سينما جنوب الهند

في عام ١٨٩٧، عرض أحد العارضين الأوروبيين لأول مرة مجموعة مختارة من الأفلام القصيرة الصامتة في قاعة فيكتوريا العامة في مدراس ( تشيناي الحالية ). ^{[ ١١ ]} تناولت جميع الأفلام مواضيع واقعية، وكانت في معظمها عبارة عن تسجيلات مصورة للأحداث اليومية. في مدراس ( تشيناي الحالية )، أُنشئ مسرح إلكتريك لعرض الأفلام الصامتة . ^{[ ١١ ]} وكان هذا المسرح وجهة مفضلة للجالية البريطانية في مدراس. أُغلق المسرح بعد بضع سنوات. ويُعد هذا المبنى الآن جزءًا من مجمع مكتب بريد في شارع آنا سالاي ( طريق ماونت ). كما بُني مسرح ليريك في منطقة طريق ماونت. ^{[ ١١ ]} تميز هذا المسرح بتنوع فعالياته، بما في ذلك المسرحيات باللغة الإنجليزية، وحفلات الموسيقى الكلاسيكية الغربية ، وحفلات الرقص . كما عُرضت الأفلام الصامتة كعنصر جذب إضافي. اشترى سواميكانو فينسنت ، وهو موظف في سكك حديد جنوب الهند في كويمباتور ، جهاز عرض أفلام وأفلامًا صامتة من الفرنسي دوبونت، وأسس مشروعًا لعرض الأفلام . ^{[ 12 ]} أقام خيامًا لعرض الأفلام، واكتسبت سينماه المتنقلة شهرة واسعة، وجاب أنحاء الولاية بوحدته المتنقلة. ^{[ 13 ]} وفي السنوات اللاحقة، أنتج أفلامًا ناطقة ، كما بنى دار سينما في كويمباتور . ^{[ 14 ]}

احتفالاً بزيارة الملك جورج الخامس عام ١٩٠٩، نُظِّم معرضٌ ضخمٌ في مدراس . وكان أبرز ما فيه عرض أفلام قصيرة مصحوبة بالصوت. استوردت شركة بريطانية مكبر صوت "كرون" ، وهو عبارة عن جهاز عرض أفلام موصول بجهاز غراموفون مزود بقرص يحتوي على تسجيلات صوتية مُسبقة، وكان الجهازان يعملان معاً، ما يُنتج صورة وصوتاً في آنٍ واحد. مع ذلك، لم يكن هناك حوار متزامن . بعد انتهاء المعرض، استولى المصور الناجح راغوباثي فينكايا نايدو على المعدات وأقام سينما مؤقتة بالقرب من محكمة مدراس العليا . ^{[ ١١ ]} وفي عام ١٩١٢، بنى راغوباثي فينكايا، الذي كان يملك ثروة طائلة، سينما دائمة في منطقة ماونت رود أطلق عليها اسم "مسرح غايتي". وكانت هذه أول سينما في مدراس تعرض الأفلام بدوام كامل. أُغلقت السينما لاحقاً لصالح مشاريع تجارية. ^{[ ١٥ ]}

ابتكر سواميكانو فينسنت ، مؤسس أول دار سينما في جنوب الهند بمدينة كويمباتور ، مفهوم "سينما الخيمة"، حيث تُنصب خيمة على مساحة من الأرض المفتوحة بالقرب من مدينة أو قرية لعرض الأفلام. أُنشئت أول دار سينما من هذا النوع في مدراس ، وسُميت "مكبر صوت إديسون السينمائي الكبير". ويعود ذلك إلى استخدام الكربون الكهربائي في أجهزة عرض الصور المتحركة. ^{[ 16 ]} بُنيت استوديوهات سينمائية متكاملة في سالم ( استوديو المسارح الحديثة ) وكويمباتور ( استوديوهات سنترال ، ونبتون، وباكشيراجا). أصبحت تشيناي مركزًا لنشاط الاستوديوهات السينمائية، حيث بُني فيها استوديوان سينمائيان آخران، هما استوديوهات فيجايا فاهيني واستوديوهات جيميني . وهكذا، مع كون رئاسة مدراس الموحدة عاصمةً لمعظم جنوب الهند ، أصبحت تشيناي مركزًا لأفلام جنوب الهند.

كان أول إنتاج سينمائي في مدراس فيلم "كيتشاكا فادهام " (تدمير كيتشاكا)، من إنتاج وإخراج ر. ناتاراجا موداليار، مؤسس شركة إنديا فيلم المحدودة . ^{[ 17 ]} خلال عشرينيات القرن العشرين، صُوّرت أفلام صامتة باللغة التاميلية في مواقع مؤقتة داخل وحول تشيناي، ولإجراء المعالجة التقنية، أُرسلت إلى بونه أو كلكتا . لاحقًا، صُوّرت بعض الأفلام التي شارك فيها إم كيه تياغاراجا بهاغافاتار في تلك المدن أيضًا. نشط فنانو التيلجو مع إنتاج فيلم "بهيشما براتيغنا " الصامت عام 1921. أخرج الفيلم راغوباثي فينكايا نايدو وابنه آر إس براكاش. ^{[ 18 ]} واصل الاثنان، إلى جانب ياراغوديباتي فارادا راو ، إنتاج وإخراج عشرات الأفلام طوال العقد، مُسندين أدوارًا رئيسية لممثلي المسرح. ^{[ 19 ]} وقد أرست هذه الأفلام سابقة طويلة الأمد بالتركيز حصريًا على المواضيع الدينية. ناندانار ، ^{[ 20 ]} غاجيندرا موكشام ، وماتسيافاتار ، ثلاثة من أشهر إنتاجاتهم، تركز على الشخصيات الدينية والأمثال والقيم الأخلاقية.

أُنتج أول فيلم صامت باللغة التاميلية، " كيتشاكا فادهام" ، على يد ر. ناتاراجا موداليار عام 1918. ^{[ 22 ]} أما أول فيلم ناطق، "كاليداس" ، فكان متعدد اللغات، وعُرض في 31 أكتوبر 1931، أي بعد أقل من سبعة أشهر من عرض أول فيلم ناطق في الهند، "عالم آرا" . ^{[ 23 ]} وسرعان ما ازداد عدد الأفلام الناطقة، المعروفة باسم "الأفلام الناطقة" ، وشعبيتها. وفي عام 1934، حققت صناعة السينما أول نجاح تجاري كبير لها مع فيلم "لافكوسا" . الفيلم من إخراج سي. بولايا وبطولة باروبالي سوباراو وسريرانجاني ، وقد اجتذب أعدادًا غير مسبوقة من المشاهدين إلى دور العرض، ودفع بصناعة السينما الناشئة إلى صلب الثقافة السائدة. ^{[ 24 ]}

في نفس الفترة، عُرض أول فيلم ناطق باللغة الكنادية ، "ساتي سولوتشانا" ، ^{[ 25 ]} في دور السينما، تبعه فيلم "بهاكتا دروفا" (المعروف أيضًا باسم " دروفا كومار "). حقق كلا الفيلمين نجاحًا كبيرًا. إلا أن صانعي الأفلام الطموحين في كارناتاكا واجهوا صعوبات جمة بسبب نقص الاستوديوهات والطواقم الفنية. صُوّر فيلم "ساتي سولوتشانا" في كولهابور في استوديو تشاترباثي، بينما أُجريت معظم عمليات التصوير وتسجيل الصوت وما بعد الإنتاج في مدراس. كما كان من الصعب الحصول على تمويل لمشاريع الأفلام الجديدة في المنطقة، ولذلك لم يُعرض سوى عدد قليل جدًا من الأفلام باللغة الكنادية خلال السنوات الأولى للسينما الناطقة في الهند . أما أول فيلم ناطق باللغة المالايالامية فكان "بالان" ، الذي عُرض عام 1938. أخرجه إس. نوتاني، وكتب السيناريو والأغاني موثوكولام راغافان بيلاي . استمر إنتاج الأفلام المالايالامية بشكل رئيسي من قبل المنتجين التاميل حتى عام 1947، عندما تم إنشاء أول استوديو أفلام رئيسي ، أودايا ، في أليبي ، كيرالا من قبل كونشاكو ، الذي اكتسب شهرة كمنتج ومخرج أفلام.

قُسّمت رئاسة مدراس إلى ولايات لغوية، تُعرف اليوم باسم كارناتاكا ، وكيرالا، وأندرا براديش، وتاميل نادو . شكّل هذا التقسيم بداية حقبة جديدة في سينما جنوب الهند، حيث احتُفي بالسينما إقليميًا وحصريًا بلغة كل ولاية. وبحلول عام 1936، سمحت الشعبية الجارفة للأفلام للمخرجين بالابتعاد عن المواضيع الدينية والأسطورية. ^{[ 24 ]} ومن هذه الأفلام، فيلم "جيفيثا نوكا" (1951)، وهو دراما موسيقية تناولت مشاكل الأسرة الممتدة. في وقت سابق، عُرضت عشرات الأفلام الاجتماعية باللغة التيلوجوية، أبرزها "بريما فيجايام " ، و "فانديماتارام" ، و "مالا بيلا" . تناولت هذه الأفلام قضايا اجتماعية مثل وضع المنبوذين وممارسة دفع المهر ، وركزت بشكل متزايد على الحياة المعاصرة: إذ تناول 29 فيلمًا من أصل 96 فيلمًا عُرضت بين عامي 1937 و1947 مواضيع اجتماعية. ^{[ 26 ]} كانت محاولات بعض قادة حزب المؤتمر في تاميل نادو لاستخدام نجوم السينما التاميلية محدودة، نظرًا لأن هذه الوسيلة الإعلامية ظلت بعيدة المنال عن سكان الريف، الذين كانوا يشكلون الأغلبية. ^{[ 27 ]} توقف تسييس حزب المؤتمر للأفلام فعليًا بعد استقلال الهند عام 1947. ^{[ 28 ]} مع وصول الكهرباء إلى المناطق الريفية في خمسينيات القرن العشرين، تمكن السياسيون الدرافيديون من استخدام الأفلام كأداة سياسية رئيسية. ^{[ 27 ]} كان حزب درافيدا مونيترا كازاغام (DMK) أول حزب - والوحيد آنذاك - الذي استفاد من وسائل الإعلام المرئية. ^{[ 27 ]} جلب ممثلو وكتاب المسرح الثوري ، الذين استلهموا من أيديولوجيات بيريار إي في راماسامي ، فلسفات القومية التاميلية ومعاداة البراهمية إلى السينما. ^{[ 29 ]} لم تقتصر الأفلام على الإشارة المباشرة إلى ولاية درافيدا نادو المستقلة التي نادى بها قادتها ^{[ 27 ]} ، بل عرضت أيضًا في كثير من الأحيان رموزًا حزبية داخل الفيلم. ^{[ 27 ]} عندما بدأ حزب درافيدا مونيترا كازاغام (DMK) باستخدام السينما لأغراض سياسية، وانخرط ممثلون مثل إم جي آر وإس إس راجندران في السياسة مستغلين شعبيتهم كممثلين، بدأت السينما التاميلية تحظى باهتمام الأكاديميين، إس إس راجندرانبصفته ممثلاً سينمائياً، أصبح أول عضو منتخب في الجمعية التشريعية في هذه الصناعة من ولاية تاميل نادو.

في هذه الأثناء، حقق فيلم "تشاندرا ليخا" التاميلي نجاحًا عالميًا واسعًا. في ذلك الوقت، أصبح إم جي راماشاندران أحد أبرز الممثلين في تاريخ الهند. وقد مكّنته شعبيته من تأسيس حزب سياسي، هو حزب " عموم الهند آنا درافيدا مونيترا كازاغام" ، الذي يُعدّ عضوًا أساسيًا في حكومة ولاية تاميل نادو . وقد نال جائزة بهارات راتنا بعد وفاته .

وُصفت تلك الفترة بـ"عصر العمالقة" في صناعة السينما المالايالامية، بفضل تألق النجمين ساتيان وبريم نذير . برز نذير كواحد من أفضل ممثلي الهند بفيلم "إيروتينتي أثمافو " (1967). من خلال تجسيده لشخصية الشاب المختل عقليًا - فيلايادان - اكتشف نذير براعته كممثل درامي ذي أداء قوي. وقد أشاد العديد من النقاد بهذا الدور واعتبروه تحفته الفنية، وأحد أروع أدواره السينمائية على الإطلاق. يحمل نذير الرقم القياسي لأكبر عدد من الأدوار الرئيسية - حوالي 700 فيلم. كما يحمل رقمًا قياسيًا آخر لأطول ثنائي سينمائي استمر طويلًا مع الممثلة شيلا ، حيث شاركا معًا في 130 فيلمًا. في تلك الفترة أيضًا، سطع نجم راجكومار ، الذي شارك في أكثر من 200 فيلم، وفاز بجوائز وطنية عن غنائه لأغانٍ مثل "نادامايا إي لوكافيلا" من فيلم " جيفانا تشايترا" . حقق فيلمه "بانجارادا مانوشيا" رقماً قياسياً في شباك التذاكر، حيث استمر عرضه في دور السينما الرئيسية لأكثر من عامين متتاليين. لاحقاً، قاد حركة اللغة الكنادية، التي حظيت بتأييد ملايين من معجبيه، إلا أن النجم ظل بعيداً عن السياسة.