فيولا دامور

الفيولا دامور ( تُلفظ [ ˈvjɔːla daˈmoːre, viˈɔːla - ] ؛ وتعني بالإيطالية " كمان الحب " ) هي آلة موسيقية ذات ستة أو سبعة أوتار ، بالإضافة إلى أوتار رنانة ، وترتبط غالبًا بموسيقى عصر الباروك . تُعزف تحت الذقن بنفس طريقة الكمان . ^{[ 1 ]} يُطلق على عازف هذه الآلة اسم عازف الفيولا دامور، أو يُشار إليه ببساطة بعازف الفيولا دامور.

تتشابه آلة الفيولا دامور مع عائلة الفيول في العديد من الخصائص . فهي تشبه فيولا تريبل أنحف بدون دساتين، وعادةً ما تُضاف إليها أوتار رنانة . ^{[ 2 ]} كما أن للفيولا دامور ذات الستة أوتار والفيول تريبل نفس نطاق النغمات القابلة للعزف تقريبًا، مع أن مقطوعات الفيولا دامور تستخدم عادةً النطاق الصوتي الأعلى بشكل أكبر. وكجميع آلات عائلة الفيول، فإن ظهرها مسطح. ويُعدّ الرأس المنحوت بدقة في أعلى صندوق الأوتاد سمة مشتركة بين كل من الفيول والفيولا دامور، على الرغم من أن بعض الآلات تفتقر إليه. وعلى عكس الرؤوس المنحوتة في الفيول، يظهر رأس الفيولا دامور غالبًا على شكل كيوبيد معصوب العينين، رمزًا لعمى الحب. وكان هذا أحد الأشكال الثلاثة الشائعة لفتحة الصوت في الفيول أيضًا. ^{[ 3 ]} وهي آلة بدون دساتين، وتُعزف بشكل مشابه للكمان ، حيث تُمسك أفقيًا تحت الذقن. حجمها تقريبًا نفس حجم آلة الفيولا الحديثة ، على الرغم من أن تصميمها لم يتم توحيده بالكامل أبدًا وتميل الآلات إلى الاختلاف قليلاً في الحجم.

تحتوي آلة الفيولا دامور عادةً على ستة أو سبعة أوتار للعزف، تُعزف بتحريك القوس عليها، تمامًا كما هو الحال في الكمان أو الفيول. بالإضافة إلى ذلك، تحتوي على عدد مماثل من الأوتار الرنانة الموجودة أسفل الأوتار الرئيسية ولوحة الأصابع ، والتي لا تُعزف مباشرةً، بل تهتز بتناغم مع النغمات المعزوفة. ومن بين الأنواع الشائعة ستة أوتار للعزف، وتوجد آلات موسيقية تحتوي على ما يصل إلى أربعة عشر وترًا رنانًا فقط، على الرغم من ندرة هذه الآلات. وعلى الرغم من أن الأوتار الرنانة تُعتبر الآن العنصر الأكثر تميزًا في الآلة، إلا أن الأشكال المبكرة منها كانت تفتقر إليها بشكل شبه كامل. ولم يظهر أول ذكر واضح لآلة فيولا دامور ذات أوتار رنانة إلا في ثلاثينيات القرن الثامن عشر. واستمر صنع كلا النوعين وعزفهما طوال القرن الثامن عشر. ^{[ 4 ]}

بفضل أوتارها الرنانة، تتميز آلة الفيولا دامور بصوتها العذب والدافئ. وقد ذكر ليوبولد موزارت ، في كتابه " محاولة في مدرسة الكمان البديعة "، أن صوت الآلة "يبدو ساحرًا بشكل خاص في سكون المساء". غالبًا ما يكون صوت هذه الآلة أقل حدة من صوت الكمان أو الفيولا، نظرًا لأن ظهرها مسطح. مع ذلك، أدرك العديد من المؤلفين الموسيقيين الذين كتبوا لهذه الآلة هذه الخاصية، فقاموا بتكييف توزيعهم الموسيقي ليناسب نبرة الآلة. على سبيل المثال، كان فيفالدي غالبًا ما يدمج خط الباص في أجزاء الكمان في كونشرتات الفيولا دامور لتجنب أي مشاكل في التوازن.

أول ذكر معروف لاسم "viol d'amore" ظهر في مذكرات جون إيفلين (20 نوفمبر 1679): " بسبب حلاوتها وجدتها ، فإن آلة Viol d'Amore ذات الخمسة أوتار، والتي يتم العزف عليها بالقوس، ليست سوى كمان عادي، يعزف عليه ألماني بطريقة قيثارة، لم أسمع قط آلة موسيقية أحلى منها أو أكثر إثارة للدهشة... "

كما هو الحال في الكمان الثلاثي، نادرًا ما يُستخدم النطاق الصوتي الأعلى من الأوكتاف (ري) على الوتر العلوي في موسيقى القرنين السابع عشر والثامن عشر. كانت آلة الفيولا دامور تُضبط عادةً خصيصًا للقطعة الموسيقية التي ستعزفها - انظر سكورداتورا . في أغلب الأحيان، كانت الآلة تُضبط على سلم ري الكبير، وبحلول نهاية القرن الثامن عشر أصبح هذا هو المعيار: لا، ري، لا، ري'، فا دييز '، لا'، ري'. مع ذلك، تشمل الضبطات الأخرى المستخدمة ضبط ري الصغير (الذي يتم تحقيقه ببساطة عن طريق خفض الوتر الثالث إلى فا الطبيعي) وضبط لا الصغير، وكلاهما استُخدم في كونشرتات الفيولا دامور التي ألفها أنطونيو فيفالدي .

يتراوح المدى العام للنسخة الحديثة من الآلة الموسيقية عمومًا بين A2 وA6، مع أن العديد من الآلات ذات لوحات الأصابع الأطول قادرة على العزف على نغمات أعلى من ذلك. وبفضل المدى الواسع الذي يغطيه الضبط المفتوح نفسه، يمكن عزف سلم لا الكبير المكون من ثلاث أوكتافات على آلة ذات سبعة أوتار دون تجاوز الوضع الأول.

كانت آلة الفيولا دامور شائعةً للغاية في أواخر القرن السابع عشر، على الرغم من أن وجود عازف متخصص فيها كان أمرًا نادرًا، إذ كان من المعتاد أن يعزف الموسيقيون المحترفون على عدد من الآلات، لا سيما تلك التي تنتمي إلى عائلة آلتهم الرئيسية. ومع نهاية القرن الثامن عشر، تراجع استخدام هذه الآلة بشكل كبير، حيث فُضِّلَ صوت عائلة الكمان القويّ والعميق على صوت عائلة الفيولا الأكثر هدوءًا . ومع ذلك، شهدت الفيولا دامور اهتمامًا متجددًا ملحوظًا في القرن الماضي. فقد عزف كلٌّ من عازفي الفيولا والملحنين هنري كاساديسوس وبول هيندميث على الفيولا دامور في أوائل القرن العشرين، كما استخدمها مؤلف الموسيقى التصويرية برنارد هيرمان في العديد من أعماله. وتجدر الإشارة إلى أنه، كما هو الحال مع آلات عائلة الكمان، خضعت الفيولا دامور الحديثة لتعديل طفيف في تصميمها مقارنةً بنسخة الباروك، وذلك بشكل أساسي لتحمّل الشدّ الإضافي للأوتار الملفوفة بالفولاذ.

كان ليوش ياناتشيك قد خطط في الأصل لاستخدام آلة الفيولا دامور في رباعيته الوترية الثانية، "رسائل حميمة". وكان استخدام هذه الآلة رمزًا لطبيعة علاقته بكاميلا ستوسلوفا ، وهي العلاقة التي ألهمته هذا العمل. إلا أنه تبيّن خلال البروفات أن النسخة التي تتضمن الفيولا دامور غير عملية، فأعاد ياناتشيك صياغة الجزء لآلة فيولا تقليدية. ^{[ 5 ]} كما تتضمن باليه سيرجي بروكوفييف "روميو وجولييت" آلة الفيولا دامور أيضًا.

يمكن سماع آلة الفيولا دامور اليوم أحيانًا في فرق موسيقية متخصصة في تقديم عروض تاريخية لموسيقى الباروك على آلات أصلية، وغالبًا ما تُسمع في هذا النمط الموسيقي كآلة منفردة وليست جزءًا أساسيًا من الفرقة. كما أدخل العديد من عازفي الفيولا دامور المعاصرين هذه الآلة إلى أنواع موسيقية أخرى مثل الجاز والموسيقى المعاصرة والفولكلورية والإلكترونية.

استُخدمت تدوينات سكورداتورا لأول مرة في أواخر القرن السابع عشر كوسيلةٍ لعازفي الكمان لقراءة النوتات الموسيقية للكمان بسرعة، خاصةً تلك المُعدّلة الضبط. ولأن الفواصل الموسيقية غير منتظمة في جميع أنحاء آلة الفيولا دامور (أي أن الأوتار لا تُضبط جميعها على فاصل موسيقي واحد)، بدأ العديد من عازفي الكمان بتدوين موسيقى الفيولا دامور كما لو أن الأوتار الأربعة العلوية مضبوطة على فواصل خامسة. وقد ألّف هاينريش إغناز فرانز بيبر ، وأنطونيو فيفالدي ، ويوهان جوزيف فيلسمير (تلميذ بيبر)، وغيرهم، مقطوعاتٍ موسيقية للكمان مع إعادة ضبط وترٍ واحد أو أكثر على نغماتٍ غير الفواصل الخامسة المعتادة. ونظرًا لأن الفيولا دامور كانت تُعزف عادةً من قِبل عازفي الكمان، ولأن العديد من الضبطات المختلفة كانت تُستخدم، فقد سهّلت تدوينات سكورداتورا على عازف الكمان قراءة النوتات الموسيقية، على الرغم من أنها تُعتبر قديمةً في نظر العديد من العازفين اليوم.

توجد تدوينات سكورداتورا بأنواعٍ عديدة. يستخدم الملحنون مفاتيح صول، ودو، وسوبرانو. غالبًا ما يُستخدم مفتاح فا للأصوات على الوترين أو الثلاثة أوتار السفلية (في الآلات ذات أكثر من خمسة أوتار)، وعادةً ما يكون صوته أعلى بأوكتاف من النوتة المكتوبة. في سكورداتورا، يتخيل العازف أنه يعزف على كمان (أو في بعض الحالات على فيولا، حيث يُستخدم مفتاح دو) مضبوط على فواصل الخمسات المعتادة. لا تُخبر تدوينات سكورداتورا العازف بالنغمة التي ستُصدر، بل تُخبره بمكان وضع أصابعه؛ لذلك، يُمكن الإشارة إليها باسم التدوين التابليتوري أو تدوين "الأصابع". في العرف الحديث، يُستخدم مفتاح دو غالبًا للنطاق الصوتي المنخفض (مع توحيد مفتاح صول للنطاق الصوتي العالي)، لتسهيل التدوين والنقل. لم يكن هذا النظام غير مألوف بشكل عام في عصر الباروك، ولكنه أصبح أكثر شيوعًا في الموسيقى الخاصة بالآلة من أواخر القرن التاسع عشر فصاعدًا (كما هو الحال في أعمال لوفلر وهيندميث وكاساديسوس)، ولا يزال يستخدم حتى اليوم، جنبًا إلى جنب مع نظام مفتاح فا.

في مقطوعة "هارمونيا أرتيفيسيوزا رقم 7" لبيبر ، يُستخدم نظام فريد من نوعه لتدوين السكوردا. يستخدم بيبر مدرجًا موسيقيًا من تسعة أسطر. تستند المفاتيح الموسيقية المستخدمة إلى مفتاح دو (كما لو كان العازف يعزف على آلة الفيولا). كُتبت المقطوعة لآلة وترية سداسية. يفترض الجزء العلوي من المدرج الموسيقي العزف على الأوتار الأربعة العلوية، بينما يفترض الجزء السفلي العزف على الأوتار الأربعة السفلية (مع الاستمرار في تخيل قراءة أوتار الفيولا الأربعة بمفتاح دو). هذا يعني وجود طريقتين لتدوين النوتات على الوترين الأوسطين، ولكن سرعان ما يتضح، أثناء العزف، ما هي القراءة الصحيحة.

أعمال الباروك والكلاسيكية

• هاينريش بيبر (1644–1704)

الجزء السابع لاثنين من الكمان والباس المستمر، من هارمونيا أرتيفيسيوسا - أريوسا ، 1696.

• كريستيان بيزولد (1677-1733)

2 أجزاء للفيولا دامور المنفردة

• أتيليو أريوستي (1666–1729)

ستة دروس لآلة الفيولا دامور والكونتينو

15 سوناتا

مستخدمة في اثنين من الكانتاتا

استخدمت كأداة ملزمة في أوبرا "مارتي بلاكاتو" (1707)

• أنطونيو فيفالدي (1678–1741)

كونشيرتو في مقام ري الكبير، RV 392، ص. 166

كونشيرتو في مقام ري الصغير، RV 393، ص. 289

كونشيرتو في مقام ري الصغير، RV 394، ص. 288

كونشيرتو في مقام ري الصغير، RV 395، ص. 287

كونشيرتو في مقام لا الكبير، RV 396، ص. 233

كونشيرتو في مقام لا الصغير، RV 397، ص.37

كونشيرتو في مقام ري الصغير لآلة الفيولا دامور والعود، RV 540

كونشيرتو دا كاميرا في F الكبرى لفيولا دامور، 2 مزمار، 2 قرن، باسون، متواصل، RV 97

استخدم فيفالدي أيضًا آلة الفيولا دامور كآلة موسيقية إلزامية في الأعمال الدينية والأوبرات: ^{[ 6 ]}

نيسي دومينوس، RV 608 غلوريا باتري

نيسي دومينوس، RV 803 نيسي دومينوس

تيتو مانليو، RV 738 تو دورمي في تانتي بيني

جوديثا تريومفانس، 644 Quanto magis generosa

• كريستوف غراوبنر (1683–1760)

كونشيرتو في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 314

كونشيرتو في مقام فا الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والشالوميو ، والوتريات، والكونتينو، GWV 327

كونشرتو في D الكبرى لـ flauto d'amore ، oboe d'amore ، viola d'amore، strings and continuo، GWV 333

كونشيرتو في سلم صول الصغير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 336

كونشيرتو في مقام لا الكبير لآلة الفيولا، وفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 339

كونشيرتو في سلم سي بيمول الكبير لآلة الشاليمو ، والفيولا دامور، والأوبوا، والآلات الوترية، والكونتينو، GWV 343

افتتاحية في مقام ري الكبير لآلة الأوبوا دامور ، والفيولا دامور، والآلات الوترية، والكونتينو، GWV 419

افتتاحية في مقام ري الصغير لآلة الباسون، والفيولا دامور، والآلات الوترية، والكونتينو، GWV 426

افتتاحية في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 427

افتتاحية في سلم مي الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 438

افتتاحية في مقام فا الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والشالوميو ، والوتريات، والكونتينو، GWV 450

افتتاحية في مقام فا الكبير للفلوت، والفيولا دامور، وآلتي شالوميو ، والوتريات، والكونتينو، GWV 451

افتتاحية في سلم صول الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 459

افتتاحية في سلم صول الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 460

افتتاحية في سلم صول الكبير لآلة الفيولا دامور، والفاجوت، والوتريات، والكونتينو، GWV 465

افتتاحية في مقام لا الكبير لآلة الفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو، GWV 476

افتتاحية في مقام لا الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والأوبوا، والفاجوت، والوتريات، والكونتينو، GWV 477

سيمفونية في مقام فا الكبير لآلة الفيولا دامور المنفردة، والتشيلو، والفاجوت، و3 آلات فيولا، وباسو كونتينو، GWV 577

سوناتا ثلاثية في مقام سي بيمول الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو، GWV 217

سوناتا ثلاثية في سلم دو الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو، GWV 202

سوناتا ثلاثية في مقام ري الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو، GWV 205

سوناتا ثلاثية في مقام ري الصغير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو، GWV 207

سوناتا ثلاثية في سلم مي الصغير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو، GWV 209

ثلاثي سوناتا في F الكبرى لفيولا دامور، باس تشالوميو ومستمر، GWV 210

كما استخدم غراوبنر آلة الفيولا دامور كآلة موسيقية مصاحبة في 18 من أعماله الكانتاتية:

Ach Sterbliche bedenkt das Ende, GWV 1157/25

Erschrocknes Zion sei erfreut، GWV 1128/24

Erwacht ihr Heiden، GWV 1111/34

Gott ist's der in euch wirket, GWV 1163/23

سبحان الله دانك وإهري، GWV 1109/40

Herr unser Gott, GWV 1174/17

Ich habe Lust abzuscheiden، GWV 1175/26c

Ihr schlummert, ihr schlafet

Jesu frommer Menschenherden، GWV 1140/25

Kommet Herzu lasset uns dem Herrn frohlocken، GWV 1174/38

Lobet ihr Knechte des Herrn, GWV 1174/18

بريس القدس دن هيرن، GWV 1174/20

Schicket euch in die Zeit، GWV 1151/14

لذا ديموتيجيت إيوتش نون، GWV 1125/23

Wer die Wahrheit tut، GWV 1139/38

Wir warten eines neuen Himmels، GWV 1167/23

Wir wissen dass unser irdisches Haus, GWV 1175/39b

Wisset ihr nicht dass auf diesen Tag، GWV 1127/26

• جورج فيليب تيلمان (1681–1767)

كونشيرتو في سلم مي الكبير للفلوت، وأوبوا دامور ، وفيولا دامور، والوتريات، والكونتينو

سوناتا ثلاثية في مقام ري الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو

رقم 26 و36 في آلام بروك، TWV 5: 1

Cantata Herr lehre uns bedenken dass wir sterben mossen ، TWV 1:763

• يوهان سيباستيان باخ (1685–1750)

استُخدمت في الآريا رقم 19 و20 من آلام يوحنا وفي الكانتاتات رقم 36c و152 و205

Tritt auf die Glaubensbahn, BWV 152

• يوهان يواكيم كوانتز (1697–1773)

الثلاثي سوناتا في C طفيفة للفلوت، فيولا دامور والاستمرارية ، QV 2:Anh.4

سوناتا ثلاثية في مقام فا الكبير للفلوت، والفيولا دامور، والكونتينو ، QV 2:Anh.29

• لويس توسان ميلاندري (القرن الثامن عشر)

قطع من أجل عنف الحب مع باس

قطع من أجل عنف الحب والكمان والباس

Trio en fa pour une viole d'amour، violon et basse

• كارلو مارتينيدس (حوالي 1731-1794)

تحويل في E ♭ رئيسي للفيولا دامور والكمان والفيولا والتشيلو

• جوزيف هايدن (1732-1809)

ديفيرتيمينتو لآلة الفيولا دامور والكمان والتشيلو؛ هذا ترتيب من القرن الثامن عشر لعمل من تأليف هايدن.

• كارل ستاميتز (1745–1801)

ثلاث كونشرتات لآلة الفيولا دامور

سوناتا في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور وآلة الباسو كونتينو

سوناتات أخرى متنوعة

رباعية للأوبوا والكمان والفيولا دامور والتشيلو

• فرانز أنطون هوفميستر (1754–1812)

رباعية موسيقية في سلم مي بيمول الكبير (ري كبير) لآلة الفيولا دامور، وآلتي كمان، وآلة التشيلو

• جوزيف ليوبولد إيبلر (1765-1846)

الخماسية رقم 1 في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور، والكمان، والفيولا، والتشيلو، والفيولون

الخماسية رقم 2 في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور، والكمان، والفيولا، والتشيلو، والفيولون

Offertorium، "In Festo Sta. Theresia" للتينور، سولي فيولا ديموري والتشيلو والأوتار والكورس

أعمال رومانسية، وأعمال من القرن العشرين، وأعمال معاصرة

• لويس فان وايفلجيم (1840–1908)

رومانسية في مقام ري الكبير للكمان أو الفيولا دامور والبيانو (1891)

Soir d'automne (أمسية الخريف)، لحن لآلة الفيولا دامور أو الفيولا والبيانو أو القيثارة (1903)

• تشارلز مارتن لوفلر (1861–1935)

La mort de Tintagiles ، قصيدة سيمفونية لآلة الفيولا دامور (أصلاً اثنتان) والأوركسترا، العمل رقم 6 (1897-1900)

"The Lone Prairie" لآلة الساكسفون التينور، والفيولا دامور، والبيانو

"L'archet" للفيولا دامور، والبيانو، والسوبرانو المنفرد، والكورس النسائي، مرجع سابق. 26 (حوالي 1900)

• أوتورينو ريسبيغي (1879-1936)

الرباعية لكوينتون، فيولا دامور، فيولا دا غامبا، وباس دي فيول

• هنري كاساديسوس (1879–1947)

كونشيرتو لآلة الفيولا دامور والوتريات

24 مقطوعة موسيقية تمهيدية لآلة الفيولا دامور مع مصاحبة اختيارية من آلة الهاربسكورد أو البيانو أو القيثارة (1931)

• هيتور فيلا لوبوس (1887–1959)

أمازوناس (1917)

• فرانك مارتن (1890–1974)

سوناتا دا تشيزا للفيولا ديمور والأوركسترا الأورغن أو الوترية (1952)

• بول هيندميث (1895–1963)

سوناتا صغيرة (Kleine Sonate) في مقام ري الكبير لآلة الفيولا دامور والبيانو، مصنف رقم 25 رقم 2 (1922)

موسيقى الحجرة رقم 6 لآلة الفيولا دامور المنفردة وأوركسترا الحجرة، العمل رقم 46 رقم 1 (1927)

• برونو ماديرنا (1920–1973)

فيولا لكل فيولا سولا (أو فيولا ديمور) (1971)

• بول روفسينج أولسن (1922-1982)

من أجل عنف الحب ، مرجع سابق. 66 (1969)

• يوهانس فريتش (1941-2010)

Violectra لآلة الفيولا دامور وجهاز المزج (1971)

• سلفاتوري شيارينو (مواليد 1947)

رومانزا بير فيولا داموري إي أوركسترا (1973)

• بول روزنبلوم (مواليد 1952)

كونشيرتو لآلتي فيولا دامور وأوركسترا الحجرة (1994)

• جورج فريدريش هاس (مواليد 1953)

مقطوعة منفردة لآلة الفيولا دامور (2000)

• مايكل إدواردز (مواليد 1968)

24/7:: الحرية المقلية لآلة الفيولا دامور والإلكترونيات الحية (2006)

• غوستافو دياز خيريز (مواليد 1970)

Ricercare: د. شوستاكوفيتش في Memoriam للفيولا دامور والأوركسترا الوترية أو البيانو

هافان ، كونسرتينو للفيولا ديمور وأوركسترا الحجرة

جزء من الكمان والبيانو والفيبرافون والماريمبا والإيقاع

• داريو باليرمو (مواليد 1970)

طقوس لآلة الفيولا دامور، تأليف موسيقي في الوقت الحقيقي وإلكترونيات حية (2007)

• إميلي دوليتل (مواليد 1972)

فيريليه لآلة الفيولا دامور والصوت (2001)

• رايتشل ستوت (مواليد 1968)

أوديسيوس في أوجيجيا لستة آلات فيولا دامور (2011)

تارتيني وتلميذه لآلتي فيولا دامور (2016)

أغاني أرييل للسوبرانو واثنين من آلات الفيولا دامور (2000)

Wenn Wege sich Kreuzen للسوبرانو وفيولا دامور (2013)

نضج للسوبرانو وفيولا دامور (2014)

• هانز فيرميرش (مواليد 1957)

غادباد - ارتباك لآلتين من الفيولا دامور، فيولا دا غامبا وسيمبالو (2012)

بهالوباشا-حب فيولا دامور والشريط (2012)

مكبرة-تومبو لاثنين من الكمان والتشيلو والسيمبالو (2014)

Stootch-Reflection for viola d'amore and tape (2014)

• دانيال وايمان

من خلال القصبة لآلة الفيولا دامور والتسجيل الرقمي (1997)

تُستخدم آلة الفيولا دامور أيضًا في

• "جنة محمد" (1822) بقلم رودولف كروتزر
• لوحة الهوغونوت (1836) للفنان جياكومو مايربير
• بانك بان (1861) بقلم فيرينك إركيل
• Le jongleur de Notre-Dame (1901) و"Cendrillon" (1899) لجول ماسينيت
• مدام باترفلاي (1904) من تأليف جياكومو بوتشيني
• باليسترينا (1912) بقلم هانز فيتزنر
• كاتا كابانوفا (1919) بقلم ليوش ياناتشيك ؛ تمثل فيولا دامور شخصية العنوان.
• روميو وجولييت (1935-1936) من تأليف سيرجي بروكوفييف
• ...؟ريسونانزي!... (1996-1997) بقلم أولغا نيوورث
• سوء فهم الشفافية (2001) بقلم آرون كاسيدي

الأفلام والتلفزيون

• استخدم برنارد هيرمان آلة الفيولا دامور بكثرة في موسيقى فيلم " على أرض خطرة " (1951)، لا سيما في لحن الشخصية النسائية الرئيسية. وقد ذُكر اسم عازفة هذه الآلة، فيرجينيا ماجوسكي، في شارة بداية الفيلم.
• استخدم برنارد هيرمان في موسيقاه التصويرية لحلقة "الفتاة الصغيرة الضائعة" من مسلسل " منطقة الشفق" (1962) آلة الفيولا دامور إلى جانب أربع آلات قيثارة، ورباعي من آلات الفلوت (بما في ذلك فلوت ألتو وفلوت باس)، وآلات إيقاعية. وقدّمت فيرجينيا ماجوسكي أداءً مؤثراً للغاية.
• يستخدم جيمس نيوتن هوارد في موسيقاه التصويرية لفيلم After Earth (2013) رباعية من آلات الفيولا دامور لتقديم مناظر صوتية غريبة، يؤديها كل من باميلا جولدسميث، ورولاند كاتو، وجيني هانسن، وأدريانا زوبو.

ملاحظة: تحتوي أوراق والتر فويتلاندر على 142 ترتيبًا ونسخة من أعمال موسيقية لهذه الآلة. ^{[ 7 ]}

• كتاب "عازف الفيولا دامور الحديث: مواد مُرتبة بشكل منهجي لدراسة الفيولا دامور لعازف الكمان" من تأليف والتر فويتلاندر (كُتب قبل عام ١٩١٤). يُعد هذا الكتاب منهجًا تعليميًا أساسيًا، يبدأ فيه العازف من أبسط عناصر الآلة ويتدرج إلى مستوى مناسب من الصعوبة. يحتوي الكتاب على تعديلات لتمارين الكمان والفيولا من قِبل العديد من المعلمين المعروفين. بالإضافة إلى ذلك، يتضمن الكتاب ملحقًا يحتوي على العديد من الأعمال المنفردة والمنفردة للأوركسترا، من تأليف العديد من الملحنين، بما في ذلك دراساته الـ ٤٢ (انظر أدناه ^{[ ٧ ]} ). وهو مُتاح ضمن مجموعة والتر فويتلاندر لموسيقى الفيولا دامور، حوالي ١٨٩٠-١٩٣٠، في مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية (انظر دليل البحث ^{[ ٧ ]} ).
• ٤٢ دراسة مُنَسَّطة لآلة الفيولا دامور لعازف الكمان، ودراسات للفيولا للدراسة الذاتية من تأليف والتر فويتلاندر . يحتوي الكتاب على شروح باللغتين الألمانية والإنجليزية. وهو العمل الأكثر تقدماً من بين أعماله التعليمية، إذ كان مُخصَّصاً، وفقاً لروزنبلوم، ^{[ ٨ ]} لاستخدامه الشخصي في المقام الأول. وقد تم استخلاص تمارين من كتب تعليمية معروفة للكمان والفيولا وتعديلها لتناسب آلة الفيولا دامور. ^{[ ٧ ]} وهو مُتاح ضمن مجموعة والتر فويتلاندر لموسيقى الفيولا دامور، حوالي ١٨٩٠-١٩٣٠، في مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية (انظر دليل البحث ^{[ ٧ ]} ).
• ١٦ دراسة-كابريتشي لآلة الفيولا دامور من تأليف أوريليو أركيدياكونو (١٩١٥-٢٠٠٠). هذه دراسات متقدمة، موسيقى مناسبة تمامًا للأداء. نُشرت بواسطة دار أموري للنشر (١٩٩٠).

• كمان هاردانجر

الوسائط المتعلقة بـ Viola d'amore على ويكيميديا ​​كومنز

• موقع Viola d'amore مؤرشف بتاريخ 25 مايو 2022 على موقع Wayback Machine
• قائمة الأعمال التي تضم آلة الفيولا دامور في معرض IMSLP
• قائمة بمؤلفات كارل ستومبف لآلة الفيولا دامور في قسم الموسيقى بمكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية
• مؤسسة أورفيون، فيينا، النمسا. مؤرشفة بتاريخ 6 أبريل 2004 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) - مجموعة من الآلات الموسيقية التاريخية. يتضمن الموقع الإلكتروني صورًا وتفاصيل عن بعض آلات الفيولا دامور.
• معلومات عن آلة الفيولا دامور وإصدارات الأداء. مؤرشفة بتاريخ ٢٥ أغسطس ٢٠١١ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• مكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية، مجموعة والتر فويتلاندر لموسيقى الفيولا دامور