لهجة سلافية بدائية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

اللهجة السلافية البدائية هي نظام اللهجة الخاص باللغة السلافية البدائية ، وهي وثيقة الصلة بنظام اللهجة في بعض اللغات البلطيقية ( الليتوانية واللاتفية )، إذ تشترك معها في العديد من الابتكارات التي ظهرت في الفترة البلطيقية السلافية البدائية . بل إنها في جوهرها موروثة من اللهجة الهندية الأوروبية البدائية . وفي اللغات الحديثة ، تنعكس اللهجة النموذجية بطرق متنوعة، بعضها يحافظ على خصائص اللهجة السلافية البدائية بدرجة أكبر من غيرها.

تطور

أُعيد بناء اللغة السلافية البلطية البدائية باستخدام علامات تشكيل معجمية حرة، وتمييز بين المقاطع "القصيرة" و"الطويلة". كان المقطع الطويل أي مقطع يحتوي على حرف علة طويل، أو مقطعين صوتيين متتاليين، أو ما يُسمى "المقطع الصوتي المتتالي الرنان" الذي يتكون من حرف علة قصير بالإضافة إلى *ل ، أو *م ، أو *ن ، أو *ر في نهاية المقطع. أما المقاطع القصيرة فكانت تتكون من حرف علة قصير إما بدون نهاية أو بوجود حرف ساكن في نهايتها. وظل التمييز بين المقاطع الطويلة والقصيرة مهمًا طوال التاريخ المبكر للغات السلافية.

كانت حروف العلة الطويلة موجودة في اللغة السلافية البدائية البلطية، وبقيت كذلك في اللغة السلافية البدائية. ومع ذلك، إلى جانب الاختلافات في الكمية، طورت اللغة السلافية أيضًا اختلافات في الجودة بين حروف العلة القصيرة والطويلة.

  • تم تقريب الحرف القصير *a إلى *o .
  • تم تحويل الحرفين القصيرين *i و *u إلى *ь و *ъ ، ثم اختفيا لاحقًا في كثير من الأحيان بموجب قانون هافليك . أما الحرف الطويل *ū فقد تم تحويله إلى *y دون تقريب .
  • تم تخفيض قيمة *ē الطويلة إلى *ě .

أصبح هذا الأمر مهمًا قرب نهاية الفترة السلافية البدائية، حيث اكتسبت بعض اللهجات حروف علة طويلة وقصيرة جديدة تختلف عن الحروف القديمة، بناءً على هذه الاختلافات في الجودة.

كانت المقاطع الطويلة في اللغة السلافية البلطية البدائية تحمل سمة فوق مقطعية تُعرف باسم النبرة الحادة . وقد تظهر هذه السمة بشكل مستقل عن النبرة، وظلت اللغة السلافية على هذا الحال حتى تطبيق قانون ديبو على الأقل . كان هذا التغيير الصوتي يُزيح النبرة مقطعًا واحدًا إلى اليمين إذا كانت تقع سابقًا على مقطع غير حاد (سواء كان قصيرًا أو طويلًا)، وكان المقطع الذي انتقلت إليه النبرة لا يزال يحمل التمييز بين النبرة الحادة وغير الحادة في ذلك الوقت. ومع ذلك، بحلول وقت قانون إيفشيتش ، لم تعد سمة النبرة الحادة ظاهرة؛ إذ أن تراجع النبرة الذي حدث كجزء من هذا القانون أنتج النتيجة نفسها على جميع المقاطع الطويلة، بغض النظر عما إذا كانت حادة في الأصل أم لا. لقد تغيرت النبرة السلافية من كونها موضعية بحتة إلى كونها نغمية أيضًا: فقد تحولت النبرة الحادة إلى نبرة تصاعدية مميزة على المقاطع الطويلة المنبرة، وفُقدت في غيرها. أما المقاطع غير المنبرة، فقد أصبحت تميز فقط بين الطويلة والقصيرة.

ورثت اللغات السلافية أيضًا من اللغة السلافية البلطوية البدائية التمييز بين أنماط النبر الثابتة والمتحركة في الأفعال والأسماء. في الأنماط الثابتة، يقع النبر على المقطع نفسه من جذر الكلمة في جميع الصيغ، بينما في الأنماط المتحركة، يتناوب النبر بين المقطع الأول من الجذر والنهاية. انقسمت الأنماط الثابتة إلى قسمين بفعل قانون ديبو، الذي أنشأ نمط نبر جديدًا (ب) بنقل النبر إلى النهاية. ثم أُعيد النبر مرة أخرى في بعض الصيغ بفعل قانون إيفشيتش ، مما أدى إلى إنشاء نمط متحرك جديد. أما الأنماط التي ظلت ثابتة فقد صُنفت ضمن نمط النبر (أ) . لم تنقسم الأنماط المتحركة الموروثة من اللغة السلافية البلطوية بهذه الطريقة بفضل قانون ميليه ، وبقيت موحدة في نمط النبر (ج) .

نظام

لا يوجد إجماع بين اللغويين حول الطبيعة النبرية الدقيقة للغة السلافية البدائية المتأخرة، أو السلافية المشتركة. توجد مدرستان فكريتان مختلفتان، المدرسة "التقليدية" إلى حد ما (يمثلها جاسانوف وكابوفيتش وأولاندر وغيرهم) ومدرسة " ليدن " الأكثر جذرية (يمثلها ديركسن وكورتلاندت وبرونك وغيرهم). ويكمن أهم اختلاف بينهما، في سياق اللهجة السلافية والنبر عمومًا، في أن وجهة النظر التقليدية ترى أن اللغة السلافية البدائية احتفظت بجميع الفروق في طول النطق كما ورثتها من اللغة السلافية البلطية البدائية، بينما ترى مدرسة ليدن أن بعض حروف العلة الطويلة قد قُصِّرت وحروف العلة القصيرة قد مُدِّدت بالفعل في اللغة السلافية البدائية.

  • تقليديًا، يتم إعادة بناء النبرة الحادة القديمة على أنها طويلة، ولكن يتم إعادة بنائها على أنها قصيرة في كل مكان من قبل اللغويين في ليدن.
  • يفترض لغويو لايدن حدوث إطالة في حروف العلة القصيرة في "الكلمات أحادية المقطع" (مقطع واحد + حرف ياء في النهاية )، مما يسمح بوجود علامة التشكيل (الدرندلة) وعلامة النطق الحادة الطويلة على حروف العلة القصيرة أصلاً. تقليدياً، تُعتبر هذه الحروف قصيرة في اللغة السلافية البدائية، بينما تُعتبر حروف العلة الطويلة الموجودة في اللهجات اللاحقة تطورات لاحقة للغة السلافية المشتركة.

تُشير رموز التشكيل المختلفة إلى أنواع النبرات المختلفة في اللغة السلافية البدائية. يُساعد الجدول التالي في الربط بين أنظمة التدوين الموجودة في المصادر المختلفة. تُمثل رموز حروف العلة فئات حروف العلة المختلفة التي يُمكن أن يظهر عليها التشكيل: o يُمثل أي حرف علة قصير متوسط ​​أصلي، ъ يُمثل أي حرف علة قصير عالٍ أصلي (مثل yer)، a يُمثل أي حرف علة طويل أصلي أو حرف علة مزدوج سائل.

مقارنة التدوين العروضي
تقليديليدن
شورت قديمأوليȍ ъ̏
الوسطيò
أخير
قصير الأمدأوليò ъ̀
الوسطي
المنعطفأوليȃȃ ȏ ъ̑
حاد قديمأوليأ̋à
الوسطي
أخير
نيو آوت طويلأوليã أو áá ó ъ́
الوسطيأ
طويل بدون لهجةغير متوفرأ

قد يوجد بعض الاختلاف في التدوين حتى داخل المدرسة الواحدة. على سبيل المثال، يُستخدم كل من ⟨á⟩ و⟨ã⟩ للدلالة على النبرة الحادة الجديدة، مما يعكس النبرات المستخدمة في لغة شتوكافيان القياسية (الصاعدة الطويلة) ولغة تشاكافيان (الحادة الجديدة) على التوالي. يستخدم جاسانوف علامة عمودية ⟨a̍o̍ъ̍⟩ للدلالة على النبرة في المقاطع التي يُفترض فيها وجود نغمة موسيقية لعدم وجود نغمة تباينية، مستخدمًا الرموز الأكثر تحديدًا المذكورة أعلاه فقط للإشارة إلى التباينات النغمية.

كان من الممكن أن تظهر علامة النبرة الحادة القديمة على أي مقطع من الكلمة ( *ba̋ba ، *lopa̋ta ، *golva̋ )، ولكن فقط على مقطع طويل. صوتيًا، يُعاد بناؤها عادةً كنبرة صاعدة، طويلة تقليديًا، ولكنها قصيرة في مدرسة ليدن. ضمن الإطار البلطيقي السلافي، يتطابق هذا مع النبرة الصاعدة للكلمة اللاتفية المشابهة ⟨õ⟩ وعلامات الطول على الجزء الثاني من حروف العلة المركبة في اللغة البروسية القديمة . [ 1 ] ومع ذلك، يزعم منتقدو هذا التفسير أنه من الصعب استنتاج النبرة الهابطة القصيرة في اللغة الصربية الكرواتية ⟨ȍ⟩، والقصر في اللغة السلوفاكية، والطول في اللغة التشيكية، والنبرة الصاعدة في التعدد الصوتي الروسي من النبرة الصاعدة الطويلة السابقة. [ 2 ] يتكهن البعض بأن النبرة الحادة في اللغة السلافية البدائية كانت في الواقع شيئًا مختلفًا تمامًا من الناحية الصوتية، على سبيل المثال مقطع لفظي محفوف بالمزمار قابل للمقارنة بـ stød في اللغة الدنماركية ، أو شيء مشابه.

تمثل علامات التشكيل القصيرة والطويلة القديمة غياب النبرة الحادة تاريخيًا على المقطع، على المقاطع القصيرة والطويلة على التوالي. [ 2 ] ويُشار إليها أحيانًا بعلامات التشكيل القصيرة والطويلة. في اللغات السلافية، كانت تتصرف بشكل مشابه فيما يتعلق بتحولات التشكيل مثل قانون ديبو، ولكنها كانت تُفرّق حسب موقع الكلمة.

  • في المقاطع الأولى، يُعاد بناء كليهما بنبرة هابطة، ومن المحتمل أن هذه الكلمات كانت غير مشددة صوتيًا. وقد تجلى هذا الغياب الصوتي للنبرة الهابطة (وهو ما تؤكده الانعكاسات الصربية الكرواتية والسلوفينية والروسية).
  • في المقاطع غير الأولية، كانت حروف العلة الوحيدة المسموح بها في هذه المجموعة هي حرفا العلة المتوسطان e و o . وقد ألغى قانون إيفشيتش جميع حروف العلة القصيرة المغلقة والمُحاطة بعلامة التشكيل من المقاطع غير الأولية، لتصبح بدلاً من ذلك علامات نبرة حادة جديدة على المقطع السابق. وكانت حروف العلة القصيرة المُشددة في المقاطع غير الأولية تحمل نبرة تصاعدية، على الرغم من أنها لم تكن تباينية.

النبرة الحادة الجديدة هي نوع جديد من النبرات نتج عن تراجع النبرة وفقًا لقانون إيفشيتش. يُعاد بناؤها تقليديًا كنبرة صاعدة استنادًا إلى اللغتين السلوفينية والروسية، ووصف اللهجة الشكافية الصربية الكرواتية ⟨õ⟩ بأنها نبرة صاعدة. [ 2 ] ظهرت النبرة الحادة الجديدة بنوعيها القصير والطويل.

  • كان للصوت القصير الحاد الجديد نفس نبرة حروف العلة القصيرة القديمة في المقاطع الوسطى، ولكنه كان يتناقض مع النبرة الهابطة القصيرة في المقاطع الأولى. يوجد انعكاس واضح في اللغة السلوفاكية وبعض اللهجات الروسية.
  • تتميز النبرة الطويلة الحادة بنبرة تصاعدية طويلة مميزة في جميع المقاطع. وعلى عكس أنواع النبرات الطويلة الأخرى، حافظت النبرة الطويلة الحادة على طولها في جميع اللغات التي تحتفظ بتمييزات الطول.

لم تكن المقاطع غير المشددة تحمل نبرة تباينية، ولكن وفقًا لمدرسة ليدن، كانت تحمل طولًا تباينيًا. أما المدرسة التقليدية فلا تعيد بناء حروف العلة الطويلة غير المشددة بشكل واضح، بل تعتبر جميع حروف العلة الطويلة الأصلية طويلة في اللغة السلافية البدائية.

نظرية التكافؤ

توجد أيضًا مدرسة ثالثة، وهي مدرسة موسكو النبرية (يمثلها ديبو، ونيكولاييف، وشالرت، وكابوفيتش أيضًا، وغيرهم). [ 3 ] [ 4 ] ولعل أهم اختلاف بينها وبين المدرستين "التقليدية" و"ليدن" هو استخدام القيم الصرفية الصوتية ورفض نظرية ستانغ حول أصل "العلامة الحادة الجديدة" بجميع أشكالها كنتيجة لتراجع النبرة. [ 5 ]

التدوين العروضي
موسكو
حاد سائدأ̋
حاد متنحيâ
الانعطاف المهيمنã
علامة التشكيل المتنحيةȃ
طويلō

أحيانًا تُستخدم علامة النطق القصيرة السائدة ⟨ò⟩ وعلامة النطق القصيرة المتنحية ⟨ȍ⟩ ، [ 6 ] بالإضافة إلى علامة النطق العمودية ⟨a̍ أو o̍⟩ لإزالة الدلالات النبرية. [ 7 ]

يُعاد بناء علامة النبرة الحادة المهيمنة ( أو النبرة الحادة القديمة) على المقاطع الطويلة والقصيرة تاريخيًا. من الناحية الصرفية الصوتية، لها قيمة أعلى (مهيمن، +). يُعاد بناؤها صوتيًا كنغمة مقطعية صاعدة-هابطة بجزء صاعد قصير ولكنه حاد، وجزء هابط أطول. ضمن الإطار البلطيقي السلافي، تتوافق النبرة الحادة المهيمنة مع النبرة اللاتفية الممدودة ⟨ã⟩ وعلامات الطول على الجزء الثاني من الثنائيات الصوتية في اللغة البروسية القديمة، ومع النبرة الحادة الليتوانية ⟨ó⟩ . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

يُعاد بناء النبرة الحادة المتنحية على المقاطع الطويلة والقصيرة تاريخيًا. ولها من الناحية الصرفية الصوتية قيمة صوتية منخفضة (متنحية، -). ولا يُعرف إعادة بناء النبرة الصوتية للمقطع. وفي إطار اللغات البلطو-سلافية، تُقابل النبرة الحادة المتنحية النبرة المكسورة اللاتفية ⟨â⟩ والنبرة الحادة الليتوانية ⟨ó⟩ . [ 9 ]

يُعاد بناء علامة التشكيل المهيمنة (أو علامة النبرة الحادة الجديدة) على أساس المقاطع الطويلة والقصيرة تاريخيًا. بعد رفض نظرية ستانغ، اعتُرف بها كانعكاس مباشر لعلامة التشكيل المهيمنة في اللغة البلطو-سلافية البدائية. من الناحية الصرفية الصوتية، لها قيمة أعلى (مهيمن، +). يُعاد بناؤها صوتيًا كنغمة مقطع صاعدة. ضمن الإطار البلطو-سلافي، تتوافق علامة التشكيل المهيمنة مع النبرة الهابطة في اللغة اللاتفية ⟨à⟩ وعلامة التشكيل في اللغة الليتوانية ⟨ã⟩ . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

يُعاد بناء علامة التشكيل المتنحية (أو علامة التشكيل) على المقاطع الطويلة والقصيرة تاريخيًا. من الناحية الصرفية الصوتية، لها قيمة صوتية منخفضة (متنحية، -). يُعاد بناؤها صوتيًا كنغمة مقطع هابطة. ضمن الإطار البلطيقي السلافي، تُقابل علامة التشكيل المتنحية النغمة الهابطة في اللغة اللاتفية ⟨à⟩ وعلامة التشكيل في اللغة الليتوانية ⟨ã⟩ . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

يُستخدم المد الطويل بشكل أساسي مع حروف العلة الأخيرة في صيغة الكلمة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك "long yer " في صيغة الجمع المضاف إليه. [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

قاعدة دايبو لتحديد المحيط

التكافؤ هو خاصية صرفية صوتية تحدد اختيار نموذج النبر، ويعزى إلى المورفيم الجذري ونهايات المورفيمات الجذرية، أي إلى اللواحق والنهايات. [ 14 ]

  • القاعدة الأولى. في تسلسل يتكون فقط من المورفيمات السائدة، يتم وضع علامة (العلامة العمودية) على المورفيم الأول: [ 15 ]
  1. * النجمة (+) -ьс (+) -ь̄ (+)
  2. *brju̍x (+) -at (+) -ě (+) -ti (+)
  3. *vy̍ (+) -děl (+) -a (+) -ti (+)
  • القاعدة الثانية. في تسلسل يتكون فقط من المورفيمات المتنحية، يتم وضع علامة (العلامة العمودية) على المورفيم الأول: [ 15 ]
  1. *lě̍n (−) -ъ (−)
  2. *lě̍n (−) -ost (−) -ь (−)
  3. *o̍ (−) -krъv (−) -av (−) -i (−) -l (−) -ъ (−)
  • القاعدة الثالثة. في التسلسل الذي يتضمن مورفيمًا سائدًا واحدًا فقط، يتم وضع علامة (العلامة العمودية) على هذا المورفيم السائد، بغض النظر عن عدد المورفيمات المتنحية وموقعها: [ 16 ]
  1. *lěn (−) -ost (−) -ь (−) -jɫ̍ (+)
  2. *měx (−) -ov (−) -ь̍j (+) -e (−)
  3. * العفن (−) -ь̍с (+) -e (−) -mь (−)
  4. *gla̍d (+) -ъk (−) -o (−) -mь (−)
  • القاعدة الرابعة. في تسلسل يتكون من عدة مورفيمات سائدة مفصولة بمورفيمات متنحية، يتم وضع علامة ictus (العلامة العمودية) على المورفيم السائد الأول: [ 17 ]
  1. *نجم (+) -ost (−) -ь (−) -jɫ (+)
  2. *مستنقع (−) -a̍t (+) -o (−) -jà (+)
  3. *mě̍d (+) -ęn (−) -ic (+) -e (−) -jà (+)
  4. *mě̍d (+) -ęn (−) -ic (+) -a (+)
  • القاعدة الخامسة. في تسلسل يتكون من عدة تسلسلات متجانسة من المورفيمات السائدة، مفصولة عن بعضها البعض بواسطة المورفيمات المتنحية، يتم وضع علامة ictus (العلامة العمودية) على المورفيم الأول من التسلسل الأول للمورفيمات السائدة: [ 17 ]
  1. *ko̍z (+) -ьj (+) -e (−) -jɫ (+)
  2. *sto̍l (+) -ič (+) -n (−) -o (−) -jɫ (+)
  3. *čь̍rn (+) -ič (+) -n (−) -ik (+) -o (−) -ma (+)
  4. *žě̍n (+) -ьstv (+) -n (−) -ost (−) -ь (−) -jɫ (+)

تُظهر القاعدتان الأولى والثانية أن تسلسلات المورفيمات ذات التكافؤ نفسه تُضاف إليها علامة التشكيل (ictus) على المورفيم الأول. وتُظهر القاعدتان الثالثة والرابعة أن تسلسلات المورفيمات ذات التكافؤات المختلفة تُضاف إليها علامة التشكيل على المورفيم السائد الأول. وبناءً على القاعدة الخامسة، تُصاغ "قاعدة التشكيل" العامة التي تُنظم وضع علامة التشكيل في جميع أنواع تسلسلات المورفيمات في اللغات البلطو-سلافية على النحو التالي: تُوضع علامة التشكيل في بداية أول تسلسل من المورفيمات ذات التكافؤ الأعلى (السائد) . ويُعتبر المورفيم الواحد تسلسلاً أيضاً. [ 17 ] [ 18 ]

النماذج

منذ ستانغ (1957)، أُعيد بناء ثلاثة نماذج نبرية (أو أنواع نبرية ) للغة السلافية البدائية، والتي تُرمز إليها تقليديًا بالأحرف a و b و c . وعادةً ما تُرمز إلى انعكاساتها في اللغات السلافية الفردية بالأحرف A و B و C. وكان إعادة بناء ستانغ الأصلية للأسماء (الأسماء والصفات)، ثم وسّع ديبو (1963) هذه النماذج لتشمل أفعال اللغة السلافية البدائية أيضًا.

في نموذج النبر، يكون للنبر في الكلمات نبرة ثابتة على أحد مقاطع الجذر. إذا كان الجذر أحادي المقطع، فسيكون ذلك المقطع منبرًا بنبرة حادة. أما إذا كان الجذر متعدد المقاطع، فقد تكون النبرة حادة، ولكنها قد تكون أيضًا قصيرة على حرفي e و o (وفقًا لقانون ديبو) أو حادة جديدة (وفقًا لقانون ديبو متبوعًا بقانون إيفشيتش).

أمثلة: *bàba (الاسم المؤنث)، ACC. *بابا ؛ *gàdъ (اسم مذكر)، الجنرال. *الغادا ; *kopỳto (اسم محايد)، الجنرال. *كوبيتا ؛ *slàbъ م (صفة)، محايد *slàbo ; * أوسنوفا (الاسم المؤنث)، لجنة التنسيق الإدارية. *أوسنوڤو ; * نارود . *pàtiti (فعل)، ضمير المخاطب الجمع * pàtīte .

تحتوي الكلمات في نموذج النبر (ب) إما على نبرة حادة جديدة على المقطع الأخير من الجذر ( *bòbъ ، *võrtīte ) أو على أي نبرة على المقطع الأول من النهاية (*trāva̍، *nosi̋ti). أمثلة: *žena̍ (اسم مؤنث)، حالة النصب *ženǫ̍؛ *pòpъ (اسم مذكر)، حالة الجر *popa̍؛ *selo̍ (اسم محايد)، حالة الجر *sela̍؛ *ògnь (اسم ذو جذر يبدأ بحرف i)، حالة الجر *ogni̍؛ *dòbrъ ( صفة)، محايد: *dobro̍؛ *nosi̋ti (فعل)، صيغة المضارع للضمير المخاطب الجمع * nòsīte .

تتميز الكلمات في نموذج النبر بحركة نبرة حرة (تُعرف أيضًا بالحركة الجانبية ) - إما نبرة قصيرة/مُعَقَّدة على المقطع الأول ( *rǭka̍ : في حالة النصب *rǫ̑kǫ)، أو نبرة حادة على مقطع وسطي، أي المقطع قبل الأخير من نهاية الكلمة (في حالة العزف *rǫka̋mi، *uči̋ti)، أو أي نبرة على المقطع الأخير (في حالة النصب *golsomъ̍، في صيغة المضارع للضمير المخاطب الجمع *učīte̍). تنتقل النبرة القصيرة/المُعَقَّدة في بداية الكلمة دائمًا إلى المقطع السابق ( حرف جر أو حرف عطف ) في الكلمة الصوتية ؛ على سبيل المثال * nȃ rǭkǫ (بالصربية الكرواتية: nȁ rūku ). وبالمثل، إذا تبعت الكلمة القصيرة/المُعَلَّمة كلمةٌ بدون علامة تشكيل، فإن علامة التشكيل تُنقل إليها: *rǭkǫ že̍. [ 19 ] أمثلة: *nogà (اسم مؤنث)، حالة النصب *nȍgǫ؛ *gȏlsъ (اسم مذكر)، حالة الجر *gȏlsa؛ *zvȍno (اسم محايد)، حالة الجر *zvȍna؛ *gȏldь (اسم ذو جذر i)، حالة الجر *gȏldi؛ *dȏrgъ م (صفة)، محايد: *dȏrgo؛ *čini̋ti (فعل)، صيغة المضارع الجمع للمخاطب *činīte̍).

نظرية التكافؤ

تفترض مدرسة موسكو النبرية، التي تعيد بناء اللغة الهندية الأوروبية البدائية واللغة البلطية السلافية البدائية مع المقاطع المهيمنة والمتنحية الأساسية، أربعة نماذج نبرية للغة السلافية البدائية بدلاً من النماذج الثلاثة القياسية: أ ، ب ، ج ، د للأسماء، و أ ، ب 1 ، ج ، ب 2 للأفعال.

نموذج النبر د هو نموذج نبر مختلط، كما هو الحال في صيغ المضارع الثانوي المفرد في حالتي الرفع والنصب - enclinomena ، أي مع التكافؤ المتنحي للجذر. وهو أيضًا جزء من نموذج النبر ب . يُعاد بناء نموذج النبر د في جذور o و u و i للجنسين المذكر والمؤنث في اللغات البلطو-سلافية، وجذوع الحروف الساكنة وجذوع es للجنس المحايد. [ 20 ] يوضح الجدول الصيغ ذات النبر قبل قانون ديبو ، ولكن بعد قانون فورتوناتوف-دي سوسير ، انظر المفرد المكاني. في الوقت نفسه، تحتفظ حروف العلة النهائية بطولها تحت التكافؤ السائد.

نموذج النبرة د، ("شجرة الصنوبر")
المفردمزدوججمع
اسمي*bȏrъ*bõry*bõrove
المفعول به*bȏrъ*bõry*bõry
المضاف إليه*بوري*bõrovū*bõrovъ̄
تحديد الموقع*borū̋*bõrovū*بوريكس
ظرف*بوروفي*بورما*بورم
موسيقى آلية*بورم*بورمابورمي
ندائي*بورو*bõry*bõrove

اللغات المنحدرة

تعكس خصائص حروف العلة فوق القطعية في اللغات السلافية الحديثة إلى حد كبير نظام اللغة السلافية البدائية، وهي ملخصة في الجدول أدناه. [ 21 ]

السمات فوق القطعية للغات السلافية الحديثة
عائلةلغةلهجة حرةتباين درجة الصوتطول مميزطول غير بارز
اللغة السلافية البدائيةنعمنعمبعض اللغويينبعض اللغويين
السلافية الجنوبيةالبلغاريةنعملالالا
المقدونيبعض اللهجاتلالالا
اللغة الشتوكافية القديمةنعمبعض اللهجات [ 22 ]نعمنعم
نيوشتوكافياننعممبتكرنعمنعم
شاكافياننعممعظم اللهجات [ 23 ]نعمنعم [ 23 ]
كاجكافياننعمنعمنعمبعض اللهجات [ 24 ]
السلوفينينعمبعض اللهجاتنعملا
السلاف الشرقيينبيلاروسينعملالالا
روسينيبعض اللهجاتلالالا
الروسيةنعملالالا
الأوكرانيةنعملالالا
السلاف الغربيينالتشيكلالانعمنعم
سلوفاكيالالانعمنعم
الصربيلالالالا
بولنديلالالالا
السلوفينسينعملانعمنعم

ظلّت اللهجة السلافية البدائية حرة ومتغيرة في اللغات السلافية الشرقية والجنوبية. والاستثناء الوحيد في اللغات السلافية الجنوبية هو اللغة المقدونية، التي تتميز بنبرة ثابتة على المقطع قبل الأخير في اللغة القياسية ، بينما تُظهر اللهجات المقدونية الجنوبية والجنوبية الغربية نبرة ثابتة على المقطع قبل الأخير، وتُظهر اللهجات الشرقية نبرة حرة. [ 25 ] في العديد من اللهجات، تغير موضع اللهجة السلافية البدائية الأصلي؛ على سبيل المثال، في اللغة الصربية الكرواتية الأدبية، تراجعت اللهجة بمقدار مقطع واحد، مما أدى إلى ظهور نبرة صاعدة جديدة (ما يُسمى بتراجع نيوشتوكافيان )، مع الحفاظ على اللهجة القديمة جزئيًا أو كليًا في اللهجات غير القياسية (شتوكافيان القديمة، تشاكافيان ، كايكافيان ). إلى جانب الأسباب الصوتية، غالبًا ما فُقد موضع اللهجة السلافية البدائية بسبب التسوية ضمن النموذج المتحرك. في اللغة السلوفينية، حدثت تحولات في النبر في كلا الاتجاهين تبعًا للطبقة الصوتية القديمة وعدد حروف العلة، مما أدى إلى ظهور تنويعات نغمية وأخرى قائمة على النبر في اللغة السلوفينية الأدبية الحديثة. أما في اللغات السلافية الغربية، فيُلاحظ وجود نبرة حرة في المناطق الطرفية في اللهجات الكاشوبية الشمالية (بما في ذلك اللغة السلوفينية ، وهي لهجة قديمة انقرضت منذ أربعينيات القرن العشرين) واللغة البولابية (التي كانت تُتحدث على نهر الإلبه في شمال وسط ألمانيا، والتي انقرضت منذ القرن الثامن عشر).

أصبح طول حروف العلة سمة مميزة ( صوتية ) في اللغات السلافية الغربية، وجزئيًا في اللغات السلافية الجنوبية. في اللغات السلافية الغربية، ترافق ذلك مع انكماش واسع النطاق نتيجة فقدان حرف العلة /j/، مما ينتج عنه عادةً حرف علة طويل. تركزت هذه العملية في المنطقة التشيكية، وامتدت لتشمل المناطق الروسية والبلغارية في أقصى حدودها. [ 26 ] هذا الطول الجديد محفوظ فقط في اللغتين التشيكية والسلوفاكية، ولكنه مفقود في معظم اللهجات السلافية الغربية الأخرى. تعكس العديد من اللغات السلافية الغربية تباينات الطول القديمة في شكل تباينات نوعية جديدة، مما يحافظ على التمييز بشكل غير مباشر. على سبيل المثال، يُعدّ الحرفان البولنديان ó و ą انعكاسًا لحروف علة طويلة قديمة، على الرغم من أنهما لم يعودا طويلين. تم تحديد الطول صوتيًا في اللغتين الصربية الكرواتية والسلوفينية، اعتمادًا على درجة الصوت. في اللغة الصربية الكرواتية النيوشتوكافية، لا يُسمح بأطوال ما قبل النبر؛ أي مع حدوث الانكماش النيوشتوكافي، تم الاحتفاظ بطول المقاطع الطويلة القديمة ذات النبر كطول ما بعد النبر. في اللغة السلوفينية، يقتصر الطول على الموضع المشدد، باستثناء /ə/ الذي يكون قصيرًا دائمًا.

فُقدت في جميع اللغات السلافية، في شكلها الأصلي، التضاد الثلاثي بين النبرة الحادة القديمة، والنبرة القصيرة/المنحنية، والنبرة الحادة الجديدة. ثم أُعيد صياغته إلى تضاد ثنائي، بإحدى طريقتين نموذجيتين: [ 27 ]

  1. دمج النبرة الحادة القديمة والنبرة الحادة الجديدة، في مقابل النبرة القصيرة/المنحنية. في التشيكية والسلوفينية والصربية العليا، أصبح التناقض الجديد كميًا (دمج النبرة الحادة > طويلة، والمنحنية > قصيرة). في اللغات السلافية الشرقية والبلغارية والمقدونية، فُقد هذا التناقض الكمي الجديد لاحقًا، وأُعيد تفسيره أحيانًا على أنه موضع النبر (كما في الانعكاس الصوتي المتعدد في اللغات السلافية الشرقية، حيث تُنتج النبرة الحادة VRV́ وتُنتج المنحنية V́RV).
  2. دمج النبرة الحادة القديمة والقصيرة/المُنْدَسة، في مقابل النبرة الحادة الجديدة. في السلوفاكية والبولندية والصربية السفلى، أصبح التباين الجديد كميًا (النبرة الحادة الجديدة > طويلة، النبرة الحادة القديمة والمُنْدَسة > قصيرة). في الصربية الكرواتية والسلوفينية، أصبح التباين الجديد نغميًا (النبرة الحادة الجديدة > صاعدة، النبرة الحادة القديمة والمُنْدَسة > هابطة). لاحقًا، أدى التراجع في اللغة الصربية الكرواتية القياسية إلى ظهور تباينات نغمية جديدة (المقطع السابق قبل النغمة الرئيسية > صاعد، المقطع السابق الذي كان مُشَدَّدًا في البداية > هابط).
أوجه التشابه بين انعكاسات النبرة السلافية البدائية على المقطع الأول في اللغات التي احتفظت بأطوال و/أو نبرة صوتية
لغةعدد المقاطعحاد قديمنيو آوت طويلقصير الأمدالمنعطفقصير
اللغة الصربية الكرواتية النيوشتوكافيةواحد| ȍ || ȏ || ȍ || ȏ || ȏ |
اثنين| ȍ | o || ȏ | o || ȍ | o || ȏ | o || ȍ | o |
ثلاثة| ȍ | o | o || ȏ | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o |
الشكافية الصربية الكرواتيةواحد| ȍ || ó || ȍ || ȏ || ȏ |
اثنين| ȍ | o || ó | o || ȍ | o || ȏ | o || ȍ | o |
ثلاثة| ȍ | o | o || ó | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o |
اللغة الشتوكافية القديمة، اللغة الصربية الكرواتيةواحد| ȍ || ó || ȍ || ȏ || ȏ |
اثنين| ȍ | o || ó | o || ȍ | o || ȏ | o || ȍ | o |
ثلاثة| ȍ | o | o || ó | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o || ȍ | o | o |
الكايكافية، الصربية الكرواتيةواحد| ȍ || ó || ȍ || ȏ || ȏ |
اثنين| ȍ | o || ó | o || ȍ | o || ȏ | o || ȏ | o |
ثلاثة| ȍ | o | o || ó | o | o || ȍ | o | o || ȏ | o | o || o | ȏ | o |
السلوفينيواحد| ȍ || ó || ȍ || ȏ || ȏ |
اثنين| ó | o || ó | o || ó | o || o | ȏ || o | ȏ |
ثلاثة| ó | o | o || ó | o | o || ó | o | o || o | ȏ | o || o | ȏ | o |
التشيكواحد| ō || ō || ō || o || o |
اثنين| ō | | | ō | | | ō | | | o | | | o | | 
ثلاثة| o | | |  | ō | ō | | | ō | | |  | o | | |  | o | | |  
سلوفاكياواحد| o || ō || | | o || o |
اثنين| o | | | ō | | | | |  | o | | | o | | 
ثلاثة| o | | |  | ō | | |  | | | |   | o | | |  | o | | |  

الصربية الكرواتية : ȍ = صوت قصير هابط، ȏ = صوت طويل هابط، ò = صوت قصير صاعد، ó = صوت طويل صاعد، o = حرف علة قصير بدون نغمة مميزة. السلوفينية : ȍ = صوت قصير هابط، ȏ = صوت طويل هابط، ó = صوت طويل صاعد، o = حرف علة قصير بدون نغمة مميزة. التشيكية والسلوفاكية : ō = حرف علة طويل، o = حرف علة قصير، |  | = إما حرف علة طويل أو قصير.

نيوشتوكافيان

فقدت لهجة نيوشتوكافيان من اللغة الصربية الكرواتية، التي تُبنى عليها جميع اللغات القياسية، في البداية جميع الفروقات في النبرة. وأصبحت جميع علامات التشكيل هابطة في النبرة. ولم يتبق سوى الفروقات في الطول، حيث انعكست علامة النبرة الحادة القديمة، وعلامة النبرة الحادة القصيرة، وعلامة التشكيل القصيرة على أنها قصيرة، بينما انعكست علامة التشكيل المزدوجة وعلامة النبرة الحادة الطويلة على أنها طويلة. وفي المقاطع أحادية المقطع، تم إطالة علامة التشكيل القصيرة. وبقي الطول في بعض الحالات في المقاطع غير المشكّلة.

أعاد التراجع في اللغة النيوشتوكافية إدخال الفروقات الصوتية. تم سحب جميع النبرات غير الأولية، مما أدى إلى ظهور نبرة صاعدة على المقطع المُنبر حديثًا. احتفظ كل من المقطع المُنبر حديثًا والمقطع المُنبر أصلًا بطولهما. في المقاطع الأولية، تباينت النبرة الصاعدة الجديدة مع النبرة الهابطة القديمة التي بقيت. في المقاطع غير الأولية، أصبح بالإمكان ظهور النبرة الصاعدة فقط، ولم يعد بالإمكان تنبر المقطع الأخير على الإطلاق.

شاكافيان

تُعدّ علامات التشكيل في لغة تشاكافيان قديمةً للغاية، ولذا فهي ذات قيمةٍ كبيرةٍ في إعادة بناء الوضع السلافي المشترك. يندمج النبر الحاد القديم والنبر الحاد الجديد القصير مع النبر القصير، ليُشكّلا معًا نغمةً هابطةً قصيرة. يبقى النبر الحاد الجديد الطويل والعلامة المُلتوية مُنفصلين، ويظهران كنغمةٍ صاعدةٍ طويلةٍ وهابطةٍ طويلةٍ على التوالي. وهكذا، لا توجد فروقٌ في النبرة في المقاطع القصيرة، لكنها تبقى في المقاطع الطويلة، على عكس المراحل السابقة من لغة نيوشتوكافيان.

في المقطع المغلق الذي يسبق صوتًا رنانًا، يطول النبر الهابط القصير، مما ينتج عنه نبرة مختلفة في اللهجات المختلفة. ففي شمال تشاكافيا، تكون النتيجة نبرًا صاعدًا طويلًا، بينما في الجنوب يكون النبر هابطًا طويلًا.

كاجكافيان

تتشابه نبرة اللغة الكايكافية مع اللغة السلوفينية. فهي تشبه السلوفينية في إطالة النبرة القصيرة القديمة، مما ينتج عنه نبرة طويلة هابطة تندمج مع النبرة الدائرية القديمة. ومع ذلك، لا توجد إطالة في المقاطع غير النهائية ولا يوجد تحول تدريجي في النبرة. وبالتالي، تبقى النبرة الحادة القديمة والنبرة الحادة الجديدة القصيرة قصيرة في جميع المقاطع. في المقاطع الطويلة، يتم التمييز بين النبرة الصاعدة الطويلة (النبرة الحادة الجديدة) والنبرة الهابطة الطويلة (النبرة الدائرية)، كما هو الحال في اللغة الشاكافية.

يُعدّ التغيير الناتج عن علامة التشكيل الجديدة تغييراً مشتركاً مع اللغة السلوفينية أيضاً. فقد تم تحويل المقاطع الصوتية القصيرة الصاعدة الأصلية (الحادة والجديدة الحادة) إلى نبرة طويلة هابطة قبل حرف علة طويل.

السلوفيني

في اللغة السلوفينية، يُنطق النبر الصاعد بنبرة منخفضة، والنبر الهابط بنبرة عالية. في كل كلمة ذات نبرة، تحمل المقطع الأخير النبرة المعاكسة للمقطع المُنبر. إذا كان المقطع الأخير مُنبرًا، فإنهما يندمجان نوعًا ما ليشكلا النبرة الصاعدة التقليدية (بدلًا من المنخفضة) والنبرة الهابطة التقليدية (بدلًا من العالية). [ 28 ] لا تزال حوالي نصف اللهجات تحتفظ بالاختلافات النغمية الأولية، ومعظمها يقع على طول نهر سافا أو في الشمال الغربي. في لهجات أخرى، اندمجت جميع المقاطع الحادة مع المقاطع المُمدودة. [ 29 ] هناك أيضًا بعض اللهجات، وخاصة لهجة كارنيولا البيضاء الجنوبية ولهجة كارنيولا السفلى الشرقية ، حيث تختفي الاختلافات النغمية فقط في المقاطع الأخيرة.

في تاريخ اللهجات السلافية البدائية، تم تقصير النبرة الحادة في اللغة السلوفينية، كما هو الحال في جميع اللهجات الصربية الكرواتية المجاورة. وانضمت إلى النبرة الحادة الجديدة القصيرة، وعوملت معاملة متطابقة منذ ذلك الحين. على عكس اللغات الأخرى، حافظت اللغة السلوفينية على النبرة الحادة القديمة والنبرة الحادة الجديدة القصيرة منفصلة عن النبرة القصيرة القديمة في المقاطع غير النهائية، مما أدى في البداية إلى إنتاج نبرة صاعدة قصيرة تم إطالتها لاحقًا، بينما كانت النبرة القصيرة قد امتدت بالفعل إلى نبرة طويلة ممتدة.

بعد ذلك، ظهر النيو-سيركمفليكس ، وهو تغيير مشترك مع لغة كاجكافيان. في بعض الحالات، تحولت المقاطع القصيرة الصاعدة (الحادة والنيو-حادة) إلى مقاطع طويلة هابطة، مما أعاد النبرة الهابطة إلى المقاطع الأولى من الكلمات متعددة المقاطع. ظهر النيو-سيركمفليكس عندما احتوى المقطع التالي على حرف "ير" ضعيف غير نهائي أو حرف علة طويل. تم تقصير حرف العلة الطويل التالي، وتلقى المقطع السابق إطالة تعويضية. كما ظهر أيضًا في الأسماء من نوع "فوليا" ، حيث يختلف التفسير الدقيق (وفقًا لمدرسة ليدن، كان حرف "أ" الأخير طويلًا).

التغيير الأول الخاص باللغة السلوفينية، وهو التحول التدريجي للنبرة ، أدى إلى تحريك النبرة الهابطة في بداية الكلمة (قصيرة أو مُلتفة) مقطعًا واحدًا إلى اليمين، على سبيل المثال: * sě̑no / prȍso > * sěnȏ / prosȏ . أصبح المقطع الذي كان مُشددًا سابقًا قصيرًا، بينما تم إطالة المقطع المُشدد حديثًا واكتسب نبرة هابطة. [ 30 ] في الكلمات أحادية المقطع (سواءً بسبب فقدان حرف الياء أو الأصل)، تم منع التحول إلى اليمين وتم إطالة النبرة الهابطة دون تغيير. نتيجةً لهذه التحولات، تم إلغاء التمييز بين النبرة القصيرة والمُلتفة تمامًا في اللغة السلوفينية، حيث أصبحت جميع النبرات الهابطة طويلة تلقائيًا.

من التغييرات الأخرى التي طرأت على اللغة السلوفينية التحول من حرف العلة القصير الأخير (الحاد القديم أو الحاد الجديد القصير) إلى حرف العلة الطويل غير المشدد الذي يسبقه، على سبيل المثال * svě̄t́à → * svě́t́a (الآن svẹ̑ča ). بقي المقطع التالي قصيرًا، بينما أصبح المقطع السابق طويلًا صاعدًا. أصبحت جميع المقاطع الطويلة غير المشددة الأخرى قصيرة. كان هذا آخر تغيير في اللهجة شامل لجميع اللهجات السلوفينية، باستثناء لهجة تشيتشاريا ، التي كانت في الأصل لهجة تشاكافية . وبالتالي، كان للغة السلوفينية الألبية (1000-1200 م) اللهجات الثلاث المحتملة التالية: [ 31 ]

  • النبرة الحادة الطويلة (á)، والتي كانت نتيجة النبرة الحادة الطويلة، بعد التحول * svě̄t́à → * svě́t́a ، والنبرة الحادة القصيرة في بعض الحالات الخاصة، وبعد انقباض VjV → V (حيث v هو أي حرف علة) إذا كان التشديد على المقطع الثاني.
  • المقطع الطويل (ȃ)، الذي كان نتيجة المقطع القديم، والنبرة القصيرة القديمة، والمقطع الجديد، بعد التحول * sě̑no / prȍso > * sěnȏ / prosȏ ، وبعد انقباض VjV → V (حيث v هو أي حرف علة) إذا كانت النبرة على المقطع الأول.
  • الحاد القصير (à)، كان نتيجة الحاد القديم والحاد الجديد القصير.
  • (a) القصيرة غير المشددة، والتي كانت نتيجة للمقاطع الطويلة أو القصيرة غير المشددة، باستثناء تلك المتأثرة بتحولات النبرة.

بعد ذلك، حدثت أيضاً العديد من التغييرات، لكنها لم تؤثر على جميع اللهجات السلوفينية.

في القرن الرابع عشر تقريبًا، طرأ تغيير آخر لإزالة التباينات في طول النبرات، وهذه المرة في المقاطع الصاعدة: أصبحت جميع النبرات الصاعدة غير النهائية طويلة، وبالتالي اندمجت مع النبرة الحادة الطويلة الموجودة؛ باستثناء البادئات وبعض الضمائر غير المحددة. [ 30 ] بعد هذا التغيير، أصبحت الفروق في طول النبرات موجودة (في الغالب) فقط في المقطع الأخير. تم تحويل النبرات الصاعدة القصيرة النهائية (الحادة القديمة أو القصيرة) إلى نبرة هابطة دون تمييز؛ فأصبحت جميع النبرات الصاعدة طويلة تلقائيًا. حدث هذا التغيير في البداية فقط في اللهجات الجنوبية والغربية؛ ثم حدث لاحقًا (حوالي القرن السابع عشر) أيضًا في اللهجات الشمالية ومنطقة لهجة ستيريا الجنوبية. كما حدث في منطقة لهجة ستيريا الشمالية، ولكن ليس بشكل كامل حيث ظلت المقاطع قبل الأخيرة قصيرة. لم يحدث في منطقة لهجة بانونيا وبالتالي في لهجة بريكموريه السلوفينية. علامة النبرة الهابطة القصيرة هي النبرة المزدوجة الثقيلة (ȁ).

توجد ثلاث حالات إضافية لتراجع النبرة في اللغة السلوفينية القياسية الحالية، والحالتان الأخيرتان اختياريتان. في الحالة الأولى التي حدثت في القرن الخامس عشر، تراجعت النبرة من المقاطع القصيرة في نهاية الكلمات (النبرة الحادة أو القصيرة القديمة) إلى المقطع غير المشدد /e/ أو /o/ الذي يسبقها، باستثناء البادئات والضمائر المتصلة، مثل * ženȁ → * žèna ، ولكن ليس في * pogrȅb ( po- + grȅb ). كان المقطع المشدد حديثًا قصيرًا في البداية، ولكن الآن فقط لهجات تولمين ، وسيركنو ، وجزء من وادي روزين ، وجزء من وادي جاون ، وبرليكيا، وبريموريه لم تُطِلْه، بينما في بعض اللهجات (مثل لهجة كارنيولا العليا ) أصبح المقطع هابطًا (مع الحفاظ على الفروق في النبرة). لم يحدث هذا التحول في لهجات وادي روزن الشمالي الغربي ، ووادي ريسيان ، ووادي توري ، ووادي ناتيسون ، وكذلك في الجزء الجنوبي من لهجة سوتشا . في اللغة السلوفينية القياسية، يُنطق كحرف حاد طويل ( žéna ).

كان التراجع الثاني من المقاطع القصيرة في نهاية الكلمات (القديمة الحادة أو القصيرة) إلى الصوت /ə/ غير المشدد الذي يسبقها، على سبيل المثال *məglȁ → *mə̀gla. وباستثناء اللهجات المذكورة سابقًا، لا يوجد هذا التحول أيضًا في لهجتي كارنيولا العليا والسفلى ، ولكنه موجود في لهجة ليوبليانا حيث يتحول صوت الشوا إلى /e/، ثم يتبعه التحول * ženȁ → * žèna . في الغالب، يبقى المقطع المشدد حديثًا قصيرًا؛ باستثناء اللهجات التي ألغت الفروق في الطول أو بعض الحالات الأقل شيوعًا حيث يتحول إلى /a/ ثم يطول. تسمح اللغة السلوفينية القياسية بكلا التشديدين ( məglȁ أو mə̀gla ). لذلك، يُعاد تحديد الفرق في النبرة في المقاطع القصيرة. ومع ذلك، فإن لهجة هورجول هي الوحيدة التي لا تزال تحتفظ بالفروق في النبرة وقد خضعت لهذا التحول. فقدت لهجة بولجان في وقت من الأوقات الفروق في النبرة الصوتية حيث أصبحت جميع المقاطع الصوتية هابطة، لكن المقاطع الصوتية التي تم تشديدها حديثًا ظلت صاعدة، مما يوفر تشديدًا فريدًا بين اللهجات السلوفينية، على غرار التراجع في لهجة نيوشتوكافيان.

التراجع الثالث الذي حدث هو من علامة التشكيل الوسطى (من علامة التشكيل وكلمة قصيرة) إلى المقطع الطويل الذي يسبقها، على سبيل المثال * nalọ̑ga → * náloga . علامة التشكيل الجديدة هي علامة طويلة صاعدة. يحدث هذا التحول بشكل متقطع في المنطقة بأكملها، ولكنه أكثر وضوحًا في لهجتي كارينثيا وبانونيا. يشترك هذا التحول مع لهجة كاجكافيان، ويبدو أنه ظهر مبكرًا، قبل تقصير المقاطع الطويلة غير المشددة، ولكن لفترة طويلة استُخدم كلا الشكلين قبل أن يصبح أحدهما هو السائد.

كما حدثت تحولات عديدة في اللهجات، حيث أصبحت المقاطع الجديدة هابطة وطويلة في معظم الحالات.

  • من المقاطع النهائية المغلقة القصيرة ذات النبرة الحادة إلى المقطع السابق، مما جعله حادًا ( * pijȁn > * pìjan )، وهو ما حدث في بعض لهجات ليتورال ، وروفت ، وستيريا ، وكارنيولا السفلى في القرن الثامن عشر.
  • من مقاطع لفظية نهائية مغلقة قصيرة إلى حرف علة قبل مقطعين في الكلمة السابقة، مما يحوله إلى حرف علة حاد ( * ropotȁt > * ròpotat )، وهو ما حدث في لهجات كارست ، وكارنيولا الداخلية ، وإستريا ، وجزء من لهجة كوستيل .
  • من مقطع لفظي طويل ممتد إلى مقطع لفظي سابق، مع تقصيره وتحويله إلى مقطع حاد ( * sěnȏ > * sě̀no )، وهو ما حدث في العديد من اللهجات غير المترابطة جغرافيا والمنفصلة جغرافيا منذ القرن الثامن عشر فصاعدًا.
  • من مقطع لفظي حاد طويل إلى مقطع لفظي سابق مع تقصير حرف العلة أيضًا ( * kováč > * kòvač )، وهو ما حدث في لهجات كوستيل وشمال كارنيولا البيضاء .
  • من المقطع الأول الحاد القصير في الكلمات المكونة من ثلاثة مقاطع إلى المقطع التالي ( * bàbica > * babìca )، وهو ما حدث في جزء من وادي روزن ، ووادي جاون ، وميزيكا ، وشمال بوهوريه-ريمشنيك ، وأعالي سافينيا ، واللهجة الفرعية كوزياك ، وجزء من لهجة وادي توري .
  • من المقطع الأول الطويل الحاد في الكلمات المكونة من مقطعين إلى المقطع التالي، حيث يكون حرف العلة الجديد قصيرًا ومُحاطًا بعلامة التشكيل ( * zíma > * zimȁ )، وهو ما حدث في جزء من لهجة وادي توري .

احتفظت بعض اللهجات النادرة بأطوال المقاطع الطويلة التي كانت تحمل نبرة صوتية سابقًا، وبالتالي أدخلت مقاطع طويلة غير مشددة مرة أخرى.

فقدت لهجات كارست وريسيا، بالإضافة إلى بعض لهجات ستيريا، التمييز بين أطوال حروف العلة تمامًا. وينطبق الأمر نفسه على اللغة السلوفينية القياسية، على الرغم من أن معظم القواميس لا تزال تميز بين حروف العلة الطويلة والقصيرة. كما يختلف توزيع حروف العلة الصاعدة والهابطة اختلافًا كبيرًا بين اللهجات، وتحتوي اللغة القياسية الحالية على الكثير من التغييرات الصوتية ، وخاصةً من النبرة الحادة إلى النبرة الملتوية.

تحتوي اللغة السلوفينية القياسية الحديثة على أربعة أنواع مختلفة من النبرات الصوتية:

  • النبرة الثابتة (النبرة تكون دائمًا على نفس المقطع على الجذر)، مشتقة من نمط النبرة A، بسبب أحد التحولات من النمط B أو بسبب التبسيط من النوع C (في أغلب الأحيان في جذور a).
  • النبرة المتحركة (تنتقل النبرة بين مقطعين على الجذر)، مشتقة من النمط أ بعد التحول * ženȁ → * žèna حيث أن التحول لم يحدث إلا إذا لم تكن هناك نهاية بسبب الإطالة المبكرة (على سبيل المثال * človèk، *človẹ́ka → * člóvek، *človẹ́ka )
  • النبرة النهائية (النبرة على النهاية)، مشتقة من النمط B، ولكنها الآن تقتصر في الغالب على الكلمات التي لا تحتوي على حروف علة في الجذر، وإلا فهي مسموح بها أيضًا في الكلمات قبل التحول * məglȁ → * mə̀gla .
  • اللهجة المختلطة (تغيرات اللهجة بين الجذر والنهاية)، مشتقة من النمط C، بسبب التحول التدريجي للهجة، أو عن طريق القياس (على سبيل المثال srebrọ̑ 'فضة' قياسًا على zlatọ̑ 'ذهب')

انظر إلى تصريف اللغة السلوفينية لمزيد من التفاصيل.

الروسية

فقدت اللغة الروسية نبرتها المميزة وطولها، واستبدلتها بنبرة حرة. بقي أثر من النبرة السابقة في ناتج حروف العلة المركبة *el و *er و *ol و *or ، التي تخضع لما يُسمى بتعدد الأصوات (полногла́сие polnoglásiye ). فعندما كانت هذه الحروف تحمل في الأصل نبرة حادة أو شبه حادة، تظهر مع النبرة على حرف العلة الثاني ( oró )، بينما إذا كانت تحمل نبرة مشدودة، تظهر مع النبرة على حرف العلة الأول ( óro ). ويعكس هذا النبرات الصاعدة والهابطة الأصلية لهذه الحروف.

حافظت اللغة الروسية إلى حد كبير على فئات النبر الثلاث عبر مختلف فئات الكلمات، وغالبًا ما تكون حالات الشذوذ النبري من أطول بقايا الأشكال السلافية البدائية، مثل جذور u و i المثنى أو المذكر. يقدم الجدول أدناه نظرة عامة أساسية حول كيفية توافق أنماط النبر الموروثة عادةً مع نظام النبر الخاص بأندريه زاليزنياك (الأنماط الأقل شيوعًا بين قوسين):

نمط التشكيل الموروث مقابل حرف زاليزنياك(نقلاً عن ميلفولد 1989 [ 32 ] )
AP aAP bAP c
الأسماءمذكرأبهـ (ج)
خصى(ب)، دج
المؤنث(ب)، دf ' (f), d '
الإعلان الثالثب 'e (f '' )
الصفاتأب/ب، أ/بب/ك، أ/ج
الأفعالمشتق أولاًأأ، ج
الثانيب، ج
غير مشتقب/ب، بقبل الميلاد

يتمثل أحد الابتكارات الرئيسية في تعميم قانون إيفشيتش ليشمل ما يسميه ميلفولد (تبعًا لهالي) بالعلامات المعجمية للتراجع [ 32 ] : 24-5 على كلمات معينة من فئتي النبر الموروثتين b و c ، والموضحة بعد فاصلة في الجدول. ينقل هذا التشديد إلى المقطع الأخير من الجذر في مواضع محددة: حالات الجمع في الأسماء، والصيغة الطويلة في الصفات، وزمن المضارع باستثناء صيغة المتكلم المفرد في الأفعال المشتقة، وصيغتي المصدر والماضي في الأفعال غير المشتقة (وهذا الأخير مشتق في الواقع من قانون هيرت ).

كان لهذا التأثير الأكبر على الأسماء المؤنثة ذات الجذر (j)a والأسماء المحايدة ذات الجذر (j)o: فمعظم الكلمات الموروثة من نوع AP b في هذه المجموعات تحمل النبرة Zaliznyak d (مع تشديد في نهاية الكلمة في المفرد، وتشديد في جذر الكلمة في الجمع). كما انتقلت العديد من الأسماء المؤنثة المتحركة من Zaliznyak f ' (مع تشديد في نهاية الكلمة باستثناء حالة النصب المفرد وحالة الرفع الجمع) إلى هذا النمط الأبسط، [ 33 ] مع بقاء بعض الانتقالات ثابتة عند Zaliznyak d ' (مع الحفاظ على تشديد جذر الكلمة في حالة النصب المفرد) وZaliznyak f (مع الحفاظ على تشديد نهاية الكلمة باستثناء حالة الرفع في الجمع). وتقاوم نهاية الجمع في حالة الجر -ей -ey التراجع في بعض الأسماء المؤنثة من هذا النوع، ولكن مثل رفض حروف العلة المتحركة في بعض الكلمات تحمل التشديد، فإن هذا لا ينعكس في نمط تشديد Zaliznyak منفصل.

يتمثل أحد التحولات الأخرى في ما إذا كانت بعض النهايات تُشدد بجذور AP b أو c . ويتضح هذا جليًا في الصفات المختصرة، التي بالإضافة إلى الأنماط الأساسية a (الجذر بالكامل)، و b (النهاية بالكامل)، و c (المؤنث فقط هو الذي تُشدد نهايته)، تحتوي على كلمات قد يكون فيها صيغة الجمع (وفي بعض الحالات صيغة المحايد أيضًا) مشددة إما بالجذر أو النهاية (Zaliznyak c ' و c '' ). وكما هو الحال مع ظاهرة التشديد في اللغة الروسية عمومًا، والتي لم تُدوّن بشكل كافٍ، فإن الصيغة القياسية غالبًا ما تكون غير واضحة ومتغيرة؛ فمع صيغة المحايد، قد تُفضّل إحدى الصيغ كظرف.

طول

إلى جانب النبرة المتباينة (الصاعدة مقابل الهابطة)، احتوت اللغة السلافية البدائية المتأخرة أيضًا على كمية حروف العلة (طويلة مقابل قصيرة) التي لم تكن مميزة صوتيًا. كانت حروف العلة قصيرة بشكل متوقع، وبالتالي محايدة من حيث الطول في المواضع السابقة للنبرة الأبعد عن النبرة (التشديد) من المقطع السابق للنبرة الأول. بعبارة أخرى، يمكن أن تظهر حروف العلة الطويلة في: [ 34 ]

  1. المقطع المشدد
  2. المقاطع الصوتية بعد النبرة
  3. المقطع الأول قبل النبرة

تُظهر الكلمات المُقترضة من اللغات السلافية الشرقية القديمة والبولندية القديمة في الفنلندية والكاريلية والإستونية والليتوانية واللاتفية أن طول حروف العلة الطويلة الأصلية في اللغات السلافية (*a، *ě، *i، *u، *ǫ، *ę) يبقى ثابتًا بغض النظر عن النبرة أو موقع الكلمة أو عدد المقاطع. [ 35 ] لا تُظهر هذه الكلمات المُقترضة أي أثر للأنفية القديمة في *ę و*ǫ، مما يدل على أن طول حروف العلة السلافية البدائية الأصلي قد حُفظ في جميع المواضع والظروف حتى بعد إزالة الأنفية من *ǫ و*ę. [ 36 ]

بعد مسح البيانات فيما يتعلق بنوع النبرة (الحادة، القصيرة/المنحنية، الحادة الجديدة)، وعدد المقاطع في الكلمة، والموقع (المشدد، ما قبل النبرة أو ما بعد النبرة) ونموذج النبر (أ، ب أو ج)، يقدم كابوفيتش (2005) الانعكاسات التالية للغات السلافية الغربية والصربية الكرواتية، والتي احتفظت بأطوال مميزة:

طول اللغة السلافية الشائعةطول ما قبل النغمة السلافية الشائعةطول ما بعد التوتر السلافي الشائع
ارتفاعهبوطصعود جديدأمام أقل من اثنين من الموراأمام اثنين من المورابعد العضلة القصيرة/المنحنية (ap c )بعد الحاد القديم (ap a )
يُختصر حرف النبرة الحاد القديم في اللغة الصربية الكرواتية إلى نبرة هبوطية قصيرة. أما في اللغة التشيكية، فيبقى طويلاً في الكلمات أحادية المقطع وثنائية المقطع.تبقى علامة التشكيل القديمة طويلةً في الكلمات أحادية المقطع وثنائية المقطع في اللغة الصربية الكرواتية، وتُختصر في الكلمات الأطول. كما تُختصر في اللغات السلافية الغربية.يبقى المقطع الحاد الجديد طويلاً في كل مكان، وعدد المقاطع غير ذي صلة.يتم الحفاظ على الطول أمام أقل من اثنين من المورا.يتم تقصير الطول أمام مقطعين (مقطعين كاملين أو مقطع طويل مشدد).محفوظ في اللغة الصربية الكرواتية، ومختصر في اللغة السلافية الغربية.محفوظة باللغة الصربية الكرواتية، ومحفوظة بشكل غير متسق باللغة السلافية الغربية.
مثالبسل. *vőrna > SCr. فرتنا , تشيكوسلوفاكيا. فرانابسل. *mę̑so > SCr. ميسو ، تشيكوسلوفاكيا. ماسو ؛ مجلس الأمن. grŃda (gen. sg.)  : grŁdovi (nom. pl.)PSl.*pɫ̃tьnīkъ > SCr. بوتنيك ، تشيكوسلوفاكيا. بوتنيكبسل. * trība̍ > SCr. تروبا ، تشيكوسلوفاكيا. تروبابسل. * تروبيكا > SCr. تروبيكا ، تشيكوسلوفاكيا. تربيسبسل. *gălībь > SCr. جلوب ، تشيكوسلوفاكيا. هولوببسل. *mě̋sę̄cь > SCr. م (ي) ēc ، تشيكوسلوفاكيا. موسيقى

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كابوفيتش (2008 :2)
  2. 1 2 3 كابوفيتش (2008 :3)
  3. ↑ ديبو (2006 :3)
  4. ↑ أوسلون (2017 : 299)
  5. ^ ديبو وزامياتينا ونيكولاييف (1993 : 7–18)
  6. ^ ديبو وزامياتينا ونيكولاييف (1993 :16)
  7. ↑ ديبو (2000 :11)
  8. 1 2 3 ديبو (2000 : 17-20)
  9. 1 2 3 4 ديبو وزامياتينا ونيكولاييف (1993 :16–17)
  10. 1 2 3 نيكولاييف (2014 :151–153)
  11. ^ ديبو وزامياتينا ونيكولاييف (1993 : 22–31)
  12. ↑ ديبو (2000 : 37-42)
  13. ↑ كابوفيتش (2019 : 92-100)
  14. ↑ ديبو (2000 : 11-13)
  15. 1 2 ديبو (2000 :13)
  16. ↑ ديبو (2000 : 13-14)
  17. 1 2 3 ديبو (2000 :14)
  18. ↑ نيكولايف (2014 : 153)
  19. ↑ يُعرف هذا باسم قانون فاسيليف-دولوبكو وهو موثق في اللغة السلافية الشرقية القديمة واللغة البلغارية الوسطى .
  20. ↑ ديبو (2000 :16)
  21. ↑ بعد ساسكس وكوبرلي (2011 : 154) ما لم يُذكر خلاف ذلك.
  22. ↑ كابوفيتش (2015 : 55)
  23. 1 2 كابوفيتش (2015 :58)
  24. ↑ لونكاريتش (1996 : 59)
  25. ↑ ساسكس وكابرلي (2011 : 151)
  26. ↑ ساسكس وكابرلي (2011 : 135)
  27. ↑ ساسكس وكابرلي (2011 : 153)
  28. ^ يورجيك ، بيتر (2007)، Novejše besedje s stališča fonologije Primer slovenščine (باللغة السلوفينية)، ترومسو، ص.  71{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  29. ^ Šekli، Matej (2018)، “Tipologija lingvogenez slovanskih jezikov”، في Legan Ravnikar، Andreja (ed.)، Collection Linguistica et philologica (باللغة السلوفينية)، ترجمة بلوتنيكوفا، أناستاسيا، ليوبليانا : مركز Znanstvenoraziskovalni SAZU ، ص 319 – 349، ردمك  978-961-05-0137-4
  30. 1 2 مارك ل. غرينبيرغ ، علم العروض اللفظية في اللغة السلوفينية من منظور تصنيفي ، 2003
  31. ^ لوغار، تاين (1996)، كيندا جيز، كارمن (محرر)، Dialektološke in jezikovnozgodovinske razprave [ مناقشات لغوية لهجة وتاريخية ] (في السلوفينية)، ليوبليانا : Znanstvenoraziskovalni center SAZU ، Inštitut za slovenski jezik Frana Ramovša، p. 247، ردمك  961-6182-18-8
  32. 1 2 ميلفولد، جانيس (1989). البنية والنبر في علم الأصوات باللغة الروسية (ملف PDF) . معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2020 .
  33. ↑ هينجلي، رونالد (1952). "نبر الأسماء الروسية في -a/ -Я تحت التصريف" . المجلة السلافية والشرق أوروبية . 31 (76): 186-203 . JSTOR 4204412. تاريخ الاسترجاع: 28 يوليو 2020 . 
  34. ↑ فيرمير و 1986/2010 :3) خطأ في harvcoltxt: لا يوجد هدف: CITEREFVermeer1986/2010 ( مساعدة )
  35. ↑ ستانغ (1957 : 52-55)
  36. ↑ كابوفيتش (2005 : 74)

مراجع