تيري ساوثرن

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Terry Southern" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( مارس 2018 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

تيري ساوثرن
كتاب سنوي عن كلية الزراعة في الجنوب في شمال تكساس ، أربعينيات القرن العشرين
وُلِدّ	( 1924-05-01 )1 مايو 1924 ألفارادو، تكساس ، الولايات المتحدة
مات	29 أكتوبر 1995 (1995-10-29)(71 عامًا) مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
إشغال	الروائي كاتب مقال كاتب السيناريو محاضر
تعليم	جامعة نورث وسترن ( بكالوريوس )
الحركة الأدبية	الصحافة الجديدة
أعمال بارزة	الحلوى (1958) المسيحي السحري (1959) الفيلم الأزرق (1970)
زوج	بود جاديوت (متوفي 1952-1954؛ مطلق) كارول كوفمان ​ ​ ( متخرج سنة  1956م، متخرج  سنة 1965م )
أطفال	النيل الجنوبي

تيري ساوثرن (1 مايو 1924 - 29 أكتوبر 1995) كان روائيًا وكاتب مقالات وكاتب سيناريو ومحاضرًا جامعيًا أمريكيًا، اشتهر بأسلوبه الساخر المميز. كان ساوثرن جزءًا من الحركة الأدبية في باريس بعد الحرب في الخمسينيات ورفيقًا لكتاب بيت في قرية غرينتش ، وكان أيضًا في مركز سوينغينغ لندن في الستينيات وساعد في تغيير أسلوب ومضمون الأفلام الأمريكية في السبعينيات. كتب لفترة وجيزة لبرنامج ساترداي نايت لايف في الثمانينيات.

ساعد أسلوب ساخر ساذرن المظلم والعبثي في ​​كثير من الأحيان في تحديد حساسية عدة أجيال من الكتاب والقراء والمخرجين ورواد السينما. وينسب إليه الصحفي توم وولف الفضل في اختراع الصحافة الجديدة بنشر "Twirling at Ole Miss" في مجلة Esquire في فبراير 1963. تأسست سمعة ساذرن مع نشر رواياته الكوميدية Candy و The Magic Christian ومن خلال موهبته في كتابة حوارات سينمائية لا تُنسى كما هو واضح في Dr. Strangelove و The Loved One و The Cincinnati Kid و The Magic Christian . ساعد عمله في Easy Rider في إنشاء حركة السينما المستقلة في السبعينيات .

وُلِد ساوثرن في ألفارادو، تكساس . وتخرج من مدرسة صن ست الثانوية في دالاس، تكساس عام 1941. التحق بكلية نورث تكساس الزراعية لمدة عام كطالب ما قبل الطب قبل الانتقال إلى جامعة ساوثرن ميثوديست ، حيث واصل تنمية اهتمامه بالأدب. من عام 1943 إلى عام 1945، خدم في الجيش الأمريكي كفني هدم خلال الحرب العالمية الثانية. متمركزًا في ريدينغ بإنجلترا مع فصيلة الإمداد 435 (مما يسمح بغارات متكررة إلى لندن)، حصل على النجمة البرونزية وميدالية حسن السلوك . في خريف عام 1946، استأنف دراسته في جامعة شيكاغو قبل الانتقال إلى جامعة نورث وسترن ، حيث حصل على شهادته الجامعية في الفلسفة عام 1948.

غادر ساوثرن الولايات المتحدة في سبتمبر 1948، مستخدمًا منحة مشروع قانون جي آي للسفر إلى فرنسا، حيث درس في كلية الآداب في السوربون . كانت فترة إقامته التي استمرت أربع سنوات في باريس ذات تأثير تكويني حاسم، سواء على تطوره ككاتب أو على تطور شخصيته "العصرية". خلال هذه الفترة، أقام العديد من الصداقات والاتصالات الاجتماعية المهمة حيث أصبح شخصية محورية في مجتمع المقاهي الأمريكي المغترب في الخمسينيات. أصبح صديقًا مقربًا لماسون هوفنبرج (الذي شارك معه لاحقًا في تأليف رواية كاندي )، وألكسندر تروتشي ، وجون ماركواند ، ومورديكاي ريتشلر ، وأرام أفاكيان (صانع أفلام ومصور وشقيق منتج موسيقى الجاز في كولومبيا ريكوردز جورج أفاكيان )، وعازف الجاز وعاشق رياضة السيارات ألين إيجر . كما التقى بالكاتب الأمريكي المغترب جيمس بالدوين والمثقفين الفرنسيين البارزين جان كوكتو ، وجان بول سارتر ، وألبرت كامو .

كان ساوثرن يرتاد سينماتيك فرانسيز في باريس وشاهد عروض الجاز التي قدمها موسيقيو البيبوب الرائدون بما في ذلك تشارلي باركر وديزي جيليسبي وباد باول وثيلونيوس مونك ومايلز ديفيس ، والتي استحضرها في قصيدته الكلاسيكية "أنت عصري للغاية يا حبيبي". خلال أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، كتب بعضًا من أفضل قصصه القصيرة، بما في ذلك "الجزار" و"البوابة الأوتوماتيكية"، وكلاهما نُشر في مجلة نيو ستوري لديفيد بورنيت . كانت قصته "الحادث" أول قصة قصيرة نُشرت في مجلة باريس ريفيو في عددها التأسيسي (1953)؛ وتبعتها "الشمس والنجوم المولودة ميتة" في العدد الرابع. ^[1] أصبح ساوثرن مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بمجلة باريس ريفيو ومؤسسيها، بيتر ماتيسن وهارولد إل. "دوك" هيومز وجورج بليمبتون ، وشكل صداقة مدى الحياة مع بليمبتون. التقى بالعارضة الفرنسية بود جاديوت في عام 1952؛ سرعان ما نشأت قصة حب وتزوج الزوجان قبل انتقالهما إلى مدينة نيويورك. ^{[2] [3]}

في عام 1953، عاد ساوثرن وجاديو إلى الولايات المتحدة واستقرا في قرية غرينتش في مدينة نيويورك. وكما كان الحال في باريس، سرعان ما أصبح ساوثرن شخصية بارزة في المشهد الفني الذي ازدهر في القرية في أواخر الخمسينيات. التقى بفنانين تشكيليين مثل روبرت فرانك ولاري ريفرز . ومن خلال ماسون هوفنبرج، الذي كان يقوم بزيارات عرضية من باريس، تعرف على كبار كتاب البيت بما في ذلك جاك كيرواك وألين جينسبيرج وغريغوري كورسو .

كان يتردد على أماكن الجاز الشهيرة في نيويورك مثل Five Spot وSan Remo و Village Vanguard . وفي هذه الفترة قرأ Southern وأصبح مهووسًا بأعمال الكاتب البريطاني Henry Green . كان لكتابات Green تأثير قوي على أعمال Southern المبكرة، وأصبح Green واحدًا من أكثر مؤيدي Southern حماسة في وقت مبكر.

كافح ساوثرن للحصول على التقدير خلال هذه الفترة، فكتب قصصًا قصيرة أثناء عمله على Flash وFiligree ، أول رواية منفردة له. وقد رفضت المجلات والصحف الرائدة معظم هذه القصص. هنا، كما في باريس، حظي ساوثرن بدعم كامل تقريبًا من زوجته بود، لكن علاقتهما انهارت في غضون عام من وصولهما إلى نيويورك وانفصلا في منتصف عام 1954.

خلال عامي 1954 و1955، التقى ساوثرن باثنين من أبطاله الأدبيين، ويليام فوكنر ونيلسون ألجرين . أجرى ساوثرن مقابلة مع ألجرين لصالح مجلة باريس ريفيو في خريف عام 1955. وظلا على اتصال بعد المقابلة، وأصبح ألجرين أحد أصدقاء ساوثرن الأوائل ومناصريه.

بدأت أحوال ساوثرن تتغير بعد أن استأجرته وكالة كيرتس براون في منتصف عام 1954؛ ومن خلالهم تم قبول ثلاث من قصصه القصيرة في مجلة هاربر . ونشرت المجلة قصتي "الشمس والنجوم المولودة ميتة" و"الفهود" في نفس الإصدار في أواخر عام 1955، كما ظهرت قصتي "طائر الليل يطير من أجل الدكتور وارنر" في إصدار يناير 1956.

في أكتوبر 1955، التقى ساوثرن بالعارضة والممثلة الطموحة والمحررة كارول كوفمان. وتزوجا في 14 يوليو 1956. ^[4]

عاد ساوثرن إلى أوروبا مع كوفمان في أكتوبر 1956، وتوقف في باريس ثم استقر في جنيف بسويسرا، حيث عاشا حتى عام 1959. حصل كوفمان على وظيفة في اليونسكو ، التي دعمتهما بينما استمر ساوثرن في الكتابة. كانت السنوات التي قضاها في جنيف فترة غزيرة الإنتاج حيث أعد فلاش وفيليجري للنشر، وعمل على كاندي والسحر المسيحي بالإضافة إلى سيناريوهات تلفزيونية وقصص قصيرة. قام الزوجان برحلات إلى باريس، حيث زارا ماسون هوفنبرج وألين جينسبيرج وويليام إس بوروز ، وإلى لندن، حيث التقى ساوثرن بهنري جرين وكينيث تينان .

خلال فترة وجوده في نيويورك، كتب ساوثرن قصة قصيرة "عن فتاة في قرية غرينتش تتورط مع أحدب لأنها كانت سامرية صالحة" وأصبحت هذه القصة هي جوهر رواية كاندي ، التي كتبها بالاشتراك مع ماسون هوفنبرج. عند عودته إلى باريس في أواخر عام 1956، عرض ساوثرن القصة على العديد من الأشخاص، بما في ذلك هوفنبرج، الذي اعتقد أن الشخصية يجب أن تخوض المزيد من المغامرات. شجع ساوثرن هوفنبرج على كتابة قصة؛ أصبحت هذه هي التسلسل الذي تذهب فيه كاندي إلى المستشفى لرؤية الدكتور كرانخيت. بدأ الثنائي في إنشاء فصول بالتناوب، والعمل معًا بانتظام في زيارات إلى توريت سور لوب خلال ربيع وصيف عام 1957. تم تقديم الكتاب إلى الناشر موريس جيرودياس ، ربما من قبل مارلين ميسكي (لاحقًا مارلين ميسكي سوريل) ^{[ من؟ ]} التي، وفقًا لساوثرن، اعتقدت أن جيرودياس سيكون مهتمًا بها باعتبارها "كتابًا قذرًا". ^[5]

قبل أندريه دويتش رواية فلاش وفيليجري ، وهي أول رواية لساوثرن، في أوائل عام 1957، ونُشرت القصة القصيرة "قصيدة صيفية جنوبية" في مجلة باريس ريفيو رقم 15. أمضى آل ساذرن بعض الوقت في إسبانيا مع هنري جرين خلال الصيف، وأجرى ساذرن مقابلة معه لصالح مجلة باريس ريفيو . نُشرت العديد من القصص القصيرة الأخرى في وقت لاحق من ذلك العام، وفي ذلك الوقت كان قد أنهى عمله في كاندي . ساعد ساذرن وغريغوري كورسو في إقناع جيرودياس بنشر الرواية المثيرة للجدل " الغداء العاري" للمؤلف غير المعروف آنذاك بوروز.

في أوائل عام 1958، قام ساوثرن بأولى خطواته في كتابة السيناريو، حيث عمل مع المخرج الكندي تيد كوتشيف ، الذي جاء إلى بريطانيا للعمل في شركة ABC Weekend TV التي تأسست حديثًا . أخرج كوتشيف فيلم ساوثرن التلفزيوني المقتبس من رواية يوجين أونيل The Emperor Jones ، والذي تم بثه في المملكة المتحدة في مارس. تزامن هذا مع نشر Flash and Filigree ، والذي تم تقييمه جيدًا في المملكة المتحدة ولكن تم استقباله ببرود في الولايات المتحدة.

أول مقابلة رئيسية مع ساوثرن، أجرتها إلين دندي ، نُشرت في مجلة هاربر بازار البريطانية في أغسطس 1958. في أكتوبر، نشرت أوليمبيا مجلة كاندي تحت الاسم المستعار ماكسويل كنتون، وتم حظرها على الفور من قبل شرطة الآداب في باريس.

"المسيحي السحري" ، أول رواية منفردة لساوثرن، تستكشف بشكل ساخر التأثيرات المفسدة للمال. أنهى الكتاب في جنيف خلال خريف وشتاء 1958-1959. ونشره أندريه دويتش في ربيع عام 1959 وسط مراجعات متباينة؛ ومع ذلك، سرعان ما اكتسب شعبية كبيرة. وبحلول وقت نشره، قرر آل ساذرن العودة إلى الولايات المتحدة؛ غادروا جنيف إلى نيويورك في أبريل 1959. ^[6]

بعد العودة إلى الولايات المتحدة، بقي آل ساوثرن مع أصدقائهم لعدة أشهر حتى تمكنوا من شراء منزل خاص بهم. كانوا يبحثون عن ملاذ ريفي قريب بما يكفي من نيويورك للسماح لتيري بالتنقل هناك. التقى ساوثرن وأصبح صديقًا لعازف الجاز وقائد الفرقة آرتي شو ، وبدءوا في البحث عن عقارات معًا. دفع شو وديعة على مزرعة في إيست كنعان، كونيتيكت، ولكن بناءً على إلحاح أحد الأصدقاء، أقنع ساوثرن شو بالسماح له بشراء المزرعة، التي اشتراها مقابل 23000 دولار.

خلال عامي 1959 و1960، واصل العمل على رواية لم تكتمل أبدًا بعنوان The Hipsters ، والتي بدأها في جنيف. أصبح جزءًا من صالون الفنانين والكتاب في نيويورك لصديقه القديم بليمبتون -الذي عاد أيضًا إلى نيويورك- حيث كان يرتاد Cedar Tavern ، ويختلط بالكتاب جيمس جونز ، ويليام ستايرون ، نورمان ميلر ، فيليب روث ، هارولد "دوك" هيومز، جاك جيلبر ، جولز فيفر ، بلير فولر، جور فيدال ، كينيث تينان ، آغا خان ، فريق عمل مسرحية الكوميديا ​​البريطانية Beyond The Fringe ، جاكي كينيدي ، الممثلة البريطانية جين مارش ، وزوجة تينان الأولى، إيلين دندي ، التي التقى من خلالها ساخرًا ليني بروس .

نُشر كتاب Flash and Filigree في الولايات المتحدة بواسطة Coward McCann في خريف عام 1958. نُشرت عدة أجزاء من The Hipsters كقصص قصيرة خلال هذه الفترة، بما في ذلك "Red-Dirt Marijuana" المنشورة في طبعة يناير وفبراير 1960 من Evergreen Review ؛ و"Razor Fight" المنشورة في مجلة Glamour . نُشر مقال عن Lotte Lenya في Esquire . في أوائل عام 1960، بدأ في كتابة مراجعات الكتب لمجلة The Nation ، والتي نُشرت على مدار العامين التاليين. خلال العام، تعاون مع أصدقائه القدامى في باريس تروتشي وريتشارد سيفر ، في تجميع "Writers in Revolt"، وهي مختارات من الخيال الحديث لشركة Frederick Fall. استغرقت عملية التحرير وقتًا أطول بكثير من المتوقع: أدت عملية مداهمة للمخدرات إلى فرار تروتشي إلى المملكة المتحدة عبر كندا، تاركًا Southern وSeaver لإنهاء الكتاب، وتم تجنيد المحرر Stephen Levine للمساعدة.

وُلِد نايل سوذرن، ابن تيري وكارول وطفلهما الوحيد، في 29 ديسمبر 1960. وفي ذلك الوقت تقريبًا، بدأ سوذرن الكتابة في مجلة موريس جيرودياس الجديدة "أولمبيا ريفيو" . وبدأ مفاوضات مع شركة بوتنام لإعادة إصدار مجلة كاندي باسمه الحقيقي واسم هوفنبرج، كما استأجر ستيرلنج لورد كوكيل أدبي له.

في صيف عام 1962، عمل ساوثرن لمدة شهرين كمحرر مساعد في مجلة Esquire ، وخلال هذه الفترة، نُشرت له العديد من القصص في المجلة، بما في ذلك "الطريق إلى أكسوتيل". ومن خلال مجلة Esquire ، أجرى مقابلة مع المخرج الصاعد ستانلي كوبريك ، الذي أكمل فيلمه المثير للجدل المقتبس عن رواية فلاديمير نابوكوف لوليتا . وعلى الرغم من أن ساوثرن لم يكن يعرف سوى القليل عن كوبريك، إلا أن المخرج كان على دراية بعمل ساوثرن، حيث حصل على نسخة من The Magic Christian للكاتب بيتر سيلرز أثناء تصوير فيلم لوليتا .

تغيرت حياة ساوثرن ومسيرته المهنية بشكل لا رجعة فيه في 2 نوفمبر 1962، عندما تلقى برقية تدعوه للحضور إلى لندن للعمل على سيناريو فيلم كوبريك الجديد، والذي كان في مرحلة ما قبل الإنتاج آنذاك. ^[7]

بناءً على توصية من بيتر سيلرز جزئيًا، طلب ستانلي كوبريك من ساوثرن المساعدة في مراجعة سيناريو فيلم دكتور سترينجلوف أو: كيف تعلمت التوقف عن القلق وحب القنبلة (1964). استند الفيلم إلى فيلم الإثارة الحرب الباردة Red Alert (1958) من تأليف بيتر جورج ، وحصل كوبريك على حقوقه مقابل 3000 دولار. كان السيناريو الأصلي لكوبريك وجورج (الذي كان من المقرر أن يُسمى Edge of Doom ) فيلم إثارة سياسيًا مباشرًا. ثم أعادوا صياغته في شكل ساخر (بعنوان مؤقت The Delicate Balance of Terror ) حيث تم وضع حبكة Red Alert كفيلم داخل فيلم من صنع ذكاء فضائي. ^[8]

كان عمل ساوثرن في المشروع قصيرًا ولكنه مكثف؛ فقد عمل رسميًا على السيناريو من 16 نوفمبر إلى 28 ديسمبر 1962. بدأ ساوثرن في الاعتماد على الأمفيتامين - " حبوب الحمية" ديكساميل لإبقائه مستمرًا في عملية إعادة الكتابة المحمومة؛ في السنوات اللاحقة، طور اعتمادًا طويل الأمد على الأمفيتامين. ساهم تعاطيه للأمفيتامين، إلى جانب تناوله المفرط للكحول والمخدرات الأخرى، بشكل كبير في حدوث مشاكل صحية في وقت لاحق من حياته.

كان التغيير الرئيسي الذي أجراه ساوثرن وكوبريك هو إعادة صياغة السيناريو ككوميديا ​​سوداء ، والتخلص من هيكل "فيلم داخل فيلم". تقاسم كوبريك وجورج وساوثرن الاعتمادات في السيناريو، لكن المطالبات المتنافسة حول من ساهم في ماذا أدت إلى ارتباك وبعض الصراع بين الرجال الثلاثة بعد إصدار الفيلم. تم الخلط بين سؤال الاعتمادات بسبب مساهمات سيلرز العديدة المرتجلة - غالبًا ما كان يرتجل بشكل كبير في المجموعة، لذلك تأكد كوبريك من حصول سيلرز على أكبر قدر ممكن من "تغطية" الكاميرا أثناء مشاهده من أجل التقاط هذه الإلهامات العفوية.

وفقًا لآرت ميلر، ^{[ بحاجة لمصدر ]} وهو منتج مستقل استأجر ساوثرن لكتابة سيناريو فيلم كوميدي لم يكتمل أبدًا عن لصوص ووترجيت ، أخبره ساوثرن أن أفضل مثال على كتاباته في دكتور سترينجلوف كان المشهد الذي يقرأ فيه طيار B-52 تي جيه "كينج" كونج، الذي لعبه سليم بيكينز ، قائمة بمحتويات مجموعة أدوات البقاء على قيد الحياة لطاقمه، مستنتجًا أن الرجل يمكن أن يقضي "عطلة نهاية أسبوع لطيفة في فيجاس" مع بعض العناصر. عندما تم تصوير المشهد، نطق بيكينز السطر المكتوب ("دالاس")، لكن كلمة "فيجاس" تمت دبلجتها أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج لأن الفيلم صدر بعد فترة وجيزة من اغتيال الرئيس جون ف. كينيدي في دالاس في نوفمبر 1963. ^[9]

وفقًا لميلر، ^{[ بحاجة لمصدر ]} دفع بيتر سيلرز بهدوء عشرات الآلاف من الدولارات إلى الجنوب لإنشاء بعض أشهر المقاطع الكوميدية لشخصية سيلرز المفتش كلوزو في سلسلة أفلام النمر الوردي .

كما ساعد ساوثرن سيلرز في تدريبه على الحوار. كان من المقرر في الأصل أن يلعب أربعة أدوار، بما في ذلك دور طيار قاذفة القنابل التكساسية بي-52 الرائد كونغ، وكان الممثل يواجه صعوبة في إتقان اللهجة. سجل ساوثرن، وهو من مواليد تكساس، نفسه وهو يتحدث بحوار كونغ ليدرسه سيلرز. تمكن سيلرز، الذي لم يكن مرتاحًا أبدًا في دور كونغ، من تحرير نفسه من الدور بعد أن أصيب بكسر في كاحله، مما أجبر كوبريك على إعادة اختيار الممثل. ذهب الدور في النهاية إلى الممثل سليم بيكينز، الذي التقى به كوبريك خلال فترة عمله القصيرة في فيلم One-Eyed Jacks للممثل مارلون براندو .

بعد أن تم عرض الفيلم على نطاق أوسع في يناير 1964، كان ساوثرن موضوعًا لتغطية إعلامية كبيرة، وتم منحه عن طريق الخطأ الفضل الأساسي في السيناريو، ^[10] وهو تصور خاطئ لم يفعل الكثير لتصحيحه. يُقال إن هذا أثار غضب كوبريك - الذي كان سيئ السمعة لعدم رغبته في تقاسم الاعتمادات الكتابية ^[11] - وبيتر جورج، الذي كتب شكوى إلى مجلة لايف ردًا على مقال مصور باذخ عن ساوثرن نُشر في طبعة 8 مايو 1964. أشار جورج، الذي أصيب بالصدمة من تأكيد المقال على أن ساوثرن كان مسؤولاً عن تحويل "السيناريو الجاد" سابقًا إلى "فيلم ساخر أصلي غير محترم"، إلى أنه وكوبريك كانا يعملان معًا على السيناريو لمدة 10 أشهر، بينما تم توظيف ساوثرن لفترة وجيزة فقط (16 نوفمبر - 28 ديسمبر 1962) للقيام ببعض الكتابة الإضافية. ^[12]

نحو نهاية عمله في دكتور سترينجلوف ، بدأ ساوثرن في البحث عن المزيد من الأعمال السينمائية. ومن بين الأعمال التي فكر فيها فيلم جون شليزنجر المقتبس عن رواية إيريس مردوخ "رأس مقطوع" ومشروع يسمى " لعبة الزواج " من إخراج بيتر ييتس وإنتاج فريق جيمس بوند المكون من هاري سالتزمان وكوبي بروكلي . كما كتب مقالاً عن رواية جون فاولز " الجامع "، مما أدى إلى عمله كـ "طبيب سيناريو" في النسخة السينمائية اللاحقة.

انطلقت مسيرة ساوثرن في الكتابة عام 1963. نُشرت مقالته "Twirlin' at Ole Miss" في مجلة Esquire في فبراير 1963، ويُعترف الآن بهذا العمل من التقارير الساخرة باعتباره أحد الأعمال الأساسية للصحافة الجديدة . تبع ذلك بسرعة نشر العديد من المقالات الأخرى، بما في ذلك مقال "Recruiting for the Big Parade" الذي يحمل موضوع خليج الخنازير ، ^[13] وواحدة من أفضل قصصه الباريسية، "You're Too Hip, Baby". نُشرت مختارات الخيال Writers In Revolt في الربيع، وسرعان ما تبعها النشر الأمريكي لكتاب Candy ، والذي أصبح ثاني أكثر الكتب مبيعًا في الخيال الأمريكي عام 1963.

كان نجاح فيلم دكتور سترينجلوف وإعادة نشر نسخة كاندي بمثابة نقطة تحول في مسيرة ساوثرن المهنية، مما جعله أحد أشهر الكتاب في عصره. وعلى حد تعبير كاتب السيرة الذاتية لي هيل ، قضى ساوثرن السنوات الست التالية في "عالم أوليمبي من السحر والمال والحركة المستمرة والإثارة"، مختلطًا وعمل مع نجوم الأدب والسينما والموسيقى والتلفزيون الدوليين. فتح عمله في فيلم دكتور سترينجلوف الأبواب أمام عمل مربح ككاتب سيناريو وطبيب سيناريو، وسمح له بزيادة أجره بشكل كبير، من 2000 دولار حصل عليها عن فيلم دكتور سترينجلوف إلى ما يصل إلى 100000 دولار بعد ذلك. ^[14]

خلال النصف الأخير من ستينيات القرن العشرين، عمل ساوثرن على سيناريوهات سلسلة من الأفلام "الكلاسيكية". وتشمل أعماله في هذه الفترة The Loved One (1965)، و The Collector (1965)، و The Cincinnati Kid (1965)، و Casino Royale (1967)، و Barbarella (1968)، و Easy Rider (1969)، و The Magic Christian (1969)، و End of the Road (1970).

في أوائل عام 1964، تم تعيين ساوثرن للتعاون مع المؤلف البريطاني كريستوفر إيشروود في فيلم مقتبس من رواية إيفلين واو الساخرة The Loved One ، من إخراج المخرج البريطاني توني ريتشاردسون . عندما تم تأجيل التصوير في ربيع عام 1964، عاد ساوثرن إلى إيست كنعان واستمر في العمل على إعادة كتابة السيناريو للنسخة السينمائية من رواية جون فاولز The Collector لكنه انسحب في النهاية من المشروع لأنه لم يوافق على التغيير في نهاية القصة.

في أغسطس 1964، انتقل آل ساوثرن إلى لوس أنجلوس، حيث بدأ تيري العمل على سيناريو فيلم The Loved One ، والذي دفعت له شركة MGM / Filmways مقابله 3000 دولار شهريًا. أدى عمل ساوثرن وشبكاته الاجتماعية إلى اتصاله بالعديد من نجوم هوليوود، بما في ذلك بن جازارا وجنيفر جونز وجانيس رول وجورج سيجال وريتشارد بنيامين وجيمس كوبورن وبيتر فوندا ودينيس هوبر وزوجته بروك هايوارد . قدم هوبر ، وهو من محبي الفن الحديث وجامعه، ساوثرن لاحقًا إلى مالك المعرض البريطاني وتاجر الفن روبرت فريزر .

بعد فترة وجيزة من وصوله إلى لوس أنجلوس، التقى ساوثرن بغيل جيربر، الممثلة والراقصة الكندية الشابة، في استوديوهات مترو جولدوين ماير. كانت جيربر، التي استخدمت الاسم المسرحي جيل جيلمور ، تعمل كراقصة في فيلم إلفيس بريسلي ، وكان لها دور غير ناطق في فيلم The Loved One . سرعان ما بدأت علاقة ساوثرن وجيربر. تكثفت العلاقة خلال شهري يوليو وأغسطس عام 1964، وبعد عودة زوجة ساوثرن وابنه إلى إيست كنعان، انتقل ساوثرن وجيربر للعيش معًا في جناح في فندق شاتو مارمونت .

تم الطلاق بينه وبين كوفمان في عام 1965. ^[15]

بالتعاون مع ريتشاردسون وإيشروود، حول ساوثرن رواية واوج إلى "هجوم شامل على هوليوود، والاستهلاك، والنفاق المحيط بخوف الإنسان من الموت". ^[16] كما كتب ساوثرن نصًا لكتاب تذكاري، والذي تضمن صورًا لويليام كلاكتون .

استمر العمل على الفيلم طوال معظم عام 1965، حيث قضى ساوثرن وجيربر الكثير من وقت فراغهما مع أصدقائهما من نجوم السينما الجدد في ماليبو، كاليفورنيا. كان المنتج المشارك في فيلم Loved One جون كالي زائرًا متكررًا لجناح ساوثرن في Chateau Marmont، وقد استأجر ساوثرن للعمل في العديد من مشاريع Filmways اللاحقة، بما في ذلك The Cincinnati Kid و Don't Make Waves .

بعد وقت قصير من انتهاء التصوير الرئيسي لفيلم The Loved One ، بدأ Southern العمل على سيناريو فيلم The Cincinnati Kid ، الذي قام ببطولته Steve McQueen . وكان أحد العديد من الكتاب الذين عملوا على نسخ من السيناريو، بما في ذلك Paddy Chayefsky و George Good و Ring Lardner Jr. تم فصل المخرج الأصلي Sam Peckinpah بعد أسبوع واحد من التصوير، بزعم أنه صور مشاهد عارية غير مصرح بها. (لم يصنع فيلمًا آخر حتى فيلم The Wild Bunch عام 1969 ). تم استبداله بـ Norman Jewison ، وخلال عمله في هذا الإنتاج، شكل Southern صداقة وثيقة ودائمة مع عضو فريق التمثيل Rip Torn .

بحلول عام 1966، أصبحت التعديلات السينمائية لسلسلة جيمس بوند لإيان فليمنج ، والتي أنتجها ألبرت ر. بروكولي وهاري سالتزمان ، امتيازًا سينمائيًا ناجحًا وشائعًا. ومع ذلك، فقد حصل المنتج المنافس تشارلز ك. فيلدمان على حقوق أول رواية بوند لفليمنج كازينو رويال . لقد حاول أن يصنع كازينو رويال كفيلم جيمس بوند من إنتاج شركة إيون للإنتاج ، لكن بروكولي وسالتزمان رفضاه. اعتقادًا منه أنه لا يستطيع التنافس مع سلسلة إيون، قرر فيلدمان بعد ذلك تصوير الفيلم كمحاكاة ساخرة، ليس فقط لجيمس بوند ولكن لنوع الخيال التجسسي بأكمله. جزء الكازينو الذي يضم بيتر سيلرز وأورسون ويلز هو الجزء الوحيد المستند إلى الرواية.

انتقل سوذرن وجيل جيربر إلى لندن في أوائل عام 1966، عندما تم تعيين سوذرن للعمل على سيناريو كازينو رويال . ثبت أن "المسرحية الهزلية شبه المخدرة" المتسلسلة كانت إنتاجًا فوضويًا، تم تجميعها معًا من أجزاء أخرجها أو شارك في إخراجها فريق ضم جوزيف ماكجراث وروبرت باريش وفال جيست وجون هيوستن وريتشارد تالمادج وكين هيوز . لم يكن من الممكن تصوير العديد من المشاهد المخطط لها بسبب العداء بين أورسون ويلز والنجم بيتر سيلرز، والذي بلغ ذروته بخروج سيلرز أثناء تصوير مشاهد الكازينو ورفضه العودة. ساهم العديد من الكتاب في السيناريو، بما في ذلك سوذرن (الذي كتب معظم الحوار لسيلرز)، وودي آلن ، وولف مانكوفيتز ، ومايكل سايرز ، وفرانك بوكستون ، وجوزيف هيلر ، وبن هيشت ، وميكي روز ، وبيلي وايلدر .

تعرف ساوثرن على روبرت فريزر عن طريق دينيس هوبر، وعندما ذهب إلى لندن للعمل في كازينو رويال، أصبح هو وغيل جزءًا من صالون فريزر " الراقي " الذي ضم البيتلز ، ورولينج ستونز ، والمصور مايكل كوبر ، ومصمم الديكور الداخلي كريستوفر جيبس ، والممثلة وعارضة الأزياء أنيتا بالينبيرج ، والمخرج نيكولاس روج ، والرسام فرانسيس بيكون ، والمنتج ساندي ليبيرسون ، ووريثة جينيس تارا براون ، والعارضة دونيال لونا . أصبح ساوثرن صديقًا مقربًا للمصور مايكل كوبر، الذي كان جزءًا من الدائرة الداخلية لرولينج ستونز والذي قام بتصوير صور الغلاف لألبوم البيتلز Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band .

حضر ساوثرن مهرجان كان السينمائي في ربيع عام 1966، حيث التقى آندي وارهول وجيرارد مالانجا ، وظل على اتصال بمالانجا لسنوات عديدة. عند عودته إلى لندن، واصل العمل على سيناريو كازينو رويال وتكييف فيلم The Magic Christian لبيتر سيلرز، الذي كان يخطط لنسخته السينمائية. اختارت ساندي ليبيرسون أول رواية لساوثرن Flash and Filigree واختارت United Artists Candy . قدم مايكل كوبر أيضًا لساوثرن رواية أنتوني بورجيس A Clockwork Orange ، وشجع ساوثرن لاحقًا ستانلي كوبريك على صنع نسخته السينمائية من الكتاب بعد أن رفضت MGM دعم فيلم كوبريك المخطط له عن نابليون . بدأ ساوثرن وكوبر بعد ذلك في التخطيط لفيلمهما الخاص المقتبس عن الرواية، ليقوم ببطولته ميك جاغر ورولينج ستونز في دور أليكس وعصابته من المخبرين.

من خلال سي ليتفينوف ، حصل ساوثرن على الكتاب مقابل سعر زهيد قدره 1000 دولار (مقابل سعر نهائي قدره 10000 دولار)، وأبرم ليبيرسون وديفيد بوتنام صفقة تطوير مع باراماونت ، التي تولت مسؤولية مسودة كتبها ساوثرن وكوبر. تم النظر لفترة وجيزة في الممثل ديفيد هيمينجز لدور أليكس - مما أثار استياء كوبر وفرقة ستونز - وعُرض كرسي المخرج في البداية على ريتشارد ليستر ، الذي رفضه. ثم تم الاتصال بصديق ساوثرن القديم تيد كوتشيف، ولكن في هذه المرحلة، توقف المشروع - بموجب لوائح الرقابة البريطانية في ذلك الوقت، كان لا بد من تقديم المعالجة إلى اللورد تشامبرلين ، ^{[ بحاجة لمصدر ]} الذي أعادها دون قراءتها، مع ملاحظة مرفقة تقول: "أعرف هذا الكتاب ولا توجد طريقة يمكنك من خلالها صنع فيلم منه. إنه يتناول التحريض الشبابي، وهو أمر غير قانوني". ونتيجة لذلك، قامت شركة باراماونت بوضع الفيلم في مرحلة " تحول "، وفي النهاية تم التقاطه من قبل كوبريك بعد ثلاث سنوات.

خلال فترة التوقف المتكررة أثناء تصوير فيلم Casino Royale ، استأجرت Filmways Southern للقيام بعمل "تشديد وتفتيح" على سيناريو فيلم الإثارة الغامض Eye of the Devil ، الذي قام ببطولته David Niven وشاركت فيه Sharon Tate في أول دور سينمائي لها. خلال شتاء 1966-1967، بدأ أيضًا العمل على سيناريو فيلم Barbarella للمخرج Roger Vadim ، وساهم في إصدار تلفزيوني من The Desperate Hours من إخراج تيد كوتشيف وبطولة جورج سيجال وإيفيت ميميو .

أعطى إصدار Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band في الأول من يونيو عام 1967 للثقافة الشعبية الجنوبية الخلود، وذلك بفضل تضمين صورته (بناءً على توصية من Ringo Starr ) على غلاف الألبوم الأمامي، والذي صوره كوبر. بعد فترة وجيزة، نُشرت مجموعة من كتاباته القصيرة Red-Dirt Marijuana and Other Tastes في الولايات المتحدة. تلقت مراجعات إيجابية من النقاد، وتضمن الغلاف اقتباسًا مجاملًا للغاية من Gore Vidal ، الذي وصف Southern بأنه "الكاتب الأكثر ذكاءً في جيلنا".

استمر العمل على فيلم Barbarella حتى أواخر عام 1967، وأقنع Southern فاديم باختيار صديقته أنيتا بالينبيرج في دور الملكة السوداء. في ديسمبر 1967، بدأ تصوير النسخة السينمائية من Candy في روما مع المخرج كريستيان ماركواند . وقد لعبت الممثلة الجديدة إيوا أولين دور البطولة، ومثل كازينو رويال، ظهر فيه مجموعة من النجوم في أدوار صغيرة، بما في ذلك ريتشارد بيرتون ومارلون براندو وجون أستين ورينجو ستار ووالتر ماثاو وأنيتا بالينبيرج .

تمت إعادة كتابة السيناريو الأصلي لساوذرن بواسطة باك هنري (الذي ظهر أيضًا في الفيلم دون ذكر اسمه). مثل كازينو رويال ، أثبت الفيلم أنه إنتاج فوضوي وفشل في الارتقاء إلى مستوى التوقعات؛ فقد تعرض لانتقادات شديدة من النقاد عند إصداره في ديسمبر 1968، كما ضعف تأثيره بسبب الانهيار المالي لداعمه الرئيسي.

مع انتهاء إنتاج فيلم Barbarella في أكتوبر 1967، بدأ المخرج روجر فاديم تصوير حلقته من الفيلم الشامل Spirits of the Dead ، والذي شارك في بطولته بيتر فوندا وزوجة فاديم جين فوندا . وخلال تصوير هذا الفيلم، أخبر بيتر فوندا ساوثرن برغبته في صنع "فيلم غربي حديث" يحل فيه راكبو الدراجات النارية محل رعاة البقر، وهو مفهوم مستوحى إلى حد كبير من نجاح أفلام روجر كورمان منخفضة الميزانية "الاستغلالية" لراكبي الدراجات النارية The Wild Angels (1966) وأفلامها التالية، والتي ظهر فيها فوندا وصديقه المقرب دينيس هوبر. طرح فوندا فكرته على هوبر عند عودته إلى أمريكا، وأضاف ساوثرن ثقله إلى المشروع، ووافق على العمل على السيناريو على نطاق واسع (350 دولارًا في الأسبوع).

التقى ساوثرن وفوندا وهوبر في مدينة نيويورك في نوفمبر 1967 لتطوير أفكارهم. شكلت جلسات العصف الذهني هذه أساس السيناريو الذي كتبه ساوثرن بعد ذلك من ديسمبر 1967 إلى أبريل 1968. بناءً على معالجة ساوثرن، وافقت شركة Raybert Productions ، التي أنتجت المسلسل التلفزيوني The Monkees وفيلم Monkees Head ، على تمويل الفيلم بميزانية قدرها 350 ألف دولار أمريكي (مقابل ثلث الأرباح)، مع موافقة كولومبيا بيكتشرز على توزيع الفيلم.

في النهاية، تقاسم ساوثرن الفضل في الكتابة مع هوبر وفوندا، ولكن كان هناك بعض الخلاف حول مساهماتهما المختلفة في السيناريو. حاول هوبر وفوندا لاحقًا التقليل من أهمية مساهمة ساوثرن، زاعمين أن العديد من أجزاء الفيلم (مثل مشهد المقبرة ومشهد الكرنفال ) كانت مرتجلة، في حين أكد آخرون مشاركون في الإنتاج (بما في ذلك ساوثرن نفسه) أن معظم هذه المشاهد كانت مكتوبة بالكامل ومكتوبة في المقام الأول من قبله.

على الرغم من أن الفكرة الأساسية للفيلم كانت من تأليف فوندا، إلا أن العنوان Easy Rider كان من تأليف ساوثرن (وهو مصطلح عامي من الجنوب الأمريكي لعشيق عاهرة يعيش على أموالها) وكتب ساوثرن عدة مسودات أولية للسيناريو. أثناء الإنتاج، أصبح ساوثرن قلقًا بشأن استبدال هوبر وفوندا لكتاباته بما وصفه بـ "حوار غبي"، وتم حذف المزيد من المواد التي كتبها ساوثرن للشخصيات الرئيسية أثناء عملية التحرير. أيضًا، ارتجل فوندا وهوبر كثيرًا أثناء التصوير.

كان ساوثرن قد كتب في الأصل شخصية المحامي من بلدة صغيرة (يلعب دوره جاك نيكلسون ) مع صديقه ريب تورن في الاعتبار، لكن تورن انسحب من المشروع بعد مشادة مع هوبر في أحد مطاعم نيويورك، حيث كاد الممثلان أن يصلا إلى حد الاشتباك بالأيدي.

واصل ساوثرن العمل على مشاريع أخرى بينما بدأ تصوير فيلم Easy Rider - حيث أكمل روايته التالية Blue Movie ؛ بدأ العمل مع الرسام لاري ريفرز في مشروع كتاب The Donkey and The Darling ؛ عمل على المسودات النهائية لسيناريو فيلم The Magic Christian ، وبدأ مناقشات مع آرام أفاكيان حول مشروع فيلم يسمى The End of the Road .

في صيف عام 1968، اتصلت به مجلة Esquire لتغطية المؤتمر الوطني الديمقراطي لعام 1968 في شيكاغو. حضر ساوثرن الحدث مع بوروز وجين جينيه (بديل في اللحظة الأخيرة لصمويل بيكيت ) وجون ساك ، والتقط صديقه مايكل كوبر الصور؛ كان ساوثرن وأصدقاؤه حاضرين عندما اندلعت المظاهرات السلمية في عنف وحشي بعد أن هاجمت الشرطة المتظاهرين. كانت مقالة ساوثرن عن الحدث آخر عمل له نشرته مجلة Esquire . ^[17]

استمر تحرير فيلم "إيزي رايدر" لعدة أشهر، حيث تجادل هوبر وفوندا حول الشكل النهائي. تخلى هوبر عن الموسيقى التصويرية المخطط لها من قبل كروسبي وستيلز ونش ويونغ وعاد إلى مجموعة الأغاني التي استخدمها في المونتاج الأولي، والتي تضمنت موسيقى من قبل ذا بيردز وجيمي هندريكس وستيبنوولف . تسبب فيلم "إيزي رايدر" في إحداث ضجة كبيرة عندما تم عرضه في كان واستمر في أن يصبح رابع أعلى فيلم أمريكي ربحًا لعام 1969، حيث حقق 19 مليون دولار، وحصل على ترشيحين لجائزة الأوسكار . على الرغم من أنه جلب لهوبر وفوندا مكافآت مالية وفنية كبيرة وساعد في فتح "نظام" هوليوود للمنتجين المستقلين الشباب، إلا أن القليل من الربح تم تقاسمه مع ساوثرن، وتم التقليل من أهمية المدى الحقيقي لمساهماته مرارًا وتكرارًا من قبل المديرين الآخرين. ^[18]

كان السيناريو الرئيسي التالي لساوثرن هو The End of the Road ، المقتبس من رواية جون بارث وبطولة ستايسي كيتش ودوروثي تريستان وجيمس إيرل جونز . أخرجه صديقه آرام أفاكيان . كان المخرج والفيلم موضوع انتشار كبير في مجلة Life في نوفمبر 1969، مما أدى إلى رد فعل عنيف من النقاد، وتعرض الفيلم لهجوم عنيف عند إصداره وانتُقد بشكل خاص بسبب مشهد رسومي تخضع فيه الشخصية الأنثوية الرئيسية لعملية إجهاض، مما أدى إلى تصنيف الفيلم بتصنيف "X".

كان كتاب The Magic Christian أحد الكتب المفضلة لدى بيتر سيلرز - أدت هديته لنسخة إلى ستانلي كوبريك إلى تعيين ساوثرن لفيلم Dr. Strangelove - وكانت النسخة السينمائية من الكتاب بمثابة مشروع حلم للممثل منذ فترة طويلة، الذي كان ينوي لعب الدور الرئيسي لشخصية جاي جراند. في عام 1968، تم تعيين ساوثرن للإنتاج وعمل على عشرات المسودات للسيناريو. كما قام سيلرز أيضًا بالتلاعب به أثناء عمل ساوثرن على فيلم The End of the Road . بناءً على طلب سيلرز، تمت إعادة كتابة مسودة كتبها ساوثرن والمخرج جوزيف ماكجراث بواسطة جراهام تشابمان وجون كليز ، كاتبان كوميديان تلفزيونيان بريطانيان شابان سرعان ما اشتهرا كأعضاء في فريق مونتي بايثون . وصف كليز لاحقًا ماكجراث بأنه "ليس لديه فكرة عن بنية الكوميديا" واشتكى من أن الفيلم انتهى به الأمر إلى "سلسلة من المشاهير".

تم تصوير الفيلم في لندن بين فبراير ومايو 1969. وكان على رأس فريق التمثيل سيلرز (مثل جاي جراند) ورينجو ستار في دور ابنه يونجمان جراند (شخصية جديدة تم إنشاؤها للفيلم)، مع ظهور قصير من قبل سبايك ميليجان وكريستوفر لي ولورانس هارفي وراكيل ويلش ورومان بولانسكي ويول برينر . كما هو الحال مع دكتور سترينجلوف ، ارتجل سيلرز عادةً على السيناريو أثناء التصوير. أثناء الإنتاج، ناقش ماكجراث وساوذرن مشروعًا مستقبليًا يعتمد على حياة رجل العصابات داتش شولتز ، ليتم صنعه بالتعاون مع بوروز وتروتشي، لكن لم يحدث شيء.

وينتهي فيلم "المسيحي السحري" بمشهد يملأ فيه جراند حوضاً ضخماً بالفضلات والبراز ثم يلقي بالمال في الخليط النتن ليظهر مدى استعداد الناس للحصول على المال بلا مقابل. وكانت الخطة الأصلية هي تصوير المشهد النهائي عند تمثال الحرية في نيويورك، ووافقت دائرة المتنزهات الوطنية الأمريكية على الطلب. ثم سافر سيلرز وماكجراث وساوذرن إلى نيويورك على متن سفينة كوين إليزابيث 2 (بتكلفة بلغت عشرة آلاف دولار للشخص الواحد)، لكن الاستوديو رفض بعد ذلك دفع تكاليف التصوير واضطر إلى نقله إلى لندن. وتم تصوير المشهد في النهاية على الضفة الجنوبية، بالقرب من موقع مبنى المسرح الوطني الجديد . وعُرض الفيلم لأول مرة في الثاني عشر من فبراير/شباط 1970، ولم ينل أي استحسان.

تراجعت مكانة ساوثرن بسرعة في سبعينيات القرن العشرين - حيث انخفضت أرصدة أفلامه، وتضاءل إنتاجه من الكتب والقصص، واكتسب سمعة كمدمن مخدرات خارج عن السيطرة. استمر في الشرب بكثرة وتعاطي العديد من المخدرات؛ على وجه الخصوص، أثر اعتماده على ديكساميل بشكل سيئ على صحته مع تقدمه في السن. يشير كاتب السيرة الذاتية لي هيل إلى أن ساوثرن كان مدمنًا للكحول وأن صورته كانت تستند إلى حد كبير إلى ظهوره العام العرضي في نيويورك، والحفلات والتواصل الاجتماعي؛ في حياته الخاصة، ظل عاملاً لا يعرف الكلل.

كانت حياته المهنية اللاحقة معقدة بسبب المشاكل المالية المستمرة. في أواخر الستينيات، أدت طرق ساوثرن المسرفة وافتقاره إلى الفطنة المالية إلى وقوعه في مشاكل وخضع للتدقيق من قبل مصلحة الضرائب في عدة مناسبات بدءًا من عام 1972، مما أدى إلى فواتير ضريبية باهظة وعقوبات. طاردته مشاكل الضرائب لبقية حياته. في عام 1968، وقع على تعهد " احتجاج الكتاب والمحررين على ضريبة الحرب "، متعهدًا برفض دفع الضرائب احتجاجًا على حرب فيتنام. ^[19]

كما كشفت الوثائق التي تم نشرها بموجب قانون حرية المعلومات ، فقد تم وضع ساوثرن وزوجته كارول تحت المراقبة من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي بدءًا من عام 1965. في مقال عام 2000، تكهن فيكتور بوكريس، صديق بوروز المقرب (الذي قدم نبذة عن ساوثرن في مقابلة ) بأن هذه المراقبة و"مضايقات مصلحة الضرائب" لساوثرن (وهي استراتيجية استخدمتها إدارة نيكسون في نفس الوقت ضد آندي وارهول وروبرت راوشينبيرج الأكثر سلامة ماليًا ) جعلته مدرجًا فعليًا في القائمة السوداء من قبل هوليوود، على الرغم من أن الخيانة المتصورة من قبل أصدقاء مقربين مثل هوفنبرج وهوبر تجاه تاريخه الطويل من تعاطي المخدرات والفرص الملموسة في وسائل الإعلام الأخرى ربما لعبت دورًا محفزًا في تآكل فعالية ساوثرن ككاتب. ^[20]

في ديسمبر 1970، وجد ساوثرن نفسه في موقف يضطر فيه إلى التوسل إلى دينيس هوبر للحصول على نقطة ربح في فيلم "إيزي رايدر" - وهو الطلب الذي رفضه هوبر. كان الوضع المالي الهش لساوثرن يتناقض مع وضع شركائه الإبداعيين، الذين أصبحوا أثرياء بفضل النجاح التجاري للفيلم. طوال بقية حياته، اضطر ساوثرن مرارًا وتكرارًا إلى تولي العمل من أجل دفع فواتير الضرائب والغرامات، وفي العديد من المناسبات كافح من أجل مواكبة أقساط الرهن العقاري في مزرعة إيست كنعان.

نُشر فيلم Blue Movie في خريف عام 1970، وكان مخصصًا للمخرج ستانلي كوبريك. ولم يتلق الفيلم سوى مراجعات معتدلة، وتعطلت مبيعاته بسبب رفض صحيفة نيويورك تايمز نشر إعلانات عن الكتاب.

عمل ساوثرن على مجموعة متنوعة من السيناريوهات في أعقاب فيلم Easy Rider مباشرة ، بما في ذلك God Is Love و DJ (بناءً على كتاب من تأليف نورمان ميلر ) و Hand-Painted Hearts (بناءً على قصة من تأليف توماس بوم) و Drift مع توني جودستون. بينما استمر فوندا وهوبر في التأكيد على أن الكثير من فيلم Easy Rider كان مرتجلًا، ظل ساوثرن صامتًا إلى حد كبير بشأن دوره، على الرغم من أنه طُلب منه كتابة رسالة إلى صحيفة نيويورك تايمز للرد على ادعاء أن جاك نيكلسون ارتجل خطابه أثناء مشهد نار المخيم في الفيلم.

ظلت علاقة تيري وكارول سوذرن طيبة، واستمرت سوذرن في دعم ابنهما نيل ومساعدته في تربيته . كما أثرت تحقيقات مصلحة الضرائب على كارول، التي تم الاستيلاء على ميراث من والدها الراحل كجزء من تسوية تيري الضريبية. أصبحت فيما بعد محررة في دار نشر كراون ، وتزوجت من الناقد ألكسندر كينياس.

تضمنت مشاريع ساوثرن الأخرى غير المحققة خلال هذه الفترة اقتباسًا لرواية ناثانيال ويست " A Cool Million" ، وسيناريو فيلم بعنوان "Merlin" ، استنادًا إلى أسطورة الملك آرثر، والذي تم كتابته مع وضع ميك جاغر في الاعتبار للدور الرئيسي.

قام ساوثرن بتغطية جولة رولينج ستونز الأمريكية عام 1972 ، حيث التقى وبدأ التعاون مع بيتر بيرد ، وعملوا بشكل متقطع على سيناريو فيلم The End of the Game الذي لم يتم تصويره حتى وفاة ساوثرن. انغمس ساوثرن في الأجواء الصاخبة للجولة، ونشرت مقالته عن جولة رولينج ستونز، "Riding The Lapping Tongue"، في طبعة 12 أغسطس 1972 من Saturday Review . كما كتب رسمًا فاحشًا مناهضًا لنيكسون تم أداؤه في حملة جمع تبرعات لجورج ماكجفرن ، وتم تضمين "Twirlin' at Ole Miss" في The New Journalism .

بسبب مشاكله المالية الحادة (التي تفاقمت بسبب قضية مصلحة الضرائب)، تولى ساوثرن محاضرة مساعدة في كتابة السيناريو في جامعة نيويورك ، حيث قام بالتدريس من خريف عام 1972 إلى ربيع عام 1974؛ وعلى الرغم من شعبيته بين الطلاب، فقد تم فصله في النهاية لأنه عقد دروسه في حانة محلية. وكان من بين طلابه إيمي هيكرلينج (التي أخرجت فيلم Fast Times at Ridgemont High وفيلم Clueless )، والوكيلة الأدبية نانسي نيجروش ، وكاتب السيرة الذاتية في هوليوود لي سيرفر . بدأ ساوثرن الكتابة لمجلة National Lampoon في نوفمبر 1972 وعمل في لجنة التحكيم في مهرجان نيويورك للأفلام الإباحية عام 1972 مع بوروز وجور فيدال وسيلفيا مايلز .

في ملف تعريفي في مجلة بلاي بوي عام 1973 ، ادعى ماسون هوفنبرج (الذي تغلب على إدمانه للهيروين باستخدام الميثادون وكان يعيش في إدمان كحولي مع ريتشارد مانويل من فرقة ذا باند بالقرب من وودستوك، نيويورك ) أن "كل شيء سار على ما يرام بالنسبة لساوثرن... لقد حقق شهرة كبيرة وكتب سيناريوهات" و"تيري سوثرن كاتب جيد ويكتب بعض الأشياء المضحكة بنفسه، لكنه دائمًا ما يحتل المرتبة الأولى"؛ في دعوى تشهير بين المتعاونين السابقين، زعم سوثرن أن تمثيل هوفنبرج كلفه العديد من وظائف كتابة السيناريو. ^[21]

في عام 1973، كتب ساوثرن سيناريو جديدًا بعنوان Double Date ، والذي توقع في بعض النواحي فيلم ديفيد كرونينبيرج اللاحق Dead Ringers ، لكنه تخلى عنه في النهاية. في أوائل عام 1974، استأجر المنتج المؤثر لشركة وارنر براذرز جون كالي ساوثرن لتكييف فيلم Blue Movie للسينما؛ على الرغم من أنه كان من المقرر أن يقوم مايك نيكولز بالإخراج، إلا أن الصفقة انهارت في النهاية بسبب نزاع مطول بين وارنر ورينجو ستار، الذي كان يمتلك حقوق الشاشة آنذاك.

نُشرت قصة قصيرة جديدة بعنوان "Fixing Up Ert" في طبعة سبتمبر 1974 من مجلة Oui ، وفي ذلك الوقت تقريبًا، استأجر المخرج النرويجي إنجمار إيجفي ساوثرن لكتابة سيناريو مبني على رواية كارل هينينج ويكمارك " صائدو كارين هول" . استأجر صديقه تيد كوتشيف ساوثرن لكتابة سيناريو مشروع "قطعة من الكعكة الدموية" الذي يتناول قضية ووترجيت ، لكنه لم يتمكن من الحصول على موافقة على السيناريو.

كان الاعتماد الوحيد لساوثرن على الشاشة خلال السبعينيات هو المسرحية التليفزيونية Stop Thief! ، المكتوبة للمسلسل التلفزيوني القصير The American Parade (المستند إلى حياة رسام الكاريكاتير السياسي الأمريكي في القرن التاسع عشر توماس ناست ). رافق ساوثرن مرة أخرى فرقة رولينج ستونز في جولتهم في الأمريكتين عام 1975 وساهم بنص في كتاب تذكاري على طاولة القهوة عام 1978 ( The Rolling Stones On Tour ) يضم صورًا فوتوغرافية لآني ليبوفيتز وكريستوفر سايكس.

في صيف عام 1976، زار ساوثرن مدينة ريب تورن في نيو مكسيكو أثناء تصوير النسخة السينمائية من فيلم "الرجل الذي سقط على الأرض" للمخرج نيكولاس رويج . وقد ظهر في مشهد قصير وسط الحشد حيث تم القبض على نيوتن قبل صعوده إلى مركبته الفضائية. استخدم رويج مقتطفًا من فيلم " نهاية الطريق" على إحدى شاشات التلفزيون، في المشهد الذي يشاهد فيه نيوتن أجهزة تلفزيون متعددة في نفس الوقت.

في عامي 1977 و1978، انخرطت Southern في محاولة طويلة وفوضوية لصنع نسخة فيلمية من رواية Burroughs Junkie ، لكن المشروع انهار بسبب السلوك غير المنتظم للداعم الرئيسي، Jules Stein . في أغسطس 1978، كتبت Southern مسرحية هزلية بعنوان "Haven Can Wait" قام بأدائها جون فويت وألين جينسبيرج وبوبي سيل وريب تورن في حفل خيري لآبي هوفمان .

كان أحد المشاريع غير الناجحة في هذه الفترة هو عمله مع سي ليتفينوف في سيناريو الدراما الأوبرائية أريا . اعتُبر سيناريو ساوثرن "أقل من المستوى" ورفضته فوكس. في نهاية العقد، نُشرت قصة جديدة في العدد العشرين من مجلة باريس ريفيو وتم اختيار Blue Movie مرة أخرى من قبل أندرو براونزبيرج.

قرأ الجنوبيون من عمل قيد التقدم ("ملخص الحياة المثالية في جنوب تكساس") في مؤتمر نوفا (ندوة على شرف بوروز نظمها الأكاديمي سيلفير لوترينجر في مسرح إنترميديا ​​في إيست فيليدج في نوفمبر 1978)، وافتتحوا الليلة الثانية في مشروع قانون تضمن فيليب جلاس ، وبريون جيسين ، وجون جيورنو ، وباتي سميث ، وبوروز نفسه.

على الرغم من استمراره في الإقامة في شمال كونيتيكت "خارج حزام الركاب"، إلا أن ساوثرن حافظ على حياته الاجتماعية في نيويورك باجتهاد؛ غالبًا ما كانت صديقته القديمة جيل جيربر تقوده إلى استوديو 54 (حيث كان يزرع معرفة ودية مع المالك المشارك ستيف روبيل )، والحفلات التي استضافها جورج بليمبتون ، وغيرها من المشاركات.

بعد النجاح النقدي والتجاري لفيلم Being There (1979)، سنحت لبيتر سيلرز فرصة لقاء تاجر أسلحة أثناء رحلة جوية، مما ألهمه للاتصال بساوذرن وطلب منه كتابة سيناريو حول موضوع العالم المظلم لتجارة الأسلحة الدولية . قيل إن السيناريو الناتج، Grossing Out ، كان عالي الجودة، وتم تعيين هال آشبي مؤقتًا كمخرج، لكن المشروع دخل في حالة من الغموض بعد وفاة سيلرز المفاجئة بنوبة قلبية في 24 يوليو 1980.

تحت الاسم المستعار نوروود برات ، شارك ساوثرن في كتابة فيلم إباحي صارم ذو طابع الخيال العلمي عام 1980 بعنوان راندي: السيدة الكهربائية ؛ وكان المخرج فيليب شومان قد قام سابقًا بتكييف "Red Dirt" إلى فيلم قصير حائز على جائزة.

بعد مرور عام، تم تعيينه من قبل كاتب السيناريو الرئيسي في Saturday Night Live مايكل أودونوغيو (الذي طلب مساهمات من Southern كمحرر لـ National Lampoon قبل عقد من الزمان) لكتابة سلسلة 1981-1982 من عرض NBC في جهوده لإحياء برنامج الكوميديا ​​​​المسرحية المتعثرة آنذاك . تعتبر هذه الفترة المثيرة للجدل، التي أعقبت رحيل آخر أعضاء فريق التمثيل الأصلي والمنتج المؤسس لورن مايكلز ، على نطاق واسع أدنى نقطة في تاريخ المسلسل. وفقًا لكارول ساوثرن، كانت "الوظيفة الوحيدة التي شغلها على الإطلاق". على الرغم من معرفته الطويلة بأودونوغيو وميله للكحول والكوكايين والقنب الذي كان يتدفق بحرية خلف الكواليس، واجه ساوثرن صعوبة في التأقلم أسلوبيًا مع الكتاب الأصغر سنًا؛ تم رفض العديد من أفكاره ورسوماته من قبل الموظفين والمنتج الجديد ديك إيبرسول لكونها دقيقة للغاية أو غير مبررة جنسيًا أو سياسية بشكل مفرط.

ومع ذلك، سهّل ساوثرن حجز مايلز ديفيس كضيف موسيقي لعرض 17 أكتوبر لدعم الرجل ذو القرن (ظهور عام مهم بعد تقاعد عازف البوق في الفترة من 1975 إلى 1980) ورتب لبوروز - الذي قرأ مختارات من أعماله على مكتب - للظهور كمؤدي ضيف خلال حلقة 7 نوفمبر؛ كان هذا أول ظهور للكاتب على التلفزيون الوطني الأمريكي. تم الاحتفاظ بساوثرن ككاتب لبقية الموسم بعد طرد أودونوغيو - الذي اشتبك كثيرًا مع الشبكة وإيبيرسول - من المسلسل.

أدى انخراط ساوثرن في العرض إلى تعاون حقيقي مع زميله خريج SNL نيلسون ليون ، الذي أضاف سابقًا اسم ساوثرن غير المنتج إلى رسوماته في لفتة من الكرم. لقد طوروا مشروعًا تدور أحداثه في نادي القطن وما حوله في ثلاثينيات القرن العشرين، ولكن تم التخلي عنه في النهاية بعد أن دخل فيلم فرانسيس فورد كوبولا وروبرت إيفانز ذو الموضوع المماثل إلى الإنتاج.

خلال الفترة 1982-1983 عمل ساوثرن مع شريك كوبريك الإنتاجي السابق جيمس بي هاريس في دراما بحرية تسمى The Gold Crew (تمت إعادة تسميتها لاحقًا باسم Floaters )، لكن ساوثرن تحول عن هذا عندما بدأ العمل مع صديقه المقرب لاري ريفرز في مشروع فيلم مستقل يسمى At Z Beach .

في أبريل 1983، طُلب منه العمل على تكملة مخططة لفيلم Easy Rider بعنوان Biker Heaven . لم يكن له علاقة كبيرة بالسيناريو، لكنه حصل على حوالي 20000 دولار، وهو ما كان أكثر بعدة مرات مما كسبه من الفيلم الأصلي. في ذلك الوقت تقريبًا، طلب ستانلي كوبريك بعض عينات الحوار لفيلم مقتبس من كتاب آرثر شنيتزلر Traumnovelle والذي كان من المقرر أن يقوم ببطولته ستيف مارتن، لكن طلبات Southern الفاضحة خربت أي احتمال لمزيد من المشاركة؛ صنع كوبريك الفيلم في النهاية (كما في فيلم Eyes Wide Shut، مع توم كروز ونيكول كيدمان ) قبل وقت قصير من وفاته في عام 1999.

نُشرت قصة جديدة لساوثرن في صحيفة هاي تايمز في مايو 1983. وبعد فترة وجيزة، دعا هوبر ساذرن للعمل على فيلم سيرة ذاتية مخطط لجيم موريسون والذي كان من المقرر أن يدعمه الناشر لاري فلينت . ولأن فلينت لم يكن يمتلك حقوق عرض قصة موريسون على الشاشة، فقد انهار المشروع؛ ومع ذلك، استمر فلينت في تعيين ساذرن ككاتب رئيسي للخطابات في حملته الرئاسية البديلة لعام 1984.

بلغ ساوثرن الستين من عمره في عام 1984، واستمرت مسيرته المهنية في التناوب بين الوعد وخيبة الأمل. أعادت دار أربور هاوس إصدار Flash and Filigree بمقدمة جديدة من بوروز، ووظفته ساندي ليبيرسون (الآن في فوكس) للعمل على سيناريو يسمى Intensive Heat ، استنادًا إلى حياة لص المجوهرات ألبي بيكر. خلال هذه الفترة، واجه ساوثرن مشاكل مع كتابه الجديد الذي طال انتظاره (رواية تعليمية مستوحاة من طفولته في تكساس والمعروفة أيضًا باسم Youngblood و Southern Idyll و Behind the Grassy Knoll ) عندما طالب بوتنام بإعادة السلفة البالغة 20000 دولار، مما أدى إلى تخليه عن العمل. في عام 1985، أعادت دار بنغوين طباعة Candy and The Magic Christian وظهر ساوثرن بشكل بارز في الفيلم الوثائقي Howard Brookner Burroughs .

في أكتوبر 1985، تم تعيين ساوثرن كأحد مديري شركة Hawkeye، وهي شركة إنتاج أنشأها صديقه هاري نيلسون للإشراف على مشاريع الأفلام والوسائط المتعددة المختلفة التي شارك فيها. تعاون ساوثرن ونيلسون في العديد من السيناريوهات، بما في ذلك Obits ، وهي قصة على غرار فيلم Citizen Kane تدور حول صحفي يحقق في موضوع نعي صحيفة، لكن النص تمت مراجعته بشكل لاذع من قبل قارئ الاستوديو ولم يتم منحه الموافقة أبدًا.

كان المشروع الرئيسي الوحيد لشركة Hawkeye الذي رأى النور هو The Telephone . وهو في الأساس دراما كوميدية من بطولة شخص واحد، حيث صور التفكك العقلي التدريجي لممثل عاطل عن العمل. وقد كُتب الفيلم مع وضع روبن ويليامز في الاعتبار، لكن ويليامز رفضه. ثم علم نيلسون وساوذرن أن الممثلة الكوميدية ووبي جولدبرج كانت حريصة على تولي الدور، وطلبت من نيلسون وساوذرن إعادة كتابته لها. وافقت شركة New World Films على إنتاجه ووقع ريب تورن كمخرج.

بدأ الإنتاج في يناير 1987، لكن نيو وورلد سمحت لجولدبرج بالارتجال بحرية في السيناريو. كما حلت محل مدير التصوير جون ألونزو الذي اختارته تورن بزوجها آنذاك ديفيد كلايسن. خاضت تورن معركة مع جولدبرج وقيل إنها اضطرت إلى التوسل إليها لأداء لقطات تلتزم بالسيناريو. ثم نشأ صراع لمدة عام بين هوك آي ونيو وورلد/جولدبرج بشأن حقوق المونتاج النهائي. جمعت ساوثرن وتورن نسختهما الخاصة، والتي عُرضت في مهرجان صندانس السينمائي في يناير 1988؛ عُرضت نسخة نيو وورلد لأول مرة في دور السينما في وقت لاحق من ذلك الشهر وسط مراجعات سيئة بشكل عام.

كان الراتب الثابت الذي كان يتقاضاه فريق هوك آي بمثابة مساعدة كبيرة لفريق ساوثرن الذي كان يعاني من ضائقة مالية دائمة، ولكن هذا تغير فجأة في أواخر عام 1989 عندما أغلقت شركة هوك آي أبوابها بعد أن اكتشف نيلسون أن أمينة الصندوق سيندي سيمز اختلست كل أموال الشركة ومعظم الأموال التي كسبها نيلسون من موسيقاه، الأمر الذي جعله بلا مال تقريباً. وفي هذه المرحلة، كانت ساوثرن لا تزال مدينة لمصلحة الضرائب بنحو 30 ألف دولار في صورة ضرائب متأخرة و40 ألف دولار في صورة غرامات.

بصرف النظر عن The Telephone ، كان الإنتاج الجديد الوحيد الذي نشرته Southern في الفترة 1985-1990 هو ملاحظات الغلاف لألبوم Marianne Faithfull Strange Weather وتعليق على فضيحة إيران كونترا في The Nation .

في فبراير 1989، تم إدخال ساوثرن إلى مستشفى ميموريال سلون كيترينج ، حيث خضع لعملية جراحية لسرطان المعدة . بعد فترة وجيزة من الجراحة، أجرى مايك جولدن مقابلة معه، ونشرت مقتطفات في مجلة Reflex و Creative Writer و Paris Review . بعد تعافيه من الجراحة، تعاون ساوثرن مع رسام الكاريكاتير RO Blechman في مشروع يسمى Billionaire's Ball ، استنادًا إلى حياة هوارد هيوز .

حصل ساوثرن على وظيفة تدريس في مختبر كتاب السيناريو في مهرجان صندانس في صيف عام 1989. كما ساعد في إعداد ونشر كتاب Blinds and Shutters ، وهو كتاب عن التصوير الفوتوغرافي لصديقه الراحل مايكل كوبر، حرره بيري ريتشاردسون ونُشر في طبعة محدودة عام 2000، مع نسخ موقعة من قبل بول مكارتني ، وكيث ريتشاردز ، وألين جينسبيرج .

التقى ساوثرن لفترة وجيزة مع المخرج الكندي ديفيد كرونينبيرج لمناقشة تكييفه القادم لرواية بوروز " الغداء العاري" ، لكن الاجتماع لم ينجح ولم يكن له أي دور آخر في المشروع، والذي كتب نصه في النهاية كرونينبيرج بنفسه. في نوفمبر 1989، نُشرت محادثة مع فيكتور بوكريس في مجلة Interview . وقد حصلت ملفه الشخصي على دفعة صغيرة أخرى من خلال إعادة نشر كتاب " الماريجوانا الحمراء والأذواق الأخرى" في عام 1990.

وبتشجيع من ابنه نيل، عاد ساوثرن إلى روايته التي كانت قد ألغيت منذ فترة طويلة عن تكساس. وأعاد ريتشارد سيفر نشرها تحت عنوان " صيف تكساس" في عام 1992. ونُشرت آخر مقالتين رئيسيتين لساوثرن خلال عام 1991؛ حيث ظهرت مقالة عن فرقة تكساس ZZ Top في طبعة فبراير من مجلة Spin ، وظهرت مقالة عن حرب الخليج في مجلة The Nation في 8 يوليو. وخلال العام، تمت دعوة ساوثرن أيضًا لتدريس كتابة السيناريو في كلية الفنون وكلية الدراسات العامة بجامعة كولومبيا كأستاذ مساعد ، حيث عمل حتى وفاته.

في عام 1992، تعاون مع جوزيف ماكجراث في كتابة سيناريو فيلم Starlets (أعيدت تسميته لاحقًا باسم Festival )، والذي سخر من مهرجان كان السينمائي . يُقال إن بيتر فوندا حاول إقناع ساوثرن بالتنازل عن أي مطالبة بفيلم Easy Rider مقابل دفع 30 ألف دولار، لكن ساوثرن رفض. كما ساعد ساوثرن بيري ريتشاردسون في كتابة كتاب آخر يعتمد على تصوير مايكل كوبر، The Early Stones ، والذي نُشر في أواخر العام.

تدهورت صحة ساوثرن في العامين الأخيرين من حياته، وأصيب بسكتة دماغية خفيفة في نوفمبر 1992. في فبراير 1993، قام بزيارته الأخيرة إلى منزله في تكساس، حيث حضر عرضًا تذكاريًا لفيلمي دكتور سترينجلوف وذا ماجيك كريستيان في متحف دالاس للفنون. خلال عام 1994، سجل سلسلة من القراءات من أعماله لمشروع تكريم متوقع نسقه المنتج هال ويلنر ونيلسون ليون، لكن عملية التسجيل كانت معقدة بسبب صحة ساوثرن الهشة وظل المشروع غير منشور حتى وقت قريب.

توفي صديق ساوثرن المقرب هاري نيلسون بنوبة قلبية في يناير 1994. وفي وقت لاحق من ذلك العام، كلفه ليتل براون بكتابة مذكراته، لكن لم يتم إكمال سوى فصلين منها.

في سبتمبر 1995، حصل ساوثرن على جائزة جوثام للإنجاز مدى الحياة من قبل جمعية منتجي الأفلام المستقلين عن عمر يناهز 71 عامًا. أطل الجدل حول فيلم Easy Rider برأسه مرة أخرى قبل وقت قصير من وفاة ساوثرن عندما زعم دينيس هوبر خلال مقابلة في برنامج The Tonight Show مع جاي لينو أن ريب تورن قد تم استبداله لأنه سحب سكينًا على هوبر أثناء جدالهما في نيويورك عام 1968. رفع تورن دعوى قضائية ضد هوبر بشأن الملاحظة، ووافق ساوثرن على الإدلاء بشهادته نيابة عن تورن. سلطت القضية الضوء على العديد من مسودات ساوثرن لسيناريو فيلم Easy Rider ، مما أنهى فعليًا النزاع حول مساهماته.

في عام 1995، قبل وفاته بفترة وجيزة، استأجر ساوثرن وكيلًا جديدًا وبدأ في اتخاذ الترتيبات لإعادة نشر كتاب Candy and The Magic Christian للكاتب جروف. وكان مشروعه الأخير هو نص كتاب طاولة القهوة لعام 1996 عن شركة فيرجن ريكوردز . ظهر في برنامج الكتابة الصيفي بجامعة ييل في منتصف العام. أخبر فرانز دوسكي، الكاتب الإبداعي في جامعة ييل، مراسل صحيفة ييل ديلي أن ساوثرن كان يلقي محاضرة غير رسمية، محاولًا التنفس من خلال رئتيه المتكلستين. في أكتوبر، ظهر آخر مرة في وسائل الإعلام عندما أجريت معه مقابلة في فيلم وثائقي عن الروائي الاسكتلندي الشهير تروتشي.

في 25 أكتوبر 1995، سقط ساوثرن على درجات قاعة دودج بجامعة كولومبيا أثناء توجهه إلى فصله الدراسي. تم نقله إلى مستشفى سانت لوك المجاور، حيث توفي بعد أربعة أيام بسبب فشل الجهاز التنفسي . ^[22] وفقًا لبروس جاي فريدمان ، كانت الكلمات الأخيرة لساوثرن "ما هو التأخير؟" ^[23]

في أوائل عام 2003، استحوذت مكتبة نيويورك العامة على أرشيفات ساوثرن من المخطوطات والمراسلات والصور الفوتوغرافية . تتضمن الأرشيفات مراسلات وعناصر أخرى من جورج بليمبتون ، وألين جينسبيرج ، ونورمان ميلر ، وفرانك أوهارا ، ولاري ريفرز ، وويليام ستايرون ، وف. س. بريتشيت ، وجور فيدال ، وأبي هوفمان ، وإدموند ويلسون ، بالإضافة إلى جون لينون ، ورينجو ستار ، ورولينج ستونز .

كان هناك في مرحلة ما فيلم مقتبس من رواية ساوثرن لعام 1970 بعنوان Blue Movie "قيد الإنتاج حاليًا" من إخراج مايكل دوز والمنتج مارك توبيروف ، ومن المقرر أن تصدره شركة Vertigo Films .

• فلاش و فيليجري (1958)
• الحلوى (مع ماسون هوفنبرج) (1958)
• المسيحي السحري (1959)
• الماريجوانا ذات اللون الأحمر والنكهات الأخرى (1967)
• الفيلم الأزرق (1970)
• صيف تكساس (1992)
• الآن احفر هذا: كتابات تيري ساوثرن غير القابلة للوصف، 1950-1995 (2001)

• دكتور سترينجلوف (مع ستانلي كوبريك وبيتر جورج ) (1964)
• الحبيب (مع كريستوفر إيشروود ) (1965)
• The Collector (مع جون كون وستانلي مان؛ غير مذكور) (1965)
• الطفل سينسيناتي (مع رينج لاردنر جونيور ) (1966)
• كازينو رويال (1967) (بطولة جون لو، وولف مانكوفيتز ومايكل سايرز؛ غير مذكور في القائمة)
• بارباريلا (مع روجر فاديم ، كلود برول، فيتوريو بونيتشيلي، كليمنت بيدل وود، بريان ديغا ، وتودور جيتس ) (1968)
• إيزي رايدر (مع بيتر فوندا ودينيس هوبر ) (1969)
• نهاية الطريق (مع دينيس ماكجواير وأرام أفاكيان ) (1969)
• المسيحي السحري (مع جوزيف ماكجراث ) (1969)
• الهاتف (مع هاري نيلسون ) (1988)

• جائزة هنري لعام 1963 ؛ "الطريق إلى خارج أكسوتيل"، نُشرت في مجلة Esquire ، أغسطس 1962
• 1964 نقابة الكتاب الأمريكية ؛ جائزة كاتب السيناريو لأفضل كوميديا ​​أمريكية مكتوبة لعام 1964، عن فيلم دكتور سترينجلوف
• ترشيح لجائزة الأوسكار لعام 1964 لأفضل سيناريو مقتبس عن فيلم دكتور سترينجلوف
• جائزة هوغو لعام 1965 لأفضل عرض درامي عن فيلم دكتور سترينجلوف
• ترشيح لجائزة الأوسكار لعام 1969 لأفضل سيناريو أصلي ؛ فيلم Easy Rider (مع بيتر فوندا ودينيس هوبر)
• 1975 مجلة باريس ريفيو ؛ القصة الأكثر تسلية في العام؛ "الوضع الثقيل، أو، العبث الذي لا يخلو من بعض الفظاظة، على حد علمي"
• جائزة جوثام 1994 ؛ جائزة الكاتب

• تالي، ديفيد (15 أبريل 2010). تيري ساوثرن والغرابة الأمريكية . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-4450-2.

• الوسائط المتعلقة بـ تيري ساوثرن في ويكيميديا ​​كومنز
• تيري ساوثرن على موقع IMDb 
• تيري ساوثرن – الموقع الرسمي
• "Grooving in Chi" — مقال تيري ساذرن في مجلة Esquire حول تغطية المؤتمر الوطني الديمقراطي لعام 1968 مع ويليام بوروز وجين جينيه محفوظ في 2013-12-08 على موقع Wayback Machine
• ماجي بالي (ربيع 2012). "تيري ساوثرن، فن كتابة السيناريو رقم 3". مجلة باريس ريفيو . ربيع 2012 (200).
• مقابلة مفصلة مع ساوثرن بواسطة لي هيل، الذي كتب لاحقًا سيرة ساوثرن الذاتية بعنوان "الرجل العظيم"
• مقتطف من كاندي