افتتاحية أمريكية

بحلول أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، بلغ بريتن مكانةً وصفها كاتب سيرته همفري كاربنتر لاحقًا بأنها "مكانة مرموقة" في الموسيقى الإنجليزية. وقد عُزفت جميع مؤلفاته الرئيسية، باستثناء " آباؤنا الصيادون "، ونوقشت على نطاق واسع. وضمن الطلب المستمر على أعمال بريتن من السينما والإذاعة والمسرح، فضلًا عن دعم رالف هوكس، المؤسس المشارك لدار نشر الموسيقى " بوزي آند هوكس "، دخلًا ثابتًا للملحن. وقال كاربنتر: "بشكل عام، كان بريتن يتمتع بتقدير لا بد أنه كان موضع حسد كل ملحن آخر في البلاد". ^{[ 3 ]}

مع ذلك، دفعت أمور شخصية وخارجية بريتن إلى مغادرة إنجلترا ومتابعة مسيرته المهنية في الولايات المتحدة. ^{[ 4 ]} وقد أوضح لاحقًا للملحن الأمريكي آرون كوبلاند أن "ألف سبب - معظمها 'مشاكل'" حثته على اتخاذ هذا القرار. ^{[ 5 ]} أخبر مغني التينور بيتر بيرز ، شريك حياة بريتن، توني بالمر عام 1980 أن الملحن قد نفد صبره من بطء وتيرة تطور مسيرته المهنية في إنجلترا. ^{[ 4 ]} وقد لفت عرضٌ من استوديوهات باراماونت في أوائل عام 1939 لتأليف موسيقى فيلم لم يُنتج في نهاية المطاف، مستوحى من فرسان المائدة المستديرة ، من إخراج لويس مايلستون ، انتباه الملحن إلى إمكانية تحقيق الثراء في صناعة السينما الأمريكية. ^{[ 6 ]} وكانت الموسيقى الأمريكية، ولا سيما أعمال كوبلاند، عاملًا إضافيًا مغريًا للهجرة. ^{[ 3 ]} وكان من بين العوامل الأخرى رغبة بريتن في الهروب من التعقيدات التي نتجت عن علاقاته العاطفية مع وولف شيرشن ولينوكس بيركلي . ^{[ 7 ] [ 6 ]} بدأ بريتن أيضًا بالعيش مع بيرز. خلال هذه الفترة، كانت علاقتهما أفلاطونية، لكنها سرعان ما تطورت إلى علاقة عاطفية دامت مدى الحياة. كما ساهم تزايد خطر الحرب في أوروبا ونزعتهما السلمية المشتركة في رغبتهما بمغادرة إنجلترا. ^{[ 6 ]} في ذلك الوقت، كما ذكر بريتن في مقابلة عام 1960، بدا أن مستقبل مسيرته المهنية سيكون في الولايات المتحدة. قال: "شعرت أن أوروبا قد انتهت تقريبًا". ^{[ 8 ]}

في 29 أبريل 1939، استقل بريتن وبيرز سفينة آر إم إس أوسونيا وأبحرا إلى أمريكا الشمالية. ^{[ 5 ]} بعد إقامات قصيرة في كندا وميشيغان، ^{[ 9 ]} ونيويورك، ^{[ 10 ]} استقرا مؤقتًا في منتصف عام 1941 في منزل ثنائي البيانو بارتليت وروبرتسون في إسكونديدو ، كاليفورنيا. ^{[ 11 ]}

في أغسطس/آب 1941، أرسل هوكس إلى بريتن اقتراحًا موجزًا ​​لتأليف افتتاحية موسيقية لأوركسترا كليفلاند وقائدها الموسيقي أرتور رودزينسكي . وقدّم تفاصيل إضافية في رسالة لاحقة إلى الملحن بتاريخ 18 أغسطس/آب. أوضح هوكس لبريتن أن رودزينسكي كان سعيدًا للغاية عندما علم أن الملحن يخطط لافتتاحية موسيقية مدتها خمس أو ست دقائق. ومع ذلك، أراد رودزينسكي أن يكون العمل جاهزًا بحلول الأسبوع الثاني من نوفمبر/تشرين الثاني، حيث كان من المقرر أن يقود حفلات موسيقية مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية . وفي رسالة أخرى بتاريخ 16 سبتمبر/أيلول، حثّ هوكس بريتن على التوقف عن العمل على القصيدة الاسكتلندية التي كان يؤلفها لبارتليت وروبرتسون للتركيز على الافتتاحية. وأبلغ هانز هاينشيمر ، وكيل شركة بوزي آند هوكس، الملحن في برقية بتاريخ 18 سبتمبر/أيلول، أن رودزينسكي يتوقع الآن أن يكون العمل جاهزًا بحلول أوائل أكتوبر/تشرين الأول، حتى يتمكن من قيادته أولًا في كليفلاند في ذلك الشهر، ثم في مدينة نيويورك في نوفمبر/تشرين الثاني. ^{[ 12 ]}

أنهى بريتن تأليف مقطوعة "مقدمة أمريكية" في السادس عشر من أكتوبر، بينما كان هو وبيرز ضيفين في منزل إليزابيث ماير في أميتيفيل ، نيويورك. وسجلت في مذكراتها أنها وبريتن وبيرز سهروا حتى الساعة الثانية والنصف  صباحًا في غرفة الموسيقى؛ حيث قرأ بيرز بصوت عالٍ مقتطفات من رواية "غرفة مطلة على منظر" لإي إم فورستر ، بينما كانت هي تُعدّ نسخة نهائية من نوتة بريتن الموسيقية. ^{[ 13 ]} وفي رسالة مؤرخة في الثامن عشر من أكتوبر إلى راعية الفنون الأمريكية إليزابيث سبراغ كوليدج ، وصف بريتن الأيام العشرة التي سبقت إتمام العمل بأنها "عمل متسرع". ^{[ 14 ]} وكانت هذه آخر أعماله الأوركسترالية التي ألفها في الولايات المتحدة. ^{[ 15 ]}

لأسبابٍ لا تزال مجهولة، لم يقد رودزينسكي أوركسترا "مقدمة أمريكية" قط . ^{[ 1 ] [ 16 ]} كتب بريتن إلى صديقٍ له في 4 نوفمبر: "لا أعتقد أن [رودزينسكي] سيعزف [ مقدمة أمريكية ] في النهاية - إنه لأمرٌ مخيبٌ للآمال بعد هذه العجلة". ^{[ 17 ]} في اليوم نفسه، كرر بريتن إحباطه لأخته بيث، ثم أضاف خيبة أمله من جودة الموسيقى: ^{[ 18 ]}

أخشى  أنني لم أُحسِن العمل، فمن الصعب التفكير بوضوح هذه الأيام. مع ذلك، سيفي بالغرض مؤقتًا، وآمل أن أُعيد كتابته لاحقًا. ^{[ 17 ]}

في أواخر عام 1941، وبعد الانتهاء من تأليف المقدمة الموسيقية، مر بريتن بأزمة إبداعية، ^{[ 19 ]} نتيجة الاستقبال السيئ لأوبريته بول بونيان ، والصعوبات مع الاتحاد الأمريكي للموسيقيين ، ^{[ 20 ]} وانجذابه غير المتبادل لابن صاحب متجر أدوات منزلية في أميتيفيل. ^{[ 21 ]}

بحلول 16 ديسمبر، تم تصوير النوتة الموسيقية. ومع ذلك، لا يوجد دليل باقٍ على إرسالها إلى رودزينسكي. ^{[ 12 ]} تكهن الناقد الموسيقي مايكل كينيدي بأن النوتة ربما لم تُسلّم أبدًا. ^{[ 1 ]} آخر مرة ذكر فيها رودزينسكي النوتة كانت في رسالة إلى بريتن بتاريخ 14 يناير 1942. أكد فيها أنه تلقى نسخة من سيمفونية القداس الجنائزي، وأعرب فيها عن تفضيله لقيادتها بدلًا من افتتاحية أمريكية . ^{[ 12 ]} في 31 مارس، غادر بريتن وبيرز الولايات المتحدة على متن سفينة الشحن السويدية أكسل جونسون ، متجهين إلى إنجلترا. ^{[ 22 ]} تُركت النوتة المخطوطة لافتتاحية أمريكية على متن السفينة. ^{[ 12 ]}

في وقت لاحق غير معروف، حصلت وكالة تأجير آلات موسيقية تعمل من دار الأوبرا القديمة في مدينة نيويورك على نوتة "مقدمة أمريكية" . ثم أُهديت إلى الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة في منتصف خمسينيات القرن العشرين. اكتشف جو بيلي كول، وهو أمين أرشيف في المكتبة، النوتة الموسيقية وتواصل مع بريتن بشأنها في يوليو 1972. وفي 18 أغسطس، رد بريتن قائلاً: ^{[ 12 ]}

قبل حوالي خمس سنوات، لفتت انتباهي صورة لهذا العمل. ورغم أن الكتابة كانت واضحة لي، والموسيقى تحمل بعضًا من أسلوبي (لم أكن في أفضل حالاتي!)، إلا أنني لم أتذكر بتاتًا كتابة هذا العمل  ... كنتُ حينها في حالة نفسية مضطربة، ولذا أظن أنه ليس من المستحيل أن يكون تأليف عمل ضخم كهذا، حتى مع وجود نوتات موسيقية كاملة، قد غاب عن ذاكرتي! ^{[ 12 ]}

أخبر بريتن كول أنه "يرغب بشدة في إتلاف العمل"، لكنه شعر أن هذا الطلب "مبالغ فيه بعض الشيء". ^{[ 12 ]} وبدلاً من ذلك، سمح لرواد المكتبة بالاطلاع على النوتة الموسيقية بشكل خاص، لكنه اشترط عدم إعادة إنتاجها مطلقًا، سواءً كليًا أو جزئيًا. واختتم حديثه قائلاً: "أنا متأكد من أنك ستتفهم، فالأمر يعود إلى الظروف الصعبة التي كُتب فيها هذا العمل (ربما [ كذا ] ) من قِبلي!". ^{[ 12 ]}

تتألف افتتاحية أمريكية من ثلاثة أقسام متميزة؛ ^{[ 15 ]} وقد صُممت بنيتها على غرار عمل أوركسترالي سابق، وهو "الكرنفال الكندي" ، الذي ألفه بريتن عام 1939. ^{[ 23 ]} تبدأ الافتتاحية بمسيرة بطيئة متجولة، مدعومة بأصوات نقر على آلات الباص، ومضاعفة بأصوات القيثارات، لتنتهي بترنيمة؛ وهي تشبه المادة التي استخدمها بريتن لاحقًا في أوبرا " غلوريانا" وباليه "أمير الباغودات " . ^{[ 15 ]} وصفها عالم الموسيقى إريك روزبيري بأنها "كوبلاندية في بساطتها المنعشة". ^{[ 15 ]} ثم تنتقل إلى قسم سريع وصفه كاتب سيرة بريتن، بول كيلديا، بأنه "مليء بأصوات البراري" و"ارتجال رقصات الحظائر على الكمان المنفرد". كما لاحظ أن هذا المقطع استبق استخدامًا مشابهًا للزخارف المتأثرة بالموسيقى الشعبية في أوبرا " بيتر غرايمز " . ^{[ 24 ]} كما رصد روزبيري تأثير موسيقى الجاز في هذا القسم. يختتم العمل بإعادة عزف المسيرة الافتتاحية البطيئة والترنيمة التي تعزفها الأوركسترا الكاملة. ^{[ 15 ]}

تستغرق افتتاحية أمريكية حوالي 10 دقائق. وتتألف آلاتها الموسيقية مما يلي: ^{[ 25 ]}

• بيرنهايمر، مارتن (10 مارس 1984). "عودة خشخيشة مع مستجدات" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . الصفحات  70، 77. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2024 - عبر موقع Newspapers.com .
• بريتن، بنيامين (1998). كينيدي، مايكل ؛ ريد، فيليب (محرران). رسائل من حياة: مختارات من رسائل ومذكرات بنيامين بريتن، 1913-1976 . المجلد  2. لندن: فابر آند فابر . ISBN 0-684-19569-0.
• كاربنتر، همفري (1992). بنجامين بريتن: سيرة ذاتية . مدينة نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده . ISBN 0-460-86077-1.
• كينيدي، مايكل (1993). بريتن . لندن: جي إم دينت. رقم ISBN 0-460-86077-1.
• ماثيوز، ديفيد (2003). بريتن . لندن: دار هاوس للنشر . رقم ISBN 1-904341-39-X.
• باول، نيل (2013). بنجامين بريتن: حياة من أجل الموسيقى . مدينة نيويورك: هنري هولت وشركاه . ISBN 978-0-8050-9774-0.
• روزبيري، إريك (1999). "الكونشرتو والأعمال الأوركسترالية المبكرة: جوانب الأسلوب والجماليات". في: كوك، ميرفين (محرر). دليل كامبريدج لبنجامين بريتن . مطبعة جامعة كامبريدج . ص 233-244 . ISBN  0-521-57384-X.
• والش، ستيفن (13 نوفمبر 1983). "فضائل التعبير الصوتي" . صحيفة الغارديان . ص  30. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2024 - عبر موقع Newspapers.com .