قصص غريبة

اختار هينبرغر إدوين بيرد ، محرر مجلة "حكايات المحققين" ، لتحرير مجلة " حكايات غريبة "؛ وكان فارنسورث رايت أول قارئ ، كما عمل أوتيس أديلبرت كلاين في المجلة مساعدًا لبيرد. كانت أجور الكتابة منخفضة، تتراوح عادةً بين ربع ونصف سنت للكلمة الواحدة؛ وارتفعت الميزانية إلى سنت واحد للكلمة الواحدة لأشهر الكُتّاب. ^{[ 10 ]} كانت المبيعات ضعيفة في البداية، وسرعان ما قرر هينبرغر تغيير حجم المجلة من الحجم القياسي إلى حجم كبير ، لجعلها أكثر وضوحًا. لم يكن لهذا التغيير تأثير يُذكر على المبيعات على المدى الطويل، على الرغم من أن العدد الأول بالحجم الجديد، الصادر في مايو 1923، كان العدد الوحيد الذي نفدت طبعته بالكامل في تلك السنة الأولى - ربما لأنه احتوى على الجزء الأول من سلسلة " رعب القمر" الشهيرة ، للكاتب إيه جي بيرش. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

حتى قبل إطلاقها، تكبّدت مجلة "رورال" تكاليف طباعة أعلى من المتوقع من المطبعة للأعداد القليلة الأولى من مجلة " حكايات المحقق" . بعد العدد الأول من مجلة "حكايات غريبة" ، انتقلت "رورال" إلى مطبعة أرخص، لكن هذا يعني أن المجلة بدأت بوضع مالي غير مواتٍ. ^{[ 14 ]} خسرت المجلة مبلغًا كبيرًا من المال تحت رئاسة تحرير بيرد: فبعد ثلاثة عشر عددًا، تجاوز إجمالي الدين 40,000 دولار، وربما وصل إلى 60,000 دولار. ^{[ 15 ] [ ملاحظات 1 ]} في هذه الأثناء، أُعيد تسمية "حكايات المحقق" إلى "حكايات المحقق الحقيقية" وبدأت تحقق أرباحًا، وكذلك مجلة "فكاهة الكلية" . ^{[ 10 ] [ 18 ]} قرر هينبيرغر في أوائل عام 1924 إعادة تنظيم هيئة التحرير، مما يعني أنه بحلول أواخر الربيع لم يعد بيرد يُحرر " حكايات غريبة" بشكل فعلي ، على الرغم من أنه بقي ضمن فريق العمل لفترة من الوقت. ^{[ 19 ]} كان من الضروري أيضًا إعادة تنظيم الوضع المالي، فقرر هينبرغر بيع المجلتين إلى لانسينجر واستثمار الأموال في مجلة " حكايات غريبة" . لم يُعالج هذا الدين، الذي بلغ 43,000 دولار أمريكي مستحقًا لشركة كورنيليوس للطباعة، وهي الشركة التي كانت تطبع المجلة. وافقت كورنيليوس على ترتيبٍ تُسيطر بموجبه على شركة جديدة تُسمى "دار نشر الروايات الشعبية" حتى يتم سداد الدين. لم تُسدّد هذه الصفقة جميع ديون المجلة، لكنها سمحت لمجلة " حكايات غريبة" بمواصلة النشر، وربما العودة إلى الربحية. ^{[ ملاحظات 2 ]} كان مدير أعمال الشركة الجديدة هو ويليام (بيل) سبرينغر، الذي كان يعمل لدى دار نشر "رورال". كان لدى هينبرغر أمل في إعادة تمويل الدين في نهاية المطاف بمساعدة شركة طباعة أخرى، هي شركة هول للطباعة، المملوكة لروبرت إيستمان، ^{[ 12 ] [ 20 ]} على الرغم من أنه من غير المعروف متى ناقش إيستمان وهينبرغر هذا الاحتمال. ^{[ 21 ]}

بقي بيرد مع لانسينجر، فكتب هينبرجر إلى إتش بي لافكرافت ، الذي كان قد باع بعض القصص لمجلة "ويرد تيلز" ، ليسأله إن كان مهتمًا بتولي الوظيفة. عرض هينبرجر على لافكرافت راتبًا مقدمًا لعشرة أسابيع، لكنه اشترط عليه الانتقال إلى شيكاغو، حيث يقع مقر المجلة. وصف لافكرافت خطط هينبرجر في رسالة إلى فرانك بيلكناب لونج بأنها "مجلة جديدة كليًا لتغطية مجال قصص بو-ماكين المرعبة". لم يرغب لافكرافت في مغادرة نيويورك، حيث انتقل إليها مؤخرًا مع عروسه الجديدة؛ وكان كرهه للطقس البارد عائقًا آخر. ^{[ 12 ] [ 22 ] [ 23 ] [ ملاحظات 3 ]} أمضى عدة أشهر في التفكير في العرض في منتصف عام 1924 دون اتخاذ قرار نهائي؛ زاره هينبرجر في بروكلين أكثر من مرة، لكن في النهاية إما أن لافكرافت رفض أو أن هينبرجر استسلم ببساطة. ^{[ 12 ] [ 25 ]} قطع رايت علاقته بمجلة "حكايات غريبة" لفترة وجيزة في منتصف عام 1924، ^{[ 26 ]} ولكن بحلول نهاية العام، تم تعيينه محررًا جديدًا لها. ^{[ 12 ]} كان العدد الأخير الذي صدر تحت اسم بيرد عددًا مشتركًا لأشهر مايو/يونيو/يوليو، مؤلفًا من 192 صفحة، وهو مجلة أكثر سمكًا بكثير من الأعداد السابقة. وقد قام بتجميعه رايت وكلاين، وليس بيرد. ^{[ 12 ]}

منح هينبيرغر رايت السيطرة الكاملة على مجلة "حكايات غريبة" ، ولم يتدخل في اختيار القصص. في حوالي عام ١٩٢١، بدأ رايت يعاني من مرض باركنسون ، وتفاقمت الأعراض تدريجيًا خلال فترة رئاسته للتحرير. وبحلول نهاية عشرينيات القرن الماضي، لم يعد قادرًا على التوقيع، وفي أواخر ثلاثينيات القرن الماضي، كان بيل سبرينغر يساعده في الذهاب إلى العمل والعودة إلى المنزل. ^{[ ١٢ ]} صدر العدد الأول الذي تولى فيه رايت رئاسة التحرير في نوفمبر ١٩٢٤، واستأنفت المجلة على الفور إصدارها الشهري المنتظم، وعاد شكلها إلى شكل القصص الشعبية الرخيصة. ^{[ ١١ ]} كان معدل الأجر منخفضًا في البداية، بحد أقصى نصف سنت للكلمة حتى عام ١٩٢٦، عندما رُفع أعلى معدل إلى سنت واحد للكلمة. سُددت بعض ديون دار نشر "بوبيولار فيكشن" بمرور الوقت، وارتفع أعلى معدل للأجر في النهاية إلى سنت ونصف للكلمة. ^{[ ملاحظات ٤ ]} كان سعر غلاف المجلة مرتفعًا في ذلك الوقت. استذكر روبرت بلوخ أنه "في أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين... في وقت كانت فيه معظم المجلات الشعبية تُباع بعشرة سنتات، كان سعرها ربع دولار". ^{[ 30 ]} على الرغم من أن دار نشر "بوبيولار فيكشن" ظلت تتخذ من شيكاغو مقرًا لها، إلا أن مكاتب التحرير كانت في إنديانابوليس لفترة من الزمن، في عنوانين منفصلين، لكنها انتقلت إلى شيكاغو قرب نهاية عام 1926. بعد فترة وجيزة في شارع نورث برودواي ، انتقل المكتب إلى 840 شارع نورث ميشيغان ، حيث بقي حتى عام 1938. ^{[ 31 ]}

في عام 1927، أصدرت دار نشر "بوبيولار فيكشن" رواية " رعب القمر" لبيرش ، إحدى أشهر السلاسل القصصية في مجلة " حكايات غريبة " ، في كتاب بغلاف مقوى، متضمنةً ثلاث قصص أخرى من السنة الأولى للمجلة. إحدى هذه القصص، "مغامرة في البعد الرابع"، كانت من تأليف رايت نفسه. لم يحقق الكتاب مبيعات جيدة، وظل معروضًا في صفحات " حكايات غريبة " بأسعار مخفضة لمدة عشرين عامًا. ^{[ 31 ] [ 32 ]} وفي فترة من الفترات، كان يُقدم كهدية للمشتركين. ^{[ 33 ]} في عام 1930، أطلق كورنيليوس مجلةً مصاحبةً بعنوان " قصص شرقية" ، لكنها لم تحقق نجاحًا، رغم أنها استمرت لأكثر من ثلاث سنوات قبل أن يتخلى عنها كورنيليوس. ^{[ 31 ] [ 34 ]} وتعرضت المجلة لضربة مالية أخرى في أواخر عام 1930 عندما أدى إفلاس أحد البنوك إلى تجميد معظم أموالها. فغيّر هينبيرغر جدول النشر إلى كل شهرين، بدءًا من عدد فبراير/مارس 1931. بعد ستة أشهر، مع صدور عدد أغسطس 1931، عاد الجدول الشهري للنشر. ^{[ 35 ]} وبعد عامين، كان بنك مجلة " حكايات غريبة " لا يزال يعاني من مشاكل مالية، وتأخرت المدفوعات للمؤلفين بشكل كبير. ^{[ 36 ]}

أثر الكساد الاقتصادي أيضًا على شركة هول للطباعة، التي كان هينبرغر يأمل أن تتولى سداد ديون كورنيليوس؛ وفي مرحلة ما، عجز روبرت إيستمان، مالك هول، عن دفع رواتب الموظفين. توفي إيستمان عام ١٩٣٢، ومعه تبددت خطط هينبرغر لاستعادة السيطرة على مجلة " حكايات غريبة ". ^{[ ٢١ ] [ ٣١ ]} كانت المجلة تُعلن في مجلات الخيال العلمي الرخيصة في بداياتها، وعادةً ما تُسلط الضوء على إحدى قصص الخيال العلمي. غالبًا ما كانت القصة المُعلن عنها من تأليف إدموند هاميلتون ، الذي كان يتمتع بشعبية في مجلات الخيال العلمي. كما باع رايت نسخًا مُجلدة من كتب بعض مؤلفيه الأكثر شهرة، مثل كلاين، في صفحات " حكايات غريبة" . ^{[ ٣٧ ]} على الرغم من أن المجلة لم تكن مربحة للغاية، إلا أن رايت كان يتقاضى أجرًا جيدًا. يذكر روبرت واينبرغ ، مؤلف تاريخ مجلة Weird Tales ، شائعة مفادها أن رايت لم يتقاضى أجراً مقابل الكثير من عمله في المجلة، ولكن وفقًا لإي . هوفمان برايس ، وهو صديق مقرب لرايت كان يقرأ المخطوطات له من حين لآخر، كانت مجلة Weird Tales تدفع لرايت حوالي 600 دولار شهريًا في عام 1927. ^{[ 31 ]}

في عام ١٩٣٨، بيعت دار نشر "بوبيولار فيكشن" إلى ويليام ج. ديلاني، ناشر مجلة " شورت ستوريز" ، وهي مجلة قصصية عامة ناجحة مقرها نيويورك. حصل كل من سبرينجر ورايت على حصة من أسهم كورنيليوس؛ لم يبقَ سبرينجر في الشركة، بينما انتقل رايت إلى نيويورك وبقي محررًا. ^{[ ٣٥ ] [ ٣٧ ]} حُوِّلت حصة هينبرجر في "بوبيولار فيكشن" إلى حصة صغيرة في الشركة الجديدة، "ويرد تيلز"، وهي شركة تابعة لـ"شورت ستوريز" التابعة لديلاني. ^{[ ١١ ] [ ٣٧ ]} أصبحت دوروثي ماكيلريث، محررة " شورت ستوريز"، مساعدة رايت، وخلال العامين التاليين، حاول ديلاني زيادة الأرباح من خلال تعديل عدد الصفحات والسعر. أدى رفع عدد صفحات المجلة من 144 إلى 160 صفحة بدءًا من عدد فبراير 1939، إلى جانب استخدام ورق أرخص (وبالتالي أكثر سمكًا)، إلى زيادة حجمها، لكن ذلك لم يُسهم في زيادة المبيعات. في سبتمبر 1939، انخفض عدد الصفحات إلى 128 صفحة، وخُفِّض السعر من 25 سنتًا إلى 15 سنتًا. ومنذ يناير 1940، خُفِّضت وتيرة النشر إلى مرتين شهريًا، وهو تغيير استمر حتى نهاية مسيرة المجلة بعد أربعة عشر عامًا. ^{[ 35 ] [ 37 ]} لم تُؤتِ أيٌّ من هذه التغييرات ثمارها المرجوة، واستمرت المبيعات في التراجع. ^{[ 37 ]} في مارس 1940، فُصل رايت من عمله بسبب تدهور حالته الصحية - إذ كان يُعاني آنذاك من مرض باركنسون بشدة لدرجة أنه كان يجد صعوبة في المشي دون مساعدة - وحلّ محله ماكيلريث في منصب رئيس التحرير. ^{[ 39 ] [ 40 ] [ ملاحظات 5 ]} خضع رايت بعد ذلك لعملية جراحية لتخفيف الألم الذي كان يعاني منه، لكنه لم يتعافَ تمامًا. توفي في يونيو من ذلك العام. ^{[ 12 ]}

حلت ماكيلريث محل رايت، وصدر العدد الأول من مجلتها في أبريل 1940. ومن عام 1945 ^{[ 42 ]} إلى عام 1949 ^{[ 43 ]} ، ساعدها لامونت بوكانان، الذي عمل معها كمحرر مساعد ومحرر فني في كلٍ من مجلتي " حكايات غريبة" و "قصص قصيرة ". كما قدم أوغست ديرليث المساعدة والمشورة، على الرغم من عدم وجود صلة رسمية له بالمجلة. وُجهت معظم ميزانية ماكيلريث إلى مجلة " قصص قصيرة" ، نظرًا لنجاحها الأكبر؛ ^{[ 37 ] [ 41 ]} وبحلول عام 1953، كان معدل الدفع للقصص الخيالية في مجلة "حكايات غريبة" سنتًا واحدًا للكلمة، وهو أقل بكثير من أعلى المعدلات في مجلات الخيال العلمي والفانتازيا الأخرى في ذلك الوقت. ^{[ 44 ]} كما تسببت ندرة الموارد بسبب الحرب في مشاكل، ما أدى إلى تقليص عدد الصفحات، أولًا إلى 112 صفحة في عام 1943، ثم إلى 96 صفحة في العام التالي. ^{[ 37 ] [ 41 ]}

رُفع السعر إلى 20 سنتًا عام 1947، ثم إلى 25 سنتًا عام 1949، لكن لم تكن مجلة "حكايات غريبة" وحدها التي عانت، بل كانت صناعة المجلات الشعبية بأكملها في تراجع. غيّر ديلاني شكل المجلة إلى شكل مختصر مع عدد سبتمبر 1953، لكن لم يكن هناك أي تحسن. في عام 1954، توقفت مجلتا "حكايات غريبة" و "قصص قصيرة" عن النشر؛ وفي كلتا الحالتين، كان العدد الأخير مؤرخًا في سبتمبر 1954. ^{[ 37 ] [ 45 ]} بالنسبة لمجلة "حكايات غريبة" ، كان عدد سبتمبر 1954 هو العدد 279. ^{[ 46 ]}

في منتصف خمسينيات القرن العشرين، أسس ليو مارغوليس ، الشخصية البارزة في عالم نشر المجلات، شركة جديدة باسم "رينون بابليكيشنز"، عازماً على نشر عدة عناوين. وقد حصل على حقوق كلٍ من مجلتي "ويرد تيلز" و "شورت ستوريز" ، وكان يأمل في إعادة إصدارهما. إلا أنه تخلى عن خطة إعادة إطلاق "ويرد تيلز" عام ١٩٦٢، باستخدام طبعات مُعاد نشرها من المجلة الأصلية، بعد أن نصحه سام موسكوفيتز بأن سوق أدب الرعب والغرابة كان محدوداً آنذاك. ^{[ ٤٨ ] [ ملاحظات ٦ ]} وبدلاً من ذلك، استغل مارغوليس أرشيف " ويرد تيلز" لإصدار أربع مختارات ظهرت في أوائل ستينيات القرن العشرين: " ذا أنإكسبكتد" ، و"ذا غول كيبرز " ، و "ويرد تيلز" ، و "وورلدز أوف ويرد" . ^{[ 49 ]} قام موسكوفيتز بتحرير العددين الأخيرين بشكل غير مباشر، واقترح على مارغوليس أنه عندما يحين الوقت المناسب لإعادة إطلاق المجلة، ينبغي أن تتضمن إعادة نشر قصص من مصادر غير معروفة عثر عليها موسكوفيتز، بدلاً من مجرد إعادة نشر قصص من النسخة الأولى لمجلة " حكايات غريبة" . ^{[ 49 ] [ 51 ]} ستكون هذه القصص بمثابة قصص جديدة بالنسبة لمعظم القراء، ويمكن استخدام الأموال الموفرة لنشر قصة جديدة من حين لآخر. ^{[ 49 ]}

صدرت النسخة الجديدة من مجلة "حكايات غريبة" أخيرًا عن دار نشر "رينون" في أبريل 1973، بتحرير موسكوفيتز. عانت المجلة من ضعف التوزيع وانخفاض المبيعات إلى مستويات غير كافية لاستمرارها؛ فبحسب موسكوفيتز، بلغ متوسط ​​المبيعات 18,000 نسخة لكل عدد، وهو أقل بكثير من 23,000 نسخة اللازمة لاستمرار المجلة. وكان العدد الرابع، الصادر في صيف 1974، هو الأخير، إذ أغلق مارغوليس جميع مجلاته باستثناء مجلة "مايك شاين للغموض" ، التي كانت الوحيدة التي تحقق ربحًا. ويذكر مايك آشلي ، مؤرخ مجلات الخيال العلمي، أن موسكوفيتز لم يكن راغبًا في الاستمرار على أي حال، إذ كان منزعجًا من تدخل مارغوليس المُفرط في المهام التحريرية اليومية، مثل تحرير المخطوطات وكتابة المقدمات. ^{[ 49 ]}

توفي مارغوليس في العام التالي، وقررت أرملته، سيلفيا مارغوليس، بيع حقوق الكتاب. كان فورست أكرمان ، وهو من عشاق الخيال العلمي ومحرر، من بين المهتمين، لكنها اختارت بدلاً من ذلك البيع لفيكتور دريكس وروبرت واينبرغ. ^{[ 52 ]} بدوره، رخص واينبرغ الكتاب للين كارتر ، الذي أقنع دار نشر زيبرا بوكس ​​بالمشروع. وكانت النتيجة سلسلة من أربعة مجلدات ورقية ، حررها لين كارتر، صدرت بين عامي 1981 و1983؛ ^{[ 53 ]} كان من المخطط أصلاً أن تصدر هذه المجلدات ربع سنوية، لكن في الواقع صدر المجلدان الأولان في ديسمبر 1980، وكلاهما مؤرخ بربيع 1981. أما المجلد التالي فقد صدر مؤرخاً بخريف 1981. ^{[ 54 ]} تم إنهاء حقوق كارتر في العنوان من قبل واينبرغ في عام 1982 لعدم الدفع، ولكن العدد الرابع كان قيد الإعداد بالفعل وظهر أخيرًا بتاريخ صيف 1983. ^{[ 55 ]}

في عام ١٩٨٢، التقى شيلدون جافري وروي تورجيسون مع واينبرغ لاقتراح تولي إدارة دار النشر كمرخصين، لكن واينبرغ قرر عدم قبول العرض. وفي العام التالي، تواصل برايان فوربس مع واينبرغ بعرض آخر. كانت شركة فوربس، شبكة بيليروفون، فرعًا لشركة في لوس أنجلوس تُدعى ذا ويزرد. وذكرت آشلي أن واينبرغ لم يتمكن من التواصل مع فوربس إلا عبر الهاتف، وحتى هذه الوسيلة لم تكن مضمونة دائمًا، مما أدى إلى بطء المفاوضات. كان غوردون غارب مدير التحرير في فوربس، وجيل لامونت محرر القصص؛ كما ساهم فورست أكرمان في العمل، لا سيما بتوفير المواد اللازمة. ساد ارتباك كبير بين المشاركين في المشروع: ^{[ 56 ]} وفقًا لمجلة " لوكس " المتخصصة في أدب الخيال العلمي، "يقول أكرمان إنه لم يتواصل مع دار النشر فوربس، ولا يعلم مصير المواد التي جمعها، وهو في حيرة من أمره كغيره. ويقول لامونت إنه لا يزال يعيد التفاوض على عقده، وليس متأكدًا من موقفه". ^{[ 57 ]} كانت الخطة الأصلية تقضي بإصدار العدد الأول في أغسطس 1984، بتاريخ يوليو/أغسطس، ولكن قبل صدوره، اتُخذ قرار بتغيير المحتوى، وصدر عدد جديد مُعاد تصميمه بالكامل في نهاية العام، بتاريخ خريف 1984. وحتى مع هذا التأخير، لم يتم التوصل إلى اتفاق نهائي مع واينبرغ بشأن الترخيص. طُبع 12,500 نسخة فقط، أُرسلت إلى موزعَين أعلنا إفلاسهما. ونتيجة لذلك، لم تُبَع سوى نسخ قليلة، ولم تتلقَّ فوربس مستحقاتها من الموزعَين. رغم النكسة المالية، حاولت مجلة فوربس الاستمرار، وصدر عدد ثانٍ في نهاية المطاف. كان تاريخ غلافه شتاء عام ١٩٨٥، لكنه لم يُنشر حتى يونيو ١٩٨٦. طُبعت نسخ قليلة؛ وتتراوح التقارير بين ١٥٠٠ و٢٣٠٠ نسخة إجمالاً. كان مارك مونسولو محرر القصص، بينما استمر غارب مديرًا للتحرير؛ ولم يعد لامونت مشاركًا في المجلة. ^{[ ٥٦ ]}

أُعيد إحياء مجلة "حكايات غريبة" بشكلٍ أكثر استدامة في أواخر ثمانينيات القرن العشرين على يد جورج إتش. سيثرز ، وجون غريغوري بيتانكورت، وداريل شفايتزر ، الذين أسسوا دار نشر "تيرمينوس" في فيلادلفيا، وحصلوا على ترخيص حقوق النشر من واينبرغ. وبدلاً من التركيز على التوزيع في أكشاك بيع الصحف، الذي كان مكلفًا وأقل فعالية في ثمانينيات القرن العشرين، خططوا لبناء قاعدة من المشتركين المباشرين وتوزيع المجلة للبيع عبر متاجر متخصصة. ^{[ 58 ]} صدر العدد الأول في ربيع عام 1988، ولكنه طُبع في وقت مبكر بما يكفي ليكون متاحًا في مؤتمر الخيال العالمي لعام 1987 في ناشفيل، تينيسي . ^{[ 58 ] [ 59 ]} كان حجمه مماثلاً لحجم النسخة الأصلية المطبوعة على ورق رخيص، على الرغم من أنه طُبع على ورق أفضل. كما صدرت نسخ محدودة من كل عدد بغلاف مقوى، موقعة من المساهمين. أظهرت جائزة الخيال العالمي الخاصة التي حازت عليها مجلة "حكايات غريبة" عام 1992 نجاحها من حيث الجودة، إلا أن المبيعات لم تكن كافية لتغطية التكاليف. ولتوفير المال، تم تغيير تصميم المجلة إلى حجم أكبر مسطح، بدءًا من عدد شتاء 1992/1993، لكن المجلة ظلت تعاني من ضائقة مالية، وأصبحت أعدادها غير منتظمة خلال العامين التاليين. وكان عدد صيف 1993 هو الأخير الذي صدر بغلاف مقوى؛ وكان أيضًا، لفترة من الزمن، الأخير الذي يحمل اسم " حكايات غريبة" ، حيث لم يجدد واينبرغ الترخيص. أُعيد تسمية المجلة إلى " عوالم الخيال والرعب" ، وأُعيد ترقيم المجلدات من المجلد الأول، العدد الأول، لكن المجلة بقيت على حالها من جميع النواحي الأخرى، وتعتبر الأعداد الأربعة التي صدرت تحت هذا العنوان، بين عامي 1994 و1996، جزءًا من سلسلة "حكايات غريبة" الكاملة، وفقًا لخبراء علم الكتب . ^{[ 58 ]}

في أبريل 1995، أعلنت شبكة HBO عن خططها لتحويل مسلسل "حكايات غريبة" إلى مسلسل أنثولوجي من ثلاث حلقات، على غرار مسلسل "حكايات من القبو" . وقد سهّل كاتبا السيناريو مارك باتريك كاردوتشي وبيتر أتكينز صفقة الحصول على الحقوق. وكان المخرجون تيم بيرتون وفرانسيس فورد كوبولا وأوليفر ستون منتجين تنفيذيين، وكان من المتوقع أن يُخرج كل منهم حلقة. وكان من المقرر أن يُخرج ستون الحلقة التجريبية، لكن المسلسل لم يُعرض قط. ^{[ 60 ]}

لم تصدر أي أعداد في عام ١٩٩٧، ولكن في عام ١٩٩٨، تفاوض سكيثرز وشويتزر مع وارن لوبين من دار نشر DNA على اتفاقية سمحت لهما باستئناف نشر مجلة Weird Tales بموجب ترخيص. صدر العدد الأول في صيف ١٩٩٨، وباستثناء عدد شتاء ١٩٩٨، استمر النشر بانتظام ربع سنوي على مدى السنوات الأربع والنصف التالية. كانت المبيعات ضعيفة، ولم تتجاوز ٦٠٠٠ نسخة، وبدأت DNA تواجه صعوبات مالية. انضمت دار نشر Wildside Press، المملوكة لجون بيتانكورت، إلى DNA وTerminus Publishing كناشر مشارك، بدءًا من عدد يوليو/أغسطس ٢٠٠٣، وعادت Weird Tales إلى جدول إصدار منتظم إلى حد كبير لبضعة أشهر. انتهى انقطاع طويل مع عدد ديسمبر ٢٠٠٤، الذي صدر في أوائل عام ٢٠٠٥؛ وكان هذا آخر عدد يصدر بموجب الاتفاقية مع DNA. ثم اشترت دار نشر وايلدسايد بريس مجلة ويرد تيلز ، وانضم بيتانكورت مرة أخرى إلى سكيثرز وشويتزر كمحرر مشارك. ^{[ 47 ] [ 58 ]}

صدر العدد الأول من مجلة "وايلدسايد برس" في سبتمبر 2005، وبدءًا من العدد التالي الصادر في فبراير 2006، استمرت المجلة في الصدور بشكل شبه شهري لفترة من الزمن. في أوائل عام 2007، أعلنت "وايلدسايد" عن إعادة هيكلة مجلة "ويرد تيلز" ، حيث عُيّن ستيفن إتش. سيغال مديرًا للتحرير والإبداع، ثم انضمت إليه آن فانديرمير كمحررة جديدة للقصص الخيالية. ^{[ 51 ]} في يناير 2010، أعلنت المجلة أن سيغال سيترك منصبه التحريري الأعلى لينضم إلى دار نشر " كيرك بوكس" كمحرر. رُقّيت فانديرمير إلى منصب رئيسة التحرير، وانضمت ماري روبينيت كوال إلى فريق العمل كمديرة فنية، وأصبح سيغال محررًا مساهمًا أول. ^{[ 61 ]}

في 23 أغسطس/آب 2011، أعلن جون بيتانكورت أن دار نشر وايلدسايد بريس ستبيع مجلة "ويرد تيلز" إلى مارفن كاي وجون هارلاشر من شركة إنث دايمنشن ميديا. وتولى مارفن كاي مهام التحرير الرئيسية. صدر العدد 359، وهو أول عدد يصدر تحت إدارة الناشرين الجدد، في أواخر فبراير/شباط 2012. قبل أشهر من صدور العدد 359، وُزِّع عدد خاص من المجلة، كمعاينة لمعرض الخيال العالمي، مجانًا على الحضور المهتمين. ^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ]} ثم صدرت أربعة أعداد، كان آخرها العدد 362 الذي نُشر في ربيع 2014. ^{[ 66 ]}

في 14 أغسطس/آب 2019، أعلنت مجلة "حكايات غريبة" الرسمية على فيسبوك عن عودة المجلة مع الكاتب جوناثان مابيري كمدير تحرير. وأصبحت الأعداد من 363 إلى 371 (2019-2025) متاحة للشراء على موقع " حكايات غريبة" . ^{[ 67 ]}

لم يكن إدوين بيرد، أول محرر لمجلة "حكايات غريبة "، الخيار الأمثل لهذا المنصب، إذ كان يكره قصص الرعب؛ فقد كانت خبرته في أدب الجريمة، ومعظم المواد التي حصل عليها كانت باهتة وغير مبتكرة. ^{[ 9 ] [ 10 ]} لم يقدّم الكتّاب الذين كان هينبيرغر يأمل في نشر أعمالهم، مثل غارلاند وهوف، أي شيء إلى بيرد، ونشرت المجلة في الغالب قصص أشباح تقليدية، حيث رُويت العديد من القصص على لسان شخصيات في مصحات عقلية، أو على شكل يوميات. ^{[ 70 ] [ 71 ]} كانت قصة الغلاف للعدد الأول بعنوان "الوحل" لأنتوني إم. رود ؛ كما نُشرت أيضًا الحلقة الأولى من سلسلة "شيء الألف شكل" لأوتيس أديلبرت كلاين، و22 قصة أخرى. يشير آشلي إلى أن كتّاب القصص الرخيصة المتميزين الذين تمكن بيرد من الحصول على مواد منهم، مثل فرانسيس ستيفنز وأوستن هول، كانوا يرسلون إلى بيرد قصصًا سبق رفضها في أماكن أخرى. ^{[ 72 ]}

في منتصف العام، تلقى بيرد خمس قصص من إتش بي لافكرافت، فاشتراها جميعًا. كان لافكرافت، الذي أقنعه أصدقاؤه بإرسال القصص، قد أرفق رسالةً انتقد فيها جودة المخطوطات بشدة، ما دفع بيرد إلى نشرها في عدد سبتمبر 1923، مع ملاحظةٍ تُفيد بأنه اشترى القصص "رغم ما سبق، أو بسببه". ^{[ 73 ]} أصرّ بيرد على إعادة إرسال القصص كمخطوطات مطبوعة بمسافة مزدوجة بين الأسطر؛ إذ لم يكن لافكرافت يُحب الطباعة، وقرر في البداية إعادة إرسال قصة واحدة فقط، وهي " داجون ". ^{[ 73 ]} نُشرت هذه القصة في عدد أكتوبر 1923، الذي كان الأبرز في فترة بيرد، إذ ضمّ قصصًا لثلاثة كُتّاب أصبحوا من المساهمين الدائمين في مجلة " حكايات غريبة": فإلى جانب لافكرافت، شهد هذا العدد الظهور الأول لفرانك أوين وسيبوري كوين في المجلة . ^{[ 15 ] [ 72 ]}

يتفق روبرت واينبرغ، في كتابه عن تاريخ مجلة "حكايات غريبة "، مع آشلي على أن جودة إصدارات بيرد كانت متدنية، لكنه يعلق على نشر بعض القصص الجيدة: "لكن نسبة هذه القصص كانت ضئيلة للغاية". ^{[ 71 ]} ويخص واينبرغ بالذكر قصة "مربع من القماش" لرود، وقصة "ما وراء الباب" لبول سوتر، واصفًا إياهما بـ"الاستثنائيتين"؛ ^{[ 71 ]} وقد نُشرتا في عدد أبريل 1923. كما يعتبر واينبرغ قصة "الطابق العلوي" لإم إل همفريز، وقصة "بينيلوبي" لفينسنت ستاريت ، وكلاهما من عدد مايو 1923، وقصة "لوسيفر" لجون سوين، من عدد نوفمبر 1923، من القصص التي لا تُنسى، ويعلق بأن قصة " الفئران في الجدران "، في عدد مارس 1924، كانت من أروع قصص لافكرافت. ويُنسب إلى بيرد أيضًا الفضل في اكتشاف لافكرافت وتشجيعه. ^{[ 74 ] [ ملاحظات 7 ]} كان هينبيرغر هو من طرح فكرة أخرى تتعلق بلوفكرافت: تواصل هينبيرغر مع هاري هوديني ورتب معه أن يكتب لوفكرافت قصةً له بالنيابة عنه، مستخدمًا حبكةً قدمها هوديني. نُشرت القصة، بعنوان " مسجون مع الفراعنة "، باسم هوديني في عدد مايو/يونيو/يوليو 1924، على الرغم من أنها كادت أن تُفقد - فقد ترك لوفكرافت المخطوطة المطبوعة في القطار الذي استقله إلى نيويورك للزواج، ونتيجةً لذلك أمضى معظم يوم زفافه في إعادة طباعة المخطوطة من النسخة المكتوبة بخط اليد التي كانت لا تزال بحوزته. ^{[ 76 ] [ 77 ]}

تضمن عدد مايو/يونيو/يوليو 1924 أيضًا قصة بعنوان " الموتى المحبوبون " بقلم سي إم إيدي جونيور ، والتي تضمنت إشارة إلى النيكروفيليا . ^{[ 78 ] [ 79 ]} ووفقًا لإيدي، أدى ذلك إلى سحب المجلة من أكشاك بيع الصحف في عدة مدن، وحقق دعاية إيجابية لها، مما ساهم في زيادة مبيعاتها. لكن روبرت واينبرغ، في كتابه "تاريخ القصص الغريبة" ، يذكر أنه لم يجد أي دليل على حظر المجلة، كما أن وضعها المالي يشير إلى عدم وجود أي فائدة في المبيعات. ^{[ 78 ]} ويؤكد إس تي جوشي، كاتب سيرة لافكرافت، أن المجلة سُحبت بالفعل من أكشاك بيع الصحف في إنديانا، ^{[ 80 ]} لكن جون لوك، مؤرخ المجلات، يرى أن الادعاء بوجود رد فعل عام على القصة هو سوء فهم لتصريحات لافكرافت حولها. ^{[ 81 ]}

كانت أغلفة المجلات خلال فترة بيرد باهتة؛ إذ وصفها آشلي بأنها "غير جذابة" ^{[ 9 ]} ، ووصف واينبرغ نظام الألوان لغلاف العدد الأول بأنه "أقل من مُلهم"، مع أنه اعتبر غلاف الشهر التالي أفضل. وأضاف أنه ابتداءً من عدد مايو 1923 "انخفضت الأغلفة إلى مستوى متدنٍ للغاية". ويرى واينبرغ أن رداءة تصميم الأغلفة، التي كان يرسمها في الغالب آر إم مالي، ربما كانت أحد أسباب فشل المجلة تحت إدارة بيرد. ^{[ 69 ]} كما اعتبر واينبرغ الرسومات الداخلية خلال السنة الأولى للمجلة ضعيفة للغاية؛ إذ كانت معظمها صغيرة، وتفتقر إلى الأجواء التي يتوقعها المرء من مجلة رعب. جميع الرسوم التوضيحية كانت من رسم هيتمان، الذي وصفه واينبرغ بأنه "...  معروف بافتقاره التام للخيال. تخصص هيتمان في أخذ مشهد واحد في قصة مرعبة لا يحتوي على أي شيء مخيف أو غريب على الإطلاق، ورسمه". ^{[ 82 ] [ 83 ]}

كان المحرر الجديد، فارنسورث رايت، أكثر استعدادًا بكثير من بيرد لنشر قصص لا تندرج ضمن أي من فئات المجلات الشعبية الموجودة. يصف آشلي رايت بأنه "متقلب" في اختياراته، ولكن تحت إشرافه تحسنت جودة المجلة باطراد. ^{[ 85 ]} كان عدده الأول، نوفمبر 1924، أفضل قليلاً من تلك التي حررها بيرد، على الرغم من أنه تضمن قصتين لكاتبين جديدين، فرانك بيلكناب لونغ وغراي لا سبينا ، اللذين أصبحا من المساهمين المشهورين. ^{[ 86 ]} على مدار العام التالي، أسس رايت مجموعة من الكتاب ككتاب منتظمين، بمن فيهم لونغ ولا سبينا، ونشر العديد من القصص لكتاب سيرتبطون ارتباطًا وثيقًا بالمجلة للعقد التالي وأكثر. في أبريل 1925، ظهرت أول قصة لنيكتزين دياليس ، "عندما خفت النجم الأخضر". على الرغم من أن واينبرغ يعتبرها قديمة الطراز، إلا أنها حظيت بتقدير كبير في ذلك الوقت، حيث أدرجها رايت عام 1933 كأكثر القصص شعبيةً في مجلة " حكايات غريبة" . واحتوى ذلك العدد أيضًا على الجزء الأول من رواية لا سبينا " غزاة من الظلام "، التي رفضها بيرد ووصفها بأنها "مبتذلة للغاية". وقد لاقت الرواية رواجًا كبيرًا بين القراء، ويعلق واينبرغ بأن رفض بيرد لها كان "مجرد خطأ واحد من بين أخطاء عديدة ارتكبها المحرر السابق". ^{[ 87 ]}

ظهر آرثر ج. بيركس ، الذي سيصبح لاحقًا كاتبًا ناجحًا جدًا في مجال قصص المغامرات، باسمه الحقيقي واسم مستعار استخدمه في أول عملية بيع له في يناير 1925. ^{[ 87 ] [ 88 ]} ظهرت أول قصة لروبرت سبنسر كار في مارس 1925؛ وظهرت قصة "مستذئب بونكيرت" لهـ. وارنر مون في يوليو 1925، وفي العدد نفسه، نشر رايت قصة "الرمح والناب"، وهي أول عملية بيع احترافية لروبرت إي. هوارد ، الذي اشتهر لاحقًا بكونه مبتكر شخصية كونان البربري . ^{[ 87 ]} في أواخر عام 1925، أضاف رايت قسمًا بعنوان " إعادة طبع قصص غريبة "، والذي عرض قصصًا غريبة قديمة، وعادةً ما تكون من كلاسيكيات الرعب. غالبًا ما كانت هذه القصص مترجمة، وفي بعض الحالات كان ظهورها في " قصص غريبة" هو أول ظهور لها باللغة الإنجليزية. ^{[ 89 ]}

رفض رايت في البداية قصة لافكرافت " نداء كثولو "، لكنه اشتراها في النهاية ونشرها في عدد فبراير 1928. ^{[ 90 ]} كانت هذه أول قصة من أساطير كثولو ، وهو عالم خيالي وضع فيه لافكرافت عدة قصص. بمرور الوقت، بدأ كتاب آخرون في المساهمة بقصصهم الخاصة بنفس الخلفية المشتركة، بمن فيهم فرانك بيلكناب لونغ، وأوغست ديرليث، وإي. هوفمان برايس ، ودونالد واندري . كان روبرت إي. هوارد وكلارك أشتون سميث صديقين للافكرافت، لكنهما لم يساهما بقصص كثولو؛ بدلاً من ذلك، كتب هوارد قصصًا خيالية من نوع السيف والسحر ، وأنتج سميث سلسلة من قصص الفانتازيا الملحمية ، كان العديد منها جزءًا من دورة هايبربوريان الخاصة به . ^{[ 85 ]} بدأ روبرت بلوخ ، الذي اشتهر لاحقًا ككاتب فيلم سايكو ، بنشر قصص في مجلة ويرد تيلز عام 1935؛ كان من مُحبي أعمال لافكرافت، وطلب منه الإذن لإدراج لافكرافت كشخصية في إحدى قصصه، وقتل تلك الشخصية. منحه لافكرافت الإذن، وردّ له الجميل بقتل نسخة مُقنّعة من بلوخ في إحدى قصصه بعد فترة وجيزة. ^{[ 91 ] [ ملاحظات 8 ]} أصبح إدموند هاميلتون، أحد رواد أدب الخيال العلمي الفضائي ، كاتبًا منتظمًا، كما نشر رايت أيضًا قصصًا من الخيال العلمي لجيه. شلوسل وأوتيس أديلبرت كلاين. ^{[ 70 ]} كانت أول قصة باعها تينيسي ويليامز لمجلة "حكايات غريبة " ، وهي قصة قصيرة بعنوان " انتقام نيتوكريس ". نُشرت هذه القصة في عدد أغسطس 1928 باسم المؤلف الحقيقي، توماس لانيير ويليامز. ^{[ 93 ]}

كان العنوان الفرعي لمجلة " حكايات غريبة " هو "المجلة الفريدة"، وكانت اختيارات رايت للقصص متنوعة كما وعد العنوان الفرعي؛ ^{[ 3 ]} فقد كان على استعداد لنشر قصص غريبة أو شاذة دون أي تلميح للخيال إذا كانت غير عادية بما يكفي لتناسب المجلة. ^{[ 89 ]} على الرغم من أن معايير رايت التحريرية كانت واسعة، وعلى الرغم من أنه لم يكن يحب القيود التي يفرضها العرف على ما يمكنه نشره، إلا أنه كان يتوخى الحذر عند عرض مواد قد تسيء إلى قرائه. ^{[ 85 ] [ 94 ]} يذكر إي. هوفمان برايس أن قصته "غريب من كردستان" ظلت محفوظة لمدة ستة أشهر بعد شرائها قبل أن ينشرها رايت في عدد يوليو 1925؛ تتضمن القصة مشهدًا يلتقي فيه المسيح بالشيطان، وكان رايت قلقًا بشأن رد فعل القراء المحتمل. ومع ذلك، أثبتت القصة شعبيتها الكبيرة، وأعاد رايت نشرها في عدد ديسمبر 1929. نشر أيضًا رواية "ابنة الكافر" لبريس، وهي هجاءٌ لجماعة كو كلوكس كلان ، ما أثار رسالة غضب وإلغاء اشتراك من أحد أعضاء الجماعة. ويتذكر بريس لاحقًا رد رايت: "القصة التي تثير الجدل مفيدة للانتشار  ... وعلى أي حال، سيكون من المجدي تحمل خسارة معقولة لمهاجمة المتعصبين من هذا النوع". ^{[ 94 ]} كما نشر رايت قصة "الوعاء النحاسي" لجورج فيلدينغ إليوت ، وهي قصة عن شابة تتعرض للتعذيب؛ تموت عندما يجبر معذبها فأرًا على التهام جسدها. ويشير واينبرغ إلى أن القصة كانت بشعة للغاية لدرجة أنه كان من الصعب نشرها في مجلة حتى بعد خمسين عامًا. ^{[ 95 ]}

في عدة مناسبات، رفض رايت قصةً من قصص لافكرافت، ثم عاد ليُعيد النظر فيها لاحقًا. يُشير دي كامب إلى أن رفض رايت في نهاية عام ١٩٢٥ لقصة لافكرافت " في القبو "، وهي قصة عن جثة مُشوّهة تنتقم من مُجهّز الموتى المسؤول، كان بسبب كونها "مُروّعة للغاية"، لكن رايت غيّر رأيه بعد بضع سنوات، ونُشرت القصة في النهاية في أبريل ١٩٣٢. ^{[ ٩٦ ]} كما رفض رايت قصة لافكرافت " عبر بوابات المفتاح الفضي " في منتصف عام ١٩٣٣. كان برايس قد نقّح القصة قبل أن يُقدّمها إلى رايت، وبعد أن ناقش رايت وبرايس القصة، اشتراها رايت في نوفمبر من ذلك العام. ^{[ ٩٧ ]} رفض رايت رواية لافكرافت " في جبال الجنون" عام ١٩٣٥، على الرغم من أن السبب في هذه الحالة كان على الأرجح طول القصة - إذ كان نشر سلسلة يتطلب دفع أجر للمؤلف مقابل مواد لن تظهر إلا بعد عددين أو ثلاثة أعداد، وغالبًا ما كانت مجلة "حكايات غريبة" تعاني من ضائقة مالية. في هذه الحالة لم يغير رأيه. ^{[ 98 ]}

كان كوين أكثر مؤلفي مجلة " حكايات غريبة " غزارةً في الإنتاج، حيث قدم سلسلة طويلة من القصص عن المحقق جول دي غراندين ، الذي كان يحقق في الأحداث الخارقة للطبيعة، وكان لفترة من الزمن الكاتب الأكثر شعبية في المجلة. ^{[ ملاحظات 9 ]} ومن بين المساهمين المنتظمين الآخرين بول إرنست ، وديفيد إتش. كيلر ، وغراي لا سبينا، وهيو بي. كيف ، وفرانك أوين، الذي كتب قصصًا خيالية تدور أحداثها في نسخة متخيلة من الشرق الأقصى. ^{[ 85 ]} ظهرت قصة سي إل مور " شامبلو "، وهي أول قصة تُباع لها، في مجلة "حكايات غريبة" في نوفمبر 1933؛ زار برايس مكاتب "حكايات غريبة" بعد فترة وجيزة من قراءة رايت للمخطوطة، ويتذكر أن رايت كان متحمسًا للغاية للقصة لدرجة أنه أغلق المكتب، معلنًا ذلك اليوم "يوم سي إل مور". ^{[ 100 ]} لاقت القصة استحسانًا كبيرًا من القراء، ونُشرت أعمال مور، بما في ذلك قصصها عن جيريل أوف جويري ونورثويست سميث ، بشكل حصري تقريبًا في مجلة "حكايات غريبة" على مدى السنوات الثلاث التالية. ^{[ 85 ] [ 101 ]}

إلى جانب القصص الخيالية، نشر رايت كمية كبيرة من الشعر، حيث تضمنت معظم أعداد المجلة قصيدة واحدة على الأقل. في البداية، كان هذا يتضمن غالبًا إعادة نشر قصائد مثل قصيدة إدغار آلان بو " إل دورادو "، ولكن سرعان ما أصبح معظم الشعر من تأليفه، بمساهمات من لافكرافت وهوارد وكلارك أشتون سميث، وغيرهم الكثير. ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]} وشملت مساهمات لافكرافت عشرًا من قصائده " فطريات من يوغوث "، وهي سلسلة من السوناتات ذات المواضيع الغريبة التي كتبها عام 1930. ^{[ 105 ]}

كان العمل الفني عنصرًا هامًا في هوية المجلة؛ ولعلّ مارغريت بروندج ، التي رسمت العديد من أغلفة مجلة " حكايات غريبة" التي تضمنت صورًا عارية ، هي أشهر فنانة في هذا المجال. ^{[ 85 ]} كانت العديد من أغلفة بروندج مخصصة لقصص سيبوري كوين، وعلّقت بروندج لاحقًا أنه بمجرد أن أدرك كوين أن رايت كان دائمًا ما يطلب من بروندج رسم أغلفة تتضمن صورة عارية، "حرص على أن تحتوي كل قصة من قصص دي غراندين على مشهد واحد على الأقل تخلع فيه البطلة جميع ملابسها". ^{[ 106 ]} لأكثر من ثلاث سنوات في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، من يونيو 1933 إلى أغسطس/سبتمبر 1936، كانت بروندج الفنانة الوحيدة التي اعتمدت عليها مجلة " حكايات غريبة" في رسم أغلفة المجلات . ^{[ 106 ] [ 107 ]} كان ج. ألين سانت جون فنانًا بارزًا آخر في تصميم أغلفة المجلات ، حيث تميزت أغلفة أعماله بطابع حركي، وهو من صمم شعار المجلة المستخدم من عام 1933 حتى عام 2007. ^{[ 85 ]} كانت أول عملية بيع احترافية لهانز بوك لمجلة "حكايات غريبة" (Weird Tales )، لغلاف عدد ديسمبر 1939؛ وأصبح مساهمًا منتظمًا فيها خلال السنوات القليلة التالية. ^{[ 108 ]}

فيرجيل فينلي ، أحد أبرز الشخصيات في تاريخ فن الخيال العلمي والفانتازيا، باع أول أعماله لرايت عام ١٩٣٥؛ ولم يشترِ رايت سوى رسمة داخلية واحدة من فينلي آنذاك، خشية ألا تُطبع تقنية فينلي الدقيقة بشكل جيد على ورق اللب. بعد أن أثبتت طباعة تجريبية على ورق اللب أن جودة الطباعة أكثر من كافية، ^{[ ١٠٩ ]} بدأ رايت يشتري بانتظام من فينلي، الذي أصبح رسام أغلفة منتظمًا لمجلة " حكايات غريبة" بدءًا من عدد ديسمبر ١٩٣٥. ^{[ ١١٠ ]} كان إقبال القراء على أعمال فينلي الفنية كبيرًا لدرجة أن رايت كلفه عام ١٩٣٨ برسم سلسلة من الرسوم التوضيحية لأبيات مقتبسة من قصائد شهيرة، مثل "يا حلوة وبعيدة، من الجرف والندبة/أبواق أرض الجان تنفخ بخفوت"، من قصيدة " الأميرة " لتنيسون. ^{[ 111 ]} لم يكن كل فنان ناجحًا مثل بروندج وفينلي: فقد أشار برايس إلى أن كورتيس سينف ، الذي رسم 45 غلافًا في بداية فترة رايت، "كان أحد صفقات سبرينجر"، بمعنى أنه أنتج فنًا رديئًا، لكنه عمل بسرعة مقابل أجور منخفضة. ^{[ 112 ]}

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان أجر برونداج لرسم غلاف مجلة 90 دولارًا. أما فينلي، فقد تقاضى 100 دولار مقابل أول غلاف له، والذي ظهر عام 1937، أي بعد أكثر من عام على استخدام رسوماته الداخلية الأولى. ويشير واينبرغ إلى أن الأجر الأعلى كان جزئيًا لتغطية تكاليف البريد، نظرًا لأن برونداج كانت تقيم في شيكاغو وتُسلّم أعمالها الفنية بنفسها، ولكن أيضًا لأن شعبيتها بدأت تتراجع. عندما استحوذ ديلاني على المجلة في أواخر عام 1938، خُفّض أجر رسم الغلاف إلى 50 دولارًا، ورأى واينبرغ أن جودة العمل الفني تراجعت فورًا. لم تعد تُنشر صور عارية، مع أنه من غير المعروف ما إذا كانت هذه سياسة متعمدة من جانب ديلاني. في عام 1939، أدت حملة فيوريلو لاغوارديا ، عمدة نيويورك، لإزالة المحتوى الجنسي من المجلات الشعبية إلى أغلفة أكثر اعتدالًا، وقد يكون لهذا أيضًا تأثير. ^{[ 113 ]}

في عام ١٩٣٦، انتحر هوارد، وفي العام التالي توفي لافكرافت. ^{[ ١١٤ ]} كان هناك كمٌّ هائل من أعمال لافكرافت غير المنشورة ^{[ ملاحظات ١٠ ]} التي استطاع رايت استخدامها، لدرجة أنه نشر موادًا أكثر باسم لافكرافت بعد وفاته مقارنةً بما قبلها. ^{[ ١١٥ ]} أما في حالة هوارد، فلم يكن هناك كنزٌ مماثل من القصص، لكن كتّابًا آخرين مثل هنري كوتنر قدّموا موادًا مشابهة. ^{[ ٣٥ ]} مع نهاية فترة رايت كمحرر، رحل العديد من الكتّاب الذين ارتبطوا ارتباطًا وثيقًا بالمجلة؛ كان كوتنر، وآخرون مثل برايس ومور، لا يزالون يكتبون، لكن أجور مجلة "حكايات غريبة" كانت منخفضة جدًا بحيث لا تجذب مشاركاتهم. توقف كلارك أشتون سميث عن الكتابة، وتوفي كاتبان آخران كانا محبوبين، وهما جي جي بيندارفيس وهنري وايتهيد . ^{[ ١١٤ ]}

باستثناء مجلتين قصيرتي العمر مثل " حكايات غريبة" و "حكايات السحر والغموض" ، ومنافسة ضعيفة من مجلة "قصص الأشباح" ، لم تواجه مجلة "حكايات غريبة " منافسة تُذكر خلال معظم فترة رئاسة رايت لتحريرها التي امتدت لستة عشر عامًا ، وذلك بين أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين . في أوائل الثلاثينيات، بدأت سلسلة من المجلات الشعبية بالظهور، عُرفت باسم مجلات " الخطر الغريب ". استمرت هذه المجلات حتى نهاية العقد، ولكن على الرغم من التسمية، كان هناك تداخل ضئيل في المواضيع بينها وبين " حكايات غريبة" : بدت قصص مجلات الخطر الغريب وكأنها تستند إلى أحداث غامضة أو خارقة للطبيعة، ولكن في نهاية القصة، كان يُكشف دائمًا عن وجود تفسير منطقي للغموض. ^{[ 116 ]} في عام 1935، بدأ رايت بنشر قصص بوليسية غريبة في محاولة لجذب بعض قراء هذه المجلات إلى " حكايات غريبة" ، وطلب من القراء كتابة تعليقاتهم. كان رد فعل القراء سلبياً بشكل موحد، وبعد عام أعلن أنه لن يصدر المزيد منها. ^{[ 117 ]}

في عام ١٩٣٩، ظهر تهديدان أكثر جدية، وكلاهما أُطلق لمنافسة مجلة " حكايات غريبة " مباشرةً على قراءها. صدرت مجلة "قصص غريبة" في فبراير ١٩٣٩ واستمرت لأكثر من عامين بقليل؛ وصفها واينبرغ بأنها "ممتازة الجودة"، ^{[ ١١٤ ]} بينما كان آشلي أقل إطراءً، إذ وصفها بأنها تفتقر إلى الأصالة والتقليد إلى حد كبير. ^{[ ١١٨ ]} وفي الشهر التالي، صدر العدد الأول من مجلة "مجهول" عن دار نشر ستريت آند سميث.^{[ 119 ]} قدّم فريتز ليبرالعديد من قصصه "فافرد والماوس الرمادي" إلى رايت، لكن رايت رفضها جميعًا (كما فعلت ماكيلريث عندما تولّت رئاسة التحرير). باع ليبر جميع القصص لاحقًا إلى جون دبليو كامبل لمجلة "أنون"؛وكان كامبل يعلّق في كل مرة لليبر قائلًا: "ستكون هذه القصص أفضل فيمجلة "ويرد تيلز". نمت القصص لتصبح سلسلةً شهيرةً جدًا من قصص السيف والسحر، لكن لم تُنشر أيٌّ منها في"ويرد تيلز". في النهاية، باع ليبر عدة قصص إلى"ويرد تيلز"، بدءًا من "المسدس الآلي"، التي نُشرت في مايو 1940. ^{[ 114 ] [ 120 ]}

تضمنت مجلة "حكايات غريبة " ركنًا للرسائل بعنوان "العش" طوال معظم فترة وجودها، وخلال فترة رايت كمحرر، كان هذا الركن عادةً ما يمتلئ برسائل طويلة ومفصلة. عندما ظهرت أغلفة برونداج العارية، دار نقاش مطول في "العش" حول مدى ملاءمتها للمجلة، وانقسمت الآراء بالتساوي تقريبًا بين الجانبين. لسنوات، كان هذا الموضوع الأكثر تداولًا في ركن الرسائل. كتب العديد من المؤلفين الذين نشر لهم رايت رسائل أيضًا، بمن فيهم لافكرافت، وهوارد، وكوتنر، وبلوخ، وسميث، وكوين، وويلمان، وبرايس، وواندري. في معظم الحالات، أشادت هذه الرسائل بالمجلة، ولكن في بعض الأحيان كانت تُثار تعليقات نقدية، كما حدث عندما عبّر بلوخ مرارًا وتكرارًا عن استيائه من قصص هوارد عن كونان البربري، واصفًا إياه بـ"كونان السنجاب السيميري". ^{[ 121 ]} كما دار نقاش آخر في ركن الرسائل حول مقدار الخيال العلمي الذي ينبغي أن تتضمنه المجلة. قبل إطلاق مجلة "أمازينغ ستوريز" في أبريل 1926، كان الخيال العلمي رائجًا بين قراء " ويرد تيلز " ، ولكن بعد ذلك بدأت تظهر رسائل تطالب رايت باستبعاد الخيال العلمي، والاكتفاء بنشر قصص الفانتازيا الغريبة والرعب. كان مؤيدو الخيال العلمي هم الأغلبية، وبما أن رايت وافقهم الرأي، فقد استمر في نشر الخيال العلمي في " ويرد تيلز" . ^{[ 122 ]} علّق هيو بي. كيف، الذي باع ست قصص لرايت في أوائل الثلاثينيات، على قصة "ذا إيري" في رسالة إلى كاتب زميل قائلًا: "لا توجد مجلة أخرى تُولي اهتمامًا كبيرًا لمناقشة القصص السابقة، وإطلاع المؤلفين على كيفية استقبال أعمالهم". ^{[ 123 ]}

كانت ماكيلريث محررة مجلات مخضرمة، لكنها لم تكن على دراية كبيرة بأدب الخيال الغريب، وعلى عكس رايت، واجهت منافسة حقيقية من مجلات أخرى لجذب جمهور مجلة " حكايات غريبة " الأساسي. ^{[ 114 ]} ورغم إغلاق مجلة "أنون" عام 1943، إلا أنها خلال سنواتها الأربع أحدثت نقلة نوعية في مجال الخيال والرعب، ولم تعد "حكايات غريبة" تُعتبر رائدة في هذا المجال. نشرت "أنون" العديد من قصص الخيال الفكاهية الناجحة، وردّت ماكيلريث بإضافة بعض المواد الفكاهية، لكن أسعار " حكايات غريبة " كانت أقل من أسعار " أنون " ، مما كان له أثر متوقع على الجودة. ^{[ 35 ] [ 119 ]} في عام 1940، توقفت سياسة إعادة طباعة روائع الرعب والخيال الغريب، وبدأت " حكايات غريبة " باستخدام شعار "جميع القصص جديدة - لا إعادة طباعة". ويرى واينبرغ أن هذا كان خطأً، إذ كان قراء "حكايات غريبة " يُقدّرون إمكانية الوصول إلى القصص الكلاسيكية "التي تُذكر كثيرًا ولكن نادرًا ما تُوجد". ^{[ 125 ]} لولا إعادة الطبع، لكانت مجلة "حكايات غريبة" تعتمد على القصص المرفوضة من مجلة "أنون" ، حيث كان المؤلفون أنفسهم يبيعون أعمالهم في كلا السوقين. وكما قال واينبرغ: "جودة القصص وحدها هي التي ميّزت أعمالهم بين المجلتين". ^{[ 125 ]}

كما حدّ ذوق ديلاني الشخصي من حرية ماكيلوراث. في مقابلة مع روبرت أ. لوندز في أوائل عام 1940، تحدث ديلاني عن خططه لمجلة " حكايات غريبة ". بعد أن ذكر أن المجلة ستستمر في نشر "جميع أنواع قصص الخيال والغرابة"، أفاد لوندز أن ديلاني لا يريد "قصصًا تتمحور حول النفور المطلق، قصصًا تترك انطباعًا لا يمكن وصفه إلا بكلمة "مقزز " " . وأضاف لوندز لاحقًا أن ديلاني أخبره أنه وجد بعض قصص كلارك أشتون سميث "مثيرة للاشمئزاز". ^{[ 126 ] [ ملاحظات 11 ]}

واصلت ماكيلريث نشر أعمال العديد من أشهر كتّاب مجلة "حكايات غريبة" ، بمن فيهم كوين، وديرليث، وهاملتون، وبلوخ، ومانلي ويد ويلمان . ^{[ 35 ]} كما أضافت مساهمين جدد، من بينهم راي برادبري . وكانت مجلة "حكايات غريبة" تنشر بانتظام أعمال فريدريك براون ، وماري إليزابيث كونسلمان ، وفريتز ليبر ، وثيودور ستورجون . ^{[ 85 ]} وكانت أليسون ف. هاردينغ من أكثر الكتّاب ظهورًا في المجلة خلال فترة رئاسة ماكيلريث للتحرير. ^{[ 127 ]} وكما فعل رايت، واصلت ماكيلريث شراء قصص لافكرافت التي قدمها أوغست ديرليث، مع أنها اختصرت بعض القصص الطويلة، مثل " الظل فوق إنسماوث ". ^{[ 115 ]} استمرت قصص السيف والسحر، وهو نوع أدبي زاد هوارد من شعبيته بقصصه عن كونان وسليمان كين وبران ماك مورن في مجلة "حكايات غريبة" في أوائل الثلاثينيات، في الظهور في عهد فارنسورث رايت؛ لكنها اختفت تقريبًا خلال فترة ماكيلريث. كما ركز ماكيلريث بشكل أكبر على القصص القصيرة، وأصبحت المسلسلات والقصص الطويلة نادرة. ^{[ 35 ] [ 128 ]}

في مايو 1951، بدأت مجلة "حكايات غريبة" مجددًا بنشر قصص معاد طباعتها، في محاولة لخفض التكاليف، ولكن بحلول ذلك الوقت، كانت أعدادها السابقة قد استُنفدت على نطاق واسع لإعادة طباعتها من قِبل دار نشر "أركام هاوس" التابعة لأوغست ديرليث ، ونتيجة لذلك، غالبًا ما أعاد ماكيلريث نشر قصص أقل شهرة. لم تُعلن هذه القصص على أنها معاد طباعتها، مما أدى في بعض الحالات إلى تلقي رسائل من القراء يطلبون فيها المزيد من قصص إتش بي لافكرافت، الذي اعتقدوا أنه كاتب جديد. ^{[ 129 ]}

يرى واينبرغ أن المجلة فقدت تنوعها تحت رئاسة تحرير ماكيلريث، وأن "الكثير من فرادتها قد زالت". ^{[ 35 ]} بينما يرى آشلي أن المجلة أصبحت أكثر اتساقًا في الجودة، لا العكس؛ إذ يعلق آشلي قائلاً إنه على الرغم من أن الأعداد التي حررها ماكيلريث "نادرًا ما بلغت ذروة إبداع رايت، إلا أنها تجنبت أيضًا أدنى مستوياته". ^{[ 85 ]} وقد وافق إل. سبراغ دي كامب، قرب نهاية فترة ماكيلريث كمحرر، على أن ثلاثينيات القرن العشرين كانت العصر الذهبي للمجلة، مشيرًا إلى وفاة رايت وانتقال العديد من المساهمين فيها إلى أسواق أخرى ذات أجور أفضل كعوامل في تراجع المجلة. ^{[ 130 ]}

تراجعت جودة رسومات مجلة " حكايات غريبة " عندما خفّض ديلاني الأجور. ^{[ 131 ]} انتقل بوك، الذي ظهر غلافه الأول في ديسمبر 1939، إلى نيويورك وانضم إلى فريق الرسم لفترة، لكنه غادر في النهاية بسبب انخفاض الأجر. بدأ بوريس دولغوف بالمساهمة في المجلة في أربعينيات القرن العشرين؛ كان صديقًا لبوك، وتعاون الاثنان أحيانًا، ووقعا أعمالهما باسم "دولبوكغوف". يعتبر واينبرغ رسم دولغوف لكتاب روبرت بلوخ "مع خالص تحياتي، جاك السفاح" من أفضل أعماله. ^{[ 132 ]} كان ورق مجلة " حكايات غريبة " رديء الجودة، مما أدى إلى رداءة جودة النسخ، وإلى جانب انخفاض أجور الفنانين، جعل هذا العديد منهم يلجأون إلى " حكايات غريبة" كملاذ أخير لأعمالهم. ^{[ 133 ]} يتذكر دامون نايت ، الذي باع بعض الرسومات الداخلية لمجلة "ويرد تيلز" في أوائل الأربعينيات، أنه كان يتقاضى 5 دولارات مقابل رسمة صفحة واحدة، و10 دولارات مقابل رسمة صفحتين متقابلتين؛ كان يعمل ببطء، وكان الأجر المنخفض يعني أن مجلة "ويرد تيلز" لم تكن سوقًا مجدية بالنسبة له. ^{[ 134 ]}

استطاع محرر الفنون، لامونت بوكانان، أن يُرسّخ خمسة فنانين كمشاركين دائمين في المجلة بحلول منتصف الأربعينيات؛ وظلوا كذلك حتى عام ١٩٥٤، حين توقفت النسخة الأولى من المجلة عن النشر. هؤلاء الفنانون الخمسة هم: دولغوف، وجون جونتا ، وفريد ​​هيومستون، وفينسنت نابولي ، ولي براون كوي . ^{[ ١٣٣ ]} في مراجعته للرسومات الداخلية لمجلة " حكايات غريبة "، وصف واينبرغ أعمال هيومستون بأنها تتراوح بين "السيئة والمروعة"، لكنه أبدى إعجابًا أكبر بالآخرين. عمل نابولي في " حكايات غريبة " من عام ١٩٣٢ حتى منتصف الثلاثينيات، حين بدأ ببيع أعماله لمجلات الخيال العلمي الرخيصة، لكن عمله في مجلة " قصص قصيرة" أعاده إلى "حكايات غريبة " في الأربعينيات. يُشيد واينبرغ بنابولي وكوي، ويصف كوي بأنه "أستاذ الرسوم التوضيحية الغريبة والمشوهة". قام كوي برسم سلسلة من الرسوم التوضيحية كاملة الصفحة لمجلة " حكايات غريبة " بعنوان "غرائب"، والتي نُشرت بشكل متقطع من نوفمبر 1948 إلى يوليو 1951. ^{[ 135 ] [ 136 ] [ 137 ]}

تقلص حجم ركن الرسائل، "العش"، بشكل ملحوظ خلال فترة ماكيلريث، ولكن كبادرة تقدير للقراء، تم تأسيس " نادي القصص الغريبة ". كان الانضمام إلى النادي يعني ببساطة كتابة رسالة للحصول على بطاقة عضوية مجانية؛ وكانت الميزة الأخرى الوحيدة هي أن المجلة كانت تنشر أسماء وعناوين جميع الأعضاء، حتى يتمكنوا من التواصل فيما بينهم. ومن بين الأسماء المدرجة في عدد يناير 1943 اسم هيو هيفنر ، الذي اشتهر لاحقًا كمؤسس مجلة بلاي بوي . ^{[ 138 ]}

مع اقتراب نهاية فترة ماكيلوراث كمحرر، ظهر كاتبان جديدان، من بينهما ريتشارد ماثيسون وجوزيف باين برينان . ^{[ 85 ]} كان برينان قد باع بالفعل أكثر من اثنتي عشرة قصة لمجلات قصصية أخرى عندما باع أخيرًا لماكيلوراث، لكنه كان يرغب دائمًا في البيع لمجلة " حكايات غريبة" ، وبعد ثلاث سنوات من إغلاق المجلة، أطلق مجلة رعب صغيرة الحجم باسم "ماكابر" ، والتي نشرها لعدة سنوات، تقليدًا لمجلة "حكايات غريبة" . ^{[ 139 ]}

تضمنت الأعداد الأربعة التي حررها سام موسكوفيتز في أوائل سبعينيات القرن الماضي سيرةً مفصلةً لويليام هوب هودجسون ، نُشرت على حلقات في ثلاثة أعداد، إلى جانب بعض القصص النادرة لهودجسون التي اكتشفها موسكوفيتز. وكانت العديد من القصص الأخرى عبارة عن إعادة نشر، إما من مجلة " حكايات غريبة" أو من مجلات شعبية أخرى مبكرة مثل "القط الأسود" أو "الكتاب الأزرق ". ويرى آشلي أن المجلة "كانت أشبه بقطعة أثرية في متحف، لا جديد فيها ولا تقدم"، بينما يصفها واينبرغ بأنها "مزيج مثير للاهتمام من المحتويات". ^{[ 140 ]} وُجهت انتقادات مماثلة لسلسلة الكتب الورقية اللاحقة التي حررها لين كارتر: إذ يرى واينبرغ أنها "تعتمد بشكل مفرط  ... على أسماء قديمة مثل لافكرافت وهوارد وسميث من خلال إعادة طباعة مواد متوسطة الجودة  ... ولم يتم تشجيع الكتّاب الجدد بشكل كافٍ"، ^{[ 140 ]} مع أن واينبرغ يضيف أن رامزي كامبل وتانيث لي وستيف راسنيك تيم كانوا من بين الكتّاب الجدد الذين ساهموا بمواد جيدة. ^{[ 140 ]} أما رأي آشلي في إصداري بيليروفون فهو سلبي: إذ يصفهما بأنهما يفتقران إلى "أي توجيه تحريري واضح أو براعة". ^{[ 56 ]}

استعرض ديف نالي المحاولة الفاشلة لإعادة نشر المجلة في أواخر عام 1984، وكتب: "يبدو أنها مُكرسة حقًا لتقاليد مجلة " حكايات غريبة "، وهي عملٌ من مُحبي المجلة الأصلية الذين يأملون في إعادة إحيائها، مع أنهم ربما خلقوا ما يشبه الزومبي أكثر من كونه إحياءً حقيقيًا". وخلص نالي إلى القول: "التصميم هاوٍ ويفتقر إلى الإبداع. المساحة البيضاء مُستغلة بشكل سيئ، ونوع الخط غير جذاب... المظهر الجيد هو ما سيُحدد نجاح "حكايات غريبة " أو فشلها، وبوضعها الحالي، فإن مظهر المجلة يدعو إلى الفشل". ^{[ 141 ]}

شهد عدد أبريل/مايو 2007 أول تصميم جديد كليًا للمجلة منذ ما يقارب خمسة وسبعين عامًا. وبقيادة ستيفن إتش. سيغال كمدير تحريري وإبداعي، وآن فانديرمير كمحررة قصصية، ^{[ 51 ]} حصدت المجلة خلال السنوات القليلة التالية "عددًا من الجوائز ونالت استحسانًا كبيرًا". ^{[ 142 ]} وفي عام 2010، أصبحت فانديرمير رئيسة تحرير المجلة. ^{[ 51 ] [ 143 ]}

خلال هذه الفترة ، نشرت مجلة "حكايات غريبة" أعمالاً لمجموعة واسعة من كتّاب الخيال الغريب، من بينهم مايكل موركوك وتانيث لي، بالإضافة إلى كتّاب جدد مثل إن كيه جيميسين وجاي ليك وكات رامبو وراشيل سويرسكي . ^{[ 51 ]} وشهدت هذه الفترة أيضاً إضافة محتوى متنوع، شمل مقالات سردية وقصصاً مصورة ومقالات عن ثقافة الغرائب. فازت المجلة بجائزة هوغو الأولى لها في أغسطس 2009، في فئة المجلات شبه الاحترافية ، ^{[ 144 ]} إلى جانب ترشيحها لجائزتي هوغو في السنوات اللاحقة ^{، [ 145 ]} وترشيحها الأول لجائزة الخيال العالمي، عن سيغال وفانديرمير، منذ أكثر من سبعة عشر عاماً. ^{[ 145 ] [ 146 ]}

بالإضافة إلى الفوز بالجوائز أو الترشح لها، شهدت مجلة Weird Tales تحت رئاسة تحرير فانديرمير زيادة في عدد المشتركين بمقدار ثلاثة أضعاف حيث أصبحت المجلة "ترمز إلى الجوانب الإيجابية للتغييرات في مجتمع الخيال العلمي". ^{[ 147 ]}

في عام ٢٠١١، اشترى مارفن كاي وجون هارلاشر مجلة "حكايات غريبة" من جون غريغوري بيتانكورت ^{[ ١٤٨ ]} ، وتولى كاي مهام التحرير الرئيسية خلفًا لفانديرمير. صدر العدد ٣٥٩، وهو أول عدد يصدر تحت إدارة الناشرين الجدد، في أواخر فبراير ٢٠١٢. وقبل أشهر من إصدار العدد ٣٥٩، وُزِّع عدد خاص من المجلة، كمعاينة لمعرض الخيال العالمي، مجانًا على الحضور المهتمين. ^{[ ٦٢ ]}

في أغسطس/آب 2012، دخلت مجلة "ويرد تيلز" في جدل إعلامي حاد بعد أن أعلن كاي أن المجلة ستنشر مقتطفًا من رواية فيكتوريا فويت المثيرة للجدل "أنقذوا اللآلئ" ، والتي اتهمها العديد من النقاد بتضمينها صورًا نمطية عنصرية . اتُخذ القرار رغم احتجاجات فانديرمير، ما دفعها إلى إنهاء علاقتها بالمجلة. ^{[ 149 ]} كتب كاي مقالًا بعنوان "رواية غير عنصرية على الإطلاق" يدافع فيه عن قراره بنشر المقتطف. ^{[ 148 ]} تعرض كل من المقال وقرار كاي بنشر المقتطف لانتقادات لاذعة، حيث قالت إن كيه جيميسين في معرض حديثها عن المجلة: "هكذا تُدمر الأشياء الجميلة". ^{[ 150 ]} وقال جيم سي هاينز إنه "مستاء للغاية من أن المحرر اعتقد يومًا أن هذه فكرة جيدة، وأنه كان داعمًا لهذه الرواية لدرجة أنه بذل قصارى جهده للدفاع عنها ودعمها... إلى أن انقلب عليه الإنترنت". ^{[ 151 ]}

ثم نقض الناشر قرار كاي وأعلن أن مجلة "حكايات غريبة" لم تعد تخطط لنشر المقتطف. ^{[ 152 ]}

بعد العدد رقم 360 الصادر في خريف عام 2012، لم ينشر كاي سوى عددين آخرين من مجلة Weird Tales ، وهما العدد رقم 361 في صيف عام 2013 والعدد رقم 362 في ربيع عام 2014. ^{[ 153 ]}

في عام ٢٠١٩، عادت مجلة "حكايات غريبة" مع الكاتب جوناثان مابيري كمدير تحرير، حيث صدر العدد ٣٦٣ في نهاية ذلك العام. ^{[ ١٥٤ ]} تضمن هذا العدد قصة "النهوض من العبودية" للكاتب فيكتور لافال ، والتي فازت لاحقًا بجائزة ستوكر لأفضل قصة طويلة . ^{[ ١٥٥ ] [ ١٥٦ ]}

كانت مجلة "حكايات غريبة" من أهم المجلات في مجال الفانتازيا؛ فبحسب آشلي، "لا تضاهيها في الأهمية والتأثير إلا مجلة "أنون"". ^{[ 3 ]} ويذهب واينبرغ إلى أبعد من ذلك، واصفًا إياها بأنها "أهم مجلات الفانتازيا وأكثرها تأثيرًا على الإطلاق". ويجادل واينبرغ بأن الكثير من المواد التي نشرتها "حكايات غريبة " ما كانت لتُرى لولا وجودها. فمن خلالها اشتهر لافكرافت وهوارد وكلارك أشتون سميث، وكانت أول وأهم سوق لأعمال الفانتازيا الغريبة والخيال العلمي. وقد نُشرت العديد من قصص الرعب التي تم اقتباسها لبرامج إذاعية مبكرة مثل " ابقوا على اتصال بالرعب " في الأصل في " حكايات غريبة " . ^{[ 2 ]} وشهد العصر الذهبي للمجلة عهد رايت، ويرى دي كامب أن من إنجازات رايت تأسيس " مدرسة كتابة خاصة بـ " حكايات غريبة ". ^{[ 157 ]} يجادل جاستن إيفريت وجيفري إتش. شانكس، محررا مجموعة أكاديمية حديثة من النقد الأدبي تركز على المجلة، بأن " مجلة ويرد تيلز كانت بمثابة نقطة وصل في تطور الخيال التأملي الذي انبثقت منه الأنواع الحديثة للخيال والرعب". ^{[ 158 ]}

على غير العادة بالنسبة لمجلات الخيال الرخيصة، أُدرجت المجلة ضمن مختارات "عام في الخيال" السنوية، وحظيت عمومًا باحترام أكبر من معظم المجلات الرخيصة. واستمر هذا الوضع لفترة طويلة بعد انتهاء دورتها الأولى، إذ أصبحت المصدر الرئيسي للقصص القصيرة الخيالية لجامعي المختارات لعدة عقود. ^{[ 159 ]} يرى واينبرغ أن مجلات الخيال الرخيصة، التي كانت "حكايات غريبة" برأيه الأكثر تأثيرًا بينها، ساهمت في تشكيل نوع الخيال الحديث، وأن رايت، "إن لم يكن محررًا مثاليًا  ... فقد كان محررًا استثنائيًا، وأحد أكثر الشخصيات تأثيرًا في أدب الخيال الأمريكي الحديث"، ^{[ 160 ]} مضيفًا أن "حكايات غريبة " ومنافسيها "شكلوا الركيزة الأساسية التي يقوم عليها جزء كبير من الخيال الحديث". ^{[ 161 ]} يتفق إيفريت وشانكس مع هذا الرأي، ويعتبران "حكايات غريبة" المنصة التي ارتقى فيها الكتّاب والمحررون والقراء المتفاعلون "بالخيال التأملي إلى آفاق جديدة" بتأثير "يتردد صداه في الثقافة الشعبية الحديثة". ^{[ 162 ]} على حد تعبير آشلي، "يوجد جزء من روح مجلة الحكايات الغريبة في مكان ما في مخزون الخيال لدى جميع كتاب الخيال والرعب الأمريكيين (والعديد من الكتاب غير الأمريكيين) ". ^{[ 4 ]}

أربع رسومات داخلية من مجلة Weird Tales . من اليسار إلى اليمين، الفنانون هم فينلي (1938)، بوك (1941)، دولغوف (1943)، وكوي (أواخر الأربعينيات أو أوائل الخمسينيات).

ابتداءً من عام ١٩٢٥، قامت كريستين كامبل طومسون بتحرير سلسلة من مختارات قصص الرعب، نشرتها دار سيلوين وبلونت ، بعنوان " ليس في الليل" . واعتُبرت هذه المختارات بمثابة نسخة بريطانية غير رسمية من المجلة، حيث ظهرت بعض القصص فيها قبل صدور النسخة الأمريكية. ومن بين القصص التي استقت جزءًا كبيرًا من محتواها من مجلة " حكايات غريبة" (Weird Tales) : ^{[ ١٦٥ ] [ ١٦٦ ]}

صدرت أيضًا مختارات عام 1937 بعنوان " ليس في الليل: مختارات" ، ضمت 35 قصة من سلسلة "ليس في الليل" ، نُشر منها 20 قصة في الأصل في مجلة "حكايات غريبة" . وفي الولايات المتحدة، صدرت مختارات بعنوان " ليس في الليل!" ، حررها هربرت أسبوري، عن دار مايسي-ماكيوس عام 1928؛ ضمت هذه المختارات 25 قصة من السلسلة، 24 منها مأخوذة من مجلة "حكايات غريبة". ^{[ 165 ]}

نُشرت العديد من المختارات الأخرى من قصص مجلة "حكايات غريبة" ، بما في ذلك: ^{[ 51 ] [ 167 ] [ 168 ] [ 169 ] [ 170 ] [ 171 ] [ 172 ] [ 173 ] [ 174 ] [ 175 ] [ 176 ] [ 177 ] [ 178 ]}

صدرت نسخة كندية من مجلة "حكايات غريبة" من يونيو 1935 إلى يوليو 1936؛ ويُعتقد أن جميع أعدادها الأربعة عشر متطابقة مع النسخ الأمريكية الصادرة في تلك الفترة، على الرغم من ظهور عبارة "طُبع في كندا" على الغلاف، وفي حالة واحدة على الأقل، وُضع مربع نص إضافي على الغلاف لإخفاء جزء من رسمة عارية. بدأت سلسلة كندية أخرى في عام 1942، نتيجةً للقيود المفروضة على استيراد المجلات الأمريكية. لم تكن النسخ الكندية الصادرة من عام 1942 حتى يناير 1948 مطابقة تمامًا للنسخ الأمريكية، لكنها كانت متطابقة بدرجة كافية تُمكّن من تمييز النسخ الأصلية بسهولة. من مايو 1942 إلى يناير 1945، كانت الإصدارات الكندية مطابقة للإصدارات الأمريكية السابقة بإصدارين، أي من يناير 1942 إلى سبتمبر 1944. لم يصدر إصدار كندي مطابق للإصدار الأمريكي الصادر في نوفمبر 1944، لذا كانت الإصدارات الكندية متأخرة بإصدار واحد فقط عن الإصدارات الأمريكية: الإصدارات من مارس 1945 إلى يناير 1948 كانت مطابقة للإصدارات الأمريكية الصادرة من يناير 1945 إلى نوفمبر 1947. لم يصدر إصدار كندي مطابق للإصدار الأمريكي الصادر في يناير 1948، ومن الإصدار التالي، مارس 1948، وحتى نهاية فترة الإصدار الكندي في نوفمبر 1951، كانت الإصدارات الكندية مطابقة للإصدارات الأمريكية. ^{[ 181 ]}

كانت هناك اختلافات عديدة بين الإصدارات الكندية من مايو 1942 إلى يناير 1948 والإصدارات الأمريكية المقابلة. أعاد فنانون كنديون رسم جميع الأغلفة حتى إصدار يناير 1945؛ وبعد ذلك، استُخدمت الرسومات من الإصدارات الأصلية. في البداية، لم يتغير محتوى القصص في الإصدارات الكندية عن نظيره الأمريكي، ولكن ابتداءً من سبتمبر 1942، حذفت مجلة " حكايات غريبة" الكندية بعض القصص الأصلية من كل عدد، واستبدلتها إما بقصص من إصدارات أخرى من " حكايات غريبة" ، أو أحيانًا بمواد من " قصص قصيرة" . ^{[ 181 ]}

في بعض الحالات، نُشرت قصة في النسخة الكندية من المجلة قبل نشرها في النسخة الأمريكية، أو بالتزامن معها، مما يدل على أن من قام بتجميع الأعداد كان لديه إمكانية الوصول إلى ملف القصص المعلقة في مجلة " حكايات غريبة" . وبسبب إعادة تنظيم المواد، كان من الشائع أن يحتوي أحد الأعداد الكندية على أكثر من قصة واحدة لنفس المؤلف. وفي هذه الحالات، تم ابتكار اسم مستعار لإحدى القصص. ^{[ 181 ]}

صدرت أربع طبعات منفصلة من مجلة "حكايات غريبة" في المملكة المتحدة. في أوائل عام ١٩٤٢، نشر جيرالد سوان في المملكة المتحدة ثلاث طبعات مختصرة من طبعات سبتمبر ١٩٤٠ ونوفمبر ١٩٤٠ ويناير ١٩٤١ الأمريكية؛ وكانت هذه الطبعات غير مؤرخة وغير مرقمة. بلغ طول الطبعة الوسطى ٦٤ صفحة، بينما بلغ طول الطبعتين الأخريين ٤٨ صفحة. وكان سعر جميعها ٦ بنسات . وفي أواخر عام ١٩٤٦، أصدر ويليام ميريت طبعة منفردة؛ وكانت هي الأخرى غير مؤرخة وغير مرقمة. بلغ طولها ٣٦ صفحة، وكان سعرها ١/٦. أما القصص الثلاث التي تضمنتها، فقد مأخوذة من طبعة أكتوبر ١٩٣٧ الأمريكية. ^{[ ١٧٩ ]}

صدرت سلسلة أطول من 23 عددًا بين نوفمبر 1949 وديسمبر 1953، عن دار نشر ثورب آند بورتر . جميعها كانت بدون تاريخ؛ فالعدد الأول لم يحمل رقم مجلد أو رقم إصدار، بينما رُقّمت الأعداد اللاحقة بالتسلسل. كان سعر معظمها شلنًا واحدًا، بينما كان سعر الأعداد من 11 إلى 15 سدس شلن. جميعها مؤلفة من 96 صفحة. يتوافق العدد الأول مع عدد يوليو 1949 في الولايات المتحدة؛ وتتوافق الأعداد العشرون التالية مع أعداد الولايات المتحدة من نوفمبر 1949 إلى يناير 1953، ويتوافق العددان الأخيران مع مايو 1953 ومارس 1953، على التوالي. كما صدرت خمسة أعداد أخرى كل شهرين عن دار نشر ثورب آند بورتر، مؤرخة من نوفمبر 1953 إلى يوليو 1954، مع إعادة ترقيم المجلدات من المجلد 1، العدد 1. هذه الأعداد تتوافق مع أعداد الولايات المتحدة من سبتمبر 1953 إلى مايو 1954. ^{[ 179 ]}

تُعدّ مجلة "حكايات غريبة" من المجلات التي يحرص هواة جمعها على اقتنائها، وتُباع العديد من أعدادها بأسعار باهظة. في عام 2008، قدّر مايك آشلي قيمة العدد الأول بـ 3000 جنيه إسترليني في حالة ممتازة، وأضاف أن العدد الثاني أندر بكثير ويُباع بأسعار أعلى. وتُعتبر الأعداد التي تضم قصصًا من تأليف لافكرافت أو هوارد مطلوبة بشدة، حيث يُباع عدد أكتوبر 1923، الذي يحتوي على قصة "داجون"، وهي أول ظهور للافكرافت في " حكايات غريبة " ، بأسعار مماثلة للعددين الأولين. ^{[ 183 ]} ​​أما المجلدات الأولى فهي نادرة للغاية لدرجة أن عددًا قليلًا جدًا من المكتبات الأكاديمية يمتلك أكثر من عدد قليل منها: فجامعة شرق نيو مكسيكو ، التي تمتلك أرشيفًا متكاملًا بشكل ملحوظ للخيال العلمي المبكر، لا تملك سوى "عدد قليل متفرق" من الأعداد الأولى، وقد سجّل أمين المكتبة في عام 1983 أن "التجار يضحكون عندما تستفسر جامعة شرق نيو مكسيكو عن هذه الأعداد". ^{[ 184 ]}

انخفضت أسعار المجلة على مدى العقود اللاحقة، وأصبحت أعداد ماكيلريث أقل قيمة بكثير من تلك التي حررها رايت. ويشير آشلي إلى أن أعداد المجلة ذات الحجم الصغير الصادرة في نهاية فترة ماكيلريث كانت تُباع بسعر يتراوح بين 8 و10 جنيهات إسترلينية للعدد الواحد اعتبارًا من عام 2008. أما الطبعات المُعاد إصدارها فليست نادرة بشكل خاص، باستثناء عددين. فقد حظي عددا مجلة بيليروفون بتوزيع ضعيف للغاية، ما أدى إلى ارتفاع أسعارهما: إذ يذكر آشلي أن سعر العدد الأول في عام 2008 تراوح بين 40 و50 جنيهًا إسترلينيًا، وضعف هذا السعر للعدد الثاني. أما الأعداد الحديثة الأخرى القيّمة فهي النسخ ذات الغلاف المقوى من مجلة Terminus Weird Tales ؛ ويُقدّر آشلي أسعارها بين 40 و90 جنيهًا إسترلينيًا، مع العلم أن بعض أعداد المؤلفين الخاصة تُباع بأسعار أعلى. ^{[ 183 ]}