نيكولاي ميدتنر

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "نيكولاي مدتنر" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( فبراير 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

نيكولاي ميدتنر
نيكولاي متنر
بطاقة بريدية لميدتنر عام 1910
وُلِدّ	5 يناير 1880 [ OS 24 ديسمبر 1879] موسكو، روسيا
مات	13 نوفمبر 1951 (1951-11-13)(71 عامًا) جولدرز جرين ، إنجلترا
أعمال	قائمة المؤلفات الموسيقية

نيكولاي كارلوفيتش ميتنر ( ‹انظر Tfd› روسي : Николай Карлович Метнер ، بالرومانية :  نيكولاي كارلوفيتش ميتنر ؛ 5 يناير 1880 [ OS 24 ديسمبر 1879] - 13 نوفمبر 1951) ^[1] كان ملحنًا وعازف بيانو روسيًا. بعد فترة من الغموض النسبي في السنوات الخمس والعشرين التي تلت وفاته مباشرة، أصبح الآن معروفًا كواحد من أهم الملحنين الروس للبيانو. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان معاصرًا أصغر سنًا لسيرجي رحمانينوف وألكسندر سكريابين ، وكتب عددًا كبيرًا من المؤلفات الموسيقية، والتي تتضمن جميعها البيانو. تشمل أعماله 14 سوناتا للبيانو ، وثلاث سوناتات للكمان ، وثلاث كونشيرتو للبيانو ، وخماسية بيانو ، وعملين لبيانوين، والعديد من قطع البيانو القصيرة، وبعض الأعمال القصيرة للكمان والبيانو، و108 أغنية بما في ذلك عملين كبيرين للغناء . تحتوي 38 Skazki (المعروفة عمومًا باسم "Fairy Tales" باللغة الإنجليزية ولكن تُرجمت بشكل أكثر دقة إلى "Tales") للعزف المنفرد على البيانو على بعض من أكثر موسيقاه أصالة.

وُلِد نيكولاي ميدتنر في موسكو في 24 ديسمبر 1879، ^[2] وفقًا للتقويم اليولياني ، أو 5 يناير 1880 وفقًا للتقويم الغريغوري . كان ابنًا لكارل بتروفيتش ميدتنر (1846-1921) وألكسندرا كارلوفنا جويديك (1843-1918)، والخامس من بين أطفالهما الستة. ^[3]

تلقى مدتنر دروسًا في العزف على البيانو من والدته حتى سن العاشرة. كما تلقى دروسًا من شقيق والدته، فيودور جوديكي (والد ابن عمه الأكثر شهرة ألكسندر جوديكي ). ^{[4] [5]} التحق بمعهد موسكو للموسيقى في عام 1891، ^[6] وتخرج بعد تسع سنوات في عام 1900، في سن العشرين، وحصل على جائزة أنطون روبنشتاين ، بعد أن درس تحت إشراف بافل بابست ، وفاسيلي سابيلنيكوف ، وفاسيلي سافونوف ، وسيرجي تانييف من بين آخرين. وعلى الرغم من أذواقه الموسيقية المحافظة، إلا أن مؤلفات مدتنر وعزفه على البيانو كانت موضع تقدير كبير من قبل معاصريه.

بدعم من تانييف، رفض مدتنر مهنة العزف وتحول إلى التلحين، مستوحى جزئيًا من سوناتات البيانو والرباعيات الوترية المتأخرة للودفيج فان بيتهوفن . بدأت مسيرته في التلحين بشكل احترافي في عام 1903، عندما بدأ في نشر موسيقاه، وبدأ في أدائها. ^[7] مع نشر أول سوناتا بيانو في فا الصغرى، لاحظه سيرجي رحمانينوف ، ^[1] الذي ظل صديقًا لميدتنر طوال حياته، بالإضافة إلى كونه مؤيدًا لتلحينه. وكان من بين طلابه في تلك الفترة ألكسندر فاسيليفيتش ألكساندروف .

خلال السنوات التي سبقت الثورة الروسية عام 1917 ، عاش مدتنر في المنزل مع والديه. وخلال ذلك الوقت، وقع في حب آنا ميخائيلوفنا براتنسكايا (1877-1965)، عازفة الكمان المحترمة والزوجة الشابة لأخيه الأكبر إميل. وفي وقت لاحق، عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى، تم اعتقال إميل في ألمانيا حيث كان يدرس. وقد أعطى آنا بسخاء الحرية للزواج من شقيقه، وتزوج مدتنر وآنا في عام 1918. ^[8]

على عكس رحمانينوف، لم يغادر مدتنر روسيا حتى بعد الثورة بفترة طويلة. وقد ضمن له رحمانينوف جولة في الولايات المتحدة وكندا في عام 1924، وكانت حفلاته الموسيقية غالبًا عبارة عن أمسيات لميدتنر بالكامل، تتكون من سوناتات تتخللها أغاني وقطع أقصر. لم يتكيف أبدًا مع الجوانب التجارية للجولة وأصبحت حفلاته الموسيقية نادرة. كان هو وآنا محترمين في إنجلترا، واستقرا في لندن عام 1936، حيث قاما بالتدريس والعزف والتأليف بشكل متواضع، وفقًا لروتين يومي صارم. ^[9]

عند اندلاع الحرب العالمية الثانية ، اختفى دخل مدتنر من الناشرين الألمان، وخلال تلك المحنة، أصبح المرض مشكلة متزايدة. أعطته تلميذته المخلصة، إيدنا إيلز ، مأوى في واريكشاير ، حيث أكمل كونشيرتو البيانو الثالث ، الذي قدمه لأول مرة في عام 1944. في عام 1949، أسس جاياتشاماراجيندرا واديار بهادور ، مهراجا ميسور (الولاية الأميرية في كارناتاكا، جنوب الهند)، جمعية مدتنر في لندن. في عام 1945، أصبح المهراجا زميلًا فخريًا في كلية ترينيتي للموسيقى ، لندن، وكان أول رئيس لجمعية حفلات لندن الفيلهارمونية . أسس جمعية مدتنر لتسجيل جميع أعمال مدتنر. سجل مدتنر، الذي كان يعاني من تدهور صحته بالفعل، ثلاث حفلات موسيقية للبيانو وبعض السوناتات وموسيقى الحجرة والعديد من الأغاني والأعمال القصيرة، قبل وفاته في لندن عام 1951. في أحد هذه التسجيلات، شارك بينو مويزيفيتش في عمله المكون من بيانو بعنوان "الرقصة الروسية المستديرة"، Op 58 رقم 1. وفي تسجيل آخر، رافق إليزابيث شوارزكوف في العديد من أغانيه الليدر ، بما في ذلك The Muse ، وهي من إعداد بوشكين من عام 1913. وامتنانًا لراعيه، أهدى مدتنر كونشيرتو البيانو الثالث إلى مهراجا ميسور.

توفي مدتنر في منزله في جولدرز جرين ، لندن في 13 نوفمبر 1951، ^{[10] [11]} ودُفن إلى جانب شقيقه إميل في مقبرة هندون .

ألف مدتنر 14 سوناتا للبيانو.

سوناتا البيانو الأولى في فا الصغرى، أوب. 5، هي عمل مكون من أربع حركات كُتب بين عامي 1901 و1903 ^[12] (اكتمل في أغسطس 1903)؛ ^[13] ورغم أنها توحي بأسلوب سكريابين أو رحمانينوف، إلا أنها أصلية مع ذلك. اكتسبت حرفة مدتنر دقة وتعقيدًا في السنوات اللاحقة، لكن هذا العمل هو بالفعل دليل على إتقانه للبنية الموسيقية. يتم فصل أليجرو الافتتاحي ، الدرامي والمشبع مثل الكثير من الموسيقى الروسية بصوت يشبه الجرس، بواسطة إنترميزو عن لارجو ديفوتو الذي يصل إلى ذروة مايستوسو قبل الانغماس في خاتمة أليجرو ريزولوتو المتسرعة .

السوناتات الثانية والثالثة والرابعة للبيانو هي أعمال غير مرتبطة ببعضها البعض من حركة واحدة. وقد كُتبت خلال الفترة 1904-1907 ونُشرت باسم "ثلاثية السوناتات"، Op. 11. أول سوناتات الثلاثي، في A ♭ ، هي عمل نشوة بموضوعات غنائية جذابة، مقدمة بقصيدة لغوته . [ ^14] الثانية، في D الصغرى، بعنوان "Sonate-Elegie". تبدأ ببطء بأحد أشهر موضوعات مدتنر وتنتهي بخاتمة متحركة ( Allegro molto doppio movimento ، في D الكبرى) بناءً على الموضوع الثاني. الثالثة، في C، تعود إلى غنائية الأولى.

السوناتة الخامسة والأكثر شهرة سابقًا هي صول الصغرى، أوب. 22، التي كتبها في عامي 1909-1910. تتناوب القطعة بين المقدمة البطيئة وحركة السوناتة الدافعة ذات الثلاثة موضوعات ، وقد سمع أحد موضوعاتها في المقدمة. المركز العاطفي لهذا العمل المدمج (مدته ست عشرة دقيقة) هو الفاصل الزمني: أندانتي لوزوبر : يتألف هذا من معظم قسم التطوير ويحتوي على بعض أجمل تناغمات مدتنر. هناك تسجيلات تاريخية لمويزيويتش وجيليلز.

تبع ذلك السوناتا السادسة بعد فترة وجيزة، وهي الأولى من اثنتين تشكلان عمل 25. وتحمل عنوان "سوناتا سكازكا"، والذي يُترجم عادةً إلى "سوناتا الحكاية الخيالية". يتألف هذا العمل القصير في دو الصغرى، الذي كُتب في عامي 1910 و1911، من ثلاث حركات؛ والحركتان الثانية والثالثة متصلتان. الحركة الأولى عبارة عن شكل سوناتا مضغوط، والحركة البطيئة تشبه الروندو (التشابه مع أحد لحن راتشمانينوف مصادفة، حيث لم يُكتب الأخير إلا بعد حوالي ثلاثين عامًا). تنتهي المسيرة الأخيرة القصيرة مع الاختلافات بخاتمة تعيد النظر في المواد السابقة. كانت هذه هي السوناتا الوحيدة لميدتنر التي أداها راتشمانينوف.

رفيقتها في Op. 25 مختلفة تمامًا. السوناتا السابعة في E الصغرى، ريح الليل ، بعد قصيدة فيودور تيوتشيف عام 1832 "ماذا تعوي، ريح الليل...؟" (بالروسية: О чем ты воешь, ветр ночной...؟ ، بالرومانية : O chem ty voesh', vetr nochnoy...؟ )، والتي يوجد مقتطف منها يقدم مقدمة، اكتملت في عام 1911 وأهديت إلى سيرجي رحمانينوف، الذي أدرك عظمتها على الفور. إنه عمل ضخم من حركة واحدة، يستمر لمدة 35 دقيقة تقريبًا، في جزأين رئيسيين: مقدمة وشكل سوناتا أليجرو ، يليه فانتازيا توجت بخاتمة غامضة ولكنها نشطة، والأخيرة مبنية بالكامل وببراعة على المواد المقدمة في المقدمة. تحت عنوان "سوناتا" أضاف مدتنر ملاحظة: "القطعة بأكملها بروح ملحمية" (كل قطعة في ملحمة ملحمية). قال جيفري توزر : "تتمتع بسمعة كونها عملاً صعبًا للغاية وطويلًا بشكل غير عادي، ومجهدًا للعزف والاستماع، ولكنها ذات جودة رائعة واختراع رائع".

بدأت "السوناتا البالاد" الثامنة في F ♯ ، Op. 27، كعمل من حركة واحدة، وتم توسيعها إلى شكلها الحالي خلال الفترة 1912-1914. وهي تتألف من بالاد ومقدمة وخاتمة. تشير النغمة وبعض المواد بشكل عابر إلى باركارول لشوبان . تبدأ الحركة الأولى بأحد ألحان ميدتنر الريفية الجميلة. النهاية، مثل كوينتيت البيانو، لها اتصال موضوعي بإعداد بوشكين The Muse . سجل ميدتنر نفسه هذا العمل. ^[15]

نُشرت السوناتا التاسعة ذات الحركة الواحدة في لا الصغرى، أوب. 30، بدون عنوان ولكنها كانت تُعرف باسم "سوناتا الحرب" بين أصدقاء ميدتنر؛ ظهرت حاشية سفلية "أثناء الحرب 1914-1917 " في الطبعة المجمعة لعام 1959.

تبدأ "سوناتا التذكير" العاشرة في لا الصغرى، أوب. 38، رقم 1، مجموعة من ثماني قطع بعنوان "ألحان منسية (الدورة الأولى)". تلت ذلك دورتان أخريان، نُشرتا تحت عنوان أوب. 39 و40. تم الانتهاء من هذه السوناتا والسوناتا التالية في عام 1920، العام السابق لهجرة مدتنر. هذه الحركة الفردية هي واحدة من أكثر إبداعات مدتنر شعرية؛ وكما يشير العنوان، فإن طابعها حنين وحنين. تحتوي القطع الأخرى في أوب. 38 على متغيرات للموضوع الافتتاحي للسوناتا، مثل "ألا ريمينيسينزا" الختامية. هذه السوناتا هي الأكثر أداءً في الوقت الحاضر.

الحادية عشرة، "سوناتا تراجيكا" في دو الصغرى، أوب. 39، رقم 5، تختتم "الألحان المنسية (الدورة الثانية)". هناك بعض التكرار للموضوعات في هذه المجموعة أيضًا - القطعة التي تسبق السوناتا، "كانزونا ماتيناتا"، تحتوي على موضوع يتكرر في السوناتا، ووفقًا لرغبات مدتنر، يجب عزف كلتا القطعتين أتاكا - بدون توقف. هذا أيضًا شكل سوناتا أليجرو من حركة واحدة، لكنه أليجرو، درامي وعنيف، مع ثلاثة موضوعات لا يعود أحدها (ذكريات "كانزونا ماتيناتا"). تنتهي بخاتمة عنيفة. هذه السوناتا تخدمها التسجيلات بشكل جيد، بما في ذلك تسجيل لميدتنر في عام 1947. ^[16]

تم الانتهاء من السوناتا الثانية عشرة بعنوان "رومانتيكا" في سي ♭ الصغرى، أوب. 53، رقم 1، في نهاية عام 1930، جنبًا إلى جنب مع توأمها. تم عرضها لأول مرة في غلاسكو عام 1931. بالعودة إلى شكل من أربع حركات، تتكون من رومانسية (سي ♭ الصغرى)، شيرزو (مي ♭ الصغرى)، تأملات (سي الصغرى)، ونهاية (سي ♭ الصغرى). تقتبس النهاية من سوناتا سكازكا، أوب. 25، رقم 1.

السوناتا الثالثة عشرة، "Minacciosa" ^[7] ("المهددة") في فا الصغرى، Op. 53، رقم 2، هي عمل آخر من حركة واحدة. إنها ذات لونية عالية، وتحتوي على فوجة. وصفها مدتنر بأنها "أكثر مؤلفاتي معاصرة، لأنها تعكس الأجواء المهددة للأحداث المعاصرة". وصفها مارك أندريه هاملين بأنها "أكثر 15 دقيقة تركيزًا من الموسيقى يمكن للمرء أن يأمل في عزفها أو الاستماع إليها على الإطلاق". وقد تم إهداؤها إلى عازف البيانو الكندي وتلميذ سكريابين ، ألفريد لا ليبرتيه ، أحد أكثر مؤيدي مدتنر ولاءً.

آخر السوناتات، "سوناتا إيديل" في صول كبير، أوب. 56، تم إكمالها في عام 1937. وهي تتكون من حركتين: سوناتا قصيرة Allegretto cantabile Pastorale وسوناتا Allegro Allegro moderato e cantabile (دائمًا بإيقاع صارم) .

قام مدتنر بتأليف ثلاث كونشيرتوات للبيانو:

• كونشيرتو البيانو رقم 1 في دو الصغرى، أوب. 33 (1914-18). هذا العمل المكون من حركة واحدة، والمهدى إلى والدة الملحن، يبدأ بقسم عرض يوضح المادة الخاصة بالعمل، وتتفجر الصفحات الافتتاحية منه بألعاب نارية من البيانو مقابل بيان أوركسترالي متصاعد للموضوع. تتكون مجموعة من الاختلافات من التطور المركزي قبل أن تعود الافتتاحية بعد ثلثي القطعة. في النهاية، تحدد الخاتمة "اللحن الكبير" الرومانسي قبل أن تؤدي الصفحات الأخيرة إلى نهاية مريرة بشكل غير متوقع.
• كونشيرتو البيانو رقم 2 في دو الصغرى، أوب. 50 (1920-27). مخصص لرحمانينوف، الذي أهدى كونشيرتو الرابع الخاص به إلى مدتنر. في ثلاث حركات: توكاتا ، ورومانزا يتبعها ديفيرتيمينتو . الحركة الأولى دافعة بالطاقة الحركية، وهناك الكثير من الحوار بين البيانو والأوركسترا (موضوع فرعي يشبه الحكاية الخيالية من زوج أوب . 14 (1906-07)، مسيرة البالادين). كل من الرومانزا وديفيرتيمينتو متنوعان في طابعهما بطريقتهما الخاصة، وديفيرتيمينتو غني بشكل خاص بالإلهام.
• كونشيرتو البيانو رقم 3 في مي الصغرى "بالاد"، أوب. 60، 1940-1943. ترتبط العوامل التي أدت إلى إنشاء هذا العمل ارتباطًا وثيقًا بظروف سنواته الأخيرة. وهو مخصص لراعيه الكريم، مهراجا ميسور. ثلاث حركات متصلة: الأولى، Con moto largamente ، وهي حركة مستمرة وعميقة تتطور ببطء والطاقة؛ والثانية، وهي فاصل زمني، Allegro، molto sostenuto، misterioso، تقتبس الحركة الأولى وتنبئ بالنهاية؛ Allegro molto طويلة. Svegliando، eroico تختتم العمل بقوة. سجل مدتنر جميع الكونشيرتوات الثلاث مع أوركسترا فيلهارموني في عام 1947.

تتضمن موسيقى الحجرة التي ألفها مدتنر ثلاث سوناتات للكمان وخماسية للبيانو :

• سوناتا الكمان رقم 3 في مي الصغرى، أوب. 57 (1938). سجلها ديفيد أوستراخ ، من بين آخرين. عمل ضخم في أربع حركات، نظير لسوناتا البيانو Night Wind ، رقم 7. مقدمة - Andante meditamente ، Scherzo - Allegro molto vivace، leggiero ، Andante con moto ، Finale - Allegro molto . يتجاور موضوع الشعار في المقدمة الأوتار بهدوء ولكن بإصرار، وينضم إليه لحن على الكمان. يصبح اللحن الموضوع الأول لحركة شكل السوناتا الطويلة التي تليها، جنبًا إلى جنب مع موضوعات أخرى بما في ذلك مسيرة تقليد. يكون Scherzo الشعبي والمتقطع في لا الصغرى، المرتبط موضوعيًا بالأقسام الأسرع في الحركة الافتتاحية، في شكل روندو. بعد تذكر الشعار، تكون الأندانتي رثاءً في فا الصغرى، روسيًا للغاية في المشاعر. تحتوي النهاية الموهوبة على عناصر موضوعية تتعلق بالموسيقى الليتورجية الروسية الأرثوذكسية (ولد ميدتنر لوثريًا لكنه تحول في وقت متأخر من حياته إلى الأرثوذكسية).
• خماسية البيانو في دو ماجور، أوب. تالٍ. نُشرت بعد وفاة الملحن. عمل على رسومات العمل من عام 1903 حتى اكتماله في عام 1949. اعتبرها مدتنر الملخص النهائي لحياته الموسيقية. بسبب مرض مدتنر، تولى كولين هورسلي عزف جزء البيانو في العرض الأول للعمل . تم إصدار تسجيل مدتنر للعمل مع الرباعية الأيولية، غير المنشور في ذلك الوقت، على علامة سان لوران.

نشر مدتنر أكثر من 100 أغنية للصوت والبيانو، بكلمات من نصوص بوشكين ، وجوته ، وميخائيل ليرمونتوف ، وفيودور تيوتشيف ، وأفاناسي فيت ، وغيرهم.

"أكرر ما قلته لك عندما كنت في روسيا: أنت، في رأيي، أعظم ملحن في عصرنا."

- سيرجي رحمانينوف (1921) [17]

كان إدوارد ميتشل من أوائل المؤيدين لميدتنر، وقد قدم أول أداء كامل لثلاثية سوناتا مدتنر في المملكة المتحدة في قاعة إيولايان في 3 فبراير 1922. ^{[18] سجل} جيفري توزر جميع أعمال مدتنر تقريبًا للبيانو بما في ذلك جميع الحفلات الموسيقية والسوناتات. سجل هاميش ميلن معظم أعمال البيانو المنفردة، بينما سجل جيفري دوغلاس مادج وكونستانتين شيرباكوف ويوجيني سودبين الحفلات الموسيقية الثلاثة للبيانو. ومن بين عازفي البيانو الآخرين الذين دافعوا عن أعمال مدتنر وتركوا وراءهم تسجيلات بينو مويسيويتش وسفياتوسلاف ريختر وإيدنا إيلز وإميل جيليلز ويفجيني سفيتلانوف وإيرل وايلد . في العصر الحديث، عازفو البيانو المشهورون بمناصرتهم هم إيكاترينا ديرزهافينا، مارك أندريه هاملين ، مالكولم بينز ، إيرينا ميجويفا (جا)، نيكولاي ديميدينكو ، آنا زاسموفا، بوريس بيريزوفسكي ، بول ستيوارت ، دميتري أليكسيف ، إيفجيني كيسين ، أندري بونوتشيفني ، كونستانتين ليفشيتز ، دانييل تريفونوف ، وجينتاراس جانو سيفيسيوس ، دينا باراخينا ، أليساندرو تافيرنا وبوليوس أندرسون.

لقد تناول عدد أقل بكثير من المطربين الأغاني. سجل مدتنر نفسه مجموعة مختارة مع السوبرانو أودا سلوبودسكايا وتاتيانا ماكوشينا ومارجريت ريتشي وإليزابيث شوارزكوف . في الآونة الأخيرة، سجلت سوزان جريتون ولودميلا أندرو أقراص مضغوطة كاملة مع جيفري توزر، كما فعلت كارولين فيتالي مع بيتر باور. سجل الباص الباريتون فاسيلي سافينكو عددًا كبيرًا من أغاني مدتنر مع بوريس بيريزوفسكي وألكسندر بلوك وفيكتور يامبولسكي . أدرج عدد قليل من المطربين الآخرين أغاني مدتنر في التجميعات؛ ومن الجدير بالذكر بشكل خاص التسجيلات التاريخية لزارا دولوخانوفا وإيرينا أرخيبوفا . ومع ذلك، فإن العديد من الأغاني غير متوفرة على أقراص مضغوطة، وبعضها ينتظر تسجيلها الأول. ظهرت مجموعة كبيرة من قرصين مضغوطين، تقدم أربع وخمسين أغنية لميدتنر، مصحوبة بإيان بيرنسايد ، في عام 2018.

سجل مدتنر لفات البيانو لبعض أعماله لشركة Welte-Mignon في عام 1923 و Duo-Art في عام 1925، قبل تسجيلاته الاستوديو اللاحقة لشركة Capitol Records وغيرها من العلامات التجارية.

في عام 2017 أسس عازف البيانو الأوكراني داريا داديكينا وعازف البيانو الروسي فاسيلي جفوزديتسكي جمعية نيكولاي ميدتنر الدولية في برلين لنشر أعماله وتعزيز التبادل الثقافي في أوروبا وحولها. في أكتوبر/تشرين الأول ونوفمبر/تشرين الثاني 2018، نظمت الجمعية أول مهرجان موسيقي دولي لنيكولاي ميدتنر في برلين، والذي يجمع الفنانين وعلماء الموسيقى لتقديم أعماله ومناقشتها (انظر برنامج المهرجان [1]).

تم تسمية الكويكب المسمى 9329 نيكولايميدتنر على اسم الملحن. ^[19]

كان كتاب مدتنر الوحيد، الإلهام والموضة، دفاعًا عن أسس فن الموسيقى ^[20] (1935، وأعيد طبعه عامي 1957 و1978) بمثابة بيان لعقيدته الفنية ورد فعله تجاه بعض اتجاهات ذلك الوقت. كان يعتقد اعتقادًا راسخًا أن الموسيقى لها قوانين ثابتة، وأن جوهرها يكمن في الأغنية. نُشرت ترجمة إنجليزية للكتاب عام 1951 بواسطة ألفريد سوان . ^[21]

وكتب مدتنر أيضًا مذكرات بعنوان "مع إس في راتشمانينوف" في عام 1933، حيث كتب بإعجاب عن صديقه كملحن وعازف بيانو.

بعد وفاة مدتنر، رعت مؤسسة ميسور نشر كتاب مدتنر: مجلد تذكاري ، بعنوان أيضًا نيكولاس مدتنر (1879-1951): تحية لفنه وشخصيته . يحتوي الكتاب على صور ومقالات من أرملته وأصدقائه ونقاده وموسيقييه وملحنيه ومعجبيه. كان من بين المساهمين: ألفريد سوان ، مترجم كتاب مدتنر الملهم والموضة إلى اللغة الإنجليزية، وإيفان إيلين ، وإرنست نيومان ، وكايخوسرو شابوري سورابجي ، ومارسيل دوبريه ، والناقد الموسيقي الروسي ليونيد سابينييف، وعازف البيانو الكندي والصديق المقرب للملحن ألفريد لا ليبرتيه ، والمغنيات مارغريت ريتشي ، وتاتانيا ماكوشينا، وأودا سلوبودسكايا، وميدتنر نفسه عبر مقتطفات من الملهم والموضة. وكان محرر المجلد ريتشارد هولت.

في عام 2004، نشرت دار ناتاليا كونسيستوروم، باللغة الروسية، كتاب نيكولاي كارلوفيتش ميدتنر: صورة ملحن ( ISBN  3-89487-500-3 ). يتوفر الكتاب بترجمة ألمانية لكريستوف فلام، وهو مشهور بالقرصين المدمجين اللذين يحتويان على تسجيلات أصلية لمجموعة متنوعة من أعمال ميدتنر.

كانت هناك أطروحات عديدة عن موسيقى مدتنر. أحد أكثرها تأثيرًا هو Der russische Komponist Nikolaj Metner: Studien und Materialien لكريستوف فلام. تم تقديمه في الأصل كأطروحة دكتوراه للمؤلف (هايدلبرج، 1995)، ونشرته Kuhn ( ISBN 3-928864-24-6 ، 1995، نفدت طبعته). يتضمن رسائل ومراجع ووثائق أخرى باللغات الألمانية والروسية والإنجليزية والفرنسية، بالإضافة إلى قائمة مراجع وقائمة جزئية لأعماله. تمت كتابة أطروحة Wendelin Bitzan "السوناتا كمبدأ لا يعرف الزمن" (فيينا، 2019، متاحة في الوصول المفتوح) تحت إشراف Flamm وتقدم تحليلات متعمقة لسوناتات مدتنر وسياقاتها التاريخية والجمالية.  

في عام 2003، كتب ديفيد جيه سكفوراك أطروحة دكتوراه بعنوان الوحدة الموضوعية في أعمال نيكولاس ميدتنر للبيانو: سكازكي والسوناتات وخماسية البيانو في جامعة سينسيناتي، ونشرتها جامعة ميدتنر. تحتوي الأطروحة على تحليلات نظرية للعديد من أعمال ميدتنر.

قام بارت بيرمان بتأليف مقطوعات Variations وFugue استنادًا إلى موضوع Medtner's Theme with Variations, Op. 55 في عام 2009. ^[22] أعلن المؤلف فيليب بولمان أن Medtner هو مؤلفه المفضل خلال مقابلة قصيرة متاحة على موقع بي بي سي في سبتمبر 2011. ^[23]

• جيرستلي، هنري س. (1924). "موسيقى البيانو لنيكولاي ميدتنر". مجلة الموسيقى الفصلية . 10 (4): 500-510. doi :10.1093/mq/X.4.500. JSTOR  738471.
• هولت، ر. (1951). "نيكولاس ميدتنر (1880-1951)" (PDF) . الجرامفون . 29 : 149-150.
• مارتن، باري (2001). "ميدتنر، نيكولاس". Grove Music Online (الطبعة الثامنة). دار نشر جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0.
• مارتن، ب. (2016). نيكولاس مدتنر: حياته وموسيقاه. أبينجدون: روتليدج. رقم ISBN 978-1351556361.
• مونتاغو-ناثان، م. (1969) [1918]. تاريخ الموسيقى الروسية: رواية عن صعود وتقدم المدرسة الروسية للملحنين، مع مسح لحياتهم ووصف لأعمالهم (الطبعة الثانية). نيويورك: ببليو وتانين. رقم ISBN 0819602515.
• نيومان، إي. (1915). "ميدتنر". الأوقات الموسيقية . 56 (863): 9-11. doi :10.2307/909070. JSTOR  909070.
• ريم، روبرت (2003). مؤلفو البيانو: هاملين والثمانية. دار نشر أماديوس. رقم ISBN 978-1-57467-072-1.

• تشيرنايا-أوه، إيكاترينا (2008). حكايات نيكولاي ميدتنر الخيالية: تطور وخصائص هذا النوع من الحكايات الخيالية مع الجوانب التكوينية والأداءية للحكايات الخيالية المختارة (ملف PDF) (أطروحة دكتوراه في إدارة الأعمال). جامعة شمال تكساس. OCLC  429643041.
• هولت، ر. (1955). نيكولاس مدتنر، 1879-1951: تكريم لفنه وشخصيته. لندن: دينيس دوبسون.
• مونتاغو-ناثان، م. (1917). الملحنون الروس المعاصرون. لندن: سي. بالمر وهايوارد. ISBN 1404790411.
• ناجاهاتا، هيروكو (2012). حكايات ميدتر الخيالية: الملمس والدقة (PDF) (أطروحة DMA). جامعة ولاية ميشيغان.
• سابينيف، ليونيد ؛ برينغ، س.و. (1928). "نيكولاي ميدتنر". الأوقات الموسيقية . 69 (1021): 209-210. doi :10.2307/916075. JSTOR  9160753.

الأرشيف في
موقع قسم الموسيقى، مكتبة الكونجرس مصدر أوراق نيكولاي كارلوفيتش مدتنر، 1826-1954
كيفية استخدام المواد الأرشيفية

• أعمال نيكولاي ميدتنر أو أعماله في أرشيف الإنترنت
• نيكولاس ميدتنر: قائمة أعماله، ألبوماته، منشوراته وأخباره
• نيكولاي كارلوفيتش ميدتنر (باللغة الروسية)
• الموقع الإلكتروني لجمعية نيكولاي ميدتنر الدولية
• مقطوعات موسيقية مجانية لنيكولاي مدتنر في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)
• البحث عن مساعدة بشأن أوراق نيكولاي كارلوفيتش ميدتنر في مكتبة الكونجرس (PDF)
• ملحن راديو بي بي سي لهذا الأسبوع: رحمانينوف وميدتنر، 26 أكتوبر 2012 (تحميل MP3، المملكة المتحدة فقط)

• Medtner يلعب دور Danza Festiva، Op. 38، رقم 3 لفة البيانو ج. 1925، نيويورك. (معهد بيانولا)
• نيكولاس ميدتنر: التسجيلات المنفردة الكاملة المجلد الأول (منشورات وتسجيلات أبيان)
• نيكولاس ميدتنر: التسجيلات المنفردة الكاملة المجلد 2 (منشورات وتسجيلات أبيان)
• نيكولاس ميدتنر: التسجيلات المنفردة الكاملة المجلد 3 (منشورات وتسجيلات أبيان)
• مجموعة مدتنر (استوديو سانت لوران)