مرمر نوتنغهام

يُستخدم مصطلح "مرمر نوتنغهام" للإشارة إلى صناعة النحت الإنجليزية، التي ازدهرت من القرن الرابع عشر حتى أوائل القرن السادس عشر، والتي تميزت في معظمها بنحت تماثيل دينية صغيرة نسبياً. كان نحاتو المرمر يعملون في لندن ويورك وبورتون أبون ترينت ، وربما عمل الكثير منهم بالقرب من المناجم الريفية، إلا أن أكبر تجمع لهم كان حول نوتنغهام . وقد أدى ذلك إلى تسمية جميع أعمال النحت الإنجليزية في العصور الوسطى بـ"مرمر نوتنغهام".

يُعدّ المرمر ، وهو معدن يتكون من الجبس وشوائب متنوعة، أكثر ليونة وأسهل تشكيلًا من الرخام، ومادةً مناسبةً للإنتاج بكميات كبيرة، وإن لم يكن ملائمًا للاستخدام الخارجي. نُحتت التماثيل على هيئة شخصيات منفردة، أو مجموعات لنصب تذكارية للمقابر، بما في ذلك تماثيل كاملة الطول، ولكن أكثر ما تبقى شيوعًا هي ألواح يصل ارتفاعها إلى حوالي 50 سم، من مجموعات لوحات المذابح، التي كان من السهل نسبيًا نقلها وتركيبها في إطار معماري محلي الصنع من الحجر أو الخشب عند وصولها إلى وجهتها. كانت هذه اللوحات جذابة للكنائس الأقل ثراءً، وللمصليات الخاصة بالنبلاء. لا تزال بعض المجموعات الكاملة موجودة، وتُظهر أعدادًا متفاوتة من الألواح؛ وتُعدّ أبعاد مشهد الميلاد المصوّر نموذجية. كانت المواضيع هي نفسها الموجودة في لوحات المذابح المرسومة، وغالبًا ما تتضمن دورات قصيرة من حياة المسيح ، وخاصة آلام المسيح ، أو حياة العذراء . نظرًا لأن المجموعات لم تُصنع على الأرجح بناءً على طلب محدد، على عكس اللوحات، فإن عدد القديسين المحليين أو الرعاة فيها أقل.

خلال فترة إنتاجها، لاقت تماثيل المرمر في نوتنغهام رواجًا كبيرًا في أوروبا، وصُدّرت بكميات هائلة، حتى أن بعضها وصل إلى أماكن بعيدة مثل أيسلندا وكرواتيا وبولندا. لكن السوق التصديري الأكبر لهذه التماثيل كان فرنسا، حيث لا تزال بعض الكنائس تحتفظ حتى اليوم بمذابحها الإنجليزية المصنوعة من المرمر في مواقعها الأصلية، على عكس إنجلترا حيث تُعدّ القطع المتبقية نادرة للغاية. كانت المنحوتات تُطلى عادةً بألوان زاهية، أحيانًا بالكامل، وأحيانًا جزئيًا، لكن الكثير من الطلاء غالبًا ما فُقد، وقد أُزيلت بقية الطلاء تمامًا من العديد من القطع في الماضي على يد التجار أو هواة الجمع أو المتاحف. دُمّر معظم مذابح المرمر والمنحوتات الدينية الأخرى غير آثار الكنائس المتبقية في إنجلترا خلال الإصلاح الإنجليزي ، وبعد ذلك اضطرت العديد من ورش العمل إلى تغيير منتجاتها للتركيز على آثار الكنائس.

كان المرمر المستخدم في هذه الصناعة يُستخرج في الغالب من المنطقة المحيطة بجنوب ديربيشاير بالقرب من توتبري وشيلستون . وكان الحرفيون يُعرفون بأسماء مختلفة مثل صانعي المرمر ، وصانعي الأحجار الكريمة ، وصانعي الرخام ، وصانعي الصور .

يُعدّ قبر جون إلتام، إيرل كورنوال ، الذي توفي عام 1334 في دير وستمنستر ، مثالًا مبكرًا على ذلك، ويتميز بجودة عالية جدًا. في 6 يونيو 1371، دُفع لبيتر ماسون من نوتنغهام "المبلغ المتبقي وقدره 300 مارك مقابل طاولة [قطعة مذبح] من المرمر صنعها بنفسه ووضعتها على المذبح الرئيسي داخل كنيسة القديس جورج الحرة في وندسور ". بلغت تكلفة تنفيذ هذا الطلب 200 جنيه إسترليني، واستلزم الأمر 10 عربات و80 حصانًا و20 رجلًا لنقلها إلى وجهتها. استغرقت الرحلة 17 يومًا في خريف عام 1367، وبلغت نفقات النقل 30 جنيهًا إسترلينيًا. تحتوي كنيسة تونغ، شروبشاير ، على سلسلة رائعة من مقابر عائلة فيرنون التي تعود إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ^{[ 1 ]}

ربما نجت بعض التماثيل الدينية المصنوعة من المرمر في الكنائس الإنجليزية من حلّ الأديرة في ثلاثينيات القرن السادس عشر، لكن معظمها لم ينجُ من عهد الملك إدوارد السادس بعد صدور قانون إزالة الكتب والصور عام ١٥٤٩ الذي أمر بتدمير جميع التماثيل. في الواقع، بعد ثمانية أشهر من هذا القانون، في يناير ١٥٥٠، أفاد السفير الإنجليزي لدى فرنسا بوصول ثلاث سفن إنجليزية محملة بتماثيل من المرمر لبيعها في باريس وروان وأماكن أخرى. ولا يزال من غير الواضح تمامًا ما إذا كانت هذه التماثيل جديدة أم أنها أُزيلت من الكنائس الإنجليزية.

ابتداءً من منتصف القرن السادس عشر، ركزت ورش العمل بدلاً من ذلك على نحت المقابر المرمرية أو النصب التذكارية الكنسية، والتي لم تتأثر بالنزعة البروتستانتية الرافضة للأيقونات . بل على العكس، أصبحت هذه النصب أكبر حجماً وأكثر تفصيلاً، واقتصر استخدامها على الطبقات التجارية الثرية، فضلاً عن النبلاء والأعيان. وحلت النصب التذكارية العمودية الموضوعة على الجدران محل التماثيل القديمة المستلقية. يوجد في متحف فيكتوريا وألبرت لوحة بارزة متقنة لأبولو والملهمات ، تعود إلى حوالي عام 1580، وهي على الأرجح إنجليزية. ^{[ 2 ]}

استمرت هذه الصناعة على نطاق أصغر في توريد الآثار الكنسية، التي كان ينتجها بشكل متزايد النحاتون المدربون أكاديمياً، إلى أن أدى انخفاض سعر الرخام واستنزاف معظم المحاجر الإنجليزية إلى جعل المرمر مادة نادرة بشكل متزايد بالنسبة للنحاتين الإنجليز بحلول أواخر القرن الثامن عشر.

كانت إسبانيا ثاني أكبر صناعة للمرمر في العصور الوسطى، والتي لا يمكن تمييز قطعها بسهولة عن الأعمال الإنجليزية، ولكن تم إنتاج القطع أيضًا في فرنسا والأراضي المنخفضة وأماكن أخرى في أوروبا.

تطورت صناعة النحت لإنتاج شكلين رئيسيين: الألواح والتماثيل. الألواح الرقيقة المنحوتة بنقوش بارزة ، والتي يبلغ حجمها عادةً حوالي 40 سم × 25 سم، تأتي عادةً من سلاسل تُصوّر آلام المسيح أو حياته ، وكانت تُثبّت في إطار خشبي كقطعٍ فنيةٍ تُوضع على المذابح ، أو يستخدمها الأثرياء كقطعٍ فنيةٍ منزليةٍ للعبادة، وتُوضع في لوحةٍ خشبيةٍ ثلاثية الأجزاء بأبوابٍ قابلةٍ للإغلاق. تُعدّ لوحة نايلوكس التي تعود إلى القرن الخامس عشر في جنوب غرب فرنسا مثالاً على مجموعةٍ من خمس لوحاتٍ لا تزال موجودةً في مكانها الأصلي .

كانت العديد من التماثيل أصغر من هذا، ولكن يوجد عدد من التماثيل الأكبر حجمًا. ومن الأمثلة على التماثيل الأكبر حجمًا، تمثال سيدة وستمنستر ، الذي يبلغ ارتفاعه ثلاثة أقدام وهو قائم بذاته ولكنه مسطح الظهر، والموجود الآن في لندن، والذي عُثر عليه في فرنسا من قِبل تجار التحف الفنية. ويشير اكتشاف تمثال من المرمر، مقطوع الرأس ولكنه مطابق له تقريبًا من حيث الأسلوب، في عام 1863 ، مدفونًا في فناء كنيسة جميع القديسين في بروتون، كرافن ، إلى أنه، كما كان الحال على ما يبدو في أغلب الأحيان، كان التمثال نموذجًا قياسيًا كررته الورشة عدة مرات، وربما تم إنتاجه للتخزين وليس بناءً على طلب خاص. وكانت الصادرات، كما هو الحال في تجارة تصدير أيقونات مدرسة كريت المعاصرة والموثقة بشكل أفضل ، تتم عادةً بكميات كبيرة لبيعها للتجار، الذين بدورهم يجدون مشترين محليين.

فقدت معظم النماذج الباقية الكثير من طلاءها، لكن تلوين المنحوتات كان جزءًا لا يتجزأ من عملية الإنتاج. كانت الألوان عادةً زاهية للغاية، حيث كانت الأردية تُطلى باللونين القرمزي والأزرق، وغالبًا ما كان الشعر والإكسسوارات مثل التيجان والصولجانات تُطلى بالذهب، وكانت المناظر الطبيعية تُزين بنقوش مميزة لأزهار الأقحوان غالبًا على خلفية خضراء داكنة. كما استُخدم الجص المصبوب والمذهب لإضفاء مزيد من الثراء على المنحوتات التي كانت تحتاج إلى ألوان زاهية، لأنها في الغالب لم تكن تُرى إلا من مسافة بعيدة على ضوء الشموع.

كانت مواضيع النحاتين هي المحتوى المعتاد للوحات المذابح، وغالبًا ما كانت مشاهد من حياة المسيح أو حياة العذراء . وهناك موضوع فريد على ما يبدو في تماثيل المرمر الإنجليزية، وهو حضن إبراهيم الثالوث ، وهو شكل مختلف من عرش الرحمة الأكثر شيوعًا، وغالبًا ما يكون، إلى جانب تمثال العذراء والطفل، تمثالًا قائمًا بذاته أكبر حجمًا - مثل تمثال وستمنستر. وتشمل المواضيع الأخرى سير القديسين، بما في ذلك توماس بيكيت ، وبشكل استثنائي، يضم متحف فيكتوريا وألبرت رأسًا منفصلًا رائعًا ليوحنا المعمدان ، ^{[ 3 ]} وهو موضوع عبادة شعبية من النصف الثاني من القرن الخامس عشر وحتى الإصلاح، والتي تضمنت الصيام أيام الأربعاء لنيل نِعمٍ خاصة.

حقق نحاتو المرمر نجاحًا باهرًا لدرجة أن هذه الحرفة تطورت إلى تجارة تصديرية مهمة. ولا تزال أعمالهم موجودة في الكنائس والمتاحف في جميع أنحاء أوروبا، وتظهر في أماكن نائية مثل كرواتيا وأيسلندا وبولندا. ^{[ 6 ]}

يضم متحف فيكتوريا وألبرت ومتحف قلعة نوتنغهام المجموعتين الرئيسيتين من تماثيل المرمر في نوتنغهام بالمملكة المتحدة. تشمل مجموعة نوتنغهام ثلاثة تماثيل من المرمر، تمثل مريم العذراء والقديس بطرس وأسقفًا. وقد اكتُشفت هذه التماثيل في موقع كنيسة القديس بطرس في فلاوفورد عام ١٧٧٩. كما توجد لوحة كبيرة جدًا من إطار واحد تُصوّر تتويج العذراء في معهد باربر في برمنغهام.

لا تزال بعض القطع، مثل لوحة نايلوكس، معروضة في كنائس أوروبية. وتوجد لوحات مذابح كاملة تضم سلسلة من المشاهد في متحف كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا ، وفي متحف كابوديمونتي في نابولي.

توجد في كنيسة السيدة العذراء بكاتدرائية وستمنستر في لندن تمثالٌ ضخمٌ استثنائيٌّ للعذراء والطفل (ارتفاعه 36 بوصة)، يُعرف باسم سيدة وستمنستر ، نُحت حوالي عام 1450 في نوتنغهام وصُدِّر منها إلى فرنسا. وقد نُصب هذا التمثال بعد شرائه من معرض باريس عام 1954. ولا يزال يحمل آثارًا عديدةً من ألوانه الأصلية المتعددة، مثل نقش "الأقحوان" المميز على خلفية خضراء داكنة في القاعدة، واللونين الأحمر والأزرق في طيات الثوب، والتذهيب على التاج وأزرار الرداء. ويتشابه هذا التمثال أسلوبيًا مع تمثالٍ عُثر عليه مدفونًا في فناء كنيسة بروتون-إن-كرافن، ويُحتمل أن يكون من نفس الورشة. وقد تم العثور على أكثر من اثني عشر تمثالًا إنجليزيًا من المرمر للسيدة العذراء والطفل، معظمها مُستخرج من فرنسا؛ ويبلغ ارتفاع أصغرها 16 بوصة، وهو نفس حجم تمثال وستمنستر. ^{[ 7 ]}

• سجلات مقاطعة نوتنغهام، نوتنغهام، توماس فورمان وأبناؤه، 1914
• منحوتات المرمر الإنجليزية من العصور الوسطى في متحف القلعة في نوتنغهام، فرانسيس تشيثام ، لجنة معارض ومتاحف مدينة نوتنغهام الفنية، 1973
• تماثيل المرمر الإنجليزية في العصور الوسطى: مع فهرس للمجموعة الموجودة في متحف فيكتوريا وألبرت، فرانسيس تشيثام ، فايدون كريستيز، 1984، رقم ISBN 978-0-7148-8014-3
• رجال المرمر: صور مقدسة من إنجلترا في العصور الوسطى، فرانسيس تشيثام ، دانيال كاتز المحدودة 2001
• صور المرمر في إنجلترا في العصور الوسطى (مقتنيات متحف لندن في العصور الوسطى (1150-1450)، فرانسيس تشيثام ، مطبعة بويديل، 2003، رقم ISBN 978-1-84383-028-3
• أحجار المرمر الإنجليزية في العصور الوسطى: مع فهرس للمجموعة الموجودة في متحف فيكتوريا وألبرت، فرانسيس تشيثام ، الطبعة الثانية، دار بويديل للنشر 2005، رقم ISBN 978-1-84383-009-2
• Die english Alabastermadonnen des Späten Mittelalters، كارين لاند، مطبعة جامعة دوسلدورف 2011، ISBN 978-3-940671-57-8

• مقال في متحف فيكتوريا وألبرت عن مذبح سوانزي