ناشر الموسيقى

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "ناشر الموسيقى" - الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( يناير 2017 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

ناشر الموسيقى هو نوع من الناشرين المتخصصين في توزيع الموسيقى . كان ناشرو الموسيقى في الأصل ينشرون النوتات الموسيقية . وعندما أصبحت حقوق النشر محمية قانونًا، بدأ ناشرو الموسيقى في لعب دور في إدارة الملكية الفكرية للملحنين.

كان مصطلح ناشر الموسيقى يشير في الأصل إلى الناشرين الذين أصدروا نوتات موسيقية منسوخة أو مطبوعة يدويًا.

تشمل الأمثلة (الذين يعملون بنشاط في مجال الأعمال اعتبارًا من يونيو 2019 ^[تحديث]) ما يلي:

• بريتكوبف وهارتل ، لايبزيغ ، ألمانيا، تأسست عام 1719
• شوت ،ماينز، ألمانيا، 1770
• دار نشر جامعة أكسفورد ، جامعة أكسفورد، إنجلترا، تأسست في القرن الثامن عشر
• طبعة بيترز ، لايبزيغ، 1800
• كاسا ريكوردي ، ميلانو، إيطاليا، تأسست عام 1808 (مملوكة الآن لمجموعة يونيفرسال ميوزيك للنشر )
• G. Schirmer, Inc. ، نيويورك، الولايات المتحدة، تأسست عام 1861 (مملوكة الآن لمجموعة Wise Music Group )
• الطبعة العالمية ، فيينا، النمسا، 1901
• Bärenreiter ، ألمانيا، تأسست عام 1923
• شركة مايزل ميوزيك ، ألمانيا، تأسست عام 1926
• Boosey & Hawkes ، لندن، إنجلترا، تأسست عام 1930 (مملوكة الآن لشركة Concord )
• هانز سيكورسكي ، هامبورغ، ألمانيا، 1935 (مملوكة الآن لشركة كونكورد)
• PWM ، كراكوف، بولندا، تأسست عام 1945
• دار نشر جي. هنلي ، ميونيخ، ألمانيا، تأسست عام 1948 ^[1]

هذا القسم يحتاج إلى التوسعة ، يمكنك المساعدة بإضافة المزيد إليه. ( مايو 2020 )

في صناعة الموسيقى ، يكون ناشر الموسيقى أو شركة النشر مسؤولاً عن ضمان حصول مؤلفي الأغاني والملحنين على الدفع عند استخدام مؤلفاتهم تجاريًا. من خلال اتفاقية تسمى عقد النشر ، "يُسند" مؤلف الأغاني أو الملحن حقوق الطبع والنشر الخاصة بتأليفه إلى شركة نشر. في المقابل، تقوم الشركة بترخيص المؤلفات، وتساعد في مراقبة الأماكن التي تُستخدم فيها المؤلفات، وجمع الإتاوات وتوزيعها على الملحنين. كما أنها تؤمن العمولات للموسيقى وتروج للتأليفات الموجودة للفنانين المسجلين والسينما والتلفزيون. ^[2]

إن حقوق الطبع والنشر التي تمتلكها وتديرها شركات النشر هي أحد أهم أشكال الملكية الفكرية في صناعة الموسيقى. (النوع الآخر هو حقوق الطبع والنشر على التسجيل الرئيسي الذي تملكه عادةً شركة تسجيل ). تلعب شركات النشر دورًا محوريًا في إدارة هذا الأصل الحيوي.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يرجى المساعدة في تحسين هذا القسم عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( يناير 2017 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

يرتبط مؤلفو الأغاني والملحنون الناجحون بعلاقة مع شركة نشر يتم تحديدها من خلال عقد نشر. كما يقدم الناشرون أحيانًا مبالغ كبيرة مقدمًا مقابل الدخل المستقبلي. وفي المقابل، تتلقى شركة النشر نسبة مئوية، قد تصل إلى 50% وتختلف باختلاف أنواع الإتاوات.

هناك عدة أنواع من الملكية:

• تشتق حقوق الملكية الميكانيكية من بيع الموسيقى المسجلة، مثل الأقراص المضغوطة أو التنزيلات الرقمية . يتم دفع هذه الحقوق إلى الناشرين من قبل شركات التسجيل (من خلال وكالة هاري فوكس وكذلك من خلال وكالة الحقوق الميكانيكية الأمريكية في الولايات المتحدة).
• يتم جمع حقوق الأداء من قبل منظمات حقوق الأداء مثل SESAC ، و Broadcast Music, Inc. ، و American Society of Composers, Authors and Publishers أو PRS ، وتدفعها محطات الراديو وغيرها من الجهات التي تبث الموسيقى المسجلة؛ وتدفعها الأماكن ومنظمي الفعاليات للعروض الحية للتراكيب الموسيقية.
• تكون حقوق الملكية للمزامنة مطلوبة عند استخدام مقطوعة موسيقية في فيلم أو موسيقى تصويرية لفيلم تلفزيوني. تمر هذه الحقوق الملكية عادةً عبر أيدي ناشر الموسيقى قبل أن تصل إلى الملحن. ^[3]

ويعمل الناشرون أيضًا على ربط الأغاني الجديدة التي يكتبها مؤلفو الأغاني بفناني التسجيل المناسبين لتسجيلها ووضع أغاني المؤلفين في وسائط أخرى مثل الموسيقى التصويرية للأفلام والإعلانات التجارية . وعادةً ما يتعاملون أيضًا مع تسجيل حقوق الطبع والنشر وأمور "الملكية" للملحن. كما يشرف ناشرو المطبوعات الموسيقية على إصدار كتب الأغاني والنوتات الموسيقية لفنانيهم.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يرجى المساعدة في تحسين هذا القسم عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( مارس 2009 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

تقليديًا، يتم تقسيم إتاوات نشر الموسيقى بنسبة سبعين/ثلاثين بالمائة، حيث تذهب ثلاثون بالمائة إلى الناشر (كدفعة مقابل خدماته) ويذهب الباقي إلى كاتب الأغاني أو مؤلفي الأغاني. تم التوصل إلى ترتيبات أخرى في الماضي، ولا تزال؛ بعضها أفضل للكتاب، وبعضها أفضل للناشرين. في بعض الأحيان، يطلب فنان التسجيل الفضل في كتابة أغنية (وبالتالي تقاسم إتاوات الفنان والنشر) مقابل اختيارها للأداء، خاصةً إذا لم يكن الكاتب معروفًا جيدًا. في بعض الأحيان، يتوقع مدير الفنان أو منتجه الفضل المشترك أو حصة من النشر (كما فعل نورمان بيتي وفيل سبيكتور )، وفي بعض الأحيان يصر الناشر على الفضل في الكاتب (كما فعل موريس ليفي مع العديد من أعماله)؛ يتم سرد هذه الممارسات بترتيب تصاعدي للدقة ، كما تعتبرها صناعة الموسيقى.

إن أكثر أنواع الناشرين الموسيقيين عدائية هو ناشر الأغاني، الذي لا يقوم بأي عمل حقيقي أو الترويج لمؤلفي الأغاني. ولا يحقق ناشرو الأغاني أرباحهم من خلال العائدات من المبيعات، بل من خلال فرض رسوم على المؤلفين عديمي الخبرة مقابل "خدمات" (بعضها حقيقي، مثل التسجيل التجريبي أو الترتيب الموسيقي ، وبعضها خيالي، مثل رسوم "الاختبار" أو "المراجعة") يقدمها الناشر الشرعي دون تكلفة للمؤلف، كجزء من وظيفته. (بالمقارنة، فإن الناشر الحقيقي الذي يفرض رسوم دخول ورشة عمل للمؤلفين، حيث قد يتم اختبار الأغاني أو مراجعتها، ليس مخطئًا في القيام بذلك).

انفصل رائد موسيقى الروك آند رول بادي هولي عن مديره بيتي بسبب مسائل النشر في أواخر عام 1958، كما انفصل آل باكنغهام عن المنتج جيمس ويليام جويرسيو بعد ما يقرب من عقد من الزمان. كما رفع ناشره السابق سول زانتز (الذي عمل أيضًا مديرًا له) دعوى قضائية ضد جون فوجيرتي من دار نشر كريدنس كليرووتر ريفيفال (CCR) بسبب أغنية لاحقة لفوجيرتي بدت وكأنها تشبه إلى حد ما أغنية نشرها كريدنس كليرووتر ريفيفال. (فاز فوجيرتي في المحكمة).

تمتلك العديد من الفرق الموسيقية والفنانين (أو يشترون لاحقًا) دور النشر الخاصة بهم، ويبدأون شركاتهم الخاصة، بمساعدة أو بدون مساعدة من وكيل خارجي. يمكن أن يكون بيع أو فقدان ملكية النشر مدمرًا لفنان أو كاتب معين، ماليًا وعاطفيًا. تعرض أسطورة R&B ليتل ريتشارد للخداع إلى حد كبير في نشر موسيقاه وحقوق الطبع والنشر، كما حدث مع العديد من الفنانين. لقد صدم برايان ويلسون ومايك لوف من فرقة The Beach Boys عندما علموا أن موري ويلسون (والد ثلاثة من أعضاء فرقة Beach Boys، وعم لوف، وناشر موسيقى الفرقة) قد باع شركتهما Sea of ​​Tunes إلى A&M Records خلال عام 1969 مقابل جزء بسيط من قيمتها - أو ما كسبته في السنوات التالية.

كان العامل الرئيسي في تفكك البيتلز هو عندما باع ناشرهم ديك جيمس حصته في Northern Songs ، الشركة التي شكلوها معه في عام 1963 (ثم طرحت أسهمها للاكتتاب العام في عام 1967، مع تداول أسهمها في بورصة لندن للأوراق المالية )، إلى شركة Associated TeleVision البريطانية (ATV) في عام 1969. لم يتمكن البيتلز ولا المديران لي إيستمان وألين كلاين من منع ATV من أن يصبحوا مساهمين أغلبيين في Northern Songs، التي تضمنت أصولها جميع حقوق الطبع والنشر لأغاني المجموعة تقريبًا. بعد فقدان السيطرة على الشركة، اختار جون لينون وبول مكارتني بيع حصتهما في Northern Songs (وبالتالي حقوق الطبع والنشر الخاصة بهما)، مع الاحتفاظ بحقوق التأليف والنشر الخاصة بهما. ( احتفظ جورج هاريسون ورينجو ستار بحصص أقلية في الشركة).

• بث الموسيقى، وشركة
• الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين
• النسخ (الموسيقى)
• قائمة شركات التسجيلات

• كيبر، يوهانس (2011). Musikedition im Zeichen neuer Medien: historische Entwicklung und gegenwärtige Perspektiven musikalischer Gesamtausgaben (بالألمانية). كتب حسب الطلب  [دي] . رقم ISBN 9783844800760.
• كراسيلوفسكي، م. ويليام؛ شيميل، سيدني؛ جروس، جون م.؛ فينشتاين، جوناثان (2007)، This Business of Music (الطبعة العاشرة)، Billboard Books، ISBN 0-8230-7729-2

• كيفية إنشاء شركة نشر موسيقى على Music Powers
• احذر من سمكة القرش المغردة على موقع BMI.com