بيبر آدامز

الموسوعة الحرة

بارك فريدريك " بيبر " آدامز الثالث (8 أكتوبر 1930 - 10 سبتمبر 1986) [ 1 ] كان عازف ساكسفون باريتون وملحن جاز أمريكي. [ 2 ] ألّف 42 مقطوعة موسيقية، وقاد ثمانية عشر ألبومًا على مدار 28 عامًا، [ 3 ] وشارك في 600 جلسة موسيقية كعازف مرافق. عمل مع مجموعة متنوعة من الموسيقيين، وكانت له تعاونات مثمرة بشكل خاص مع عازف البوق دونالد بيرد، وكعضو في فرقة ثاد جونز/ميل لويس الموسيقية الكبيرة .

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد بيبر آدامز في هايلاند بارك، ميشيغان ، لأب يُدعى بارك آدامز الثاني، كان يعمل مديرًا لمتجر أثاث ، [ 4 ] وأم تُدعى كليو ماري كويل. [ 1 ] [ 5 ] كان كلا والديه من خريجي الجامعات، حيث أمضى كل منهما فترة من حياته في جامعة ميشيغان . [ 6 ]

بسبب بداية الكساد الكبير ، انفصل والدا آدامز ليتمكن والده من إيجاد عمل دون التقيد بمكان إقامته. [ 5 ] في خريف عام 1931، انتقل آدامز مع والدته إلى مزرعة عائلته الممتدة بالقرب من مدينة كولومبيا، إنديانا ، حيث كان الطعام والدعم متوفرين بسهولة أكبر. [ 5 ] في عام 1933، بدأ آدامز العزف على البيانو. بعد لم شمل والده مع العائلة، انتقلوا إلى روتشستر، نيويورك ، في عام 1935، وهناك بدأ آدامز مسيرته الموسيقية بالعزف على الساكسفون التينور والكلارينيت. [ 5 ] بعد ذلك بعامين، بدأ آدامز بتعميق شغفه المتنامي بالموسيقى من خلال الاستماع إلى البرنامج الإذاعي اليومي لفاتس والر . كما تأثر في سن مبكرة بالاستماع إلى برامج فليتشر هندرسون الإذاعية لفرق البيغ باند من ناشفيل، وجيمي لونسفورد ، وديوك إلينغتون ، وكاب كالواي . [ 5 ] [ 7 ] وصف آدامز لاحقًا "فترة حياته حتى سن الثامنة تقريبًا بأنها كانت مجرد تنقل من مكان إلى آخر". [ 6 ] منذ الصف الرابع، كان آدامز يبيع السجائر والحلوى من باب إلى باب للمساهمة في دخل أسرته لشراء المستلزمات الأساسية. [ 5 ]

ازداد اهتمام آدامز بالعزف في الصف السادس عندما عرض نظام المدارس الحكومية آلة موسيقية مُعارة لأي طالب مهتم، بالإضافة إلى دروس موسيقية إضافية لمن ينضم إلى فرقة المدرسة. [ 5 ] في البداية، اختار آدامز البوق، ثم الترومبون، لكنه استقر في النهاية على الكلارينيت ، الذي عزف عليه في فرقة المدرسة. [ 5 ] في العام التالي، حصل آدامز على لقبه الذي لازمه طوال حياته، "بيبر"، وذلك بسبب انضمام نجم فريق سانت لويس كاردينالز السابق ، بيبر مارتن، لإدارة فريق روتشستر ريد وينغز ، فريق الدرجة الثانية في مسقط رأسه، واللعب معه . لاحظ زملاء آدامز في الصف تشابهاً بينهما، فالتصق به اللقب. [ 5 ] لاحقاً في مسيرته، حصل آدامز أيضاً على لقب "السكين" بسبب "أسلوبه الحاد والمتقن في العزف، والذي كان له أثرٌ مُذهل على الموسيقيين الذين حالفهم الحظ بالعزف معه". [ 7 ]

في عام ١٩٤٣، تغيب آدامز عن المدرسة لمدة أسبوع لحضور حفلات إلينغتون المحلية. وهناك التقى بريكس ستيوارت ، الذي عرّفه بدوره على هاري كارني وأعضاء آخرين في الفرقة. أتاح ذلك لآدامز فرصة تلقي دروس من سكيبي ويليامز ، عازف الساكسفون التينور في فرقة إلينغتون. [ ٥ ]

تحوّل آدامز إلى عزف الساكسفون التينور في خريف عام 1943، وقد أتاح له عمله كقاطع صناديق في قسم الطلبات البريدية بمتجر موسيقى الجاز، ومرشد في دار سينما، ما مكّنه من كسب ما يكفي من المال لشراء الآلة. [ 5 ] كما أتاح له عمله في متجر موسيقى الجاز الاستماع إلى أحدث تسجيلات الجاز المتوفرة [ 6 ] ، ما دفعه إلى محاكاة كولمان هوكينز ، الذي سمعه يعزف محليًا عام 1945، [ 8 ] وإلى الاهتمام بموسيقى دون باياس . حصل على أول وظيفة ثابتة له عام 1946 مع فرقة موسيقية سداسية بقيادة بن سميث ، الأمر الذي اضطره إلى ترك المدرسة في الصف الحادي عشر بسبب عمله ست ليالٍ في الأسبوع. [ 5 ]

بداية مسيرته الكروية

في سن السادسة عشرة، انتقل آدامز مع والدته إلى ديترويت، حيث بدأ سريعًا بالعزف مع ويلي ويلز ، الذي كان قد سمعه يعزف مع فليتشر هندرسون ، وفاتس نافارو ، وتومي فلانغان ، وويلي أندرسون. [ 5 ] كما تلقى دروسًا غير رسمية من وارديل غراي وبيلي ميتشل ، وعزف أيضًا مع فرقة بقيادة ليتل جون ويلسون . [ 8 ] وبفضل خصم الموظفين الذي كان يحصل عليه من عمله في متجر غرينيلز للموسيقى في ديترويت، اشترى آدامز ما سيصبح آلته الرئيسية: ساكسفون الباريتون. في البداية، اشترى ساكسفون باريتون مستعملًا من نوع بوندي، لكنه استبدله لاحقًا بساكسفون سيلمر "بالانسد أكشن" جديد من نوع مي بيمول باريتون عام 1948، والذي استخدمه حتى عام 1978. [ 5 ] وقد أثبت هذا التغيير نجاحه، حيث انضم سريعًا إلى فرقة لاكي تومسون . [ ٩ ] في ديترويت، التقى آدامز أيضًا بالعديد من موسيقيي الجاز الذين أصبحوا شركاءه في الأداء لاحقًا، بمن فيهم عازف البوق دونالد بيرد . التحق بجامعة واين ستيت . [ ١٠ ] أبدى آدامز اهتمامًا بأسلوب وارديل غراي في العزف على الساكسفون، وذكر لاحقًا أن غراي وهاري كارني كانا من بين المؤثرين عليه. قضى فترة في فرقة موسيقية تابعة للجيش الأمريكي، وأدى خدمة عسكرية قصيرة في كوريا. [ ١١ ]

بعد عودته من كوريا، بدأ آدامز العزف في حانة بلو بيرد في ديترويت، حيث عزف مع ثاد جونز . وعندما غادر جونز للعزف مع كاونت باسي ، أصبح آدامز المدير الموسيقي في بلو بيرد. وفي أواخر عام ١٩٥٤، غادر آدامز بلو بيرد لينضم إلى فرقة كيني بوريل في كلاينز شو بار، في ديترويت أيضاً، حيث أصبح لاحقاً المدير الموسيقي بعد رحيل بوريل. [ ٥ ]

بناءً على توصية صديقه أوسكار بيتيفورد ، انضم آدامز إلى أوركسترا ستان كينتون عام ١٩٥٦، حيث عزف معظم العام حتى غادر الفرقة ليؤسس فرقة جديدة مع لي كاتزمان وميل لويس في لوس أنجلوس. [ ٥ ] قبل انتقاله إلى كاليفورنيا، سجل مع كيني كلارك ، وكورتيس فولر ، وكوينسي جونز . [ ٧ ] في أبريل ١٩٥٧، انضم آدامز إلى فرقة تشيت بيكر ، حيث عزف لمدة عام تقريبًا. [ ٥ ]

أدامز يعزف في مطعم ليني على الطريق السريع في مايو 1963

انتقل لاحقًا إلى مدينة نيويورك، حيث شارك في ألبوم "Baritones and French Horns" مع سيسيل باين (أُعيد إصداره لاحقًا بعنوان "Dakar" من قِبل جون كولترين ، الذي شارك أيضًا في الألبوم)، وعمل مع لي مورغان في ألبوم "The Cooker" ، وعمل لفترة وجيزة مع فرقة بيني غودمان عام 1958. خلال هذه الفترة، بدأ آدامز أيضًا العمل مع تشارلز مينغوس ، حيث شارك في أحد ألبومات مينغوس مع شركة أتلانتيك في تلك الفترة، وهو ألبوم "Blues & Roots "، الذي يتضمن عزفًا منفردًا مطولًا لآدامز في أغنية "Moanin'". بعد ذلك، سجّل مع مينغوس بشكل متقطع حتى وفاة الأخير عام 1979. شكّل آدامز فرقة خماسية مع دونالد بيرد عام 1958 استمرت حتى عام 1961. بعد تفكك فرقة دونالد بيرد-بيبر آدامز الخماسية، افتقر آدامز إلى ارتباط ثابت بفرقة موسيقية حتى عام 1965 وتشكيل فرقة ثاد جونز-بيبر آدامز الخماسية. خلال هذه المرحلة، قدم عروضاً مع أمثال تيدي تشارلز ، وبوني بوينكستر ، وماركوس بلجريف ، وثيلونيوس مونك ، وليونيل هامبتون . [ 5 ]

في سبتمبر 1963، أبرم آدمز اتفاقية مع شركة موتاون ريكوردز للحصول على عقد تسجيل حصري وعقد إدارة حصري مع شركة إنترناشونال تالنت مانجمنت، التابعة لموتاون. قبل توقيعه مع موتاون، رفض آدمز عرضًا من هاري جيمس للعزف في فرقته الموسيقية في لاس فيغاس، نظرًا لطابعها التجاري المفرط وقلة فرص العزف المنفرد فيها، على الرغم من راتبها السنوي البالغ 10,000 دولار. [ 5 ]

شراكة مع ثاد جونز

أصبح لاحقًا عضوًا مؤسسًا [ 9 ] لفرقة ثاد جونز/ميل لويس الموسيقية الكبيرة ، حيث عزف معها من عام 1965 إلى عام 1976، واستمر بعد ذلك في تسجيل مؤلفات جونز في العديد من ألبوماته الخاصة. [ 12 ] شارك آدامز في قيادة خماسية مع دونالد بيرد من عام 1958 إلى عام 1962، حيث سجل معهم حفلاً مباشرًا بعنوان " 10 to 4 at the 5 Spot" ( ريفرسايد )، بمشاركة إلفين جونز ، [ 13 ] بالإضافة إلى سلسلة من الألبومات لشركة بلو نوت . خلال هذه الفترة، عزف أيضًا مع فرقة سال سلفادور الموسيقية الكبيرة في نادي دايموند بيتش في وايلدوود، نيو جيرسي ، في أغسطس 1965، برفقة تيدي تشارلز في أوائل عام 1966، وإيلا فيتزجيرالد في عام 1967. [ 5 ] أقيمت معظم عروض فرقة ثاد جونز/ميل لويس الموسيقية الكبيرة في فيليدج فانجارد بمدينة نيويورك، بالإضافة إلى العديد من الجامعات ومواقع أخرى في الولايات المتحدة وأوروبا وآسيا. [ 5 ] امتلأت فترة الثمانية عشر عامًا التي قضاها مع ثاد جونز بجولات موسيقية شبه متواصلة عندما لم تكن الفرقة تقدم عروضها الثابتة في فيليدج فانجارد . وكان مونمارتر في كوبنهاغن، الدنمارك، أحد أكثر مواقع العروض تكرارًا للفرقة خارج الولايات المتحدة . [ 5 ]

مسيرة مهنية فردية

بدأ آدمز مسيرته الفردية عام ١٩٧٧ في كاليفورنيا، حيث أقام في البداية مع جون ورون مارابوتو. [ ٥ ] وسرعان ما عزف مع مينغوس وبيكر وهامبتون، وانطلق معهم في جولة أوروبية استمرت شهرين عام ١٩٧٨. في ١٨ مارس ١٩٧٨، اشترى آدمز ساكسفون باريتون جديدًا من نوع سيلمر، استخدمه كآلة احتياطية مؤقتة لساكسفونه الأصلي الذي كان يستخدمه منذ عام ١٩٤٨. [ ٥ ] في عام ١٩٧٩، عزف آدمز عدة حفلات مع بير هوسبي في أنحاء النرويج. في ٥ يونيو ١٩٨٠، انكسرت قطعة الفم من نوع بيرغ لارسن التي كان آدمز يستخدمها لمدة ٣٢ عامًا، مما دفعه إلى استبدالها بقطعة فم من نوع دوكوف دي-٥ وقصبة بلاستيكية من نوع باري. في اليوم التالي، قدم آدمز عرضه الأول لمجموعته الجديدة في نادي ون ستيب داون في واشنطن العاصمة. [ ٥ ]

بدأ آدامز تأليف مقطوعة "أحلام حضرية" في 29 يوليو 1980، على متن رحلة جوية إلى لندن في جولة أوروبية قصيرة. [ 5 ] استبدل آدامز أخيرًا ساكسفون الباريتون الأصلي من نوع سيلمر E-flat 'Balanced Action' في ديسمبر 1980 بعد 31 عامًا من الاستخدام. [ 5 ] في عام 1981، عزف آدامز مع ثلاثي رين دي غراف، وثلاثي بير هوسبي، وثلاثي فرانكو داندريا في ثلاث جولات أوروبية قصيرة. [ 5 ] خلال فترة وجوده في مدينة نيويورك، عزف آدامز في نادي فات تيوزداي عدة مرات، إحداها، بعنوان "استحضار: جلسة فات تيوزداي" ، والتي رشحته لجائزة غرامي عام 1984 لأفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجاز. [ 5 ] في السنوات اللاحقة، قام آدامز بجولات في إنجلترا وأوروبا القارية عدة مرات، حيث قدم عروضاً هناك مع فرق إيقاع محلية، كما قدم عرضاً مع فرقة موسيقية تحيي أعمال كاونت باسي في مهرجان غراند باراد دو جاز في نيس. [ 9 ]

إصابة في الساق ونهاية المسيرة الرياضية

تغيّرت حياة آدامز جذرياً بسبب إصابة ساقه التي تعرّض لها في ديسمبر 1983، والتي نجمت عن انفصال فرامل سيارته على منحدر مدخل منزله. أدّى ذلك إلى انحشار السيارة بين آدامز وباب المرآب، ما تسبب في سحق ساقه وإلزامه بالراحة التامة في الفراش لخمسة أشهر تالية. [ 5 ] على الرغم من طول فترة التعافي، عاد آدامز للعزف مجدداً، وأظهر شغفه بالأداء في أكتوبر 1984 بسفره جواً من مدينة نيويورك إلى سنغافورة لإحياء حفل موسيقي لليلة واحدة، ثم عودته بعد يومين. وفي يناير 1985، استعاد في نهاية المطاف قوة ساقه ليتمكن من الحركة دون استخدام كرسي متحرك أو عكاز، وذلك بعد أكثر من عام من التعافي. [ 5 ]

كان آدامز مدخنًا شرهًا طوال معظم حياته. [ 14 ] أثناء وجوده في السويد في مارس 1985، زار أخصائيًا في أمراض الصدر بناءً على نصيحة صديقه غونار ويندال ، وشُخِّصَ بسرطان الرئة . [ 5 ] نُقِلَ إلى المستشفى لإجراء فحوصات في وقت لاحق من ذلك الشهر في نيويورك، ثم اضطر إلى التوقف عن الأداء أو السفر لمدة شهرين في ذلك الصيف للخضوع للعلاج الإشعاعي . [ 5 ]

أُقيم حفلٌ خيريٌّ لآدامز في 29 سبتمبر 1985 في مدينة نيويورك، شارك فيه كلٌّ من ديزي غيليسبي ، وفرانك فوستر ، وكيني بوريل ، وتومي فلانغان ، وفرقة ميل لويس لموسيقى الجاز ، وغيرهم. [ 5 ] وعلى الرغم من مشاكله الصحية المتعددة، واصل آدامز مسيرته المهنية، ويتجلى ذلك في جولته في دبلن، أيرلندا، في الفترة من 4 إلى 6 أبريل 1986، حيث قدّم خمس حفلات موسيقية على مدى ثلاثة أيام مع خمس فرق موسيقية مختلفة. [ 5 ]

شُخِّصَ آدمز بالتهاب الجنبة في أبريل 1986، وتوفي بسرطان الرئة في بروكلين، نيويورك ، في 10 سبتمبر 1986. [ 15 ] كان آخر ظهور له في 2 يوليو 1986، في قاعة سبكتروم في مونتريال، ضمن فعاليات مهرجان مونتريال للجاز . وقبل أن يبدأ عزف الأغنية الأولى، حظي بتصفيق حار من الجمهور. [ 5 ]

أسلوب

كان بيبر آدامز، من نواحٍ عديدة، نقيضًا لعازفي الباريتون المعاصرين له، جيري موليجان وسيرج تشالوف ، اللذين فضّلا موسيقى الجاز الهادئة ذات الطابع الميلودي . على النقيض من ذلك، تمكّن آدامز من إدخال آلة الباريتون الثقيلة إلى سرعات موسيقى الهارد بوب الخاطفة . [ 16 ] وصف غاري كارنر، كاتب سيرة آدامز، أسلوبه بأنه يتميز بـ"خطوط لحنية طويلة ومتدفقة وسريعة الإيقاع. وذلك الصوت الخام، الحاد، الشبيه بنباح الكلاب." [ 9 ] نجح آدامز في "الارتقاء [بآلة الساكسفون الباريتون] إلى مستوى جميع الآلات المنفردة الأخرى [بسرعة مذهلة]، وصوت نافذ، وصوت مميز، وبراعة هارمونية، ودقة في الأداء، وإحساس قوي بالإيقاع، واستخدام إعادة صياغة لحنية." [ 17 ]

طوال مسيرته الفنية، فضّل آدامز التعبير الموسيقي على المكاسب المادية الكبيرة، إذ كان يُشير مرارًا وتكرارًا بارتياحٍ بالغ إلى قراره بالعزف في فرقٍ تُركّز على التعبير الموسيقي بدلًا من تغيير أسلوبه سعيًا وراء وظائف ذات أجورٍ أفضل مع موسيقيين بيض مغمورين. [ 8 ] وكان جزءٌ كبيرٌ من جاذبية آدامز يكمن في قدرته المذهلة على النفخ العميق بقوةٍ هائلةٍ وإيقاعٍ متقن، ما جعله إضافةً قيّمةً لأقسام آلات النفخ الخشبية في الفرق الموسيقية الكبيرة. كما كان صوته مهيمنًا بنفس القدر في الفرق الصغيرة، مُضفيًا عليها حيويةً وحماسًا كبيرين. [ 18 ]

على الرغم من براعته في موسيقى الهارد بوب، كان آدامز بارعًا أيضًا في الأغاني الرومانسية والألحان الهادئة. ومن الأمثلة على ذلك مشاركته في ألبوم تشيت (1958)، بما في ذلك عزفه المنفرد على أغنية " ألون توغيذر " ذات الطابع الحزين، والتي وصفها الناقد ديف ناثان بأنها "إحدى أبرز نقاط الألبوم". [ 19 ]

الجوائز والتكريمات

فاز بجائزة النجم الصاعد من مجلة داون بيت عام 1957، وحصل على لقب أفضل عازف منفرد على آلة الباريتون لعام 1980. [ 15 ] رُشِّح آدامز ثلاث مرات لجائزة غرامي ، بما في ذلك ترشيحه لجائزة أفضل أداء موسيقي منفرد في موسيقى الجاز عن ألبوم " ريفليكتوري " عام 1979، وجائزة أفضل عازف منفرد في موسيقى الجاز عن ألبوم "ذا ماستر..." . [ 5 ] وفي استطلاع مجلة بلاي بوي الموسيقي السنوي عام 1975، اختير ضمن فريق نجوم الجاز. وفي عام 1967، حصل آدامز على جائزة "الموهبة الجديرة بتقدير أوسع" من مجلة داون بيت . [ 5 ] ومن عام 1979 إلى عام 1982، فاز آدامز بجائزة أفضل عازف ساكسفون باريتون من استطلاع نقاد الجاز الدوليين الذي تجريه مجلة داون بيت لأربع مرات متتالية، [ 5 ] وهو ما عزاه آدامز إلى جولاته المتكررة في أوروبا طوال مسيرته الفنية. [ 6 ] في ديسمبر 1982، فاز آدامز بجائزة استطلاع رأي قراء داون بيت لأفضل عازف ساكسفون باريتون في العالم، وأزاح جيري موليجان، الذي كان يحمل هذا اللقب منذ عام 1953. [ 5 ]

قائمة الأغاني

بصفتي قائدًا/قائدًا مشاركًا

كعازف مساعد

مع جين أمونز

مع تشيت بيكر

مع دونالد بيرد

مع هانك كروفورد

مع جوني هاموند

مع باري هاريس

مع إلفين جونز

مع كوينسي جونز

مع أوركسترا ثاد جونز/ميل لويس

مع تشارلز مينغوس

مع بلو ميتشل

مع لي مورغان

مع ديوك بيرسون

مع شورتي روجرز

مع الآخرين

تم إصدار التسجيلات الحية بعد وفاته

  • تسجيل حي في أوروبا ( مارج (إف)، 1977) مع ثلاثي جورج أرفانيتاس [ 20 ]
  • بيبر آدامز لايف (المعروف أيضًا باسم لايف جاز باي ذا سي ) (1977)، حفلة موسيقية في كاليفورنيا
  • كاليفورنيا كوكين (1983)، يعيش في كاليفورنيا

مراجع

  1. 1 2 راندل ، دون مايكل، محرر. (1996). "آدامز، بيبر" . قاموس هارفارد للسير الذاتية للموسيقى . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ص 4. ISBN  0-674-37299-9.
  2. ↑ كوك، ريتشارد (2005). موسوعة ريتشارد كوك للجاز . لندن: دار بنغوين للنشر. ص 3. ISBN  0-141-00646-3.
  3. ↑ "PepperAdams.com" . PepperAdams.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2013 .
  4. ↑ كيرنفيلد، باري (2000). "آدامز، بيبر" . السيرة الوطنية الأمريكية . مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/anb/9780198606697.article.1802589 . تاريخ الاسترجاع: 22 أغسطس 2022 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 كارنر، غاري. "بيبر آدامز: التسلسل الزمني" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2014 .
  6. 1 2 3 4 آدامز، بيبر. "سيرة بيبر آدامز الذاتية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2014 .
  7. 1 2 3 "بيبر آدامز" . AllMusic.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2014 .
  8. 1 2 3 جيسكي، لي. "آدامز، بيبر" . قاموس نيو غروف لموسيقى الجاز، الطبعة الثانية . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2014 .
  9. 1 2 3 4 فيذر، ليونارد وإيرا جيتلر. الموسوعة البيوغرافية لموسيقى الجاز . مطبعة جامعة أكسفورد، 1999. الصفحات 5-6
  10. ↑ "PepperAdams.com" . PepperAdams.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2013 .
  11. ↑ "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من الأصل (PDF) بتاريخ 20 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليها بتاريخ 20 نوفمبر 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  12. ↑ "بيبر آدامز | سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2013 .
  13. ↑ "دونالد بيرد/بيبر آدامز: جلسات تسجيل استوديوهات بلو نوت الكاملة لدونالد بيرد/بيبر آدامز" . Allaboutjazz.com. مايو 2000. تاريخ الاسترجاع: 9 أغسطس 2013 .
  14. ↑ كارنر، ج. (2012). طريق الفرح لبيبر آدامز: قائمة أعمال موسيقية مشروحة. ألمانيا: دار سكيركرو للنشر، ص 492
  15. 1 2 "وفاة بيبر آدامز؛ عازف ساكسفون باريتون" ، نيويورك تايمز ، 11 سبتمبر 1986
  16. ↑ كوك، ريتشارد وبرايان مورتون. دليل بنغوين لموسيقى الجاز على الأقراص المدمجة. كتب بنغوين، 2004. ص 10
  17. ↑ كارنر، غاري. "آدامز، بيبر" . قاموس غروف للموسيقى الأمريكية، الطبعة الثانية . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2014 .
  18. ↑ مايرز، مارك. "الأعمال الكاملة لبيبر آدامز" . JazzWax.com . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2014 .
  19. ↑ ناثان، د. مراجعة Allmusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2010.
  20. ^ "Disques FUTURA et MARGE – تسجيلات FUTURA – تسجيلات MARGE – موسيقى الجاز والموسيقى المرتجلة" . Futuramarge.free.fr. 2005-02-22 . تم الاسترجاع 2013/08/09 .