تسجيل صوتي على شريط بكرة إلى بكرة

يُعدّ تسجيل الصوت على شريط بكرة إلى بكرة ، أو ما يُسمى أيضًا بالتسجيل على شريط مفتوح ، نوعًا من تسجيل الصوت على شريط مغناطيسي ، حيث يُلفّ الشريط بين بكرتين . وللتحضير للاستخدام، تُوضع بكرة التغذية (أو بكرة التزويد ) التي تحتوي على الشريط على محور أو مركز. ثم يُسحب طرف الشريط يدويًا من البكرة، ويُمرّر عبر موجهات ميكانيكية وفوق رأس التسجيل ، ويُثبّت بالاحتكاك على مركز بكرة السحب الثانية، الفارغة في البداية . تستخدم أنظمة البكرات شريطًا بعرض 1/4 أو 1/2 أو 1 أو 2 بوصة (6.35 أو 12.70 أو 25.40 أو 50.80 مم) ، والذي يتحرك عادةً بسرعة 3 + 3/4 أو 7 + 1/2 أو 15 أو 30 بوصة في الثانية (9.525 أو 19.05 أو 38.10 أو 76.20 سم /ثانية) .          

سبقت تقنية التسجيل على بكرات تطوير شريط الكاسيت المضغوط ، حيث كان شريطها بعرض 3.8 ملم (0.15 بوصة) يتحرك بسرعة 4.8 سم/ثانية ( 1 و 7 / 8 بوصة ) . وبفضل تسجيل الإشارة الصوتية نفسها على شريط أطول، توفر أنظمة التسجيل على بكرات دقة صوتية أعلى بكثير ، ولكن على حساب استخدام أشرطة أكبر حجمًا. وعلى الرغم من صعوبة استخدامها نسبيًا وارتفاع سعرها عمومًا، ظلت أنظمة التسجيل على بكرات، التي طُوّرت في أوائل الأربعينيات، شائعة بين عشاق الصوت حتى الثمانينيات، وعادت لتتبوأ مكانة متخصصة في القرن الحادي والعشرين.  

أنتجت شركات Studer و Stellavox و Tascam و Denon مسجلات أشرطة بكرات حتى تسعينيات القرن الماضي، ولكن اعتبارًا من عام 2017شركة Mechlabor ^{[ 1 ]} هي الوحيدة التي لا تزال تصنع مسجلات بكرات تناظرية. اعتبارًا من عام 2020كانت هناك شركتان تقومان بتصنيع أشرطة التسجيل المغناطيسية: شركة ATR Services في يورك، بنسلفانيا ، وشركة Recording the Masters في أفرانش ، فرنسا. ^{[ 2 ]}

استُخدمت أشرطة التسجيل ذات البكرات في محركات الأشرطة المبكرة لتخزين البيانات على الحواسيب المركزية وفي مسجلات أشرطة الفيديو . كما استُخدم الشريط المغناطيسي لتسجيل إشارات البيانات من الأجهزة التحليلية ، بدءًا من تجارب القنبلة الهيدروجينية في أوائل الخمسينيات.

استُخدم نظام التسجيل على بكرات في أنظمة التسجيل المغناطيسي الأولى، ثم في التسجيل السلكي ، ثم في أجهزة التسجيل الشريطية الأولى ، بما في ذلك أجهزة بلاتنرفون الألمانية البريطانية الرائدة (1928) التي استخدمت شريطًا فولاذيًا ، ^{[ 3 ]} وأجهزة ماجنيتوفون الألمانية في ثلاثينيات القرن العشرين. في الأصل، لم يكن لهذا النظام اسم، إذ استخدمته جميع أنواع أجهزة التسجيل الشريطية المغناطيسية . ولم يظهر الاسم إلا مع الحاجة إلى تمييزه عن أنواع خراطيش أو أشرطة التسجيل المختلفة ، مثل خرطوشة فيديليباك ذات الحلقة اللانهائية التي طُوّرت لإعلانات محطات الراديو والإعلانات الموجزة عام 1954، وخرطوشة آر سي إيه التي طُوّرت عام 1958 للاستخدام المنزلي، وشريط الكاسيت المضغوط الذي طورته شركة فيليبس عام 1963، والذي كان مخصصًا في الأصل للإملاء.

أنتجت الأجهزة الأولى تشويشًا أثناء عملية التسجيل، وهو ما قلّله المهندسون الألمان بشكل ملحوظ خلال الحقبة النازية بتطبيق إشارة انحياز تيار مستمر على الشريط. في عام ١٩٣٩، وُجد أن أحد الأجهزة يُنتج تسجيلات أفضل باستمرار من نماذج أخرى تبدو متطابقة، وعند تفكيكه، لُوحظ عيب بسيط. فبدلًا من التيار المستمر، كان يُدخل إشارة انحياز تيار متردد إلى الشريط، وسرعان ما تم تكييف هذا مع النماذج الجديدة باستخدام انحياز تيار متردد عالي التردد، والذي ظل جزءًا من تسجيلات أشرطة الصوت حتى يومنا هذا. تحسّنت الجودة بشكل كبير لدرجة أن التسجيلات تجاوزت جودة معظم أجهزة الإرسال الإذاعي، واستخدم أدولف هتلر هذه التسجيلات لإجراء بث مباشر بينما كان في أمان في مدينة أخرى.

كان جاك مولين ، مهندس الصوت الأمريكي، عضوًا في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية . كُلّفت وحدته بالتحقيق في أنشطة الإذاعة والإلكترونيات الألمانية، وخلال عمله، ذكر له زميل له في الجيش البريطاني استخدام أجهزة التسجيل المغناطيسي (Magnetophons) في محطة إذاعية تابعة للحلفاء في باد ناوهايم بالقرب من فرانكفورت . حصل مولين على جهازي تسجيل مغناطيسي و50 بكرة من شريط التسجيل من إنتاج شركة آي جي فاربن، وأرسلها إلى بريطانيا. على مدى العامين التاليين، عمل على تطوير هذه الأجهزة للاستخدام التجاري، على أمل إقناع استوديوهات هوليوود السينمائية باستخدام الشريط المغناطيسي لتسجيل الموسيقى التصويرية للأفلام.

قدّم مولين عرضًا توضيحيًا لأجهزة التسجيل الخاصة به في استوديوهات إم جي إم في هوليوود عام ١٩٤٧، مما أدى إلى لقاء مع بينغ كروسبي ، الذي أدرك على الفور إمكانات أجهزة التسجيل الخاصة بمولين في تسجيل برامجه الإذاعية مسبقًا. استثمر كروسبي ٥٠ ألف دولار في شركة إلكترونيات محلية، أمبيكس ، لتمكين مولين من تطوير نموذج إنتاج تجاري لجهاز التسجيل. وباستخدام أجهزة التسجيل الخاصة بمولين، وبمساعدة مولين كمهندس رئيسي، أصبح كروسبي أول فنان أمريكي يُتقن التسجيلات التجارية على أشرطة، وأول من يُسجل برامجه الإذاعية بانتظام على هذه الوسيلة.

طوّرت شركتا أمبكس ومولين لاحقًا مسجلات صوتية تجارية ستيريو ومتعددة المسارات ، استنادًا إلى النظام الذي ابتكره روس سنايدر من شركة أمبكس لمسجلات بيانات الأجهزة العلمية عالية السرعة. وكان كروسبي قد أهدى ليس بول أحد أوائل مسجلات أشرطة أمبكس طراز 200A عام 1948، وبعد عشر سنوات طلب أحد أوائل أجهزة أمبكس ذات الثمانية مسارات بتقنية Sel Sync للتسجيل متعدد المسارات. ^{[ أ ]} واصل مهندسو أمبكس، الذين كان من بينهم راي دولبي في ذلك الوقت، تطوير أول مسجلات فيديو عملية في أوائل الخمسينيات لتسجيل برامج كروسبي التلفزيونية مسبقًا.

كانت مسجلات الأشرطة ذات البكرات الرخيصة شائعة الاستخدام لتسجيل الصوت في المنازل والمدارس، إلى جانب نماذج مخصصة لتسجيل الإملاءات التجارية. وعندما طُرحت أشرطة الكاسيت المدمجة من فيليبس عام ١٩٦٣، حلت تدريجيًا محل مسجلات الأشرطة ذات البكرات في الاستخدام المنزلي. إلا أن ضيق مسارات أشرطة الكاسيت وبطء سرعات التسجيل فيها أثّرا سلبًا على جودة الصوت ، ولذا أنتجت شركة أمبيكس أشرطة بكرات مسجلة مسبقًا لجمهور الموسيقى الشعبية والكلاسيكية من منتصف الخمسينيات إلى منتصف السبعينيات، كما فعلت شركة كولومبيا هاوس من عام ١٩٦٠ إلى عام ١٩٨٤.

وباتباع المثال الذي وضعه بينغ كروسبي، أصبحت مسجلات الأشرطة الكبيرة ذات البكرات بسرعة هي الشكل الرئيسي للتسجيل الذي يستخدمه عشاق الصوت واستوديوهات التسجيل الاحترافية حتى أواخر الثمانينيات عندما بدأت تقنيات تسجيل الصوت الرقمي تسمح باستخدام أنواع أخرى من الوسائط (مثل أشرطة الصوت الرقمية (DAT) والأقراص الصلبة ).

حتى اليوم، لا يزال بعض الفنانين من مختلف الأنواع الموسيقية يفضلون التسجيل على الشريط التناظري، زاعمين أنه أكثر موسيقيةً وطبيعيةً من العمليات الرقمية، على الرغم من عدم دقته. فبفضل التشوه التوافقي ، يمكن أن يصبح صوت البيس أكثر عمقًا، مما يخلق مزيجًا صوتيًا أكثر امتلاءً. كما يمكن ضغط الترددات العالية قليلاً . ويُعد تشبع الشريط شكلاً فريدًا من أشكال التشوه يجد فيه العديد من الفنانين متعةً خاصة. مع أن التكنولوجيا الحديثة تُتيح محاكاة هذه الأشكال من التشوه رقميًا، ^{[ 4 ]} إلا أنه ليس من النادر أن يقوم بعض الفنانين بالتسجيل مباشرةً على أجهزة رقمية ثم إعادة تسجيل المقاطع على شريط بكرة تناظري أو العكس.

كانت الميزة العملية الكبرى للشريط في الاستوديوهات ذات شقين: فقد سمح بتسجيل الأداء دون التقيد بمدة الثلاثين دقيقة المحددة لأقراص الفونوغراف، كما سمح بتعديل التسجيل أو حذفه وإعادة تسجيله مرارًا وتكرارًا على نفس الشريط دون أي هدر. ولأول مرة، أصبح بالإمكان التعامل مع الصوت ككيان مادي، وتم ترشيد عملية التسجيل بشكل كبير من خلال الاستغناء عن الحاجة إلى مهندس تقطيع أقراص مدرب تدريبًا عاليًا في كل جلسة تسجيل. بمجرد تركيب جهاز الشريط ومعايرته، لم تكن هناك حاجة لأي تدخل هندسي، باستثناء لف الشريط أو استبداله. واقتصرت الصيانة اليومية على تنظيف رؤوس التسجيل والموجهات وإزالة مغناطيسيتها من حين لآخر.

تُجرى عملية تحرير الشريط ببساطة عن طريق قص الشريط عند النقطة المطلوبة وإعادة وصله بجزء آخر باستخدام شريط لاصق ، أو أحيانًا غراء ؛ وتُسمى هذه العملية بالوصلة . يجب أن يكون الشريط اللاصق المستخدم في الوصل رقيقًا جدًا لتجنب إعاقة حركة الشريط، ويتم تركيب المادة اللاصقة بعناية لتجنب ترك أي بقايا لزجة على الشريط أو جهاز التسجيل. تُستخدم الوصلات الطرفية (التي تُقطع بزاوية 90 درجة بالضبط بالنسبة لمسار الشريط) لإجراء عمليات تحرير سريعة من صوت إلى آخر، مع أنه يُفضل أن تتم الوصلة بزاوية أقل بكثير عبر الشريط بحيث يتوزع أي تشويش انتقالي ناتج عن القطع على مدى بضعة أجزاء من الثانية من التسجيل. كما تُساعد الوصلة ذات الزاوية المنخفضة على انزلاق الشريط بسلاسة أكبر عبر الجهاز ودفع أي أوساخ أو شوائب سائبة إلى جانب مسار الشريط، بدلًا من تراكمها في وصلة الشريط. من الآثار الجانبية لقص الشريط بزاوية أنه في أشرطة الاستريو ، يحدث التحرير على إحدى القناتين قبل الأخرى بجزء من الثانية. يمكن أيضًا استخدام وصلات طويلة مائلة لإنشاء انتقال سلس بين الأصوات؛ كما يمكن للمقاطع الدورية أن تُحدث تأثيرات إيقاعية أو نابضة. ^{[ 5 ]} يُسهّل استخدام البكرات لتزويد الشريط وجمعه على المحررين تحريك الشريط يدويًا ذهابًا وإيابًا عبر رؤوس التسجيل للعثور على النقطة الدقيقة التي يرغبون في تحريرها. يُثبّت الشريط المراد وصله في وحدة وصل مُلحقة بجهاز التسجيل بالقرب من رؤوس التسجيل لتثبيت الشريط بدقة أثناء عملية التحرير. كانت وحدة Editall وحدة وصل قيد الإنتاج لفترة طويلة، وقد سُمّيت على اسم مخترعها جو تال، وهو محرر أشرطة في شركة CBS. ^{[ 6 ]}

يتأثر أداء التسجيل على الشريط بشكل كبير بعرض المسارات وسرعة الشريط. فكلما زاد العرض والسرعة كان ذلك أفضل، ولكن هذا بالطبع يستهلك كمية أكبر من الشريط. وتؤدي هذه العوامل مباشرةً إلى تحسين استجابة التردد ، ونسبة الإشارة إلى الضوضاء ، ومستويات تشويه الترددات العالية . يمكن للشريط استيعاب مسارات متوازية متعددة، مما يسمح ليس فقط بالتسجيلات الاستريو، بل بالتسجيلات متعددة المسارات أيضًا. وهذا يمنح منتج النسخة النهائية مرونة أكبر بكثير، مما يسمح بإعادة مزج الأداء بعد فترة طويلة من تسجيله الأصلي. وكان هذا الابتكار قوة دافعة كبيرة وراء ازدهار الموسيقى الشعبية في أواخر الخمسينيات والستينيات.

تم اكتشاف إمكانية استخدام مؤثرات خاصة، مثل التشويش والتأثيرات الصوتية ، والتأخيرات والصدى، عن طريق إعادة توجيه الإشارة عبر جهاز تسجيل إضافي واحد أو أكثر، مع تسجيل النتيجة المركبة على جهاز آخر. ظهرت هذه الابتكارات في تسجيلات موسيقى البوب ​​بعد فترة وجيزة من طرح أجهزة التسجيل متعددة المسارات، على الرغم من أن ليس بول كان يستخدم صدى الشريط وتأثيرات تغيير السرعة في تسجيلاته أحادية المسار منذ أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي.

للاستخدام المنزلي، كانت مسجلات بكرات أبسط متاحة، وتم توحيد عدد من تنسيقات المسارات وسرعات الشريط للسماح بالتوافقية والموسيقى المسجلة مسبقًا.

كما اكتسب تحرير الأشرطة من بكرة إلى بكرة مكانة مميزة عندما استخدم الكثيرون هذه التقنية في الأغاني الناجحة في ثمانينيات القرن الماضي.

في الاتحاد السوفيتي السابق، كانت مسجلات الأشرطة ذات البكرات تستخدم على نطاق واسع في المنازل حتى سقوط الشيوعية في عام 1991. وكانت المصدر الوحيد للصوت عالي الجودة المستخدم لتوزيع الموسيقى الغربية وكذلك الفنانين المحليين المستقلين.

شهدت أجهزة التسجيل على بكرات انتعاشاً مؤخراً، حيث قامت العديد من الشركات بترميم الأجهزة القديمة، وقامت بعضها بتصنيع أشرطة جديدة. وفي عام 2018، تم طرح أول جهاز جديد لتشغيل أشرطة التسجيل على بكرات منذ أكثر من 20 عاماً. ^{[ 7 ]}

طُرحت أولى أشرطة التسجيل المسبق على بكرات في الولايات المتحدة عام 1949؛ واحتوى الكتالوج على أقل من عشرة عناوين دون أي فنانين مشهورين. في عام 1952، بدأت شركة EMI ببيع أشرطة التسجيل المسبق في بريطانيا العظمى. كانت الأشرطة ثنائية الجوانب وأحادية (مساران) وتُنسخ في الوقت الفعلي على مسجلات EMI BTR2 مُعدّلة. انضمت شركة RCA Victor إلى سوق أشرطة التسجيل على بكرات عام 1954. في عام 1955، أصدرت EMI أشرطة ستيريو ثنائية المسار ، على الرغم من أن نشر الكتالوج استغرق وقتًا أطول. نظرًا لأن أشرطة EMI هذه كانت أغلى بكثير من أسطوانات الفينيل، كانت المبيعات ضعيفة؛ ومع ذلك، أصدرت EMI أكثر من 300 عنوان ستيريو . ثم طرحت الشركة مجموعاتها المزدوجة ، التي احتوت على ما يعادل ألبومين من أسطوانات الفينيل ولكن تم تشغيلها بسرعة أعلى3.75  بوصة في الثانية .

بلغت أشرطة التسجيل المسبق على بكرات ذروة شعبيتها في منتصف الستينيات، ولكن بعد ظهور أشرطة الكاسيت وأشرطة الثمانية مسارات الأقل تعقيدًا ، انخفض عدد الألبومات الصادرة على أشرطة التسجيل المسبق على بكرات بشكل كبير على الرغم من جودة صوتها الفائقة. وبحلول أواخر الستينيات، كانت أسعارها أعلى بكثير من أسعار الصيغ المنافسة، واقتصرت الأنواع الموسيقية على تلك التي من المرجح أن تجذب عشاق الموسيقى الميسورين المستعدين لتحمل عناء إدخال شريط البكرة المفتوحة. وقد قلص إدخال نظام دولبي للحد من الضوضاء الفجوة في الأداء بين أشرطة الكاسيت وأشرطة البكرات، وبحلول عام 1976، اختفت عروض أشرطة البكرات المسجلة مسبقًا بشكل شبه كامل، حتى من متاجر بيع الأسطوانات ومتاجر معدات الصوت. وأظهرت إعلانات شركة كولومبيا هاوس في عام 1978 أن ثلث العناوين الجديدة فقط كانت متوفرة على أشرطة البكرات. استمروا في تقديم عدد محدود من الإصدارات الجديدة بهذا الشكل حتى عام 1984.

كانت المبيعات منخفضة للغاية ومتخصصة خلال ثمانينيات القرن العشرين. تم إنتاج أشرطة التسجيل الصوتية عالية الجودة بموجب ترخيص من شركة باركلي-كروكر بين عامي 1977 و1986. وشملت الجهات المرخصة فيليبس ، ودويتشه غراموفون ، وأرغو ، وفانغارد ، وجمعية التراث الموسيقي ، ولويزو لير . كانت جميع أشرطة باركلي-كروكر مشفرة بتقنية دولبي، كما توفرت بعض العناوين بصيغة dbx . احتوى معظم الكتالوج على تسجيلات كلاسيكية، مع عدد قليل من ألبومات موسيقى الجاز وموسيقى الأفلام. تم نسخ أشرطة باركلي-كروكر على أجهزة أمبيكس 440 معدلة بسرعة تشغيل تفوق السرعة العادية بأربعة أضعاف، على عكس أشرطة التسجيل الصوتية الشائعة التي كانت تُنسخ بسرعة تشغيل تفوق السرعة العادية بستة عشر ضعفًا.

يتم تسجيل الصوت على أشرطة بكرات باستخدام الكهرومغناطيسية، ودوائر الصوت الإلكترونية، وأنظمة القيادة الكهروميكانيكية. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

بشكل عام، كلما زادت سرعة الشريط، تحسنت جودة التسجيل. تعمل سرعات الشريط العالية على توزيع الإشارة طولياً على مساحة أكبر من الشريط، مما يقلل من تأثيرات انقطاعات الصوت التي قد تكون مسموعة من الوسيط، ويحسن بشكل ملحوظ استجابة الترددات العالية. أما سرعات الشريط المنخفضة فتحافظ على الشريط وتكون مفيدة في التطبيقات التي يكون فيها زيادة وقت التسجيل أهم من جودة الصوت.

• 15 ⁄ 16 بوصة في الثانية (2.38 سم/ثانية) : يستخدم للتسجيلات طويلة المدة جدًا (على سبيل المثال، تسجيل كامل بث محطة إذاعية في حالة وجود شكاوى). 
• 1 + 7 ⁄ 8 بوصة/ثانية (4.76 سم/ثانية) : عادة ما تكون أبطأ سرعة استهلاكية، وهي الأفضل لتسجيلات الكلام طويلة المدة.  
• 3 + 3 ⁄ 4 بوصة/ثانية (9.53 سم/ثانية) : سرعة استهلاكية شائعة، تستخدم في معظم الأجهزة المنزلية أحادية السرعة، جودة معقولة لتسجيلات الكلام والراديو خارج البث.  
• 7 + 1 ⁄2 بوصة /ثانية (19.05 سم/ثانية) : أعلى سرعة استهلاكية، وأبطأ سرعة احترافية أيضًا؛ تستخدمها معظم محطات الراديو لنسخ الإعلانات التجارية.  
• 15 بوصة/ثانية (38.1 سم/ثانية) : تسجيل الموسيقى الاحترافي وبرامج الراديو. خلال أوائل ومنتصف التسعينيات، لم تكن المعدات في العديد من محطات الراديو تدعم هذه السرعة.  
• 30 بوصة/ثانية (76.2 سم/ثانية) : تُستخدم عندما يكون مطلوبًا أفضل استجابة ممكنة للترددات العالية وأقل مستوى ضوضاء ، على الرغم من أن استجابة الترددات المنخفضة قد تتأثر سلبًا. ^{[ 12 ]}  

تُختصر وحدات السرعة بالبوصة في الثانية (in/s) إلى IPS. كانت السرعتان 3 + 3/4 in / s و 7 + 1/2 in / s هما السرعتان المستخدمتان في (الغالبية العظمى) من إصدارات التسجيلات التجارية على أشرطة البكرات الموجهة للمستهلكين. كما تُستخدم سرعة 3 + 3/4 in / s في خراطيش 8 مسارات. أما سرعة 1 + 7/8 in / s فتُستخدم في أشرطة الكاسيت المدمجة .  

في بعض النماذج الأولية لأنظمة تسجيل الفيديو الخطي التي طُوّرت في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي من قِبل شركات مثل Bing Crosby Enterprises و RCA و VERA التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC )، كانت سرعة الشريط عالية للغاية، تتجاوز 200 بوصة/ثانية (510 سم/ثانية) ، وذلك لالتقاط كمية كبيرة من معلومات الصورة بشكل كافٍ. ومع طرح نظام Quadruplex الاحترافي عام 1956 من قِبل شركة Ampex، لم تعد هناك حاجة إلى سرعة شريط خطية عالية، حيث قام هذا النظام بتقسيم حقول صورة التلفزيون عن طريق تسجيل (وإعادة إنتاج) عدة مسارات بسرعة عالية عبر عرض الشريط لكل حقل فيديو، وذلك باستخدام عجلة رأس دوارة رأسيًا مزودة بأربعة رؤوس فيديو منفصلة مثبتة على حافتها (وهي تقنية تُسمى المسح العرضي )، مما سمح بخفض سرعة الشريط الخطي بشكل كبير. في النهاية، رافق المسح العرضي تقنية المسح الحلزوني اللاحقة (والأقل تكلفة) ، والتي يمكنها تسجيل مجال فيديو كامل لكل مسار مسجل حلزونيًا، مسجل بزاوية أقل بكثير عبر عرض الشريط بواسطة الرأس الذي يدور في المستوى شبه الأفقي، بدلاً من المستوى الرأسي.  

مع تطور تقنيات إنتاج الصوت في الاستوديوهات، أصبح من المرغوب فيه تسجيل الآلات الموسيقية والأصوات البشرية بشكل منفصل، ثم دمجها لاحقًا في قناة أو قناتين أو أكثر من قنوات السماعات. ويمكن تسجيل المسارات الفردية في مواقع مختلفة في أي وقت لاحق.

تم في نهاية المطاف تصنيع مسجلات بكرات ذات ثمانية، وستة عشر، وأربعة وعشرين، وحتى اثنين وثلاثين مسارًا، مزودة برؤوس متعددة لتسجيل مسارات خطية متوازية متزامنة. بعض هذه الأجهزة كان أكبر من غسالة ملابس، واستخدمت أشرطة بعرض يصل إلى بوصتين (51 ملم) . 

إذا كانت هناك حاجة إلى المزيد من المسارات، فقد كان من الممكن في منتصف السبعينيات وما بعدها باستخدام الآلات المتقدمة التي يتم التحكم فيها بواسطة المؤازرة مزامنة اثنين (أو أكثر) من المسجلات للعمل كمسجل واحد أكبر.

مع تطور الصوت الاحترافي من الأشرطة المغناطيسية التناظرية إلى الوسائط الرقمية، قام المهندسون بتكييف تقنية الأشرطة المغناطيسية مع التسجيل الرقمي ، منتجين أجهزة تسجيل رقمية تعمل بنظام البكرات المغناطيسية. قبل أن تصبح الأقراص الصلبة الكبيرة اقتصادية بما يكفي لجعل مسجلات الأقراص الصلبة مجدية، كان التسجيل الرقمي في الاستوديوهات يعني التسجيل على أشرطة رقمية. كانت أجهزة ProDigi من ميتسوبيشي و DASH ( رأس التسجيل الرقمي الثابت ) من سوني هي التنسيقات الرقمية الرئيسية المستخدمة في استوديوهات التسجيل من أوائل الثمانينيات وحتى منتصف التسعينيات. وقد طرحت شركة ناجرا مسجلات أشرطة رقمية تعمل بنظام البكرات لاستخدامها في تسجيل الصوت للأفلام.

اشتهرت شركة 3M، وتحديدًا قسم Mincom التابع لها، بخطوط إنتاجها من وسائط التسجيل الشريطية وأجهزة التسجيل التناظرية الاحترافية، ولا سيما سلسلة M من أجهزة التسجيل متعددة المسارات وثنائية المسارات. وقد أمضت الشركة سنوات عديدة في تطوير نظام تسجيل رقمي، بما في ذلك عامين من البحث المشترك مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC). وكانت النتيجة نظام 3M الرقمي لإتقان الصوت، والذي يتألف من جهاز تسجيل ذي 32 مسارًا (  صوت 16 بت، 50 كيلوهرتز) يعمل بشريط قياس بوصة واحدة، وجهاز تسجيل رئيسي ذي 4 مسارات بقياس نصف بوصة. بلغ سعر جهاز التسجيل ذي 32 مسارًا من 3M 115,000 دولارًا أمريكيًا في عام 1978 ( ما يعادل 568,000 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ).

قضت أشرطة التسجيل الرقمية ذات البكرات على جميع قيود الجودة التقليدية للأشرطة التناظرية، بما في ذلك الضوضاء الخلفية (الخشخشة)، وانخفاض الترددات العالية ، والتذبذب، وخطأ النغمة، وعدم الخطية، والطباعة عبر الشريط، وتدهور الجودة مع النسخ. ومع ذلك، كانت وسائط الشريط أغلى ثمناً من أشرطة التسجيل التناظرية الاحترافية ذات البكرات المفتوحة، ولا تزال الطبيعة الخطية للشريط تفرض قيوداً على الوصول، كما أن وقت لف الشريط للعثور على نقطة معينة لا يزال عيباً كبيراً. أيضاً، على الرغم من أن جودة الشريط الرقمي لا تتدهور تدريجياً مع الاستخدام، إلا أن انزلاق الشريط فعلياً على الرؤوس والموجهات يعني أن الشريط لا يزال يتآكل، وفي النهاية، سيؤدي هذا التآكل إلى أخطاء رقمية وفقدان دائم للجودة إذا لم يتم نسخ الشريط قبل الوصول إلى تلك المرحلة.

نظراً لقصر الأطوال الموجية المستخدمة في تنسيقات الأشرطة الرقمية، كانت نظافة الشريط وناقله من الأمور بالغة الأهمية. فجزيئات الغبار أو الأوساخ، التي كانت كبيرة نسبياً مقارنةً بأطوال موجات الإشارة، كان من الممكن أن تجعل التسجيل غير قابل للتشغيل. وحتى أنظمة تصحيح الأخطاء الرقمية المتقدمة، التي لولاها لكان النظام غير قابل للاستخدام، لم تكن قادرة على التعامل مع الأشرطة أو أجهزة التسجيل سيئة الصيانة، ولهذا السبب، أصبح عدد من الأشرطة التي صُنعت في السنوات الأولى لأجهزة التسجيل الرقمية ذات البكرات غير صالحة للاستخدام.

نظراً لتطور تقنية تسجيل الصوت الرقمي على مر السنين، مع تطوير تنسيقات تسجيل الأشرطة القائمة على الكاسيت (مثل DAT ) والتسجيل بدون أشرطة، أصبح تسجيل الصوت الرقمي على بكرات قديمة الآن، على الرغم من أن العديد من المتحمسين ما زالوا يحتفظون بمعداتهم ويستخدمونها.

تعلم مستخدمو أجهزة التسجيل على بكرات في بداياتهم كيفية التعامل مع أجزاء الشريط عن طريق وصلها معًا وتعديل سرعة التشغيل أو اتجاه التسجيلات. وكما تسمح لوحات المفاتيح الحديثة بأخذ عينات وتشغيلها بسرعات مختلفة، يمكن لجهاز التسجيل على بكرات أن يؤدي مهامًا مماثلة في يد مستخدم ماهر.

• في أواخر أربعينيات القرن العشرين، بدأ ليس بول تجربة إنشاء فرقة رقص افتراضية أو فرقة جاز، من خلال عزفه المنفرد على الغيتار برفقة زوجته، المغنية ماري فورد، وذلك عبر نقل التسجيلات من جهاز تسجيل إلى آخر عدة مرات، وإضافة طبقات صوتية أو موسيقية جديدة فوق التسجيلات السابقة. مع أن هذه الطريقة كانت تُستخدم سابقًا باستخدام أسطوانات الفونوغراف، إلا أنها كانت عملية شاقة وتؤدي إلى تدهور جودة الصوت بعد تسجيل واحد أو اثنين فقط. كان لا بد من التخلص من القرص في حال وجود أي خطأ، بينما كان الشريط قابلاً لإعادة الاستخدام. سمح التسجيل على الشريط المغناطيسي لبول بتغيير طبقات صوت الآلات إلى أوكتافات أعلى أو أدنى عن طريق التحكم في سرعة الشريط أثناء تسجيل غيتاره. كما استخدم صدى الشريط لتعزيز الأجواء أو لخلق تأثير خاص. أنتج بول وماري فورد العديد من التسجيلات الشهيرة على مدى العقدين التاليين باستخدام هذه التقنيات. ومن أشهرها أغنية " How High the Moon ".
• في عام ١٩٥٨، سجّل روس باغداساريان ، المعروف أيضًا باسم ديفيد سيفيل ، صوته بنصف السرعة العادية، رافعًا نبرته أوكتافًا كاملًا عند تشغيله بالسرعة العادية، ليُنتج أغنية "ويتش دكتور" (Witch Doctor ) التي تُعدّ من أوائل أغاني الروك أند رول الطريفة . لاحقًا، استخدم التقنية نفسها، بالإضافة إلى تسجيل صوته ثلاث مرات، لإنتاج أغاني السناجب (Chipmunks ). ومنذ ذلك الحين، استخدم العديد من مُبدعي الأغاني الطريفة والكوميدية وأغاني الأطفال، مثل شيب وولي وساشا بورلاند وراي ستيفنز، هذه التقنية.
• الميلوترون عبارة عن لوحة مفاتيح كهروميكانيكية متعددة الأصوات تعمل بنظام إعادة تشغيل الأشرطة، وتستخدم مجموعة من شرائط الصوت المغناطيسية الخطية المتوازية. تتيح رؤوس التشغيل الموجودة أسفل كل مفتاح تشغيل الأصوات المسجلة مسبقًا. مدة تشغيل كل شريط من الشرائط حوالي ثماني ثوانٍ، وبعدها ينفصل الشريط ويعود إلى موضع البداية .
• الأغنية الرئيسية لألبوم جيمي هندريكس Are You Experienced ، والتي تم تسجيل عزف الجيتار المنفرد وجزء كبير من مسار الطبول عليها، ثم تم تشغيلها بالعكس على شريط بكرة.
• سجّل البيتلز العديد من الأغاني باستخدام أشرطة التسجيل ذات البكرات كأداة إبداعية. من الأمثلة على ذلك أغنيتا " Being for the Benefit of Mr. Kite " و" Yellow Submarine "، حيث تمّ تقطيع تسجيلات جاهزة ثمّ دمجها عشوائيًا وإضافة طبقات صوتية إليها (تسجيلات آلات الأورغن في أغنية "Mr. Kite"، وتسجيلات فرق موسيقية عسكرية في أغنية "Yellow Submarine"). ^{[ 14 ] : 168} كما تميّزت أغنية "Mr. Kite" بعزف جورج مارتن وجون على آلتين موسيقيتين ، حيث تمّ عزفهما على أوكتاف أقل وبنصف السرعة الأصلية، وذلك لتمكينهم من تسريعها لاحقًا على جهاز التسجيل وإنشاء صوت الأورغن الدوّار. ^{[ 15 ] : 90} قبل إنتاج أغنية " Tomorrow Never Knows "، اكتشف بول أنه عند إزالة رأس المسح من جهاز التسجيل، سيستمر التسجيل على نفس الشريط، حيث تُعاد كل دورة، مما يُنتج تسجيلًا متعدد الطبقات. شارك بول اكتشافه مع أعضاء الفرقة، وبدأوا جميعًا بتسجيل مقاطعهم الخاصة استعدادًا للألبوم. ^{[ 15 ] : 80} في أغنية " Tomorrow Never Knows "، تم ربط عدة أجهزة تسجيل لتشغيل مقاطع صوتية متكررة أعدتها الفرقة. تم تشغيل هذه المقاطع عكسيًا، أو بتسريعها، أو إبطائها. ولتسجيل الأغنية، تم تشغيل أجهزة التسجيل، الموجودة في غرف منفصلة، ​​معًا للتسجيل الفوري. ^{[ 14 ] : 113} تميزت أغنية " Lovely Rita " بتأثير "واو " الخاص بجورج مارتن ، والذي حققه بوضع قطعة صغيرة من شريط التحرير على بكرة جهاز التسجيل. أدى ذلك إلى تمدد الشريط قليلاً أثناء مروره فوق رأس التسجيل، مما تسبب في تذبذب درجة الصوت وسرعته، وهو ما خلق صوت الشريط القديم المطلوب . ^{[ 15 ] : 96} جمعت أغنية " Strawberry Fields Forever " نسختين مسجلتين مختلفتين من الأغنية. تم تعديل سرعة النسختين بشكل مستقل لتتحدا معًا بشكل مذهل، سواء من حيث درجة الصوت أو الإيقاع. ^{[ 14 ] : 139} استخدمت أغنية " أنا الفظ " جهاز استقبال راديو موصولًا بوحدة التحكم الصوتية لإضافة بث مباشر عشوائي فوق مسار مسجل مسبقًا. ^{[ 14 ] : 215} كما احتوت أغنية " المسدس " على مؤثرات صوتية تم إنتاجها باستخدام جهاز تسجيل بكرات مع تقنيات تحرير الشريط. في أغنية " يوم في الحياة"قام جيف إيمريك بتشغيل صوت جون عبر جهاز تسجيل أحادي، ثم أعاد تشغيله مرارًا وتكرارًا حتى وصل مستوى الصدى إلى المستوى الذي يُرضي جون. ^{[ 15 ] : 53} في ألبوم "ريفولفر"، استخدم البيتلز تقنية التسجيل المزدوج (ADT) مع مسجلين شريطيين لأول مرة بعد أن طلب جون بديلًا عن التسجيل المزدوج. ^{[ 15 ] : 82}
• قامت ورشة بي بي سي للموسيقى الإذاعية وديليا ديربيشاير بترتيب وتنفيذ اللحن الأصلي لمسلسل بي بي سي دكتور هو من خلال تسجيل أصوات مختلفة، بما في ذلك المذبذبات ، ثم تقطيع كل نغمة على حدة يدويًا على مجموعة من أشرطة التسجيل.
• ابتكرت فرقة الروك البريطانية "10cc" ما يشبه آلة هارمونيوم بشرية على مسجل أشرطة ذي 16 مسارًا، وذلك بتسجيل أصوات أعضائها عشرات المرات، حيث غنوا نغمة واحدة فقط في كل مرة. وكانت النتيجة الإجمالية 630 صوتًا موزعة بالتساوي على أوكتاف ونصف من نغمات السلم الموسيقي، مع تخصيص مسار منفصل لكل نغمة. وعند تشغيل التسجيل، كان بالإمكان التحكم يدويًا في مستوى صوت أي مسار (أو نغمة) باستخدام لوحة تحكم صوتية تشبه لوحة مفاتيح البيانو، لمحاكاة جوقة افتراضية ضخمة. وقد وفر هذا التأثير الموسيقى الخلفية المميزة لأغنيتهم ​​" I'm Not in Love ". ^{[ 16 ]}
• استخدم عازف غيتار البلوز الأرجنتيني كلاوديو غابيس ، الذي كان بحاجة إلى مضخم صوت لغيتاره الكهربائي، مسجل جيلوسو معدلاً كأداة تشويه لألبومه الأول "مانال" عام 1970. وقد تحقق ذلك عن طريق حقن إشارة وتركها "تسجل تحت فراغ" (بدون شريط، تسجيل لا نهائي). ويمكن تشويه الإشارة المضخمة الناتجة عن طريق زيادة مستوى الصوت بشكل كبير. ^{[ 17 ]} كما أن أول أغنية منفردة للفرقة "Qué pena me das" تنتهي فجأة بتمرير الأشرطة رأسًا على عقب. ^{[ 18 ]}
• يستخدم آرون ديلواي ، العضو المؤسس لفرقة وولف آيز ، جهاز تسجيل الشريط ذي البكرات في عروضه الفردية.
• يستخدم يامانتاكا آي من فرقة Boredoms شريطًا بكرة إلى بكرة كآلة موسيقية في العروض الحية وفي مرحلة ما بعد الإنتاج (مثال على ذلك هو المقطع "Super You" من ألبوم Super æ ).
• كان مارتن سوب، عضو فرقة "ميشين أوف بورما"، يعزف على مسجل أشرطة بكرات في حفلاته المباشرة، إما بتشغيل عينات مسجلة مسبقًا في أوقات محددة، أو بتسجيل جزء من أداء الفرقة وإعادة تشغيله إما بالعكس أو بسرعات مختلفة. وعندما عادت الفرقة للظهور عام ٢٠٠٢، تولى مهندس الصوت بوب ويستون دور سوب في تشغيل جهاز التسجيل.
• الموسيقى الملموسة هي نوع من أنواع التأليف الموسيقي التي تستخدم الأصوات المسجلة، عادةً على بكرات التسجيل، كمادة خام.
• تم استخدام حلقة من شريط لاصق موصول بحامل ميكروفون وممرر عبر مشغل أشرطة في مقدمة أغنية " Money " لفرقة بينك فلويد ، والتي كانت عبارة عن صوت آلة تسجيل نقود . ^{[ 19 ]}
• ستيف تيبتس فنان تسجيلات يدرج تحرير الشريط كجزء مهم من العملية الإبداعية. ^{[ 20 ]}
• تضمنت أغاني فرانك زابا Lumpy Gravy ، ^{[ 21 ]} وWe're Only in It for the Money و Uncle Meat ، ^{[ 22 ]} العديد من التعديلات، والعديد من حالات تغيير السرعة وعينات معقدة متعددة الطبقات فوق بعضها البعض.
• يستخدم المرتجل جيروم نوتينجر جهاز التسجيل ReVox A77 لإنشاء ومعالجة حلقات الشريط في العروض الحية. ^{[ 23 ]}
• في عام 2009، قام الموسيقي إي وادا بتشكيل فرقة أوبن ريل إنسيمبل ، مستخدماً تسجيلات بكرات قديمة لإنشاء موسيقى إلكترونية. ^{[ 24 ]}

بالإضافة إلى ذلك، يمكن استخدام عدة أجهزة تسجيل بكرات متصلة ببعضها لإنشاء تأثيرات الصدى والتأخير. ويُعدّ تكوين Frippertronics الذي استخدمه برايان إينو وروبرت فريب في تسجيلاتهما في السبعينيات والثمانينيات مثالاً على هذه الإمكانيات. ^{[ 25 ]}

أحدثت أجهزة التسجيل على أشرطة بكرات تغييرًا جذريًا في كيفية تسجيل الصوت ومعالجته. فعلى سبيل المثال، كان توفر مسجلات البكرات بسهولة "أحد أهم العوامل" في وضع الأسس لموسيقى كونكريت، وهي حركة الموسيقى الإلكترونية الفرنسية التي ظهرت في أربعينيات القرن العشرين، والتي اعتمدت على وصل الأشرطة وتكرارها. ^{[ 26 ]} استخدم ملحنون رواد مثل بيير هنري وبيير شيفر تقنية تجميع الأشرطة لإنشاء أنسجة صوتية جديدة. ^{[ 27 ]} تبنى رواد الموسيقى الإلكترونية هذه التقنيات، مثل كارلهاينز شتوكهاوزن، الذي استندت أعماله "Gesang der Jünglinge" (1956) و "Kontakte" (1960) إلى معالجة مكثفة للأشرطة. وبحلول ستينيات القرن العشرين، استلهمت فرق موسيقى الروك الشهيرة هذه الأفكار: فقد وُصفت أغنية " Tomorrow Never Knows " لفرقة البيتلز (1966) بأنها "تمرين في موسيقى كونكريت باستخدام حلقات الأشرطة". ^{[ 26 ]}

• مواصفات شريط الصوت
• ماغنيتوفون
• تسجيل متعدد المسارات
• الجدول الزمني لتنسيقات الصوت

• تقنية الشريط المغناطيسي (بالألمانية)
• "تاريخ التسجيل المغناطيسي" . BBC/H2G2. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-01-2006.
• يتحدث مهندس الصوت الوثائقي عن عمله باستخدام مسجل أشرطة Nagra ذي البكرات في إنتاج الأفلام الوثائقية