ستيفان غروسمان

الموسوعة الحرة

كان ستيفان غروسمان (18 مايو 1875 - 3 يناير 1935) كاتبًا فييناويًا ، برز كواحد من أبرز الصحفيين الليبراليين اليساريين في جيله. [ 1 ] أسس مجلة "داس تاغ-بوخ" السياسية الأسبوعية المرموقة، وكان منتجها خلال السنوات السبع الأولى من إصدارها . [ 2 ]

حياة

الأصل والسنوات الأولى

وُلد ستيفان غروسمان في حي وولزيل بوسط المدينة ، ووصف نفسه بأنه "ابن مواطنين فييناويين فقراء". كان والده، ليوبولد غروسمان (1836-1901)، تاجرًا، لكنه خسر أمواله ورغبته في العمل خلال الأزمة الاقتصادية في سبعينيات القرن التاسع عشر . أما والدته، صوفي بروميل (1845-1916)، فقد استثمرت ما تبقى من مال العائلة في مقهى. لاحقًا، افتتحت كشكًا لبيع المشروبات الكحولية بالقرب من براتر ، الحديقة ومركز الترفيه الواقع في الجانب الجنوبي الشرقي من فيينا. كان من المتوقع أن يخدم غروسمان الزبائن خلال نوبة الصباح الباكر، قبل ذهابه إلى المدرسة. وقد أشار لاحقًا إلى أنه على الرغم من أن هذه البدايات المبكرة ربما أثرت سلبًا على أدائه الدراسي، إلا أن التواصل المباشر الذي أتاحته له مع "العمال العاديين" وموظفي مسرح كارل المجاور كان له أثر بالغ على بقية حياته. [ 3 ]

"كان مزيج غريب من المؤامرات السياسية والاستياء الاجتماعي والغناء والرقص المبهج يسود هنا بين الرابعة والسابعة صباحًا كل يوم... ما كنت لأحظى بتلك العلاقة الطبيعية مع البسطاء التي رافقتني طوال حياتي لولا تلك الساعات الصباحية الباكرة التي قضيتها في العمل في كشك المشروبات الكحولية . ما كنت لأتعلم التقارب مع العمال من الكتب، وما كنت لأتمكن من فهم الآلية الغريبة للحياة الجنسية بهذه الوضوح لولا "صانعات البهجة" ، المنهكات من عملهن الليلي، وهن يتبادلن الأحاديث على المقاعد بينما كنت أحضر للفتيات مشروباتهن الكحولية بنكهة الفانيليا ." "أحد المنتجات التجارية من politischem Verschwörertum، Socialer Erbitterung und musikseliger Tanzfreudigkeit sherschte hier zwischen vier und sieben Uhr mogens... Niemals hätte ich jene natürliche Beziehung zu den einfachen Leuten، die mir mein ganzes Leben على الرغم من حقيقة أن هذه Morgenstunden في Schnapsladen يمكن أن تحلم بالتعلم من خلال العمل في Bochern ، ولا يمكن أن تكون كذلك في تجسيد آلية الحياة المثيرة. دامالز، كما يموت vom Nachttrabe erschöpften Freudenmädchen bescheiden sich auf das Bänkchen Hockten، wohin ich ihnen Vanillelikör brachte" [ 3 ] [ 4 ]

ستيفان غروسمان، 1930

ترك المدرسة في سن السابعة عشرة، قبل ستة أشهر من موعد امتحاناته النهائية، دون إخبار والديه، وبدأ يهتم بالحركة الاشتراكية بشكل متزايد. تأسس الحزب الاشتراكي الديمقراطي عام ١٨٨٩، وكان لا يزال بعيدًا عن التيار السياسي السائد: في جمعية غومبندورف لتعليم العمال، وجد غروسمان شبابًا اشتراكيين "متطرفين" يشاركونه نفس الأفكار، الأمر الذي أثار استياء والديه اللذين كانا يأملان في إعداد ابنهما لحياة تقليدية ضمن الطبقة المتوسطة. [ ٤ ]

بعد صراعٍ محتدم مع والدته، نبذ أصول عائلته اليهودية واعتمد المسيحية، وهو قرارٌ ربطه لاحقًا بـ"معاداة السامية الفطرية التي رافقته في صغره". [ 5 ] وعندما بلغ الثامنة عشرة، انتقل إلى باريس حيث مكث عامين، يعيل نفسه من خلال الترجمة وتجارة الكتب المستعملة. وتابع باهتمامٍ بالغٍ وشغفٍ بالغٍ قضية دريفوس وخطابات الزعيم الاشتراكي الشاب جان جوريس التي ألقاها في باريس آنذاك. [ 3 ] [ 6 ]

صحفي شاب

دفع تدهور صحة والده غروسمان إلى العودة إلى فيينا بعد عامين. وجد نفسه يعد والده بأنه سيلتحق بوظيفة "لائقة" . عمل خلال العامين التاليين في مكتب كخبير اكتواري في مجال التأمين . وخلال هذه الفترة، نشر أيضًا أولى مقالاته الصحفية في "Die Zukunft" ( "المستقبل" )، وهي صحيفة أسبوعية عمالية راديكالية. كان عمره 20 عامًا فقط عندما خاض تجربته الأولى في "محاكمة صحفية"، لكنها انتهت بتبرئته. [ 3 ] وفي ذلك الوقت أيضًا، وخلال زياراته المتكررة لمقهى " Café Griensteidl" ("المقهى") في فيينا ، التقى وتعرف على آنا رايزنر، وهي ممثلة مسرحية شابة. وقع في حبها، وعندما قبلت معشوقته دورًا في إنتاج مسرحي في برلين ، رافقها إلى العاصمة الألمانية. وهناك أقام مع الاشتراكي الأناركي غوستاف لانداور . أثناء إقامته في فيينا، كان قد نشر مقالات في صحيفة " دير سوزياليست " التي تصدر في برلين، والتي كان لانداور يرأس تحريرها ، والتي كانت تُعرّف نفسها بأنها "لسان الاشتراكية المستقلة" . وأصبح حينها كاتبًا متفرغًا ومساعدًا عامًا. [ 4 ] إلا أن توجهاته السياسية لم تلقَ استحسان السلطات، وبعد بضعة أشهر فقط، وُصف بأنه "غريب مُثير للمشاكل" [ 4 ] وطُرد من البلاد. [ 7 ] انتقل إلى بروكسل ، لكنه لم يمكث هناك سوى بضعة أشهر قبل أن يعود إلى فيينا . [ 7 ]

"عملت كمراسل في المحكمة التجارية [لـ Arbeiter-Zeitung ] لمدة أربع سنوات كاملة. لقد عاملت ذلك كنوع من استمرار وقتي في العمل في كشك المسكر ... كنت مساهمًا في كل منشور نقابي تقريبًا ... لقد ألقيت نظرة خاطفة من خلال العديد من النوافذ على الحياة العملية للبروليتاريا في فيينا، وأود فقط أن أحث الكتاب الذين يريدون التقدم إلى ما هو أبعد من الذاتية البحتة على القيام بمثل هذا العمل الصحفي المتواضع في أوائل حياتهم " "[I] ch habe diese Berichterstattung aus dem Gewerbegericht vier volle Jahre besorgt. Ich habe sie als eine Art Fortsetzung meiner Schnapsladenexistenz aufgefaßt ... Ich bin Mitarbeiter aller Gewerkschaftsblätter geworden ... Ich blickte wirklich durch viele فنستر في داس "" [ 3 ] [ 4 ]

ستيفان غروسمان، 1930

أثناء إقامته في بروكسل، تلقى دعوة من غوستاف شونايش لتولي منصب رئيس تحرير صحيفة "Wiener Rundschau"، وهي صحيفة نصف شهرية حديثة الإصدار، وقبلها. [ 4 ] كما نشر مقالات في صحيفة "Die Zeit" الأسبوعية التي كان يصدرها هيرمان بار في فيينا (والتي انضمت إليها نسخة يومية عام 1902) . ومن خلال عدد قليل من المقالات التي قدمها إلى صحيفة " Arbeiter-Zeitung " (صحيفة العمال في فيينا) ، تعرف غروسمان على فيكتور أدلر ، أحد الشخصيات البارزة في الحركة العمالية النمساوية. أدى ذلك إلى حصوله على منصب محرر مساهم في "Arbeiter-Zeitung" عام 1904. تحت اسم مستعار "أوبلوموف"، ساهم بمقالات نقدية مسرحية ومقالات مميزة. كما أصبح مراسلًا قضائيًا منتظمًا لصحيفة "Arbeiter-Zeitung" في المحكمة التجارية. [ 4 ]

إحدى القصص التي تابعها كانت زيارة لسجن شتاين آن دير دوناو ، على مسافة قصيرة أعلى النهر من فيينا. أسفرت زيارة غروسمان لشتاين عن "أول وصف واقعي لسجن"، نُشر في صحيفة أربايتر تسايتونغ. [ 4 ] لفت المقال انتباه قادة الحكومة. ونتيجة لذلك، أثار ضجة بسلسلة من المقالات التي نشرها، بتحريض من رئيس الوزراء النمساوي آنذاك، إرنست فون كوربر ، الذي تم استبداله مؤخرًا، حيث تناول فيها أوضاع السجون النمساوية. [ 7 ] جُمعت المقالات، التي دافعت عن إصلاح السجون من خلال تقارير واقعية دقيقة، ونُشرت لاحقًا في مجلد واحد. ثم استعاد غروسمان تجاربه مع السجناء والمشرفين عليهم عندما استخدمها في مسرحية "دير فوغل إم كافيغ" ( "الطائر المحبوس" ) التي عُرضت لأول مرة في فيينا عام 1906. [ 4 ]

شهد عام 1906 تحولاً مهنياً لافتاً عندما أسس ستيفان غروسمان مسرحاً جديداً، هو "Freie Volksbühne für die Wiener Arbeiter" ( المسرح الشعبي المجاني لعمال فيينا )، مستوحياً تصميمه من مسرح فولكسبيون في برلين . وقد تولى غروسمان هذا المشروع بدعم من الحزب الاشتراكي الديمقراطي العمالي (SDAPÖ - كما كان يُعرف آنذاك) الذي كان يزداد ثقةً بنفسه . (مع ذلك، لم يشمل دعم الحزب الاشتراكي الديمقراطي العمالي الدعم المالي. [ 8 ] ) في 21 يونيو 1906، قدمت الفرقة أول عرض لها، وهو مسرحية "Hinauf zu den Sternen" للكاتب الروسي المثير للجدل ليونيد أندرييف، على مسرح جوزيفشتات . [ 8 ] وفي عام 1908، قدمت الفرقة العرض الأول لمسرحية "Elekra" لهوغو فون هوفمانستال . [ ٨ ] حقق مشروع المسرح نجاحًا باهرًا على الصعيد الفني، وعلى الصعيد المالي أيضًا لعدة سنوات. في نهاية موسم ١٩١١/١٩١٢، أفيد بأن ٧٥٠ عرضًا قد حضرها حوالي ٦٥٠ ألف شخص. ووفقًا لمصدر واحد على الأقل، بلغ عدد أعضاء جمعية المسرح أكثر من ٢٥ ألف عضو. [ ٨ ] ضمت فرقة المسرح ممثلين مشهورين في ذلك الوقت، من بينهم ماكس بالينبيرغ ، وراؤول أصلان ، وإرنست دويتش . ومن بين مصممي الديكور الذين عملوا في المسرح ألفريد كوبين وإروين لانغ. وكان كبير الدراميين، الذي عُيّن عام ١٩١١، هو بيرتولد فيرتل . [ ٩ ]

بحلول عام ١٩١١، كُلِّف المهندس المعماري أوسكار كوفمان بتصميم مسرح جديد للشركة. تعاون هو وغروسمان تعاونًا وثيقًا في تصميم مبنى المسرح "الخالي من الطبقات"، والذي كان من المقرر بناؤه بدون شرفات أو أروقة. ومع ذلك، بحلول وقت افتتاح المسرح في عام ١٩١٤، كان المبنى قد بيع. اكتمل بناء مسرح فيينا البلدي (Wiener Stadttheater) بمسرح "عصر النهضة" التقليدي، ودون مراعاة للمبادئ الاشتراكية المساواتية للتصميم الأصلي، الذي أُعيد تصميمه بعد عام ١٩١٨، وسرعان ما أصبح، على حد تعبير أحد المعلقين المستهزئين، مكانًا لعروض الأوبريت "الهادفة". في عام ١٩١٣، أُجبرت الشركة على بيع المبنى الذي لم يكتمل بعد لشركة الهندسة المعمارية فيلنر وهيلمر ، ذات النفوذ السياسي ، والتي تُتهم في بعض الأوساط بـ"تخريب المشروع بأكمله بنجاح". [ ٨ ]

على الرغم من الطاقة الشخصية الهائلة التي كرّسها للمشروع، إلا أن الظروف المواتية التي مكّنت المسرح من الازدهار انتهت فجأة. فقد تغيّرت الحكومة، وبعد فترة من الجدل الحاد، أوقفت السلطات بناء المسرح. في هذه اللحظة الحرجة، كان غروسمان نفسه طريح الفراش، ملازمًا المستشفى بسبب وعكة معوية حادة. وأدت مواجهاته مع أعضاء بارزين آخرين في رابطة المسرح إلى قراره، خلال النصف الأول من عام ١٩١٣، بقطع علاقاته بفيينا والانتقال ، مع زوجته السويدية الأصل وابنتيهما، إلى برلين . وقد عبّر غروسمان عن مشاعره ودوافعه خلال هذه الأزمة الشخصية في روايته "الحزب" التي نُشرت (في برلين) عام ١٩١٩. [ ١٠ ]

من محرر إلى ناشر

لم يكن اختيار برلين عشوائيًا. فقد كان يتمتع بسمعة صحفية مرموقة في العاصمة الألمانية، بفضل مساهماته المنتظمة في مجلة مسرح برلين "شاوبونه" ، وفي السابق في صحيفة "دي زوكونفت" ( المستقبل) الأناركية الاشتراكية التي كان يصدرها ماكس هاردن في فيينا . كانت تربط غروسمان علاقات جيدة بعدد من الشخصيات الإعلامية المؤثرة في المدينة، بمن فيهم مالك "شاوبونه" سيغفريد جاكوبسون ، ولم يضطر للانتظار طويلًا لتلقي عروض عمل من ناشري برلين. تمكن فرانز أولشتاين من ضمه إلى صحيفة " فوسيشه تسايتونغ "، على الرغم من أن مهامه الدقيقة في الصحيفة لم تكن واضحة في البداية. بعد عدة أشهر من "تجربة" العمل في أقسام مختلفة، أعرب أخيرًا عن رغبته في العمل كمراسل أجنبي في فرنسا وإنجلترا والولايات المتحدة الأمريكية . إلا أن اندلاع الحرب في يوليو 1914 حال دون استمرار مهمته الخارجية لأكثر من إقامة قصيرة في فرنسا خلال أوائل صيف ذلك العام. ثم نُقل إلى فيينا لمدة ستة أشهر ، وبعدها تولى رئاسة تحرير قسم المقالات في صحيفة "فوسيشه تسايتونغ ". واستمر في هذا المنصب حتى نهاية الحرب. خلال المراحل الأولى من الحرب العالمية الأولى، كان ستيفان غروسمان من بين الصحفيين القلائل الذين لم ينجرفوا وراء الحماس الجامح الذي اجتاح أوروبا. كانت "حمى الحرب" غائبة تمامًا عن كتاباته الصحفية. [ 7 ]

تخاطب هذه المجلة الإخبارية القراء الراغبين والقادرين على التفكير النقدي. لا يمكن لـ" تاج -بوخ" ولن تخدم أي حزب، لكني آمل في بناء شبكة من العقول المبدعة تعمل جنبًا إلى جنب مع الأحزاب السياسية، وفوقها، وبغض النظر عنها. إذا نجحنا في إنشاء هذه الرابطة السرية للعارفين والحكماء، الذين يقيمون بموضوعية دون تحيز يميني أو يساري، فستبدأ حينها مناقشات حول تطبيق الاشتراكية بسهولة وفعالية أكبر، متجاوزين التشويه الأرستقراطي للديمقراطية، ومتجاوزين تنمية وإبداع البشرية الحرة، دون عبء العواطف الجامحة. "Diese Zeitschrift rechnet mit urteilsfähigen Lesern. Das `Tage-Buch' kann und wird keiner Partei dienen، wohl aber hoffe ich auf eine Verschwörung der schöpferischen Köpfe neben، über، trotz den Parteien. Wenn es gelänge، diesen Geheimbund der Sachkenner zu schaffen، die urteilen، on the right right links or zu schielen and zu schieben، dann würden die Disgussionen über Verwirklichung des Sozialism، über die Arstocratism Durchäderung der Democratie، über Erziehung and Erzielung unverstümmelter مينشن، أوه دن Ballast der Schwarmgeister leichter und ergebnisreicher werden." [ 11 ]

ستيفان غروسمان، 1930

ترك غروسمان صحيفة "فوسيشه تسايتونغ " عام 1919، متحملاً مسؤولية مقال أثار غضب القراء المحافظين. وفي عام 1920، تعاون مع الناشر إرنست روهولت لتأسيس المجلة السياسية الأسبوعية " تاغي-بوخ" . كانت "تاغي-بوخ" مستقلة وغير تابعة لأي حزب سياسي، إذ استند نهجها العام إلى فلسفة ومعتقدات مؤسسيها وناشرها الأول، ستيفان غروسمان. في السنوات الأولى، كان دور غروسمان غير واضح، حيث نُسبت العديد من مقالاته إلى توماس ويرلين أو كارلوتو غريتز، وهما اسمان مستعاران. [ 11 ] وكثيراً ما قورنت "تاغي-بوخ" بمجلة " دي فيلتبونه "، التي كانت في الأصل "مجلة مسرحية"، والتي توسعت بحلول عشرينيات القرن العشرين لتشمل السياسة والفن والأعمال. وخلال فترة جمهورية فايمار، برزت كلتا المجلتين كداعمتين مؤثرتين للحلول الجذرية والديمقراطية. تعززت فعالية مجلة "تاغي-بوخ" بعد عام 1921 بانضمام ليوبولد شوارتزشيلد، صاحب الشخصية الفكرية البارزة ، كشريك في ملكيتها. وكان من بين المساهمين المنتظمين في المجلة العديد من أبرز مثقفي البلاد. [ 12 ] في عام 1928، أجبر تدهور صحة غروسمان على التقاعد من مسؤولياته الإدارية في "تاغي-بوخ" ، والتي انتقلت بالكامل إلى شريكه الأصغر سنًا . [ 11 ] في عام 1933، قاد شوارتزشيلد فريق "تاغي-بوخ" الصغير إلى منفى في باريس ، حيث استمرت المجلة في الصدور حتى عام 1940. [ 12 ] على الرغم من أن تدهور صحة غروسمان لم يكن مفتعلًا، إلا أن استقالته من إدارة " تاغي-بوخ " عام 1928، مصحوبة ببيع أسهمه فيها إلى شوارتزشيلد، عكست أيضًا تزايد الخلافات الشخصية بين الرجلين. بعد ثلاث سنوات، في عام 1931، أوقف شوارتزشيلد دفع استحقاقات غروسمان التقاعدية المتفق عليها من المجلة: ونتج عن ذلك نزاع قضائي طويل. [ 11 ]

الفصل الأخير

لم يضع استقالته من ملكية الصحيفة ومهامه التحريرية حدًا لمساهمات غروسمان الصحفية التي استمرت في الظهور في صحيفة " تاغ-بوخ " وفي العديد من المنشورات الأخرى. وشهد عام 1928 أيضًا نشر روايته "Chefredakteur Roth führt Krieg" ( بمعنى "رئيس التحرير روث يقود الحرب" )، وهو عمل استشرافي يتمكن فيه بطل الرواية من السيطرة على الرأي العام في مدينة كبرى باستخدام صحيفته الشعبية. [ 13 ] وبعد ذلك بعامين، نشر سيرته الذاتية "Ich war begeistert" ( بمعنى "كنت متحمسًا" ). وخلال أوائل الثلاثينيات، عاد أيضًا إلى عالم المسرح، حيث عمل ككاتب مسرحي مع فرانز هيسل لتقديم عروض في مسرح فولكسبيون في برلين ، ثم افتتح في يوم عيد الميلاد عام 1931 في مسرح برلين غروسيس شاو سبيلهاوزن "نسخة محدثة" من مسرحية "اغتصاب نساء سابين" . [ 14 ]

في يناير/كانون الثاني 1933، استولى النازيون على السلطة ، ولم يترددوا في تحويل ألمانيا إلى ديكتاتورية الحزب الواحد . مستغلين ركائز الشعبوية التقليدية المتمثلة في الكراهية والأمل، استخدمت الحكومة الجديدة أجهزة الأمن لاستهداف المعارضين السياسيين، بدءًا بمن سخروا منهم ببلاغة واستهزأوا بهم عندما كانوا في المعارضة. ووجهوا أنظارهم نحو من اعتبروهم يهودًا. في مارس/آذار 1933، وصلت قوات شبه عسكرية نازية برفقة الشرطة إلى منزل ستيفان غروسمان في غيلتو ، على مشارف برلين. كانت أوامرهم اعتقاله وإرساله إلى "الاعتقال". إلا أنه كان مريضًا للغاية، مما دفعهم إلى تجاهل أمر الاعتقال و"العفو" عنه. ومع ذلك، أصدروا أمرًا خاصًا بهم يقضي بمغادرة غروسمان ألمانيا. [ 14 ]

بعد ذلك بوقت قصير، عاد للمرة الأخيرة مع زوجته إلى فيينا. كان مريضًا بمرض عضال ومعدمًا، لكن المؤسسة الإعلامية في العاصمة النمساوية لم تنسه قط، حيث استمرت مقالاته النقدية للمسرح وتقاريره القضائية ومساهماته الأخرى في الظهور في صحف المدينة. واستمر في البحث عن عمل. تبرز مساهمتان له من تلك الفترة الأخيرة بشكل خاص. ففي يونيو 1933، اقتداءً بـ"المدير التحريري روث" في روايته الأخيرة، نشر غروسمان رسالة جدلية بعنوان "رسالة مفتوحة إلى غيرهارت هاوبتمان ". كان هاوبتمان قد تقاعس عن الدفاع عن زميله اليهودي ماكس راينهاردت الذي كان يواجه مشاكل مع النازيين. كما تقاعس عن إدانة حرق الكتب النازية . ولم يجد ما يقوله عن طرد هاينريش وتوماس مان ، وليونهارد فرانك ، وألفريد دوبلين ، وجاكوب فاسرمان . وظل عضوًا في أكاديمية الشعراء البروسية "... إلى جانب هانز يوست ". «في عصرٍ يحكمه الجبن الأناني، يُعدّ صمتكم في هذا الوقت من أشدّ خيبات الأمل التي مررنا بها». [ 14 ] في العام التالي، نشر مقالًا مجهولًا في مجلة كلاوس مان الأدبية الشهرية « دي ساملونغ » (التي كانت تُنشر «في المنفى» في أمستردام ) تحت عنوان «النمسا المستقلة» ( «Unabhängiges Österreich» ). حدّد فيه «أسباب الهزيمة الساحقة لعمال فيينا» ( den «Ursachen der vernichtenden Niederlage der Wiener Arbeiter» ) في الانتفاضة القصيرة التي انتهت بوحشية في فبراير 1934. واختتم بتنبؤٍ قاتمٍ ولكنه دقيقٌ باندماج النمسا في دولة ألمانية أكبر . [ 14 ] علم المستشار دولفوس ، قبيل اغتياله، بمقال غروسمان، وانتهز الفرصة لفرض حظرٍ رسميّ على مجلة « دي ساملونغ » في النمسا. [ 14 ]

في 3 يناير 1935، توفي ستيفان غروسمان إثر سكتة قلبية في فيينا . وقد أصبحت مدينته الأم، منذ عام 1933، مكان منفاه. [ 14 ]

شخصي

التقى ستيفان غروسمان بإستر سترومبيرغ (1873-1944) عام 1901. كانت ابنة قس سويدي ، وكانت تعمل معالجة فيزيائية (" Heilgymnastikerin " ). تزوجا في جنوب السويد عام 1904. ورُزقا بابنتيهما مايا وبيرجيت عامي 1909 و1911 على التوالي. [ 8 ]

مراجع

  1. ^ "ستيفان جروسمان (1875-1935)، Schriftsteller und Redakteur" . Kurzbiographie .... زور الشخص . المكتبة الوطنية النمساوية، فيينا . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2018 .
  2. ^ “جروسمان، ستيفان، الصحفي، ديختر و Schriftsteller” (PDF) . Österreichisches Biographisches Lexikon، فيينا. ص. 78 . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2018 . 
  3. 1 2 3 4 5 ستيفان غروسمان: الحرب الأهلية، برلين 1930 وفيينا 2011
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... Vogel im Käfig" . Transdisziplinäre Konstellationen في أوستر. الأدب/الثقافة/الفن دير Zwischenkriegszeit . ألبين أدريا-جامعة كلاغنفورت، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2018 .
  5. ^ أستريد شفايغوفر (10 مارس 2015). Der Weg zum Christentum .... ستيفان جروسمان . دي جرويتر. ص. 170. ردمك  978-3-11-036601-3.{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  6. ^ "ايرليديجت؟ ....77 - لوكسمبورغ وليفيني" . هينر ريتماير. 23 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2018 .
  7. 1 2 3 4 أوليفر بينتز (26 مايو 2000). "عين شوبفيريشر كوبف" . Eine Erinnerung an den Publizisten ستيفان جروسمان . وينر تسايتونج GmbH . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2018 .
  8. 1 2 3 4 5 6 ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... Freie Volksbühne Wien" . Transdisziplinäre Konstellationen في أوستر. الأدب/الثقافة/الفن دير Zwischenkriegszeit . ألبين أدريا-جامعة كلاغنفورت، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2018 .
  9. ^ إيفا كريفانيك (مارس 2014). المدينة والأمة والمسرح عام 1910 . نسخة من Verlag. ص. 52. ردمك  978-3-8394-1837-6.{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  10. ^ ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... يموت بارتي (1919)" . Transdisziplinäre Konstellationen في أوستر. الأدب/الثقافة/الفن دير Zwischenkriegszeit . ألبين أدريا-جامعة كلاغنفورت، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2018 .
  11. 1 2 3 4 ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... داس تاج بوخ" . Transdisziplinäre Konstellationen في أوستر. الأدب/الثقافة/الفن دير Zwischenkriegszeit . ألبين أدريا-جامعة كلاغنفورت، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2018 .
  12. 1 2 ليوبولد شوارزشيلد (مؤلف)؛ أندرياس فيزمان (مترجم) (2005). Chronik eines Untergangs Deutschland 1924-1939 . تشيرنين. رقم ISBN 978-3-7076-0156-5.{{cite book}}له |author1=اسم عام ( مساعدة )
  13. ^ ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... Chefredakteur Roth führt Krieg (1928)" . Transdisziplinäre Konstellationen في أوستر. الأدب/الثقافة/الفن دير Zwischenkriegszeit . ألبين أدريا-جامعة كلاغنفورت، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2018 .
  14. 1 2 3 4 5 6 ريبيكا أونتربيرجر (3 أكتوبر 2016). "ستيفان جروسمان .... "Und Sie konnten schweigen؟"" . Transdisziplinäre Konstellationen in österr. Literatur/Kultur/Kunst der Zwischenkriegszeit . Alpen-Adria-Universität Klagenfurt، معهد الألمانية . تم الاسترجاع في 25 يونيو 2018 .