بييرو سرافا

بسبب نشاط والده، رافقه الشاب بييرو خلال رحلاته الأكاديمية ( جامعة بارما ، جامعة ميلانو ، وجامعة تورينو )، حيث التقى أنطونيو غرامشي (زعيم الحزب الشيوعي الإيطالي ). ونشأت بينهما صداقة وثيقة، ويعود ذلك جزئيًا إلى توافق آرائهما السياسية. كما كان سرافا على اتصال بفيليبو توراتي ، الذي يُعدّ ربما أهم زعيم للحزب الاشتراكي الإيطالي ، والذي يُقال إنه كان يلتقي به ويزوره باستمرار في رابالو ، حيث كانت تمتلك عائلته فيلا لقضاء العطلات. في ربيع عام 1917، وهو في الثامنة عشرة من عمره، بدأ خدمته العسكرية كضابط في سلاح المهندسين العسكريين، تحت قيادة الجيش الأول كحرس خلفي. ومنذ نهاية الحرب العالمية الأولى (نوفمبر 1918) وحتى مارس 1920، كان عضوًا في اللجنة الملكية للتحقيق في انتهاكات حقوق الشعب التي ارتكبها العدو. وتزامنت فترة خدمته العسكرية مع فترة دراسته الجامعية؛ إذ تروي بعض الحكايات أنه كان يجتاز الامتحانات بسهولة وهو يرتدي زي الضابط. تخرج في نوفمبر 1920 برسالة حول التضخم في إيطاليا خلال فترة الحرب العالمية الأولى. وكان أستاذه لويجي إيناودي ، أحد أهم الاقتصاديين الإيطاليين والذي أصبح فيما بعد رئيسًا للجمهورية الإيطالية .

درس في كلية لندن للاقتصاد بين عامي 1921 و1922 . وخلال هذه الفترة، في كامبريدج ، التقى مرتين بجون ماينارد كينز ، الذي دعاه للتعاون. أدى هذا الطلب إلى كتابة سرافا مقالتين عن النظام المصرفي الإيطالي نُشرتا عام 1922، الأولى ( أزمة البنوك في إيطاليا ) في المجلة الاقتصادية (التي كان يرأس تحريرها كينز)، والثانية ( الوضع الراهن للبنوك الإيطالية ) في ملحق صحيفة مانشستر جارديان (التي تُعرف الآن باسم صحيفة الجارديان ) . كما عهد كينز إلى سرافا بتحرير النسخة الإيطالية من كتابه "رسالة في الإصلاح النقدي" . كان لقاء سرافا مع كينز بلا شك نقطة تحول جوهرية في مسيرته المهنية.

في عام 1922، عُيّن سرافا مديرًا لدائرة العمل الإقليمية في ميلانو، حيث كان يتردد على الأوساط الاشتراكية. وفي هذه الفترة، توطدت صداقته مع كارلو روسيلي ورافاييل ماتيولي، وكلاهما كانا مساعدين للويجي إيناودي آنذاك.

كان زحف روما ، وما تبعه من استيلاء موسوليني على السلطة ، حدثًا ذا أثر بالغ على مستقبله. فقد كان والده أنجيلو هدفًا لهجوم من قبل فرقة فاشية، وتلقى برقيتين شديدتي التهديد من موسوليني نفسه، يطالب فيه بتراجع علني من بييرو عن محتوى المقال الثاني الذي نُشر في صحيفة مانشستر غارديان . إلا أن بييرو لم يتراجع. في مايو 1924، عاد صديقه أنطونيو غرامشي، الذي وجد نفسه عالقًا أولًا في موسكو ثم في فيينا بسبب صعود الفاشية إلى السلطة، إلى روما بعد انتخابه لعضوية البرلمان. ومنذ ذلك الحين، توطدت العلاقات بين المثقفين. في 26 نوفمبر 1926، أقر البرلمان الإيطالي قانون "الدفاع عن الدولة"، مما أدى إلى قيام الدولة الشمولية. وفي 8 نوفمبر 1926، أُلقي القبض على أنطونيو غرامشي. وخلال فترة سجن غرامشي، زوّده سرافا بالكتب والمواد اللازمة، أي الأقلام والورق، التي استخدمها غرامشي لكتابة مذكراته في السجن .

في عام 1925، كتب سرافا عن عوائد الحجم والمنافسة الكاملة . وفي مقال عام 1926 بعنوان "قوانين العوائد في ظل ظروف المنافسة"، المنشور في المجلة الاقتصادية ، استأنف سرافا عمله الذي بدأه عام 1925 وطوّره لإظهار تناقض نظرية مارشال للتوازن الجزئي ، والتي تنص على أنه في حالة التنافس على كل سلعة:

1. يتحدد سعر التوازن بنقطة تقاطع منحنى الطلب مع منحنى العرض. ومنحنى العرض متناظر مع منحنى الطلب.
2. مع زيادة الكمية التي تنتجها الشركة، تكون هناك عوائد متزايدة في البداية، وبعد نقطة معينة، تكون العوائد متناقصة. ^{[ 3 ]}

يشير سرافا إلى أن قانون تناقص الغلة وقانون تزايد الغلة لهما أصول ومجالات تطبيق مختلفة (وبالتالي لا يمكنهما تفسير شكل منحنى العرض نفسه): فقد طُبِّق قانون تناقص الغلة في الأصل على الاقتصاد ككل، ونتج عن ندرة الأراضي الزراعية كوسيلة للإنتاج (نظرية الريع لديفيد ريكاردو )؛ بينما طُبِّق قانون تزايد الغلة على الشركة الفردية، ونتج عن فوائد تقسيم العمل. وقد أتاح الأول دراسة قوانين التوزيع، بينما أتاح الثاني دراسة قوانين الإنتاج.

يكتب سرافا: "لم يفكر أحد، حتى وقت قريب نسبيًا، في توحيد هذين الاتجاهين في قانون واحد للإنتاجية غير النسبية، واعتبار ذلك أحد أسس نظرية السعر" ^{[ 4 ].} ويلاحظ سرافا أن فكرة اعتبار قانون العوائد غير النسبية أساسًا لنظرية السعر لم تظهر، على سبيل القياس، إلا بعد أن لفتت دراسة تناقص المنفعة الانتباه إلى العلاقة بين السعر والكمية المستهلكة. في الواقع، "إذا لم تتغير تكلفة إنتاج كل وحدة من السلعة قيد الدراسة بتغيرات الكمية المنتجة، فإن التناظر سينكسر، وسيتحدد السعر حصريًا بتكاليف الإنتاج، ولن يكون للطلب أي تأثير عليه على الإطلاق" ^{[ 5 ] .}

تعتمد صعوبات النظام، الذي يمكن تعريفه باختصار بأنه نقطة التقاء منحنيي العرض والطلب، في المقام الأول على تباين الافتراضات التي يقوم عليها هذان الاتجاهان المختلفان. وينتج تناقص العوائد وارتفاع التكاليف عن محدودية توافر بعض المدخلات، مما يمنع تغير جميع المدخلات بنسب مثلى. بعبارة أخرى، إذا كانت كمية أحد المدخلات محدودة، فإن ارتفاع مستويات الإنتاج يؤدي إلى انخفاض كفاءة نسب المدخلات مع انخفاض الإنتاجية. في المقابل، ينشأ الاتجاه نحو انخفاض التكاليف من تغيرات كمية جميع المدخلات، وبالتالي لا يحدث إلا في غياب عوامل ثابتة. ^{[ 6 ]}

ثمة صعوبة ثانية تنبع من حقيقة أنه، كما يشير سرافا، في النظرية الكلاسيكية الجديدة للأسعار، يتم تحديد توازن الشركة الفردية على أساس تغيرات التكلفة الناجمة عن زيادات طفيفة في إنتاجها (النظرية الحدية) مع افتراض ثبات الوضع في الشركات الأخرى في نفس الصناعة والاقتصاد ككل، وذلك وفقًا لفرضية ثبات العوامل الأخرى. ^{[ 7 ]}

يُشير سرافا إلى أن إمكانية تطبيق فرضية تزايد التكاليف على منحنى العرض تقتصر على الحالات النادرة التي يُستخدم فيها جزء كبير من عرض المدخلات لإنتاج سلعة واحدة فقط. ومع ذلك، بشكل عام، يُستخدم كل مدخل من قِبل عدد معين من الصناعات التي تُنتج سلعًا مختلفة. ^{[ 8 ]}

أما فيما يتعلق بزيادة العوائد وانخفاض التكاليف، فيشير مارشال نفسه إلى أنه من الصعب عزو الوفورات الخارجية بشكل واضح إلى صناعة محددة، ولكنها ذات أهمية كبيرة لمجموعات، غالباً ما تكون كبيرة الحجم، في الصناعات ذات الصلة؛ وبالتالي، لا يمكن افتراض زيادة في العوائد في شركة واحدة فقط. ^{[ 9 ]}

إذا كان من غير الممكن، في نظام التوازن الجزئي للأسعار التنافسية، النظر في انخفاض أو ارتفاع التكاليف دون التناقض مع طبيعة النظام، فإنه يترتب على ذلك، من هذا المنظور، أن تكاليف إنتاج السلع المنتجة في ظل المنافسة يجب اعتبارها ثابتة بالنسبة للتغيرات الطفيفة في الكمية المنتجة ^{[ 10 ]} ، وأن منحنى العرض طويل الأجل لأي صناعة يكون أفقيًا. ونتيجة لذلك، لا ينشأ سعر السلعة وكميتها من التأثير المتزامن لمنحنيات العرض والطلب: فالسعر يتحدد بتكاليف الإنتاج، بينما تتحدد الكمية المنتجة بالطلب. وبذلك ينكسر التناظر الكلاسيكي الجديد بين العرض والطلب. ويبدو أن النظرية القديمة التي تجعل قيمة السلع في ظل المنافسة "تعتمد على تكلفة الإنتاج وحدها" لا تزال قائمة باعتبارها الأفضل المتاحة (1926ب: 540-541). ^{[ 11 ]}

وأخيرًا، يشير سرافا إلى أن "التجربة اليومية تُظهر أن غالبية الشركات التي تُنتج سلعًا استهلاكية مصنّعة تعمل في ظل ظروف تناقص التكاليف الفردية. فإذا لم يكن الحدّ من توسّع الشركة ناتجًا عن ارتفاع التكاليف، فقد يكون ناتجًا عن صعوبة توسيع حصتها السوقية دون تغيير أيٍّ من هذه الجوانب الثلاثة: تحسين جودة المنتج، أو خفض سعره، أو زيادة نفقات التسويق. وقد طُوّرت هذه الاعتبارات في ثلاثينيات القرن العشرين من خلال نظرية المنافسة غير الكاملة ."

في عام 1927، دفعت نظرية القيمة التي لم تكن قد نوقشت بعد لسرافا ، وكذلك صداقته مع أنطونيو غرامشي - وهو مسعى محفوف بالمخاطر ومثير للشكوك في سياق النظام الفاشي الإيطالي - جون ماينارد كينز إلى دعوة سرافا إلى جامعة كامبريدج ، حيث تم تعيين الاقتصادي الإيطالي في البداية كمحاضر.

وصل سرافا في يوليو 1927 وبقي هناك طوال حياته. وفي كنف المدينة الإنجليزية، قدّم دورات في نظرية القيم المتقدمة خلال سنواته الثلاث الأولى. ثم، وبمساعدة كينز مجدداً، شغل منصب أمين مكتبة، ما أتاح له التفرغ للدراسة، ونسج علاقات مع نخبة من المفكرين الذين كان لهم بصمة بارزة ودائمة.

انضم سرافا إلى جانب فرانك ب. رامزي ولودفيج فيتجنشتاين إلى ما يسمى بمجموعة الكافيتيريا ، وهو نادٍ غير رسمي ناقش نظرية كينز في الاحتمالات ونظرية فريدريك هايك في دورات الأعمال (انظر مناظرة سرافا وهايك ).

من بين الاقتصاديين الذين ينبغي تذكرهم على الأقل: ميخال كاليكي (1899-1970)، وموريس دوب (1900-1976)، وجوان روبنسون (1903-1983)، ونيكولاس كالدور (1908-1986). أما من بين الفلاسفة، فقد كان لفرانك بلامبتون رامزي (1903-1930) دورٌ هام في وضع المعادلات الأولية، التي يعود تاريخها إلى عام 1928، لكتاب " إنتاج السلع بواسطة السلع" ، الذي نُشر عام 1960.

في أوائل الثلاثينيات، نشب جدل بين سرافا وفريدريك فون هايك، الذي نشر نقدًا لاستنتاجات كينز الواردة في كتابه "رسالة في النقود" (1930). ^{[ 12 ]} بعد رد أولي، طلب كينز من سرافا كتابة رد أكثر تفصيلًا على أطروحات هايك. قام سرافا بتحليل دقيق للتناقضات في منطق نظرية هايك حول تأثير الادخار الرأسمالي القسري الناجم عن التضخم، وخاصةً فيما يتعلق بتعريف سعر الفائدة الطبيعي. استمر النقاش برد من هايك ورد من سرافا. ^{[ 13 ]}

في عام 1939، انتُخب سرافا زميلًا في كلية ترينيتي . ويحدد لويجي باسينيتي خمس مراحل من عمله في كامبريدج.

1. 1928-1931: بحث في تاريخ النظريات الاقتصادية، بهدف استعادة الاقتصاد "المعقول" في الكلاسيكيات. يعتزم سرافا "الذهاب مباشرة إلى المجهول، من مارشال إلى ماركس، ومن عدم المنفعة إلى التكلفة المادية".
2. 1931-1940: طبعة من أعمال ديفيد ريكاردو ؛ كانت جاهزة تقريبًا للطباعة، لكنها لم تُنشر، وذلك بسبب فقدان "المقدمة" (التي كتبها سرافا لاحقًا)، وبسبب اكتشاف وثائق جديدة، بما في ذلك جميع رسائل ريكاردو إلى جيمس ميل.
3. 1941-1945: نقد الاقتصاد الكلاسيكي الجديد، ولا سيما نظرية الإنتاج والتوزيع، ونظرية القيمة (الأسعار)، ونظرية المنفعة الحدية ، ونظرية الفائدة كمكافأة على الامتناع؛ ومعالجة معادلاته مع الفائض.
4. ١٩٤٦-١٩٥٥: نشر المجلدات العشرة الأولى من أعمال ريكاردو (سيُنشر المجلد الحادي عشر، الذي يحتوي على الفهرس العام، في عام ١٩٧٣). كتب جون إيتويل عن عمل سرافا حول ديفيد ريكاردو :

   لقد اخترق [سرافا] إعادة بناء نظرية فائض ريكاردو، التي عُرضت في صفحات قليلة فقط من مقدمة طبعته لكتاب مبادئ ريكاردو ، مئة عام من سوء الفهم والتحريف ليخلق أساسًا منطقيًا واضحًا لبنية ومضمون نظرية الفائض، وللدور التحليلي لنظرية قيمة العمل، وبالتالي لأسس التحليل النقدي لماركس للإنتاج الرأسمالي. ^{[ 14 ]}

5. ١٩٥٥-١٩٦٠: إعداد كتاب "إنتاج السلع بواسطة السلع" كمقدمة لنقد الاقتصاد السياسي. إلا أن المشروع الأصلي كان واسعًا جدًا، فلم يتبق من الجزء التاريخي سوى ملحق من بضع صفحات بعنوان "ملاحظة حول المصادر". وفي المقدمة، يعرب سرافا عن أمله في أن يُجرى النقد الحقيقي "لاحقًا، أو من قِبل المؤلف نفسه أو شخص أصغر سنًا وأكثر كفاءة".

أدى نقد نظرية الأسعار الكلاسيكية الجديدة، القائمة على العلاقة بين التكلفة والكمية المنتجة، إلى تخلي سرافا عن تحليل التوازن الجزئي. ومنذ أواخر عشرينيات القرن الماضي، بدأ العمل على نظرية أسعار تستند إلى المفاهيم الكلاسيكية لإعادة الإنتاج، والفائض، ودائرية الإنتاج، وحرية الدخول. ^{[ 15 ]} في كتابه " إنتاج السلع بوسائل السلع" ، الذي نُشر عام 1960 فقط، ركز سرافا على تحليل الأسعار النسبية وتوزيع الدخل، مفترضًا "عدم وجود تغييرات في الإنتاج... وعدم وجود تغييرات في نسب استخدام وسائل الإنتاج المختلفة...، بحيث لا يثار أي تساؤل حول تباين أو ثبات العوائد". ^{[ 16 ]} وكما هو الحال في النظريات الكلاسيكية، في كتاب سرافا الصادر عام 1960، تُحدد الأسعار النسبية بظروف الإنتاج وليس على أساس العلاقة الوظيفية بين العوائد والكمية المنتجة. ^{[ 15 ]}

يهدف كتاب سرافا " إنتاج السلع بواسطة السلع" إلى تحسين نظرية القيمة في الاقتصاد الكلاسيكي كما وضعها ريكاردو وآخرون. وقد سعى إلى إظهار عيوب نظرية القيمة الكلاسيكية الجديدة السائدة ، وتقديم تحليل بديل.

في هذا العمل المهم، يحلل سرافا نموذج إنتاج خطي يُمكن من خلاله تحديد هيكل الأسعار النسبي وأحد متغيري التوزيع (معدل الربح أو الأجر)، بمعلومية المتغير الآخر والتكنولوجيا. ^{[ 17 ]} لا يُمكن معرفة قيمة رأس المال المُستخدَم إلا بمعرفة أسعار السلع المُكوِّنة له. باختصار، يُبين سرافا ما يلي:

1. لا يمكن تحديد قانون يحدد الأجر ومعدل الربح في آن واحد لأن: أولاً، لا يمكن تحديد معدل الربح إلا من خلال تحديد الأجر (أو العكس)؛ ثانياً، من المستحيل قياس رأس المال دون تحديد الأسعار (بما في ذلك الربح)، لذلك لا يمكن حساب الربح بناءً على قيمة رأس المال (كأجر له).
2. لا يمكن افتراض أنه مع زيادة الأجور، يتم استبدال العمل برأس المال، لأن قيمة رأس المال تعتمد على مدة الاستثمار الأولي؛ وبالنظر إلى رؤوس أموال ذات مدد مختلفة، فقد يحدث أننا نفضل استبدال رأس المال بالعمل حتى لو زادت الأجور (ما يسمى "عائد التقنيات")؛ وبالتالي، لا يمكن عزو البطالة إلى زيادة الأجور.

أدت تقنية سرافا في تجميع رأس المال على أنه "مدخلات عمل قديمة" إلى نقاش يُعرف باسم جدل رأس المال في كامبريدج .

استخدم بعض أتباع سرافا أدواته التحليلية لحل مشكلة ماركس المتعلقة بتحويل القيم إلى أسعار الإنتاج، ولانتقاد نظرية القيمة الماركسية. علاوة على ذلك، وكما أوضح باسينيتي، يتجاوز تحليل سرافا حدود نظام المدخلات والمخرجات لفاسيلي ليونتيف، لا سيما فيما يتعلق بآثار التغير التقني. ^{[ 18 ]} وقد طوّر كورتز وسلفادوري مؤخرًا منهج باسينيتي، القائم على نظرية سرافا. ^{[ 19 ]}

يختلف الاقتصاديون حول ما إذا كان عمل سرافا يدحض الاقتصاد الكلاسيكي الجديد . يستخدم العديد من الاقتصاديين ما بعد الكينزيين نقد سرافا كمبرر للتخلي عن التحليل الكلاسيكي الجديد واستكشاف نماذج أخرى للسلوك الاقتصادي. بينما يرى آخرون أن عمله متوافق مع الاقتصاد الكلاسيكي الجديد كما طُوِّر في نماذج التوازن العام الحديثة ، أو أنه عاجز عن تحديد موقف طويل الأجل، تمامًا مثل منهج والراس . ^{[ 20 ]} ويجادل آخرون بأن أهمية اقتصاد سرافا تكمن في أنه يوفر إطارًا جديدًا لفهمنا للاقتصادات الرأسمالية لا يعتمد على الافتراضات غير الواقعية للاقتصاد الكلاسيكي الجديد. ^{[ 21 ]}

ومع ذلك، يُنظر إلى عمل سرافا، ولا سيما تفسيره لريكاردو وكتابه " إنتاج السلع بواسطة السلع" (1960)، على أنه نقطة انطلاق المدرسة الريكاردية الجديدة في الستينيات. ^{[ 22 ] [ 23 ]}