بيل بورتر (مهندس صوت)

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
بيلي رودس بورتر
بورتر في عام 1972، يرتدي قلادة على شكل صاعقة أعطاها له إلفيس بريسلي، الذي كان يقف على يساره.
وُلِدّ( 1931-06-15 )15 يونيو 1931
سانت لويس، ميسوري
مات7 يوليو 2010 (2010-07-07)(79 سنة)
أوجدن ، يوتا
المهنة(المهن)مهندس صوت وأستاذ جامعي
صاحب العمل(أصحاب العمل)WLAC-TV ، RCA Victor ، Columbia Records ، Monument Records ، Elvis Presley ، جامعة ميامي
معروف بـرائدة في مجال صوت ناشفيل
أطفال3

كان بيلي رودس بورتر (15 يونيو 1931 - 7 يوليو 2010) مهندس صوت أمريكي ساعد في تشكيل صوت ناشفيل وسجل نجومًا مثل تشيت أتكينز ولويس أرمسترونج والإخوة إيفرلي وإلفيس بريسلي وجلاديس نايت وباربرا سترايساند وديانا روس وسكيتر ديفيس وإيك وتينا تيرنر وسامي ديفيس جونيور وروي أوربيسون من أواخر الخمسينيات وحتى الثمانينيات. في أسبوع واحد من عام 1960، كانت تسجيلاته مسؤولة عن 15 من أفضل 100 مجلة بيلبورد ، وهو إنجاز لم يضاهيه أحد. [1] شملت مسيرة بورتر الهندسية أكثر من 7000 جلسة تسجيل، و300 تسجيل مخطط، و49 من أفضل 10، و11 رقم واحد، و37 تسجيلًا ذهبيًا. [2]

قام بورتر بمزج صوت حفل إلفيس بريسلي من عام 1970 حتى وفاة المغني في عام 1977. وبصفته أستاذًا للموسيقى في جامعة ميامي ، ساعد بورتر في إنشاء أول برنامج جامعي في الهندسة الصوتية، واستمر في تدريس دورات مماثلة في جامعة كولورادو دنفر ، وجامعة ويبستر في سانت لويس . تم إدخال بورتر إلى قاعة مشاهير جوائز TEC في عام 1992.

وقت مبكر من الحياة

وُلِد بورتر في سانت لويس بولاية ميسوري في 15 يونيو 1931. [3] انتقل والده، لاعب البيسبول المحترف، بالعائلة إلى تينيسي عندما كان في العاشرة من عمره. نشأ وهو يحب موسيقى الجاز والبيسبول، ولفترة من الوقت فكر في مهنة رياضية تبدأ بالدوري الصغير . [4] تخرج من مدرسة إيست ناشفيل الثانوية عام 1949، ثم خدم في احتياطي جيش الولايات المتحدة [5] أثناء دراسة الإلكترونيات في برنامج تمديد جامعة تينيسي في ناشفيل . [4]

مهنة التسجيل

تسجيلات آر سي إيه

وحدة تحكم بورتر في استوديو RCA B في ناشفيل
بورتر مع إلفيس بريسلي وبول أنكا ، 5 أغسطس 1972

بدأ بورتر مسيرته المهنية في الهندسة عام 1954 في WLAC-TV في ناشفيل بولاية تينيسي . [5] قام بخلط ما يصل إلى أربعة ميكروفونات للبث التلفزيوني مقابل 92 دولارًا في الأسبوع، أي ما يعادل 962 دولارًا اليوم. [6] في شركة RCA Records القريبة عام 1959، تم نقل كبير المهندسين بعد إثارة غضب تشيت أتكينز ، وتقدم بورتر للحصول على المنصب. أخبره أحد المسؤولين التنفيذيين في شركة RCA في مدينة نيويورك أن الوظيفة ستدمر زواجه، لكن بورتر قال "يمكنني التعامل مع ذلك". تم تعيينه مقابل 148 دولارًا في الأسبوع وأعطي أسبوعين لتعلم جميع المعدات وكيفية خلط ما يصل إلى 12 ميكروفونًا للتسجيلات الموسيقية. [6]

بعد وقت قصير من بدء عمله مع شركة RCA في 31 مارس 1959، قام بورتر بمزج أغنية "Lonesome Old House" المنفردة لدون جيبسون ؛ وقد حققت نجاحًا كبيرًا في كل من موسيقى الريف وموسيقى البوب، وبدأ الناس يطلبون بورتر بالاسم. [6] في يونيو 1959، قام بمزج أغنية " The Three Bells " لفرقة براونز ، حيث قام أتكينز بالإنتاج وترتيب أنيتا كير . أثناء تحرير النسخة الأصلية التي سيتم إرسالها إلى نيويورك للضغط، ضرب بورتر عن طريق الخطأ عناصر التحكم الخاطئة في مسجل الشريط ومد الشريط في بداية الأغنية، مما أدى إلى تشويه النغمة . دون إخبار أي شخص، قام بربط لقطة مختلفة بمقدمة جيدة في البداية، وأرسل تلك النسخة بدلاً من ذلك. [7] بعد أربعة عقود، تذكر بورتر حله السريع: "كان هذا موقفًا يجب معرفته واعتقدت أنه لا أحد يحتاج إلى معرفة ذلك. لقد كنت في العمل لمدة ثلاثة أشهر أو شيء من هذا القبيل. أنت لست مهندسًا جيدًا حتى تدمر النسخة الأصلية ونأمل أن تعيش لتتحدث عنها ". [7] في يوليو، وصلت الأغنية إلى المرتبة الأولى في قوائم أغاني الريف والبوب ​​الأمريكية، وارتفعت شهرة بورتر. [7]

عمل بورتر لمدة أربع سنوات كمهندس رئيسي تحت قيادة عازف الجيتار والمنتج أتكينز. [3] أصبح بورتر المهندس الذي أراد الفنانون الكبار العمل معه، وكان مؤثرًا في خلق صوت ناشفيل. سأل منتج التسجيلات أوين برادلي أتكينز ذات مرة عن كيفية حصوله على صوته، فقال أتكينز، "كان بيل بورتر". [7] سجل أكثر من 579 تسجيلًا تم تصنيفها - 49 منها كانت ضمن العشرة الأوائل، و11 كانت في المرتبة الأولى، و37 كانت تسجيلات ذهبية معتمدة. تم تسجيل معظمها في استوديوهات RCA في ناشفيل، حيث كان بورتر مسؤولاً عن الصوت. [8] (في ذلك الوقت، كان هناك استوديو واحد فقط، بدون تسمية حرفية. في عام 1964، عندما تم بناء استوديو RCA A الأكبر ، تمت إعادة تسمية الاستوديو الأصلي باسم "Studio B".) كانت صوتيات الاستوديو مشكلة، حيث كانت أوضاع الغرفة الرنانة تخلق استجابة تردد غير متساوية . لتخفيف المشكلة، أخذ بورتر 60 دولارًا من أموال الاستوديو الصغيرة واشترى ألواح سقف صوتية من الألياف الزجاجية مقاس 2 × 4 أقدام (0.6 × 1.2 متر) قام هو وتومي سترونج، مساعده المهندس، بتقطيعها إلى مثلثات وتعليقها من السقف على ارتفاعات مختلفة؛ وقد أطلق عليها اسم "أهرامات بورتر". [9] عندما غادر بورتر شركة RCA في أواخر عام 1964، قال أتكينز، "لم يعد الصوت كما كان أبدًا، ولم يكن رائعًا أبدًا". [10]

كان بجوار الاستوديو B غرفة مرافق تحتوي على جهاز صدى لوحة من صنع EMT ، وهي شركة ألمانية تصنع وحدات تأثيرات مماثلة مثبتة في استوديوهات تسجيل أخرى حول العالم. كان صدى EMT 140 عبارة عن غرفة صدى كهروميكانيكية تستخدم لإضافة تأثيرات صدى اصطناعية للتسجيلات. رتب بورتر لتبريد غرفة الصدى المخصصة قدر الإمكان باستخدام مكيف هواء، وضبط النوابض العشرة على لوحة EMT لتكون أكثر إحكامًا من المعتاد، من أجل تغذية اللوحة بمزيد من الإشارة الصوتية والحصول على صوت أنظف عائدًا من الجهاز. تم إرسال الكثير من الإشارة إلى اللوحة لدرجة أن بورتر فصل مقياس VU المرتبط حتى لا ينزعج من اصطدام إبرتها بالوتد. روى بورتر أن نوابض EMT تنكسر كثيرًا تحت التوتر المتزايد، وكان عليه استبدالها، لكن المتاعب تستحق تحقيق تأثير صدى "أكثر سطوعًا واكتمالًا". [7]

سجل بورتر جميع أغاني بريسلي التي احتلت المركز الأول تقريبًا عند عودة المغني من الخدمة العسكرية في عام 1960. [11] لم يدرس بورتر تسجيلات بريسلي السابقة - فقد بدأ من جديد، "فعل ما اعتقد أنه يجب أن يكون". [12] بدلاً من الميكروفونات المعتادة التي تستخدمها شركة RCA، اختار بورتر استخدام جهاز Telefunken U-47 على صوت بريسلي، [8] وسجل العديد من الأغاني طوال ليلة 20-21 مارس 1960، بما في ذلك أغنية " Stuck On You " والقصيدة الغنائية "Fame and Fortune". بعد أن قام بورتر بتحرير الأغنيتين من شريط الجلسة، أخذ أحد المسؤولين التنفيذيين في شركة RCA الأشرطة من يديه ليطير بها إلى نيويورك، حيث كانت مطابع الأسطوانات واقفة وكانت العلامات التجارية مطبوعة مسبقًا وتنتظر. تم إصدار الأغنية المنفردة "Stuck On You" مع "Fame and Fortune" على الجانب B بعد ثلاثة أيام وأعادت بريسلي على الفور إلى المركز الأول في المخطط. [13] قام بورتر بتصميم أغنية " هل أنت وحيد الليلة "، و" إنه الآن أو أبدًا "، وغيرها من أغاني إلفيس الناجحة في أوائل الستينيات.

كان الكثير من أعمال شركة RCA يتعلق بما أطلقوا عليه عملاء "مخصصين" - شركات مستقلة غير تابعة لشركة RCA، ولكنها على استعداد لدفع ثمن جلسات التسجيل في الاستوديو الذي أثبت نجاحه. كان أحد العملاء المتميزين هو Monument Records تحت إشراف المنتج فريد فوستر ، حيث أحضر عميله روي أوربيسون . تمكن بورتر من إنشاء صوته المميز لأوربيسون، مع غناء الخلفية أقرب إلى المقدمة، بدءًا من " Only the Lonely ". [14] في تلك الجلسة، تخلص بورتر من أسلوبه القياسي في البناء من أساس الإيقاع، واستخدم بدلاً من ذلك اللحن المضاد الصوتي كصوت المقدمة، وبنى الأصوات الأخرى أسفله وحوله، تاركًا الإيقاع غير مسموع تقريبًا. عزز نجاح الأغنية أسلوب المزيج هذا باعتباره صوت أوربيسون. [15] كانت أغاني أوربيسون الأخرى المسجلة لشركة Monument في RCA Nashville هي " It's Over " و " Running Scared " و " Oh, Pretty Woman ". " Yakety Sax " لـ Boots Randolph و "Java" لـ Al Hirt هي تسجيلات أخرى لشركة Monument قام بورتر بتصميمها في شركة RCA. [16]

بحلول أكتوبر 1960، كان بورتر يجذب العديد من العملاء غير التابعين لشركة RCA، مما دفع شركة RCA إلى التركيز على هذا الجانب من العمل. نشرت شركة RCA Records إعلانًا على صفحة كاملة في قسم Country & Western في مجلة Billboard يعلن أنه ومساعده، تومي سترونج، "ثنائي من المتصلين الكبار"، على استعداد لمساعدة مبيعات RCA Custom Record Sales في جذب المزيد من العلامات التجارية المستقلة. [17]

كان الجو في الاستوديو مهمًا بالنسبة لبورتر. فقد شعر أن "الموسيقى يجب أن تُظهر عاطفة الفنان"، [1] وبذل قصارى جهده لتعزيز الحالة المزاجية في الغرفة. بالنسبة لألبوم Christmas with Chet Atkins ، الذي تم تسجيله في يوليو 1961، كان بورتر يعلم أن الحصول على مزاج عيد الميلاد في حرارة الصيف سيكون أمرًا صعبًا - فقد جاء إلى الاستوديو في ذلك الصباح حاملاً جميع زينة عيد الميلاد الخاصة به، وجعل الاستوديو يبدو مناسبًا. بعد سنوات، تذكر، "عندما جاء الجميع للجلسة، كانوا في حالة مزاجية جيدة". [1]

نشأ خلاف بين بورتر وقسم شؤون الموظفين في شركة RCA فيما يتعلق بشركة النشر الصغيرة التي أسسها بورتر بالاشتراك مع أنيتا كير - حيث قالوا إن ذلك يشكل تضاربًا في المصالح. زعم بورتر أن أتكينز كان لديه دار نشر خاصة به، كما كان لدى آخرين في العمل، لكن موظفي RCA أخبروه بالتوقف، لذلك قرر ترك الشركة. قال قسم الشؤون القانونية في RCA إنهم لم يجدوا أي خطأ في الممارسة، واتصل ستيف شولز ، المدير التنفيذي لشركة RCA ، ببورتر ليطلب منه البقاء، لكنه قرر أنه لا يريد أن "يُملي عليه" الموظفون. [14]

كولومبيا والنصب التذكاري

غادر بورتر شركة RCA في نوفمبر 1964 للعمل كمهندس لدى شركة كولومبيا ريكوردز في ناشفيل، حيث مكث لمدة ستة أشهر، وأحضر معه بعض عملائه المخصصين. [14] غادر شركة كولومبيا إلى مونومنت لإدارة استوديو فريد فوستر ساوند ، وهو استوديو تسجيل في ناشفيل يقع في 315 شارع سيفينث نورث الذي استحوذ عليه فوستر من سام فيليبس . وجد بورتر أن المساحة الصوتية للاستوديو متفوقة على استوديو RCA B - كانت غرفة ذات سقف مرتفع تم بناؤها لإيواء محفل ماسوني - لكن المعدات الصوتية التي يمتلكها فوستر كانت أقل جودة. لم تكن لوحة EMT جيدة لتأثيرات الصدى. [14] لم يتم هندسة أي من أفضل عشر أغاني بواسطة بورتر في استوديو فوستر. [16]

بناءً على نصيحة وكيله، ويسلي روز ، غادر أوربيسون مونومنت في منتصف عام 1965 من أجل عقد أكثر ربحية مع إم جي إم ريكوردز ، حيث تولى روز منصب المنتج. لم يطلب أوربيسون بورتر في جلسات التسجيل الخاصة به، ولم يكن لديه أي أغاني ناجحة مع إم جي إم. بعد سنوات، قال بورتر إنه على الرغم من أنه أحب أوربيسون حقًا، إلا أن المغني "لم يفهم أبدًا مساهمة المهندس". [9] كانت نصيحة روز هي ترك مونومنت، وكان "يقوم بعمله كمدير" للحصول على المزيد من المال، ولكن، كما قال بورتر، "لم يكن يعرف الكثير عن الموسيقى". [14] شعر بورتر أنه فقط مع نفسه كمهندس، وفريد ​​فوستر كمنتج وأنيتا كير كمنسقة، سيجد أوربيسون المزيج الصحيح. [14]

لاس فيغاس

في أغسطس 1966، انتقل بورتر وعائلته إلى لاس فيغاس، نيفادا ، لشراء شركة United Recording of Nevada من بيل بوتنام من شركة United Western Recorders في لوس أنجلوس. كان بوتنام يقلص أعماله ويرغب في بيع الاستوديو الآن بعد أن تركه والي هايدر . [16] كان أول يوم لبورتر في الاستوديو هو الأول من سبتمبر. في ذلك الوقت، كانت شركة United Recording of Nevada تعمل منذ أربع سنوات وكانت الأبرز بين استوديوهات التسجيل الستة في لاس فيغاس، [18] لكنها واجهت مشاكل مع معداتها، وتداخل الترددات الراديوية من أجهزة الإرسال الإذاعية القريبة، والضوضاء المدوية الناتجة عن قطارات الشحن التابعة لشركة Union Pacific التي تمر بالمبنى. [9] أجرى بورتر تسجيلات في استوديو خاص به لفنانين مثل صديقه الشخصي بول أنكا ، الذي كان يصل في الساعة 2:00 صباحًا بعد عرضه ويسجل حتى الفجر. تضمنت مشاريع أخرى تسجيل عروض حية في فنادق لاس فيغاس، بما في ذلك ألبوم Mercy, Mercy المباشر لـ Buddy Rich في Caesars Palace في عام 1968. [16] كما سجل استوديو بورتر أغنية What A Wonderful World لـ Louis Armstrong . [19]

في عام 1969، قام بورتر وفنيو الصيانة لديه بتعديل وحدة التحكم في المزج ذات 12 مدخلًا و4 مخرجات لمنحها 8 مخرجات، وصنعوا مسجل شرائط خاص بهم مكون من 8 مسارات من أجزاء Ampex . [16] في أغسطس، أحضر منتج بريسلي فيلتون جارفيس الشريط الرئيسي لأغنية " Suspicious Minds " [20] إلى United Recording حتى يتمكن بورتر من مساعدته في التلاشي غير المعتاد للأغنية والعودة في ثلاثة أرباع الطريق. [21] كان مصدر القلق الأكبر هو أن جارفيس أراد قسمًا للبوق ولكن لم يكن هناك مسارات فارغة متبقية على الشريط. حل بورتر المعضلة عن طريق خلط الأبواق مباشرة في الاستوديو أثناء تشغيل شريط الجلسة الأصلي، وتم تسجيل المزيج الكامل على ماستر ستريو. [5] أصبحت الأغنية أغنية رقم واحد؛ الأغنية الأخيرة لكل من بورتر وبريسلي. في عام 1969 أيضًا، أسس بورتر شركة بورتر إندستريز، كأساس لمبيعات الهندسة والإلكترونيات خارج الاستوديو الخاص به. [16]

في ديسمبر 1969، اتصل بريسلي ببورتر ليطلب منه إصلاح الصوت له في صالة العرض الرئيسية في فندق إنترناشيونال (أعيدت تسميته بفندق لاس فيجاس هيلتون بعد عامين)؛ قال إنه لم يستطع سماع نفسه في آخر مرة غنى فيها هناك، وتم تحديد موعد جديد في يناير. ذهب بورتر لمشاهدة أول بروفة لبريسلي هناك، ووجد ثلاثة شاشات عرض معلقة على ارتفاع 18 قدمًا (5.5 مترًا) فوق المسرح، ولم يكن يعمل سوى واحد. [16] لم يتمكن مهندسو الفندق من تشغيل الاثنين الآخرين، لذلك أحضر بورتر بعض مكبرات الصوت Shure Vocal Master الخاصة به من استوديو التسجيل. وضع مكبرات الصوت العمودية على جوانبها عند الشفة الأمامية للمسرح وأسندها لتستهدف بريسلي، الذي كان سعيدًا جدًا بالنتيجة. أصر بريسلي على أن يقوم بورتر بمزج عرضه المباشر في يناير على الرغم من أنه كان مهندس تسجيل ليس لديه خبرة سابقة في الصوت المباشر. تعلم بورتر بسرعة عن التغذية الراجعة الصوتية خلال الأغنية الأولى، ولكن خلف الكواليس بعد العرض، استمر نجوم السينما والفنانون الموسيقيون في مدح بريسلي، قائلين له إن صوت حفل بورتر "يشبه الألبوم تمامًا". [20] قام بورتر بخلط حفلات بريسلي الحية منذ ذلك الحين. دفع بريسلي لبورتر جيدًا مقابل مهندس صوت متجول؛ حقق عقد عام 1974 لمدة أسبوعين تقريبًا من الجولة خلال شهري سبتمبر وأكتوبر لبورتر 2600 دولار، وهو مبلغ يعادل 16100 دولار بالقيمة الحالية. [22] سجل بورتر العديد من هذه العروض في منتصف السبعينيات، وأصدرها كألبومات، [11] وشهد بنفسه التدهور الجسدي لبريسلي بسبب تعاطي المخدرات. في عام 1975، نصحه أطباء بريسلي بممارسة المزيد من التمارين الرياضية، لذلك قام ببناء ملعب راكيت بول في قصره جرايسلاند . صمم بورتر وأشرف على تركيب نظام صوتي قوي عالي الدقة من نوع Electro-Voice لملعب كرة المضرب والصالة المجاورة. [14] في الجولة، حدد بورتر أفضل المعدات صوتًا وأكثرها صلاحية للطرق: فقد استخدم وحدة خلط Midas PRO4 وموازنات UREI . وقد دعم الجولة كلير براذرز ، التي قدمت جميع معدات الصوت ومهندس مراقبة، بروس جاكسون ، الذي صمم نظام مراقبة مسرح قوي لعرض بريسلي. [23] في أغسطس 1977، كان بورتر يغير الطائرات في بوسطن للسفر إلى بورتلاند، مين ، لخلط حفل بريسلي عندما تلقى مكالمة هاتفية تخبره بوفاة المغني. [9] حضر مراسم جنازة بريسلي التي خضعت لحراسة مشددة في جرايسلاند. [3]بين ظهورات بريسلي، تولى بورتر أيضًا مهام الصوت لآن مارجريت في لاس فيجاس وعلى الطريق، تحت اسم الشركة Captain Audio Productions. كما عمل كمستشار في البرامج التلفزيونية الخاصة لآن مارجريت وبوب هوب في عامي 1972 و1973. [24]

كان بورتر أول رئيس لشركة فيجاس ميوزيك انترناشيونال (VMI)، وهي شركة تسجيلات تأسست عام 1971 كشراكة بينه وبين مدير الفنانين فيك بيري وناشر الموسيقى فرانك هوبر وبوب ريد من فانكوفر، كولومبيا البريطانية [25] تم إيواء شركة فيجاس ميوزيك انترناشيونال في مبنى يونايتد ريكوردينج التابع لبورتر. كان أول إصدار لشركة فيجاس ميوزيك انترناشيونال في ديسمبر 1971 - وكان الألبوم To Be Free و18 لساندي سكوت، والذي لم ينطلق. [26] جاءت نتائج أفضل قريبًا؛ في السنة الأولى من العمل، كتب كاتب أغاني شركة فيجاس ميوزيك انترناشيونال روني جايلورد أغنية "I Will Never Pass This Way Again"، وهي أغنية حققت نجاحًا متواضعًا لجلين كامبل ، وغناها آخرون بما في ذلك بريندا لي وفيكي كار وواين نيوتن ، الذي اختتم عرضه بها في كل عرض. أعلن VMI عن أول ألبوم للمغني بيني هيستر من لاس فيغاس وأغنية فردية ذات صلة في أواخر عام 1972. ومن الفنانين الآخرين الذين سجلوا مع VMI سامي ديفيس جونيور وآندي ويليامز وسيرجيو مينديز وبرازيل 77 وإيكي وتينا تورنر وجلاديس نايت آند ذا بيبس وداني توماس وهاري بيلافونتي وبوبي دارين ولويس بريما . [27]

تم تعيين بورتر مديرًا عامًا لجمعية موسيقى الريف (CMA) في أكتوبر 1972. وقد أعد كتيبًا للمنظمة في ديسمبر، وهو عبارة عن دليل إرشادي حول تقنيات الصوت، ووصف الميكروفونات واستخداماتها، وأنواع مكبرات الصوت، وخلاطات الصوت، وإعطاء نصائح التشغيل. [28]

لم تحقق أعمال النشر الخاصة بـ VMI نجاحًا كبيرًا، وكان بورتر محبطًا مما رآه قرارات تجارية سيئة فرضتها عليه الشراكة. في يناير 1973، استقال. [16] في 14 أكتوبر، أحرق "حريق غامض" شركة United Recording of Nevada، بما في ذلك جميع أوراق VMI وأشرطة الماستر المخزنة وحالات الأسطوانات المضغوطة، [24] وفقد بورتر جميع معدات التسجيل المخزنة بالداخل، وقدرها بإجمالي 250.000 دولار - حوالي 1.72 مليون دولار بالدولار اليوم. [16] كان لا يزال لديه شركة إلكترونيات خارجية وركز عليها. [16]

بصفته مهندسًا مستقلاً، واصل العمل في تسجيل التواريخ مع فنانين مشهورين بما في ذلك باربرا سترايساند وديانا روس وسامي ديفيس جونيور. وبحلول عام 1980، كان قد عمل مهندسًا في أكثر من 7000 تسجيل. [24] [29] [30]

جامعة ميامي

في عام 1975، تلقى بورتر مكالمة من جيري ميلم من شركة ميلم أوديو آند جولدن فويس ريكوردينج في ساوث بيكين، إلينوي ، لإبلاغه بوجود وظيفة تدريس هندسة الصوت في كلية فروست للموسيقى بجامعة ميامي . [ 16] ولأن بورتر لم يتخرج من الكلية قط، فقد ذهب إلى فلوريدا لإنشاء أول منهج دراسي على مستوى الكلية لهذا التخصص والتأليف المشترك له. كان بورتر هو المدير الثاني لخدمات التسجيل، حيث ترأس هيئة التدريس والمرافق الصوتية لبرنامج تكنولوجيا هندسة الموسيقى في جامعة ميامي بدءًا من سبتمبر 1976. واستمر في قبول مواعيد الجولة مع بريسلي حتى أغسطس 1977، وعاد لوصف التجربة لطلابه. [16]

في مايو 1981، حصل بورتر على وظيفة ثابتة، لكنه تركها في يونيو لأنه لم يكن سعيدًا بمناخ فلوريدا الاستوائي. [9] قبل منصب مدير التسويق في شركة خلط تسمى Auditronics، [16] ثم ترك ذلك للعمل مع الواعظ التلفزيوني جيمي سواجارت ، للمساعدة في الصوت المباشر والتسجيلات. [9] أنهى الترتيب مع Jimmy Swaggart Ministries بعد ظهور خلافات. [3]

جامعة كولورادو وجامعة ويبستر

قام بورتر بتدريس هندسة الصوت وتاريخ الموسيقى في جامعة كولورادو دنفر في أواخر الثمانينيات، وكان يعيش خارج دنفر مع زوجته شارمين "بوتس". [9] وفي كلية الاتصالات بجامعة ويبستر في سانت لويس بولاية ميسوري، وفي كلية لي جيردين للفنون الجميلة التابعة للجامعة، قام بورتر بتدريس تسعة فصول من عام 1999 إلى عام 2005. [31] لا تزال تقنيات بورتر الرائدة ومنهجيته ومنهجه الدراسي تُدرَّس في العديد من الكليات والجامعات في جميع أنحاء الولايات المتحدة. [11]

الجوائز والتراث

في عام 1992، قامت مؤسسة TEC بإدخال بورتر إلى قاعة مشاهير TEC Awards ، جنبًا إلى جنب مع رائد أجهزة التوليف روبرت موغ ومنتج التسجيلات فيل رامون . [32] طلب بورتر من تشيت أتكينز مرافقته إلى الحفل، لكن أتكينز لم يتمكن من الحضور بسبب ارتباط سابق في قاعة كارنيجي . ومع ذلك، قبل منح التكريم في الحفل، تم تشغيل مقطع فيديو لأتكينز يهنئ بورتر، قائلاً "لقد حسنت صوت الصدى بشكل هائل وجعلت الأشياء تبدو كبيرة جدًا وممتلئة جدًا". [7]

يكتب المؤلف جون ماكليلان، كاتب سيرة أتكينز، عن أذن بورتر الذهبية :

يعتبره الكثيرون أعظم مهندس تسجيل على الإطلاق ... يستحق بيل بورتر نفس القدر من التقدير مثل أي شخص آخر في خلق "صوت ناشفيل". لقد حقق ذلك من خلال إبداعه وقدرته على سماع الصوت كألوان ومهارته في التقاط ازدهار الصوت بالكامل أو الأبعاد الثلاثة للصوت - العرض والارتفاع والعمق. [6]

في عام 2003، فاز بورتر بجائزة ويليام تي كيمبر للتميز في التدريس، وتم تكريمه بجائزة الإنجاز مدى الحياة من فرع سانت لويس لجمعية هندسة الصوت .

في أواخر حياته، قال بورتر إن من بين التسجيلات المفضلة لديه في حياته المهنية كانت The Most Popular Guitar من Atkins ، وهو ألبوم تم تسجيله بترتيب أوتار غني، و Byrd of Paradise لجيري بيرد ، والذي تم تسجيله أثناء فترة بورتر مع Monument Records. [1] فيما يتعلق بصوت ناشفيل، يعتقد بورتر أنه كان في الأشخاص الذين شاركوا: هانك جارلاند ، وراي إيدنتون، وبادي هارمان ، وهارولد برادلي ، وبوب مور ، وبوتس راندولف ، وفلويد كريمر ، وفيلما سميث، وتشارلي ماكوي ، وأنيتا كير سينجرز، وجوردانيرز . [1] قال، "إنهم يعزفون معًا بشكل مثالي لأنهم كانوا مثل العائلة. لقد فعلوا ذلك دون تفكير! ... لقد عزفوا أنماط إيقاعية أو مقاطع موسيقية منهجية وبسيطة. كان الأمر أشبه بمفهوم موسيقى الجاز من وجهة نظر أن الكثير منه في رؤوسهم. إذا استمعت إلى هانك جارلاند، فلن تسمع نفس اللحن مرتين." [1]

توفيت زوجة بورتر الرابعة، ماري، أثناء تدريسه في سانت لويس. [9] في عام 2004، التقى بكارول سميث، وهي من مواليد أوجدن، يوتا ، ونقل ممتلكاته، بما في ذلك آلاف السجلات، إلى أوجدن في عام 2006 ليكون معها. تزوج الاثنان في عام 2006. [33] تدهورت صحة بورتر بسبب مرض الزهايمر ، وتوفي في دار رعاية بالقرب من أوجدن في 7 يوليو 2010، عن عمر يناهز 79 عامًا. [31] وقد ترك زوجته كارول، وشقيقه وأخته، وأطفاله نانسي، أستاذة متقاعدة، وجين، محامٍ وسياسي بارز في لاس فيجاس، وأحفاده سام ومارسي وتشانديل وويستون بورتر. [5] [34] [35]

العشرة الأوائل

احتلت هذه الأغاني التي صممها بورتر المراكز العشرة الأولى في قائمة Billboard Hot 100 الأمريكية : [16]

فنان أغنية سنة-شهر أعلى موضع في الرسم البياني
لويس ارمسترونج " يا له من عالم رائع " 1968-02 1 (المملكة المتحدة)
بوبي بير " على بعد 500 ميل من المنزل " 1963-10 10
البراونز " الأجراس الثلاثة " 1959-08 1
البراونز " مشعل المصباح القديم " 1960-03 5
فلويد كرامر " التاريخ الأخير " 1960-10 2
فلويد كرامر " على الارتداد " 1961-03 4
فلويد كرامر " روز سان انطونيو " 1961-06 8
سكيتير ديفيس " نهاية العالم " 1962-12 2
سكيتير ديفيس " لا أستطيع أن أبقى غاضبًا منك " 1963-09 7
الأخوة إيفرلي " (حتى) قبلتك " 1959-08 4
الأخوة إيفرلي " مهرج كاثي " 1960-04 1
الأخوة إيفرلي " متى سأحظى بالحب " 1960-06 8
الأخوة إيفرلي " حزين جدا " 1960-09 7
الأخوة إيفرلي " العودة إلى الوراء " 1961-02 7
الأخوة إيفرلي " عيون الأبنوس " 1961-02 8
الأخوة إيفرلي " البكاء تحت المطر " 1962-01 6
الأخوة إيفرلي " هذا الطراز القديم " 1962-05 9
كوني فرانسيس "معاً" 1961-07 6
الهيرت "جافا" 1964-01 4
هانك لوكلين " من فضلك ساعدني، أنا أسقط " 1960-05 8
بوب لومان " دعونا نفكر في الحياة " 1960-09 7
بوب مور " المكسيك " 1961-08 7
روي أوربيسون " الوحيد فقط " 1960-06 2
روي أوربيسون " الملاك الأزرق " 1960-09 9
روي أوربيسون " الجري خائفًا " 1961-04 1
روي أوربيسون " البكاء " 1961-08 2
روي أوربيسون " طفل الأحلام " 1962-02 4
روي أوربيسون " في الأحلام " 1963-02 7
روي أوربيسون " انتهى " 1964-04 9
روي أوربيسون " أوه، أيتها المرأة الجميلة " 1964-08 1
الفيس بريسلي " عالق بك " 1960-04 1
الفيس بريسلي " الآن أو أبدا " 1960-07 1
الفيس بريسلي هل أنت وحيد الليلة ؟ 1960-11 1
الفيس بريسلي " يستسلم " 1961-02 1
الفيس بريسلي " أشعر بالسوء الشديد " 1961-04 5
الفيس بريسلي " (ماري هو الاسم) شعلته الأخيرة " 1961-06 4
الفيس بريسلي " الاخت الصغيرة " 1961-08 5
الفيس بريسلي " تعويذة الحظ السعيد " 1962-03 1
الفيس بريسلي " إنها ليست أنت " 1962-08 5
الفيس بريسلي " العودة إلى المرسل " 1962-11 2
الفيس بريسلي " أنت الشيطان المتنكر " 1963-06 3
الفيس بريسلي " البكاء في الكنيسة " 1965-04 3
الفيس بريسلي " العقول المشبوهة " 1969-09 1
جيم ريفز " سوف يتوجب عليه الرحيل " 1960-01 2
تومي رو " شيلا " 1962-07 1
روني ودايتوناس "جي تي أو" 1964-08 4
سو طومسون " أفلام حزينة (تجعلني أبكي) " 1961-09 5
سو طومسون "نورمان" 1961-12 3
جوني تيلوتسون " الشعر في الحركة " 1960-10 2
جوني تيلوتسون " بدونك " 1961-08 7
جوني تيلوتسون " إنه يستمر في الألم " 1962-05 3

مراجع

الحواشي
  1. ^ abcdef McClellan، 2004، ص 151-152
  2. ^ "السيد الطبيعي: مهندس التسجيل بيل بورتر الجزء الأول". Analogplanet.com . 30 أبريل 2009 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2023 .
  3. ^ abcd Porter, Bill (13 سبتمبر 1995). "Bill Porter Oral History". متحف قاعة مشاهير موسيقى الريف. مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  4. ^ ab Rumble، الجزء الأول، ص 27
  5. ^ abcd Petersen, George (13 يوليو 2010). "Bill Porter, 1931–2010". Mix . Penton Media. مؤرشف من الأصل في 2010-07-17 . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2010 .
  6. ^ abcd McClellan، 2004، ص 149
  7. ^ abcdef McClellan، 2004، ص 150
  8. ^ "Audiophile Elvis From Bill Porter, RCA, & DCC". دليل أفكار الصوت . 2000. مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2007. تم الاسترجاع في 2007-02-12 .
  9. ^ abcdefgh Fremer, Michael (May 1, 2009). "Mr. Natural: Recording Engineer Bill Porter Part I". MusicAngle.com. مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  10. ^ McClellan, John; Bratic, Deyan (2004). Chet Atkins in Three Dimensions. المجلد 2. Mel Bay Publications. ص 149. ISBN 0786658770.
  11. ^ abc "مهندس الصوت بيل بورتر سيظهر في أسبوع إلفيس في أغسطس 2006". شبكات مدينة الموسيقى . 12 يونيو 2006. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2006. تم الاسترجاع في 12 فبراير 2007 .
  12. ^ فريمر، مايكل (1 يناير 2006). "بيل بورتر يعزف أغانيه المفضلة – جلسة تسجيل لإلفيس بريسلي والمزيد". MusicAngle.com . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  13. ^ سلوتر، تود؛ نيكسون، آن إي. (2004). أرشيف إلفيس. دار أومنيبس للنشر. ص 57. رقم ISBN 1-84449-380-6.
  14. ^ abcdefg Fremer, Michael (January 1, 2006). "Recording Elvis and Roy With Legendary Studio Wiz Bill Porter – Part II". MusicAngle.com. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  15. ^ ليمان، بيتر (2003). روي أوربيسون: اختراع ذكورية الروك البديلة. الصوت مهم. دار نشر جامعة تيمبل. ص. 48. ISBN 1-59213-037-2.
  16. ^ abcdefghijklmn Blakely, Larry (August–September 1982). "Bill Porter: Engineering Elvis" (PDF) . ميكس . 6 (8–9). مؤرشف من الأصل (PDF) في 29 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2010 .
  17. ^ "إعلان". Billboard . Nielsen Business Media. 31 أكتوبر 1960. ص 29. ISSN  0006-2510.إعلان على صفحة كاملة. "زوجان من أصحاب الهواتف الكبيرة! قل "مرحبًا" لبيل بورتر وتومي سترونج."
  18. ^ "ستة استوديوهات تسجيل تتعامل مع أعمال تعاقدية". بيلبورد . المجلد 78، العدد 35. نيلسن بيزنس ميديا. 27 أغسطس 1966. ISSN  0006-2510.
  19. ^ ""ما أجمل هذا العالم""لويس أرمسترونج: 1967-68". Pophistorydig.com . تم الاسترجاع في 14 مارس 2023 .
  20. ^ ab Taipale, Curt. "Mixing Techniques". Church Sound Check . Taipale Media Systems. مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر 2010. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  21. ^ باترسون، نايجل؛ بيرس بيجلي. "'عقول مشبوهة': أعظم أغنية فردية لإلفيس؟". شبكة معلومات إلفيس . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  22. ^ برينكمان، لي (15 يناير 2010). "أجر الجولة، العمل الرئيسي، مهندس الأسماء حوالي عام 1974". منتديات تعزيز الصوت: The Basement . ProSoundWeb. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2011 . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  23. ^ رامبل، الجزء الثالث، ص 28
  24. ^ abc "موسيقي مخضرم ومهندس شاب يفتتحان أحدث استوديو للتسجيل في المدينة—وهو أيضًا الاستوديو الوحيد في المدينة". Billboard . المجلد 85، العدد 49. Nielsen Business Media. 8 ديسمبر 1973. ISSN  0006-2510.
  25. ^ "بورتر يتطلع إلى تأسيس شركة تسجيلات جديدة في لاس فيجاس". بيلبورد . المجلد 83، العدد 19. نيلسن بيزنس ميديا. 8 مايو 1971. ISSN  0006-2510.
  26. ^ "من عواصم الموسيقى في العالم". بيلبورد . المجلد 83، العدد 51. نيلسن بيزنس ميديا. 18 ديسمبر 1971. ISSN  0006-2510.
  27. ^ "كاندل فيجاس ميوزيك انترناشيونال كان يضيء أول كعكة عيد ميلاد له، وتبين أنها صاروخ". بيلبورد . المجلد 84، العدد 45. نيلسن بيزنس ميديا. 4 نوفمبر 1972. ISSN  0006-2510.
  28. ^ "VMI's Bill Porter Writes CMA Sound Technique Aid". Billboard . المجلد 84، العدد 51. Nielsen Business Media. 16 ديسمبر 1972. ISSN  0006-2510.
  29. ^ "بيل بورتر يتحدث في حفل افتتاح قسم طلابي جديد في AES". ميكس . بريستون ميديا. 16 ديسمبر 2003. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2009. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  30. ^ Penchansky, Alan (18 يوليو 1980). "7,000-Session Engineer Rips Today's Sounds". Billboard . المجلد 92، العدد 29. Nielsen Business Media. ص 41. ISSN  0006-2510.
  31. ^ "ويبستر تنعى وفاة مهندس الصوت الأسطوري وأستاذ إنتاج الصوت في جامعة ويبستر بيل بورتر". جامعة ويبستر. 8 يوليو 2010. مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2012. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  32. ^ "TEC Awards Hall of Fame Inductees". مؤسسة TEC. مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2010. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2010 .
  33. ^ "جنازة اليوم لبيل بورتر". Elvis Unlimited. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2010 .
  34. ^ "مهندسو التسجيل". Vintageaudioportal.com . تم الاسترجاع في 14 مارس 2023 .
  35. ^ "استدعاء منشئ "ناشفيل ساوند" في كورنرزفيل". Marshalltribune.com . تم الاسترجاع في 14 مارس 2023 .
فهرس
  • مكليلان، جون؛ براتيك، ديان (2004). تشيت أتكينز في ثلاثة أبعاد. المجلد 2. منشورات ميل باي. ص 149-152. رقم ISBN 0-7866-5877-0.
  • رامبل، جون دبليو. (1996). "خلف اللوحة مع بيل بورتر: الجزء الأول". مجلة موسيقى الريف . 18 (1): 27-40.
  • رامبل، جون دبليو. (1996). "خلف اللوحة مع بيل بورتر: الجزء الثاني". مجلة موسيقى الريف . 18 (2): 20-30.
  • رامبل، جون دبليو. (1997). "خلف اللوحة مع بيل بورتر: الجزء الثالث". مجلة موسيقى الريف . 19 (1): 24-31.
  • بيل بورتر يتحدث إلى مايكل فريمر (1987)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بيل_بورتر_(مهندس_صوت)&oldid=1262348554"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate