قصر إشبيلية

الموسوعة الحرة

قصر إشبيلية ، أو قصر إشبيلية الملكي ( بالإسبانية : Real Alcázar de Sevilla أو Reales Alcázares de Sevilla )، هو قصر ملكي تاريخي في إشبيلية ، إسبانيا ، وأحد المقرات الرسمية للعائلة المالكة الإسبانية . كان في السابق موقع قلعة المدينة التي تعود إلى العصر الإسلامي ، والتي بدأ بناؤها في القرن العاشر الميلادي في عهد الأمويين ، ثم تطورت إلى مجمع قصور أكبر في عهد العباديين (القرن الحادي عشر) والموحدين ( من القرن الثاني عشر إلى أوائل القرن الثالث عشر). بعد الفتح القشتالي للمدينة عام ١٢٤٨، أُعيد بناء الموقع تدريجيًا واستُبدل بقصور وحدائق جديدة. من بين أهم هذه القصور قصرٌ مزخرفٌ على الطراز المدجن بناه بيدرو الأول خلال ستينيات القرن الرابع عشر الميلادي .

يُعدّ القصر مثالاً بارزاً على الطراز المدجن في شبه الجزيرة الأيبيرية ، ويضمّ أيضاً أقساماً ذات عناصر قوطية وعناصر من عصر النهضة . ولا تزال الطوابق العليا من قصر الكازار مسكونة من قبل العائلة المالكة عند زيارتها لإشبيلية، وتخضع لإشراف هيئة التراث الوطني . وقد سُجّل القصر عام ١٩٨٧ من قبل اليونسكو كموقع للتراث العالمي ، إلى جانب كاتدرائية إشبيلية المجاورة والأرشيف العام لجزر الهند . [ ٤ ]

أصل الكلمة

يُشتق مصطلح "ألكازار" الإسباني ( يُنطق [ alˈkaθaɾ ] ) من الكلمة العربية " القصر " ( al-qaṣr ) ، والتي تعني "مبنى حجري ضخم تُفرض منه السلطة"، وهي في الأصل من الكلمة اللاتينية " castrum " التي تعني "حصن". [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] 

تاريخ

العصر الإسلامي

في عام 712، غزا الخلافة الأموية إشبيلية . وفي عامي 913-914، وبعد ثورة ضد حكومة قرطبة، بنى أول أمير لقرطبة ، عبد الرحمن الثالث ، حصنًا مكان كنيسة مسيحية قوطية غربية . [ 9 ] كان الحصن عبارة عن بناء رباعي الأضلاع، مربع الشكل تقريبًا، يبلغ طول كل ضلع منه حوالي 100 متر (330 قدمًا) ، محصنًا بجدران وأبراج مستطيلة، وملحقًا بأسوار المدينة. [ 10 ] [ 11 ] 

في القرن الحادي عشر الميلادي، خلال عهد الطائفية ، قام الحاكم العبادي المعتمد بتوسيع المجمع جنوبًا وشرقًا، [ 10 ] بإضافة سور جنوبي جديد تبلغ مساحته حوالي 70 × 80 مترًا (230 × 260 قدمًا) . [ 11 ] سُمّي هذا القصر الجديد "المبارك" . [ 2 ] كما أُضيفت إليه ملحقات أخرى، مثل الإسطبلات والمخازن . [ 9 ] 

في حوالي عام 1150، بدأت الخلافة الموحدية بتطوير إشبيلية لتكون عاصمتها في الأندلس. قام والي الموحديين بتوسيع المجمع المحصن غربًا، ما ضاعف مساحته تقريبًا. بُني ما لا يقل عن ستة قصور جديدة ذات أفنية في الأسوار القديمة، وأُضيف تسعة قصور في التوسعات الغربية. [ 11 ] في عام 1163، اتخذ الخليفة أبو يعقوب يوسف قصر القصر مقرًا رئيسيًا له في المنطقة. [ 9 ] [ 11 ] وفي عام 1169، قام بتوسيع وتزيين مجمع القصر، مضيفًا ستة أسوار جديدة إلى الجهات الشمالية والجنوبية والغربية للقصور القائمة. نفّذ هذه الأعمال المهندسان المعماريان أحمد بن باسو وعلي الغماري. [ 11 ] باستثناء الأسوار، هُدمت جميع المباني السابقة تقريبًا، وشُيّد ما مجموعه حوالي اثني عشر قصرًا. [ 10 ] من بين المباني الجديدة فناء حديقة واسع جدًا، يُعرف الآن باسم باتيو ديل كروسيرو ، والذي كان يقع في سور العباديين القديم. بين عامي 1171 و1198، بُني مسجد جامع ضخم جديد على الجانب الشمالي من قصر الكازار (الذي تحول لاحقًا إلى كاتدرائية إشبيلية الحالية ). كما بُني حوض بناء سفن بالقرب منه عام 1184، وأُنشئ سوق للمنسوجات عام 1196. [ 11 ]

لم يتبقَّ اليوم سوى القليل من آثار هذه المباني التي تعود إلى العصر الإسلامي. تُحفظ حاليًا بقايا أثرية لقصر آل مبارك تحت فناء مونتيريا . وقد عُثر على عدة أجزاء من لوحات جدارية معروضة الآن في قصر يسو . [ 9 ] أما مباني الفناء المعروفة الآن باسم قصر يسو (أو فناء يسو )، وقصر التعاقد ، وفناء الصليب، فتحتفظ جميعها بآثار من العصر الموحدي. [ 11 ]

يحتفظ Sala de las Bóvedas بعناصر قصر ألفونسو العاشر القوطي ( القرن الثالث عشر).

العصر المسيحي

غزا فرديناند الثالث ملك قشتالة مدينة إشبيلية عام 1248. واستولى ملوك قشتالة على القصر والقلعة اللذين كانا في السابق من العصر الإسلامي، وخضعا لعمليات إعادة بناء وتعديل كبيرة، بحيث اختفى معظم البناء الذي يعود إلى العصر الإسلامي منذ ذلك الحين. [ 12 ]

شُيّد قصر على الطراز القوطي في الموقع عام ١٢٥٨ لألفونسو العاشر (خليفة فرديناند). [ ٣ ] وقد بُني القصر في موقع ساحة باتيو ديل كروسيرو الحالية ، مُدمجًا ومُحافظًا على أجزاء من فناء العصر الموحدي الذي وُجد هنا، بما في ذلك الحديقة ذات الطراز الإسلامي المُقسّمة إلى أربعة أجزاء بواسطة مسارين متقاطعين. وفوق هذين المسارين وحول الفناء، أُضيفت قباب وأقواس مدببة على الطراز القوطي، إلى جانب قاعة مُقسّمة إلى عدة أروقة. وتُتيح أبراج الزوايا التي تحتوي على سلالم حلزونية الوصول إلى شرفة علوية. [ ١٣ ] من القصر القوطي اليوم، لم يتبقَّ سوى قاعة سالا دي لاس بوفيداس العلوية وحمامات بانوس دي ماريا دي باديلا ، بقبابها القوطية ذات الأضلاع المتقاطعة ، أو ما تبقى منها جزئيًا. [ ١٣ ]

في منتصف القرن الرابع عشر، أمر ألفونسو الحادي عشر ببناء قاعة عرش جديدة تُعرف باسم قاعة العدل، تخليدًا لانتصاره في معركة ريو سالادو (1340). [ 2 ] وهي مُلحقة بفناء باتيو ديل يسو ، وهو فناء يعود إلى العصر الموحدي، وتُستخدم أيضًا كغرفة انتظار له. وقد أُضيفت هذه القاعة الجديدة على الطراز المدجن ، بزخارف جصية وتصميم عام للعناصر مستوحى مباشرة من العمارة الأندلسية الإسلامية المعاصرة . [ 2 ]

صورة فوتوغرافية تعود لعام 1895 لغرفة على الطراز المدجن في القصر

في ستينيات القرن الرابع عشر الميلادي، أعاد بيدرو الأول بناء جزء كبير من المجمع على الطراز المدجن المزخرف. [ 2 ] يضم القصر واجهة ضخمة، وفناءً (يُعرف اليوم باسم باتيو دي لاس دونسيلاس )، وقاعة كبيرة ذات قبة تُعرف باسم قاعة السفراء ( صالون دي لوس إمباخادوريس ). يحمل نقش لاتيني على واجهة القصر تاريخ 1364، بينما يحمل نقش عربي في قاعة السفراء تاريخ 1366، مما يشير إلى التاريخين المحتملين لبدء وانتهاء البناء، على التوالي. [ 2 ] يتشابه تصميم قصر بيدرو الأول بشكل كبير مع قصور بني نصر المعاصرة في قصر الحمراء بغرناطة ، على الرغم من أن التسلسل الزمني المعقد لعمليات البناء والتجديد في كلا الموقعين يجعل من الصعب تحديد الدور الذي ربما لعبه كل منهما في التأثير على تصميم الآخر. [ ٢ ] من المرجح أن محمد الخامس، حاكم غرناطة من بني نصر وحليف بيدرو الأول، أرسل حرفيين إلى إشبيلية للمساعدة في بناء القصر وتزيينه. [ ١٤ ] في عهد الملكين الكاثوليكيين ، إيزابيلا (توفيت عام ١٥٠٤) وفرناندو (توفي عام ١٥١٦)، تم توسيع الطابق العلوي من القصر وتحويله إلى مقر إقامتهما الرئيسي. [ ٩ ]

كان القصر مسقط رأس الأميرة ماريا أنطونيتا الإسبانية (1729-1785)، ابنة فيليب الخامس ملك إسبانيا وإليزابيث فارنيزي ، عندما كان الملك في المدينة للإشراف على توقيع معاهدة إشبيلية (1729) التي أنهت الحرب الإنجليزية الإسبانية (1727) . [ 10 ] دُمّر جزء كبير من قصر ألفونسو العاشر القوطي القديم خلال زلزال لشبونة عام 1755. [ 13 ]

القصر

مخطط قصر إشبيلية
  • 1- بويرتا ديل ليون
  • 2 -Sala de la Justicia y Patio del Yeso ( سماوي )
  • 3 -باتيو دي لا مونتيريا ( وردي )
  • 4 - كوارتو ديل ألميرانتي وكاسا دي كونتراتاسيون ( كريم )
  • 5- قصر مدجن بيدرو الأول ( أحمر )
  • 6- القصر القوطي ( الأزرق )
  • 7 -Estanque de Mercurio
  • 8- حدائق ( خضراء )
  • 9- أبياديرو ( أصفر )
  • 10- فناء الأعلام

يقع قصر ريال ألكازار بالقرب من كاتدرائية إشبيلية والأرشيف العام لجزر الهند في واحدة من أكثر المناطق رمزية في الأندلس . [ 10 ]

البلاط

يشتهر القصر بزخارفه البلاطية البديعة، والتي تُصنع إما بتقنية أريستا أو بتقنية مايوليكا . في تقنية أريستا، تُصنع كل بلاطة بضغط الطين في قالب، وهي عملية تُنتج بلاطات ذات حواف بارزة وتأثير ثلاثي الأبعاد. أما بلاطات مايوليكا، فهي مسطحة وتُصنع برسم التصميم واللون مباشرةً على طبقة زجاجية بيضاء معتمة. وقد طُوّرت هذه التقنية لاحقًا لتقنية أريستا، خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر. وباعتبارها مركزًا تجاريًا هامًا، تمتعت إشبيلية بسهولة الوصول إلى عدد كبير من منتجي البلاط، الذين تميزت تصاميمهم في الغالب بتصاميم هندسية مستوحاة من الزخارف العربية. [ 15 ]

في القرن السادس عشر، كلّف الملكان الكاثوليكيان الفنان الإيطالي فرانسيسكو نيكولوسو (المعروف باسم بيزانو) من مدينة بيزا بصنع لوحتين من بلاط المايوليكا لمذبح كنيستهما الخاصة في القصر. [ 16 ] لا تزال إحداهما موجودة في مصلى الشقق الملكية، أما الأخرى فمفقودة. وفي وقت لاحق، ابتكر الفنان كريستوبال دي أوغوستا عملاً فنياً من البلاط في القصر القوطي، يضم حيوانات وملائكة وزخارف نباتية، ويضفي على القصر مظهراً بديعاً يشبه النسيج. [ 17 ]

بويرتا ديل ليون (بوابة الأسد).

بويرتا ديل ليون

تُعدّ بوابة الأسد، الواقعة في الجدار الخارجي للمجمع، المدخل الرئيسي إلى الموقع. بين عتبة هذه البوابة وتحت فتحة المراقبة، كانت هناك لوحة لأسد، مجهولة الأصل، على الرغم من ظهورها في رسومات ريتشارد فورد عام 1832. [ 18 ] [ 19 ] يُرجّح أن اللوحة طُليت فوقها عام 1876 عندما رأى خواكين دومينغيز بيكر ، مدير قسم الرسم والتذهيب آنذاك، أنها في حالة سيئة ولا يمكن ترميمها. [ 20 ] [ 21 ]

في عام ١٨٩٢، استُبدلت اللوحة بلوحة من بلاط الأزوليخو صممها مانويل تورتوسا إي فرنانديز، بناءً على المشورة التاريخية لخوسيه جيستوسو . صُنع بلاط الأزوليخو في مصنع مينساكي [ ٢٢ ] [ ٢٣ ] ، وهو يُمثل أسدًا [ ٢٢ ] على الطراز القوطي، يظهر ممسكًا صليبًا بمخلبه الأيمن وعلمًا تحت مخلبه الأيسر. على الصندوق، توجد تيفيلين مكتوبة باللاتينية " Ad utrumque" ، والتي تعني "لشيء ولآخر"، حيث تُحذف كلمة "paratus"؛ أي " Ad utrumque paratus " [ ٢٠ ] ، وبالتالي تعني "مُستعد لشيء ولآخر".

يعود اسم "بويرتا ديل ليون" إلى القرن التاسع عشر، وهو مشتق من شعار الأسد الموجود على لوحة البلاط هذه، والتي تعلو البوابة وتقع أسفل سور دفاعي . [ 24 ] [ 25 ] تاريخيًا، عُرفت هذه البوابة باسم "بويرتا دي لا مونتيريا" (بوابة الصيد). [ 26 ] [ 27 ] ووفقًا لأورتيز دي زونيغا (القرن السابع عشر)، فقد سُميت بهذا الاسم لأنها كانت البوابة التي استخدمها الملك بطرس ورجاله عند ذهابهم للصيد. [ 28 ] [ 29 ] ومما يُعزز هذه الفرضية أن والد بطرس، ألفونسو الحادي عشر ملك قشتالة ، كان صيادًا شغوفًا، بل إنه ألف كتابًا عن الصيد. ووفقًا لخوسيه جيستوسو، فإن اسم البوابة مشتق من الزخارف ذات الطابع الصيد الموجودة فيها. [ 30 ] على الجانب الأيسر من القوس، توجد نقوش بارزة لميداليتين متعددتي الفصوص باليتين. إحداهما تُصوّر ما يبدو أنه حيوان رباعي الأرجل. بعد عبور البوابة، يدخل المرء إلى فناء الأسد ( Patio del León) . في الجزء الخلفي من الفناء، مقابل المدخل، يمتد جزء من سور الموحدين الدفاعي الذي تخترقه ثلاثة أقواس. لهذا السور واجهة حجرية، وخلفها توجد أنقاض غير مُغطاة. كان القوسان الخارجيان في الأصل على شكل حدوة حصان، ثم تحولا إلى أقواس مستديرة خلال العصر المسيحي. كانت تُعرض المسرحيات من العصر الذهبي الإسباني في مسرح، هو "كورال دي مونتيريا" (حظيرة الصيد)، الذي كان قائمًا هنا. تأسس عام 1625 ودُمر في حريق في 3 مايو 1691. خلف امتداد السور يقع فناء مونتيريا (Patio de la Montería)، الذي يواجه قصر الملك دون بيدرو (Palacio del Rey Don Pedro). [ 25 ]

قاعة العدالة

قاعة العدالة
أرتيسونادو من قاعة العدالة، قاعة المدجنين أمر ببنائها ألفونسو الحادي عشر ملك قشتالة [ 31 ] (1340). أول بناء مدجن بإشبيلية [ 32 ] [ 33 ]

يمكن الوصول إلى قاعة العدالة (Sala de Justicia) من خلال فناء الأسد (Patio del León).

تتميز هذه القاعة بتصميمها المربع، وهي مصممة على الطراز المدجن ، وقد شُيدت في عهد ألفونسو الحادي عشر ملك قشتالة . وهي عبارة عن غرفة مربعة الشكل تضم قبة (أرتيسونادو ) . يوجد بداخلها شعار وسام الفرقة ، الذي أنشأه ألفونسو الحادي عشر حوالي عام 1340. ويُرجح أن الغرفة قد بُنيت في ذلك العام. [ 32 ] ومع ذلك، ورغم أن الغرفة تُؤرخ إلى عهد ألفونسو الحادي عشر بفضل هذا الشعار، من بين تفاصيل أخرى، فإن شعار هذا الوسام يظهر أيضًا في أجزاء أخرى من القصر زُينت في عهد ابنه بطرس . وهي تُشبه قاعة الكوماريس في قصر الحمراء . وفي القرنين السادس عشر والسابع عشر، كانت تُعرف باسم قاعة المجالس. [ 34 ] من المرجح أنها كانت غرفةً تابعةً للموحدين [ 35 ] تُستخدم لعقد مجلس ( مِسَوَّح )، وأن المسيحيين قاموا بتجديدها بفن المدجن ، واستمروا في استخدامها للغرض نفسه. وربما كانت هذه الغرفة هي التي كانت تضم البلاط الذي يرأسه بطرس، على الرغم من وجود فرضيات أخرى حول موقعها المحتمل. كان في هذا البلاط ثلاث درجات مبنية من الطوب مع عرش حجري، إلا أن هذا البناء هُدم قبل زيارة فيليب الثاني عام 1570. أثار هذا الأمر استياء فيليب الثاني، الذي كان مُعجبًا كبيرًا بالملك دون بطرس، وكان أول من أشار إلى أنه يجب أن يُلقب بـ"المنتقم".

يوجد في وسط القاعة نافورة ذات قناة تصريف ضحلة تصب في فناء يسو، وتحيط بالجدران مقاعد مبنية من الطوب والبلاط. [ 33 ]

فناء يسو

الرواق الجنوبي لفناء الجص (Patio del Yeso)، وهو أحد العناصر القليلة المتبقية من قصر العصر الموحدي (نهاية القرن الثاني عشر). [ 11 ]

من قاعة العدل، يُدخل المرء إلى فناء اليسوع، الذي شُيّد في أواخر القرن الثاني عشر الميلادي، [ 36 ] على يد علي الغماري [ 36 ] في العصر الموحدي ، وهو مربع الشكل تقريبًا، تتوسطه بركة [ 33 ] ، وتحيط به أقواس مزخرفة على جانبيه، تزخر بالزخارف. وعلى الجانب الجنوبي، توجد أعمدة خلافية تدعم أقواسًا مزخرفة ( سبكة ) من الجص. [ 37 ] وتغطي هذه الزخارف رواقًا. ويضم الرواق مدخلًا يتألف من قوسين على شكل حدوة حصان، يتوسطهما عمود. [ 38 ] وعلى عتبة هذا المدخل نافذتان. وعلى الجدار المقابل، يوجد مخرج مسور بثلاثة أقواس على شكل حدوة حصان، على الطراز الخلافي القرطبي. وقد خضع هذا الفناء لعدة تعديلات عبر تاريخه. وقد وُجد الجدار بأكمله الذي كانت تشغله أقواس السبكة مغطى. اكتشفها فرانسيسكو ماريا توبينو عام ١٨٩٠. [ ٣٩ ] [ ٣٦ ] وفي عام ١٩١٢، كلف ماركيز فيغا-إنكلان ، أمين قصر الكازار آنذاك، المهندس المعماري خوسيه غوميز ميلان بترميمها واستعادتها. في فناء المسجد القديم ، كُشِفَت الأقواس، ونُظِّفت تيجان الأعمدة، وحُفرت أرضية الفناء عند قاعدة الأعمدة. [ ٤٠ ] وعلى الرغم من ترميم الفناء، إلا أن الجدران والأروقة المقوسة لا تزال محفوظة جيدًا بزخارفها الموحدية. [ ٣٣ ]

فناء مونتيريا

قصر بطرس على اليسار ودار التعاقدات على اليمين.

فناء الصيد (Patio de la Montería). هذا هو الفناء الرئيسي، وقد بُني عند بناء قصر بطرس عام 1364، [ 41 ] ويُشرف عليه باب قصر بطرس . توجد في جدرانه أقواس نصف دائرية أُغلقت في القرن الخامس عشر.

إلى اليمين تقع غرف دار التعاقدات ، التي شُيّدت عام 1503 [ 41 ] ، حيث كان يلتقي التجار الذين يعقدون العقود خلال فترة ازدهار التجارة بين إشبيلية وأمريكا الإسبانية والفلبين. [ 42 ] تضم دار التعاقدات رواقًا ذا أروقة يعود تاريخه إلى القرن السابع عشر، من تصميم أنطون سانشيز هورتادو، بينما شُيّد الجانب الشرقي منها على يد المهندس المعماري البلجيكي سيباستيان فان دير بورتش عام 1755، بعد زلزال لشبونة . [ 41 ]

تطل القاعات على الفناء المربع، وكانت مساحتها تشغلها حديقة موحدية غائرة على مستوى 1.5 متر أسفل القاعات، وتضم ممرين وقناة لريّ الحديقة. [ 43 ] في عام 1997، تم اكتشاف قصر موحدي آخر أسفل فناء مونتيريا، بُني حوالي عام 1150، وهُدم عام 1356 لبناء قصر بطرس ملك قشتالة. [ 43 ]

باتيو دي لاس دونسيلاس

يشير الاسم، الذي يعني "فناء العذارى"، إلى القصة الملفقة التي تقول إن الحكام المسلمين كانوا يطالبون الممالك المسيحية في شبه الجزيرة الأيبيرية بجزية سنوية قدرها 100 عذراء. [ 44 ]

كان الفناء جزءًا من قصر المدجن الذي بناه بيدرو الأول في ستينيات القرن الرابع عشر الميلادي. [ 2 ] لا يزال الطابق الأرضي من المبنى يعود إلى تلك الفترة، ويحتوي على نقوش عربية تشير إلى بيدرو الأول بلقب "السلطان دون بيدرو". [ 45 ] أما الطابق العلوي من الفناء، فقد أُضيف في عهد شارل الخامس . صممه لويس دي فيغا على طراز عصر النهضة الإيطالي ، مع أنه جمع بين عناصر من الجص على طرازي عصر النهضة والمدجن في الزخارف. بدأ بناء هذا الإضافة عام 1540 وانتهى عام 1572. [ 46 ]

فناء دونسيلاس في عام 2000، مع رصف الرخام الذي تم وضعه في الفترة ما بين 1581 و1584.

في الطابق الأرضي، تتوزع عدة غرف استقبال حول بركة عاكسة مستطيلة الشكل تمتد على طول الفناء، لتشكل خطًا مائيًا. [ 47 ] تحيط بهذه البركة ممرات مرصوفة بالطوب الأحمر ومزينة بحواف من السيراميك الأخضر، على غرار الرصيف الذي يحيط بالحديقة. [ 47 ] وتحيط بالبركة وممراتها حوضان للزهور يقعان على عمق متر واحد أسفل الرصيف [ 48 ]، وجوانبهما مزينة بإفريز من أقواس نصف دائرية متشابكة.

يعود المظهر الحالي لحديقة الفناء إلى عملية إعادة بناء أُجريت في القرن الحادي والعشرين عقب أعمال التنقيب التي قام بها فريق من علماء الآثار بقيادة ميغيل أنخيل تاباليس بين عامي 2002 و2005. [ 49 ] [ 50 ] دُفنت الحديقة والبركة، اللتان بُنيتا بين عامي 1356 و1366، بين عامي 1581 و1584 عندما قام خوان باوتيستا دي زوماراغا بتبليط الفناء برخام أبيض وأسود، ووضع نافورة من المرمر في وسطه. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ] حافظ الفناء على هذا المظهر حتى تم اكتشاف هيكله الأصلي [ 51 ] وكُشفت الحديقة المخفية بعد أعمال التنقيب التي جرت بين عامي 2002 و2005، والتي أظهرت حالة الحفظ الجيدة للمنطقة الواقعة أسفل الفناء. [ 47 ] [ 50 ] تم ترميم حديقة المدجن القديمة بعد أن ظلت مخفية لقرون تحت أرضية من الرخام.

لوس بانوس دي دونيا ماريا دي باديلا

حمامات دونا ماريا دي باديلا ("حمامات السيدة ماريا دي باديلا") هي حجرة تقع في قبو أسفل فناء الصليب . سُميت نسبةً إلى ماريا دي باديلا ، عشيقة بيدرو الأول، على الرغم من أن المبنى نفسه لا علاقة له بها، بل يعود تاريخه إلى القصر القوطي لألفونسو العاشر. ويتكون من حوض مائي مستطيل، أو صهريج ، مسقوف بسلسلة من الأقبية القوطية المتقاطعة. [ 13 ]

صالون السفراء

أحد مداخل الممر المؤدي إلى Salón de los Embajadores (قاعة السفراء).

يعود تاريخ قاعة السفراء ( صالون دي لوس إمباخادوريس ) إلى القرن الرابع عشر، عندما جعلها بيدرو الأول ملك قشتالة محورًا رئيسيًا لقصره الملكي الجديد. [ 2 ] وتشير إحدى الفرضيات إلى أن بيدرو أعاد استخدام قاعة أقدم بكثير، تُعرف باسم قاعة الثريا، بناها الحاكم العبادي المعتمد، وقام بتجديدها، إلا أن هذه النظرية لم تحظَ بقبول واسع. [ 3 ]

تتميز القاعة بشكلها المربع وقبتها، على غرار القبة في العمارة الإسلامية. [ 2 ] أثناء بناء بيدرو، تم تغيير اتجاه القاعة من مواجهة مكة (شرقًا) إلى الشمال الشرقي، حيث تفتح على فناء دونسيلاس عبر مدخل مركزي. [ 52 ] في منتصف كل جانب من الجوانب الثلاثة الأخرى للقاعة، يوجد مدخل مركزي يتكون من ثلاثة أقواس على شكل حدوة حصان مدعومة بأعمدة رخامية. كل قوس من الأقواس الثلاثة محاط بإطار مستطيل مزخرف ( ألفيز )، والذي بدوره محاط بإطار نصف دائري داخل إطار مستطيل أكبر. [ 2 ] [ 53 ] خلف كل من هذه الأقواس توجد غرفة مستطيلة واسعة، تؤدي بدورها إلى غرف أخرى. [ 53 ] الجدران السفلية لقاعة السفراء مزينة ببلاط ، بينما الجدران العلوية مزينة بزخارف جصية غنية. يمتد صف من النوافذ ذات الزخارف الجصية الدقيقة على طول الجزء العلوي من الجدران، أسفل القبة. [ 2 ]

سقف مقبب في قاعة السفراء.

اكتمل تزيين القاعة عام ١٣٦٦، كما هو مسجل في نقش عربي على مجموعة من الأبواب الخشبية التي صنعها حرفيون من طليطلة . [ ٢ ] أُعيد بناء القبة الحالية فوق القاعة عام ١٤٢٧ لتحل محل القبة الأصلية. أُضيفت الشرفات في الجدران العلوية في القرن السادس عشر. [ ٢ ] في عام ١٥٢٦، احتفل الإمبراطور شارل الخامس وإيزابيلا ملكة البرتغال بزواجهما في هذه القاعة. [ ٥٤ ]

أقسام أخرى

كوارتو ديل برينسيبي .
  • باتيو دي لاس مونيكاس ( ساحة الدمى )
  • Dormitorio de los Reyes Moros ( غرفة نوم الملوك المغاربيين )
  • كوارتو ديل ألميرانتي ( غرفة الأميرال )
  • بيت العقود ( Casa de Contratación )
  • باتيو ديل كروسيرو ( ساحة العبور )
  • Palacio Mudéjar أو de Pedro I ( قصر المدجن أو قصر بطرس القشتالي )
    • باتيو دي لاس مونيكاس ( ساحة الدمى )
    • كوارتو ديل برينسيبي ( غرفة الأمير )
    • باتيو دي لاس دونسيلاس ( ساحة العذارى )
    • صالون ديل تيكو دي كارلوس الخامس ( غرفة سقف تشارلز الخامس )
    • صالون السفراء ( غرفة السفراء )
    • صالون ديل تيكو دي فيليبي الثاني ( غرفة سقف فيليب الثاني )
    • الطابق الأول (Primera planta )
  • بالاسيو جوتيكو ( القصر القوطي )
    • كابيلا ( كنيسة صغيرة )
    • غران صالون ( غرفة كبيرة )
    • Salón de los Tapices ( غرفة المفروشات )
    • Sala de las Bóvedas ( غرفة الخزائن )
  • تُعدّ الطوابق العليا ملكاً للتراث الوطني ، وتشغلها العائلة المالكة عند زيارتها لإشبيلية. تُطبّق إجراءات أمنية مشددة لحماية الزوار، ورسوم الدخول حوالي 5 يورو.
    • Vestíbulo أو Saleta de la Reina Isabel la Católica ( اللوبي أو غرفة الملكة إيزابيلا العاهل الكاثوليكي )
    • أنتيورتاوريو دي إيزابيل لا كاتوليكا ( خطاب إيزابيلا العاهل الكاثوليكي )
    • Oratorio de Isabel la Católica ( خطاب إيزابيلا العاهل الكاثوليكي )
    • ألكوبا ريال ( غرفة النوم الملكية )
    • غرفة الاستقبال ( غرفة ما قبل تناول الطعام )
    • كوميدور دي غالا ( حفل العشاء )
    • قاعة فومار ( غرفة التدخين )
    • ريتريت ديل ري ( مرحاض الملك )
    • Antecomedor de familia، antiguo Cuarto del Rey ( غرفة ما قبل تناول الطعام العائلية، غرفة الملك السابقة )
    • Comedor de Familia أو Cuarto Nuevo ( غرفة طعام عائلية أو غرفة جديدة )
    • ميرادور دي لوس رييس كاتوليكوس ( وجهة نظر الملوك الكاثوليك )
    • Dormitorio del Rey Don Pedro, antiguo Cuarto de los Lagartos ( غرفة نوم الملك دون بيتر ملك قشتالة، غرفة السحالي السابقة )
    • ديسباتشو دي خوان كارلوس الأول ( مكتب خوان كارلوس الأول )
    • Cámara de Audiencias ( غرفة جلسات الاستماع )
    • Dormitorio de Isabel II ( غرفة نوم إيزابيلا الثانية )
    • كوليسيون كارانزا (متحف الأزوليجوس القديم)
  • حدائق
    • إستانك دي ميركوريو ( بركة ميركوري )
    • جاليريا دي غروتيسكو ( معرض بشع )
    • جاردين دي لا دانزا ( حديقة الرقص )
    • جاردين دي ترويا ( حديقة تروي )
    • جاردين دي لا جاليرا ( حديقة جالي )
    • جاردين دي لاس فلوريس ( حديقة الزهور )
    • جاردين ديل برينسيبي ( حديقة الأمير )
    • جاردين دي لاس داماس ( حديقة السيدات )
    • بابيون دي كارلوس الخامس ( جناح تشارلز الخامس )
    • سينادور ديل ليون ( جلورييت الأسد )
    • جاردين إنجليس ( الحديقة الإنجليزية )
    • Jardín del Marqués de la Vega-Inclán ( حديقة ماركيز لا فيجا إنكلان )
    • جاردين دي لوس بويتاس ( حديقة الشعراء )
  • أبياديرو ( كتلة التثبيت )
    • باتيو دي بانديراس ( ساحة الأعلام )
  • جدران قصر ألكازار
معرض الغروتو
حديقة الشعراء

الحدائق

كانت جميع قصور الأندلس تضم بساتين حدائقية تزخر بأشجار الفاكهة والمحاصيل الزراعية ومجموعة واسعة من الزهور العطرة. لم تقتصر وظيفة هذه البساتين على توفير الغذاء لسكان القصر فحسب، بل كانت تُضفي جمالًا ورونقًا على المكان. وكان الماء متوفرًا باستمرار في قنوات الري، والمجاري المائية، والنوافير، والبرك، والمسابح.

شهدت الحدائق المجاورة لقصر إشبيلية تغييرات عديدة. ففي القرن السابع عشر، خلال عهد الملك فيليب الثالث، أدخل المصمم الإيطالي فيرموندو ريستا أسلوب المانييريزم الإيطالي. وكان ريستا مسؤولاً عن تصميم غاليريا دي غروتيسكو (معرض الكهوف)، محولاً الجدار الإسلامي القديم إلى رواق يطل على حدائق القصر.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إشبيلية، الكازار الحقيقي. "التاريخ" . Real Alcázar de Sevilla (بالإسبانية الأوروبية) . تم الاسترجاع 2023-10-30 .
  2. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ راجلز، د. فيرتشايلد (٢٠٠٤). " قصر إشبيلية والعمارة المدجنة". جيستا . ٤٣ (٢). مطبعة جامعة شيكاغو، المركز الدولي لفن العصور الوسطى: ٨٧-٩٨ . doi : 10.2307/25067097 . ISSN 0016-920X . JSTOR 25067097. S2CID 192856091 .   
  3. 1 2 3 كولينز، روجر (1998). إسبانيا: دليل أكسفورد الأثري . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 260-261 . ISBN  978-0-19-285300-4.
  4. ^ "الكاتدرائية والكازار وأرشيفي دي إندياس في إشبيلية" . اليونسكو . تم الاسترجاع 1 يونيو 2009 .
  5. ↑ المجلة الإسلامية . بعثة ووكينغ الإسلامية والمؤسسة الأدبية. 1960. ص 2. 
  6. ^ تي دبليو هيج (1993). Houtsma MT، Wensinck AJ، Arnold TW، Heffening W، Lévi-Provençal É (eds.). موسوعة إي جي بريل الأولى للإسلام، 1913-1936 . المجلد. IV (طبعة 1913 ). بريل. ص. 802. ردمك    9789004097902.
  7. ↑ محمد بن عمر بن قتية؛ ديفيد جيمس (2009). إسبانيا الإسلامية المبكرة: تاريخ ابن قتية : دراسة للمخطوطة العربية الفريدة في المكتبة الوطنية الفرنسية، باريس، مع ترجمة وملاحظات وتعليقات . تايلور وفرانسيس. ص 55. doi : 10.4324/9780203882672 . ISBN   978-0-415-47552-5.
  8. ↑ جوناثان بلوم؛ شيلا بلير (14 مايو 2009). موسوعة غروف للفن والعمارة الإسلامية: مجموعة من ثلاثة مجلدات . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 198. doi : 10.1093/acref/9780195309911.001.0001 . ISBN  978-0-19-530991-1.
  9. 1 2 3 4 5 روبادور، ماريلاند؛ دي فيجويري، L.؛ بيريز رودريغيز، JL؛ روسيليير، هـ؛ والتر، ب. كاستينغ، ج. (2016). “البنية والتركيب الكيميائي للوحات الجدارية من العصور الإسلامية والمسيحية في الكازار بإشبيلية”. علم الآثار . 58 (58): 255-270 . دوى : 10.1111/arcm.12218 . ISSN 0003-813X . 
  10. 1 2 3 4 5 تاباليس رودريغيز، ميغيل أنخيل (2001). "La Transformación Palatina del Alcázar de Sevilla، 914–1366" (PDF) . أناليس دي أركيولوجيا كوردوبيسا . 12 : 195 – 213. HDL : 10396/3559 . ردمك 1130-9741 . 
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 أرنولد، فيليكس (2017). العمارة الإسلامية للقصور في غرب البحر الأبيض المتوسط: تاريخ . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 197-210 . doi : 10.1093/acprof:oso/9780190624552.003.0004 . ISBN  9780190624552.
  12. ↑ أنطونيو أوركيزار-هيريرا (11 مايو 2017). الإعجاب والرهبة: المباني الموريسكية ومفاوضات الهوية في التأريخ الإسباني الحديث المبكر . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 17. ISBN  978-0-19-879745-6.
  13. 1 2 3 4 كونراد، مايكل أ. (2021). "عندما يصبح المحاربون معلمين: المساعي الثقافية لألفونسو العاشر وأيديولوجية الحروب الصليبية" . في جيز، فرانسين (محررة). المدجن وإحياء التراث الموري في أوروبا: المفاوضات الثقافية والترجمات الفنية في العصور الوسطى والتاريخية في القرن التاسع عشر . بريل. ص 28-29 . ISBN  978-90-04-44858-2.
  14. ↑ بلوم، جوناثان م. (2020). عمارة الغرب الإسلامي: شمال أفريقيا وشبه الجزيرة الأيبيرية، 700-1800 . مطبعة جامعة ييل. ص 172. ISBN  9780300218701.
  15. ^ دي فيجويري، لورانس؛ روبادور، ماريا د.؛ صب، جاك؛ بيريز رودريجيز، خوسيه إل. والتر، فيليب. بوكيون ، آن (مارس 2019). "التطور التكنولوجي للزجاج الخزفي في عصر النهضة: التحليل الموضعي للبلاط في الكازار (إشبيلية، إسبانيا)" (PDF) . مجلة جمعية السيراميك الأمريكية . 102 (3): 2– 3، 12– 13. دوى : 10.1111/JACE.15955 . S2CID 139974261 . 
  16. ^ متحف الفن الشعبي العالمي (نيو مكسيكو) (2003). Cerámica Y Cultura: قصة المايوليكا الإسبانية والمكسيكية . الصحافة UNM. ص 83 – 84. ISBN  978-0-8263-3102-1.
  17. ^ دي فيجويري، لورانس؛ روبادور، ماريا د.؛ صب، جاك؛ بيريز رودريجيز، خوسيه إل. والتر، فيليب. بوكيون ، آن (مارس 2019). "التطور التكنولوجي للزجاج الخزفي في عصر النهضة: التحليل الموضعي للبلاط في الكازار (إشبيلية، إسبانيا)" (PDF) . مجلة جمعية السيراميك الأمريكية . 102 (3): 1402–1413 . دوى : 10.1111/jace.15955 . ISSN 0002-7820 . S2CID 139974261 . هال هال-02179294 .   
  18. ^ أنطونيو جاميز جوردو (2014). "Paisajes dibujados. Las rutas de Ford [ المناظر الطبيعية المرسومة. طرق فورد ] " (PDF) . كتالوج المعرض "ريتشارد فورد. رحلات من إسبانيا (1830-1833)" [ريتشارد فورد. رحلات في إسبانيا (1830-1833).] Real Academia de Bellas Artes de San Fernando .
  19. ^ "لا كاسا دي خوان دينتي" . tuguiadesevilla.com . 8 مايو 2021.
  20. 1 2 د خوان إجناسيو زويدو ألفاريز ; خافيير لاندا بيرسيبال؛ جاسينتو بيريز إليوت (2013). "ريال الكازار إشبيلية" (PDF) . Patronato del Real Alcázar y de la Casa Consistorial [مجلس أمناء الكازار الملكي وقاعة المدينة]. ص. 231. ردمك 1578-0619 .  
  21. ^ خوسيه جيستوسو إي بيريز (1889). إشبيلية الأثرية والفنية. تاريخ ووصف جميع المباني البارزة والدينية والمدنية الموجودة بالفعل في هذه المدينة، وإشعار بالتقديرات الفنية والأثرية التي يتم الحفاظ عليها فيها. المجلد 1 . الكونسيرفادو. ص. 314. 
  22. 1 2 فرانسيسكو كالفو فالسي (10 يونيو 2019). "La entrada al Alcázar: Puerta y Patio del León، Patio de la Montería y Antigua exlanada exlanada" . www.alcazardesevilla.com .
  23. ^ "El azulejo del león rampante de los Reales Alcázares" . patrimoniodesevilla.es . 27 أبريل 2016.
  24. ^ رافائيل كوميز (1995). "La puerta del León o de la Montería en los Reales Alcázares de Sevilla" (PDF) . جامعة إشبيلية . ص. 11. 
  25. 1 2 نونيز، خوان كارلوس هيرنانديز؛ موراليس، ألفريدو خوسيه (1999). القصر الملكي في إشبيلية . ناشري سكالا. ص. 14. رقم ISBN  978-1-85759-201-6.
  26. ^ أمادور دي لوس ريوس، خوسيه (1844). إشبيلية بينتوريسكا . التحرير ماكستور. ص. 84. ردمك  9788497611718.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  27. ^ أمادور دي لوس ريوس، خوسيه (1876). القاموس العالمي للغة القلعة والعلوم والفنون . جامعة كومبلوتنسي بمدريد : أستورت هيرمانوس، محررون. ص. 1151. 
  28. ^ جي بي إم دي إل (1858). دليل لزيارة قصر إشبيلية، مختصر البحث التاريخي الوصفي... مكتبة كاتالونيا: نسخة المجلة التجارية. ص. 13. 
  29. ^ كولون وكولون، ج. (1841). إشبيلية الفني . المكتبة الوطنية النمساوية : Imprenta de Álvarez y Compañía. ص. 10. 
  30. ^ رافائيل كوميز. "La Puerta del León o de la Montería en los Reales Alcázares de Sevilla" (PDF) . ص. 14. 
  31. ↑ مونريال وتيخادا، لويس؛ مورا، دومي (1999). قلاع إسبانيا في العصور الوسطى . كونيمان. ص 90. ISBN  9783829022217.
  32. 1 2 هوريهان، كولوم (2012). الدليل المصاحب لجنوب إسبانيا . المجلد 1. مطبعة جامعة أكسفورد . ص 571. ISBN   978-0-19-539536-5.
  33. ١ ٢ ٣ ٤ ألفونسو لوي، هيو سيمور-ديفيز (١٩٧٣). الدليل المصاحب لجنوب إسبانيا ( طبعة ٢٠٠٠). أدلة مصاحبة. ص ١١٦. ISBN   9781900639330.
  34. ^ خوسيه جيستوسو إي بيريز (1889). إشبيلية الأثرية والفنية. تاريخ ووصف جميع الصروح البارزة والدينية والمدنية الموجودة بالفعل في هذه المدينة، وإشعار بالتقديرات الفنية والأثرية التي تحافظ عليها · تومو 1 . الكونسيرفادو. ص. 332. 
  35. ↑ كالفيرت، ألبرت فريدريك (1908). جنوب إسبانيا (طبعة 2018 ). دار نشر أوتلوك. ص 33. ISBN   9783734036927.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  36. 1 2 3 كارليس مانشو وسواريز، إيزابيل رويز دي لا بينيا غونزاليس (2012). تاريخ الفن في العصور الوسطى . منشورات جامعة فالنسيا . ص. 237. ردمك  9788437089027.
  37. ^ أنطونيو إلوي مومبلت ميجويز (2010). الفن الإسباني . Ediciones Encuentro، SA ص. 125. ردمك  9788499205076.
  38. ↑ جوناثان م. بلوم (2020). عمارة الغرب الإسلامي: شمال أفريقيا وشبه الجزيرة الأيبيرية، 700-1800 . مطبعة جامعة ييل . ص 133. ISBN  9780300218701.
  39. ^ إغناسيو غونزاليس فاراس إيبانيز (2022). قصر إسبانيا. رحلة تاريخية وثقافية عبر الهندسة المعمارية الإسبانية . لا إسفرا دي لوس ليبروس، إس إل ص. 133. ردمك  9788413843506.
  40. ^ لويس مينديز رودريغيز، روسيو بلازا أوريانا، أنطونيو زويدو (2009). السفر إلى شرق أوروبا والتراث والسياحة في الأندلس (1800–1929) . مؤسسة مركز الدراسات الأندلسية. ص. 234. ردمك  9788493754808.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  41. 1 2 3 "فناء مونتيريا - فناء مونتيريا (الصيد)" . alcazarsevilla.org .
  42. ^ كاباليرو ، فرنان (1862). الكزار دي اشبيلية . عفريت. دي النائب سلفادور. ص. 10. 
  43. 1 2 أرنولد، فيليكس (2017). العمارة الإسلامية للقصور في غرب البحر الأبيض المتوسط . مطبعة جامعة أكسفورد . ص 207. ISBN  9780190624552.
  44. ^ تريمليت ، جايلز (20 سبتمبر 2022). إسبانيا: تاريخ موجز لإسبانيا . بلومزبري للنشر الولايات المتحدة الأمريكية. ص. 62. ردمك  978-1-63973-058-2.
  45. ↑ مونتيرو، إيلينا باولينو (2019). "إعادة تقييم الخيار الفني لنبلاء قشتالة في نهاية القرن الرابع عشر" . في: لوبيس، بورخا فرانكو؛ أوركيزاري-هيريرا، أنطونيو (محرران). اليهود والمسلمون في شبه الجزيرة الأيبيرية المسيحية وما وراءها، من القرن الرابع عشر إلى القرن الثامن عشر: صورة أخرى . بريل. ص 147. ISBN  978-90-04-39570-1.
  46. ^ نونيز، خوان كارلوس هيرنانديز. موراليس، ألفريدو خوسيه (1999). القصر الملكي في إشبيلية . ناشري سكالا. ص. 52. ردمك  978-1-85759-201-6.
  47. 1 2 3 4 آنا مارين فيدالغو (2006). معرض ابن خلدون: La Méditerranée au XIVe siècle – Le Real Alcázar de Séville (بالفرنسية). المجلس العسكري الأندلسي. ص. 162. 
  48. 1 2 أنطونيو ألماجرو، لويس رامون لاك. "فناء لاس دونسيلاس، قصر إشبيلية" . doaks.org . تم الاسترجاع 19 فبراير 2023 .
  49. 1 2 تاباليس رودريغز، ميغيل أنخيل (2003). "التحقيقات الأثرية في فناء لاس دونسيلاس: التقدم في نتائج الحملة الأولى (2002)" . Apuntes del Real Alcázar de Sevilla (بالإسبانية) (4): 2– 6. ISSN 1578-0619 . 
  50. 1 2 EFE (6 سبتمبر 2002). "المنطقة المدورة التي تقع أسفل فناء لاس دونسيلاس في إشبيلية تظهر في الوضع الأمثل" . الباييس (بالإسبانية).
  51. ↑ "ريال ألكازار - المزيد من التاريخ" . ريال ألكازار إشبيلية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2023 .
  52. ↑ بلاسكو-لوبيز، ف. ج.؛ أليخاندري، ف. ج.؛ فلوريس-أليس، ف.؛ كورتيس، إ. (15 مارس 2016). "أعمال الجص في قاعة السفراء (صالون دي إمباخادوريس) في قصر ريال ألكازار بإشبيلية (إسبانيا): إعادة بناء رسومية للأعمال متعددة الألوان من خلال توصيف الطبقات" (ملف PDF) . مواد البناء والتشييد . 107 : 332-340 . doi : 10.1016/j.conbuildmat.2016.01.021 . hdl : 11441/143490 . ISSN 0950-0618 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 4 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2019 . 
  53. 1 2 أرنولد، فيليكس (2017). العمارة الإسلامية للقصور في غرب البحر الأبيض المتوسط: تاريخ . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 297. doi : 10.1093/acprof:oso/9780190624552.003.0004 . ISBN  9780190624552.
  54. ^ جيوردانو ، كارلوس. بالميسانو، نيكولاس؛ كارونشو، دانيال ر. (2016). قصر إشبيلية الحقيقي : أكثر من ألف سنة من الفن والهندسة المعمارية . برشلونة: Dos de Arte Ediciones. رقم ISBN  9788491030423. OCLC 946119342 . 
  55. ^ "اليوم الذي تغير فيه لورانس العرب في رغبته في إشبيلية" . www.elmundo.es . تم الاسترجاع في 22 فبراير 2018 .
  56. ↑ سميث، ج. لويس (2005). مملكة السماء: فيلم ريدلي سكوت والتاريخ وراء القصة . مطبعة نيوماركت. ص 131. ISBN  978-1-55704-708-3.
  57. ^ مينكوس ، آنا (31 أغسطس 2017). "¿Qué se ha visto de Sevilla en "Juego de Tronos"؟" . اي بي سي (بالإسبانية). صوت . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2019 .