أوتو كليمبرر

وُلد أوتو نوسان كليمبرر ^{[ 1 ]} في 14 مايو 1885 في بريسلاو، مقاطعة سيليزيا ، فيما كان يُعرف آنذاك بدولة بروسيا الإمبراطورية الألمانية (فروتسواف حاليًا، بولندا). كان الطفل الثاني والابن الوحيد لناثان كليمبرر وزوجته إيدا، واسمها قبل الزواج ناثان. ^{[ 2 ] [ 2 ]} كان اسم العائلة في الأصل كلوبير ، ولكن تم تغييره إلى كليمبرر عام 1787 استجابةً لمرسوم أصدره الإمبراطور النمساوي جوزيف الثاني بهدف دمج اليهود في المجتمع المسيحي . ^{[ 4 ]} كان ناثان كليمبرر في الأصل من جوزيفوف ، الحي اليهودي في مدينة براغ البوهيمية ؛ أما إيدا فكانت من عائلة يهودية سفاردية أكثر ثراءً في هامبورغ . ^{[ 5 ]} كان كلا الوالدين موسيقيين: كان ناثان يغني وكانت إيدا تعزف على البيانو. ^{[ 6 ]}

عندما كان كليمبرر في الرابعة من عمره، انتقلت عائلته من بريسلاو إلى هامبورغ، حيث كان ناثان يكسب رزقًا متواضعًا من خلال وظائف تجارية، بينما كانت زوجته تُدرّس العزف على البيانو. ^{[ 7 ]} وقد تقرر في وقت مبكر من حياة كليمبرر أن يصبح موسيقيًا محترفًا، وعندما بلغ الخامسة من عمره تقريبًا، بدأ دروس البيانو مع والدته. ^{[ 8 ]} في معهد هوخ الموسيقي في فرانكفورت، درس البيانو على يد جيمس كواست ، والنظرية الموسيقية على يد إيفان كنور. ^{[ 9 ]} انتقل كواست إلى برلين، أولًا إلى معهد كليندوورث-شاروينكا الموسيقي عام 1902، ثم إلى معهد شتيرن الموسيقي عام 1905. ^{[ 10 ]} رافقه كليمبرر في كل انتقال، ونسب إليه لاحقًا الفضل في تأسيس مسيرته الموسيقية بالكامل. ^{[ 11 ]} كان من بين أساتذة كليمبرر الآخرين هانز فيتزنر ، الذي درس معه التأليف الموسيقي والقيادة الموسيقية. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٠٥، التقى كليمبرر غوستاف مالر في بروفة لسمفونية مالر الثانية في برلين. قاد أوسكار فريد الأوركسترا ، وتولى كليمبرر مسؤولية الأوركسترا المصاحبة للعزف خارج المسرح. ^{[ ١٣ ]} قام لاحقًا بتوزيع موسيقي للبيانو (مفقود الآن) للسمفونية، عزفه للملحن عام ١٩٠٧ أثناء زيارته لفيينا. في هذه الأثناء، ظهر لأول مرة كقائد أوركسترا في مايو ١٩٠٦، خلفًا لفريد بعد الليلة الأولى من عرض ماكس راينهاردت لأوبرا أورفيوس في العالم السفلي، الذي استمر خمسين عرضًا، على مسرح نيو ثياتر في برلين. ^{[ ١٤ ]}

كتب مالر شهادة قصيرة يوصي فيها بكليمبرر على بطاقة صغيرة احتفظ بها كليمبرر طوال حياته. ^{[ 15 ]} وبناءً على توصية مالر، عُيّن كليمبرر قائدًا للجوقة ومساعدًا لقائد الأوركسترا في المسرح الألماني الجديد في براغ عام 1907. ^{[ 16 ]}

انتقل كليمبرر من براغ للعمل كمساعد قائد أوركسترا في دار أوبرا هامبورغ الحكومية (1910-1912)، حيث قدمت مغنيتا السوبرانو لوت ليمان وإليزابيث شومان أولى عروضهما المشتركة تحت قيادته. ^{[ 17 ] [ حاشية 3 ]} تولى منصب قائد الأوركسترا الرئيسي لأول مرة في بارمن (1912-1913)، ثم انتقل بعدها إلى دار أوبرا ستراسبورغ الأكبر بكثير (1914-1917) كنائب لبيتزنر. ومن عام 1917 إلى عام 1924، شغل منصب قائد الأوركسترا الرئيسي في دار أوبرا كولونيا . ^{[ 9 ] [ 20 ]} خلال فترة عمله في كولونيا، تزوج من جوانا جيسلر ، وهي مغنية في فرقة الأوبرا، عام 1919. كانت مسيحية، بينما كان هو قد اعتنق الكاثوليكية بعد أن كان يهوديًا. ^{[ 21 ]} ظل كليمبرر كاثوليكيًا ملتزمًا حتى عام 1967، حين ترك الكاثوليكية وعاد إلى اليهودية. ^{[ ٢٢ ]} أنجب الزوجان طفلين: فيرنر ، الذي أصبح ممثلاً، ولوت، التي أصبحت مساعدة والدها، ثم أصبحت فيما بعد مُقدمة الرعاية له. ^{[ ٢٣ ] [ ٢٤ ]} واصلت جوانا مسيرتها في الأوبرا، وأحيانًا في عروض يقودها زوجها. واعتزلت الغناء في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ ٢٥ ]} وظل الزوجان على علاقة وثيقة ويدعم كل منهما الآخر حتى وفاتها عام ١٩٥٦. ^{[ ٢٦ ]}

في عام ١٩٢٣، رفض كليمبرر دعوة من دار أوبرا برلين الحكومية لخلافة ليو بليخ في منصب المدير الموسيقي؛ إذ رفض المنصب لأنه لم يكن يعتقد أنه سيُمنح الصلاحيات الفنية الكافية للإشراف على الإنتاجات. ^{[ ٢٧ ]} في العام التالي، أصبح قائدًا للأوركسترا في مسرح الدولة البروسي في فيسبادن (١٩٢٤-١٩٢٧)، وهو مسرح أصغر من غيره من المسارح التي عمل بها، ولكنه كان يتمتع فيه بالسيطرة التي كان يسعى إليها على العروض. ^{[ ٢٧ ]} هناك، قاد عروضًا جديدة، وغالبًا ما كانت ذات طابع حداثي، لمجموعة متنوعة من الأوبرات، بدءًا من زواج فيجارو ، ودون جيوفاني ، وفيديليو، ولوهينغرين ، وصولًا إلى إلكترا وحكاية الجندي . وجد كليمبرر فترة عمله هناك مثمرة ومُرضية، ووصفها لاحقًا بأنها أسعد فترات حياته المهنية. ^{[ ٢٨ ]}

زار كليمبرر روسيا عام 1924، وقاد فيها أوركسترا خلال إقامة دامت ستة أسابيع؛ وعاد إليها كل عام حتى عام 1936. ^{[ 29 ]} وفي عام 1926، قدم أول ظهور له في الولايات المتحدة، خلفًا ليوجين جوسينز كقائد ضيف لأوركسترا نيويورك السيمفونية . ^{[ 30 ]} وخلال فترة عمله التي امتدت ثمانية أسابيع مع الأوركسترا، قدم سيمفونية مالر التاسعة وسيمفونية ياناتشيك الصغيرة ، في أول عرض لهما في الولايات المتحدة. ^{[ 21 ] [ 23 ]}

في عام ١٩٢٧، تأسست فرقة أوبرا جديدة في برلين لتُكمّل دار الأوبرا الحكومية، مُسلطةً الضوء على الأعمال الجديدة والإنتاجات المبتكرة. عُرفت الفرقة، التي تحمل رسميًا اسم "Staatsoper am Platz der Republik"، باسم " Kroll Opera" . ^{[ ٣١ ]} اقترح ليو كيستنبرغ ، رئيس وزارة الثقافة البروسية ذو النفوذ، كليمبرر ليكون أول مدير لها. عُرض على كليمبرر عقدٌ لمدة عشر سنوات، فقبله بشرط السماح له بقيادة حفلات موسيقية أوركسترالية في المسرح، وأن يُوظّف خبراء التصميم والإخراج المسرحي الذين يختارهم. ^{[ ٣١ ]}

يصف بيتر هيوورث ، كاتب سيرة كليمبرر، فترة توليه قيادة أوركسترا كرول بأنها "ذات أهمية بالغة في مسيرته المهنية وفي تطور الأوبرا في النصف الأول من القرن العشرين". ^{[ 9 ]} وقدّم كليمبرر، في كل من الحفلات الموسيقية وعروض الأوبرا، العديد من الأعمال الموسيقية الجديدة. وعندما سُئل لاحقًا عن أهم الأوبرات التي قدّمها هناك، ذكر ما يلي:

يرى هيوورث أن النهج الحديث في الإنتاج في مسرح كرول - والذي يتناقض مع الإعدادات والأزياء التمثيلية التقليدية - والذي تجسد في "إنتاج ذي طابع فني مميز" لأوبرا "الهولندي الطائر " عام 1929، كان "بشارة حاسمة لابتكارات فيلاند فاغنر في بايرويت ". ^{[ 9 ]} وقد أثار هذا الإنتاج انقسامًا في آراء النقاد، تراوحت بين "إهانة جديدة لتحفة ألمانية  ... عمل بشع" و"أداء غير عادي ورائع  ... لقد أزالت نسمة منعشة الزينة والغبار". ^{[ 33 ] [ حاشية 4 ]}

في عام ١٩٢٩، قدّم كليمبرر أولى حفلاته في بريطانيا، حيث قاد أوركسترا لندن السيمفونية في أول عرضٍ لها في لندن لسمفونية بروكنر الثامنة . لم تلقَ السمفونية استحسانًا كبيرًا من النقاد الموسيقيين البريطانيين، لكن كليمبرر حظي بإشادة واسعة النطاق لـ"قوة شخصيته المهيمنة" و"سيطرته البارعة" و"براعته كقائد أوركسترا عظيم". ^{[ ٣٥ ]} ودعا أحد كبار النقاد هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) إلى تعيين كليمبرر في لندن لفترة طويلة. ^{[ ٣٦ ]}

أُغلقت دار أوبرا كرول عام ١٩٣١، ظاهريًا بسبب أزمة مالية، مع أن كليمبرر كان يرى أن الدوافع سياسية. قال إن هاينز تيتجين ، مدير دار الأوبرا الحكومية، أخبره أن الأمر لم يكن، كما افترض كليمبرر، معاداة السامية هي التي وقفت ضده: "لا، هذا ليس مهمًا. إنهم لا يحبون توجهك السياسي والفني برمته." ^{[ ٣٧ ]} ألزمه عقد كليمبرر بالانتقال إلى دار الأوبرا الحكومية الرئيسية، حيث لم يكن هناك عمل مهم يُذكر له، نظرًا لوجود قادة أوركسترا بارزين مثل برونو والتر ، وفيلهلم فورتفانغلر ، وليو بليخ. ^{[ ٣٨ ]} بقي هناك حتى عام ١٩٣٣، حين أجبره صعود النازيين على مغادرة البلاد بحثًا عن الأمان في سويسرا، برفقة زوجته وأولاده. ^{[ ٣٩ ]}

في منفاه من ألمانيا، وجد كليمبرر أن فرص العمل في مجال قيادة الأوركسترا شحيحة للغاية، على الرغم من حصوله على بعض العروض المرموقة في فيينا ومهرجان سالزبورغ . ^{[ 40 ]} تواصل معه ويليام أندروز كلارك ، مؤسس وراعي أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية ، بشأن تولي منصب قائد الأوركسترا الرئيسي خلفًا لأرتور رودزينسكي ، الذي كان سيغادر لتولي قيادة أوركسترا كليفلاند . لم تكن أوركسترا لوس أنجلوس آنذاك تُعتبر من بين أفضل الفرق الموسيقية الأمريكية، وكان الراتب أقل مما كان يتمناه كليمبرر، لكنه قبل العرض وسافر إلى الولايات المتحدة عام 1933. ^{[ 41 ]}

كانت الأوضاع المالية للأوركسترا حرجة؛ فقد خسر كلارك جزءًا كبيرًا من ثروته خلال فترة الكساد الكبير ، ولم يعد قادرًا على تحمل الدعم المالي الذي كان يقدمه في السنوات السابقة. ^{[ 42 ]} ورغم القيود المفروضة على الإيرادات، نجح كليمبرر في تقديم أعمال غير مألوفة، من بينها أغنية الأرض (Das Lied von der Erde) لماهلر وسيمفونيته الثانية، وسيمفونيتي بروكنر الرابعة والسابعة ، وأعمال سترافينسكي. ^{[ 43 ] [ 44 ]} كما برمج موسيقى من مجموعة أغاني غور (Gurrelieder) لزميله المنفي وجاره في لوس أنجلوس، أرنولد شوينبيرغ ، ^{[ 45 ]} على الرغم من أن الملحن اشتكى من أن كليمبرر لا يعزف أعماله بشكل متكرر. أصر كليمبرر على أن الجمهور المحلي لم يكن مستعدًا لمثل هذه الموسيقى الصعبة؛ لم يحمل شوينبيرغ ضغينة، ولأن كليمبرر كان يطمح دائمًا إلى التأليف الموسيقي إلى جانب قيادة الأوركسترا، فقد أعطاه شوينبيرغ دروسًا في التأليف. ^{[ 43 ]} اعتبره كليمبرر "أعظم معلم حيّ للتأليف الموسيقي، مع أنه ... لم يذكر نظام الاثنتي عشرة نغمة قط ". ^{[ 46 ]} ومع ذلك، وجد عالم الموسيقى هانز كيلر "تنوعات نغمية من منهج شونبيرج" مستخدمة "بشكلٍ عميق" في مؤلفات كليمبرر. ^{[ 46 ]} 

في عام ١٩٣٥، وبدعوة من آرثر جودسون ، قاد كليمبرر أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية لمدة أربعة أسابيع. كان قائد الأوركسترا الرئيسي، أرتورو توسكانيني ، في أوروبا، فتولى كليمبرر مسؤولية حفلات افتتاح الموسم. كان جمهور نيويورك من رواد الحفلات الموسيقية محافظًا للغاية ^{[ ٤٧ ]،} ولكن على الرغم من تحذير جودسون من أن تقديم أعمال مالر سيؤثر سلبًا على إيرادات شباك التذاكر، أصر كليمبرر على تقديم السيمفونية الثانية. ^{[ ٤٨ ]} أشادت المراجعات بالقيادة ^{[ ٤٩ ]} - كتب أوسكار طومسون في مجلة "ميوزيكال أمريكا" أن الأداء كان الأفضل الذي سمعه منذ أن قاد مالر العمل في نيويورك عام ١٩٠٦ ^{[ ٥٠ ]} - لكن مبيعات التذاكر كانت ضعيفة كما توقع جودسون، وتكبدت الأوركسترا عجزًا قدره ٥٠٠٠ دولار من الحفل. ^{[ 48 ]} ​​عندما استقال توسكانيني من الأوركسترا الفيلهارمونية في العام التالي، رشّح كليمبرر خلفًا له، لكن كليمبرر أدرك أنه بعد "قضية سيمفونية مالر هذه" لن يُعاد التعاقد معه. ^{[ 48 ]} ومع ذلك، عندما أُعلن عن جون باربيرولي، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، خلفًا لتوسكانيني، كتب كليمبرر رسالة شديدة اللهجة إلى جودسون احتجاجًا على تجاهله. ^{[ 51 ] [ حاشية 5 ]}

بعد عودته إلى لوس أنجلوس، قاد كليمبرر حفلات الأوركسترا هناك وفي مدن أخرى خارج المدينة مثل سان دييغو وسانتا باربرا وفريسنو وكليرمونت . وتعاون مع الأوركسترا مع عازفين منفردين بارزين، من بينهم آرثر شنابل وإيمانويل فويرمان وجوزيف سيجيتي وبرونيسواف هوبرمان ولوت ليمان. ^{[ 52 ]} كان بيير مونتو قائدًا لأوركسترا سان فرانسيسكو السيمفونية ، وقد تناوب هو وكليمبرر على قيادة أوركسترات بعضهما البعض. بعد حفل موسيقي بقيادة كليمبرر عام 1936، أشاد به ناقد الموسيقى في صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ووصفه بأنه أحد أعظم قادة الأوركسترا في العالم، إلى جانب فورتفانغلر ووالتر وتوسكانيني. ^{[ 53 ]}

في أوائل عام ١٩٣٨، تواصل مجلس إدارة أوركسترا بيتسبرغ السيمفونية مع كليمبرر، طالبًا مساعدته في إعادة تشكيل الأوركسترا - التي كانت مجموعة مؤقتة منذ عام ١٩٢٧ - لتصبح فرقة موسيقية دائمة. أجرى كليمبرر اختبارات أداء في بيتسبرغ، ثم في نيويورك، وكانت النتائج أكثر نجاحًا. وبعد ثلاثة أسابيع من التدريبات المكثفة، أصبحت الأوركسترا جاهزة لحفلات افتتاح الموسم، التي قادها بنفسه. حققت الأوركسترا نجاحًا باهرًا، وعُرض عليه راتب كبير للبقاء قائدًا رئيسيًا لها. كان مرتبطًا بعقد مع لوس أنجلوس، لكنه فكّر في تولي قيادة كلتا الأوركسترتين. إلا أنه عدل عن ذلك، وتم تعيين فريتز راينر قائدًا للأوركسترا في بيتسبرغ. ^{[ ٥٤ ]}

في عام ١٩٣٩، بدأ كليمبرر يعاني من مشاكل خطيرة في التوازن. ^{[ ٥٥ ]} شُخِّصَ لديه ورم دماغي قد يكون قاتلاً، فسافر إلى بوسطن لإجراء عملية جراحية لاستئصاله. ^{[ ٥٦ ]} تكللت العملية بالنجاح، لكنها تركته يعرج ويعاني من شلل جزئي في جانبه الأيمن. ^{[ ١٧ ]} كان يعاني منذ فترة طويلة من اضطراب ثنائي القطب (كان يُعرف آنذاك بـ"الهوس الاكتئابي") ^{[ ٥٧ ]} ، وبعد العملية مرّ بنوبة هوس حادة استمرت قرابة ثلاث سنوات، تلتها فترة طويلة من الاكتئاب الشديد. ^{[ ٥٦ ]} في عام ١٩٤١، بعد خروجه من مصحة عقلية في راي، نيويورك ، أصدرت الشرطة المحلية بيانًا وصفته فيه بأنه "خطير ومختل عقليًا". عُثر عليه بعد يومين في موريستاون، نيو جيرسي ، وكان يبدو هادئًا. قال طبيب فحصه إنه "متقلب المزاج وغير مستقر" ولكنه ليس خطيرًا، فأُطلق سراحه. ^{[ 23 ]} أنهى مجلس إدارة أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية عقده، وكانت مشاركاته اللاحقة قليلة، ونادرًا ما كانت مع فرق موسيقية مرموقة، سواء في لوس أنجلوس أو غيرها. ^{[ 23 ]} وبينما كان والدها يكافح لإعالة الأسرة من أجره المتواضع، عملت لوت في مصنع لتوفير بعض المال. ^{[ 58 ]}

بحلول عام ١٩٤٦، استعاد كليمبرر عافيته بما يكفي للعودة إلى أوروبا في جولة موسيقية. كانت أولى حفلاته في ستوكهولم، حيث التقى بالباحث الموسيقي ألادار توث ، زوج عازفة البيانو آني فيشر ؛ وسرعان ما أصبح توث مؤثرًا هامًا في مسيرته المهنية. ^{[ ٥٩ ]} وفي جولة أخرى عام ١٩٤٧، قاد كليمبرر أوبرا زواج فيجارو في مهرجان سالزبورغ وأوبرا دون جيوفاني في فيينا. ^{[ ٥٩ ]} أثناء وجوده في سالزبورغ، دعاه توث، الذي عُيّن مديرًا لدار الأوبرا الحكومية المجرية في بودابست، ليصبح المدير الموسيقي للفرقة. قبل كليمبرر الدعوة، وشغل المنصب من عام ١٩٤٧ إلى عام ١٩٥٠. ^{[ ٥٩ ]} في بودابست، قاد كليمبرر أهم أوبرات موزارت ، بالإضافة إلى أوبرا فيديليو ، وتانهويزر ، ولوهينغرين ، وأساتذة الغناء ، فضلًا عن أعمال من الأعمال الإيطالية، والعديد من الحفلات الموسيقية. ^{[ 60 ]}

في مارس 1948، قدم كليمبرر أول ظهور له بعد الحرب في لندن، حيث قاد أوركسترا فيلهارمونيا . ^{[ 61 ]} وقاد باخ في عزف مقطوعة باخ الثالثة للأوركسترا من آلة الهاربسكورد ، وسيمفونية سترافينسكي في ثلاث حركات ، وسيمفونية إيرويكا لبيتهوفن . ^{[ 62 ]}

غادر كليمبرر منصبه في بودابست عام 1950، محبطًا من التدخل السياسي للنظام الشيوعي. ^{[ 59 ]} ولم يشغل أي منصب دائم كقائد أوركسترا خلال السنوات التسع التالية. في أوائل الخمسينيات، عمل بشكل حر في الأرجنتين، وأستراليا، والنمسا، وبريطانيا، وكندا، وفرنسا، وألمانيا، وغيرها. ^{[ 63 ] [ 64 ]} وفي لندن عام 1951، قاد حفلتين موسيقيتين لأوركسترا فيلهارمونيا في قاعة رويال فستيفال هول الجديدة ، وحظي بإشادة كبيرة من النقاد. ^{[ 65 ]} كتب ناقد الموسيقى في صحيفة التايمز :

بعد ذلك، تلقت مسيرة كليمبرر المهنية، التي بدت وكأنها تتعافى، انتكاسة شديدة أخرى. ففي مطار مونتريال في وقت لاحق من عام 1951، انزلق على الجليد وسقط، مما أدى إلى كسر في وركه. وبقي في المستشفى لمدة ثمانية أشهر. ^{[ 63 ]} ثم لمدة عام، كان هو وعائلته، كما وصف الأمر، أشبه بالسجناء في الولايات المتحدة بسبب العقبات التي حالت دون مغادرتهم البلاد، وذلك عقب صدور تشريع جديد . ^{[ 63 ]} وبمساعدة محامٍ بارع، حصل على جوازات سفر مؤقتة لمدة ستة أشهر في عام 1954، وانتقل مع زوجته وابنته إلى سويسرا. ^{[ 7 ]} واستقر في زيورخ ، وحصل على الجنسية الألمانية وحق الإقامة في سويسرا. ^{[ 63 ]}

منذ منتصف خمسينيات القرن العشرين، اتخذ كليمبرر من زيورخ مقراً له، بينما اتخذ من لندن مقراً له أيضاً، حيث ارتبطت مسيرته المهنية بأوركسترا فيلهارمونيا. كانت الأوركسترا تُعتبر على نطاق واسع أفضل أوركسترا في بريطانيا في خمسينيات القرن العشرين: فقد وصفها قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين بأنها "نخبةٌ أحدثت براعتها تحولاً جذرياً في الحياة الموسيقية البريطانية"، ووصفتها صحيفة التايمز بأنها " رولز رويس الأوركسترات البريطانية". ^{[ 69 ] [ 70 ]} وقد استعان مؤسسها ومالكها، والتر ليج ، بمجموعة من قادة الأوركسترا البارزين لحفلاته. وبحلول أوائل خمسينيات القرن العشرين، كان هربرت فون كارايان هو الأكثر ارتباطاً بالأوركسترا ، ^{[ 8 ]} ولكنه كان بلا شك الوريث المنتظر لفورتفانجلر المريض كقائد رئيسي لأوركسترا برلين الفيلهارمونية ومهرجان سالزبورغ. ^{[ رقم 9 ]} توقعًا لعدم توفر كاراغان لأوركسترا فيلهارمونيا، أقام ليج علاقة مع كليمبرر، الذي كان يحظى بإعجاب العازفين والنقاد والجمهور. ^{[ 74 ] [ 75 ]}

كان ليج منتجًا رئيسيًا في شركة كولومبيا ، التابعة لمجموعة إي إم آي للتسجيلات في المملكة المتحدة. ولأن إي إم آي كانت تتكفل بتكاليف بروفات التسجيلات، فقد كانت حفلات ليج الموسيقية تتضمن عادةً أعمالًا كان قد سجلها مباشرةً قبل الحفل، مما يتيح للأوركسترا التدرب بشكل كامل دون أي تكلفة عليه. ^{[ 10 ]} وقد ناسب هذا كليمبرر، الذي رغم كرهه للتسجيلات، كان يستمتع برفاهية "امتلاك الوقت الكافي لإعداد العمل بشكل صحيح". ^{[ 77 ]}

بحسب الناقد ويليام مان ، كان رصيد كليمبرر الفني آنذاك كالتالي:

في عام ١٩٥٧، أسس ليج جوقة فيلهارمونيا ، التي قدمت عرضها الأول في سيمفونية بيتهوفن التاسعة بقيادة كليمبرر. ^{[ ٧٨ ]} وكتب هيوورث في صحيفة الأوبزرفر أن ليج، بفضل "ما يُبشر بأن يكون أفضل جوقة لدينا [و] أفضل أوركسترا لدينا وقائد أوركسترا عظيم"، قد منح لندن "دورة بيتهوفن التي تحسدها أي مدينة في العالم، سواء كانت فيينا أو نيويورك". ^{[ ٧٩ ]}

دعا فيلاند فاغنر كليمبرر لقيادة أوركسترا تريستان وإيزولده في مهرجان هولندا عام ١٩٥٩ ، واتفقا على التعاون في أوبرا أساتذة الغناء في بايرويت، لكن لم يُكتب لأي من الخطتين النجاح، إذ عانى كليمبرر من انتكاسة صحية أخرى: ففي أكتوبر ١٩٥٨، بينما كان يدخن في فراشه، أشعل النار في أغطية سريره. كانت حروقه خطيرة، وتعافى ببطء. ^{[ ٨٠ ]} لم يستعد عافيته بما يكفي للقيادة مرة أخرى إلا بعد عام تقريبًا، حتى سبتمبر ١٩٥٩. عند عودة كليمبرر إلى أوركسترا فيلهارمونيا، وقف ليج أمام الأوركسترا وعيّنه قائدًا مدى الحياة - أول قائد رئيسي لأوركسترا فيلهارمونيا. ^{[ 81 ] [ n 8 ]} تضمنت حفلات كليمبرر في الستينيات المزيد من الأعمال من خارج المجموعة الأساسية للموسيقى الألمانية، بما في ذلك ديفيرتيمينتو لبارتوك ، وسيمفونيات لبيرليوز ، ودڤوراك ، ومالر، وتشايكوفسكي . ^{[ 17 ]}

عاد كليمبرر إلى الأوبرا عام 1961، حيث قدم أولى عروضه في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن ) في أوبرا فيديليو ، التي أخرجها وألّف موسيقاها. وقد ابتعد إلى حد كبير عن العروض التجريبية التي ميزت فترة كرول؛ فوُصفت أوبرا فيديليو لعام 1961 بأنها "تقليدية، بسيطة، ذات فكرة عظيمة، وكاشفة بعمق"، ^{[ 17 ]} وبـ"سكينة عميقة" من الناحية الموسيقية. ^{[ 82 ]} أخرج كليمبرر وقاد أوركسترا أوبرا فيديليو أخرى في زيورخ في العام التالي، في دار الأوبرا ، التي لا تبعد سوى بضع مئات من الأمتار عن منزله. وقد خاض معركة مع مصالح راسخة في أوركسترا زيورخ لضمان مشاركة أفضل العازفين، لكنه نجح في ذلك، ولاقت العروض استحسانًا كبيرًا. ^{[ 83 ]} وفي كوفنت غاردن، أخرج وقاد لاحقًا إنتاجين جديدين آخرين: الناي السحري (1962)، ولوهينغرين (1963)، ولم يحظَ أي منهما بنفس القدر من الإشادة التي حظيت بها أوبرا فيديليو . ^{[ 84 ]}

خلال أوائل الستينيات، شعر ليج بخيبة أمل تجاه المشهد الموسيقي الأوركسترالي. فقد قُيِّدت حريته في اختيار البرامج التي يرغب بها بسبب اللجان الجديدة في قاعة المهرجانات وشركة EMI، ^{[ 85 ]} كما انخفض الطلب على فرقته الموسيقية في الاستوديوهات. ^{[ 86 ]} في مارس 1964، ودون سابق إنذار للأوركسترا، أصدر بيانًا صحفيًا أعلن فيه أنه "بعد الوفاء بالتزاماتها الحالية، سيتم تعليق أنشطة أوركسترا فيلهارمونيا لفترة غير محددة". ^{[ 87 ]} قال كليمبرر إن ليج لم يُبلغه مسبقًا بهذا الإعلان، على الرغم من أن ليج أكد لاحقًا أنه فعل ذلك. ^{[ 88 ]} وبدعم قوي من كليمبرر، رفض العازفون حلّ فرقتهم وشكّلوا فرقة مستقلة باسم أوركسترا فيلهارمونيا الجديدة (NPO). ^{[ 89 ]} وانتخبوه رئيسًا لهم، وبقي في هذا المنصب حتى تقاعده بعد ثماني سنوات. ^{[ 9 ]}

في سنواته الأخيرة، عاد كليمبرر إلى الديانة اليهودية، وكان من أشد المؤيدين لدولة إسرائيل. زار أخته الصغرى التي كانت تعيش هناك، ^{[ 90 ]} وأثناء وجوده في القدس عام 1970، قبل عرض الحصول على الجنسية الإسرائيلية، مع احتفاظه بجنسيته الألمانية وإقامته الدائمة في سويسرا. ^{[ 91 ]}

مع تقدم كليمبرر في السن، تراجع تركيزه وقدرته على قيادة الأوركسترا. في إحدى جلسات التسجيل، غلبه النعاس أثناء القيادة، ^{[ 92 ]} وشعر بإجهاد في سمعه وبصره نتيجة التركيز طوال مدة الحفل. ^{[ 93 ]} قال أحد عازفيه لأندريه بريفين : "للأسف، أصيب بضعف في السمع وارتعاش في حركاته. قد يظن المرء أنه مسكين، ثم فجأة يزول عنه غشاوة الضعف ويعود إلى نشاطه المعهود." ^{[ 92 ]} استمر كليمبرر في قيادة وتسجيل أعمال أوركسترا نيو فيلهارمونيا حتى الحفل الأخير في مسيرته الفنية - في قاعة المهرجانات في 26 سبتمبر 1971 - وجلسة التسجيل الأخيرة له بعد يومين. تضمن برنامج الحفل افتتاحية الملك ستيفن لبيتهوفن ، وكونشيرتو البيانو الرابع ، مع دانيال أدني كعازف منفرد، والسيمفونية الثالثة لبرامز . كان التسجيل، مع عازفي آلات النفخ في الأوركسترا، لسيرينادة موزارت رقم 11 في سلم مي بيمول ، K. 375. ^{[ 94 ]}

في يناير التالي، وبعد سفره من زيورخ إلى لندن لقيادة سيمفونية بروكنر السابعة، أعلن كليمبرر قبل يوم من الحفل أنه لم يعد قادراً على تحمل ضغوط العروض العامة. ^{[ 93 ] [ حاشية 11 ]} كان يأمل في مواصلة تسجيلاته، إذ شعر أنه قد يتمكن من التعامل مع فترات التسجيل الأقصر، وكان ينوي قيادة أوبرا موتسارت " اختطاف من السراي" و" آلام القديس يوحنا" لباخ لصالح شركة EMI، لكن لم يُكتب لأي من الخطتين النجاح. ^{[ 95 ]}

يكتب هيوورث عن السنوات الأخيرة من حياة قائد الأوركسترا:

تقاعد كليمبرر إلى منزله في زيورخ، حيث توفي أثناء نومه في 6 يوليو 1973. وقد توفيت زوجته قبله، وبقي على قيد الحياة طفلان. ودُفن في المقبرة اليهودية في فريزنبرغ ، زيورخ، بعد أربعة أيام. ^{[ 96 ]}

في عام ١٩٣٣، مُنح كليمبرر ميدالية غوته من قبل الرئيس هيندنبورغ في برلين. وحصل على جائزة نيكيش للأوركسترا في لايبزيغ عام ١٩٦٦، كما نال شهادات فخرية من كلية أوكسيدنتال وجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس . وفي عام ١٩٧١، عُيّن عضوًا فخريًا في الأكاديمية الملكية للموسيقى في لندن. ومن ألمانيا، حاز على الميدالية الكبرى للاستحقاق مع نجمة (١٩٥٨) ووسام الاستحقاق (١٩٦٧). ^{[ ١١٥ ]}

اختارت وكالة ناسا الحركة الأولى من تسجيل كليمبرر لسمفونية بيتهوفن الخامسة مع أوركسترا فيلهارمونيا عام 1959 لإدراجها في القرص الذهبي لمركبة فوياجر الفضائية ، الذي أُرسل إلى الفضاء على متنها . احتوى القرص على أصوات وصور مختارة كأمثلة على تنوع الحياة والثقافة على الأرض. ^{[ 116 ]}

في عام ١٩٧٣، أهدت لوت كليمبرر الأكاديمية الملكية للموسيقى مجموعة من كتب والدها ونوتاته الموسيقية المُعلَّمة، بالإضافة إلى صورة شخصية وبعض عصي القيادة الخاصة به. تُعرف هذه المجموعة الآن باسم مجموعة أوتو كليمبرر. ^{[ ١١٧ ]} يُعد كرسي كليمبرر (الذي يشغله حاليًا، في عام ٢٠٢٣، سيميون بيتشكوف ) أحد كرسيي الأستاذية المُسمَّيين في الأكاديمية في مجال قيادة الأوركسترا . ^{[ ١١٨ ] [ حاشية ١٣ ]}

كتب الناقد الموسيقي جوزيف ماكليلان في صحيفة واشنطن بوست عند وفاة كليمبرر: "انتهى عصر العمالقة ... لقد رحلوا جميعًا: توسكانيني، ووالتر، وفورتفانغلر، وبيتشام ، وسيل ، وراينر، والآن كليمبرر." ^{[ 120 ]} وذكرت صحيفة التايمز أنه كان يُبجّل في بريطانيا باعتباره أعظم قائد أوركسترا على قيد الحياة. ^{[ 17 ]} ووفقًا لقاموس غروف ، بعد تقاعد توسكانيني في أبريل 1954 ووفاة فورتفانغلر بعد سبعة أشهر، كان كليمبرر "يُعتبر عمومًا المفسر الأكثر موثوقية للذخيرة النمساوية الألمانية المركزية." ^{[ 9 ]}

اختلف العديد من الموسيقيين مع أسلوب كليمبرر في قيادة أعمال موتسارت. ^{[ 121 ]} لاحظ السير نيفيل كاردوس من صحيفة الغارديان : "لم يكن موتسارت الذي قدمه السير توماس بيتشام هو ما يناسبه؛ بل كان مختلفًا تمامًا. كان موتسارت كليمبرر أكثر جدية." ^{[ 121 ]} اشتكى مان من أن قيادة كليمبرر لأوبرا زواج فيجارو كانت "تعليمية، خالية من الفكاهة، وبطيئة كالسلاحف." ^{[ 122 ]} بينما وجد زميله ستانلي سادي أن "نظرة كليمبرر المتأنية والهادئة، شبه الخالية من العاطفة، للأوبرا لا تخلو من جاذبيتها  ... إن التروي والاتزان ليسا ما اعتدنا عليه في فيجارو ، وهما يعكسان شيئًا جديرًا بالاستماع." ^{[ 123 ]} لم تقتصر الانتقادات على إيقاعات كليمبرر في أعمال موتسارت فقط، بل كان من بين الانتقادات المتكررة في سنواته الأخيرة بطء إيقاعاته. كتب المنتج سوفي راج جروب من شركة EMI :

أعرب كاردوس عن أسفه لأن كليمبرر لم يُتح له إلا نادرًا ما أتيحت له الفرصة لتقديم أعمال بروكنر، "الذي أحاط سيمفونياته بقبضة ورؤية رأت نهاية شكل موسيقي كبير في بدايته". ^{[ 121 ]} وأضاف كاردوس:

اشتهر كليمبرر كقائد أوركسترا لأعمال بيتهوفن. ^{[ 125 ]} وصف دليل التسجيلات تسجيله لـ"ميسّا سولمنيس" عام 1951 قائلاً: "نادراً ما نسمع في قاعات الحفلات الموسيقية أداءً بهذه الوضوح والحماسة والروعة الموسيقية التي حققها كليمبرر  ... [مع] الانطباع بالسمو الذي يمنحه هذا الأداء الرائع." ^{[ 126 ]} أما عن تسجيله المعاصر للسمفونية الخامسة، فقد وصفه نفس النقاد بأنه "قراءة فريدة حقاً"، أفضل من قراءات توسكانيني أو والتر أو إريك كلايبر : "يتعامل كليمبرر مع العمل كما لو أنه اكتشف عظمته للتو، مُضيئاً كل صفحة بعناية فائقة بالتفاصيل." ^{[ 127 ]} وكتب مان عن تسجيل "فيديلو" عام 1962 : "الأداء مذهل لدرجة أن رواد الأوبرا قد يكادون يفقدون الأمل بعد سماع " فيديلو" لا يُخيب آمالهم." ^{[ 128 ]} قال آلان سيفيل ، عازف البوق الأول في أوركسترا فيلهارمونيا : "لقد احتاج الأمر إلى كليمبرر لإلقاء ضوء جديد على بيتهوفن، وقد وجدتُ دوراته الموسيقية لبيتهوفن رائعة. أعني، لا أرغب في عزف بيتهوفن مع أي قائد أوركسترا آخر". ^{[ 129 ]} وقال زميل له من الأوركسترا: "يبدو الأمر كما لو أن بيتهوفن نفسه كان يقف هناك". ^{[ 125 ]}

• كانارينا، جون (2003). بيير مونتوكس، ميتر . بومبتون بلينز، نيو جيرسي: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 978-1-57467-082-0.
• كوك، سوزان سي. (1988). أوبرا لجمهورية جديدة . آن أربور: مطبعة يو إم آي للأبحاث. رقم ISBN 978-0-83571-811-0.
• فورلونغ، ويليام باري (1974). موسم مع سولتي: عام في حياة أوركسترا شيكاغو السيمفونية . نيويورك: ماكميلان. ISBN 978-0-02542-000-7.
• هالتريخت، مونتاج (1975). رجل العرض الهادئ: السير ديفيد ويبستر ودار الأوبرا الملكية . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00211-163-8.
• هيورث، بيتر (1985) [1973]. محادثات مع كليمبيرر (  الطبعة الثانية). لندن: فابر وفابر. رقم ISBN 978-0-57113-561-5.
• هيورث، بيتر (1996) [1983]. أوتو كليمبيرر: المجلد الأول، ١٨٨٥-١٩٣٣ . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-52149-509-7.
• هيورث، بيتر (1996). أوتو كليمبيرر: المجلد الثاني، 1933-1973 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-52124-488-6.
• هانت، جون؛ بيتيت، ستيفن (2009). أوركسترا فيلهارمونيا: قائمة التسجيلات الكاملة 1945-1987 . لندن: ترافيس وإيمري. ISBN 978-1-90685-716-5.
• جونسون، نويل د.؛ مارك كوياما (2019). الاضطهاد والتسامح: الطريق الطويل إلى الحرية الدينية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-10842-502-5.
• كين، آن ت. (1990). "كليمبيرر، أوتو". السيرة الذاتية الوطنية الأمريكية . المجلد.  12. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19520-635-7.
• كيلر، هانز (1957). "أوتو كليمبيرر". في كيلر، هانز؛ دونالد ميتشل (محرران). ميلين كوسمان: كراسة الرسم الموسيقية . أكسفورد: برونو كاسيرر. او سي ال سي 3225493 . 
• كينيدي، مايكل (1971). باربيرولي، قائد الأوركسترا الحائز على جائزة: السيرة الذاتية المعتمدة . لندن: ماكجيبون وكي. ISBN 978-0-26163-336-0.
• ليبرخت، نورمان (1998). مالر في الذاكرة . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-57114-692-5.
• مارش، إيفان ، محرر. (1967). التسجيلات العظيمة . بلاكبول: مكتبة التسجيلات طويلة التشغيل. OCLC 555041974 . 
• مارش، إيفان، محرر. (1977). دليل بنغوين لتسجيلات الستيريو (  الطبعة الثانية). لندن: بنغوين. ISBN 978-0-14046-223-4.
• نيكولز، روجر (2011). رافيل . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-30010-882-8.
• أوزبورن, تشارلز ; كين طومسون (1980). قصص كليمبيرر: حكايات وأقوال وانطباعات أوتو كليمبيرر . لندن: كتب روبسون. رقم ISBN 978-0-86051-098-7.
• أوزبورن، ريتشارد (1998). هربرت فون كاراجان . لندن: تشاتو وويندوس. رقم ISBN 978-0-70116-714-1.
• بيتيت، ستيفن (1985). أوركسترا فيلهارمونيا: سجل الإنجازات 1945-1985 . لندن: روبرت هيل. ISBN 978-0-70902-371-5.
• بريفين، أندريه (1979). أوركسترا . لندن: ماكدونالد وجين. رقم ISBN 978-0-35404-420-2.
• ريد، تشارلز (1968). مالكولم سارجنت: سيرة ذاتية . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 9780800850807. OCLC 500563931 . 
• ساكفيل-ويست، إدوارد ؛ ديزموند شاو-تايلور (1955). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. ​​OCLC 500373060 . 
• شوارزكوف، إليزابيث (1982). على أرض الواقع وخارجها: مذكرات والتر ليج . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-57111-928-8.