الفخار الروماني القديم

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 39 صور
الموسوعة الحرة
وعاء من الطين المزخرف من غاليا ( ميتز في فرنسا)
قارورة تيرا سيغيلاتا طموحة بشكل غير عادي من جنوب بلاد الغال حوالي عام 100 بعد الميلاد. هيراكليس يقتل لاوميدون .

كان إنتاج الفخار يتم بكميات هائلة في روما القديمة ، وكان معظمه لأغراض نفعية. وقد وُجد في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية السابقة وخارجها. يُعدّ مونتي تيستاتشيو كومة ضخمة من النفايات في روما، مصنوعة بالكامل تقريبًا من جرار فخارية مكسورة كانت تُستخدم لنقل وتخزين السوائل وغيرها من المنتجات - وفي هذه الحالة، يُرجّح أن يكون معظمها زيت زيتون إسباني، كان يُفرغ في مكان قريب، وكان الوقود الرئيسي للإضاءة، بالإضافة إلى استخدامه في المطبخ والغسيل في الحمامات .

من الشائع تقسيم الفخار المنزلي الروماني إلى نوعين رئيسيين: الفخار الخشن والفخار الفاخر. يشمل النوع الأول الأواني والأطباق والصحون الفخارية اليومية التي كانت تُستخدم للطهي أو تخزين ونقل الأطعمة والسلع الأخرى، وفي بعض الحالات كأدوات مائدة، وكانت تُصنع وتُشترى محليًا في الغالب. أما الفخار الفاخر، فكان عبارة عن أواني تقديم أو أدوات مائدة تُستخدم في المناسبات الرسمية، وعادةً ما تتميز بمظهرها المزخرف والأنيق. صُنعت بعض أهم هذه الأواني في ورش فخار متخصصة، وكثيرًا ما كانت تُتاجر بها لمسافات طويلة، ليس فقط داخل مقاطعات الإمبراطورية الرومانية المختلفة، بل بينها أيضًا . على سبيل المثال، تم إنتاج عشرات الأنواع المختلفة من الفخار الخشن والفخار الفاخر البريطاني محليًا، [ 1 ] ومع ذلك، تم استيراد العديد من أنواع الفخار الأخرى من مناطق أخرى في الإمبراطورية. كان تصنيع الفخار الفاخر، مثل " تيرا سيجيلاتا"، يتم في مجمعات ورش عمل كبيرة مُنظمة وفقًا لأسس صناعية، وتُنتج منتجات عالية التوحيد القياسي، مما يُسهل تصنيفها بدقة ومنهجية.

لا يوجد في الرومان ما يُعادل فن الرسم على المزهريات الذي كان محورياً في اليونان القديمة ، ولم يبقَ سوى القليل من القطع ذات الأهمية الفنية البارزة ، ولكن وُجدت كميات كبيرة من أدوات المائدة الفاخرة، والعديد من التماثيل الصغيرة، غالباً ما كانت مُدمجة في مصابيح الزيت أو ما شابهها، وغالباً ما تحمل طابعاً دينياً أو إيروتيكياً. تنوعت عادات الدفن الرومانية عبر الزمان والمكان، لذا فإن الأواني التي تُدفن مع المقتنيات الجنائزية ، وهي المصدر المعتاد لأواني الفخار القديمة الكاملة، ليست وفيرة دائماً، على الرغم من أن جميع المواقع الرومانية تُنتج كميات وفيرة من شظايا الفخار المكسورة. يُعد الفخار "الفاخر" - وليس الفخار الفاخر - السمة الرئيسية للفخار الروماني، على عكس الزجاج الروماني ، الذي كان يستخدمه النخبة غالباً إلى جانب أدوات المائدة الذهبية أو الفضية، والذي كان باهظ الثمن للغاية. ويتضح من الكميات التي عُثر عليها أن الفخار الفاخر كان يُستخدم على نطاق واسع اجتماعياً وجغرافياً. وكان الفخار الأكثر تكلفة يميل إلى استخدام الزخارف البارزة ، وعادةً ما تكون مصبوبة، بدلاً من الألوان، وغالباً ما كان يُقلّد الأشكال والزخارف من المشغولات المعدنية الأكثر شهرة. لا سيما في الإمبراطورية الشرقية، استمرت التقاليد المحلية، ممزوجة بالأنماط الرومانية بدرجات متفاوتة. ومنذ القرن الثالث، تراجعت جودة الفخار الفاخر بشكل مطرد، ويعود ذلك جزئياً إلى الاضطرابات الاقتصادية والسياسية، ولأن الأواني الزجاجية كانت تحل محل الفخار في أكواب الشرب (إذ كان الأثرياء يفضلون الفضة على أي حال).

مجموعة مختارة من الأواني الفخارية التي عُثر عليها في بريطانيا الرومانية. تشمل المجموعة جرارًا من الفخار الأسود المصقول ، وجرة من الفخار الريفي، وكأسًا من الفخار الملون من منطقة الغال الوسطى، وفخارًا أسود اللون من ترير مزينًا بزخارف بيضاء متداخلة، وفخارًا ملونًا من وادي نين ، ومكبسًا خشنًا للجبن، وغيرها من الأواني الفخارية الفاخرة.

استُخدم الطين المحروق أو الفخار المحروق على نطاق واسع في العصر الروماني لأغراض معمارية، كطوب وبلاط إنشائي، وأحيانًا كزخرفة معمارية، ولصناعة التماثيل الصغيرة والمصابيح. لا يُصنّف علماء الآثار هذه المواد عادةً تحت مسمى "الفخار"، ولكن سيتم إدراج الفخار المحروق والمصابيح في هذه المقالة. يُعدّ الفخار مادةً أساسيةً في تأريخ وتفسير المواقع الأثرية منذ العصر الحجري الحديث فصاعدًا، وقد خضع لدراسة دقيقة من قِبل علماء الآثار لأجيال.

على مرّ القرون، تغيّرت تقنيات التصنيع المختلفة، من صناعة الفخار اليدوي في البداية، إلى استخدام القوالب، ثمّ إلى استخدام الطبعات. كما تغيّرت الزخارف وتقنيات التدعيم أيضًا، مما أتاح استخدام الفخار لتحديد تاريخ منطقة أثرية. [ 2 ] في العصر الروماني، أُنتجت الخزفيات واستُخدمت بكميات هائلة، والمؤلفات حول هذا الموضوع، بلغات عديدة، غزيرة جدًا.

بضائع فاخرة

تيرا سيجيلاتا أو الأواني ذات اللون الأحمر اللامع

أواني تيرا سيجيلاتا حمراء لامعة مزينة بزخارف بارزة. قارنها بالجزء المُرمم غير اللامع على اليسار.

يستخدم علماء الآثار مصطلح "الأواني الفاخرة" للإشارة إلى الفخار الروماني المُخصص لتقديم الطعام والشراب على المائدة، تمييزًا له عن الفخار المُصمم للطهي وإعداد الطعام والتخزين والنقل وغيرها من الأغراض. ورغم تنوع أنواع الفخار الفاخر، كأواني الشرب الرقيقة ذات الجدران الرقيقة، والفخار المُطلي بطبقة زجاجية من الرصاص، إلا أن النوع الرئيسي هو الفخار الروماني ذو اللون الأحمر اللامع، المصنوع في إيطاليا وبلاد الغال، والذي انتشر على نطاق واسع من القرن الأول قبل الميلاد إلى أواخر القرن الثاني الميلادي، ويُعرف تقليديًا باسم " تيرا سيجيلاتا" أو "ساميان" . تتميز هذه الأواني بنسيجها الناعم والصلب نسبيًا، ذي اللون البيج المائل إلى الوردي، والمُحرق جيدًا، مع طبقة طلاء لامعة طبيعية تتراوح ألوانها من البرتقالي الفاتح إلى الأحمر القاني. ويمكن للطالب المُدرّب، من خلال الاختلافات في لون وملمس كل من نسيج الفخار والطلاء، بالإضافة إلى أشكال الأواني والزخارف، أن يُحدد مصدرها وتاريخها، وغالبًا ما يُحدد ورشة العمل بدقة عالية. كان فخار أريتين ، المصنوع في أريتسو بتوسكانا ، النوع الأبرز من الفخار الفاخر في القرن الأول قبل الميلاد وأوائل القرن الأول الميلادي، وخلفه فخار ساميان، الذي صُنع في عدد من المراكز في بلاد الغال وفرنسا الحديثة وألمانيا. ومع ذلك، فقد تباين تعريف كل هذه المصطلحات وتطور عبر الأجيال العديدة التي دُرست خلالها هذه المادة. [ 3 ] من الناحية الفنية، تشترك الأواني ذات اللون الأحمر اللامع في الكثير مع الفخار اليوناني المطلي الأقدم، لكن الأشكال المزخرفة تستخدم زخارف بارزة وواضحة بدلاً من الرسم.

ينتمي الخزف ذو الطلاء الأحمر الأفريقي (ARS) إلى نفس التقاليد، واستمر إنتاجه لفترة أطول بكثير من الخزف الإيطالي والغالي ذي الطلاء الأحمر، وصولاً إلى الفتح الإسلامي . [ 4 ] وقد أثر الخزف ذو الطلاء الأحمر الأفريقي بدوره على إنتاج الخزف ذي الطلاء الأحمر الفوكي ، وهو شائع في شرق البحر الأبيض المتوسط، وظهر أيضاً في بعض الأحيان في أقصى الغرب مثل جنوب فرنسا وبريطانيا.

مجموعة مختارة من تيرا سيجيلاتا غير المزخرفة من لا غراوفيسينك

كان إنتاج أنواع مماثلة من البضائع موجودًا في آسيا الصغرى وفي مناطق شرقية أخرى من الإمبراطورية (بضائع سيجيلاتا الشرقية)، في حين أن المقاطعات الأيبيرية كانت لديها أيضًا صناعات محلية تنتج تيرا سيجيلاتا هيسبانيكا، والتي كانت لها بعض أوجه التشابه مع المنتجات الغالية.

انتشرت معظم هذه المنتجات على نطاق واسع، وأُنتجت بكميات صناعية كبيرة (إذ كانت أكبر الأفران قادرة على حرق ما يصل إلى 40,000 قطعة في المرة الواحدة [ 5 ] )، وبلا شك، تميزت هذه المنتجات بدرجة عالية من التخصص داخل ورش العمل. تُعرف أسماء العديد من الخزافين وأصحاب المصانع من خلال العلامات التي غالبًا ما تُطبع على المنتجات الفاخرة، والتي تُعدّ مصدرًا غنيًا بالمعلومات. كان كنايوس أتيوس منتجًا بارزًا في أريتسو، ولكن يمكن إثبات أن المنتجات التي تحمل بصماته، من خلال التحليل الحديث للطين، قد صُنعت في بيزا في توسكانا، وفي مصانع فرعية في كل من ليون ولا غروفيزانك في فرنسا الحديثة. مع ذلك، قد يكون تفسير دلالات الأسماء أكثر تعقيدًا مما يبدو للوهلة الأولى. تُعلن أختام الأسماء البارزة في المناطق المزخرفة عن اسم المصنع، بينما تظهر أسماء الحرفيين العاملين في صناعة الفخار، أي صانعي الأوعية، على الأواني البسيطة. وفي بعض الأحيان، كان صانعو القوالب يوقعون بخط اليد على قوالب الأوعية المزخرفة، وتظهر توقيعاتهم أيضًا على الأواني الجاهزة. نظريًا، قد يحمل الإناء المزخرف اسم صانع القالب، واسم صانع الوعاء أو من يقوم بتشطيبه (على سبيل المثال، على الحافة)، واسم المصنع ضمن الزخرفة. [ 6 ] لم يُثبت استخدام العبيد في ورش العمل الإيطالية، مع أن بعض الأسماء تعود بالتأكيد إلى المحررين (أي العبيد السابقين المحررين). وقد خضع موقع لا غراوفيسينك في جنوب بلاد الغال، بالقرب من ميلو ، لدراسات وحفريات مكثفة. [ 7 ] انتشرت منتجاته على نطاق واسع للغاية في أواخر القرن الأول الميلادي، وعُثر على شظايا فخارية من الهند إلى السودان واسكتلندا. [ 8 ]

قوالب لأوعية من الطين المصقول (terra sigillata) من طراز Dragendorff 37، مصنوعة في مصنع راينزابيرن في شرق بلاد الغال

في عام ١٨٩٥، وضع الباحث الألماني هانز دراغندورف تصنيفًا لأشكال الأواني المصنوعة من الفخار الروماني الأحمر اللامع، وهو تصنيف لا يزال يُستخدم حتى اليوم (مثل "Drag. 27" أو "Dr.27" للإشارة إلى الكأس الصغير ذي الشكل المحدب من الجانبين). [ ٩ ] أضاف باحثون آخرون إلى تصنيفه المرقم، كما وضع بعض علماء الآثار العاملين على منتجات مواقع تصنيع محددة، أو على المكتشفات من الحفريات المهمة، تصنيفاتهم الخاصة، ما أدى إلى وجود العديد من أنظمة التصنيف الأخرى لفخار أريتين وساميان، كما هو الحال بالنسبة لأنواع أخرى من الفخار الروماني، مثل أرقام هايز لأشكال الفخار الأحمر الأفريقي. وتشمل أنظمة الترقيم الأخرى المستخدمة مع فخار سيجيلاتا الإيطالي والغالي أنظمة ديشيليت، وكنور، وكيرل، ووالترز، ولوشكه، وريترلينغ، ولودوفيتشي، على سبيل المثال لا الحصر. [ ١٠ ]

كانت الطريقة الأكثر شيوعًا لعمل الزخارف البارزة على سطح إناء من الطين المحروق المفتوح هي تشكيل وعاء فخاري يتطابق شكله الداخلي مع الشكل الخارجي المطلوب للإناء النهائي. ثم يُزيّن السطح الداخلي باستخدام قوالب فردية بارزة ( poinçons )، مصنوعة عادةً من الطين المحروق، أو عجلات صغيرة تحمل زخارف متكررة، مثل تصميم البيضة واللسان ( ovolo ) الذي غالبًا ما يشكل الحافة العلوية للزخرفة. كما يمكن إضافة التفاصيل يدويًا باستخدام قلم. عند اكتمال الزخرفة الغائرة على السطح الداخلي، يُجفف القالب ويُحرق بالطريقة المعتادة، ثم يُستخدم لتشكيل الأوعية. أثناء جفاف الوعاء، ينكمش بما يكفي لإخراجه من القالب، وبعد ذلك تُجرى عمليات التشطيب، مثل تشكيل أو إضافة حلقة للقاعدة وتشطيب الحافة. ​​تختلف التفاصيل حسب الشكل. [ 11 ] بعد ذلك، يُطلى الوعاء المكتمل، ويُجفف مرة أخرى، ويُحرق. نادرًا ما كانت تُزخرف الأشكال المغلقة، كالأباريق والجرار، بنقوش بارزة باستخدام القوالب، مع أن بعض الأواني من هذا النوع صُنعت في لا غروفيسينك بصنع الجزأين العلوي والسفلي من الإناء بشكل منفصل في قوالب ثم وصلهما عند أوسع نقطة في القطر. وكانت الزخرفة البارزة للمزهريات أو الجرار الطويلة تُنجز عادةً باستخدام زخارف مُلصقة (أغصان) و/أو زخرفة باربوتين (الزخرفة بالطلاء). وقد لاقت هذه التقنية الأخيرة رواجًا خاصًا في ورش شرق بلاد الغال في راينزابيرن ، كما استُخدمت على نطاق واسع في أنواع أخرى من الفخار.

طبق أفريقي نموذجي بسيط من الخزف الأحمر ذي الزخارف الدائرية. القرن الرابع الميلادي.

صُنعت أواني المائدة البسيطة (سيجيلاتا)، التي شملت أطباقًا كبيرة، وأطباقًا ضحلة بأحجام مختلفة، وأوعية أعمق قليلًا، وأكوابًا صغيرة، على دولاب الخزف باستخدام مجموعة من القوالب لإنشاء أشكال دقيقة للغاية. كما تم توحيد الأحجام، مما سهّل عملية حرق وتخزين ونقل الأعداد الهائلة التي صُنعت. يتطابق تطور الأشكال في كثير من النواحي مع ما شوهد في أواني المائدة الفضية والزجاجية من نفس الفترات، ويمكن أحيانًا تحديد تاريخ الأشكال بدقة. تحمل الأشكال المصنفة أثريًا على أنها "بسيطة" أحيانًا زخرفة بسيطة، غالبًا على شكل حلقة من النقش الدائري داخل القاعدة الداخلية المسطحة للطبق. كما تحمل الأواني البسيطة في كثير من الأحيان أختامًا تحمل أسماءً. [ 12 ]

كانت أواني ARS ( الأفريقية ذات الطلاء الأحمر ) أكثر أنواع الخزف انتشارًا ضمن تقاليد سيجيلاتا في أواخر العصر الروماني. (عُثر على واردات متفرقة من أواني ARS في مناطق بعيدة مثل بريطانيا في القرنين الخامس والسادس الميلاديين. [ 13 ] صُنعت هذه الأواني في مقاطعة أفريقيا البروقنصلية ( تونس الحديثة تقريبًا )، وصُنعت أشكال وأقمشة مشابهة لتوزيعها محليًا في مصر، التي كانت تتمتع بتقاليد خزفية نشطة ومتنوعة للغاية في العصر الروماني. صُنعت مجموعة واسعة من الأوعية والأطباق والأباريق من أواني ARS، ولكن تقنية صنع الأواني المزخرفة بالكامل في قوالب توقفت. [ 14 ] وبدلًا من ذلك، استُخدمت زخارف التطريز بشكل متكرر حيثما لزم الزخرفة البارزة، حيث كانت تُصنع بشكل منفصل وتُلصق على الإناء قبل التجفيف والحرق. كما كانت الزخارف المطبوعة شكلًا مفضلًا من أشكال الزخرفة، وفي القرون اللاحقة، ظهرت المواضيع والرموز المسيحية بكثرة.

سلع فاخرة أخرى

كوب،  ارتفاعه 65 ملم، صنع في أسوان بمصر في القرنين الأول والثاني الميلاديين، ومزين بأنماط باربوتين

نُسخت بعض أشكال الأواني البسيطة من أريتين بدقة في أواخر القرن الأول قبل الميلاد وأوائل القرن الأول الميلادي في نوع من الفخار صُنع في شمال شرق بلاد الغال، والمعروف باسم الفخار الغالي البلجيكي . [ 15 ] تحمل العديد من هذه الأطباق والصحون، المصنوعة من مواد مطلية باللون الأحمر ( تيرا روبرا ) والأسود ( تيرا نيغرا )، أختام الخزافين. كما صُنعت محليًا في معظم مناطق الإمبراطورية الرومانية ، بما في ذلك المقاطعات الحدودية مثل بريطانيا، أباريق وأقداح وأطباق أخرى رقيقة الجدران، وأوعية شرب، وأوعية أخرى فاخرة : على سبيل المثال، تنتمي الأواني الرومانية البريطانية "المطلية بالألوان" (المغطاة بالطلاء) المصنوعة في كولشيستر ووادي نين إلى هذا التصنيف. العديد من الأواني الموجودة على يمين الصورة الجماعية في القسم الرئيسي من هذه المقالة هي من فخار وادي نين ، بما في ذلك الكأس الأسود الكبير المزخرف بمشهد صيد نابض بالحياة لكلاب الصيد والأرانب البرية بتقنية الباربوتين . [ 16 ] استُخدمت العديد من التقنيات الزخرفية لتجميل أواني المائدة الفخارية، بما في ذلك استخدام الطلاء الملون والرسم والأسطح ذات الملمس المتنوع. مع ذلك، لم يستمر الرسم على الأواني الفخارية كتقنية متخصصة تُستخدم في صناعة أواني المائدة الفاخرة، على الرغم من ظهور تصاميم مرسومة أبسط على أنواع عديدة من الفخار، الخشن والناعم، في جميع أنحاء الإمبراطورية. وتتلاشى الحدود الفاصلة بين الأواني "الناعمة" و"الخشنة"، أو بين أواني المائدة وأواني الطبخ، في حالة بعض المنتجات المحلية والإقليمية، لأن الفخار غالبًا ما يكون متعدد الاستخدامات.

قارورة زجاجية مطلية بالرصاص، مصنوعة بالقالب على شكل عنقود عنب. من سوريا. القرن الأول الميلادي.

صُنعت الأواني الفخارية المطلية بالرصاص في العديد من مناطق الإمبراطورية الرومانية ، بما في ذلك بلاد الغال وإيطاليا والمقاطعات الشرقية. وكان هذا النوع من الطلاء الزجاجي يُستخدم غالبًا في صناعة أدوات المائدة الصغيرة المزخرفة، مثل الأكواب المصنوعة بالقوالب والمزينة بنقوش بارزة، والمصابيح، والأواني ذات الأشكال الحيوانية. [ 17 ] وتتنوع ألوان هذه الطلاءات من الكهرماني إلى البني، بالإضافة إلى العديد من درجات اللون الأخضر.

استمر إنتاج أواني المائدة المصنوعة من الخزف المصري ، والمطلية بألوان زاهية كالأزرق والفيروزي والأخضر، في مصر طوال العصر الروماني ، وتأثرت أشكال بعض هذه الأواني في القرن الأول قبل الميلاد والقرن الأول الميلادي بشكل مباشر بأواني أريتا. كما تم إنتاج أوانٍ خزفية متعددة الألوان مزخرفة بدقة متناهية . ويُعرف الخزف المصري ، أو الفريت ، أو "التركيبة المزججة" كما يسميها علماء المصريات، بأنه أقرب تقنياً إلى صناعة الزجاج منه إلى صناعة الفخار، كونه مادة خزفية غير طينية. [ 18 ]

إن الخط الفاصل بين الأواني الفخارية والتماثيل الطينية هو خط آخر ليس حادًا دائمًا، حيث أن أنواعًا معينة من الحاويات الصغيرة، مثل صابورات الزيت، كانت تُصنع أحيانًا بأشكال تمثيلية.

بضائع خشنة

هاون روماني بريطاني ، يحمل اسم الشركة المصنعة، سولوس، مختومًا على حافته. وقد أصبح السطح الداخلي الخشن للوعاء أملسًا تقريبًا من كثرة الاستخدام.

أواني الطبخ

كان الفخار عنصرًا أساسيًا في طهي الطعام في العصور القديمة. ورغم توفر الأواني المعدنية المصنوعة من البرونز أو الحديد على نطاق واسع في العصر الروماني، إلا أن الأوعية والمقالي والأواني الفخارية البسيطة والعملية كانت جزءًا أساسيًا وغير مكلف من تجهيزات كل مطبخ. من بريطانيا إلى مصر، ومن إسبانيا إلى سوريا، وعلى امتداد الإمبراطورية الرومانية الشاسعة، استمرت تقاليد صناعة الفخار المحلية التي تعود إلى ما قبل العصر الروماني في صناعة أدوات الطهي البسيطة دون تغييرات جوهرية لقرون. ولذلك، يجب دراسة أواني الطهي الرومانية على أساس إقليمي. [ 19 ] وإلى جانب الأوعية والمقالي العادية المستخدمة في الطهي، صُنعت أدوات خزفية للعديد من الاستخدامات المتخصصة، مثل مكبس الجبن الصغير الموضح على يسار الصورة الجماعية للفخار الروماني من بريطانيا أعلاه. الجرتان السوداوان على يسار مكبس الجبن في الصورة نفسها مثالان على الخزف الروماني البريطاني المصقول باللون الأسود ، والذي صُنع لأول مرة في جنوب غرب إنجلترا في أواخر العصر الحديدي، قبل الغزو الروماني. استمر هذا النوع من الخزف في رواج طوال العصر الروماني ، وصُنع بكميات أكبر، وسُوِّق على نطاق أوسع، تحت التأثير الروماني. ومن أنواع الخزف الأخرى التي صُنعت في بريطانيا الرومانية : خزف كرامبيك ، وخزف هانتكليف ، وخزف وادي نين الملون المطلي ، والذي كان يُزخرف غالبًا.

مورتاريا

مع ذلك، ارتبط نوع واحد من الأواني المستخدمة في تحضير الطعام ارتباطًا وثيقًا بانتشار الثقافة الرومانية ومطبخها: الهاون الروماني . كان هذا وعاءً متينًا ضحلًا ذو حافة سميكة منحنية للخارج تسهل حمله، وغالبًا ما كان مزودًا بفوهة للصب، وسطح داخلي خشن عمدًا مغطى بطبقة من الحصى أو الرمل الخشن أثناء التصنيع. كان يُستخدم مع مدقة لهرس أو طحن المكونات لتحضير أطباق رومانية متقنة ومتبلة بعناية؛ إذ اعتمد المطبخ الروماني بشكل كبير على الأعشاب والتوابل. كان الهاون الروماني بمثابة محضر الطعام الروماني، وهو مؤشر حقيقي على "الرومنة"؛ [ 20 ] في بريطانيا، استُوردت أولى الهاونات من مصادر غالية قبل أكثر من جيل من أن تصبح بريطانيا مقاطعة رومانية عام 43 ميلاديًا، مما يشير إلى تزايد نفوذ الثقافة الرومانية في جنوب بريطانيا في أواخر العصر الحديدي ، وربما إلى وجود مهاجرين فعليين من بلاد الغال. لاحقًا، أصبحت المراهم المصنوعة محليًا في مصانع فخار متخصصة في مناطق مختلفة من المقاطعة متاحة في جميع أنحاء بريطانيا، بالإضافة إلى المنتجات المستوردة: يناقش بول تايرز المراهم من 16 مصدرًا تصنيعيًا مختلفًا على الأقل، رومانية-بريطانية وأوروبية، تم العثور عليها في بريطانيا. [ 21 ] ومثل العديد من المنتجات الخزفية الرومانية المتخصصة الأخرى، حملت العديد من المراهم أيضًا أختام الورشة أو الصانعين على حوافها، ويمكن أن يساعد تدوين تسلسلها الزمني وتوزيعها علماء الآثار على فهم أنماط التجارة والاقتصاد الروماني .

الأمفورات

أنواع الأمفورات الرومانية ، التي كانت تُحفظ في رفوف.

الوصف والوظيفة

استُخدمت الأمفورات ، أو الجرار الفخارية، خلال العصر الروماني لنقل الطعام لمسافات طويلة وقصيرة. وكان محتواها في الغالب سائلاً، كزيت الزيتون أو النبيذ في معظم الأحيان، بالإضافة إلى صلصة السمك ( الغاروم ) وصلصة الفاكهة. وكان يُفترض أن تكون الأمفورة متينة، خفيفة الوزن، ذات شكل مناسب للتخزين السهل في السفينة، وفي الوقت نفسه، سهلة الحمل عند الوصول إلى وجهتها النهائية. عادةً ما تكون الأمفورات الفخارية ذات مقبضين، بجسم كروي أو أسطواني، وحافة بأشكال متنوعة، وقاعدة مدببة أو مسطحة في حالات أقل شيوعًا. وكانت القاعدة المدببة مناسبة لتثبيت الأمفورة في السفينة، كما كانت بمثابة مقبض ثالث لتفريغها.

دراسات حول الأمفورات

قام العالم الألماني هاينريش دريسل بأول تصنيف منهجي لأنواع الأمفورات . فبعد اكتشاف مجموعة استثنائية من الأمفورات في روما، تحديدًا في كاسترو بريتوريو، في أواخر القرن التاسع عشر، جمع ما يقارب 200 نقش من الأمفورات وأدرجها في مجموعة النقوش اللاتينية (Corpus Inscriptionum Latinarum) . وكان دريسل أول من وضع تصنيفًا لأنواع الأمفورات، وهو ما يُعرف بجدول دريسل [ 22 ] ، والذي لا يزال يُستخدم حتى اليوم لتصنيف العديد من الأنواع. وقد أسفرت الدراسات اللاحقة على الأمفورات الرومانية عن تصنيفات أكثر تفصيلًا، تُنسب عادةً إلى العلماء الذين درسوها. أما بالنسبة لأنواع الأمفورات الفينيقية الحديثة، فيُرجى مراجعة عمل مانا المنشور عام 1951 [ 23 ] ، والتصنيف المُنقّح الذي وضعه فان دير ورف في الفترة 1977-1978. [ 24 ] دُرست الجرار الغالية بواسطة لاوبنهايمر في دراسة نُشرت عام 1989، [ 25 ] بينما حُللت الجرار الكريتية بواسطة مارانغو-ليرات. [ 26 ] درس بلتران الأنواع الإسبانية عام 1970. [ 27 ] دُرست الأنواع الأدرياتيكية بواسطة لامبوغليا عام 1955. [ 28 ] لتحليل عام لأنواع غرب البحر الأبيض المتوسط، انظر بانيلا، [ 29 ] وبيكوك وويليامز. [ 30 ]

إنتاج

قارورة دريسل من النوع 1B، وهي قارورة رومانية قديمة. المفتاح  : 1  : الحافة - 2  : العنق - 3  : المقبض - 4  : الكتف - 5  : البطن أو الجسم - 6  : القاعدة

كانت الأمفورات عبارة عن أوعية فخارية تُصنع على دولاب الخزف. خلال عملية الإنتاج، كان يُصنع جسم الأمفورة أولاً ثم يُترك ليجف جزئياً. [ 31 ] بعد ذلك، تُضاف لفائف من الطين لتشكيل العنق والحافة والمقابض. [ 32 ] بمجرد اكتمال الأمفورة، يُعالج باطنها بالراتنج لضمان أداء أفضل في تخزين السوائل. [ 33 ] يعتمد إعادة بناء مراحل الإنتاج هذه بشكل أساسي على بيانات إثنوغرافية مستقاة من دراسة إنتاج الأمفورات الحديثة في بعض مناطق شرق البحر الأبيض المتوسط . [ 34 ] غالباً ما تُوسم الأمفورات بمجموعة متنوعة من الأختام والكتابات. ترتبط وظيفة هذه الأختام بمراحل حياة الإناء. فقد وفرت الأختام والكتابات والنقوش معلومات من دورة الإنتاج إلى المحتوى والتسويق. عادةً ما يُلصق الختم على الأمفورة وهي في مرحلة جفاف جزئي، وغالباً ما كان يشير إلى اسم الورشة ( figlina ) و/أو اسم مالك الورشة. تم تنفيذ الأختام المرسومة، tituli picti ، عند اكتمال الأمفورة وقدمت مؤشرات تتعلق بوزن الحاوية ومحتوياتها.

تاريخ

ظهر أول نوع من الأمفورات الرومانية، دريسل 1، في وسط إيطاليا أواخر القرن الثاني قبل الميلاد. [ 35 ] تميز هذا النوع بجدرانه السميكة وقماشه الأحمر المميز. كان ثقيلًا جدًا، ولكنه قوي أيضًا. في منتصف القرن الأول قبل الميلاد تقريبًا، بدأ استخدام ما يُعرف باسم دريسل 2-4 على نطاق واسع. [ 36 ] تميز هذا النوع من الأمفورات بخفة وزنه وقلة سمك جدرانه. وقد حُسب أنه بينما يمكن لسفينة استيعاب حوالي 4500 أمفورة من نوع دريسل 1، كان من الممكن استيعاب 6000 أمفورة من نوع دريسل 2-4 في نفس المساحة. [ 37 ] غالبًا ما كانت تُصنع أمفورات دريسل 2-4 في نفس ورش العمل التي كانت تُستخدم لإنتاج دريسل 1، والتي توقف استخدامها فجأة تقريبًا. [ 38 ] في الوقت نفسه، بدأ إنتاج نوع كادي كوماني (دريسل 21-22) في كوما (جنوب إيطاليا). استُخدمت هذه الأوعية بشكل رئيسي لنقل الفاكهة، واستمر استخدامها حتى منتصف العصر الإمبراطوري. في الوقت نفسه، في وسط إيطاليا، صُنعت ما يُسمى بأمفورات سبيلو ، وهي أوعية صغيرة، لنقل النبيذ. على ساحل البحر الأدرياتيكي، استُبدلت الأنواع القديمة بنوع لامبوغليا 2، وهو نوع من أمفورات النبيذ شاع إنتاجه بين نهاية القرن الثاني والأول قبل الميلاد. تطور هذا النوع لاحقًا إلى دريسل 6A الذي أصبح سائدًا خلال العصر الأوغسطي. [ 39 ]

في المقاطعات الغالية، كانت أولى نماذج الأمفورات الرومانية عبارة عن تقليد محلي لأنواع موجودة مسبقًا مثل دريسل 1، ودريسل 2-4، وباسكوال 1، وهالترن 70. بدأ الإنتاج الغالي الأكثر شيوعًا في ورش صناعة الخزف في مرسيليا خلال أواخر العصر الأوغسطي. وقد تم إنتاج نوع أوبرادين 74 على نطاق واسع لدرجة أنه أثر على إنتاج بعض الأنواع الإيطالية. [ 40 ] اكتسبت الأمفورات الإسبانية شعبية خاصة بفضل مرحلة إنتاج مزدهرة في أواخر العصر الجمهوري. كانت منطقتا هسبانيا بايتيكا وهسبانيا تاراكونينسيس (جنوب غرب وشرق إسبانيا) منطقتي الإنتاج الرئيسيتين بين القرنين الثاني والأول قبل الميلاد، وذلك بفضل توزيع الأراضي على المحاربين القدامى وتأسيس مستعمرات جديدة. انتشرت الأمفورات الإسبانية على نطاق واسع في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​خلال أوائل العصر الإمبراطوري. كانت معظم الأنواع الشائعة تُصنع في منطقة بايتيكا، ومن بينها دريسل 20، وهو وعاء نموذجي لزيت الزيتون، ودريسل 7-13، لصلصة الجاروم، وهالترن 70، لصلصة ديفروتوم (صلصة الفاكهة). ​​أما في منطقة تاراكونينسيس، فكان باسكوال 1 هو النوع الأكثر شيوعًا، وهو عبارة عن جرة نبيذ مصممة على غرار دريسل 1، بالإضافة إلى نسخ مقلدة من دريسل 2-4.

استند إنتاج شمال أفريقيا إلى تقاليد عريقة تعود جذورها إلى مستعمرة قرطاج الفينيقية . [ 41 ] تميزت الجرار الفينيقية بمقابض صغيرة مثبتة مباشرة على الجزء العلوي منها. أصبحت هذه السمة علامة مميزة لإنتاج أواخر العصر الجمهوري وبدايات العصر الإمبراطوري، والتي تُعرف آنذاك باسم الجرار الفينيقية الحديثة. من بين الأنواع المنتجة في طرابلس وشمال تونس، نجد مانا C1 وC2، والتي أُعيد تسميتها لاحقًا إلى فان دير ورف 1 و2 و3. [ 42 ] في منطقة بحر إيجة، لاقت الأنواع القادمة من جزيرة رودس رواجًا كبيرًا بدءًا من القرن الثالث قبل الميلاد، وذلك بفضل ازدهار إنتاج النبيذ المحلي لفترة طويلة. تطورت هذه الأنواع إلى كامولودونوم 184، وهي جرة استُخدمت لنقل نبيذ رودس في جميع أنحاء الإمبراطورية. كما صُنعت نسخ مقلدة من دريسل 2-4 في جزيرة كوس لنقل النبيذ من القرن الرابع قبل الميلاد وحتى منتصف العصر الإمبراطوري. [ 43 ] كانت الأواني الكريتية شائعة الاستخدام لنقل النبيذ، ويمكن العثور عليها في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​منذ العصر الأوغسطي وحتى القرن الثالث الميلادي. [ 44 ] خلال أواخر عهد الإمبراطورية، هيمنت الأنواع الشمالية الأفريقية على إنتاج الأمفورات. شاع استخدام النوعين الأفريقيين الأول والثاني من القرن الثاني حتى أواخر القرن الرابع الميلادي. أما الأنواع الأخرى من شرق البحر الأبيض المتوسط ​​(غزة)، مثل النوع الروماني المتأخر الرابع، فقد لاقت رواجًا كبيرًا بين القرنين الرابع والسابع الميلاديين، بينما توقف إنتاج الأنواع الإيطالية.

أنواع أخرى من السيراميك

مصابيح

المصارعون على مصباح زيتي

كان استخدام الإضاءة الاصطناعية شائعًا في العالم الروماني. استُخدمت الشموع المصنوعة من شمع العسل أو الشحم ، ولكن نادرًا ما عُثر عليها في المواقع الأثرية. مع ذلك، وُجدت مصابيح تعمل بزيت الزيتون وزيوت نباتية أخرى بأعداد كبيرة، ودُرست بتفصيل دقيق. [ 45 ] صُنعت بعض المصابيح الرومانية من المعدن، وقد تكون ذات أشكال متقنة للغاية تتضمن تماثيل صغيرة وفوهات متعددة، لكن الطين المحروق كان المادة الأكثر شيوعًا، ومعظم المصابيح الطينية الصغيرة، وربما الرخيصة، كانت تحتوي على فوهة واحدة لفتيل واحد، وبالتالي لهب واحد.

صُنعت معظم هذه المصابيح الطينية باستخدام قوالب في ورش عمل أنتجت أعدادًا كبيرة من المنتجات الموحدة. تضمنت بعض الأشكال الأكثر شيوعًا قرصًا مركزيًا ، وهو عبارة عن مساحة دائرية  قطرها عادةً ما بين 4 و6 سم، تحتوي على فتحة التعبئة ويمكن تزيينها بزخارف تصويرية بارزة. شملت الزخارف آلهة وثنية، وأساطير، ومشاهد من الحياة اليومية، وحيوانات، وصيد، وترفيهات عامة مثل مصارعة المصارعين وسباق العربات، ومشاهد إيروتيكية، [ 46 ] وفي أواخر العصر الروماني، بعض الرموز المسيحية: باختصار، النطاق الكامل للمواضيع التي ظهرت في الفنون الزخرفية الرومانية ( كما عُثر على مصابيح يهودية تحمل رموزًا مثل الشمعدان ). [ 47 ]

كانت الأنماط والزخارف التي نشأت في قلب الإمبراطورية، في إيطاليا، تُقلّد غالبًا في المنتجات المصنوعة في ورش العمل الموجودة في مقاطعات أخرى. وكان من الممكن نسخ المصابيح مباشرةً من خلال عملية تُعرف باسم "السورمولاج" ، باستخدام مصباح موجود كنموذج أولي لإنتاج القالب، بدلاً من إنشاء نموذج أولي من الطين يدويًا. [ 48 ]

تُشابه أساليب التصنيع عالية التنظيم، التي تعتمد عادةً على قوالب الجبس، وحجم الإنتاج، والتجارة والتوزيع الواسع، في بعض جوانبها، إنتاجَ الأواني ذات اللون الأحمر اللامع مثل أريتين وساميان، كما يُشير وجودُ أختام الأسماء على بعض المصابيح. كانت أسماء الصنّاع أو الورش تُوضع عادةً على الجانب السفلي من المصباح، وهي شائعة على المصابيح غير المزخرفة المعروفة باسم " فيرمالامبن " (مصابيح المصانع)، وهو نوعٌ كان شائعًا في المناطق العسكرية للمقاطعات الرومانية الشمالية الغربية خلال القرن الثاني الميلادي. ومن الأسماء المعروفة اسم فورتيس ، ومن الواضح أن منتجاته نُسخت خارج ورشته في إيطاليا، أو ربما كان لفورتيس مصانع فرعية خاصة به في المقاطعات. مصباح "فيرمالامبن" الغالي في الصورة المجاورة، والذي عُثر عليه في لندن، يحمل ختمًا على قاعدته باسم صانعه أتيميتوس.

إلى جانب الأشكال الأساسية العديدة للمصابيح، والتي كانت تتألف من جسم مستدير أو بيضاوي الشكل، مع فوهة واحدة أو أكثر بارزة، وأحيانًا مقبض، صُنعت مصابيح الطين أيضًا بأشكال متنوعة أكثر خيالية، مصبوبة لتمثيل الحيوانات، والرؤوس الغريبة، والأقدام، والعديد من الأشكال الأخرى. تُعرف هذه تقليديًا باسم المصابيح البلاستيكية (كلمة "بلاستيكية" تعني "مُشكّلة" أو "مصبوبة").

إن المعلومات الدقيقة حول تاريخ ومكانة المصابيح الرومانية، والتي يمكن الحصول عليها من الدراسة التفصيلية لأشكالها وعلامات صانعيها وزخارفها، تجعلها اكتشافات مهمة ومفيدة في المواقع الأثرية . ولا يُعثر عليها بكثرة في المواقع الرومانية في بريطانيا كما هو الحال في مواقع أخرى من الإمبراطورية، بما في ذلك بلاد الغال، ربما لأن زيت الزيتون المستورد كان أغلى ثمناً في بريطانيا.

تمثال من القرن الأول الميلادي، من بومبي ، يصور إينياس وهو يهرب من طروادة حاملاً والده أنخيسيس ، مع آثار من اللون الأصلي

تماثيل من الطين المحروق

كان تأثير الأساليب الإيطالية على تماثيل الطين المحروق في الإمبراطورية أقل بكثير من تأثيرها على الأواني الفخارية؛ حيث سادت التقاليد العريقة لتماثيل الطين المحروق اليونانية ، وتلك المصرية، وغيرها من المقاطعات الشرقية للإمبراطورية. في بعض المقاطعات الشمالية، مثل بلاد الغال وألمانيا، لم يكن هناك تقليد محلي من العصر الحديدي لصناعة تماثيل الطين المحروق، ولكن نشأت صناعات جديدة تحت التأثير الروماني، حيث تم تصنيع تماثيل مصنوعة بالقوالب من طين الأنابيب الأبيض الناعم . ومثل تماثيل البرونز، التي كانت أغلى ثمناً، كانت تماثيل الطين المحروق الصغيرة تُصنع عموماً لأغراض طقوسية أو دينية، مثل تدشينها في المعابد، أو عرضها في المزارات المنزلية، أو كقرابين جنائزية تُدفن مع الموتى. ومع ذلك، استُخدمت بعض تماثيل الطين المحروق كلعب للأطفال، حتى وإن لم تُصنع لهذا الغرض تحديداً. [ 49 ] كانت معظم تماثيل الطين المحروق الصغيرة مصنوعة بالقوالب بأعداد كبيرة، وكان معظمها يُطلى بألوان زاهية عند صنعه. نادراً ما تبقى هذه الأصباغ، التي يتم وضعها بعد عملية الحرق، بعد الدفن إلا في بقع صغيرة باهتة.

تمثال صغير من الطين الغالي لإلهة أم، إنجلترا، القرن الثاني الميلادي

أنتجت كل منطقة من مناطق الإمبراطورية تماثيل من الطين المحروق بأساليب محلية مميزة، لكنها جميعًا اتسمت بنطاقات مواضيع متشابهة إلى حد كبير، ولا سيما المواضيع الدينية المعتادة للآلهة والإلهات وخصائصها؛ وغالبًا ما ترتبط تمثيلات الطيور والحيوانات بآلهة محددة، على الرغم من أن بعض تماثيل الحيوانات ربما صُنعت دون أي غرض ديني أو طقسي. وتشمل المواضيع الدينية في كثير من الأحيان التقاليد والطقوس المحلية: فعلى سبيل المثال، تتضمن مجموعة التماثيل الرومانية المصرية آلهة مصرية، مثل هاربوقراطيس ، وهو الشكل اليوناني الروماني للإله حورس ، بينما تظهر الآلهة السلتية بين تلك المصنوعة في صناعات وسط بلاد الغال، التي تركزت في وادي ألييه وصناعة راينلاند في كولونيا .

تُعدّ تماثيل الإلهة الأم السلتية وهي تُرضع طفلاً واحداً، أو طفلين أحياناً، من أكثر أنواع التماثيل شيوعاً في بلاد الغال الوسطى، [ 50 ] على الرغم من أن فينوس كانت تُمثَّل بكثرة أيضاً في بلاد الغال. وتظهر تماثيل الإلهة الأم جالسةً على كراسي عالية الظهر مصنوعة من السلال، والتي يبدو أنها كانت شائعة في بلاد الغال وبريطانيا. وتحمل التماثيل من وادي ألييه وكولونيا أحياناً توقيعات النحاتين و/أو صانعي القوالب. [ 51 ] وكما هو الحال في صناعات الساميان الغالية، فإن أسماء الصنّاع والأساليب والمواضيع تُجسّد جميعها اندماج التقاليد المحلية والمتوسطية.

الطوب والبلاط وأنواع أخرى من السيراميك المعماري

بلاط أسقف تيغولا وإمبركس من قصر فيشبورن الروماني
بلاطة أمامية للفيلق العشرين، تحمل رمز الفيلق، وهو خنزير بري

كان لمادتين مصنعتين أهمية بالغة في العمارة الرومانية: الخرسانة والطين المحروق على شكل طوب وبلاط إنشائي، وبدرجة أقل، في الزخرفة المعمارية. استُخدمت هذه المواد في المباني في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية، وفي مناطق عديدة، هُجر استخدامها بعد العصر الروماني، ليُعاد اكتشافها بعد قرون. ومثل غيرها من المنتجات الخزفية الرومانية المصنعة بكميات كبيرة، كانت الطوب والبلاط تحمل في كثير من الأحيان نقوشًا تُشير إلى الشركة المصنعة، أو إلى المنظمة أو السلطة، عسكرية كانت أم مدنية، التي صُنعت لصالحها. [ 52 ]

يُشار غالبًا إلى الطوب الروماني المستخدم في بناء الجدران باسم "البلاط"، نظرًا لكونه مربعات رقيقة ومسطحة، مصنوعة بأحجام قياسية، تُقارب حجم القدم الرومانية ( حوالي 280 مليمترًا أو 11 بوصة )، حيث يتراوح طول ضلعها من 20 سم إلى 58 سم تقريبًا، وسمكها من 5 إلى 7 سم. [ 53 ] حتى الجدران المبنية من الحجر كانت تتضمن في كثير من الأحيان صفوفًا أفقية من البلاط. أما الجدران المبنية من الطوب، فكانت تُغطى بأنواع مختلفة من الواجهات أو الطلاء أو الجص على كل من الأسطح الخارجية والداخلية، بحيث لا يكون الطوب نفسه ظاهرًا.   

كانت بلاطات الأسقف مصممة لتكون ظاهرة للعيان. تميزت بلاطات الأسقف بأشكالها الفريدة، منها بلاطة "تيغولا" (جمعها " تيغولا ")، وهي بلاطة كبيرة ورقيقة، شبه مربعة، ذات حواف مرتفعة على جوانبها الطويلة، وبلاطة " إمبركس" (جمعها " إمبركس ")، ذات شكل نصف أسطواني مدبب قليلاً. تتشابك بلاطات "إمبركس" بسبب شكلها المدبب، وتُركّب فوق الحواف المرتفعة لبلاطات "تيغولا"، لتشكل معًا السقف المميز ذي الحواف البارزة الذي لا يزال يُرى في إيطاليا وجنوب فرنسا حتى اليوم. يجب أن يكون ميل هذا النوع من الأسقف منخفضًا نسبيًا، لا يزيد عن 30 درجة تقريبًا. يُنهى السقف بسلسلة من بلاطات الحافة البسيطة، وغالبًا ما تُزيّن قممها بزخارف، قد تكون من الطين المحروق، عند الجملون.

كما احتوت بعض المباني على زخارف عمودية مثلثة أو مستديرة الشكل تُوضع على طول حافة السطح. وكانت هذه الزخارف تُصنع غالبًا من الطين المحروق، ويمكن تزيينها برسومات تهدف إلى درء سوء الحظ، أو بنقوش: أما تلك المصنوعة في ورش البلاط العسكرية الملحقة بالحصون الرومانية فكانت تحمل رقم ورمز الفيلق المعني.

بلاطة مدخنة ذات زخرفة سطحية كانت ستكون مخفية أثناء الاستخدام

استخدمت أنظمة التدفئة الرومانية ( الهيبوكاوست) على نطاق واسع عناصر من الطين المحروق: حيث كان الفراغ أسفل أرضية الغرفة المراد تدفئتها مدعومًا بأعمدة متينة ( pilae )، مصنوعة عادةً من طوب مربع صغير مثبت بالملاط، مما يسمح للحرارة من الفرن المجاور بالانتشار بحرية. وفي الحمامات العامة والخاصة (التي كانت أساسية في الحياة الرومانية)، كانت الحرارة تُنقل أيضًا عبر الجدران في قنوات مصنوعة من بلاط متشابك. ورغم أن هذه القنوات كانت تُغطى بواجهات جدارية من الداخل والخارج، إلا أنها كانت تُصنع أحيانًا بزخارف هندسية متقنة، بل وحتى زخارف تصويرية. كما كانت أنابيب المياه والصرف الصحي تُصنع غالبًا من الطين المحروق.

لم تكن بلاطات السيراميك تستخدم عادة للأرضيات في المباني الرومانية، على الرغم من أن مادة opus signinum ، وهي مادة أرضيات مفضلة، كانت تتكون من الخرسانة والبلاط المسحوق، وكثيراً ما كانت تستخدم مربعات صغيرة مقطوعة بعناية من البلاط في أرضيات الفسيفساء ، حيث كانت تستخدم قطع tesserae التي يبلغ حجمها حوالي 2-3  سم مربع للحدود البسيطة، ومربعات أصغر حجماً، حوالي 1  سم، حيث كان اللون الأحمر مطلوبًا في الفسيفساء التصويرية ذات التصاميم الهندسية أو الشكلية متعددة الألوان.

قد تُزيّن حواف الأسطح بلوحات تُسمى "أنتيفيكس"، كما ذُكر سابقًا، وتُحاكي بعض ألواح الفخار البارزة، التي تُعرف باسم "ألواح التكسية"، والتي تحمل مشاهد تصويرية تُثبّت على الجدران، أفاريز الرخام في المعابد الكبرى. ولا تزال هذه الألواح تُسمى غالبًا " نقوش كامبانا " ، نسبةً إلى جيامبيترو كامبانا ، العالم والجامع الإيطالي الذي عاش في القرن التاسع عشر والذي درسها لأول مرة. وقد طُوّرت هذه النقوش منذ حوالي عام 50 قبل الميلاد، واستُخدمت بشكل شبه كامل في إيطاليا بين توسكانا وكامبانيا، وهما منطقتان كانتا ضمن نطاق الحضارة الأترورية التي تُعتبر هذه النقوش امتدادًا لها. استُخدمت في البداية على المعابد الصغيرة، ثم وُجدت لاحقًا على نطاق واسع من المباني العامة والخاصة. يتراوح ارتفاع اللوحات عادةً بين 22 و50  سم وعرضها بين 27 و48  سم، وربما كانت تُرتّب عادةً في أشرطة أو أفاريز . وتُستمد مواضيعها عادةً من الأساطير. وقد اختفت هذه النقوش بعد منتصف القرن الثاني الميلادي، حيث كان عليها أن تُنافس الجص المُشكّل والرسومات الجدارية. [ 54 ]

في علم الآثار، غالباً ما يتم تصنيف الطوب والبلاط، وخاصة عندما يتم العثور عليهما في شكل مجزأ فقط، تحت المصطلح العام لمواد البناء الخزفية أو CBM.

ملحوظات

  1. ↑ قطع فخارية بريطانية خشنة (تم الاطلاع عليها في 9 نوفمبر 2011)
  2. ↑ حضارات مفقودة (14 ديسمبر 2022). "الفخار في علم الآثار" . نيبروس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2022 .
  3. ↑ يتم مناقشة التعريفات المختلفة لبعض هذه المصطلحات في terra sigillata .
  4. ↑ كينغ، 181-185. من الأعمال التفصيلية الأساسية: جون ب. هايز، الفخار الروماني المتأخر ، لندن 1972، وملحق الفخار الروماني المتأخر ، لندن 1980
  5. ↑ مقال جيه بي هايز من قاموس غروف للفنون
  6. ↑ جونز 1963، 288-289
  7. ↑ ويسيمان 1994، 37
  8. ↑ شظية فخارية ، لا غراوفيسينك
  9. ↑ دراغندورف 1895؛ يحتوي موقع Potsherd على قاعدة بيانات قابلة للبحث بواسطة دراغندورف وأنظمة تصنيف أخرى.
  10. ↑ يمكن الحصول على لمحات عامة عن أهم الأنواع بالرجوع إلى العمل الكلاسيكي لأوزوالد وبرايس عام 1920. ويُعدّ كتاب "الفخار السامي الروماني في بريطانيا " لبيتر ويبستر (يورك 1996)، ISBN، أفضل مدخل حديث باللغة الإنجليزية لدراسة الفخار السامي الغالي، وهو كتاب ينطبق على جميع المقاطعات الرومانية التي وُجد فيها، وليس بريطانيا فقط. 1-872414-56-7.
  11. ↑ ويبستر 1996، 5-7
  12. ↑ تم فهرسة طوابع أريتين في كتاب أوكسي وكومفورت عام 1968. أما طوابع الغاليين فقد أدرجها فيليكس أوزوالد في فهرس طوابع الخزافين على تيرا سيجيلاتا، أو "أواني ساميان"، الذي نُشر بشكل خاص عام 1931، وهو الآن قيد المراجعة والإكمال من قبل الراحل برايان هارتلي وبريندا ديكنسون ، بعنوان "أسماء على تيرا سيجيلاتا: فهرس طوابع وتوقيعات الصانعين على تيرا سيجيلاتا الغالية الرومانية (أواني ساميان)"، المجلد 1 (من أ إلى أكسو)، المجلد 2 (من ب إلى سيروتكس) ، 2008، رقم ISBN 978-1-905670-16-1ورقم ISBN 978-1-905670-17-8
  13. ↑ تايرز 1996، 80-82
  14. ↑ للاطلاع على التصنيف التفصيلي وخرائط التوزيع، انظر Hayes 1972 و Hayes 1980
  15. ↑ تايرز 1996، 161-166
  16. ↑ تايرز 1996، 166-175. يقدم هذا المرجع، الذي يتوفر جزء كبير منه أيضًا على الإنترنت في موقع Potsherd "أطلس الفخار الروماني" ، صورة شاملة لتعقيد دراسات الفخار في مقاطعة رومانية واحدة فقط. ويتكرر هذا التعقيد في كل منطقة من مناطق الإمبراطورية.
  17. ↑ يوجد مسح وتصنيف لبعض المنتجات الإيطالية من قبل روبرتس 2005.
  18. ↑ للاطلاع على ملخص موجز للغاية عن تكنولوجيا وتاريخ الخزف المصري، انظر نيكلسون 1993
  19. ↑ على سبيل المثال، انظر Tyers 1996، كما هو مذكور أعلاه، بالنسبة لبريطانيا؛ أما بالنسبة لمنطقة الراينلاند، فانظر Gose 1950
  20. ↑ بوتر وجونز 2002، 141-142
  21. ↑ تايرز 1996، 116-135
  22. ^ دريسل 1879، 36–112، 143–196
  23. ↑ مانا 1951، 203-210
  24. ^ أمفورس دي التقاليد punique à Uzita، في BaBesch 52–53، 171–200
  25. ↑ لاوبنهايمر 1986، 105-138
  26. ↑ مارانغو-ليرات 1995، 30
  27. ↑ بلتران 1970
  28. ^ “Sulla cronologia delle anfore romane di età repubblicana” في Rivista Studi Liguri 21 ، 252–60
  29. ↑ بانيلا 2001، 177-275
  30. ↑ بيكوك وويليامز 1986
  31. ↑ بيكوك وويليامز 1986، 45
  32. ↑ بيكوك وويليامز 1986، 45
  33. ↑ ريزو 2003، 141
  34. ↑ بيكوك وويليامز 1986، 45
  35. ↑ بانيلا 2001، 177
  36. ↑ بانيلا 2001، 194
  37. ↑ برونو 2005، 369
  38. ↑ بانيلا 2001، 194
  39. ↑ برونو 2005، 369
  40. ↑ بانيلا 2001، 194
  41. ↑ بانيلا 2001، 207
  42. ↑ فان دير ورف 1977–78
  43. ↑ برونو 2005، 374
  44. ↑ برونو 2005، 375
  45. ↑ للاطلاع على مقدمة عامة وموجزة، انظر بيلي 1997، 164-169. وللحصول على دراسة أكاديمية مفصلة، ​​انظر دونالد م. بيلي، فهرس المصابيح في المتحف البريطاني، الجزء الثاني؛ المصابيح الرومانية المصنوعة في إيطاليا ، لندن 1980، ودونالد م. بيلي، فهرس المصابيح في المتحف البريطاني، الجزء الثالث؛ المصابيح الرومانية الإقليمية ، لندن 1988.
  46. ↑ فوسيتيتش، سانيا (2023). "الفن الجنسي على المصابيح الرومانية: تحليل البيانات الإقليمية" . مجلة علم الآثار الرومانية . 36 (1): 23-49 . doi : 10.1017/S1047759423000193 . ISSN 1047-7594 . 
  47. ↑ للاطلاع على دراسة متعمقة حول صناعة المصابيح بهدف استخلاص استنتاجات حول ظهور الفن المسيحي المبكر ، انظر: فيني، بول كوربي، الإله الخفي: المسيحيون الأوائل والفن ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997، رقم ISBN 01951138109780195113815
  48. ↑ بيلي 1997، 168-169
  49. ↑ بيلي 1983، 191-199
  50. ^ روفييه-جانلين 1972، 156–186
  51. ↑ بيلي 1983، 198
  52. ↑ تم وصف أساليب وتقنيات التصنيع بتفصيلٍ ما في كتاب ميدلتون (1997)، الصفحات 158-163. على الرغم من أن هذه الورقة تركز على مقاطعة بريطانيا الرومانية، إلا أن الأساليب والتنظيم الأساسي الموصوف كانا ينطبقان على جميع أنحاء الإمبراطورية.
  53. ↑ للحصول على مقدمة موجزة للغاية، انظر جونز 2005، ص 8-9.
  54. ↑ بوردمان، 276-77، برايس 191-192

مراجع

  • بيلي، دونالد م. (1980). كتالوج المصابيح في المتحف البريطاني، الجزء الثاني؛ المصابيح الرومانية المصنوعة في إيطاليا . لندن: منشورات المتحف البريطاني.
  • بيلي، دونالد م. (1983). "الواجهات والتماثيل والمصابيح المصنوعة من الطين المحروق". في مارتن هينيغ. دليل الفن الروماني . دار فايدون للنشر . ISBN 978-0-7148-2214-3.
  • بيلي، دونالد م. (1988). فهرس المصابيح في المتحف البريطاني، الجزء الثالث؛ المصابيح الرومانية الإقليمية . لندن: منشورات المتحف البريطاني.
  • بيلي، دونالد م. (1997). "مصابيح الفخار الرومانية". في إيان فريستون وديفيد غايمستر . صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية . لندن: مطبعة المتحف البريطاني. ISBN 978-0-7141-1782-9.
  • بلتران لوريس، ميغيل (1970). لاس أنفوراس روماناس في إسبانيا . سرقسطة: معهد فرناندو الكاثوليكي.
  • بوردمن، جون ، محرر (1993). تاريخ أكسفورد للفن الكلاسيكي . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-814386-4.
  • برونو، برونيلا (2005). "لا قبل النقل". في دانييلا جاندولفي. السيراميك والمواد الرومانية: الكلاسيكية والإنتاج والتجارة والاستهلاك . بورديغيرا: المعهد الدولي للدراسات اللغوية.
  • دراجيندورف، هانز (1895). "Terra Sigillata. Ein Beitrag zur Geschichte der griechischen und römischen Keramik". بونر جاربوشر 96 .
  • دريسل، هاينريش (إنريكو) (1879). "Di un grande وديعة سابقة في الحي الجديد في كاسترو بريتوريو". بولكوم السابع : 36-112، 143-196.
  • جوس إي. (1950) (بالألمانية). Gefässtypen der römischen Keramik في راينلاند . بون.
  • هارتلي، برايان؛ ديكنسون، بريندا (2008). الأسماء على تيرا سيجيلاتا: فهرس لأختام وتوقيعات الصانعين على تيرا سيجيلاتا الغالو-رومانية (أواني ساميان) . معهد الدراسات الكلاسيكية، جامعة لندن. المجلد 1 (من أ إلى أكس): ISBN 978-1-905670-16-1المجلد 2 (من ب إلى سيروتكس): رقم ISBN 978-1-905670-17-8.
  • هايز، جون ب. (1972). الفخار الروماني المتأخر . لندن: المدرسة البريطانية في روما.
  • هايز، جون ب. (1980). ملحق لكتاب الفخار الروماني المتأخر . لندن: المدرسة البريطانية في روما.
  • هينيغ، مارتن، محرر (1983). دليل الفن الروماني ، دار فايدون للنشر. رقم ISBN 0-7148-2214-0
  • جونز، كاثرين (1963). "طوابع الخزافين الغاليين". مجلة الآثار 43 : 288-289.
  • جونز، كاثرين (2005). "بلاط الطين المحروق في بريطانيا الرومانية". في: لين بيرسون. دليل البلاط: دليل لمواقع البلاط البريطاني والخزف المعماري . ريتشارد دينيس. الصفحات  8-9. ISBN 978-0-903685-97-9.
  • كينغ، أنتوني (1983). "الفخار". في مارتن هينيغ. دليل الفن الروماني . دار فايدون للنشر. ISBN 978-0-7148-2214-3.
  • لامبوجليا، ن. (1955). "Sulla cronologia delle anfore romane di età repubblicana". ريفيستا ستودي ليجوري 21 : 252-260.
  • لوبنهايمر، فاني (1989). "Les Amphores gauloises sous l'Empire: recherches nouvelles sur leur production et chronologie". Amphores romaines et histoire économiqué: dix ans de recherche. أعمال ندوة سيين (22-24 مايو 1986) . روما. ص  105 – 138. رقم ISBN 978-2-7283-0180-5.
  • مانا (1951). السادس Congreso Arqueologico del Sudeste Español، ألكوي، 1950 . قرطاجنة. ص  203-210.
  • مارانغو ليرات، أنتيجون (1995). النبيذ والقوارير في جزيرة كريت من العصر الكلاسيكي إلى العصر الإمبراطوري . الدراسات الكريتوازية. 30 . المدرسة الفرنسية في أثينا. رقم ISBN 978-2-86958-073-2.
  • ميدلتون، أندرو (1997). "البلاط في بريطانيا الرومانية". في إيان فريستون وديفيد غايمستر. صناعة الفخار: تقاليد السيراميك العالمية . مطبعة المتحف البريطاني. ص  158-163. ISBN 978-0-7141-1782-9.
  • نيكلسون، بول ت. (1993). الخزف والزجاج المصري . منشورات شاير . ISBN 978-0-7478-0195-5.
  • أوزوالد، فيليكس؛ برايس، تي دي (1920). مقدمة لدراسة تيرا سيجيلاتا، معالجة من وجهة نظر زمنية . لندن.
  • أوزوالد، فيليكس (1931). فهرس طوابع الخزافين على تيرا سيجيلاتا، "أواني ساميان" . منشور خاص.
  • أوكسي، أوغست؛ كومفورت، هوارد؛ مراجعة فيليب كينريك (2000) [1968]. مجموعة أوعية أريتينوروم: فهرس التوقيعات والأشكال والتسلسل الزمني للختم الإيطالي . بون: هابيلت. ISBN 978-3-7749-3029-2.
  • بانيلا، سي. (2001). "Le anfore di età Imperiale del Mediterraneo الغربي". في P. Leveque & J.-P. موريل. السيراميك الهيلينيستيك والروماني III . بيزانسون: مطابع الفرنك كومتوايز الجامعية. ص  177-275. رقم ISBN 978-2-913322-37-0.
  • بيكوك، دي بي إس؛ ويليامز، دي إف (1986). الأمفورات والاقتصاد الروماني: دليل تمهيدي . لندن: لونغمان. رقم ISBN 978-0-582-06555-0.
  • بوتر، تي دبليو؛ جونز، كاثرين (2002) [1992]. بريطانيا الرومانية . لندن. ISBN 978-0-7141-2774-3.
  • برايس، جينيفر (1983). "الزجاج". في مارتن هينيغ. دليل الفن الروماني . دار فايدون للنشر. ISBN 978-0-7148-2214-3.
  • ريزو، جورجيو (2003). إنستروميتا أوربيس. أنا، سيراميك فيني دا مينسا، لوسيرن، وقبل ذلك في روما ليس أولًا بسبب ثاني أكسيد الكربون. 307 . روما: المدرسة الفرنسية في روما. رقم ISBN 978-2-7283-0658-9.
  • روبرتس، بول (2005). نينا كرومي (محررة). الصورة والحرفة والعالم الكلاسيكي: مقالات تكريمًا لدونالد بيلي وكاثرين جونز. دار ميرغويل للنشر. الصفحات  23-38. ISBN 978-2-907303-91-0.
  • روفير-جانلين، ميشلين (1972). Les Figurines Gallo-Romaines en Terre Cuite au Musée des Antiquités Nationales . باريس: المركز الوطني للبحث العلمي .
  • تايرز، بول (1996). الفخار الروماني في بريطانيا . لندن. ISBN 978-0-7134-7412-1. يتوفر جزء كبير من هذا العمل أيضًا عبر الإنترنت على موقع Potsherd "Atlas of Roman pottery" .
  • فان دير ويرف، جيه إتش (1977-1978). "أمفورات التقليد punique à Uzita". بابيش 52-53 : 171-200.
  • ويبستر، بيتر (1996). الفخار السامي الروماني في بريطانيا . يورك: مجلس الآثار البريطاني. ISBN 978-1-872414-56-0.
  • ويسيمان، سارة أندرهيل (1994). " من الأواني إلى البشر: إنتاج الخزف في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​القديمة ". في: سارة أندرهيل ويسيمان وويندل س. ويليامز. التقنيات القديمة والمواد الأثرية . روتليدج. ص  17-40. ISBN 978-2-88124-632-6.

للمزيد من القراءة

  • كامينتشي، فالنتينا. LRCW 6: الأواني الفخارية الخشنة وأواني الطبخ والأمفورات الرومانية المتأخرة في البحر الأبيض المتوسط: علم الآثار وعلم قياس الآثار. البر والبحر: طرق صناعة الفخار . دار النشر أركيوبريس. ISBN 9781803271484.
  • هايز، جون دبليو. 1972. الفخار الروماني المتأخر. لندن: المدرسة البريطانية في روما.
  • هايز، جون دبليو. 1997. دليل الفخار الروماني المتوسطي. نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما.
  • بيكوك، دي بي إس 1982. الفخار في العالم الروماني: منهج إثنوأثري. لندن: لونجمان.
  • بينا، ج. ثيودور. 2007. الفخار الروماني في السجل الأثري. كامبريدج (المملكة المتحدة): مطبعة جامعة كامبريدج.
  • روبنسون، هنري شرودر. 1959. فخار العصر الروماني: التسلسل الزمني. برينستون، نيوجيرسي: المدرسة الأمريكية للدراسات الكلاسيكية في أثينا.
  • أليسون، ب.، بيتس، م. وكولي، س. (محررون). 2018. البيانات الضخمة على المائدة الرومانية: مناهج جديدة لأدوات المائدة في العالم الروماني . علم الآثار عبر الإنترنت 50.