موسيقى الإندي

تتمتع شركات الإنتاج المستقلة بتاريخ طويل في الترويج للتطورات في الموسيقى الشعبية، ويمتد هذا التاريخ إلى فترة ما بعد الحرب في الولايات المتحدة، وخاصة في الأنواع الموسيقية التي تتجاهلها شركات الإنتاج الكبرى.

خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، لعبت شركات تسجيل مثل كينغ ريكوردز ، وسن ريكوردز ، وستاكس ^{[ 4 ]} دورًا محوريًا في تطوير موسيقى الجاز ، والريذم أند بلوز ، والروك أند رول في بداياتها ، والتي كانت مهمشة في البداية من قبل شركات الإنتاج الكبرى. كما كانت هذه الشركات رائدة في الابتكار الموسيقي وتقنيات الإنتاج التي حذت حذوها شركات الإنتاج الكبرى لاحقًا، حيث كانت أتلانتيك أول شركة تسجيل تُنتج تسجيلات ستيريو، بينما قدمت سن وتشيس تقنية صدى الصوت السريع وغرف الصدى المؤقتة . ^{[ 5 ]} بالإضافة إلى ذلك، كانت شركات التسجيل المستقلة غالبًا المنصات الوحيدة المتاحة للفنانين المهمشين في أمريكا آنذاك، بمن فيهم العديد من الموسيقيين السود، كوسيلة فعالة لإصدار وتوزيع أعمالهم. ^{[ 6 ]}

بحلول ستينيات القرن العشرين، أطلق العديد من المنتجين والفنانين البريطانيين شركات تسجيل مستقلة لعرض أعمالهم والفنانين الذين أعجبوا بهم ^{[ 4 ]،} ومنهم جو ميك ( ترايمف ريكوردز )، وأندرو لوغ أولدهام ( إيميديت ريكوردز )، وكريس رايت مع تيري إليس ( كريساليس ريكوردز )، ولاري بيج ( بيج ون ريكوردز ). ^{[ 7 ] [ 8 ]} واكتسبت شركات التسجيل المستقلة مزيدًا من الأهمية في المشهد الموسيقي الأمريكي البديل في ستينيات القرن العشرين، مثل إي إس بي-ديسك وإنترناشونال آرتيستس . ^{[ 9 ]} وشملت شركات التسجيل المستقلة الأخرى تلك الموجودة في مشهد الكراوت روك الألماني، مثل شركة كلينغ كلانغ ريكوردز التابعة لفرقة كرافتويرك ، بالإضافة إلى أور ، وبرين، ^{[ 10 ]} وسكاي ريكوردز .

قبل أواخر سبعينيات القرن العشرين، كانت شركات التسجيلات الكبرى تتمتع بنفوذ هائل لدرجة أن شركات الإنتاج المستقلة كافحت لتأسيس نفسها. خلال تلك الفترة، أسس بعض الفنانين المشهورين شركاتهم الخاصة، مثل شركة " آبل ريكوردز " لفرقة البيتلز ، وشركة " ستريت آند بيزار ريكوردز " لفرانك زابا ، بالإضافة إلى شركة " رولينغ ستونز ريكوردز" لفرقة رولينغ ستونز ، وشركة " غريتفول ديد ريكوردز " لفرقة غريتفول ديد . مع ذلك، غالبًا ما فشلت هذه المشاريع تجاريًا أو استحوذت عليها في نهاية المطاف شركات الإنتاج الكبرى، إلى أن ظهرت شركات جديدة مثل "فيرجن ريكوردز" . ^{[ 11 ]}

إلا أن هذا الوضع بدأ يتغير عام ١٩٧٩ عندما أصدرت شركة Rough Trade ألبوم Inflammable Material لفرقة Stiff Little Fingers ، والذي أصبح أول ألبوم مستقل يحقق مبيعات تتجاوز ١٠٠ ألف نسخة. أثار هذا النجاح اهتمام شركات التسجيلات الكبرى بالموسيقى المستقلة، وبحلول نهاية العقد، دلّ إنشاء قوائم الأغاني المستقلة في المملكة المتحدة على تزايد شعبية هذا التيار. ^{[ ١٢ ]} وذكر الفيلم الوثائقي الذي بثته BBC بعنوان "افعلها بنفسك: قصة Rough Trade " أنه "عندما بدأت Rough Trade عام ١٩٧٦، كان هناك حوالي اثنتي عشرة شركة تسجيل مستقلة في بريطانيا، وبحلول نهاية العقد، تجاوز عددها ٨٠٠ شركة". ^{[ ١٣ ]} ومن بين شركات التسجيلات المستقلة البارزة الأخرى في بدايات هذا التيار: Mute و 4AD و Factory و Creation Records . ^{[ ١٤ ]}

خلال حقبة موسيقى البانك روك ، ازداد عدد شركات الإنتاج المستقلة، إذ أصبحت جزءًا لا يتجزأ من السنوات الأولى لتوزيع موسيقى البانك روك، كما يتضح من شركة بيركلي ريكوردز في الولايات المتحدة، التي أصدرت الألبوم الأول لفرقة مودرن لافرز ، والذي سُجّل قبل سنوات. ^{[ 4 ]} وفي المملكة المتحدة، أصدرت شركة ستيف ريكوردز المستقلة أول أغنية منفردة لموسيقى البانك في المملكة المتحدة بعنوان " نيو روز " لفرقة ذا دامند . وفي أستراليا ، أصدرت فرقة ذا سينتس من بريسبان أول أغنية بانك لها خارج الولايات المتحدة، بعنوان " (آيم) ستراندد "، عبر شركتها الخاصة "فاتال ريكوردز". ^{[ 15 ] [ 16 ]}

بحلول عام ١٩٧٧، أصدرت فرقة بازكوكس من مانشستر ألبوم " سبايرال سكراتش "، الذي أظهر، إلى جانب الأغاني المنفردة الأولى لفرقة ديسبيريت بايسيكلز، للمستمعين كيفية إنتاج وتوزيع تسجيلاتهم الخاصة بشكل مستقل وبتكلفة منخفضة للغاية، ^{[ ١٧ ]} مما ألهم موجة من فرق البانك المستقلة مثل سويل مابس ، وأو ليفل ، وتيليفيجن بيرسوناليتيز ، الذين ساهموا في نشر إصدارات موسيقى الروك المستقلة. ^{[ ١٢ ] [ ١٨ ]} وتحسن التوزيع بشكل أكبر مع تأسيس "ذا كارتل"، وهو اتحاد لشركات مثل ريد راينو وراف تريد ريكوردز، التي كانت تتولى توزيع إصدارات هذه العلامات الصغيرة وإيصالها إلى متاجر التسجيلات في جميع أنحاء البلاد. ^{[ ١٥ ]}

في أواخر سبعينيات القرن العشرين، ساهمت بعض شركات الإنتاج المستقلة في المملكة المتحدة (مثل Rough Trade و Factory و Fiction و Mute ) في ظهور أسلوب موسيقي مميز يُعرف بموسيقى الإندي، والذي تأثر بموسيقى ما بعد البانك والموجة الجديدة . ومن الألبومات المهمة التي ساهمت في هذا الأسلوب ألبوم Unknown Pleasures لفرقة Joy Division (1979) وألبوم Speak & Spell لفرقة Depeche Mode (1981). ^{[ 2 ]} وكان ألبوم Inflammable Material (1979) ، الذي أصدرته شركة Rough Trade، أول ألبوم مستقل يحقق مبيعات تتجاوز 100,000 نسخة. ^{[ 12 ]} وبحلول ثمانينيات القرن العشرين، أصبحت فرقة الإندي بوب The Smiths ، المتعاقدة مع Rough Trade، "مثالًا يُحتذى به في موسيقى الإندي موسيقيًا وثقافيًا" وفقًا لموقع The Conversation . وقد تميز صوت The Smiths الأصيل بتناقضه مع موسيقى البوب ​​ذات الإنتاج الضخم السائدة في ذلك الوقت. ^{[ 2 ]}

تم تجميع قائمة الأغاني المستقلة البريطانية لأول مرة عام 1980، وشهد التوزيع المستقل تنظيمًا أفضل بدءًا من أواخر السبعينيات. ^{[ 15 ]} في عام 1986، أصدرت مجلة NME ألبوم التجميع C86 ، الذي كان له تأثير كبير على تطور موسيقى الإندي. ^{[ 12 ] [ 19 ]} في الولايات المتحدة، انتشرت موسيقى الإندي لأول مرة في الثمانينيات عبر محطات الإذاعة الجامعية ، ومن هنا جاء اسم موسيقى الروك الجامعية (والتي عُرفت لاحقًا باسم موسيقى الروك الحديثة وموسيقى الروك البديلة ). ^{[ 20 ]} من أبرز الألبومات الأمريكية في تلك الحقبة ألبوم Daydream Nation لفرقة Sonic Youth (1988) وألبوم Doolittle لفرقة Pixies (1989). ^{[ 12 ]} كما حظيت موسيقى الإندي روك بترويج مكثف من مجلات مثل SPIN طوال الثمانينيات والتسعينيات، ومن الكتب التي احتفت بفرق الإندي الأمريكية في تلك الفترة كتاب Our Band Could Be Your Life وكتاب Gimme Indie Rock . ^{[ 21 ] [ 22 ]}

حققت موسيقى الإندي نجاحًا تجاريًا واسعًا في التسعينيات، لا سيما مع فرق البريت بوب مثل بلور ، وبولب ، وأواسيس . ^{[ 2 ]} كما حققت فرق الجرونج الأمريكية مثل نيرفانا ، وبيرل جام ، وسماشينغ بامبكينز نجاحًا جماهيريًا. ^{[ 12 ]} في عام 1991، أضافت جوائز غرامي قسمًا خاصًا بالموسيقى البديلة إلى حفل توزيع جوائزها، مخصصًا "للأشكال غير التقليدية" الموجودة "خارج نطاق الوعي الموسيقي السائد". ^{[ 20 ]}

ساهمت سهولة نشر المعلومات عبر الإنترنت في انتشار موسيقى الإندي في الولايات المتحدة وعالميًا. لم يعد عشاق الموسيقى يعتمدون على المنشورات أو المجلات للتعرف على الفنانين الجدد. ^{[ 20 ]} في بداية القرن الحادي والعشرين، أصبح مصطلح "إندي" يصف عددًا من الأنواع الفرعية المترابطة ولكنها متميزة. ومن الأمثلة على ذلك موسيقى الإندي فولك ، وهي أسلوب موسيقي بسيط ومنخفض الجودة ، كما هو الحال في أعمال فرقة فليت فوكسز أو ألبوم بون إيفر الأول " فور إيما، فور إيفر أغو" . ومن فرق الإندي روك الشهيرة في تلك الحقبة فرقتا أركيد فاير وأركتيك مونكيز . ^{[ 2 ]} بحلول ذلك الوقت، تجاوز مصطلح "إندي" تعريف الموسيقى المستقلة فقط، وأصبح يمثل "مقاومة عامة للثقافة الشعبية السائدة، مستحضرًا الواقعية والاستقلالية والأصالة". ^{[ 2 ]}

تتعدد الطرق التي تتبعها شركات الإنتاج المستقلة لتوزيع موسيقاها. فبعض هذه الشركات مملوكة لشركات إنتاج كبرى تتولى التوزيع نيابةً عنها، بينما تعتمد شركات أخرى على موزعين مستقلين. ^{[ 24 ]} ويستخدم العديد من الفنانين المعاصرين مواردهم الخاصة لإنتاج وتسجيل وتسويق ونشر موسيقاهم عبر منصات مثل سبوتيفاي وساوند كلاود وغيرها من منصات البث الموسيقي، بالإضافة إلى وسائل التواصل الاجتماعي ، بطريقة مباشرة وشخصية تتيح لهم توزيع أعمالهم بطرق إبداعية. ^{[ 28 ]} كما يمتلك الفنانون إمكانية تحقيق عدد كبير من مرات الاستماع على سبوتيفاي إذا ما أُدرجت موسيقاهم في قوائم تشغيل شهيرة أو لاقت رواجًا على وسائل التواصل الاجتماعي . ^{[ 29 ]}

بالنسبة لشركات الإنتاج المستقلة والكبرى على حد سواء، تمتلك الشركة عادةً حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي. أما الفنانون الذين يحتفظون بحقوقهم، فعادةً ما يتعين عليهم التنازل عن بنود أخرى في عقودهم، ومنح الشركة ترخيصًا مؤقتًا لاستخدام التسجيلات. ^{[ 24 ]}

الدفعة المقدمة هي دفعة مسبقة من حقوق الملكية الفكرية تُقدمها شركة الإنتاج للفنان مقابل تسجيل الألبوم، ويتم سدادها من خلال عائدات الألبوم. ^{[ 30 ]} عادةً ما تقدم شركات الإنتاج المستقلة دفعات مقدمة أقل بكثير من شركات الإنتاج الكبرى، إن وُجدت. ^{[ 24 ] [ 30 ]} بالإضافة إلى ذلك، قد تتكفل بعض شركات الإنتاج المستقلة بتكاليف تسجيل الألبوم بدلاً من تقديم مبلغ محدد كدفعة مقدمة. من مزايا الدفعات المقدمة الأقل أن الفنانين يضطرون إلى سداد مبلغ أقل، وبالتالي يمكنهم البدء في جني الأرباح بشكل أسرع. ^{[ 24 ]}

توجد عدة طرق لتنظيم عقود شركات الإنتاج المستقلة. فبعضها يمتلك عقودًا تُعادل تقريبًا عقود شركات الإنتاج الكبرى. ^{[ 24 ]} في شركات الإنتاج الكبرى، تتراوح نسبة العائدات (ما يحصل عليه الفنان) عادةً بين 13% و16%؛ ^{[ 30 ]} بينما تُقدم بعض شركات الإنتاج المستقلة نظام تقاسم الأرباح بالتساوي (50-50)، وهو ما يُشبه الشراكة. ^{[ 31 ] [ 24 ]} إحدى المشكلات هي أن الفنانين غالبًا ما يتنازلون عن حقوقهم الميكانيكية في عقود التقاسم بالتساوي، ^{[ 24 ]} وقد يكون من الصعب استرداد المبلغ المدفوع مُقدمًا، مما يعني أن تحقيق الربح يستغرق وقتًا أطول. ^{[ 30 ]} بعض شركات الإنتاج تتخلى تمامًا عن العقود الرسمية، وتتضمن عقودها قيودًا قليلة. ^{[ 24 ]}

موسيقى البوب ​​المستقلة هي نمط موسيقي نشأ في الأصل من موسيقى ما بعد البانك البريطانية في أواخر السبعينيات. ^{[ 32 ] [ 33 ]} كانت موسيقى البوب ​​المستقلة من أوائل أنواع الموسيقى المستقلة، وكانت في البداية مرادفة لكلمة "مستقل". ^{[ 33 ]} تتميز موسيقى البوب ​​المستقلة بالتركيز على اللحن والتوزيع الموسيقي والتناغم ، مع قدر أقل من التوتر والتشويش مقارنةً بموسيقى الروك المستقلة . ^{[ 32 ] [ 34 ]} وتتميز بالحميمية المنزلية التي تُوجد عادةً في الموسيقى المستقلة. ^{[ 32 ]} تشمل الأنواع الفرعية البارزة موسيقى البوب ​​الكلاسيكية ، التي تُضيف توزيعًا موسيقيًا كلاسيكيًا فخمًا ، وموسيقى البوب ​​الرقيقة ، التي تتميز بـ "البساطة البدائية". ^{[ 34 ]}

موسيقى الروك المستقلة (وتُعرف أيضًا ببساطة باسم "المستقلة") ^{[ 35 ] [ 12 ]} هي نمط من موسيقى الروك، وتُعدّ من أكثر أنواع الموسيقى المستقلة شعبية. نشأت في الأصل من حركات الروك البديل ، والبانك روك ، والموسيقى المستقلة في ثمانينيات القرن العشرين، ^{[ 3 ] [ 35 ]} مع ظهور مشاهد محلية في العديد من المدن الأمريكية والبلدات الجامعية . ^{[ 36 ]} كما كان لصوت مدينة دنيدن النيوزيلندية في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين تأثيرٌ كبير في تطور موسيقى الروك المستقلة. ^{[ 37 ]} وبحلول تسعينيات القرن العشرين، انفصلت موسيقى الروك المستقلة عن موسيقى الروك البديل، واكتسبت شعبية واسعة في التيار السائد، ^{[ 3 ]} مدفوعةً بشعبية مشهد موسيقى الجرونج في سياتل ، وخاصةً فرقة نيرفانا . ^{[ 3 ] [ 35 ]} من أبرز فناني العقد الأول من الألفية الثانية فرق ذا ستروكس ، وياه ياه ياهز ، وأركتيك مونكيز ، ^{[ 12 ]} بينما شملت بعض فرق العقد الثاني من الألفية الثانية فرق ذا 1975 وفامباير ويكند . ^{[ 35 ]} ألهمت موسيقى الروك المستقلة العديد من الأنواع الفرعية والأساليب المشتقة، مثل دريم بوب ، ونويز بوب ، ولو-فاي ، وماث روك ، وإيمو ، وغيرها. ^{[ 3 ]}

موسيقى الإندي فولك هي نمط من موسيقى الفولك نشأ في التسعينيات مع فنانين مثل إليوت سميث وويل أولدهام . ^{[ 38 ]} تطور هذا النوع من موسيقى الفولك التقليدية والمعاصرة ، لكنه اتخذ نهجًا مستقلًا مميزًا مستوحى من موسيقى الإندي روك. ^{[ 39 ]} اكتسب هذا النوع مزيدًا من الشعبية والدعم في العقد الأول من الألفية الثانية من شركات إنتاج مثل سادل كريك ، وبارسوك ، وسب بوب . ^{[ 38 ]} من أبرز فناني الإندي فولك في القرن الحادي والعشرين: فليت فوكسز ، وبون إيفر ، وغريت ليك سويمرز ، وسوفيان ستيفنز ، وفيبي بريدجرز . ^{[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]} تتميز موسيقى الإندي فولك باستخدامها للآلات الصوتية - وغالبًا ما تقتصر على الغناء والجيتار الصوتي - على الرغم من أن بعض الفنانين يجربون آلات موسيقية أكثر تنوعًا. كما أن فناني الإندي فولك غالبًا ما يكونون مغنين وكتاب أغاني . ^{[ 39 ]}

الموسيقى الإلكترونية المستقلة ، والمعروفة أيضًا باسم إنديترونيكا، هي تصنيف واسع للموسيقى يجمع بين أنماط الموسيقى المستقلة والإلكترونية . ^{[ 42 ] [ 43 ]} لا تُعتبر هذه الموسيقى مشهدًا أو حركةً موسيقيةً محددة، وغالبًا ما تجمع بين تأثيرات من أنواع موسيقية متنوعة. ^{[ 43 ]} تعود جذورها إلى تسعينيات القرن الماضي، حيث ساهم فنانون مثل ستيريولاب ، وآراب ستراب ، وديسكو إنفيرنو في تطوير هذا النمط. ^{[ 42 ] [ 43 ]} ازدادت شعبية الإنديترونيكا بشكل كبير في العقد الأول من الألفية الثانية، مع ازدياد سهولة الوصول إلى التسجيل المنزلي وبرامج توليف الصوت . ^{[ 42 ]} من أبرز فناني هذه الحقبة هوت تشيب ، وميترونومي ، وذا بوستال سيرفيس . حقق بعض فناني العقد الثاني من الألفية الثانية نجاحًا أوسع في موسيقاهم، على سبيل المثال، جيمس بليك وذا إكس إكس . ^{[ 44 ]} عادةً ما يُصدر فنانو الإنديترونيكا أعمالهم الموسيقية عبر شركات إنتاج مستقلة، مثل ساب بوب ، ووارب ، وغوستلي إنترناشونال . ^{[ 42 ]}