الرسم التعبيري

الرسم التعبيري ، الذي يُطلق عليه أحيانًا " التجريد الإيمائي "، هو أسلوب رسم يتم فيه تقطير الطلاء أو رشه أو تلطيخه على القماش بشكل عفوي ، بدلاً من تطبيقه بعناية. غالبًا ما يُبرز العمل الناتج الفعل المادي للرسم نفسه كجانب أساسي من العمل النهائي أو كأحد اهتمامات الفنان.

انتشر هذا الأسلوب على نطاق واسع من أربعينيات القرن العشرين وحتى أوائل ستينياته، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بالتعبيرية التجريدية (وقد استخدم بعض النقاد مصطلحي "الرسم الحركي" و" التعبيرية التجريدية " بشكل مترادف). ^{[ 1 ] [ 2 ]} وكثيرًا ما تُجرى مقارنة بين الرسم الحركي الأمريكي والحركة التاشيزمية الفرنسية . ^{[ 2 ]} كما تُعتبر مدرسة نيويورك للتعبيرية التجريدية الأمريكية (أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين) وثيقة الصلة بهذه الحركة. ^{[ 3 ]}

صاغ الناقد الأمريكي هارولد روزنبرغ مصطلح "الرسم الحركي" عام 1952، ^{[ 4 ]} في مقالته "رسامو الحركة الأمريكيون"، ^{[ 5 ]} مُشيرًا إلى تحوّلٍ جوهري في المنظور الجمالي لرسامي ونقاد مدرسة نيويورك . ووفقًا لروزنبرغ، كانت اللوحة "ساحةً للفعل". ^{[ 6 ]} فقد اعتُبرت الأفعال والوسائل المُستخدمة في إبداع اللوحة، في الرسم الحركي، ذات أهميةٍ أكبر من النتيجة النهائية. ^{[ 3 ]} وبينما ابتكر روزنبرغ مصطلح "الرسم الحركي" عام 1952، فقد بدأ في صياغة نظريته الحركية في ثلاثينيات القرن العشرين كناقدٍ فني. ^{[ 7 ]} وفي حين كان التعبيريون التجريديون ، مثل جاكسون بولوك وفرانز كلاين وويليم دي كونينغ، صريحين منذ زمنٍ طويل في نظرتهم إلى اللوحة كساحةٍ للتفاعل مع فعل الإبداع، ركّز نقادٌ سابقون متعاطفون مع قضيتهم، مثل كليمنت غرينبيرغ ، على "موضوعية" أعمالهم. كان كليمنت غرينبيرغ ناقدًا مؤثرًا في فن الرسم التعبيري، مفتونًا بالصراع الإبداعي الذي زعم أنه يتجلى في سطح اللوحة. ^{[ 3 ]} بالنسبة لغرينبيرغ، كانت المادية الملموسة لأسطح اللوحات المتكتلة والمغطاة بالزيت هي مفتاح فهمها. "بعض التسميات التي أُطلقت على التعبيرية التجريدية، مثل "الرسم غير الرسمي" و"الرسم التعبيري"، كانت تشير بوضوح إلى هذا؛ إذ كان يُفهم أن ما ينطوي عليه الأمر هو نوع جديد تمامًا من الفن لم يعد فنًا بالمعنى المتعارف عليه. كان هذا، بالطبع، أمرًا عبثيًا." - كليمنت غرينبيرغ، "التجريد ما بعد الرسمي".

حوّل نقد روزنبرغ التركيز من العمل الفني نفسه إلى الصراع ذاته، حيث أصبحت اللوحة النهائية مجرد تجسيد مادي، أو نوع من البقايا، للعمل الفني الفعلي الذي كان حاضرًا في عملية إبداع اللوحة. تميل الأبحاث الحديثة إلى وضع الفنان السريالي المنفي فولفغانغ بالين في موقع الفنان والمنظر الذي استخدم مصطلح "الفعل" لأول مرة بهذا المعنى، وساهم في تطوير نظرية الصراع الذاتي من خلاله. في نظريته عن فضاء الإمكانية المعتمد على المشاهد، حيث "يتصرف" الفنان كما في طقوس وجدانية، يتناول بالين أفكار ميكانيكا الكم ، بالإضافة إلى تفسيرات فريدة للرؤية الطوطمية والبنية المكانية للرسم الهندي الأصلي من كولومبيا البريطانية. كان لمقالته الطويلة " فن الطوطم" (1943) تأثير كبير على فنانين مثل مارثا غراهام ، وبارنيت نيومان ، وإيسامو نوغوتشي ، وجاكسون بولوك ، ومارك روثكو . يصف بالين رؤية فنية عالية للفن الطوطمي كجزء من "فعل" طقسي ذي روابط نفسية بالذاكرة الجينية وعبادة الأسلاف الأمومية. ^{[ 8 ]}

على مدى العقدين التاليين، كان لإعادة تعريف روزنبرغ للفن باعتباره فعلًا وليس شيئًا، وكعملية وليس منتجًا، تأثير كبير، ووضع الأساس لعدد من الحركات الفنية الرئيسية، من الأحداث و فلوكسوس إلى الفن المفاهيمي وفن الأداء وفن التركيب وفن الأرض .

من الضروري لفهم فن الرسم التعبيري وضعه في سياقه التاريخي. ظهرت حركة الرسم التعبيري في الفترة التي أعقبت الحرب العالمية الثانية. تزامن ذلك مع اضطراب اقتصادي وثقافي في أوروبا، وفي أمريكا استغلت الحكومة مكانتها الجديدة المرموقة. ^{[ 9 ]} كان الرسم التعبيري نتاجًا للنهضة الفنية التي أعقبت الحرب العالمية الثانية في أمريكا ، وتحديدًا في مدينة نيويورك ، حيث تطور في عصر بدأت فيه ميكانيكا الكم والتحليل النفسي بالازدهار، مما أدى إلى تغيير نظرة الناس إلى العالم المادي والنفسي؛ وفهم الحضارة للعالم من خلال زيادة الوعي الذاتي والإدراك. ^{[ 10 ]}

تأمل رسامو الحركة التعبيرية الأمريكيون في طبيعة الفن وأسباب وجوده، وغالبًا ما تساءلوا عن قيمة الرسم التعبيري. [9] تحرر فن كاندينسكي وموندريان ^{السابق من تصوير} الأشياء، وسعى بدلًا من ذلك إلى استحضار المشاعر والأحاسيس لدى المشاهد، والتعبير عنها، وتحديدها من خلال الحس الجمالي. وقد خطت الرسم التعبيري خطوة أبعد من ذلك، مستخدمةً أفكار يونغ وفرويد عن اللاوعي كأساس لها. اهتم العديد من الرسامين بدراسات كارل يونغ للصور والأنماط النموذجية، واستخدموا رؤاهم الداخلية الخاصة في إبداع لوحاتهم. ^{[ 9 ]} إلى جانب يونغ، كان لسيغموند فرويد والسريالية تأثير كبير في بدايات الرسم التعبيري. ^{[ 6 ]} لم تكن لوحات رسامي الحركة التعبيرية تهدف إلى تصوير الأشياء بحد ذاتها، أو حتى مشاعر محددة. بل كان الهدف منها التأثير في أعماق اللاوعي لدى المشاهد، واستحضار إحساس بالبدائية ، واستحضار الحس الجمعي للغة بصرية نموذجية . ^{[ 11 ]} وقد تحقق ذلك من خلال رسم الفنان "لا شعوريًا" وتلقائيًا، خالقًا بذلك فضاءً قويًا من المشاعر والحركة الخام، في اللحظة الراهنة. تأثر الرسم التعبيري بشكل واضح بالتركيز السريالي على التلقائية ، والذي تأثر بدوره بالتحليل النفسي، مدعيًا إمكانية الوصول المباشر إلى اللاوعي . ومن أبرز رواد هذا المفهوم الفني الرسامان خوان ميرو وأندريه ماسون .

• الرسم التعبيري
  • من تنظيم أولف كوستر. مؤسسة بييكيرم، سويسرا، 27 يناير - 12 مايو 2008 ^{[ 32 ]}
• الحركة/التجريد: بولوك، دي كونينغ، والفن الأمريكي، 1940-1976
  • من تنظيم نورمان ل. كليبلات. المتحف اليهودي، نيويورك، 4 مايو - 21 سبتمبر 2008 ^{[ 32 ]}

• التاشيزم
• ميشيل تابيه
• مجموعة جوتاي
• التصويريون التجريديون
• مدرسة نيويورك
• التعبيرية التجريدية
• التجريد الغنائي
• معرض الفنون في شارع 9
• معارض شارع العاشر

• روزنبرغ، هارولد. تقليد الجديد (1959) - دار نشر آير كو - رقم ISBN 0-8369-2127-5
• ويلز، غاري، الرسم التعبيري في البندقية (1994)
• ماريكا هيرسكوفيتش، التعبيرية التجريدية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين: دراسة مصورة، مؤرشفة بتاريخ 29 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine (دار نشر مدرسة نيويورك، 2003) . رقم ISBN 0-9677994-1-4
• ماريكا هيرسكوفيتش، فنانو مدرسة نيويورك التعبيرية التجريدية، اختيار الفنانين، مؤرشف في 29 سبتمبر 2007 على موقع Wayback Machine (دار نشر مدرسة نيويورك، 2000) . رقم ISBN 0-9677994-0-6
• هريبينياك، مايكل. الكتابة الحركية: الشكل الجامح لجاك كيرواك ، كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 2006.

• سجل المزاد يتضمن صورة ملونة للوحة فنية حركية من عام 1960 للفنانة إيلين هاميلتون .
• معرض فنون الشارع التاسع - فنانو التعبيرية التجريدية يستذكرون الماضي - فيديو على يوتيوب