ريجينالد ليبورغ

الموسوعة الحرة

ريجينالد ليبورغ [ أ ] (ولد باسم هاري غروبل ؛ 11 ديسمبر 1902 - 25 مارس 1989) كان مخرج أفلام نمساوي أمريكي. أخرج 68 فيلمًا بين عامي 1936 و1974. [ 4 ]

ربما اشتهر ليبورغ بأفلام الرعب التي أنتجها في استوديوهات يونيفرسال في الأربعينيات من القرن الماضي لسلسلة "ألغاز الحرم الداخلي" ، بما في ذلك "استدعاء الدكتور الموت" (1943) و "المرأة الغريبة" (1944). [ 5 ]

اشتهر ليبورغ، المخرج الدائم لأفلام هوليوود منخفضة الميزانية من الفئة " ب "، بسعيه الدؤوب لإبراز "كل تفصيلة ولمسةً بصريةً" حتى من أكثر السيناريوهات تواضعًا. [ 6 ] [ 7 ]

يكمن إنجاز ليبورغ في اتساع نطاق أعماله ، التي تشمل جميع أنواع الأفلام، بما في ذلك الأوبرا، والأفلام الموسيقية، والدراما البوليسية، والكوميديا ​​الرومانسية، وأفلام الغرب الأمريكي، والخيال العلمي، والرعب. [ 8 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد هاري غروبل (هاري غروبل) ونشأ في فيينا ، النمسا. كان والده، يوليوس، مصرفيًا ثريًا وجامعًا للأعمال الفنية وراعيًا للفنون؛ أما والدته، ريجينا جوزيف بورت، فكانت ربة منزل موهوبة موسيقيًا. ووفقًا له، كانت "امرأة قوية". كان لهاري شقيقان أصغر منه. [ 9 ] امتلكت العائلة عقارًا عائليًا عريقًا خارج فيينا حيث كانت تُربى خيول السباق، بالإضافة إلى شركة طيران واستثمارات أخرى في الولايات المتحدة. [ 10 ] أكمل هاري تعليمه الابتدائي ودرس العزف على البيانو والكمان في المنزل. حصل على شهادة في الاقتصاد السياسي من جامعة فيينا ، ثم التحق بحلقة دراسية في التأليف الموسيقي لأرنولد شونبيرغ لمدة عام. [ 11 ]

مسيرة مهنية في مجال التمويل: 1923-1929

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، كلف والده جروبل بالإشراف على أعمال العائلة المصرفية في أنحاء أوروبا، حيث أمضى عامين في بنك أوروبا الوسطى . كان يتردد باستمرار على المسارح، متجاهلاً واجباته. وفي باريس، قدم عروضاً كوميدية في مسرح فوليز بيرجير . [ 12 ] أقام في مدينة نيويورك بشكل متقطع بين عامي 1923 و1929، ممثلاً لمصالح والده المالية، وعمل في شركات الوساطة المالية. وفي مطلع شبابه، اختلط لوبورغ، الشاب الثري، بشخصيات بارزة في عالم الموسيقى والترفيه، من بينهم جورج غيرشوين . كما درس الأدب في جامعة كولومبيا . [ 13 ]

عندما انهارت سوق الأسهم في ذعر عام 1929 ، خسرت العائلة ثروتها. وتوفي والده، الذي كان متقدمًا في السن ويعاني من اعتلال صحته، بعد ذلك بفترة وجيزة. [ 14 ] تخلى جروبل عن العمل في مجال التمويل وبدأ البحث عن عمل ككاتب مسرحي أو ممثل في مسارح نيويورك، دون جدوى. [ 15 ] في عام 1930، عاد إلى أوروبا ودرس على يد المنتج ماكس راينهاردت في مدرسته في فيينا، وقدم عددًا من الأوبرات والمسرحيات الموسيقية الكوميدية في أوروبا الوسطى. [ 16 ]

مسيرة سينمائية

في عام 1934، انتقل جروبل إلى هوليوود، كاليفورنيا، بحثًا عن عمل ككاتب سيناريو، واعتمد اسم "ريجينالد" (من اسم والدته) وقلب اسم عائلته ليصبح لقبه المهني "لي بورغ". [ 17 ]

استعانت به شركة كولومبيا بيكتشرز لإخراج وتصميم مشاهد الأوبرا في الفيلم الموسيقي " أحبني للأبد " (1934) من بطولة مغنية الأوبرا غريس مور . كما كُلِّف بإخراج مشاهد أوبرا أخرى لعدد من الاستوديوهات الكبرى والمستقلة. خلال هذه الفترة، درس فن المونتاج السينمائي، وشارك أحيانًا بأدوار صغيرة في أفلام من إخراج جوزيف فون ستيرنبرغ . [ 18 ]

في 27 يوليو 1937، حصل ليبورغ على الجنسية الأمريكية. وفي طلب تجنيسه، غيّر اسمه قانونيًا من هاري غروبل إلى ريجينالد ليبورغ. [ 19 ] [ 20 ]

أغاني ساونديز وأفلام الجاز القصيرة لفرق البيغ باند: 1937–1942

بين عامي 1936 و1942، أخرج ليبورغ عددًا من الأفلام القصيرة ، التي تضمنت عروضًا موسيقية مدتها 3 دقائق تُعرض على أجهزة تشغيل موسيقى خاصة . لاقت هذه الأفلام رواجًا في صالات الألعاب والمطاعم، وكان ليبورغ يتقاضى 100 دولار أمريكي عن كل فيلم قصير. [ 21 ] أثناء عمله في شركة مترو غولدوين ماير ، كُلِّف ليبورغ أيضًا بإخراج أفلام قصيرة مدتها 10 دقائق لفرق موسيقية كبيرة ، مثل "سوينغ بانديتري " (1936) و "نو بليس لايك روما" (1937). [ 22 ] في عام 1936، كتب سيناريو فيلم " هيفنلي ميوزيك " (1943)، الذي فاز لاحقًا بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم قصير من جزأين في عام 1943. [ 23 ]

مخرج الوحدة الثانية

بين عامي 1937 و1939، عمل ليبورغ كمخرج للوحدة الثانية في خمسة أفلام، من بينها فيلم " إنترمتزو " (1939) للمخرج سيلزنيك ، من بطولة إنغريد بيرغمان . وقد تمّت دبلجة المشاهد التي "تعزف" فيها بيرغمان على البيانو بواسطة موسيقي محترف. وقد درّبها ليبورغ على لغة الجسد والتقنية لخلق مظهر مقنع وهي جالسة أمام بيانو "صامت". [ 24 ] كما أخرج ليبورغ أيضاً الأغاني للوحدة الثانية في فيلم " يوم في السباقات " (1937) من بطولة الأخوين ماركس ، وإخراج سام وود . [ 16 ]

الخدمة العسكرية: 1942-1943

في عام ١٩٤١، انضم ليبورغ إلى شركة يونيفرسال بيكتشرز لتصوير أفلام قصيرة مدتها ٢٠ دقيقة لفرق موسيقى السوينغ، على أمل الترقية إلى مخرج أفلام روائية طويلة. (انظر قائمة أعماله الإخراجية أدناه) [ ٢٥ ] على الرغم من أنه كان في أوائل الأربعينيات من عمره، تم تجنيد ليبورغ، غير المتزوج، في الجيش عام ١٩٤٢، وخدم من خلال إخراج أفلام لمكتب المعلومات الحربية وقسم التدريب بالجيش. في عام ١٩٤٣، سُرِّح من الخدمة وحصل على وسام تقدير لخدمته. [ ٢٦ ] عاد إلى استوديوهات يونيفرسال، وحصل على أول مهمة له كمخرج مقيم: فيلم " إنها لي " (١٩٤٣) من بطولة ديفيد بروس وجانيت ماكدونالد . [ ٢٧ ] حقق الفيلم نجاحًا متواضعًا بميزانية منخفضة، فكلفته يونيفرسال بعد ذلك بإخراج سلسلة من الأفلام "التي سيشتهر بها"، وهي سلسلة أفلام الرعب " الملاذ الداخلي " . [ ٢٨ ]

يونيفرسال بيكتشرز: 1943–1945

سلسلة ألغاز الحرم الداخلي

عندما بدأت شبكة بلو بثّ مسلسل "لغز الحرم الداخلي" الشهير على الراديو عام ١٩٤١، حصلت شركة يونيفرسال بيكتشرز على حقوق تحويل المسلسل إلى فيلم من دار نشر سايمون آند شوستر . [ ٢٩ ] كان ليبورغ مترددًا في قبول مهمة تحويل المسلسل إلى فيلم، مفضلًا إخراج الأفلام الموسيقية. في الواقع، "كان يزدري عمله في مسلسل الحرم الداخلي علنًا ". [ ٣٠ ] يتألف إنتاجه من خمسة أفلام: " استدعاء دكتور الموت" (١٩٤٣)، و " عيون الرجل الميت " (١٩٤٤)، و" المرأة الغريبة " (١٩٤٤). إلى جانب براعته في إخراج هذه الأفلام، أدركت يونيفرسال موهبة ليبورغ في خلق "الجو المناسب" في أفلام الرعب، وهي موهبة تجلّت في شباك التذاكر. كما عمل أيضاً في سلاسل أخرى من إنتاج يونيفرسال، مثل فيلمي " امرأة الأدغال " (1944) و "شبح المومياء " (1944)، [ 31 ] وقد لاقت هذه الأفلام رواجاً كبيراً لدرجة أن ليبورغ صُنِّف كمخرج أفلام رعب ، الأمر الذي أثار استياءه الشديد. [ 32 ]

قام لون تشاني الابن ، المشهور بدوره في فيلم "الرجل الذئب " (1941) بشخصية لورانس تالبوت، ببطولة أربعة من هذه الأفلام. وباعتباره ممثلاً ذا نطاق تعبيري محدود، فقد قدم بعضًا من أكثر أدواره "انضباطًا" تحت إدارة ليبورغ. [ 33 ] ومن المفارقات، أنه على الرغم من رأي ليبورغ المتدني في أفلامه "الحرم الداخلي" ، فقد حظيت هذه الأفلام بإعادة عرض متكررة على شاشات التلفزيون في السنوات اللاحقة. [ 34 ]

أدى ازدراء ليبورغ العلني لأفلام الرعب التي كان ينشرها، والذي عبّر عنه في التجمعات الاجتماعية لصناعة السينما، إلى اكتسابه سمعة بأنه شخص ساخط بين المديرين التنفيذيين للاستوديوهات. [ 35 ]

مدير "البرنامج"

كانت شركة يونيفرسال تُسند عادةً إلى ليبورغ إخراج أفلام البرامج. وقد حظيت براعته في إنجاز هذه الأفلام "في الوقت المحدد وضمن الميزانية" بتقدير كبير في يونيفرسال، وصُنِّف ليبورغ "مخرجًا رئيسيًا". [ 36 ] وبذلك، عمل ليبورغ ضمن نظام من مستويين، حيث كانت الاستوديوهات تُقدِّم عرضًا مزدوجًا في كل دار عرض: إنتاج ذو ميزانية عالية، يليه برنامج ذو ميزانية منخفضة. [ 37 ] ويشير كاتب سيرته، ويلر وينستون ديكسون، إلى تداعيات ذلك على طموحات ليبورغ الفنية كمخرج سينمائي:

بسبب كفاءته الدؤوبة في موقع التصوير، عمل ريجينالد ليبورغ بطريقة ما ضد مصالحه الخاصة - لم يُمنح أبدًا فيلمًا من الفئة "أ" لأنه كان لا غنى عنه بالنسبة للوحدة "ب". [ 38 ]

كان ليبورغ كاتب سيناريو شغوفًا، يقضي شهورًا أو أكثر في تطوير مشاريعه، ليُقابل برفض من قِبل مسؤولي الاستوديوهات بعد تشجيعهم له. [ 39 ] ويشير ديكسون إلى أن ليبورغ كان مُدركًا تمامًا لضعف مستوى النصوص التي عُرضت عليه. ومع ذلك، كان ليبورغ جادًا في مساعيه لتحقيق أقصى استفادة من النصوص ضمن القيود المالية والزمنية المفروضة. [ 40 ]

سان دييغو، أحبك (1944): سنحت فرصة لليبورغ للخروج من دوامة أفلام الدرجة الثانية منخفضة الميزانية ، عندما سُمح له بتصوير فيلم كوميدي مقتبس من سيناريو شاركت في كتابته روث ماكيني ، مؤلفة رواية " أختي إيلين" (1938). [ 41 ] كان فيلم "سان دييغو، أحبك " (1944) أضخم أفلام ليبورغ من حيث الميزانية حتى ذلك الحين. وقد تنبأت براعة ليبورغ في التعامل مع المادة واختيار الممثلين، بمن فيهم لويز أولبريتون وإدوارد إيفريت هورتون ونجم السينما الصامتة الشهير باستر كيتون ، بنجاح الفيلم. إلا أن شركة يونيفرسال لم تكن مستعدة للاستثمار في موهبة كوميدية بارزة للدور الرئيسي (كان ليبورغ قد طلب كاري غرانت )، كما فشلت الشركة في الترويج للفيلم بشكل كافٍ. وتعثر الإنتاج في شباك التذاكر، فعاد ليبورغ إلى صناعة أفلام الدرجة الثانية. [ 42 ] وبالنظر إلى الماضي، اعتبر ليبورغ فيلم "سان دييغو، أحبك" العمل الذي يفخر به أكثر من غيره. [ 43 ]

تراجعت جودة سيناريوهات ليبورغ لاحقًا، مما يعكس نظرة شركة يونيفرسال المتدنية لأعماله الأخيرة. بعد إنجاز فيلم "ديستني" (1944)، ثار ليبورغ على الإدارة مطالبًا بموارد وسيناريوهات أفضل. [ 44 ] ردّت يونيفرسال بـ"مبرمج غير طموح"، وفرضت ميزانية وطاقم تمثيل أثمرا فيلم " هوني مون أهيد " (1945). ورغم إنجازه الفيلم بسرعة، كرّر ليبورغ طلبه بنص أفضل، ففصلته يونيفرسال من الاستوديو. [ 45 ]

مخرج مستقل: 1946–1974

بعد رحيل ليبورغ عن يونيفرسال، اتجه إلى إنتاج الأفلام مع شركة " كوميت برودكشنز " ، التابعة لشركة "يونايتد آرتيستس" والمتخصصة في الأفلام منخفضة الميزانية، بالإضافة إلى استوديوهات " بوفرتي رو " مثل "مونوجرام بيكتشرز " و "بروديوسرز ريليسينج كوربوريشن " (PRC). يتذكر ليبورغ قائلاً: "كان ذلك عارًا. لم تُتح لي الفرصة الكبيرة مرة أخرى." [ 46 ] وشملت إنتاجاته مع "كوميت" فيلم " سوزي ستيبس آوت " المرح، وإن كان عاديًا ، وفيلم " ليتل أيوداين " المقتبس من سلسلة قصص مصورة (كلاهما عام 1946). كما أنجز فيلمه الملون الأول " مغامرات دون كويوت" عام 1947. [ 47 ]

في شركة مونوجرام، أنتج ليبورغ عشرة أفلام روائية طويلة بين عامي 1946 و1951. ومن أبرزها سبعة أفلام من سلسلة جو بالوكا، المقتبسة من سلسلة القصص المصورة الشهيرة لهام فيشر، والتي تدور حول ملاكم شاب. شرع ليبورغ في مشروع بالوكا عازماً على جعل مشاهد الملاكمة واقعية، وهو ما حققه جزئياً مدير التصوير بنجامين إتش كلاين . لعب الممثل جو كيركوود الابن دور بالوكا، وشاركه البطولة جو سوير ، وإليشا كوك الابن (المعروف بدوره في فيلم الصقر المالطي عام 1941 )، والممثل الكوميدي نوبي والش . وظهر أبطال الملاكمة جو لويس ، وهنري أرمسترونغ ، ومانويل أورتيز في أدوار شرفية. [ 48 ] ورغم أن السلسلة ظلت مطلوبة لسنوات عديدة، إلا أن هذه الأفلام "تكاد تكون منسية اليوم". [ 49 ]

أنجز ليبورغ فيلمًا واحدًا لاستوديو PRC المتواضع: مهمة فيلو فانس السرية (1947). ورغم أنه ربما يكون أفضل أفلام PRC الثلاثة المقتبسة عن شخصية إس إس فان داين ، إلا أن ليبورغ غادر PRC لينضم إلى وحدة "ب" في كولومبيا بيكتشرز لإنتاج فيلم " بورسعيد " (1948)، وهو فيلم ترفيهي تدور أحداثه في تركيا مطلع القرن العشرين ويتناول مؤامرات أجنبية. [ 50 ] وبعد عودته إلى مونوجرام، أخرج ليبورغ ثلاثة أفلام ترفيهية "روتينية" من بطولة ليو جورسي وفرقة باوري بويز : مثيرو المشاكل (1948)، الحمقى المقاتلون (1949)، وحملوا الطفل! (1949). [ 51 ] وفي عام 1950، حصل ليبورغ على عقد فيلم واحد مع يونيفرسال لإخراج فيلم ملون من أفلام الغرب الأمريكي "ب"، وهو فيلم "بريد وايومنغ " (1950)، من بطولة أليكسيس سميث ومجموعة من الممثلين الموهوبين. لم يحظَ الفيلم باهتمام نقدي يُذكر. [ 52 ] في شركة مونوجرام، أخرج ليبورغ فيلمًا غربيًا آخر باهتًا بعنوان " دانيال بون الشاب " (1950)، وأكمل سلسلة "جو بالوكا"، التي شعر ليبورغ أنها "أصبحت فخًا تقريبًا مثل أفلام الرعب". [ 53 ] كان المنتج التالي الذي تعاقد معه كمخرج مستقل هو روبرت ليبرت ، الذي أخرج له ليبورغ ثلاثة أفلام، من بينها فيلم كوميدي موسيقي بعنوان " جي آي جين" . كانت المرافق التي وفرتها استوديوهات ليبرت دون المستوى المطلوب، ومظهر الفيلم "الرخيص" دليل على ذلك. [ 54 ] كان فيلم " موديلز، إنك ." (1952) هو الفيلم الوحيد الذي أخرجه ليبورغ في شركة ميوتشوال فيلم ، من بطولة هوارد داف وكولين غراي . تدور أحداث الفيلم في عالم الدعارة، وقد صُوّر في الظل بواسطة مدير التصوير ستانلي كورتيز . تلقى الفيلم مراجعات إيجابية، لكنه لم يحقق إيرادات تُذكر في شباك التذاكر. [ 55 ]

عاد ليبورغ إلى ليبرت لإخراج فيلم " الشقراء السيئة " (1953)، الذي عُرض أيضاً تحت اسمي "فتى فلانغان" و"هذه المرأة مُشكلة"، من بطولة باربرا بايتون ، رمز الإغراء الصاعدة آنذاك. صُوّر الفيلم في إنجلترا بالتعاون مع شركة هامر للإنتاج السينمائي ، وقد صرّح ليبورغ بأنه استمتع بالعمل مع الطاقم البريطاني. عانى الفيلم، الذي وُصف بأنه "روتيني"، من "حرص هامر الشديد على خفض التكاليف". [ 56 ] لعبت الممثلة بوليت غودارد ، التي شاركت في بطولة فيلم " الأزمنة الحديثة " لتشارلي شابلن عام 1936 ، دور البطولة في فيلم ليبرت " خطايا إيزابيل" (1953). على الرغم من التصوير السينمائي الملون لجيلبرت وارنتون ، إلا أن الفيلم "يفتقر إلى أي تميز حقيقي". أنهى ليبورغ عمله مع ليبرت بفيلم "ويسترن عادي"، وهو " غارة جيسي جيمس الكبرى " (1953). قرر ليبورغ تمويل فيلم بالتعاون مع شركة يونايتد آرتيستس، واستثمر أمواله الخاصة في المشروع: فيلم "الأوركيد الأبيض" (1954). كتب ليبورغ سيناريو الفيلم الملون، وأشرف على اختيار الممثلين، وتدور أحداثه حول عالم آثار ( ويليام لوندجان ) ومصورة صحفية ( بيغي كاسل ) يبحثان عن بقايا ثقافة السكان الأصليين في أدغال المكسيك. كان النجاح التجاري للفيلم كافيًا بالكاد لسداد ديونه، ولم يحقق ليبورغ أي ربح، فعاد إلى الإخراج التعاقدي. [ 57 ]

أقنع المنتجان أوبراي شينك وهوارد دبليو كوخ ليبورغ بالعودة إلى أفلام الرعب بفيلم "النوم الأسود " (1956) لصالح شركة "بيل إير برودكشنز"، وهي وحدة إنتاج تابعة لشركة "يونايتد آرتيستس". عُرف الفيلم أيضاً باسم " سر الدكتور كادمان" ، وضمّ نخبة من ممثلي الأدوار القوطية: بازيل راثبون ، ولون تشاني الابن ، وجون كارادين ، وتور جونسون ، وبيلا لوغوسي (في أحد أدواره الأخيرة). [ 58 ] بعد أن حقق الفيلم نجاحاً جماهيرياً كبيراً، أعدّ شينك وكوخ مشروعاً آخر أخرجه ليبورغ من بطولة نجم الرعب الشهير بوريس كارلوف . صُوّر فيلم "جزيرة الفودو " (1957) في جزيرة كاواي في هاواي . عانى الفيلم، الذي وصف بأنه "يفتقر إلى التشويق والخيال"، من ضعف في تنفيذ المؤثرات الخاصة. [ 59 ]

كان ليبورغ، الذي استهجن ارتباطه بأفلام الرعب التي تعود إلى أعماله في "الملاذ الداخلي" في أربعينيات القرن العشرين، منزعجًا من عودته إلى هذا النوع من الأفلام. وفي محاولة للهروب من هذا النمط، أخرج فيلمين غربيين متتاليين لشركة "يونايتد آرتيستس": " طبول الحرب" و "فتيات دالتون" ، وكلاهما عام 1957. [ 60 ] فيلم " طبول الحرب "، وهو فيلم "متعالي وآليّ" يروي حلقة من حياة زعيم قبيلة أباتشي ، مانغوس كولوراداس ، من بطولة ليكس باركر . أما فيلم "فتيات دالتون" ، فهو "إضافة غير متوقعة ومُهمَلة" إلى أعمال ليبورغ. يُعتبر هذا الفيلم من أوائل أفلام الغرب الأمريكي ذات الطابع النسوي، وهو من بطولة ميري أندرز ، وليزا ديفيس ، وبيني إدواردز ، ويتناول مغامرات بنات أعضاء عصابة دالتون بعد إعدامهنّ بإجراءات موجزة على أيدي ميليشيات مسلحة. تتبنى الشابات أساليب وملابس آبائهن، وينجحن في السرقة وتبادل العنف مع السلطات الذكورية التي تسعى لقمعهن. [ 61 ] [ 62 ]

لم يفز ليبورغ بعقد إخراج آخر لعدة سنوات، إلى أن عرض عليه المنتج إدوارد سمول سيناريو فيلم خيال علمي بعنوان " الرحلة التي اختفت " (1961). يعكس الفيلم المخاوف الاجتماعية المتعلقة بمخاوف الحرب الباردة من الدمار النووي ، والدعوات إلى نزع السلاح النووي. قبل ليبورغ المشروع طمعًا في المال، ورفض الإشارة إلى الفيلم. [ 63 ] سمحت له كفاءته وسرعته في إنجاز الفيلم بتحقيق ربح بسيط، ما أقنع سمول بتوقيع عقد مع ليبورغ لإخراج فيلم " الثنائي القاتل " (1962)، من بطولة كريغ هيل ومارسيا هندرسون ، في دور مزدوج. [ 64 ] بعد أن أعجب سمول بعمل ليبورغ، عرض عليه فيلم رعب بعنوان " مذكرات رجل مجنون " (1963)، من بطولة فنسنت برايس في دور سيمون كوردييه المختل عقليًا. انجذب ليبورغ إلى المشروع بسبب أصول السيناريو الأدبية، وهي قصة قصيرة للكاتب الفرنسي غي دو موباسان من القرن التاسع عشر . حظي فيلم "مذكرات رجل مجنون" بميزانية ضخمة وفقًا لمعايير ليبورغ، مع تصميمات ديكور من دانيال هالر ، وحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. ولعل هذا الفيلم هو العمل الأكثر إعجابًا في مسيرة ليبورغ الفنية المتأخرة. [ 65 ]

كان مشروع ليبورغ التالي لصالح وحدة الإنتاج "ب" التابعة لشركة فوكس للقرن العشرين ، وهو فيلم درامي صُوّر في إنجلترا: عيون آني جونز (1964). الفيلم من بطولة ريتشارد كونتي وفرانشيسكا أنيس ، وقد سُحب من دور العرض بعد فترة وجيزة من افتتاحه. [ 66 ] اقتصرت مهمة ليبورغ الإخراجية قبل الأخيرة على تصوير مشاهد ليلية خارجية لفيلم الرعب بيت الموت الأسود (1965). أخرج هارولد دانيلز الفيلم الذي قام ببطولته جون كارادين ولون تشاني جونيور وجيروم ثور ؛ ولم يكن لليبورغ أي سيطرة إبداعية على الفيلم النهائي. [ 67 ] لم يُخرج ليبورغ فيلمًا آخر حتى عام 1974، وكان هذا آخر أفلامه، وهو فيلم شرير جدًا يا أختي (1974). يُعرف أيضًا باسم الأخوات المختلات عقليًا ، من بطولة سوزان ستراسبرغ وفيث دوميرغ ، ولم يُعرض الفيلم في دور السينما. [ 68 ]

مهنة التلفزيون

عمل ليبورغ كمخرج مستقل منذ أواخر الأربعينيات، وكان حراً في قبول مهام الإخراج من صناعة التلفزيون الناشئة. وقد أثبت جدارته في أداء المهام المطلوبة لتصوير برامج مدتها نصف ساعة أو ساعة. في معظم الحالات، كان الممثلون في المسلسل قد رسخوا أدوارهم التلفزيونية مسبقاً، ولم يكونوا بحاجة إلا إلى توجيهات بسيطة. لم يتطلب تصوير برنامج مدته ساعة واحدة أكثر من سبعة أيام. وكانت بروفة واحدة كافية قبل التصوير الفعلي. [ 69 ]

خلال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، أخرج ليبورغ ما يقرب من مائة حلقة من البرامج، بما في ذلك حلقات لبرامج مسرح دوبونت ، وأيام وادي الموت ، وشوغرفوت ، وبوربون ستريت بيت ، و 77 صن سيت ستريب (انظر قائمة الأفلام الكاملة). كان ليبورغ مولعًا بشكل خاص بإخراج إنتاجات وارنر بروس ، مثل مافريك من بطولة جيمس غارنر وبرونكو من بطولة تاي هاردين . [ 70 ]

الحياة الشخصية

في مقابلاته التي أجراها عام 1988 مع المخرج وكاتب السيرة ويلر وينستون ديكسون في ندوة برنامج دراسات السينما بجامعة نبراسكا-لينكولن ، لم يكشف ليبورغ الكثير عن زواجه في النصوص المنشورة. أقرّ بأنه مطلق، وأن هذا الزواج أثمر طفلة واحدة، "ابنتي ريجينا". وعلّق ليبورغ قائلاً:

كنتُ دائمًا بحاجة إلى المال، وهذه هي المشكلة، كما ترى؟ انفصلتُ عن زوجي، وذهب كل مالي إلى هناك، وأردتُ أن أُربي ابنتي تربيةً حسنةً في الجامعة، لذلك أنفقتُ الكثير من المال. وعشتُ حياةً رغيدة. [ 71 ]

السنوات النهائية

مع تقدمه في السن، تقاعد ليبورغ من العمل التلفزيوني، لكنه استمر في كتابة السيناريوهات وابتكار المشاريع. أنجز اثني عشر سيناريو بالتعاون مع عدد من الكتّاب الآخرين أثناء عمله من منزله. تراوحت هذه السيناريوهات بين معالجات تتراوح صفحاتها بين 60 و150 صفحة، واقتباسات من الأوبرات، وسيناريوهات مكتملة، غالباً ما كانت مستوحاة من شخصيات تاريخية شهيرة. لم يُكتب النجاح لأي من هذه المشاريع. [ 72 ]

في كلماته الرثائية عن ليبورغ، يصفه كاتب سيرته ويلر وينستون ديكسون بأنه "رجل مثقف، أضفى حساسيته الخاصة على كل مشروع عمل عليه، وحرفي متفانٍ أبدع الكثير، وكان ليُنجز أكثر من ذلك بكثير لو لم تُحرمه الفرصة". [ 73 ] ويضيف ديكسون: "على الرغم من أنه تقاعد ظاهريًا عام 1974، إلا أنه ظل تواقًا للإخراج حتى يوم وفاته". [ 74 ]

في 25 مارس 1989، عن عمر يناهز 86 عامًا، تعرض ليبورغ، أثناء قيادته سيارته إلى حفل توزيع جوائز تكريمًا له، برعاية أكاديمية أفلام العائلة وتلفزيون العائلة، لنوبة قلبية حادة ومميتة. [ 75 ]

أعمال إخراجية

أفلام روائية

ملاحظة: سنة إصدار الفيلم مذكورة بين قوسين (مع ذكر أسماء المشاركين في كتابة السيناريو عند الاقتضاء). [ 76 ]

شورتات موسيقى البيغ باند سوينغ

أخرج ليبورغ ثلاثة وعشرين فيلماً قصيراً من نوع "السوينغ" لفرق البيغ باند ، وكان ذلك في الغالب لصالح قسم الأفلام القصيرة في شركة يونيفرسال بيكتشرز . بلغت مدة الأفلام القصيرة التي أخرجها ليبورغ عشرين دقيقة. [ 77 ]

مقاطع أوبرالية

تولى ليبورغ الإخراج المسرحي لمشاهد الأوبرا في الأفلام التالية. [ 93 ]

فيلمسنةاستوديومخرج أفلام
ليلة واحدة من الحب1934كولومبيافيكتور شيرتزينجر
أحبني للأبد1935كولومبيافيكتور شيرتزينجر
إلى الرومانسية1935فوكسألفريد إي. غرين
اللحن يتردد صداه1935ريلاينسديفيد بيرتون
أعطنا هذه الليلة1936باراماونتقاعة ألكسندر

تلفزيون

أخرج ليبورغ ما يقارب 100 برنامج تلفزيوني. وتُدرج شركات الإنتاج بعد كل برنامج أو مسلسل أخرج ليبورغ حلقات منه. [ 94 ]

برامج مدتها ساعة واحدة

برامج مدتها نصف ساعة

ملحوظات

  1. ↑ كُتب اسم عائلته المُتبنى بكل من Le Borg [ 1 ] و LeBorg. [ 2 ] تتبع هذه المقالة تهجئة LeBorg المستخدمة في السيرة الذاتية التي كتبها ويلر وينستون ديكسون ، والتي تضمنت مقابلات مطولة مع المخرج، وبالتالي فهي أقرب إلى استخدام الشخص نفسه. [ 3 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ تشابمان 2020 .
  2. ↑ ديكسون 1992 .
  3. ↑ ديكسون 1992 ، ص. 7: مقدمة المحرر بقلم أنتوني سلايد .
  4. ↑ ديكسون 1992 ، ص 136: بيانات الإخراج
  5. ↑ ديكسون 1992 ، ص 10: "...سلسلة الأفلام التي اشتهر بها."
  6. ↑ تشابمان 2020 : "على الرغم من خلفيته الداعمة، إلا أنه لم يرتقِ حقًا إلى ما هو أبعد من أفلام "ب" الثانوية، مثل Calling Dr. Death (الأول من سلسلة Inner Sanctum)، تلاه The Mummy's Ghost و Dead Man's Eyes و Weird Woman ، وما إلى ذلك، وانغمس حقًا في سلسلة من سبعة أو ثمانية أفلام من إخراج جو بالوكا."
  7. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 1-2: "ربما كان ليبورغ يكره النص الذي أُجبر على العمل به، لكن هذا لم يمنعه من استخراج كل تفصيل أو لمسة بصرية ممكنة من المادة المتاحة." والصفحة 3: "لطالما انجذب ليبورغ إلى أكثر النصوص ابتكارًا وإثارة للاهتمام التي تسمح بها شركة يونيفرسال لوحدة الإنتاج "ب" بإنتاجها."
  8. ↑ ديكسون 1992 ، ص. 7 : انظر هنا لمقدمة المحرر بقلم أنتوني سلايد. وص. 4: "...عمق ونطاق إنجازاته." 
  9. ↑ ديكسون ١٩٩٢ ، ص ٤٤: ليبورغ: "...كان والدي مصرفيًا، وكان ثريًا." وص ٧: وصف ليبورغ والدته بأنها "مجرد ربة منزل... وكانت موسيقية أيضًا." وص ٨٠: كان والده "راعيًا" و"داعمًا" للفنون والمسرح. وص ٨١: كان أحد إخوته مصرفيًا والآخر "رياضيًا". وص ٤٣: "كانت امرأة قوية."
  10. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 80-81: إسطبلات خيول (24 حصان سباق) وشركة طيران. قُدّرت قيمة العائلة بـ 1.5 مليون دولار خلال عشرينيات القرن الماضي، وفقًا لليبورغ.
  11. ↑ ديكسون 1992 ، ص 5، 81: ليبورغ: شونبورغ "كان غير متناغم. انتقدني لكوني رومانسيًا في اللحن ... بعد عام استقلت."
  12. ↑ ديكسون 1992 ، ص 82: ديكسون: "في نيويورك كنت تدير أعمالاً تجارية لوالدك. في أي سنوات؟" ليبورغ: "من عام 1923 إلى عام 1929"
  13. ↑ ديكسون 1992 ، ص 5، 82-83.
  14. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 82-83: ليبورغ: "لقد فقدنا السيطرة. لقد كان وقتًا عصيبًا... شعرتُ بالإهانة..." وفي الصفحة 42: ليبورغ: والده "...بعد الحادث، توفي بعد فترة وجيزة. كان رجلاً كبيرًا في السن [و] تأثر بالأمر بشدة. لذلك مات."
  15. ↑ ديكسون 1992 ، ص 84-85.
  16. 1 2 ديكسون 1992 ، ص. 5.
  17. ↑ تشابمان 2020 : "كان المخرج النمساوي المولد، ريجينالد لو بورغ، ممثلاً ومديرًا للمسرح ومخرجًا في فيينا قبل أن ينتقل إلى أمريكا مثل كثيرين غيره، عندما صعد النازيون إلى السلطة، ووصل في عام 1935. عمل في البداية لدى كولومبيا وإم جي إم ويونيفرسال في وظائف مختلفة خلف الكواليس، ولا سيما إخراج المقاطع الموسيقية لإدراجها في أفلام مخرجين آخرين."
  18. ↑ ديكسون 1992 ، ص 5، 85.
  19. ↑ "طلب تجنيس ريجينالد ليبورغ" . Ancestry.com .
  20. ↑ ديكسون 1992 ، ص 5، 8: "في عام 1937، أصبح ليبورغ مواطنًا أمريكيًا".
  21. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 9، 45، 90-91.
  22. ↑ ديكسون 1992 ، ص 9، 125.
  23. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 5-6، 8، 160: كتب القصة في عام 1936، ولكن لم يتم إنتاجها حتى عام 1943 بواسطة إنتاجات RCM.
  24. ↑ ديكسون 1992 ، ص 86-87: ليبورغ: كان عزفها [على البيانو] "خدعة... لقد صنعت في الواقع ثلث الصورة".
  25. ↑ ديكسون 1992 ، ص 6، 10.
  26. ↑ ديكسون 1992 ، ص 10، 90: وفقًا لديكسون، لا توجد عناوين معروفة لهذه الأفلام.
  27. ↑ ديكسون 1992 ، ص 10، 91.
  28. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 10، 90 
  29. ↑ ديكسون 1992 ، ص 10-11.
  30. ↑ ديكسون 1992 ، ص 14-15.
  31. ↑ ديكسون 1992 ، ص 11-12.
  32. ↑ ديكسون ١٩٩٢ ، ص ١: "استاء ليبورغ بشدة من تصنيفه كمخرج أفلام رعب، وكان أكثر ولعًا بأفلامه كمخرج كوميدي." و: ص ٢٠: "كان ليبورغ يشعر بالاشمئزاز من أفلام الرعب التي أصبح مرتبطًا بها ارتباطًا وثيقًا..."
  33. ↑ ديكسون 1992 ، ص 2: "يعتقد العديد من المراقبين أن لون تشاني الابن - وهو ليس ممثلاً ذا نطاق واسع - قدم أكثر عروضه انضباطًا تحت إدارة ليبورغ..."
  34. ↑ ديكسون 1992 ، ص 2 : أفلامه "Inner Sanctum" "تعاد عرضها باستمرار على التلفزيون". و: "...أكثر شعبية لدى الجماهير المعاصرة من العديد من المشاريع المرموقة" التي قدمتها شركة يونيفرسال. 
  35. ↑ ديكسون 1992 ، ص 14: "كان يزدري عمله في سلسلة Inner Sanctum علنًا... وباعترافه، كان غالبًا أسوأ عدو لنفسه..." وص 22: انظر هنا لاعتراف ليبورغ بأنه "انتقد علنًا" أفلام الرعب الخاصة به في "التجمعات الاجتماعية..." وص 13: خشي ليبورغ من "ردود فعل غير محددة" من قبل الاستوديوهات.
  36. ↑ ديكسون 1992 ، ص 11.
  37. ↑ ديكسون 1992 ، ص 14 : ليبورغ "مدير البرنامج المثالي". 
  38. ↑ ديكسون 1992 ، ص 1: انظر هنا للاقتباس. وص 3: "لطالما انجذب ليبورغ إلى أكثر النصوص ابتكارًا وإثارة للاهتمام التي كانت شركة يونيفرسال تسمح لوحدة الإنتاج "ب" بإنتاجها."
  39. ↑ ديكسون 1992 ، ص 3.
  40. ↑ ديكسون 1992 ، ص 4 : " لقد أخذ تنفيذه لهذه النصوص على محمل الجد..." 
  41. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 20، 133: بيانات الإخراج
  42. ↑ ديكسون 1992 ، ص 21.
  43. ↑ ديكسون 1992 ، ص 1 : "كان فيلمه المفضل من بين جميع أعماله هو فيلم I Love You, San Diego الرقيق ..." 
  44. ↑ ديكسون 1992 ، ص 21 : "أظهر فيلم ديستني مدى استخفاف شركة يونيفرسال بخدمات ليبورغ كمخرج." وص 22: "صُمم فيلم ديستني صراحةً لإذلال ليبورغ..." 
  45. ↑ ديكسون 1992 ، ص 23: "[تم] فصله بشكل أساسي، وإخباره بالعمل الحر... [ليبورغ] مرير ومحبط."
  46. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 22-23: ليبورغ: "العمل الحر قادني مباشرة إلى مونوجرام وPRC." و: يونايتد آرتيستس "منخفضة الميزانية"
  47. ↑ ديكسون 1992 ، ص 26-27.
  48. ↑ ديكسون 1992 ، ص 25: "الواقعية القاسية" لكلاين...
  49. ↑ ديكسون 1992 ، ص 26.
  50. ↑ ديكسون 1992 ، ص 108.
  51. ↑ ديكسون 1992 ، ص 29-30.
  52. ↑ ديكسون 1992 ، ص 30.
  53. ↑ ديكسون 1992 ، ص 31.
  54. ↑ ديكسون 1992 ، ص 32.
  55. ↑ ديكسون 1992 ، ص 32 
  56. ↑ ديكسون 1992 ، ص 150: إسهامات المخرجين: "...تم الترويج لها كرمز جنسي صاعد." وص 108: ليبورغ: "لقد كنت على وفاق تام مع طاقم العمل."
  57. ↑ ديكسون 1992 ، ص 33، 107.
  58. ↑ ديكسون 1992 ، ص 33-34.
  59. ↑ ديكسون 1992 ، ص 34.
  60. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 14-15، 35: "قلق من إعادة تصنيفه كمخرج أفلام رعب..."
  61. ↑ ديكسون 1992 ، ص 35.
  62. ↑ فوستر 1996 ، ص 25-26.
  63. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 35-36، 109-110: انظر هنا لمقابلة عام 1988 مع ديكسون.
  64. ↑ ديكسون 1992 ، ص 36.
  65. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 36-37، 110-112: انظر هنا لتعليقات ليبورغ.
  66. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 37، 106-107: ليبورغ: كان فيلمًا بريطانيًا من الفئة الثانية
  67. ↑ ديكسون 1992 ، ص 37.
  68. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 37-38، 112: ليبورغ عن الفيلم: "...مرة أخرى، لقد تعرضت للخداع..."
  69. ↑ ديكسون 1992 ، ص 113-114.
  70. ↑ ديكسون 1992 ، ص 38: "الكم الهائل من البرامج التلفزيونية التي أخرجها منذ أوائل الخمسينيات فصاعدًا..."
  71. ↑ ديكسون 1992 ، ص 112-113.
  72. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 39، 162-166: انظر المشاريع غير المنفذة لريجينالد ليبورغ
  73. ↑ ديكسون 1992 ، ص 3-4: اقتباس مركب، بمعنى غير متغير.
  74. ↑ ديكسون 1992 ، ص 4.
  75. ↑ ديكسون 1992 ، ص 1، 39: في 25 مارس 1989، توفي بسبب قصور في القلب.
  76. ↑ ديكسون 1992 ، ص 160: حقوق التأليف
  77. ↑ ديكسون 1992 ، الصفحات 8-9، 125-130: بيانات الإخراج. تجدر الإشارة إلى أن ليبورغ قام بهذه الأعمال تحت عدد من الأسماء المستعارة.
  78. ↑ "سرقة الأرجوحة" . مكتبة الكونغرس .
  79. ↑ "فهرس إدخالات حقوق النشر. الجزء 1. [ ج ] المجموعة 3. التأليف الدرامي والأفلام السينمائية. سلسلة جديدة" . 1937.
  80. ↑ ويب، غراهام (10 يوليو 2020). موسوعة الأفلام الأمريكية القصيرة، 1926-1959 . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-3926-0.
  81. ↑ "شباك التذاكر" . 1941.
  82. ↑ "دليل أسبوعي للصور المختارة" . 1941.
  83. ↑ "مجلة المجلس الوطني للمراجعة" . 1940.
  84. ↑ "الأفلام الجديدة: مجلة المجلس الوطني للمراجعة" . 1942.
  85. ↑ "الأفلام الجديدة: مجلة المجلس الوطني للمراجعة" . 1942.
  86. ↑ "إيقاع عشوائي" . مكتبة الكونغرس .
  87. ↑ "مطاردة البلوز (1942)" . مكتبة الكونغرس .
  88. ↑ "كتاب غوتنبرغ الإلكتروني عن الأفلام 1940-1949" .
  89. ↑ "مهرجان الألحان الناجحة" . مكتبة الكونغرس .
  90. ↑ "موشن بيكتشر هيرالد" . 1943.
  91. ↑ باريش، جيمس روبرت؛ بيتس، مايكل ر. (2003). مغنو هوليوود: من غارلاند إلى أوكونور . تايلور وفرانسيس. ISBN 978-0-415-94333-8.
  92. ↑ "الأفلام الجديدة: مجلة المجلس الوطني للمراجعة" . 1943.
  93. ↑ ديكسون 1992 ، ص 161: بيانات الإخراج
  94. ↑ ديكسون ١٩٩٢ ، الصفحات ١٥٩-١٦٠: أعمال الإخراج. والصفحة ١١٤: ليبورغ: "أخرجتُ ما يقارب ١٠٠ برنامج تلفزيوني [حلقة] إجمالاً." ملاحظة: لم يذكر ديكسون الحلقات الفردية التي أخرجها ليبورغ أو تواريخ إنتاجها.

المراجع

للمزيد من القراءة

  • أسبر، هيلموت ج. (2002). Etwas besseres als den Tod – Filmexil in Hollywood [ شيء أفضل من الموت – فيلم المنفى في هوليوود ] (بالألمانية). ماربورغ: دار شورين. ص 154 – 168. ISBN  978-3-89472-362-0.
  • أسبر، هيلموت ج. (2005). Filmexilanten im Universal Studio [ فيلم المنفيين في Universal Studio ] (بالألمانية). بيرتز وفيشر. رقم ISBN 978-3-86505-163-9.