أخناتون (أوبرا)

طيبة ، 1370 قبل الميلاد

المقدمة، الآية ١، الآية ٢، الآية ٣

تُعزف المقطوعة على مقام لا الصغير ، حيث تُقدّم الآلات الوترية لحنًا أساسيًا ، مع تنويعات لاحقة ( باساكاليا ). يتلو الكاتب نصوصًا جنائزية من الأهرامات : "مفتوحة أبواب الأفق المزدوجة؛ ومزاليجها غير مُغلقة".

المشهد الأول: جنازة والد أخناتون، أمنحتب الثالث

يُعلن عن ذلك بقرع الطبول، حيث تُنشد فرقة "آي " وجوقة صغيرة من الرجال ترنيمة جنائزية باللغة المصرية، ثم تنضم إليهم الجوقة الكاملة لاحقًا. الموسيقى في جوهرها عبارة عن مسيرة، مبنية على وتريّ لا الكبير وفا دييز الصغير (مع إضافة سادسة كبيرة )، ^{[ 30 ]} وتتصاعد إلى ذروة من النشوة قرب النهاية.

المشهد الثاني: تتويج أخناتون

بعد مقدمة موسيقية مطولة، يظهر خلالها أخناتون مصحوبًا بعزف منفرد على البوق، يُنشد الكاهن الأعظم، وآي، وحورمحاب نصًا طقسيًا. بعد ذلك، يتلو الراوي قائمة بالألقاب الملكية الممنوحة لأخناتون أثناء تتويجه. بعد التتويج ، تُعيد الجوقة ترديد النص الطقسي من بداية المشهد. مرة أخرى، المقام الرئيسي هو لا الصغير.

المشهد الثالث: نافذة المظاهر

بعد مقدمة موسيقية في مقام لا الصغير، تهيمن عليها أصوات الأجراس الأنبوبية ، يُنشد أخناتون ترنيمةً للخالق (باللغة المصرية القديمة) عند نافذة الظهور العلني. هذه هي المرة الأولى التي يُغني فيها فعليًا، بعد أن كان على خشبة المسرح لمدة عشرين دقيقة (وأربعين دقيقة من بداية الأوبرا)، وكان تأثير صوته الرخيم (الذي كان في عام ١٩٨٣ أندر مما هو عليه اليوم) مذهلاً. تنضم إليه الملكة تاي، التي يعلو صوتها السوبرانو فوق صوتي الزوجين الملكيين اللذين سرعان ما يتداخلان، ثم تنضم إليه نفرتيتي لاحقًا ، التي تُغني نغماتٍ أخفض منه.

المشهد الأول: المعبد

يبدأ المشهد مجددًا في سلم لا الصغير، حيث يُنشد الكاهن الأعظم ومجموعة من الكهنة ترنيمةً لأمون ، الإله الرئيسي للنظام القديم، في معبده. تزداد الموسيقى دراميةً مع هجوم أخناتون، برفقة الملكة تاي وأتباعه، على المعبد. يقتصر هذا المشهد على الغناء الصامت. تتطور التناغمات بشكل كروماتي، لتصل في النهاية إلى سلم لا بيمول الكبير ومي الصغير . يُزال سقف المعبد، وتغزو أشعة إله الشمس آتون المعبد، منهيةً بذلك حكم آمون، وواضعةً حجر الأساس لعبادة الإله الواحد: إله الشمس آتون.

المشهد الثاني: أخناتون ونفرتيتي

يُقدّم عازفان منفردان على آلة التشيلو لحنًا رومانسيًا. وبمصاحبة عازف ترومبون منفرد، بينما يتحوّل التناغم إلى سلم سي بيمول المعلق، يُلقي الراوي قصيدة أشبه بالدعاء لإله الشمس. ثمّ تتولى الآلات الوترية اللحن بهدوء في سلم مي الصغير، وتُلقى القصيدة نفسها مرة أخرى، هذه المرة كقصيدة حب من أخناتون إلى نفرتيتي. بعد ذلك، يُغني أخناتون ونفرتيتي النص نفسه لبعضهما (باللغة المصرية القديمة)، في دويتو حب حميم. وبعد فترة، ينضم إليهما البوق المرتبط بأخناتون كأعلى صوت، مُحوّلاً الدويتو إلى ثلاثي.

المشهد الثالث: المدينة – الرقص

يروي الراوي نصًا مأخوذًا من أحجار حدود العاصمة الجديدة للإمبراطورية، آخت آتون (أفق آتون)، واصفًا بناء المدينة بمساحاتها الواسعة المضاءة. بعد عزفٍ نحاسيٍّ احتفالي، يُحتفل باكتمال المدينة برقصةٍ بهيجة، في تناقضٍ صارخٍ مع الموسيقى الصارخة والطقسية التي بدأ بها هذا الفصل (في العرض الأول في شتوتغارت، وصفت الرقصة في الواقع بناء المدينة). حُذف مشهد الرقص من العرض الأول في المملكة المتحدة وإعادة عرضه عام ١٩٨٧. ^{[ ٢ ]}

المشهد الرابع: ترنيمة

يلي ذلك ترنيمة للإله الواحد آتون ، وهي أريا طويلة (تتناوب بين سلم لا الصغير ولا الكبير) من تأليف إخناتون، وتُعدّ القطعة المركزية في الأوبرا. والجدير بالذكر أنها النص الوحيد الذي يُغنى بلغة الجمهور، مُشيدةً بالشمس التي تُحيي كل شيء. بعد الأريا، تُغني جوقة من خارج المسرح المزمور ١٠٤ بالعبرية ، والذي يعود تاريخه إلى حوالي ٤٠٠ عام لاحقة، ويحمل أوجه شبه كبيرة مع ترنيمة إخناتون، مما يُؤكد مكانة إخناتون كأول مؤسس لدين توحيدي .

أخناتون، 1358 قبل الميلاد

المشهد الأول: العائلة

يعزف عازفا أوبوا دامور لحن الحب من الفصل الثاني. يغني أخناتون ونفرتيتي وبناتهما الستّ غناءً صامتًا في تأمل عميق، غافلين عمّا يجري خارج القصر. ومع انتقال الموسيقى من سلم مي الصغير إلى سلم فا الصغير ، يقرأ الراوي رسائل من أتباع سوريين يطلبون العون ضد أعدائهم. ولأن الملك لا يرسل قوات، تُنهب أراضيه وتُسلب من قبل أعدائهم. ثم يعود المشهد ليركز على أخناتون وعائلته، الذين ما زالوا غافلين عن انهيار البلاد.

المشهد الثاني: الهجوم على المدينة وسقوطها

تنتقل الموسيقى مرة أخرى إلى مقام فا الصغير القوي. يقوم حورمحاب وآي وكاهن آمون الأكبر بتحريض الشعب (كجوقة)، وهم يغنون جزءًا من رسائل التابع (بلغتهم الأكادية الأصلية ) حتى يتم في النهاية مهاجمة القصر، وقتل العائلة المالكة، وتدمير مدينة الشمس.

المشهد الثالث: الأطلال

تعود موسيقى بداية الأوبرا. يتلو الكاتب نقشًا على قبر آي، مشيدًا بموت "المجرم العظيم" وعهد الآلهة القديمة. ثم يصف ترميم معبد آمون على يد توت عنخ آمون، ابن أخناتون . تزداد موسيقى المقدمة قوةً، وينتقل المشهد إلى مصر المعاصرة، إلى أطلال تل العمارنة ، العاصمة السابقة أخيتاتون. يظهر الراوي في هيئة مرشد سياحي حديث، ويقرأ نصًا من كتاب سياحي، واصفًا الأطلال: "لم يبقَ شيء من هذه المدينة المجيدة بمعابدها وقصورها".

المشهد الرابع: الخاتمة

تظهر أشباح أخناتون ونفرتيتي والملكة تاي، وهم يغنون بلا كلمات بين الأنقاض. يظهر موكب الجنازة من بداية الأوبرا في الأفق، وينضمون إليه. تُقدّم الموسيقى لحنًا جهيرًا من بداية " أينشتاين على الشاطئ "، الجزء الأول من ثلاثية "البورتريه" لغلاس (الجزء الثاني هو "ساتياغراها" والثالث " أخناتون ")، مما يُشكّل إطارًا موسيقيًا للثلاثية بأكملها.