إطار نموذجي

الموسوعة الحرة

الإطار النمطي في الموسيقى [ 1 ] هو "مجموعة من الأنماط التي تتخلل وتوحد الأغنية والألحان الأفريقية والأوروبية والأمريكية " . [ 2 ] ويُطلق عليه أيضًا النمط اللحني. يُستخدم مصطلحا "النمط" و"الإطار" بشكل متبادل في هذا السياق دون الإشارة إلى الأنماط السلمية أو الإيقاعية. تُحدد الأنماط اللحنية وتُولد ألحانًا لا تُحددها التناغمات ، بل اللحن فقط . الإطار النغمي هو نمط لحني لا يحتوي على نغمة أساسية (بدون نغمة أساسية )، أو يحتوي على نغمة أساسية غير مستقرة.

يمكن تعريف الإطارات المشروطة من خلال:

\relative c'' { \repeat volta 1 { \time 2/2 \tempo 2 = 60 \set Score.tempoHideNote = ##t c2 a ^"↓" ca ^"↓"} } \addlyrics { Chel -- sea Chel -- sea }

هتاف جماهير كرة القدم "تشيلسي" : ثلث صغير.

وتشمل السمات المحددة الأخرى ما يلي:

  • التنافر اللحني : خاصية النوتة الموسيقية التي تكون غير مستقرة من الناحية النمطية وتنجذب إلى نغمات أخرى أكثر أهمية بطريقة غير متناغمة.
  • ثلاثية لحنية: ثلاثيات متناغمة في لحن. الأربيجيو غير التوافقي هو في الغالب ثلاثي لحني، وهو أربيجيو لا تظهر نغماته في تناغم المصاحبة . [ 4 ]
  • المستوى : إطار نموذجي مؤقت يُقارن بآخر مبني على أساس مختلف . يُطلق على التغيير في المستويات اسم التحول .
  • النغمة المشتركة : نغمة لحنية تختلف عن النغمة التوافقية وتضاهيها أهمية
  • النغمة الثانوية : نغمة لحنية تختلف عن النغمة التوافقية ولكنها تابعة لها
  • ثالثة بندولية : [ 5 ] نغمات متبادلة تفصل بينها مسافة ثالثة، وغالبًا ما تكون نغمة محايدة ، انظر النغمة الأساسية المزدوجة

الصراخ والسقوط

يُعد أسلوب الصراخ والسقوط أو الإيقاع المتتالي إطارًا موسيقيًا شائعًا جدًا في الأنماط الموسيقية المشتقة من الموسيقى الأفريقية الأمريكية ، ويظهر في أغاني مثل " Shake, Rattle and Roll " و" My Generation ". [ 6 ]

"من الناحية الإيمائية، يوحي ذلك بـ'التدفق العاطفي'، و'تقديم الجسد للذات'، و'التفريغ والاسترخاء'." يمكن اعتبار الإطار بنية عميقة مشتركة بين البنى السطحية المتنوعة للأغاني التي يظهر فيها. [ 6 ]

مثال على الصراخ والسقوط. [ 6 ]

سلم الأثلاث

CM13 ، الانقلاب الأول = e13( ♭ 9 )، الانقلاب الثاني = G13 ... في النهاية سبعة أوتار على طول سلم من الثوالث.

إن سلم الثوالث (الذي صاغه فان دير ميروي عام 1989، [ 7 ] مقتبس من كورت ساكس ) يشبه دائرة الخماسيات ، على الرغم من أن سلم الثوالث يختلف في كونه يتكون من ثوالث، كبيرة أو صغيرة ، وقد يعود أو لا يعود إلى نوتته البادئة، وبالتالي قد يكون أو لا يكون دورة فاصلة .

يمكن اعتبار الأوتار الثلاثية جزءًا من سلم من الثوالث.

هو إطار موسيقي شائع في موسيقى البلوز والموسيقى الشعبية البريطانية . على الرغم من أن السلم الخماسي يُحلل غالبًا كجزء من دائرة الخمسات، فإن سلم البلوز والألحان فيه تنشأ من خلال تراكم الثوالث أسفل و/أو فوق النغمة الأساسية أو النغمة المركزية. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

إنها "شائعة في موسيقى ما بعد الروك أند رول الشعبية - وتظهر أيضًا في ألحان سابقة". [ 8 ] تشمل الأمثلة أغنية " A Hard Day's Night " لفرقة البيتلز ، وأغنية " Peggy Sue " لبادي هولي ، وأغنية " My Generation " لفرقة ذا هو ، وأغنية "You've Been A Good Old Wagon" لبن هارني (1895)، وأغنية " Sweet Georgia Brown " لبن بيرني وآخرين (1925).

مثال

يتميز الإطار النمطي لأغنية " A Hard Day's Night " لفرقة البيتلز بسلم من الثوالث متمركز محوريًا على G مع نغمة سقفية B ♭ ونغمة أرضية E[ ♭ ] (نغمة C المنخفضة هي نغمة عابرة ): [ 2 ]

\new PianoStaff << \new Staff \fixed c' { \partial 2 r8 ggf | g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 efe | \break g2 4. 8~ | 2 r8 ggfg bes~ 4. g4 f8 | g16( f e8~ 4) r8 gg gis | \break a aes gf~ 8 aes a ais | b bes ag~ 8 efe | g( c4.) ees8( f4.) | ees4 r } \addlyrics { لقد كان يومًا شاقًا وليلة شاقة، وكنت أعمل - مثل الكلب. لقد كان يومًا شاقًا وليلة شاقة. كان يجب أن أنام - مثل جذع شجرة. لكن عندما أعود إلى المنزل إليك، أجد أن الأشياء التي تفعلينها تجعلني أشعر أنني بخير. } \new Staff \fixed c' { \partial 2 r2 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | g2 g | g1 | g2 bes | f1 | a2 f | bg | g ees | ees } >>
إطار "ليلة يوم عصيب". [ 2 ]

بحسب ميدلتون ، فإن الأغنية، التي تبدو للوهلة الأولى وكأنها تُعزف على مقام كبير مع لمسات من المقامات الأخرى، تكشف من خلال "خط المقام الكامن" عن "صلة وثيقة مع البنى اللحنية النموذجية لموسيقى البلوز : فهي تتمحور حول ثلاث نغمات من المقام الخماسي الصغير [على نغمة دو: دو، مي بيمول، فا، صول، سي بيمول] (مي بيمول - سي بيمول )، مع وجود السابعة الكبيرة المتناقضة (سي بيمول ) في مقابلها. علاوة على ذلك، يتضح الشكل الذي تتخذه هذه النغمات - الإطار المقامي - بالإضافة إلى السلم الموسيقي المجرد الذي تمثله؛ وهذا - وهو عبارة عن دوران أولي متكرر حول النغمة المهيمنة (صول)، مع انتقال إلى ثلثها الصغير (سي بيمول )، والذي "يقابله" هبوط إلى الثلث الصغير "المتماثل" للنغمة الأساسية (مي بيمول ) - هو نمط شائع في موسيقى البلوز." [ 11 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فان دير ميروي، بيتر (1989). أصول الأسلوب الشعبي: جذور الموسيقى الشعبية في القرن العشرين . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص 102-103 . ISBN  0-19-316121-4.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 فان دير ميروي 1989 ، نقلاً عن ريتشارد ميدلتون (1990/2002). دراسة الموسيقى الشعبية ، ص 203. فيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة. ISBN 0-335-15275-9.
  3. ↑ مقتبس من إيكويمي، لازاروس. ورد ذكره في ميدلتون (1990)، ص 203.
  4. ^ فان دير ميروي 1989 ، ص. 321.
  5. ↑ مقتبس من نكيتيا، جيه إتش المذكور في ميدلتون (1990)، ص 203.
  6. 1 2 3 ميدلتون، ريتشارد (1990/2002). دراسة الموسيقى الشعبية .فيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة. ISBN 0-335-15275-9.
  7. ^ فان دير ميروي 1989 ، ص 120 وما يليها.
  8. 1 2 ميدلتون، ريتشارد (1990). دراسة الموسيقى الشعبية ، ص 203. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-335-15275-9.
  9. ^ فان دير ميروي (1989)، ص. 125.
  10. ↑ هاين، إيثان (2014). " نغمة موسيقى البلوز "، مدونة إيثان هاين . تاريخ الوصول: 14 أغسطس 2019.
  11. ↑ ميدلتون (1990)، ص 201.