العمارة الباروكية الإسبانية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة
القصر الملكي في مدريد (1738–1892)

الباروك الإسباني هو فرع من العمارة الباروكية التي تطورت في إسبانيا ومقاطعاتها ومستعمراتها السابقة .

تاريخ

مرّ تطور هذا الأسلوب بثلاث مراحل. فبين عامي 1680 و1720، روّجت حركة تشوريغيرا لأسلوب غواريني الذي يجمع بين الأعمدة السليمانية والنظام المركب ، والمعروف باسم "النظام الأسمى". وبين عامي 1720 و1760، ترسّخ عمود تشوريغيرا، أو المسلة ، على شكل مخروط مقلوب أو مسلة، كعنصر أساسي في الزخرفة. وشهدت الفترة من 1760 إلى 1780 تحولاً تدريجياً في الاهتمام من الحركة الملتوية والزخرفة المفرطة نحو التوازن والرزانة الكلاسيكية الجديدة.

على النقيض من فنون شمال أوروبا، اتجه الفن الإسباني في تلك الفترة نحو العاطفة بدلاً من إرضاء العقل. ثارت عائلة تشوريغيرا ، المتخصصة في تصميم المذابح والطاولات، على رصانة الكلاسيكية الهيريرية، وروّجت لأسلوبٍ معقدٍ ومبالغٍ فيه، يكاد يكون متقلباً، في زخرفة الأسطح، عُرف باسم أسلوب تشوريغيرا . وفي غضون نصف قرن، حوّلوا سالامانكا إلى مدينةٍ نموذجيةٍ لهذا الأسلوب.

في إسبانيا

ساحة بلازا مايور في مدريد

مع انتشار تأثيرات الباروك الإيطالي عبر جبال البرانس ، حلّت هذه التأثيرات تدريجيًا محلّ النهج الكلاسيكي المتحفظ لخوان دي هيريرا ، الذي كان رائجًا منذ أواخر القرن السادس عشر. ففي وقت مبكر من عام 1667، تُشير واجهات كاتدرائية غرناطة (من تصميم ألونسو كانو ) وكاتدرائية خاين (من تصميم يوفراسيو لوبيز دي روخاس ) إلى براعة الفنانين في تفسير الزخارف التقليدية للعمارة الكاتدرائية الإسبانية بأسلوب الباروك الجمالي.

في مدريد ، تطور طراز الباروك المحلي، المتجذر في أسلوب هيرير والبناء التقليدي بالطوب، في ساحة بلازا مايور وقصر بوين ريتيرو الملكي ، الذي دُمر خلال الغزو الفرنسي على يد قوات نابليون. ولا تزال حدائقه قائمة حتى اليوم باسم حديقة بوين ريتيرو . ولا يزال هذا الطراز الباروكي البسيط المبني من الطوب، والذي يعود إلى القرن السابع عشر، حاضراً بقوة في شوارع العاصمة، في القصور والساحات.

Estipite في بازيليك فيرا كروز في كارافاكا دي لا كروز

من أبرز إبداعات فن الباروك الإسباني ثلاث واجهات نابضة بالحياة لجامعة بلد الوليد ( دييغو تومي وفراي بيدرو دي لا فيزيتاسيون ، 1719)، والواجهة الغربية (أو واجهة أوبرادويرو) لكاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا ( فرناندو دي كاساس إي نوفوا ، 1750)، ودار سان فرناندو للضيافة في مدريد ( بيدرو دي ريبيرا ، 1722)، والتي يبدو أن روعتها المنحنية تُبشّر بظهور أنطونيو غاودي وحركة الحداثة . في هذه الحالة، كما في حالات أخرى كثيرة، يتضمن التصميم تلاعبًا بالعناصر الإنشائية والزخرفية مع ارتباط ضئيل بالبنية والوظيفة. ويتركز هذا الزخرف البديع على إطار منحوت بدقة للمدخل الرئيسي. لو أزلنا تلك المتاهة المعقدة من الجملونات المكسورة، والأفاريز المتموجة، والزخارف الجصية، والمصابيح المقلوبة، والأكاليل من الجدار البسيط الذي يحيط بها، لما تأثر شكل المبنى قيد أنملة. مع ذلك، قدم طراز تشوريغويرسك الباروكي بعضًا من أروع التوليفات بين المساحة والضوء، كما في مبانٍ مثل دير غرناطة (خزانة ملابس فرانسيسكو هورتادو إزكويردو )، الذي يُعتبر ذروة تطبيق طراز تشوريغويرسك على المساحات الداخلية، أو مبنى إل ترانسبارنتي في كاتدرائية طليطلة من تصميم نارسيسو تومي ، حيث يتكامل النحت والعمارة لتحقيق تأثيرات ضوئية درامية لافتة.

يستحق القصر الملكي في مدريد ، بالإضافة إلى منشآت باسيو ديل برادو ( صالون ديل برادو وبوابة ألكالا ) في المدينة نفسها، إشارة خاصة. فقد شُيّدت هذه المنشآت على طراز الباروك الدولي الرصين، والذي يُخلط غالبًا بالطراز الكلاسيكي الجديد، وذلك على يد الملكين فيليب الخامس وكارلوس الثالث . أما القصر الملكي في لا غرانخا دي سان إلديفونسو في سيغوفيا ، والقصر الملكي في أرانخويز في أرانخويز، فيُعدّان مثالين بارزين على دمج فن العمارة وتنسيق الحدائق في عصر الباروك، مع تأثير فرنسي واضح (يُعرف قصر لا غرانخا باسم "فرساي الإسبانية")، ولكن مع مفاهيم مكانية محلية تُظهر، من بعض النواحي، إرث الاحتلال الإسلامي.

الشفاف من كاتدرائية توليدو

في فلاندرز ، أغنى مقاطعات إسبانيا الإمبراطورية في القرن السابع عشر، كانت الزخارف المزخرفة متداخلة بشكل وثيق مع البناء، مما حال دون ظهور أي مخاوف من الإسراف. ويمكن ملاحظة تلاقي رائع بين جماليات الباروك الإسبانية والفرنسية والهولندية في دير أفيربود (1667). ومن الأمثلة المميزة الأخرى كنيسة القديس ميشيل في لوفان (1650-1670)، بواجهتها الفخمة المكونة من طابقين، ومجموعات أعمدتها النصفية، وتجمعها المعقد من التفاصيل النحتية المستوحاة من الطراز الفرنسي.

بعد ستة عقود، كان المهندس المعماري خايمي بورت إي ميليا أول من أدخل طراز الروكوكو إلى إسبانيا ( كاتدرائية مورسيا ، الواجهة الغربية، 1733). وكان أعظم ممارسي طراز الروكوكو الإسباني هو المعلم الإسباني فنتورا رودريغيز ، المسؤول عن التصميم الداخلي المبهر لكنيسة سيدة العمود في سرقسطة (1750).

في أمريكا الإسبانية

تزدان واجهة كنيسة سانتا بريسكا دي تاكسكو (1751-1758) بزخارف تشوريغيريسك المكسيكية .

في الشمال، أنتجت المكسيك، أغنى مقاطعات إسبانيا الجديدة في القرن الثامن عشر ، عمارةً فخمةً ومبهرةً تُعرف باسم "تشوريغيريسكي المكسيكي". بلغ هذا النهج الباروكي ذروته في أعمال لورينزو رودريغيز ، الذي تُعدّ تحفته المعمارية "ساغاريو ميتروبوليتانو" في مدينة مكسيكو (1718-1769). ويمكن العثور على أمثلة رائعة أخرى لهذا الطراز في بلدات تعدين الفضة النائية. على سبيل المثال، يُعدّ مزار أوكوتلان (الذي بدأ بناؤه عام 1745) كاتدرائية باروكية من الطراز الرفيع، مُغطاة ببلاط أحمر زاهٍ، يتناقض بشكلٍ بديع مع وفرة الزخارف المُدمجة التي تُزيّن المدخل الرئيسي والأبراج الجانبية الرشيقة ( من الخارج والداخل ). وتُعدّ كنيسة سانتا بريسكا دي تاكسكو (1758) وكنيسة سان مارتن في سان لويس بوتوسي (1764) من الأمثلة الممتازة الأخرى على طراز "تشوريغيريسكي" في المكسيك.

تُعتبر بويبلا العاصمة الحقيقية لفن الباروك المكسيكي ، حيث أدى وفرة التماثيل المرسومة يدويًا ( تالافيرا ) والحجر الرمادي المحلي إلى تطوره ليصبح فنًا شخصيًا ومحليًا للغاية بنكهة هندية واضحة. تضم المدينة حوالي ستين كنيسة، تزدان واجهاتها وقبابها ببلاط مزجج متعدد الألوان، غالبًا ما يكون مُرتبًا بتصاميم عربية. أما داخلها، فيزخر بزخارف متقنة من ورق الذهب. وفي القرن الثامن عشر، ابتكر الحرفيون المحليون نوعًا مميزًا من زخارف الجص الأبيض، أطلقوا عليه اسم "ألفينيك" نسبةً إلى حلوى بويبلا المصنوعة من بياض البيض والسكر.

دير سان فرانسيسكو دي أسيس ، ليما، 1673

قد يُعزى الطابع الغني والمتنوع لفن الباروك في المستعمرات الإسبانية الأمريكية إلى مزيج من التأثيرات الزخرفية الأمريكية الأصلية والمغربية، مع تفسير بالغ التعبير لأسلوب تشوريغيريسك. بل إن الباروك الأمريكي، أكثر من نظيره الإسباني، تطور كأسلوب لتزيين الجص. فالواجهات ذات البرجين التوأمين للعديد من الكاتدرائيات الأمريكية في القرن السابع عشر تعود إلى العصور الوسطى، ولم يظهر الباروك بشكله الكامل إلا في عام 1664، مع بناء مزار اليسوعيين في ساحة بلازا ديس أرماس في كوسكو . وحتى ذلك الحين، لم يؤثر هذا الأسلوب الجديد إلا قليلاً على بنية الكنائس.

كان الطراز الباروكي البيروفي فخمًا للغاية، كما يتضح من دير سان فرانسيسكو في ليما (1673)، الذي يتميز بواجهة داكنة مزخرفة بدقة تقع بين برجين توأمين أصفرين. وعلى غرار دير إيل جيسو (كما هو الحال في بازيليكا ودير سان بيدرو اليسوعيين في ليما) ، ظهرت أنماط معمارية محلية "مختلطة" في أريكويبا وبوتوسي ولا باز . في القرن الثامن عشر، استلهم معماريو المنطقة فن المدجن من إسبانيا في العصور الوسطى. ظهر النمط الباروكي المتأخر للواجهات البيروفية لأول مرة في كنيسة سيدة الرحمة في ليما (1697-1704). وبالمثل، توحي كنيسة لا كومبانيا في كيتو (1722-1765) بمذبح منحوت بواجهتها الغنية بالزخارف وكثرة الأعمدة السليمانية .

انظر أيضاً

مراجع