تأثير الشاشة المنقسمة
في إنتاج الأفلام والفيديوهات ، تُعرف الشاشة المنقسمة بتقسيم الشاشة المرئي، تقليديًا إلى نصفين، ولكن أيضًا إلى عدة صور متزامنة، مما يُفقد المشاهدين وهم أن إطار الشاشة يُمثل رؤية متكاملة للواقع، كما تراه العين البشرية. وقد يكون هناك حد فاصل واضح أو لا. قبل ظهور التكنولوجيا الرقمية ، كان يتم تحقيق الشاشة المنقسمة في الأفلام باستخدام طابعة ضوئية لدمج مشهدين أو أكثر تم تصويرهما بشكل منفصل عن طريق نسخهما على نفس الفيلم السلبي ، والذي يُسمى الفيلم المركب .
في صناعة الأفلام، تُعدّ تقنية الشاشة المنقسمة أسلوبًا يسمح للممثل بالظهور مرتين في المشهد الواحد. أبسط هذه الأساليب هي تثبيت الكاميرا وتصوير المشهد مرتين، بحيث تظهر نسخة من الممثل على الجانب الأيسر، والأخرى على الجانب الأيمن. يُفترض أن يكون الخط الفاصل بين الجزأين غير مرئي، مما يجعل التكرار يبدو واقعيًا. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
التأثيرات
كان معرضان عالميان بمثابة ساحة مؤثرة لأفلام الشاشة المنقسمة الرائعة في ستينيات القرن العشرين : معرض نيويورك العالمي عام 1964 ، حيث عرض راي وتشارلز إيمز فيلمًا من 17 شاشة صمماه لجناح "Think" التابع لشركة IBM (وتضمن مشاهد لسباق السيارات)، وفيلم "To Be Alive" لفرانسيس طومسون، الذي عُرض على 3 أقسام وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم قصير في ذلك العام. وقد أخرج جون فرانكنهايمر فيلم "Grand Prix" بعد زيارته لمعرض نيويورك العالمي عام 1964 . أثر نجاح هذه الأجنحة بشكل كبير على معرض يونيفرسال عام 1967 في مونتريال، والمعروف باسم إكسبو 67 ، حيث تضمنت أبرز العروض متعددة الشاشات فيلم " في المتاهة " ، الذي وصفته مجلة تايم بأنه "عرض بصري مذهل"، وخلصت مراجعتها إلى أن: "مثل هذه الروائع البصرية مثل فيلم "المتاهة" ... تشير إلى أن السينما - وهي أكثر فنون القرن العشرين تميزًا - قد بدأت للتو في استكشاف حدودها وإمكانياتها"، بالإضافة إلى فيلم " مكان للوقوف "، الذي عرض تقنية "الصورة الديناميكية المتعددة" الرائدة لكريستوفر تشابمان ، والتي تعتمد على تحريك صور متعددة. وقد استلهم المخرجان نورمان جويسون وريتشارد فليشر فكرة أفلامهما الطموحة بتقنية الشاشة المنقسمة عام 1968 بعد زيارتهما لمعرض إكسبو 67. [ 4 ]
من الشائع أيضًا استخدام هذه التقنية لعرض كلا المشاركين في مكالمة هاتفية في آنٍ واحد، وهو تقليد راسخ يعود إلى بدايات السينما الصامتة، كما في الإطارات المثلثة التي استخدمتها لويس ويبر في فيلمها " Suspense" عام 1913 ، وبلغ ذروته في فيلم "Pillow Talk" حيث تتشارك دوريس داي وروك هدسون خط هاتف مشترك. وقد ارتبطت أفلام دوريس داي وروك هدسون بهذا التقليد لدرجة أن فيلم " Down With Love" ، وهو الفيلم الوحيد الذي يُعتبر بمثابة تحية ساخرة نوعًا ما، استخدم تقنية الشاشة المنقسمة في العديد من المكالمات الهاتفية، في محاكاة ساخرة صريحة لهذا الاستخدام. وفي الفيلم التلفزيوني "Brian's Song" الحائز على جائزة إيمي عام 1971، والذي يروي قصة لاعبي خط الوسط السابقين لفريق شيكاغو بيرز، برايان بيكولو وغيل سايرز، تدور الأحداث في الليلة التي تلي جراحة بيكولو الثانية، حيث يتحدث بيكولو (جيمس كان) مع سايرز (بيلي دي ويليامز) عبر الهاتف. تظهر شاشة مقسمة قطريًا من الزاوية العلوية اليسرى إلى الزاوية السفلية اليمنى (بيكولو على اليمين وسايرز على اليسار). استخدم مسلسل " كوبلينغ " من إنتاج بي بي سي تقنية الشاشة المقسمة على نطاق واسع كإحدى التقنيات غير التقليدية في المسلسلات التلفزيونية، وغالبًا ما كان ذلك يُضفي طابعًا فكاهيًا. حتى أن إحدى الحلقات، بعنوان "سبليت"، سُميت تيمنًا باستخدام هذه التقنية. كما استخدم مسلسل " 24" الشهير من إنتاج فوكس تي في تقنية الشاشة المقسمة بكثافة لعرض الأحداث المتزامنة المتعددة، مما عزز عنصر الوقت الحقيقي في المسلسل وربط خطوطه الدرامية المتعددة.
ابتكر المخرج السينمائي روجر أفاري استخدامًا غير مألوف وثوري لتقنية الشاشة المنقسمة كإضافة إلى المفردات السينمائية في فيلمه "قواعد الجاذبية " (2002)، حيث قام بدمج نصفي الشاشة المنقسمة معًا في لقطة واحدة متصلة باستخدام تقنية التصوير بالتحكم في الحركة . وقد حظيت هذه اللقطة بإشادة واسعة، وتم تحليلها وتفصيلها في برنامج "تشريح مشهد" على قناة برافو التلفزيونية .
في عام ١٩٧٥، خلف الستار الحديدي، ابتكر المخرج زبيغنيو ريبتشينسكي فيلمه التجريبي " الكتاب الجديد " ( Nowa Książka )، حيث قسّم شاشته إلى تسع شاشات صغيرة، وصُوّر الفيلم بتقنية ٣٥ ملم. سمح له هذا النهج المبتكر بسرد قصة متصلة آسرة لرجل يرتدي قبعة ومعطفًا أحمرين. وقد شكّل هذا الفيلم مصدر إلهام لكتاب " الرمز الزمني" (Timecode) لمايك فيجيس .
التكنولوجيا الرقمية
لقد سهّل ظهور تقنية الفيديو الرقمي [ 5 ] تقسيم الشاشة بشكل كبير، وقد استكشفت الأفلام الرقمية الحديثة ومقاطع الفيديو الموسيقية هذه الإمكانية بعمق. تُستخدم هذه التقنية أحيانًا لعرض أحداث متزامنة؛ فيلم "تايم كود " (2000) لمايك فيجيس مثال حديث على ذلك، حيث يجمع بين أربع كاميرات فيديو رقمية تعمل في الوقت الفعلي، وتُعرض بشكل متواصل طوال مدة الفيلم. كما يمكن استخدام تقنية تقسيم الشاشة لتصبح جزءًا من البنية السردية للفيلم، كما في فيلم " قاتل بوسطن" .
الاستخدام
في الأفلام
يمكن ملاحظة الاستخدام المبكر لتقنية الشاشة المنقسمة في فيلم "تجارة الرقيق الأبيض" (1910)، وفيلم "التشويق " (1913) للمخرجين لويس ويبر وفيليبس سمولي ، حيث استُخدمت لتصوير أحداث متزامنة، وفي فيلم " ملكة البستوني " (1916) للمخرج ياكوف بروتازانوف ، حيث تُصوّر إحدى الشاشتين الواقع بينما تُصوّر الأخرى رغبات الشخصية الداخلية. [ 6 ] استُخدمت هذه التقنية لتصوير التوائم في أفلام مثل " الرجل الخارق " (1945)، و "المرآة المظلمة" (1946)، و "فخ الوالدين" ( النسخة الأصلية عام 1961 والنسخة المُعاد إنتاجها عام 1998 )، و "التكيف" (2002). في نسخة عام 1961 من فيلم "فخ الوالدين" ، حُوكِيَت المحادثات بين التوأمين بتصوير الممثلة ( هايلي ميلز ) وهي تقف على يسار الإطار متجهةً إلى اليمين، ثم تصويرها مرة أخرى وهي تقف على اليمين متجهةً إلى اليسار. وُضِعَ نيجاتيف المشهد الأول في طابعة، ثم نُسِخَ على نيجاتيف آخر، وهو الصورة المركبة، ولكن جرى إخفاء هذا النيجاتيف الآخر بحيث نُسِخَ الجزء الأيمن فقط من الصورة الأصلية. بعد ذلك، أُعيدَ لفّ الصورة المركبة، ونُسِخَ نيجاتيف المشهد الثاني على الجانب الأيمن من كل إطار. في هذه المرحلة الثانية، جرى إخفاء الجانب الأيسر لمنع التعريض المزدوج. ثم تُخفى هذه التقنية بعناية بواسطة خطوط الخلفية، مثل النوافذ والأبواب، لإخفاء التقسيم.
في فيلم "غير متحفظ " (1958)، استُخدمت هذه التقنية بشكل مشهور لتجاوز الرقابة والسماح لكاري غرانت وإنغريد بيرغمان بالظهور في السرير معًا، بل وحتى الظهور وكأنه يربت على مؤخرتها. [ 7 ]
ساهمت عدة أفلام من إنتاج الاستوديوهات في ستينيات القرن العشرين في انتشار استخدام تقنية الشاشة المنقسمة. من بينها فيلم "غراند بريكس " (1966) للمخرج جون فرانكنهايمر ، وفيلم "مُخَنِّق بوسطن" (1968) للمخرج ريتشارد فليشر ، وفيلم "قضية توماس كراون" (1968) للمخرج نورمان جويسون . وفي سبعينيات القرن العشرين، استمر استخدام هذه التقنية في أفلام مثل "المطار " (1970)، و "وودستوك" (1970)، و" سلالة أندروميدا" (1971)، و "الأخوات" (1972)، و "كاري" (1976)، و" المزيد من الكتابة على الجدران الأمريكية" (1979).
أعرب مصمم تسلسل العناوين ، سول باس، عن أسفه لشعبية تقنية الشاشة المنقسمة في ستينيات القرن الماضي. فرغم استخدامه المكثف لها في عمله على فيلم "غراند بريكس" ، إلا أنه ادعى لاحقًا أنها استُنفدت فنيًا بسبب الإفراط في استخدامها. ووفقًا لباس:
"الفكرة هي أنها مجرد أداة، وبالنسبة لي، لن أستخدمها مجدداً - إلا إذا دعت الحاجة إليها فعلاً، فسأستخدمها، لكنها كأداة فقدت قيمتها، لأنها، للأسف، استُخدمت لاحقاً بلا معنى. إنها من النوع الذي ينشأ دون أن يمر بمرحلة شباب، ولا تتاح فرصة لاستكشافه. في فيلم " الجائزة الكبرى" ، أخذتُ الصورة المتعددة... وطورتها بشكل كبير. أعتقد أنها رائعة في التعبير عن الكثرة، لكنني أظن أنها غير قادرة على التعبير عن المشاعر العميقة أو التأملية..." [ 8 ]
استخدم فيلم " محادثات مع نساء أخريات" للمخرج هانز كانوسا ، الصادر عام 2005، تقنية الشاشة المنقسمة على نطاق واسع. فقد جمع الفيلم بين لقطات متتابعة وأخرى معاكسة لممثلين في نفس المشهد، تم تصويرها بكاميرتين، طوال مدة الفيلم. صُمم الفيلم لإشراك الجمهور كمحررين إدراكيين، حيث يمكنهم اختيار مشاهدة أي من الشخصيتين وهي تتصرف وتتفاعل في الوقت الفعلي. وبينما تشكل وظيفة اللقطة/اللقطة المعاكسة للشاشة المنقسمة معظم مدة الفيلم، استخدم صناع الفيلم هذه التقنية أيضاً لإضفاء تأثيرات مكانية وزمانية وعاطفية أخرى. فقد عرضت الشاشة المنقسمة في بعض الأحيان مشاهد من الماضي القريب أو البعيد متجاورة مع الحاضر؛ ولحظات تخيلتها أو تمنتها الشخصيات متجاورة مع الواقع الحالي؛ وتجربة حاضرة مجزأة إلى أكثر من شعور واحد لجملة أو فعل معين، مما يُظهر الممثل وهو يؤدي نفس اللحظة بطرق مختلفة؛ وأحداث حاضرة وأخرى قريبة متجاورة لتسريع السرد بتداخل زمني.
من إخراج صناع الأفلام
استخدم المخرج الفرنسي صاحب الرؤية الثاقبة، أبيل غانس ، مصطلح " الرؤية المتعددة " لوصف أسلوبه في استخدام ثلاث كاميرات وثلاثة أجهزة عرض لتوسيع وتقسيم الشاشة في فيلمه الصامت الملحمي " نابليون " عام 1927. وقد وظّف المخرج برايان دي بالما تقنية الشاشة المنقسمة في العديد من أفلامه، ولا سيما في فيلم "الأخوات " (1973)، وأصبحت هذه التقنية منذ ذلك الحين مرادفة لأسلوبه السينمائي (وتحديداً في فيلمي " انفجار" عام 1981 و" عيون الأفعى" عام 1998 ).
في مجال التكنولوجيا
تُقدّم ميزة "أولاف التفاعلي" الإضافية، المُرفقة بإصدار DVD لفيلم "سلسلة من الأحداث المؤسفة" للكاتب ليموني سنيكت، تجارب مكياج جيم كاري من الفيلم، وذلك عبر شاشة مُقسّمة إلى أربعة أقسام. يُمكن للمشاهدين فصل الصوت باختيار القسم الذي يرغبون في الاستماع إليه، ثم الضغط على زر "إدخال" في جهاز التحكم عن بُعد الخاص بجهاز DVD. وقد تمّت محاكاة الشاشة المُقسّمة في ألعاب الفيديو، ولا سيما لعبة "فهرنهايت" ، حيث تُستخدم لتمكين اللاعب من تتبّع عناصر مُتعدّدة مُتزامنة ذات صلة باللعبة.
في الفيديو الموسيقي
استُخدمت تقنية الشاشة المنقسمة بشكل إبداعي في العديد من الفيديوهات الموسيقية. ففي فيديو أغنية " Billie Jean " لمايكل جاكسون ، عُرضت عدة لقطات ثابتة بتقنية الشاشة المنقسمة. كما استخدم المخرج السينمائي ميشيل غوندري هذه التقنية على نطاق واسع في أعماله. ومن الأمثلة البارزة على ذلك فيديو "Sugar Water" لفرقة Cibo Matto (1996)، حيث يعرض أحد جانبي الشاشة الفيديو بشكل طبيعي، بينما يعرض الجانب الآخر الفيديو نفسه معكوسًا. ومن خلال الإخراج المتقن والإبداعي، يبدو الجانبان وكأنهما يتفاعلان بشكل مباشر، حيث يمرران الأشياء من جانب إلى آخر ويشيران بصريًا إلى بعضهما البعض. أما فيديو أغنية " Doo Wop (That Thing) " للورين هيل، فقد صُوّر بتقنية الشاشة المنقسمة، حيث يظهر لورين وهي تؤدي الأغنية في حفلات شعبية في فترتين زمنيتين مختلفتين: منتصف الستينيات (يظهر عام 1967 على يسار الفيديو) وأواخر التسعينيات (يظهر عام 1998 على اليمين).
في التلفزيون
استُخدمت تقنية الشاشة المنقسمة على نطاق واسع في البرامج التلفزيونية. فكثيراً ما تعرض نشرات الأخبار مراسلين اثنين في إطار شاشة منقسمة. وقد استخدمتها بكثرة مسلسلات كوميدية شهيرة مثل That '70s Show ، و Drake & Josh على قناة Nickelodeon ، و Lizzie McGuire على قناة Disney ، و Burn Notice على شبكة USA ، و 24 على قناة Fox . كما تُستخدم أحياناً في برامج المسابقات لعرض متسابقين اثنين في وقت واحد، وفي برامج الأخبار على القنوات الفضائية عندما يكون المشاركون في نقاش ما في مواقع مختلفة.
تُستخدم الشاشات المنقسمة بكثرة في سباقات السيارات، وخاصةً أثناء توقفات سيارة الأمان في سباقات إندي كار وناسكار ، حيث تُستخدم تقسيمات رباعية، وغالبًا ما تُعرض توقفات السيارات أو الشاحنات الثلاث الأولى في منطقة الصيانة على اليسار ، ولقطة لمخرج منطقة الصيانة (حيث يُحدد ترتيب إعادة الانطلاق بعد التوقفات) على اليمين، وفي بعض الأحيان تُعرض أربع سيارات أو شاحنات مختلفة فقط وهي تتوقف في منطقة الصيانة. غالبًا ما تُغير هذه التوقفات نتيجة السباق بالكامل. في الرياضة، قد يُعرض إعادة فورية أو ملخص لأبرز اللقطات أو تقرير قصير عن موضوع محدد يتعلق باللعبة في زاوية أثناء اللعب الرئيسي.
تُعدّ الشاشات المنقسمة التي تعرض ردود فعل الشخصيات الفردية أسلوبًا شائعًا في الأنمي الياباني ، حيث تحاكي تخطيطات لوحات المانغا . وقد تعرض هذه الشاشات أحيانًا أكثر من شخصيتين في وقت واحد، وقد تُقسّم بزوايا مائلة. [ 9 ]
في عام ٢٠١٩، أطلقت سناب أوريجينالز، ذراع المحتوى الأصلي في سناب شات، مسلسلًا بعنوان "وجهان"، تناول قصة زوجين شابين أثناء انفصالهما، من وجهتي نظرهما في آن واحد. [ ١٠ ] سيُعرض الموسمان الثاني والثالث في عام ٢٠٢١.
تُستخدم الشاشات المنقسمة أحيانًا خلال فواصل الإعلانات، كما هو الحال في تغطية ESPN " جنبًا إلى جنب " لسباقات السيارات، حيث يعرض أحد جانبي الشاشة لقطات السباق بينما يعرض الجانب الآخر الإعلانات. وهذا يسمح بعرض الإعلانات دون مقاطعة تغطية السباق.
تُعد الشاشات المنقسمة شائعة أيضاً في الإعلانات ، وغالباً ما تُستخدم لعرض المقارنة .
استخدامات بارزة لتقنية تقسيم الشاشة
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ "مضاعفة الممثلين باستخدام شاشة مقسمة" . mediacollege.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2012.
- ↑ "تقسيم الشاشة في برنامج أفتر إفكتس - إنه أشبه بالنظر في المرآة!" . ittrainingtips.iu.edu. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2012.
- ↑ غروسمان، بول م. "الرؤية المزدوجة" . مجلة المنتج الرقمي (digitalproducer.com). تاريخ الاسترجاع: 14 يناير 2012.
- ↑ "السينما: سحر مونتريال: أفلام إكسبو" . مجلة تايم . 7 يوليو 1967. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2012.
- ↑ ديفيد بوغ (13 أكتوبر 2005). "سحر الشاشة المنقسمة في الثانية صباحاً" . صحيفة نيويورك تايمز .
- ↑ "PIKOVAYA DAMA (1916)" . BFI . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2017.
- ↑ غليتر، كاثرين (31 أكتوبر 2006). الكوميديا الرومانسية في هوليوود: حالات الاتحاد، 1934-1965 . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر . ص 196. ISBN 0-719-07078-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2018 .
- ↑ جينيفر باس وبات كيركهام، سول باس: حياة في السينما والتصميم ، دار لورانس كينغ للنشر، 2011، ص 406
- ↑ ستاندرويك، أليسا أنيت (1 ديسمبر 2021). الاحتفاء بجوانب من أساليب الرسوم المتحركة الشرقية والغربية وتطبيقها (ماجستير). جامعة كليمسون. ص 15. تاريخ الاطلاع: 13 نوفمبر 2023 .
- ↑ "Snap Originals" .
- ↑ "فيلم @ ذا ديجيتال فيكس - مسلسل الأشباح: الموسم الأول" . فيلم @ ذا ديجيتال فيكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 فبراير 2016 .
- ↑ كيستريل سويفت (9 يناير 2014). "الحب، تشونيبو، وأوهام أخرى! مراجعة الحلقة الأولى من أنمي REN" . منشور ذا فاندوم . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2016 .
- ↑ باياني سان دييغو جونيور (16 أغسطس 2015). "مسلسل الخيال التلفزيوني ذو الشاشة المنقسمة 'AlDub' يحقق نجاحًا في وسائل الإعلام القديمة والجديدة" . inquirer.net . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2016 .
- ^ ديبروج ، بيتر (2020-09-18). "مراجعة فيلم "النداء الأخير": "حيلة الشاشة المنقسمة تحجب الرسالة المحورية في هذا النداء الانتحاري طلباً للمساعدة" . مجلة فارايتي . تاريخ الاسترجاع: 3 أغسطس 2023 .
روابط خارجية
- التقنيات السينمائية
- تكنولوجيا الأفلام والفيديو
- مصطلحات الأفلام والفيديو
- مؤثرات خاصة