حلاق إشبيلية

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

حلاق إشبيلية، أو الاحتياط عديم الفائدة ( الإيطالية : Il barbiere di Siviglia، ossia L'inutile precauzione [ il barˈbjɛːre di siˈviʎʎa osˈsiːa liˈnuːtile prekautˈtsjoːne ] ) هي أوبرا بافا (أوبرا كوميدية) في فصلين من تأليف جيواتشينو روسيني مع النص الإيطاليلسيزار ستيربيني . استند النص المكتوب إلىالكوميديا ​​الفرنسية بيير بومارشيه حلاق إشبيلية (1775).أقيمالعرض الأول لأوبرا روسيني (تحت عنوان Almaviva, o sia L'inutile precauzione ) في 20 فبراير 1816 في تياترو الأرجنتين ، روما، [ 1 ] بتصميمات أنجيلو توسيلي .

تُعتبر أوبرا حلاق إشبيلية لروسيني واحدة من أعظم روائع الكوميديا ​​الموسيقية، وقد وُصفت بأنها أوبرا بوفا من بين جميع الأوبرا الهزلية. وبعد قرنين من الزمان، لا تزال عملاً فنياً يحظى بشعبية واسعة. [ 2 ]

تاريخ التأليف

تروي أوبرا روسيني أحداث أولى مسرحيات الكاتب المسرحي الفرنسي بيير بومارشيه الثلاث، والتي تدور حول شخصية فيجارو ، الحلاق الذكي والمغامر. أما أوبرا موتسارت " زواج فيجارو" ، التي أُلفت قبل ذلك بثلاثين عامًا، أي في عام 1786، فهي مستوحاة من الجزء الثاني من ثلاثية بومارشيه. (كانت هذه المسرحية في الأصل مُصممة لتكون أوبرا كوميدية ، لكن فرقة الكوميدي الإيطالية رفضتها ). [ 3 ] [ 4 ] عُرضت المسرحية بشكلها الحالي لأول مرة عام 1775 من قِبل فرقة الكوميدي الفرنسية في مسرح التويلري بباريس . [ 5 ]

أُلفت أوبرات أخرى مستوحاة من المسرحية الأولى على يد جيوفاني بايزيلو ( عام ١٧٨٢ )، ونيكولاس إيسوارد عام ١٧٩٦، ثم فرانشيسكو مورلاتشي عام ١٨١٦. ورغم نجاح عمل بايزيلو لفترة من الزمن، إلا أن نسخة روسيني وحدها هي التي صمدت أمام اختبار الزمن، ولا تزال تُعدّ ركيزة أساسية في ذخيرة الأوبرا. في ١١ نوفمبر ١٨٦٨، قبل يومين من وفاة روسيني، قدّم الملحن كونستانتينو دال أرجين (١٨٤٢-١٨٧٧) العرض الأول لأوبرا مبنية على نفس نص أوبرا روسيني، [ ٦ ] ومُهداة إلى روسيني. [ ٧ ] لم يكن العرض الأول فاشلاً، لكن النقاد أدانوا "جرأة" الملحن الشاب، وأصبح العمل الآن منسياً. [ ٧ ] [ ٨ ]

اشتهر روسيني بإنتاجه الغزير، إذ أنجز ما معدله أوبراين سنوياً لمدة 19 عاماً، وفي بعض السنوات كتب ما يصل إلى أربع أوبرا. ويعتقد علماء الموسيقى، كما هو متوقع، أن موسيقى أوبرا " حلاق إشبيلية" قد أُلفت في أقل من ثلاثة أسابيع، [ 9 ] على الرغم من أن المقدمة الموسيقية الشهيرة في الواقع مُعاد استخدامها من أوبراين سابقتين لروسيني، هما "أوريليانو في بالميرا" و "إليزابيث، ملكة إنجلترا"، وبالتالي فهي لا تحتوي على أي من العناصر اللحنية الموجودة في أوبرا "حلاق إشبيلية" نفسها. [ 10 ]

تاريخ الأداء

حثّ لويجي زامبوني ، الذي كتب روسيني دور فيجارو خصيصًا له، روسيني وفرانشيسكو سفورزا-سيزاريني، مدير مسرح الأرجنتين الذي كان يعاني من ضائقة مالية، على التعاقد مع زوجة أخيه، إليزابيتا غافوريني ، لأداء دور روزينا. إلا أن أجرها كان باهظًا، وفي النهاية استقروا على جيلترود ريغيتي . [ 11 ] كان العرض الأول لأوبرا روسيني، الذي أقيم في 20 فبراير 1816 في مسرح الأرجنتين بروما، [ 12 ] كارثيًا: فقد أطلق الجمهور صيحات الاستهجان والسخرية طوال العرض، ووقعت عدة حوادث على خشبة المسرح. [ 9 ] علاوة على ذلك، كان العديد من الحضور من مؤيدي أحد منافسي روسيني، وهو المخضرم جيوفاني بايسيلو ، الذي استغلّ عقلية القطيع لاستفزاز بقية الجمهور وجعلهم يكرهون الأوبرا. [ ٩ ] كان بايزيلو قد ألّف بالفعل أوبرا حلاق إشبيلية ، واعتبر نسخة روسيني الجديدة إهانةً لنسخته. وعلى وجه الخصوص، لم يرضَ معجبو بايزيلو عن النسخة الأخيرة، إذ "استُخدمت على غرار موسيقى البوفو ، حيث يمتزج الجانب المؤثر بالجانب الكوميدي، بل ويطغى عليه أحيانًا". [ ١٣ ] مع ذلك، حقق العرض الثاني نجاحًا. [ ٩ ] وقد حظيت المسرحية الفرنسية الأصلية، حلاق إشبيلية ، بقصة مماثلة: لم تلقَ استحسانًا في البداية، ثم أصبحت من الأعمال المفضلة في غضون أسبوع. [ ١٤ ]

عُرضت الأوبرا لأول مرة في إنجلترا في 10 مارس 1818 على مسرح الملك في لندن باللغة الإيطالية، وسرعان ما تبع ذلك عرض نسخة إنجليزية مترجمة من قِبل جون فاوست ودانيال تيري في 13 أكتوبر على مسرح كوفنت غاردن . وعُرضت لأول مرة في أمريكا في 3 مايو 1819 باللغة الإنجليزية (على الأرجح نسخة كوفنت غاردن) على مسرح بارك في نيويورك . [ 15 ] وقُدّمت باللغة الفرنسية على مسرح أورليانز في نيو أورليانز في 4 مارس 1823، [ 16 ] وأصبحت أول أوبرا تُعرض باللغة الإيطالية في نيويورك، عندما افتتح مانويل غارسيا (الذي لعب دور ألمافيفا) وفرقته الإيطالية موسمهم الأول هناك بأوبرا "الحلاق" في 29 نوفمبر 1825 على مسرح بارك. وضمّ طاقم العمل، المكون من ثمانية ممثلين، ثلاثة أفراد آخرين من عائلته، من بينهم ماريا فيليسيا البالغة من العمر 17 عامًا، والتي عُرفت لاحقًا باسم ماريا مالبران . [ 17 ]

كُتب دور روزينا في الأصل لمغنية كونترالتو . ووفقًا للناقد الموسيقي ريتشارد أوزبورن، في كتابه "قاموس نيو غروف للأوبرا "، "من المهم توثيق مدى تحريف المغنين أحيانًا لنوايا روسيني. وكان التحريف الأبرز هو نقل دور روزينا إلى طبقة صوتية أعلى، محولًا إياها من صوت ألتو رائع إلى صوت سوبرانو قوي". [ 18 ] ومع ذلك، لوحظ أيضًا أن روسيني، الذي كان يُعدّل موسيقاه بشكل متكرر لمغنين محددين، كتب أغنية جديدة للفصل الثاني لجوزفين فودور-مينفييل ، وهي مغنية سوبرانو غنت دور روزينا في العرض الأول بلندن عام 1818، وغنت الأغنية الجديدة حوالي عام 1820 في مسرح إيطاليان في باريس، حيث نُشرت. [ 19 ] وفقًا لألبرتو زيدا ، مؤلف الطبعة النقدية الأولى للأوبرا، فإن «نقل دور روزينا من صوت الكونترالتو إلى السوبرانو يستلزم نقل دور المغنية الثانية ، بيرتا، الذي كتبه روسيني لصوت السوبرانو، إلى صوتٍ أخفض. ستجد بيرتا، بصوت ميزو-سوبرانو، صعوبةً في نطاق صوت أغنيتها "Il vecchiotto cerca moglie"، كما أن الصعود إلى دو 6 المطلوب في ختام الكونشرتاتو الكبير في الفصل الأول صعبٌ للغاية». [ 20 ]

كثيراً ما يُحوّل درس الغناء في الفصل الثاني إلى "عرض كاباريه مبهر". [ 18 ] عُرفت أديلينا باتي بإدراجها أغنية "Il bacio" للويجي أرديتي ، وبوليرو من أوبرا " I vespri siciliani" لفيردي ، وأغنية الظل من أوبرا " Dinorah" لمايربير ، وأغنية " Home! Sweet Home! " لهنري بيشوب . وحذت نيلي ميلبا حذوها، حيث رافقت نفسها على البيانو في الأغنية الأخيرة. [ 18 ] وبدأت بولين فياردو تقليد إدراج أغنية "Nightingale" لألكسندر أليابيف . في تسجيل لأداء في دار أوبرا لا سكالا عام 1956، غنت ماريا كالاس نسخة مختصرة من أغنية "Contro un cor"، تم نقلها إلى نغمة أعلى، في سلم مي. [ 21 ] ذات مرة، بعد أن غنت باتي أداءً مزخرفًا بشكل خاص للأغنية الأصلية للأوبرا، "Una voce poco fa"، يُقال إن روسيني سألها: "جميل جدًا يا عزيزتي، ومن كتب القطعة التي قدمتها للتو؟" [ 18 ]

"Cessa di più resistere," Count Almaviva's bravura aria at the end of Act 2, was omitted from most performances starting shortly after the opera's premiere and is missing from many older "complete" recordings. (The 1959 Metropolitan Opera set is an exception, though Cesare Valletti, who sang the aria for the studio recording, never did so when he performed the role live at the Met.) More recently it has tended to be included more often than not, and audiences and home listeners have grown to expect it[22].

The piece is a staple of the operatic repertoire[23] Because of a scarcity of true contraltos,[24] the role of Rosina has most frequently been sung by a coloratura mezzo-soprano (with or without pitch alterations, depending on the singer), and has in the past, and occasionally in more recent times, been sung by coloratura sopranos such as Marcella Sembrich, Maria Callas, Roberta Peters, Gianna D'Angelo, Victoria de los Ángeles, Beverly Sills, Lily Pons, Diana Damrau, Edita Gruberová, Kathleen Battle and Luciana Serra. Famous recent mezzo-soprano Rosinas include Marilyn Horne, Teresa Berganza, Frederica von Stade, Lucia Valentini Terrani, Susanne Marsee, Cecilia Bartoli, Joyce DiDonato, Jennifer Larmore, Elīna Garanča, Isabel Leonard, Vesselina Kasarova and Aigul Akhmetshina[25][26]. Famous contralto Rosinas include Ewa Podleś, who made her stage debut in that role.[27]

Roles

Roles, voice types, premiere cast
Role[28]Voice type[29]Premiere cast, 20 February 1816Conductor: Gioachino Rossini
Count AlmavivatenorManuel Garcia
Bartolo, doctor of medicine, Rosina's guardianbassBartolomeo Botticelli
Rosina, rich pupil in Bartolo's housecontralto[30]Geltrude Righetti-Giorgi
Figaro, barberbaritone[31]Luigi Zamboni
باسيليو، معلم الموسيقى الخاص بروزيناباسزينوبيو فيتاريلي
بيرتا، المربية العجوز في منزل بارتولوسوبرانو [ 32 ]إليزابيتا لويسيليه
فيوريلو، خادم ألمافيفاباس [ 33 ]باولو بياجيلي
أمبروجيو، خادم بارتولوباس [ 34 ]
رقيب شرطة ("ضابط")باس [ 35 ]
كاتب عدلصامت
الجوقة: ضباط، جنود، موسيقيو الشوارع

ملخص

المكان: إشبيلية ، إسبانيا [ 36 ]
الزمن: القرن السابع عشر [ 37 ]

الفصل الأول

الساحة أمام منزل بارتولو

في ساحة عامة أمام منزل بارتولو، كانت فرقة موسيقية وطالب فقير يُدعى ليندورو يعزفون أغنيةً أمام نافذة روزينا (" إيكو، ريدينتي إن سييلو "؛ "هناك، تضحك في السماء"). ليندورو، الذي هو في الحقيقة الكونت الشاب ألمافيفا متنكرًا، يأمل أن تجعل روزينا الجميلة تحبه لشخصه لا لماله. يدفع ألمافيفا للموسيقيين الذين يرحلون بعد ذلك، تاركين إياه وحيدًا غارقًا في أفكاره. روزينا هي ابنة بارتولو العجوز العابس، وهي تحت وصايته، ولا تُمنح إلا القليل من الحرية لأن بارتولو يخطط للزواج منها عندما تبلغ سن الرشد، وبالتالي الاستيلاء على مهرها الكبير.

يشرع فيجارو في الغناء (أغنية: " Largo al factotum della città"؛ "أفسحوا الطريق لموظف المدينة "). ولأن فيجارو كان خادمًا للكونت، يطلب منه الكونت مساعدته في لقاء روزينا، عارضًا عليه مالًا إن نجح في ذلك (ثنائي: "All'idea di quel metallo"؛ "عند فكرة ذلك المعدن"). ينصح فيجارو الكونت بالتنكر في زي جندي ثمل، يُؤمر بالإقامة مع بارتولو، ليتمكن من دخول المنزل. وعلى هذه النصيحة، يُكافأ فيجارو بسخاء.

غرفة في منزل بارتولو بها أربعة أبواب

يبدأ المشهد بأغنية روزينا ، "Una voce poco fa" ("صوت منذ قليل").

لم تكن روزينا تعرف الكونت إلا باسم ليندورو، فكتبت إليه رغبةً منها في التعرف عليه أكثر. وبينما كانت تغادر الغرفة، دخل بارتولو برفقة معلم الموسيقى باسيليو. كان بارتولو يشك في الكونت، فنصحه باسيليو بإبعاده عن الأنظار بنشر شائعات كاذبة عنه ("الافتراء نسيم عليل").

بعد رحيل الاثنين، دخلت روزينا وفيجارو. طلب ​​فيجارو من روزينا أن تكتب بضع كلمات تشجيعية لليندورو، والتي كانت قد كتبتها بالفعل. (ثنائي: "Dunque io son...tu non m'inganni?"؛ "إذن أنا... أنت لا تخدعني؟"). على الرغم من دهشتها من بارتولو، تمكنت روزينا من خداعه، لكنه ظل متشككًا. (أغنية: "A un dottor della mia sorte"؛ "إلى طبيب من طبقتي").

دخل الكونت ألمافيفا، متنكرًا بزي جندي ومتظاهرًا بالثمالة، المنزل مطالبًا بالإقامة فيه. خوفًا من الرجل الثمل، هرعت بيرتا، مدبرة المنزل، إلى بارتولو طلبًا للحماية. أخبر بارتولو "الجندي" أنه (بارتولو) لديه إعفاء رسمي يعفيه من شرط إيواء الجنود في منزله. تظاهر ألمافيفا بأنه ثمل وعدواني لدرجة عدم الفهم، وتحدى بارتولو للشجار. بينما كان بارتولو يبحث في مكتبه المزدحم عن الوثيقة الرسمية التي تثبت إعفاءه، همس ألمافيفا لروزينا بأنه ليندورو متنكرًا، وسلمها رسالة غرامية. سأل بارتولو بشك عما في الورقة التي كانت في يد روزينا، لكنها خدعته بإعطائه قائمة غسيلها. تشاجر بارتولو والكونت بصوت عالٍ. دخل باسيليو، ثم فيجارو، الذي حذر من أن ضجيج الشجار أيقظ الحي بأكمله. أخيرًا، لفت الضجيج انتباه ضابط الحرس وجنوده، الذين احتشدوا في الغرفة. طالب بارتولو الضابط باعتقال "الجندي السكران". همّ الضابط بذلك، لكن ألمافيفا كشف بهدوء عن هويته الحقيقية للضابط، فتراجع. شعر بارتولو وباسيليو بالذهول والحيرة، بينما ضحك فيجارو عليهما في صمت. (الخاتمة: "بارد وساكن، كتمثال"). ازداد الارتباك، مما تسبب في معاناة الجميع من الصداع والهلوسة السمعية ("يبدو رأسي وكأنه في فرن ملتهب: صوت السندان يصم الآذان").

الفصل الثاني

غرفة في منزل بارتولو بها بيانو

يظهر الكونت ألمافيفا مجددًا في منزل الطبيب، متنكرًا هذه المرة في زي دون ألونسو، وهو كاهن ومعلم غناء يحل محل باسيليو المريض ظاهريًا. لكسب ثقة بارتولو، يخبره دون ألونسو أنه اعترض رسالة من ليندورو إلى روزينا، ويقول إن ليندورو خادم للكونت ألمافيفا ولديه نوايا سيئة تجاه روزينا. بينما يتظاهر ألمافيفا بإعطاء روزينا درس الغناء ("ضد قلب")، يصل فيجارو ليحلق لحية بارتولو. ولأنه لا يريد ترك روزينا وحدها مع معلم الغناء، يصر بارتولو على أن يحلق له فيجارو لحيته في غرفة الموسيقى. يظهر باسيليو فجأة لحضور درسه الموسيقي المقرر، لكن ألمافيفا يغريه بمحفظة مليئة ويقنعه بالمغادرة مجددًا، بعد نقاش طويل حول مظهره المريض. (الخماسية: "دون باسيليو! – كوزا فيجو!"؛ "دون باسيليو! – ماذا أرى؟"). يسمع بارتولو العاشقين يتآمران، فيطرد الجميع غاضباً. تشكو بيرتا من جنون أهل البيت ("إيل فيكيوتو سيركا موغلي"؛ "الرجل العجوز يبحث عن زوجة").

غرفة في منزل بارتولو بها نافذة شبكية تطل على الساحة .

يأمر بارتولو باسيلو بتجهيز الموثق لعقد قرانه على روزينا في ذلك المساء. يغادر باسيلو وتصل روزينا. يُري بارتولو روزينا الرسالة التي كتبتها إلى "ليندورو" ويقنعها بأنها دليل على أن ليندورو ليس إلا تابعًا لألمافيفا ويتلاعب بها بتحريض منها. تصدق روزينا القصة وتوافق على الزواج من بارتولو.

خلال فاصل موسيقي، تُحاكي الموسيقى عاصفة رعدية للدلالة على مرور الوقت. يصعد ألمافيفا وفيجارو سلمًا إلى الشرفة ويدخلان غرفة روزينا من النافذة. تتهم روزينا ألمافيفا، الذي تعتقد أنه ليندورو، بخيانتها. يكشف ألمافيفا عن هويته ويتصالحان. وبينما ينغمس ألمافيفا وروزينا في مشاعرهما، يُلحّ فيجارو عليهما بالمغادرة. يُسمع صوت شخصين يقتربان من الباب الأمامي، وهما باسيليو وكاتب العدل. يحاول الكونت وروزينا وفيجارو المغادرة عبر السلم، لكنهم يكتشفون أنه قد أُزيل. يُجبر ألمافيفا كاتب العدل، مستخدمًا الرشاوى والتهديدات، على تزويجه من روزينا، بحضور باسيليو وفيجارو كشاهدين قانونيين. يقتحم بارتولو الغرفة برفقة الضابط ورجال الحراسة، لكن بعد فوات الأوان؛ فقد تم الزواج بالفعل. يهدأ بارتولو الحائر بالسماح له بالاحتفاظ بمهر روزينا. وتختتم الأوبرا بنشيد للحب ("Amor e fede eterna, si vegga in noi regnar!"؛ "ليُرى الحب والإيمان يسودان فينا إلى الأبد").

التسجيلات

مراجع

ملحوظات

  1. ^ كاساجليا، غيراردو (2005). " إل باربييري دي سيفيليا ،  20 فبراير 1816" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (باللغة الإيطالية) .
  2. ↑ فيشر، بيرتون د.، حلاق إشبيلية (سلسلة مكتبة كلاسيكيات الأوبرا). غراند رابيدز: رحلات الأوبرا، 2005.
  3. ↑ وينستوك 1968 ، ص 54.
  4. ↑ سي. أوزبورن 1994 ، ص 57.
  5. ↑ كوردييه 1883 ، ص 13 . 
  6. ↑ وينستوك 1968 ، ص 366.
  7. 1 2 داركايس، ف. (1869). "راسينيا الموسيقية". Direzione della Nuova Antologia (باللغة الإيطالية). 10 . فلورنسا: 404.
  8. ^ “[مقالة]”. جازيتا بيمونتيز (باللغة الإيطالية). 17 نوفمبر 1868. ص. 2. 
  9. 1 2 3 4 R. Osborne 2007 ، ص 38-41 مؤرشف في 17 يونيو 2014 في Wayback Machine . 
  10. ↑ " مقدمة طال انتظارها لإليزابيتا وآخرين" بقلم تيم بيج ، صحيفة واشنطن بوست ، 11 مايو 2003
  11. ↑ روز، مايكل (2013). ميلاد أوبرا: خمس عشرة تحفة فنية من بوبيا إلى فوزيك ، ص 130-131. دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 0393089657
  12. ↑ سي. أوزبورن 1994 ، ص 52 . 
  13. ↑ حلاق إشبيلية، مؤرشف بتاريخ 14 يوليو 2011 في موقع Wayback Machine على الرابط musicwithease.com
  14. ↑ " حلاق إشبيلية – الموارد التعليمية" بقلم صوفيا لورسن وإوانا سلمانيديس، ص. 11، الأوبرا الفيكتورية
  15. ↑ لوينبيرغ 1978 ، الأعمدة 643-646.
  16. ↑ Kmen 1966 ، ص 97.
  17. ↑ سومر 1992 ، ص 586.
  18. 1 2 3 4 ر. أوزبورن 1992 ، ص 311 
  19. ↑ أُدرجت الأغنية كمُلحق للطبعة النقدية للأوبرا التي حررتها باتريشيا براونر. انظر جوسيت 2009 ، الدقيقة 19-25 ، حول الطبعة النقدية الجديدة لأوبرا حلاق إشبيلية ؛ انظر أيضًا "فودور-مينفييل، جوزفين" في كوتش وريمينز 2003 ، الصفحات 1500-1501 . 
  20. ^ "مشكلة في التفسير الروسي" . albertozedda.com (باللغة الإيطالية). روزينا: كونترالتو أم سوبرانو؟ . تم الاسترجاع في 7 يناير 2025 . يتوافق نقل عجلة روزينا إلى السوبرانو مع ضرورة نقل صوت أقوي إلى عجلة الدونا الثانية، بيرتا، التي تم تعيينها من روسيني للسوبرانو. عثرت فرقة بيرتا الموسيقية على مقطوعة من أغنيتها "قد يكون هناك شيء ما"، ويصعب تطبيقها عمليًا على الرقم 5 مما يفرض نهاية الحفل الكبير للنهائي الأول.{{cite web}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  21. ↑ "مراجعة" بقلم ريتشارد أوزبورن، مجلة غراموفون
  22. ^ "Cessa di più Resistere" .
  23. ↑ "إحصائيات الأوبرا" . قاعدة بيانات الأوبرا . مؤرشفة من الأصل في 17 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليها في 8 مايو 2011 .
  24. ↑ مايرز، إريك، "حلو ومنخفض: قضية اختفاء الكونترالتو" مؤرشف في 18 يوليو 2011 في آلة Wayback ، أخبار الأوبرا ، ديسمبر 1996.
  25. ↑ "مراجعة حلاق إشبيلية - أداء بايار المفعم بالحيوية لروسيني يجعل هذا الإحياء متألقًا" .
  26. ↑ "يواصل طاقم الممثلين الثاني المتميز إمتاع فن الغناء الجميل في أوبرا "حلاق إشبيلية" التي تقدمها دار الأوبرا المتروبوليتان"" .
  27. ↑ "إيوا بودليس" ، دار الأوبرا الملكية
  28. ↑ تم إدراج الأدوار كما وردت في نص الأوبرا لعام 1816. مؤرشف في 10 مارس 2017 في Wayback Machine (روما: كريسبينو بوتشينيلي).
  29. ↑ تشير أنواع الأصوات المذكورة هنا إلى طاقم الممثلين الأصلي كما ورد في كتيب برنامج عام 2010 الصادر عن مؤسسة مسرح لا فينيس في البندقية (انظر حلاق إشبيلية ، صفحة 37 [ملف PDF صفحة 51])، باستثناء فيجارو. على الرغم من أن كتيب البرنامج يصنف فيجارو كصوت جهير، إلا أن جميع المصادر الأخرى المذكورة هنا تشير إلى أنه صوت باريتون.
  30. ↑ كُتبت هذه الأوبرا في الأصل لصوت الكونترالتو، وفقًا لكتاب برنامج صادر عن دار أوبرا لا فينيس عام ٢٠١٠ ، وكذلك في كتاب ر. أوزبورن ١٩٩٢ ، صفحة ٣١١. تميل النوتات الموسيقية المطبوعة المعاصرة إلى إدراج دور روزينا كدور ميزو-سوبرانو، وقد ورد هذا الدور في كتاب س. أوزبورن ١٩٩٤ ، صفحة ٥٢ ؛ وجوسيت وبراونر ٢٠٠١ ، صفحة ٧٧٦ ؛ وكوبيه ١٩٩٧ ، صفحة ٦٦٧. تختلف ممارسات اختيار الممثلين في دور الأوبرا اختلافًا كبيرًا. تستطيع بعض مغنيات الميزو-سوبرانو غناءها كما كُتبت في الأصل دون تغيير، ولكن غالبًا ما تُستخدم نسخة مُعدّلة شائعة عند اختيار مغنية سوبرانو لهذا الدور. وقد حقق مغنون من جميع أنواع الأصوات الثلاثة نجاحًا كبيرًا في هذا الدور ( فويل وبيرغر ٢٠٠٦ ).    
  31. ↑ تم إدراجه على أنه باريتون بواسطة R. Osborne 1992 ، ص 311 ؛ C. Osborne 1994 ، ص 52 ؛ Gossett & Brauner 2001 ، ص 776 ؛ و Kobbé 1997 ، ص 310 .    
  32. ↑ مُدرجة أيضًا كصوت سوبرانو في غوسيت وبراونر 2001 ، ص 776 ؛ وسي. أوزبورن 1994 ، ص 52 ؛ وكوبيه 1997 ، ص 667. في العروض الحديثة، يُؤدّى دور بيرتا أيضًا بواسطة مغنيات ميزو-سوبرانو، وهو مُدرج كصوت ميزو-سوبرانو في آر. أوزبورن 1992 ، ص 311. انظر أيضًا، حلاق إشبيلية في قاعدة بيانات أوبرا متروبوليتان، مؤرشفة في 3 مارس 2016 على موقع Wayback Machine (أرشيفات عروض أوبرا متروبوليتان ).    
  33. ↑ يُصنف أيضًا كصوت جهير (باس) من قِبل ر. أوزبورن 1992 ، ص 311 ؛ س. أوزبورن 1994 ، ص 52 ؛ وكوبيه 1997 ، ص 667. ويُصنف كصوت باريتون من قِبل جوسيت وبراونر 2001 ، ص 776 .    
  34. ↑ يتثاءب الخادم المسن بصوت عالٍ عدة مرات، وينطق بكلمة أو كلمتين يعبر فيهما عن رغبته في النوم.
  35. ↑ لديه سطر منفرد واحد فقط، ولكنه سطر مهم للغاية.
  36. ↑ يستند ملخص الحبكة جزئيًا إلى Melitz 1921 ، الصفحات 29-31 . مؤرشف في 10 مارس 2017 في Wayback Machine ، مع تحديثات وتوضيحات وتعديلات على لغته التي غالبًا ما تكون قديمة. 
  37. ↑ ر. أوزبورن 1992 ، ص 309.

مصادر