وينتون كيلي

الموسوعة الحرة

وينتون كيلي
كيلي حوالي عام 1957
كيلي حوالي عام  1957
معلومات أساسية
اسم الميلادوينتون تشارلز كيلي
وُلِدّ( 1931-12-02 )2 ديسمبر 1931
مدينة نيويورك، الولايات المتحدة
مات12 أبريل 1971 (1971-04-12)(39 عامًا)
تورنتو ، أونتاريو، كندا
الأنواع
المهن
  • موسيقي
  • ملحن
أداةبيانو
سنوات النشاط1940–1971
العلامات

كان وينتون تشارلز كيلي (2 ديسمبر 1931 - 12 أبريل 1971) عازف بيانو وملحن جاز أمريكي . وهو معروف بعزفه الحيوي القائم على البلوز وباعتباره أحد أفضل المرافقين في موسيقى الجاز. بدأ العزف بشكل احترافي في سن الثانية عشرة وكان عازف بيانو في أغنية R&B رقم 1 في سن السادسة عشرة. حدث أول تسجيل له كقائد بعد ذلك بثلاث سنوات، في الوقت الذي بدأ فيه يكتسب شهرة أكبر كمرافق للمغنية داينا واشنطن ، وكعضو في فرقة عازف البوق ديزي جيليسبي . انقطع هذا التقدم بسبب عامين في جيش الولايات المتحدة ، وبعد ذلك عمل كيلي مرة أخرى مع واشنطن وجيليسبي، ولعب مع قادة آخرين. على مدى السنوات القليلة التالية، شملت هذه القائمة العازفين كانونبول أديرلي ، وجون كولترين ، وهانك موبلي ، ويس مونتغمري ، وسوني رولينز ، والمغنيين بيتي كارتر ، وبيلي هوليداي ، وأبي لينكولن .

اجتذب كيلي أكبر قدر من الاهتمام كجزء من فرقة مايلز ديفيس منذ عام 1959، بما في ذلك ظهوره في ألبوم عازف البوق Kind of Blue ، والذي غالبًا ما يُشار إليه على أنه ألبوم الجاز الأكثر مبيعًا على الإطلاق. [1] [2] بعد مغادرة ديفيس في عام 1963، لعب كيلي مع ثلاثيته الخاصة، والتي سجلت لعدة علامات تجارية وقامت بجولات في الولايات المتحدة ودوليًا. لم تتطور مسيرته المهنية كثيرًا، وواجه صعوبة في العثور على عمل كافٍ في أواخر حياته المهنية. توفي كيلي، المعروف بإصابته بالصرع ، في غرفة فندق في كندا بعد نوبة صرع، عن عمر يناهز 39 عامًا.

وقت مبكر من الحياة

وُلِد كيلي، وهو ابن مهاجرين جامايكيين، في بروكلين ، نيويورك ، في 2 ديسمبر 1931. [3] [4] بدأ العزف على البيانو في سن الرابعة، [5] لكنه لم يتلق الكثير من التدريب الرسمي في الموسيقى. [6] التحق بالمدرسة الثانوية للموسيقى والفنون والمدرسة الثانوية المهنية في نيويورك، لكن "[هم] لم يعطونا البيانو، لذلك لعبت بالباس ودرست النظرية". [5]

بدأ كيلي مسيرته المهنية في عام 1943، في البداية كعضو في مجموعات R&B . [4] ومن خلال هذا، قام بتحسين عزفه - "يجب أن تكون موسيقى الفرق في متناول الجميع وممتعة وسهلة الرقص عليها"؛ وقد أثر هذا على عزفه لاحقًا. [6] وفي هذا الوقت تقريبًا، كان يعزف أيضًا على الأرغن في الكنائس المحلية. [7] في منطقته المحلية، لعب مع الأخوين لي وراي أبرامز ، بالإضافة إلى أحمد عبد الملك وإيرني هنري وسيسيل باين ، الذين استمروا في العمل في موسيقى الجاز. [5]

المهنة الرئيسية

1946–1958

في سن الخامسة عشر، قام كيلي بجولة في منطقة البحر الكاريبي كجزء من فرقة R&B التابعة لراي أبرامز. [8] [9] قام كيلي بأول تسجيل له في سن السادسة عشر، حيث عزف على أغنية "Cornbread" لعازف الساكسفون هال سينجر عام 1948، [10] والتي أصبحت أغنية ناجحة على قائمة Billboard R&B . [11] في العام التالي، سجل كيلي مع المغنية بابس جونزاليس ؛ [12] تضمنت هذه المسارات أول مقطوعاته المنفردة المسجلة. [13] تضمنت فرق R&B الأخرى التي لعب معها كيلي تلك التي قادها Hot Lips Page (1948 أو قبل ذلك)، و Eddie "Cleanhead" Vinson (1949)، و Eddie "Lockjaw" Davis (1950). [8] [14] شكلت المواد من الجلسات التي عقدت في 25 يوليو و1 أغسطس 1951، Piano Interpretations ، وهو ألبوم ثلاثي كان أول تسجيل لكيلي كقائد، أصدرته شركة Blue Note Records في وقت لاحق من ذلك العام. [9] [15] يشير الناقد سكوت يانو إلى أنه في هذه المرحلة من حياته المهنية، كان التأثير الرئيسي على كيلي هو باد باول ، لكن عزفه "أظهر بعضًا من بهجة أسلوب تيدي ويلسون جنبًا إلى جنب مع أصواته الوترية الخاصة". [16] أصبح كيلي معروفًا بشكل أفضل بعد انضمامه إلى فرقة المغنية داينا واشنطن في عام 1951. [14] بعد ذلك، لعب في فرق بقيادة ليستر يونج في ربيع عام 1952، وديزي جيليسبي ، وسجل مع الأخير في وقت لاحق من عام 1952. [8] في سبتمبر من ذلك العام، تمامًا عندما بدأ كيلي في بناء سمعته، تم تجنيده في الجيش. [17] [18]

بعد فترة قضاها في فورت ماكليلان في ألاباما، كان كيلي جزءًا من عرض متنقل للجيش الثالث . [18] قام بتجنيد زميله المجند وعازف البيانو الجاز المستقبلي ديوك بيرسون في العرض؛ تمكنوا معًا من إقناع وحدتهم بإشراك المزيد من الموسيقيين السود، حيث كانا في البداية الاثنين الوحيدين من بين حوالي عشرين فنانًا. [18] بحلول أبريل 1954، أصبح كيلي "الجندي من الدرجة الأولى وينتون كيلي"، المدير الموسيقي للعرض. [19] أنهى خدمته العسكرية بأداء موسيقي لجمهور من 10000 شخص في مدرج تشاستين التذكاري في أتلانتا. [17]

تم تسريح كيلي من الجيش بعد عامين، [17] وبعد ذلك عمل بشكل متقطع مع واشنطن وجيليسبي مرة أخرى. [5] كان كيلي أيضًا جزءًا من مجموعة تشارلز مينجوس في جولة في واشنطن العاصمة وكاليفورنيا وفانكوفر في أواخر عام 1956 إلى أوائل عام 1957. [20] غادر مينجوس للانضمام إلى جيليسبي، الذي قاد فرقة كبيرة جابت كندا وجنوب الولايات المتحدة. [20] [21] وتعليقًا على قدرة كيلي على الانتقال من مجموعة صغيرة إلى إعداد فرقة كبيرة، قال عازف الساكسفون بيني جولسون ، أيضًا من فرقة جيليسبي: "لقد احتفظ بهويته؛ ومع ذلك كان قادرًا على إضافة شيء إلى الفرقة، ليس فقط من الناحية اللحنية (وهو ما كان معروفًا به) ولكن من الناحية الإيقاعية. كان يضع أنماطًا - لا يتدخل أبدًا في الترتيب ، لكنه كان قادرًا على الدخول في الشقوق وكان دائمًا يضيف شيئًا ما، ويعطيها الزخم والمزيد من الطاقة ". [22] في عام 1956، سجل كيلي مع المغنية بيلي هوليداي ، بما في ذلك النسخة الأصلية من أغنيتها " Lady Sings the Blues "، [23] بالإضافة إلى ظهورات Blue Note الأولى لعازفي الساكسفون جوني جريفين [24] وسوني رولينز . ​​[25] بعد مغادرة جيليسبي مرة أخرى، شكل كيلي ثلاثيته الخاصة. [14]

كان كيلي مطلوبًا بشدة كعازف جانبي للتسجيلات وظهر في ألبومات معظم قادة الجاز الرئيسيين في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. [26] في أبريل 1957، على سبيل المثال، ظهر كضيف في نسخة مكبرة من ألبوم Art Blakey 's Jazz Messengers، لألبوم صدر لاحقًا باسم Theory of Art ؛ [27] ضمت هذه الفرقة عازف البوق لي مورغان ، الذي سجل معه كيلي قبل بضعة أسابيع. [28] استمرت جلسات التسجيل بعد أربعة أيام، حيث انضم كيلي إلى بلاكي ومورغان وآخرين في ألبوم Griffin's A Blowin' Session ؛ [29] تبع ذلك ثلاثة أيام استوديو لـ Gillespie، وآخر لعازف البوق Clark Terry ، قبل نهاية الشهر. [30] في وقت لاحق من ذلك العام، ظهر كيلي نادرًا وهو يعزف على الجيتار، في مسار واحد من أغنية المغنية آبي لينكولن That 's Him! ، بعد أن سُكر عازف الجيتار العادي، بول تشامبرز ، ونام في الاستوديو. [31] [32]

في أوائل عام 1958، سجل كيلي ألبومه الثاني كقائد، الرباعية بيانو ، بعد أكثر من ست سنوات من ألبومه الأول. [14] في نفس العام، لعب للتسجيلات التي قادتها، من بين آخرين، المغنية بيتي كارتر ، وكان أول ظهور من عدة ظهورات في الألبومات التي قادها كانونبول أديرلي ، وبلو ميتشل (بدءًا من بيج 6 في عام 1958)، وهانك موبلي . [30] كما عزف كيلي على الأورغن في أحد مسارات بيبر آدمز وجيمي نيبر The Pepper-Knepper Quintet ، وهو انحراف غير عادي عن آلته المعتادة. [33]

1959–1971

في يناير 1959، انضم كيلي إلى الموسيقي الذي ارتبط به أكثر من غيره - مايلز ديفيس . [9] [34] روى أديرلي، عازف الساكسفون الألتو في الفرقة، كيف حل كيلي محل ريد جارلاند على البيانو: كان ديفيس معجبًا بعزف كيلي كجزء من فرقة جيليسبي، وكان جارلاند يتأخر دائمًا في الوصول إلى عروضهم في النادي: "في إحدى الليالي، كان وينتون هناك عندما بدأنا وطلب منه مايلز الجلوس. عندما جاء ريد، كان وينتون يعزف. أخبر مايلز ريد، "وينتون حصل على الحفلة". هكذا تمامًا." [35] بقي كيلي مع عازف البوق حتى مارس 1963، [9] ظهر في ألبومات الاستوديو Kind of Blue و Someday My Prince Will Come ، بالإضافة إلى العديد من تسجيلات الحفلات الموسيقية. [34] في Kind of Blue (1959)، والذي غالبًا ما يُذكر على أنه ألبوم الجاز الأكثر مبيعًا على الإطلاق، [1] [2] عزف كيلي على المسار " Freddie Freeloader ". على الرغم من أن كيلي كان عازف البيانو المعتاد لديفيس في ذلك الوقت، إلا أن عازف البوق كان قد خطط للألبوم مع وضع بيل إيفانز في الاعتبار، لذا فهذه هي القطعة الوحيدة التي يظهر فيها كيلي. [36] قام كيلي بجولة في 22 مدينة في أوروبا كجزء من خماسي ديفيس في ربيع عام 1960. [37] [38] علق زميله عازف البيانو ماكوي تاينر على عزف كيلي مع ديفيس: "كانت ألوانه التوافقية جميلة جدًا. لكنني أعتقد أن الأهم من ذلك كله هو قدرته على التأرجح . اعتاد جون [كولترين] ذكر ذلك. اعتاد مايلز النزول من المنصة والنظر إلى وينتون بإعجاب، لأنه كان حقًا يجمع المجموعة معًا". [39]

ثلاثي وينتون كيلي؛ كيلي (يسار)، جيمي كوب (وسط)، بول تشامبرز (يمين)

غالبًا ما كان ديفيس يترك وقتًا كبيرًا بين ارتباطات الفرقة، مما سمح للموسيقيين بالقيام بأعمال أخرى، [40] لذلك استمر كيلي في التسجيل مع قادة آخرين، بما في ذلك مع أعضاء آخرين في فرقة ديفيس. في فبراير 1959، عندما كان في شيكاغو لحضور عروض مع ديفيس، كان كيلي عازف بيانو في Cannonball Adderley Quintet في شيكاغو ، [41] وعازف الجيتار في Chambers' Go . [42] في وقت لاحق من ذلك العام، قدم كيلي ألبومه الأول لشركة Vee-Jay Records ، في خماسي يضم واين شورتر ؛ رد كيلي الجميل بعد بضعة أشهر من خلال العزف على أول ظهور لعازف الساكسفون كقائد، Introducing Wayne Shorter . [43] سجل كيلي أيضًا مع كولترين ، بما في ذلك مسار واحد، " Naima "، من Giant Steps لعازف الساكسفون . [44] عندما غادر أديرلي ديفيس في أواخر عام 1959، [45] حاول تجنيد كيلي؛ على الرغم من رفض عازف البيانو، فقد شارك في المزيد من جلسات التسجيل التي قادها زميله السابق في الفرقة، [46] بالإضافة إلى المزيد مع جريفين وموبلي ومورجان والعديد من الآخرين. [30] سجل كيلي أول تسجيل له مع عازف الجيتار ويس مونتغمري في عام 1961؛ [30] ثم سجلا أغنية فول هاوس في العام التالي؛ وقد وصف دليل البطريق لموسيقى الجاز هذا الثنائي بأنه "رابطة وعدت بالكثير وقدمت المزيد". [47]

عندما غادر ديفيس، شكل كيلي ثلاثيه الخاص مع اثنين آخرين تركوا عازف البوق - تشامبرز وعازف الطبول جيمي كوب . [48] سرعان ما شرعوا في جولة وطنية وكان لديهم مواعيد تسجيل مع Verve Records ، [49] غادر كيلي Vee-Jay بعد أربعة ألبومات. [30] في مايو 1964، وصلت أغنية الكاليبسو [50] "Little Tracy" من ألبوم كيلي Verve Comin' in the Back Door إلى المرتبة 38 على مخطط R&B الخاص بـ Billboard . [51] بعد بضعة أشهر، قام الثلاثي بجولة في اليابان لسلسلة من الحفلات الموسيقية التي نظمها جورج وين . [52] [53] في صيف عام 1965، انضموا إلى مونتجومري في جولة في الولايات المتحدة تضمنت ظهورًا في مهرجان نيوبورت للجاز ، وتسجيل نادي صدر باسم كيلي الذي قاد Smokin' في Half Note . [54] كما لعب الثلاثي مع جو هندرسون وآخرين بعد مغادرة ديفيس. [30] وفقًا لكوب، فقد تولى مسؤولية الجانب المالي للثلاثي، بالإضافة إلى تجنيد أعضاء إضافيين، بينما كان كيلي في المقام الأول عازف بيانو ومسؤولًا عن التعامل مع المحاورين. [55] ظل الثلاثي معًا حتى عام 1969، عندما توفي تشامبرز. [16]

في نهاية مسيرته المهنية، واجه كيلي مشاكل في العثور على عمل، [4] لكنه عزف مع راي نانس ، وكعازف منفرد في نيويورك. [8] ويبدو أن جلسة التسجيل الأخيرة لكيلي كانت في خريف عام 1970، برفقة عازف الساكسفون دكستر جوردون . [4]

موت

توفي كيلي في تورنتو بكندا، بعد نوبة صرع ، في 12 أبريل 1971. [18] كان قد سافر إلى هناك من نيويورك للعب في نادٍ مع عازف الطبول جورج ريد والمغني هيرب مارشال. [56] كان كيلي يعاني من مشكلة صرع طويلة الأمد وكان عليه مراقبة حالته بعناية. [55] قدم صديقه كوب رواية عن وفاته: "اتصل وينتون بصديقته في نيويورك وقال،" كما تعلم، لا أشعر أنني بحالة جيدة. " قالت،" لماذا لا تنزل إلى الطابق السفلي إلى البار وإذا حدث شيء يمكن لشخص ما أن يعتني بك. " لا نعرف ما إذا كان قد فعل ذلك، لأنه عندما وجدوه كان في الغرفة ". [55] تم العثور على كيلي في غرفته في فندق وستمنستر في شارع جارفيس من قبل مارشال. [56] ورد أنه لم يكن لديه أي أموال تقريبًا وقت وفاته. [57] أقيم حفل تذكاري في 28 يونيو في نيويورك وشارك فيه عدد كبير من الموسيقيين المعروفين في تلك الفترة. [58]

الحياة الشخصية والشخصية

ترك كيلي ابنة تدعى تريسي. [3] عازف الجيتار ماركوس ميلر هو ابن عم كيلي، [59] وكذلك مغني الراب فوكسي براون ، [60] وعازف البيانو راندي ويستون . [61]

كان كيلي يشرب بكثرة؛ وصفه عازف الساكسفون جيمي هيث بأنه "مدمن كحول" "يمكنه التحكم في شربه" وعدم السماح لعزفه بالتأثر بذلك. [62] كان كيلي معروفًا "بأنه إنسان دافئ وكريم للغاية". [63] أفاد عازف الجيتار بيل كرو أن كيلي كان "مليئًا بالمرح" وقال: "كان غالبًا محور جلسات الضحك خلف الكواليس حيث كنا نحكي قصصًا عن بعضنا البعض. كان لدى وينتون طقم أسنان أمامي علوي قابل للإزالة. أثناء وجوده على المسرح، إذا رأى بعضنا واقفين في الكواليس يستمعون، كان يستدير حتى لا يتمكن الجمهور من الرؤية، ويلقي علينا نظرة صارمة، ويسقط طبقته العلوية للأمام على شفته السفلية، مما يخلق تأثيرًا كوميديًا غريبًا. في بعض الأحيان كان يزيد من ذلك بإخراج لسانه إلينا فوق أسنانه العلوية. " [64]

أسلوب اللعب

كتب نعي صحيفة واشنطن بوست أن كيلي كان يعزف "بأسلوب البلوز الإيقاعي الواضح والقفز الذي ولّد إثارة شديدة" . [4] ووصف كوب السعادة التي ينقلها عزفه: "إنه يبدو سعيدًا طوال الوقت. إنه يتمتع بنوع من القفزات في غرب الهند. متألق دائمًا". [55] ذكر دليل Rough Guide to Jazz أن كيلي "جمع بين الخطوط البوبية والتداخلات البلوزية، ولكن مع إحساس متوتر بالتوقيت على عكس أي شخص آخر باستثناء العديد من مقلديه"، وسلط الضوء على فعالية وترياته الكتلوية في المساهمة في "أسلوب مصاحب ديناميكي ومحرك". [9] علق عازف البيانو براد ميلداو أن كيلي "نقط نوتاته الثامنة بقوة شديدة، وفي يديه كان التأثير مبهجًا". [65]

كان كيلي قارئًا ممتازًا من النظرة الأولى ، وكان قادرًا على حفظ الأجزاء بسرعة كبيرة، [18] بالإضافة إلى قطع اللعب التي سمعها ولكن لم يقرأها من قبل. [66]

صنف العديد من المعلقين كيلي كأفضل عازف مرافق في موسيقى الجاز، بما في ذلك الناقد راي كوميسكي ومعلم الموسيقى مارك ليفين . [67] [68] قال عازف الطبول فيلي جو جونز إنه بصفته عازف مرافق، "يضع الزهور خلف العازف المنفرد. لم يرغب أبدًا في التسلل. لقد جمع الأشياء الصحيحة فقط." [22] أشار عازف البيانو بروس بارث إلى أن جزءًا من نجاح كيلي كمرافق جاء من "الاستخدام العرضي والمقنع لـ "لحن البلوز" والعبارات اللحنية بدلاً من الأوتار." [69] اقترح عازف البيانو سيرجيو باميس أن كيلي يمثل الجسر بين التأليف الداعم لريد جارلاند والتأليف الحواري لبيل إيفانز. [70]

الإرث والتأثير

في رأي الناقد غاري جيدينز :

لم يكن كيلي قادرًا على استغلال مواهبه أبدًا عندما انطلق بمفرده. كان من المفترض أن تتطور الرباعية التي أنشأها مع ويس مونتجومري إلى قوة رئيسية، لكن المصالح التجارية نفسها التي هزمت مونتجومري أثقلت كاهل كيلي بموسيقى السول فانك العصرية في منتصف الستينيات. وعلى عكس مونتجومري، لم تتجه مسيرته المهنية إلى أي مكان، ولم يعش طويلًا بما يكفي ليجد نفسه مرة أخرى. [71]

علق الكاتب ديفيد روزنثال : "يبدو أن كيلي غير قادر على الهروب من كونه ممثلًا مساعدًا". [26]

كان أسلوب كيلي في العزف مؤثرًا على العديد من عازفي البيانو، بدءًا من الستينيات. [16] ومن بين أولئك الذين استشهدوا به بشكل مباشر باعتباره مؤثرًا مونتي ألكسندر ، [72] وتشيك كوريا ، [73] وبراد ميلداو، [74] وتشوتشو فالديز . [75] اقترح باميس أن تأليف كيلي كان له تأثير مباشر على هيربي هانكوك ومكوي تاينر. [70] سجل عازفا البيانو دان نيمر وويلي بيكينز ألبومات تكريمية لكيلي. [76]

تم تسمية عازف البوق وينتون مارساليس (من مواليد 1961) على اسم كيلي. [77] [78]

قائمة أعماله

مراجع

  1. ^ ab Light, Alan (27 يناير 2010)، "أفضل 100 ألبوم على الإطلاق: Kind of Blue". تايم .
  2. ^ ab Kurtz, Alan, "The Dozens: The Golden Anniversary of Porgy and Bess" Archived 2014-01-07 at the Wayback Machine . jazz.com تم استرجاعه في 5 يناير 2014.
  3. ^ ab Pauley, Jared "Kelly, Wynton" Archived April 16, 2010, at the Wayback Machine . jazz.com Retrieved December 28, 2013.
  4. ^ abcde West, Hollie I. (14 أبريل 1971), "Wynton Kelly, 39, Modern Jazz Pianist", The Washington Post .
  5. ^ abcd Lees, Gene (يناير 1963) "التركيز على وينتون كيلي: أول رجل مساعد". Down Beat . ص. 16.
  6. ^ ab Mueller, Michael (سبتمبر 2013)، "مدرسة لوحة المفاتيح: Woodshed: Solo". Down Beat ، ص. 80.
  7. ^ نيويورك أمستردام نيوز (28 يوليو 1945)، "جمعية سانت أغنيس ستقدم عرضًا للأمم المتحدة هنا".
  8. ^ abcd Dobbins, Bill; Kernfeld, Barry, "Kelly, Wynton". في Kernfeld, Barry (ed.), The New Grove Dictionary of Jazz (2nd edition). Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2013. (يتطلب الاشتراك).
  9. ^ أ ب ج د كار، فيرويذر وبريستلي 1995، ص 352.
  10. ^ دوبين، لين (22 نوفمبر 1984)، "تحميل المزيد من كلاسيكيات الجاز لعشاق الموسيقى على القائمة". جريدة مونتريال جازيت ، ص. د13.
  11. ^ "أفضل تسجيلات الإيقاع والبلوز". angelfire.com تم استرجاعه في 4 يناير 2013.
  12. ^ Pepper, Art; Pepper, Laurie (2001), Straight Life . Canongate. ISBN  978-1-84195-064-8 .
  13. ^ جرين، بيني (24 مايو 1964)، "نحو الحداثة". الأوبزرفر ، ص 22.
  14. ^ abcd Visser, Joop Wynton Kelly: First Sessions [CD booklet]. Proper Records.
  15. ^ يانو، سكوت، "وينتون كيلي: تفسيرات البيانو". AllMusic. تم الاسترجاع في 28 ديسمبر 2013.
  16. ^ abc Bogdanov, Vladimir; Woodstra, Chris; Erlewine, Stephen Thomas (2002) All Music Guide to Jazz . ص. 704. Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-717-2 . 
  17. ^ abc New York Amsterdam News (11 سبتمبر 1954)، "عازف البيانو الجاز وينتون كيلي طرده الجيش"، ص 20.
  18. ^ أ ب ج د جاردنر، مارك (يونيو 1971)، "وينتون كيلي" . المجلد 10، ص 37.
  19. ^ "برنامج "القافلة" قادم إلى كامبل". (17 أبريل 1954) كنتاكي نيو إيرا .
  20. ^ ab Priestley, Brian (1982), Mingus: A Critical Biography . ص 72–77. Quartet Books. ISBN 978-0-7043-2275-2 . 
  21. ^ جيليسبي، ديزي (2009) أن تكون أو لا تكون... أن تكون بوب . ص 434-435. مطبعة جامعة مينيسوتا. ISBN 978-0-8166-6547-1 . 
  22. ^ ab Horricks 1991، ص 171.
  23. ^ براتشر، ميلاني إي. (2007)، كلمات وأغاني بيسي سميث، وبيلي هوليداي، ونينا سيمون ، ص. 118. روتليدج. ISBN 978-0-415-98029-6 . 
  24. ^ ناستوس، مايكل ج. "جوني جريفين: سيرة الفنان". AllMusic. تم استرجاعه في 5 يناير 2014.
  25. ^ كوك، ستيفن، "سوني رولينز: سوني رولينز، المجلد 1: مراجعة". AllMusic. تم الاسترجاع في 5 يناير 2014.
  26. ^ روزنثال، ديفيد (1983)، "وينتون كيلي، إلمو هوب، سوني كلارك: ثلاثة عظماء مهملون في عزف البيانو الجاز في الخمسينيات". لوحة المفاتيح . المجلد التاسع/6. ص 56.
  27. ^ جورس، ليزلي (2002)، آرت بلاكي: جاز ماسنجر . ص 64-65. مجموعة مبيعات الموسيقى. ISBN 978-0-8256-7272-9 . 
  28. ^ ماكميلان 2008، ص 63.
  29. ^ ماكميلان 2008، ص 65-66.
  30. ^ abcdef "Wynton Kelly Discography". jazzdisco.org. تم الاسترجاع في 5 يناير 2014.
  31. ^ إنستيس، واين؛ ستوكهاوس، جانيس (2004)، نساء الجاز: محادثات مع موسيقيات من فرقة توينتي-ون-ون ، ص. 203. مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-34436-6 . 
  32. ^ يانو، سكوت، "Abbey Lincoln: That's Him: Review". AllMusic. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2014.
  33. ^ يانو، سكوت، "بيبر آدامز / جيمي نيبر: كوينتيت بيبر-نيبر: مراجعة". AllMusic. تم الاسترجاع في 6 يناير 2014.
  34. ^ ab Yanow, Scott, "Wynton Kelly: Artist Biography. AllMusic. تم الاسترجاع في 28 ديسمبر 2013.
  35. ^ كان 2001، ص 85.
  36. ^ كان 2001، ص 95.
  37. ^ مايرز، مارك (8 يناير 2009)، "مقابلة: جيمي كوب (الجزء 4)". JazzWax . تم الاسترجاع في 1 يناير 2014.
  38. ^ هيرشورن، تاد (2011)، نورمان جرانز: الرجل الذي استخدم الجاز من أجل العدالة ، ص 288. مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-26782-4 . 
  39. ^ هوريكس 1991، ص 169.
  40. ^ شيريدان 2000، ص 66.
  41. ^ شيريدان 2000، ص 64.
  42. ^ شيريدان 2000، ص 62.
  43. ^ يانو، سكوت، "واين شورتر: تقديم واين شورتر: مراجعة". AllMusic. تم الاسترجاع في 5 يناير 2014.
  44. ^ كوك ومورتون 2008، ص 286.
  45. ^ كار، فيرويذر وبريستلي 1995، ص 4.
  46. ^ شيريدان 2000، ص 113.
  47. ^ كوك ومورتون 2008، ص 1027.
  48. ^ ماكدونوغ، جون (أغسطس 2011) "بول تشامبرز: ممر الاستقرار". داون بيت . ص. 33.
  49. ^ "Kelly Trio 'Electric'" (13 يوليو 1963)، Pittsburgh Courier ، ص. 16.
  50. ^ إيفرسون، إيثان (14 يوليو 2013)، "مقابلة مع جورج كابلز (1)". dothemath. مدونة إيثان إيفرسون .
  51. ^ ويتبورن، جويل (2006)، كتاب بيلبورد لأفضل 40 أغنية R&B وHip-Hop . بيلبورد، ص 312.
  52. ^ ويلسون، جون س. (8 يوليو 1964)، "جداول سباقات موسيقيي الجاز". نيويورك تايمز ، ص 40.
  53. ^ كرو 1993، ص 211.
  54. ^ هاريسون، ماكس؛ ثاكر، إيريك؛ نيكلسون، ستيوارت (2000)، "أسطوانات الجاز الأساسية: من الحداثة إلى ما بعد الحداثة". لندن ونيويورك: مانسيل، ص 288-290. ISBN 978-0-7201-1708-0 . 
  55. ^ abcd Kahn, Ashley (نوفمبر 2003)، "جيمي كوب: الدون المتردد". JazzTimes .
  56. ^ بواسطة ريتشموند، نورمان (أوتيس) (2 ديسمبر 2011)، "واينتون كيلي: "النور للسيجارة... بدونه، لا تدخين"". Uhurunews.com.
  57. ^ هنتوف، نات (12 ديسمبر 2011)، "نات هنتوف يتحدث عن مؤسسة الجاز الأمريكية". JazzTimes .
  58. ^ "النصب التذكاري لوينتون" (26 يونيو 1971)، نيويورك أمستردام نيوز ، ص. د1.
  59. ^ "بول تشامبرز/جون كولترين: هاي ستيب (1956)" (مارس 2009)، داون بيت ، ص. 34.
  60. ^ بورفورد، ميشيل؛ فارلي، كريستوفر جون (أغسطس 1999) "الكرامة أم الدولارات؟"، مجلة Essence . 30/4، ص 72-76.
  61. ^ توماس، دون (23 يناير 2002) "أساطير حية ويستون وبيريز يعرضان أعمالاً جديدة اعتبارًا من الآن". نيويورك بيكون . ص 29.
  62. ^ هيث، جيمي (2010)، مشيت مع العمالقة ، ص 96-97. مطبعة جامعة تيمبل. ISBN 978-1-4399-0198-4 . 
  63. ^ هوريكس 1991، ص 170.
  64. ^ كرو 1993، ص 145.
  65. ^ ميلداو، براد (2023). التكوين: بناء قانون شخصي، الجزء الأول . إيكوينوكس. ص. 119. رقم ISBN 978-1-80050-313-7.
  66. ^ هوريكس 1991، ص 172.
  67. ^ كوميسكي، راي (24 مايو 1977)، "بيانو حيوي". صحيفة آيريش تايمز ، ص 8.
  68. ^ ليفين، مارك (1989)، كتاب البيانو الجاز . شير ميوزيك. ISBN 978-0-9614701-5-9 . 
  69. ^ جاكسون، ترافيس أ. (2003)، "أداء الجاز كطقوس: جماليات البلوز والشتات الأفريقي". في مونسون، إنغريد، الشتات الأفريقي: منظور موسيقي ، ص 38. دار سايكولوجي للنشر.
  70. ^ ab Pamies, Sergio (2021). "Wynton Kelly: A Model for Soloing, Comping, and Rhythm Section Interaction". Jazz-hitz . 4 : 11–41.
  71. ^ جيدينز، جاري (2004)، طائر الطقس: موسيقى الجاز في فجر قرنها الثاني ، ص 93. مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-515607-2 . 
  72. ^ Chicago Defender (Daily Edition) (27 فبراير 1975)، "عازف البيانو مونتي ألكسندر يعزف في الغرفة الخلفية"، ص 15.
  73. ^ نوردال، ماريوس (يونيو 2010)، "تشيك كوريا: مزيد من الاستكشافات لبيل إيفانز". داون بيت ، ص 28.
  74. ^ ميلكوفسكي، بيل (ديسمبر 1998)، "براد ميلداو: مفتاح". JazzTimes .
  75. ^ Sublette, Ned (مارس 2009)، "معًا إلى الأبد". Down Beat ، ص. 42.
  76. ^ كونراد، توماس (مايو 2007) "دان نيمر تريو كيلي بلو". JazzTimes .
  77. ^ Leskovic, Matt, "Marsalis, Wynton (Learson)". Jazz.com. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2014.
  78. ^ كامبل، ماري (22 يونيو 1982). "واينتون مارساليس: اكتشاف عبقري موسيقى الجاز". ذا داي . أسوشيتد برس . ص. 21. تم الاسترجاع في 19 فبراير 2018 .

فهرس

  • كار، إيان ؛ فيرويذر، ديجبي ؛ بريستلي، برايان (1995). الجاز: الدليل الخام. أدلة الخام. رقم ISBN 978-1-85828-528-3.
  • كوك، ريتشارد ؛ مورتون، برايان (2008). دليل البطريق لتسجيلات الجاز . البطريق. رقم ISBN 978-0-141-03401-0.
  • كرو، بيل (1993). من أرض الطيور إلى برودواي: مشاهد من حياة موسيقى الجاز . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-508550-1.
  • هوريكس، رايموند (1991). لمحات عن موسيقى الجاز: من سيدني بيشيت إلى جون كولترين. رقم المعاملة الدولي المعياري للكتاب . 978-0-88738-432-5.
  • كان، آشلي (2001). نوع من اللون الأزرق: صناعة تحفة مايلز ديفيس. جرانتا. رقم ISBN 978-0-306-81067-1.
  • ماكميلان، جيفري س. (2008). ديلايتفولي: حياة وموسيقى لي مورجان . مطبعة جامعة ميشيغان. رقم ISBN 978-0-472-03281-5.
  • شيريدان، كريس (2000). ديس هير: سيرة ذاتية لجوليان "كانونبول" أديرلي . جرينوود. رقم ISBN 978-0-313-30240-4.
  • التسجيلات الموسيقية على jazzdisco.org
  • قائمة الأغاني مع صور الغلاف
  • وينتون كيلي في أيقونات الجاز أرشيف 7 مارس 2016، على موقع واي باك مشين
  • سيرجيو باميس رودريغيز، "واينتون كيلي: نموذج للعزف المنفرد والتأليف والتفاعل بين أقسام الإيقاع"، جاز هيتز، العدد 4، 18 نوفمبر 2021.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=وينتون_كيلي&oldid=1260770759"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate