا؛ وهناك نصب تذكاري لها. والشقة في موسكو حيث عاشت من عام 1914 إلى عام 1922 أصبحت الآن متحفًا أيضًا. ^[18] أعيد نشر الكثير من شعرها في الاتحاد السوفييتي بعد عام 1961، وجلبت أعمالها العاطفية والواضحة والدقيقة، مع تجاربها اللغوية الجريئة، لها شهرة متزايدة كشاعرة روسية بارزة. ^[5]

تم تسمية الكوكب الصغير 3511 تسفيتيفا ، الذي اكتشفته عالمة الفلك السوفيتية ليودميلا كاراشكينا في عام 1982 ، باسمها. ^[19]

في عام 1989، في جدينيا ، بولندا، تم بناء سفينة ذات غرض خاص للأكاديمية الروسية للعلوم وأطلق عليها اسم مارينا تسفيتيفا تكريمًا لها. منذ عام 2007، عملت السفينة كسفينة سياحية إلى المناطق القطبية لصالح شركة Aurora Expeditions . في عام 2011، تمت إعادة تسميتها إلى MV  Ortelius وهي تعمل حاليًا بواسطة شركة Oceanwide Expeditions كسفينة سياحية في المناطق القطبية.

وقد أعجب شعراء مثل فاليري برايسوف ، وماكسيميليان فولوشين ، وأوسيب ماندلستام ، وبوريس باسترناك ، ورينر ماريا ريلكه ، وآنا أخماتوفا بشعر تسفيتيفا . وفي وقت لاحق، عبر الشاعر جوزيف برودسكي ، الذي يعد من أبرز أنصار تسفيتيفا، عن هذا التقدير أيضًا. كانت تسفيتيفا شاعرة غنائية في المقام الأول، ويظل صوتها الغنائي مسموعًا بوضوح في شعرها السردي. قال برودسكي عن عملها: "إذا تم تمثيل عمل تسفيتيفا على رسم بياني، فإنه سيظهر منحنى - أو بالأحرى خطًا مستقيمًا - يرتفع بزاوية قائمة تقريبًا بسبب جهدها المستمر لرفع درجة الصوت إلى نغمة أعلى، وفكرة أعلى (أو بالأحرى، أوكتاف وإيمان أعلى). لقد حملت دائمًا كل ما لديها لتقوله إلى نهايتها المعقولة والقابلة للتعبير. في كل من شعرها ونثرها، لا يبقى شيء معلقًا أو يترك شعورًا بالتناقض. تسفيتيفا هي الحالة الفريدة التي خدمت فيها التجربة الروحية العليا لعصر ما (بالنسبة لنا، الشعور بالتناقض، والتناقض في طبيعة الوجود البشري) ليس كموضوع للتعبير ولكن كوسيلة له، والتي تحولت بها إلى مادة فنية ". ^[21] تصف الناقدة آني فينش الطبيعة الجذابة والصادقة للعمل. "إن تسفيتيفا شاعرة دافئة، جامحة في عاطفتها، ضعيفة للغاية في شعر الحب الذي تكتبه، سواء لحبيبتها صوفي بارناك، أو لبوريس باسترناك. [...] ترمي تسفيتيفا بتألقها الشعري على مذبح تجربة قلبها مع إيمان الرومانسية الحقيقية، كاهنة العاطفة المعاشة. وظلت وفية لهذا الإيمان حتى نهاية حياتها المأساوية. ^[22]

تملأ قصائد تسفيتيفا الغنائية عشر مجموعات؛ وستضيف القصائد الغنائية غير المجمعة مجلدًا آخر على الأقل. تشير أول مجموعتين لها إلى موضوعهما في عنوانيهما: ألبوم المساء (Vecherniy albom، 1910) والفانوس السحري (Volshebnyi fonar، 1912). القصائد هي مشاهد قصيرة من طفولة وشباب هادئين في منزل أستاذي من الطبقة المتوسطة في موسكو، وتُظهر فهمًا كبيرًا للعناصر الشكلية للأسلوب. تطورت موهبة تسفيتيفا بالكامل بسرعة، ولا شك أنها تأثرت بالاتصالات التي أجرتها في كوكتيبيل، وقد ظهرت بوضوح في مجموعتين جديدتين: علامات الميل (فيرستي، 1921) وعلامات الميل: الكتاب الأول (فيرستي، فيبوسك 1، 1922).

تبرز ثلاثة عناصر من أسلوب تسفيتيفا الناضج في مجموعات "علامات الطريق" . أولاً، تقوم تسفيتيفا بتأريخ قصائدها ونشرها زمنيًا. على سبيل المثال، كتبت القصائد في "علامات الطريق: الكتاب الأول" في عام 1916 وتنتهي في شكل يوميات شعرية. ثانيًا، هناك دورات من القصائد التي تقع في تسلسل زمني منتظم بين القصائد الفردية، وهو دليل على أن موضوعات معينة تطلبت المزيد من التعبير والتطوير. تعلن إحدى الدورات عن موضوع " علامات الطريق: الكتاب الأول " ككل: "قصائد موسكو". هناك دورتان أخريان مخصصتان للشعراء، "قصائد لأخماتوفا" و"قصائد لبلوك"، والتي تظهر مرة أخرى في مجلد منفصل، قصائد لبلوك ( Stikhi k Bloku ، 1922). ثالثًا، تُظهر مجموعات Mileposts الجودة الدرامية لعمل تسفيتيفا، وقدرتها على تولي دور شخصيات درامية متعددة داخلها.

كانت مجموعة الانفصال (رازلوكا، 1922) تحتوي على أول قصيدة شعرية طويلة لتسفيتايفا، "على جواد أحمر" ("Na krasnom kone"). القصيدة هي مقدمة لثلاث قصائد شعرية أخرى كتبت بين عامي 1920 و1922. تعتمد القصائد السردية الأربع على مؤامرات فولكلورية. تعترف تسفيتيفا بمصادرها في عناوين الأعمال الطويلة جدًا، القيصر العذراء : قصيدة من القصص الخيالية ( Tsar-devitsa: Poema-skazka ، 1922) و"السفين"، بعنوان فرعي "حكاية خيالية" ("Molodets: skazka"، 1924). القصيدة الرابعة ذات النمط الفولكلوري هي "Byways" ("Pereulochki"، نُشرت عام 1923 في مجموعة Remeslo )، وهي أول قصيدة يمكن اعتبارها غير مفهومة لأنها في الأساس مشهد صوتي للغة. تحتوي مجموعة "نفسية" ( Psikheya ، 1923) على واحدة من أشهر دورات تسفيتيفا "الأرق" (Bessonnitsa) وقصيدة "معسكر البجع" (Lebedinyi stan، Stikhi 1917–1921، نُشرت في عام 1957) التي تحتفل بالجيش الأبيض .

بعد ذلك، وباعتبارها مهاجرة، نشرت مطابع المهاجرين، كرافت ( Remeslo ، 1923) في برلين و بعد روسيا ( Posle Rossii ، 1928) في باريس، آخر مجموعتين من القصائد الغنائية لتسفيتايفا. ثم تلا ذلك ثلاث وعشرون قصيدة غنائية بعنوان "برلين"، وهي "الأشجار" ("Derev'ya") و"الأسلاك" ("Provoda") و"الأزواج" ("Dvoe")، و"الشعراء" المأساوية ("Poety"). يحتوي "بعد روسيا" على قصيدة "في مدح الأغنياء"، حيث تمتزج نبرة تسفيتيفا المعارضة مع ميلها إلى السخرية القاسية.

إن السخرية عنصر ثانوي بعد الغنائية في شعر تسفيتيفا. فضلاً عن ذلك، هناك العديد من القصائد الساخرة من بين أشهر أعمال تسفيتيفا: "قطار الحياة" ("Poezd zhizni") و"أغنية عمال التنظيف" ("Poloterskaya")، وكلاهما مدرج في كتاب "بعد روسيا"، و"صائد الفئران" (كريسولوف، 1925-1926)، وهو سرد فولكلوري طويل. إن هدف سخرية تسفيتيفا هو كل ما هو تافه وصغير من البرجوازيين. وفي مواجهة مثل هذه وسائل الراحة المملة، تنطلق الطاقة الانتقامية والخارقة للطبيعة لدى العمال، سواء كانوا يعملون يدوياً أو مبدعين. في دفتر ملاحظاتها، كتبت تسفيتيفا عن "أغنية عمال النظافة": "الحركة الإجمالية: عمال النظافة يبحثون عن الأشياء المخفية في المنزل، ويفركون النار في الباب... ماذا يغسلون؟ الراحة والدفء والترتيب والنظام... الروائح: البخور والتقوى. الماضي. الأمس... القوة المتزايدة لتهديدهم أقوى بكثير من الذروة". قصيدة صائد الفئران ، التي تصفها تسفيتيفا بأنها هجاء غنائي ، مبنية بشكل فضفاض على أسطورة عازف مزمار هاملين . يعتبر البعض أن صائد الفئران، المعروف أيضًا باسم عازف مزمار هاملين، هو أفضل أعمال تسفيتيفا. كان أيضًا جزئيًا بمثابة تكريم لقصيدة هاينريش هاينه Die Wanderratten . ظهرت رواية "صائد الفئران" في البداية، على شكل حلقات متسلسلة، في مجلة المهاجرين "فوليا روسي  " في عامي 1925 و1926 أثناء كتابتها. ولم تظهر في الاتحاد السوفييتي حتى بعد وفاة جوزيف ستالين في عام 1956. بطل الرواية هو عازف مزمار هاملين الذي أنقذ بلدة من جحافل من الفئران ثم قاد أطفال البلدة بعيدًا أيضًا، انتقامًا لعدم امتنان المواطنين. وكما هو الحال في السرديات الفولكلورية الأخرى، تظهر قصة "صائد الفئران" بشكل غير مباشر من خلال العديد من الأصوات المتحدثة التي تتحول من الشتائم إلى الرحلات الشعرية الطويلة إلى المشاعر الحزينة.

كانت السنوات العشر الأخيرة من منفى تسفيتيفا، منذ عام 1928 عندما ظهر كتاب "بعد روسيا" حتى عودتها في عام 1939 إلى الاتحاد السوفييتي، "عقداً نثرياً" في المقام الأول، على الرغم من أن هذا كان على الأرجح بسبب الضرورة الاقتصادية وليس الاختيار.

من بين مترجمي أعمال تسفيتيفا إلى اللغة الإنجليزية إلين فينشتاين وديفيد ماك دوف . ترجمت نينا كوسمان العديد من قصائد تسفيتيفا الطويلة (السردية)، بالإضافة إلى قصائدها الغنائية؛ وقد تم جمعها في ثلاثة كتب، قصيدة النهاية (الطبعة ثنائية اللغة التي نشرتها أرديس في عام 1998، وأوفرلوك في عام 2004، وشيرزمان بوكس ​​في عام 2021)، وفي أقصى ساعة من الروح (هيومانا برس، 1989)، والرعاة الآخرون (بويتس آند ترايتورز برس، 2020). ترجم روبن كيمبال دورة ديميسني أوف ذا سوانز ، التي نُشرت ككتاب منفصل (ثنائي اللغة) من قبل أرديس في عام 1980. ترجم جيه مارين كينج قدرًا كبيرًا من نثر تسفيتيفا إلى اللغة الإنجليزية، وجُمعت في كتاب بعنوان الروح الأسيرة . ترجمت الباحثة في أعمال تسفيتيفا أنجيلا ليفينغستون عددًا من مقالات تسفيتيفا حول الفن والكتابة، والتي جُمعت في كتاب بعنوان الفن في ضوء الضمير . نُشرت ترجمة ليفينغستون لقصيدة تسفيتيفا "صائد الفئران" في كتاب منفصل. ترجمت ماري جين وايت الدورة المبكرة "أميال" في كتاب بعنوان "سماء مرصعة بالنجوم إلى سماء مرصعة بالنجوم"، بالإضافة إلى مرثية تسفيتيفا لريلكه ، "عام جديد"، (Adastra Press 16 Reservation Road، Easthampton، MA 01027 USA) و"قصيدة النهاية" (The Hudson Review، شتاء 2009؛ وفي مختارات Poets Translate Poets، Syracuse U. Press 2013) و"قصيدة التل"، (New England Review، صيف 2008) ودورة تسفيتيفا 1914-1915 من قصائد الحب إلى صوفيا بارنوك. في عام 2002، نشرت مطبعة جامعة ييل ترجمة جيمي جامبريل للنثر ما بعد الثورة، بعنوان "العلامات الأرضية: يوميات موسكو، 1917-1922 "، مع ملاحظات حول الجوانب الشعرية واللغوية لنثر تسفيتيفا، وحواشي ختامية للنص نفسه.

• 2017: مجلة " زيركالو " (المرآة)، وهي مجلة أمريكية تصدر في ولاية مينيسوتا للقراء الناطقين بالروسية. كانت مجلة خاصة بمناسبة الذكرى السنوية الـ 125 للشاعرة الروسية مارينا تسفيتيفا، حيث كتب الدكتور أولي زيسلين، مؤسس ومدير متحف واشنطن للشعر والموسيقى الروسية، مقالاً بعنوان "مارينا تسفيتيفا في أمريكا"، سبتمبر/أكتوبر 2017. ^[23]

في عام 1973، وضع الملحن السوفييتي دميتري شوستاكوفيتش ست قصائد من تسفيتيفا في كتابه ست قصائد لمارينا تسفيتيفا . وفي وقت لاحق، كتبت الملحنة الروسية التتارية صوفيا جوبايدولينا تكريمًا لمارينا تسفيتيفا يضم قصائدها. وقد أدت آلا بوجاتشيفا قصيدتها "Mne Nravitsya..." ("أنا أحب ذلك...") في فيلم The Irony of Fate . في عام 2003، عُرضت أوبرا مارينا: روح أسيرة ، المستندة إلى حياة تسفيتيفا وعملها، لأول مرة من مشاريع الأوبرا الأمريكية في نيويورك بموسيقى ديبوراه دراتيل ونص أوبرا للشاعرة آني فينش . أخرج الإنتاج آن بوجارت وغنت لورين فلانيجان دور تسفيتيفا . تم تلحين قصائد تسفيتيفا وأداها غالبًا كأغاني من قبل إيلينا فرولوفا ولاريسا نوفوسيلتسيفا وزلاتا رازدولينا وغيرهم من الشعراء الروس . في عام 2019، كتب الملحن الأمريكي مارك آبل أربع قصائد لمارينا تسفيتيفا ، وهي أول دورة أغاني كلاسيكية للشاعرة في ترجمة إنجليزية. سجلت السوبرانو هيلا بليتمان القطعة لألبوم آبل كهف الصوت العجيب . ^{[24] [25] [26] [27]}

في 8 أكتوبر 2015، احتفلت Google Doodle بعيد ميلادها رقم 123. ^[28]

• قصائد مختارة ، ترجمة إلين فينشتاين . (دار نشر جامعة أكسفورد، 1971؛ الطبعة الثانية، 1981؛ الطبعة الثالثة، 1986؛ الطبعة الرابعة، 1993؛ الطبعة الخامسة، 1999؛ الطبعة السادسة، 2009 تحت عنوان عروس الجليد: قصائد مختارة جديدة ) ISBN  0-19-211803-X
• ملكية البجع ، ترجمة روبن كمبال (الطبعة ثنائية اللغة، أرديس، 1980) ISBN 978-0882334936
• مارينا تسفيتاييفا: قصائد مختارة ، ترجمة. ديفيد ماكدوف . (كتب بلوداكس، 1987) ISBN 978-1852240257 
• "من السماء المرصعة بالنجوم إلى السماء المرصعة بالنجوم (مايلز)"، ترجمة ماري جين وايت. ( دار هولي كاو! للنشر ، 1988)، رقم ISBN 0-930100-25-5 (ورقي) ورقم ISBN 0-930100-26-3 (قماش)  
• في أعمق لحظات الروح: قصائد مارينا تسفيتيفا ، ترجمة نينا كوسمان (دار هيومانا للنشر، 1989) ISBN 0-89603-137-3 
• الأرض السوداء ، ترجمة إلين فينشتاين (دار ديلوس للنشر ودار منارد للنشر، 1992) رقم ISBN I-874320-00-4 ورقم ISBN I-874320-05-5 (المحرر الموقع).
• "بعد روسيا" عبر. مايكل نايدن (أرديس، 1992).
• روح أسيرة: نثر مختار ، ترجمة ج. مارين كينج (كتب فينتاج، 1994) ISBN 0-86068-397-4 
• قصيدة النهاية: قصائد سردية وغنائية مختارة ، ترجمة نينا كوسمان (Ardis / Overlook، 1998، 2004) ISBN 0-87501-176-4  ؛ قصيدة النهاية: ست قصائد سردية، ترجمة نينا كوسمان (Shearsman Books، 2021) ISBN 978-1-84861-778-0) 
• صائد الفئران: هجاء غنائي ، ترجمة أنجيلا ليفينغستون (جامعة نورث وسترن، 2000) ISBN 0-8101-1816-5 
• رسائل: صيف 1926 (بوريس باستيرناك، مارينا تسفيتيفا، راينر ماريا ريلكه) (نيويورك ريفيو بوكس، 2001)
• العلامات الأرضية: يوميات موسكو، 1917-1922 ، تحرير وترجمة جيمي جامبريل (دار نشر جامعة ييل، 2002) ISBN 0-300-06922-7 
• فيدرا: دراما شعرية؛ مع رسالة رأس السنة وقصائد طويلة أخرى ، ترجمة أنجيلا ليفينغستون (أنجل كلاسيكس، 2012) ISBN 978-0946162819 
• "إليك – في عشرة عقود"، ترجمة ألكسندر جيفنتال وإليزيه ويلسون إيجولف (سوميزدات 2012) ISBN 978-0-9779852-7-2 
• موسكو في عام الطاعون ، ترجمة كريستوفر وايت (180 قصيدة كتبت بين نوفمبر 1918 ومايو 1920) (دار أرخبيل للنشر، نيويورك، 2014)، 268 صفحة، رقم ISBN 978-1-935744-96-2 
• معالم بارزة (1922)، ترجمة كريستوفر وايت (بريستول، شيرسمان بوكس، 2015)، 122 صفحة، ISBN 978-1-84861-416-1 
• بعد روسيا: أول دفتر ملاحظات، ترجمة كريستوفر وايت (بريستول، شيرسمان بوكس، 2017)، 141 صفحة، ISBN 978-1-84861-549-6 
• بعد روسيا: الدفتر الثاني ، ترجمة كريستوفر وايت (بريستول، دار شيرسمان للنشر، 2018) 121 صفحة، رقم ISBN 978-1-84861-551-9 
• "قصيدة النهاية" في "من شرفة في براغ، مختارات شعرية من براغ"، ترجمة ماري جين وايت، تحرير ستيفان ديلبوس (جامعة كارلوفا في برازي، 2011) ISBN 978-80-7308-349-6 
• أبيات شبابية ، ترجمة كريستوفر وايت (بريستول، دار شيرسمان للنشر، 2021)، 114 صفحة، رقم ISBN 9781848617315
• رأس على طبق لامع: قصائد 1917-1918 ، ترجمة كريستوفر وايت (بريستول، دار شيرسمان للنشر، 2022)، 120 صفحة، رقم ISBN 9781848618435
• قصائد ، ترجمة أليسا جيليسبي (دار نشر جامعة كولومبيا، قيد النشر)
• ثلاثة من تأليف تسفيتيفا ، ترجمة أندرو ديفيس (نيويورك ريفيو بوكس، 2024)

• شفايتزر، فيكتوريا تسفيتيفا (1993)
• ماندلستام، ناديجدا الأمل ضد الأمل
• ماندلستام، ناديجدا الأمل مهجور
• باستيرناك، بوريس مقال في السيرة الذاتية

• نبذة عن مؤسسة الشعر
• الملف التعريفي لأكاديمية الشعر
• "مارينا تسفيتيفا، شاعرة المتطرفين" بقلم بليندا كوك من مجلة الجنوب #31، أبريل 2005. أعيد نشرها عبر الإنترنت على موقع مجلات الشعر التابعة لمكتبة الشعر .
• سيرة مارينا تسفيتيفا في دار نشر كاركانيت ، الناشر باللغة الإنجليزية لكتاب عروس الجليد وكتاب مارينا تسفيتيفا: قصائد مختارة ، ترجمة إيلين فينشتاين .
• تراث مارينا تسفيتاييفا، مصدر باللغة الإنجليزية مع نسخة أكثر شمولاً باللغة الروسية.
• السيرة الذاتية المختصرة لمارينا تسفيتيفا (باللغة الإنجليزية).