الكلارينيت

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 41 صور
الموسوعة الحرة

الكلارينيت هي آلة موسيقية ذات قصبة واحدة تنتمي إلى عائلة آلات النفخ الخشبية ، ولها تجويف أسطواني تقريبًا وجرس متسع.

تُشكّل آلات الكلارينيت عائلة من الآلات الموسيقية ذات الأحجام والنغمات المختلفة. تُعدّ عائلة الكلارينيت أكبر عائلة من آلات النفخ الخشبية، وتتراوح من الكلارينيت الكونتراباس (سي بيمول) إلى الكلارينيت البيكولو (لا بيمول) . يُعتبر كلارينيت السوبرانو ( سي بيمول ) النوع الأكثر شيوعًا، وهو الآلة التي يُشار إليها عادةً بكلمة "كلارينيت".

يُنسب الفضل عمومًا إلى صانع الآلات الموسيقية الألماني يوهان كريستوف دينر في اختراع الكلارينيت حوالي عام 1700، وذلك بإضافة مفتاح تسجيل إلى آلة الشاليمو ، وهي آلة نفخية سابقة ذات قصبة واحدة. ومع مرور الوقت، أُضيفت مفاتيح إضافية ووسادات محكمة الإغلاق لتحسين النغمة وسهولة العزف. واليوم، يُعد الكلارينيت عنصرًا أساسيًا في الأوركسترا وفرق الحفلات الموسيقية ، ويُستخدم في الموسيقى الكلاسيكية ، والفرق العسكرية ، وموسيقى الكليزمر ، والجاز ، وأنماط موسيقية أخرى.

أصل الكلمة

ربما دخلت كلمة "كلارينيت" إلى اللغة الإنجليزية عبر الكلمة الفرنسية "كلارينيت " (التصغير المؤنث للكلمة الفرنسية القديمة "كلارين ")، أو من كلمة " كلارين " البروفنسالية التي تعني " مزمار " ، [ 1 ] والمشتقة من الجذر اللاتيني " كلاروس " الذي يعني " واضح " . [ 2 ] وترتبط هذه الكلمة بكلمة "كلاريون " في الإنجليزية الوسطى ، وهي نوع من أنواع البوق، ويشتق اسمها من الجذر نفسه. [ 3 ]

يعود أول ذكر لكلمة "كلارينيت" للإشارة إلى هذه الآلة إلى طلبية عام 1710 من دوق غرونسفيلد لآلتين صنعهما جاكوب دينر . [ 4 ] [ 5 ] أما الصيغة الإنجليزية "clarinet" فتظهر منذ عام 1733، بينما ظهرت الصيغة القديمة "clarionet" من عام 1784 حتى أوائل القرن العشرين. [ 6 ] [ 7 ]

يُطلق على الشخص الذي يعزف على الكلارينيت اسم عازف الكلارينيت (في اللغة الإنجليزية الأمريكية الشمالية )، أو عازف الكلارينيت (في اللغة الإنجليزية البريطانية )، أو ببساطة عازف الكلارينيت. [ 8 ]

تطوير

كلارينيت بمفتاحين مع مخطط للأصابع، من كتاب Museum musicum theoryo practicum ، 1732
كلارينيت دينر
رسم تخطيطي لآلة كلارينيت الباسيت التي استخدمها أنطون ستادلر منذ عام 1789 ونسخة طبق الأصل منها

تطورت آلة الكلارينيت الحديثة من آلة باروكية تُسمى الشاليمو . كانت هذه الآلة شبيهة بالريكوردر ، لكنها مزودة بقطعة فم ذات قصبة واحدة وثقب أسطواني. ولأنها تفتقر إلى مفتاح التسجيل ، كانت تُعزف بشكل أساسي في نطاقها الأساسي، بنطاق محدود يبلغ حوالي أوكتاف ونصف. كانت تحتوي على ثمانية ثقوب للأصابع، مثل الريكوردر، ونطاق صوتي مكتوب من فا 3 إلى صول 4. في ذلك الوقت، وخلافًا للممارسة الحديثة، كانت القصبة تُوضع على الشفة العليا. [ 9 ] في مطلع القرن الثامن عشر تقريبًا، قام صانع الآلات الألماني يوهان كريستوف دينر (أو ربما ابنه جاكوب دينر) [ 10 ] بتجهيز آلة الشاليمو في نطاق الألتو [ 11 ] بمفتاحين، أحدهما يُتيح الوصول إلى نطاق أعلى. لم يبدأ هذا النطاق الثاني أوكتافًا أعلى من الأول، كما هو الحال مع آلات النفخ الخشبية الأخرى، بل بدأ أوكتافًا وخامسًا تامًا أعلى من الأول. أدى مفتاح ثانٍ في الأعلى إلى توسيع نطاق السجل الأول إلى A 4 ، ومع مفتاح السجل، إلى B ♭ 4. وفي وقت لاحق، قام دينر بتطويل الجرس وتزويده بمفتاح ثالث لتوسيع نطاق النغمات إلى E 3. [ 10 ]

بعد ابتكارات دينر، أضاف صانعون آخرون مفاتيح لتحسين الضبط وتسهيل العزف [ 9 ] ، فتوقف استخدام آلة الشاليمو. كانت آلة الكلارينيت في العصر الكلاسيكي ، كما استخدمها موزارت ، تحتوي عادةً على خمسة مفاتيح. [ 12 ] اقترح موزارت تمديد الكلارينيت نزولاً بأربعة أنصاف نغمات إلى دو 3 ، مما أدى إلى ظهور كلارينيت الباسيت الذي كان أطول بحوالي 18 سنتيمترًا (7.1 بوصة) ، والذي صنعه ثيودور لوتز أولاً. [ 13 ] في عام 1791، ألف موزارت كونشيرتو الكلارينيت والأوركسترا في مقام لا الكبير لهذه الآلة، مع مقاطع موسيقية تصل إلى دو 3. [ 14 ] بحلول زمن بيتهوفن ( حوالي 1780-1820 )، أصبح الكلارينيت عضوًا أساسيًا في الأوركسترا. [ 15 ] 

فتحات الصوت - غائرة ومستقيمة

كان عدد المفاتيح محدودًا لأن وساداتها المصنوعة من اللباد لم تكن محكمة الإغلاق. اخترع إيوان مولر الوسادة المحشوة، المصنوعة في الأصل من جلد الماعز . هذه الوسادات، بالإضافة إلى فتحات النغمات الغائرة، أحكمت إغلاق فتحات المفاتيح بشكل كافٍ، مما سمح باستخدام عدد أكبر من المفاتيح. في عام 1812، قدم مولر كلارينيت بسبعة فتحات للأصابع وثلاثة عشر مفتاحًا، أطلق عليه اسم "كلارينيت أومنيتونيك" لقدرته على العزف في جميع المقامات. لم يعد من الضروري استخدام كلارينيتات مضبوطة بشكل مختلف لكل مقام. [ 12 ] يُعتبر مولر أيضًا مخترع الرباط المعدني ومسند الإبهام . [ 16 ] خلال هذه الفترة، تغير وضع الفم المعتاد أيضًا، حيث أصبح توجيه قطعة الفم بحيث يكون القصب متجهًا للأسفل. وقد تم التوصية بهذا الوضع لأول مرة في عام 1782، وأصبح معيارًا بحلول ثلاثينيات القرن التاسع عشر. [ 17 ]

في أواخر ثلاثينيات القرن التاسع عشر، [ 18 ] ابتكر صانع الفلوت الألماني ثيوبالد بوم نظام مفاتيح حلقية ومحورية للفلوت. استُخدم هذا النظام لأول مرة في الكلارينيت بين عامي 1839 و1843 على يد عازف الكلارينيت الفرنسي هياسينت كلوزيه بالتعاون مع صانع الآلات الموسيقية لويس أوغست بوفيه . أدخل تصميمهما نوابض إبرية للمحاور، وبسطت المفاتيح الحلقية بعض أنماط العزف المعقدة. أطلق المخترعان على هذا الكلارينيت اسم "كلارينيت بوم" ، على الرغم من أن بوم لم يشارك في تطويره، وكان النظام مختلفًا عن النظام المستخدم في الفلوت. [ 18 ] [ 4 ] تم تطوير أنظمة مفاتيح أخرى، بُني العديد منها على أساس تعديلات على نظام بوهم الأساسي، بما في ذلك نظام فول بوهم، ومازيو ، وماكنتاير، [ 19 ] وبيناد إن إكس، [ 20 ] ونظام ريفورم بوهم ، الذي جمع بين آلية مفاتيح نظام بوهم وقطعة فم وثقب ألمانيين. [ 21 ]

طُوِّرَت آلة الكلارينيت ألبرت على يد يوجين ألبرت عام ١٨٤٨. استند هذا النموذج إلى كلارينيت مولر مع بعض التعديلات على آلية المفاتيح، وكان يُعرف أيضًا باسم "النظام البسيط". [ ٢٢ ] تضمن هذا النموذج "مفتاح النظارة" الحاصل على براءة اختراع من أدولف ساكس ، وبكرات لتحسين حركة الخنصر. بعد عام ١٨٦١، أُضيف مفتاح "دو دييز" الحاصل على براءة اختراع، والذي طوره جوزيف تايلر، إلى نماذج أخرى من الكلارينيت. [ ٢٣ ] صُنعت نسخ مُحسَّنة من كلارينيت ألبرت في بلجيكا وفرنسا للتصدير إلى المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [ ٢٤ ]

في حوالي عام 1860، طوّر عازف الكلارينيت كارل بايرمان وصانع الآلات الموسيقية جورج أوتينستاينر كلارينيت بايرمان/أوتينستاينر الحاصل على براءة اختراع. تميزت هذه الآلة بأذرع توصيل جديدة، مما أتاح خيارات متعددة لأصابع العزف على بعض الوسادات. [ 25 ] في أوائل القرن العشرين، قدّم عازف الكلارينيت الألماني وصانعه أوسكار أوهلر كلارينيت يستخدم وضعيات أصابع مشابهة لآلة بايرمان، مع عدد أكبر بكثير من ثقوب الصوت مقارنةً بنموذج بوم. [ 12 ] سُمّي الكلارينيت الجديد بنظام أوهلر أو الكلارينيت الألماني، بينما يُعرف كلارينيت بوم منذ ذلك الحين بالكلارينيت الفرنسي. [ 26 ] يختلف الكلارينيت الفرنسي عن الألماني ليس فقط في وضعيات الأصابع، بل أيضًا في الصوت. لاحظ ريتشارد شتراوس أن "للكلارينيت الفرنسي نغمة مسطحة وأنفية، بينما يُحاكي صوت الكلارينيت الألماني صوت الغناء". [ 27 ] أما بين الآلات الحديثة، فالفرق أقل، مع استمرار اختلافات النغمات. [ 26 ] وقد استمر استخدام كلارينيت أوهلر في الأوركسترات الألمانية والنمساوية. [ 12 ] [ 28 ]

يُعدّ نظام بوهم اليوم النظام القياسي في كل مكان باستثناء ألمانيا والنمسا، حيث لا يزال يُستخدم كلارينيت أوهلر. [ 29 ] ويستمر بعض عازفي موسيقى الديكسي لاند المعاصرين في استخدام كلارينيت نظام ألبرت. [ 12 ] [ 30 ] كما يحظى نظام بوهم الإصلاحي بشعبية في هولندا. [ 31 ]

الصوتيات

يُعدّ التجويف الأسطواني للكلارينيت السبب الرئيسي لنغمته المميزة ، والتي تتفاوت بين الطبقات الصوتية الثلاث الرئيسية ( الشاليمو ، والكلاريون ، والألتيسيمو ). يتميز كلارينيت A وB ♭ بتجويف متقارب وجودة صوتية متطابقة تقريبًا، مع أن صوت A عادةً ما يكون أكثر دفئًا قليلًا. [ 32 ] أما نغمة كلارينيت E ♭ فهي أكثر سطوعًا ويمكن سماعها بوضوح حتى في المقاطع الأوركسترالية الصاخبة. [ 33 ] يتميز كلارينيت الباص بصوت عميق وهادئ، بينما يشبه صوت كلارينيت الألتو صوت الباص، وإن لم يكن بنفس درجة قتامة صوته. [ 34 ]

انتشار الموجات الصوتية في آلة الكلارينيت السوبرانو

يتم إنتاج الصوت بواسطة الكلارينيت باتباع هذه الخطوات: [ 35 ] [ 36 ] [ 4 ]

  1. يُحيط فم العازف بالقصبة وشفتيه، مما يُمارس ضغطًا خفيفًا ومتساويًا عليها، مُشكلاً بذلك إحكامًا تامًا للهواء. [ 37 ] يُنفخ الهواء مُتجاوزًا القصبة وصولًا إلى أسفل الآلة. وكما يرفرف العلم في النسيم، فإن الهواء المتدفق مُتجاوزًا القصبة يُسبب اهتزازها. ومع ازدياد ضغط الهواء الخارج من الفم، يزداد مقدار اهتزاز القصبة حتى تصطدم بالفوهة. وتبقى القصبة مُلتصقة بالفوهة حتى تُجبرها مرونتها على الانفتاح، أو حتى تصطدم بها موجة ضغط عائدة فتفتحها. وفي كل مرة تُفتح فيها القصبة، تمر نفخة من الهواء عبر الفجوة، ثم تُغلق القصبة مرة أخرى. وعند العزف بصوت عالٍ، قد تبقى القصبة مُغلقة لمدة تصل إلى 50% من الوقت. [ 38 ] تنتقل "نفخة الهواء" أو موجة الضغط (بضغط يزيد بنحو 3% عن ضغط الهواء المحيط [ 35 ] ) عبر الأنبوب الأسطواني وتخرج من نقطة فتح الأنبوب. وتكون هذه النقطة إما عند أقرب فتحة مفتوحة أو عند نهاية الأنبوب (انظر الرسم التوضيحي: الصورة 1).
  2. يتسرب من الآلة كمية من الهواء تفوق الكمية "المحايدة"، مما يُحدث فراغًا طفيفًا أو تخلخلًا في أنبوب الكلارينيت. وتنتقل موجة التخلخل هذه عائدةً إلى أعلى الأنبوب (الصورة 2).
  3. ينعكس التخلخل الصوتي عن الجدار المائل لنهاية فوهة الكلارينيت. ولا يؤثر الفتح بين القصبة والفوهة إلا قليلاً على انعكاس موجة التخلخل. ويعود ذلك إلى صغر حجم الفتحة مقارنةً بحجم الأنبوب، لذا تنعكس الموجة بأكملها تقريبًا إلى أسفل الأنبوب حتى لو كانت القصبة مفتوحة تمامًا لحظة اصطدام الموجة بها (الصورة 3).
  4. عندما تصل موجة التخلخل إلى الطرف الآخر (المفتوح) للأنبوب، يندفع الهواء لملء الفراغ الطفيف. تدخل كمية من الهواء تزيد قليلاً عن الكمية "المحايدة" إلى الأنبوب، مما يتسبب في انتقال موجة ضغط عائدة إلى أعلى الأنبوب (الصورة 4). بمجرد أن تصل موجة الضغط إلى طرف "الأنبوب" عند فوهة النفخ، تنعكس مرة أخرى إلى أسفل الأنبوب. ولكن عند هذه النقطة، إما بسبب "ارتطام" موجة الضغط بالقصبة أو بسبب دورة الاهتزاز الطبيعية للقصبة، تنفتح الفجوة وينطلق "نفخ" آخر من الهواء إلى أسفل الأنبوب.
  5. تنطلق موجة الضغط الأصلية، التي تعززت بشكل كبير الآن بفعل "نفخة" الهواء الثانية، في رحلتين أخريين أسفل الأنبوب (تقطع مسافة أربعة أطوال للأنبوب إجمالاً) قبل أن تتكرر الدورة مرة أخرى. [ 35 ]

بالإضافة إلى موجة الضغط الأساسية، تتولد موجات أخرى تُعرف بالتوافقيات . وتنتج التوافقيات عن عوامل منها عدم انتظام اهتزاز القصبة، وانغلاق القصبة لفتحة الفوهة لجزء من دورة الموجة (مما يُنتج جزءًا مُسطحًا من الموجة الصوتية)، وعيوب (نتوءات وثقوب) في التجويف. تتولد مجموعة واسعة من موجات الضغط، ولكن بعضها فقط (التوافقيات الفردية بشكل أساسي) يتعزز. [ 39 ] [ 4 ] هذا، بالإضافة إلى تردد القطع (حيث يحدث انخفاض ملحوظ في الرنين)، يُنتج النغمة المميزة للكلارينيت. [ 4 ]

يكون تجويف الأنبوب أسطوانيًا في معظمه، بقطر داخلي يتراوح بين 14.6 و14.9 ملم (0.575 و0.585 بوصة ) ، ولكنه يتخذ شكل الساعة الرملية بشكل طفيف ، حيث يكون الجزء الأرق أسفل نقطة التقاء الوصلة العلوية والسفلية. [ 40 ] يساعد هذا الشكل، رغم أنه غير مرئي للعين المجردة، على ضبط درجة الصوت واستجابة الآلة. [ 40 ] يؤثر قطر التجويف على خصائص صوت الآلة. [ 4 ] يتسع جرس الكلارينيت السفلي لتحسين نغمة وضبط النغمات المنخفضة. [ 35 ] تُضبط آلات الكلارينيت القياسية الحديثة على تردد يتراوح بين 440 و442 هرتز - بينما تبلغ درجة صوت الحفلات الموسيقية 440 هرتز - ولكن يمكن تعديل طول التجويف لتغيير الضبط، على سبيل المثال لمطابقة درجة صوت فرقة موسيقية أكبر. تشمل العوامل الأخرى التي تؤثر على الضبط درجة الحرارة والديناميكيات . [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]  

تحتوي معظم آلات الكلارينيت الحديثة على فتحات صوتية "مُقَطَّعة" تُحسِّن النغمات والصوت. تعني هذه العملية شطف الحافة السفلية للفتحات الصوتية داخل التجويف. صوتيًا، يجعل هذا الفتحة الصوتية تعمل كما لو كانت أكبر، لكن وظيفتها الأساسية هي السماح لعمود الهواء بمتابعة الانحناء لأعلى عبر الفتحة (بفعل التوتر السطحي) بدلًا من "النفخ من فوقه" تحت تأثير الترددات المتزايدة الاتجاهية للطبقات الصوتية العليا. [ 44 ] يؤدي تغطية أو كشف الفتحات الصوتية إلى تغيير طول الأنبوب، مما يُغيِّر ترددات الرنين لعمود الهواء المحصور، وبالتالي درجة الصوت . ينتقل العازف بين طبقتي الشاليمو والكلاريون باستخدام مفتاح التسجيل . يمنع مفتاح التسجيل المفتوح تعزيز التردد الأساسي، مما يجعل القصبة تهتز بثلاثة أضعاف التردد، وهو ما يُنتج نغمة أعلى من النغمة الأصلية بمقدار اثنتي عشرة درجة. [ 35 ]

ينتج عن القصبة الثابتة والقطر المنتظم نسبيًا للكلارينيت أداء صوتي يُقارب أداء أنبوب أسطواني مغلق . [ 35 ] تستخدم آلات التسجيل فتحة داخلية مدببة للنفخ الزائد عند الأوكتاف عند فتح فتحة الإبهام/المسجل، بينما ينفخ الكلارينيت، بفتحته الأسطوانية، بشكل زائد عند النغمة الثانية عشرة . [ 35 ] يعزف مسجل الشاليمو المنخفض النغمات الأساسية، بينما يعزف مسجل الكلاريون (الثاني) التوافقيات الثالثة، وهي أعلى من النغمات الأساسية بمقدار اثنتي عشرة درجة كاملة. [ 35 ] [ 36 ] تعزف النغمات القليلة الأولى من نطاق الألتيسيمو (الثالث)، بمساعدة مفتاح المسجل والتهوية من خلال الفتحة الأولى لليد اليسرى، التوافقيات الخامسة، وهي أعلى من النغمات الأساسية بمقدار اثنتي عشرة درجة كاملة بالإضافة إلى سادسة كبيرة. [ 35 ] [ 4 ] تتوفر أيضًا التوافقيات الخامسة والسابعة، والتي تُصدر صوتًا أعلى بمقدار سادسة ورابعة (خامسة منخفضة ومنقوصة) على التوالي؛ وهذه هي نغمات السجل العالي جدًا. [ 35 ]

يُعزى جزء كبير من قدرة عازف الكلارينيت على التحكم في نغمة الآلة إلى وضعية الشفتين وضغطها، وشكل القناة الصوتية، واختيار القصبة وقطعة الفم، ومقدار ضغط الهواء المتولد، وانتظام تدفق الهواء. [ 45 ] يتم تشكيل القناة الصوتية بحيث ترن عند الترددات المرتبطة بالنغمة المُنتجة. [ 46 ]

يُعدّ الفايبراتو ، وهو تغيير نابض في النبرة، نادرًا في الموسيقى الكلاسيكية؛ ومع ذلك، يستخدمه بعض العازفين، مثل ريتشارد ستولتزمان ، في الموسيقى الكلاسيكية. [ 47 ] تشمل التأثيرات الأخرى الانزلاق الصوتي ، والهدير ، وأصوات البوق، والعزف المزدوج، ورفرفة اللسان ، والتنفس الدائري . ويمكن استخدام ثني الشفاه بشكل خاص لعزف الفواصل الدقيقة . [ 48 ] كما بُذلت جهود لإنشاء كلارينيت ربع نغمة . [ 49 ] [ 50 ]

بناء

مواد

قطعة فم مزودة برباط حلقي مخروطي الشكل، مصنوع من المطاط الصلب، لتثبيت القصبة في مكانها

صُنعت أجسام آلات الكلارينيت من مواد متنوعة تشمل الخشب والبلاستيك والمطاط الصلب أو الإيبونيت والمعادن والعاج . [ 51 ] تُصنع الغالبية العظمى من آلات الكلارينيت الخشبية من خشب الأبنوس الأفريقي (الغريناديلا)، أو، في حالات أقل شيوعًا، من خشب الورد الهندوراسي أو الكوكوبولو أو الموبان . [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ] تاريخيًا، استُخدمت أنواع أخرى من الأخشاب، وخاصة خشب البقس والأبنوس . [ 52 ] منذ منتصف القرن العشرين، تُصنع آلات الكلارينيت (وخاصة نماذج الطلاب أو الفرق الموسيقية) أيضًا من البلاستيك، مثل أكريلونيتريل بوتادين ستايرين (ABS). [ 55 ] [ 56 ] كان ريزونايت أحد أوائل هذه الخلطات البلاستيكية، وهو مصطلح مسجل كعلامة تجارية لشركة سيلمر . [ 57 ] [ 58 ] يُصنع نموذج غرينلاين من بوفيه كرامبون من مزيج من الراتنج ومسحوق خشب الأبنوس الأفريقي المتبقي من صناعة الكلارينيت الخشبي. [ 59 ] [ 60 ] كانت كلارينيتات السوبرانو المعدنية شائعة في أواخر القرن التاسع عشر، وخاصة للاستخدام العسكري. ولا يزال المعدن يُستخدم في صناعة أجسام بعض كلارينيتات الكونترا-ألتو والكونتراباس، وفي أعناق وأجراس جميع كلارينيتات الألتو والأكبر حجمًا تقريبًا. [ 61 ] [ 62 ]

تُصنع قطع الفم عادةً من المطاط الصلب، مع أن بعض القطع الرخيصة قد تُصنع من البلاستيك. كما استُخدمت مواد أخرى مثل الزجاج والخشب والعاج والمعادن. [ 63 ] أما أربطة النفخ ، فتُصنع غالبًا من المعدن وتُشدّ باستخدام برغي ضبط واحد أو أكثر؛ وتشمل المواد الأخرى البلاستيك أو الخيوط أو القماش. [ 64 ]

ريد

تستخدم آلة الكلارينيت قصبة واحدة مصنوعة من قصب نبات القصب العملاق (Arundo donax) . [ 65 ] [ 66 ] كما يمكن تصنيع القصبات من مواد اصطناعية. [ 67 ] يربط الرباط القصبة بفوهة النفخ. عند نفخ الهواء عبر الفتحة بين القصبة وفوهة النفخ، تهتز القصبة وتصدر صوت الكلارينيت. [ 68 ]

يشتري معظم العازفين قصبات جاهزة، مع أن الكثيرين يُجرون تعديلات عليها، ويصنع البعض قصباتهم الخاصة من قطع قصب خام. [ 69 ] تأتي القصبات بدرجات صلابة متفاوتة، ويُشار إليها عمومًا بمقياس من واحد (لين) إلى خمسة (صلب). هذا النظام الترقيمي غير موحد، فالقصبات التي تحمل نفس الرقم غالبًا ما تختلف في صلابتها بين الشركات المصنعة والنماذج المختلفة. تتضافر خصائص القصبة وفوهة النفخ لتحديد سهولة العزف وخصائص النغمات. [ 70 ]

عناصر

بناء كلارينيت بنظام بوهم

تُثبّت القصبة على الفوهة بواسطة الرباط، ويُمسك الجزء العلوي منها، بطول نصف بوصة تقريبًا، في فم العازف. في الماضي، كان يُستخدم خيط لربط القصبة بالفوهة. يُطلق على وضع الفم حول الفوهة والقصبة اسم "الشفتين" . توضع القصبة على الجانب السفلي من الفوهة، ضاغطةً على الشفة السفلى للعازف، بينما تلامس الأسنان العلوية عادةً الجزء العلوي من الفوهة (يقوم بعض العازفين بثني الشفة العليا أسفل الأسنان العلوية لتشكيل ما يُسمى "الشفتين المزدوجتين"). [ 71 ] تُؤدي التعديلات في قوة وشكل الشفتين إلى تغيير النغمة والتناغم. يُخفف العازفون أحيانًا الضغط على الأسنان العلوية والجزء الداخلي من الشفة السفلى عن طريق تثبيت وسادة على الجزء العلوي من الفوهة أو وضع وسادة مؤقتة على الأسنان السفلية. [ 72 ]

تُثبّت قطعة الفم على الأنبوب. ويمكن ضبط النغم باستخدام أنابيب بأطوال مختلفة أو بسحب الأنبوب لزيادة طول الآلة. [ 4 ] [ 73 ] أما في آلات الباسيت هورن والكلارينيت السفلي، فيوجد عنق معدني منحني بدلاً من الأنبوب. [ 74 ]

يتكون جسم معظم آلات الكلارينيت من مفصل علوي، يُشغَّل آليته غالبًا باليد اليسرى، ومفصل سفلي، يُشغَّل غالبًا باليد اليمنى. [ 4 ] بعض آلات الكلارينيت لها جسم من قطعة واحدة. [ 4 ] يحتوي كلارينيت السوبرانو الحديث على العديد من ثقوب الصوت - سبعة منها مغطاة بأطراف الأصابع، والباقي يُشغَّل باستخدام مجموعة من 17 مفتاحًا. [ 4 ] سُمِّيَ نظام المفاتيح الأكثر شيوعًا بنظام بوهم، نسبةً إلى مصمم الفلوت ثيوبالد بوهم ، من قِبَل مصممه هياسينت كلوزيه ، ولكنه ليس نفسه نظام بوهم المستخدم في الفلوت. [ 18 ] نظام المفاتيح الرئيسي الآخر هو نظام أوهلر ، المستخدم في الغالب في ألمانيا والنمسا. [ 12 ] يُستخدم نظام ألبرت ذو الصلة من قِبَل بعض موسيقيي الجاز والكليزمر والفولكلور في أوروبا الشرقية. [ 12 ] يستند كل من نظامي ألبرت وأوهلر إلى نظام مولر المبكر . [ 12 ]

تُعرف مجموعة المفاتيح الموجودة أسفل الجزء العلوي (والبارزة قليلاً خارج سدادة المفصل) بمفاتيح التريل، ويتم تشغيلها باليد اليمنى. [ 75 ] يتحمل الإبهام الأيمن كامل وزن الكلارينيتات الصغيرة خلف الجزء السفلي على ما يُسمى مسند الإبهام . [ 76 ] أما الكلارينيتات الأكبر حجماً، فتُدعم بحزام للرقبة أو وتد أرضي. [ 77 ]

أسفل جسم الآلة الرئيسي يوجد طرف متسع يُعرف بالجرس. لا يُضخّم الجرس الصوت، ولكنه يُحسّن تجانس نغمة الآلة لأدنى النغمات في كل طبقة صوتية. [ 35 ] أما بالنسبة للنغمات الأخرى، فيُنتج الصوت بالكامل تقريبًا من فتحات الصوت، ويكون دور الجرس غير ذي صلة. [ 35 ] في آلات الباسيت هورن والكلارينيت الأكبر حجمًا، ينحني الجرس للأعلى وللأمام، وعادةً ما يكون مصنوعًا من المعدن. [ 74 ]

في ثلاثينيات القرن العشرين، صُنعت بعض آلات الكلارينيت بمفاتيح مسطحة (مملوءة)، [ 78 ] لكنها كانت باهظة الثمن وتعاني من مشاكل في جودة الصوت. صُممت هذه الآلات للاستخدام في الطقس البارد (مما يسمح بارتداء القفازات)، ولعازفي الساكسفون أو الفلوت، وللعازفين ذوي الاحتياجات البدنية الخاصة. [ 79 ]

عائلة الكلارينيت ونطاقاتها

تتميز آلات الكلارينيت بأوسع نطاق نغمي بين آلات النفخ الخشبية الشائعة. [ 80 ] يُقسّم نطاق الكلارينيت عادةً إلى ثلاثة سجلات. يمتد سجل الشاليمو المنخفض من النوتة الموسيقية E3 ( أو C3 إن وُجدت) إلى النوتة الموسيقية B♭ 4 . ويغطي سجل الكلاريون المتوسط ​​ما يزيد قليلاً عن أوكتاف (من B4 إلى C6 ) . أما سجل الألتيسيمو العالي فيتكون من النوتات التي تعلوه. [ 81 ] تتميز السجلات الثلاثة بأصوات مختلفة: فالشاليمو غني وعميق، بينما سجل الكلاريون أكثر إشراقًا وعذوبة، أشبه بصوت بوق عالٍ من بعيد، أما الألتيسيمو فقد يكون حادًا وصارخًا أحيانًا. [ 82 ] [ 83 ]

في البداية، لم تكن متوفرة إلا آلات الكلارينيت من نوع دو (C)، ولكن سرعان ما تم تطوير آلات الكلارينيت من نوع سي بيمول (B♭) ولا (A)، بالإضافة إلى آلة الباسيت هورن من نوع فا (F) وصول (G). ومنذ القرن التاسع عشر وحتى منتصف القرن العشرين، تطورت عائلة واسعة من آلات الكلارينيت، بدءًا من لا بيمول (A♭) العالية وصولًا إلى الكونتراباس. وباستثناء آلات الكلارينيت المضبوطة على دو (C) (كلارينيت سوبرانو دو (C) وكلارينيت الباسيت دو (C))، فإن جميع آلات الكلارينيت هي آلات ناقلة . فالآلات التي تعزف فوق كلارينيت دو (C) تُصدر صوتًا أعلى من النوتة الموسيقية، مثل كلارينيت لا بيمول (A♭) المذكور سابقًا، الذي يُصدر صوتًا أعلى بستة نغمات، بينما تُصدر الآلات الأطول صوتًا أقل، مثل كلارينيت سي بيمول (B♭) الذي يُصدر صوتًا أقل بنغمة واحدة، وكلارينيت الكونتراباس سي بيمول (B♭) الذي يُصدر صوتًا أقل بأوكتافين ونغمة واحدة.

اسممفتاحتعليقالمدى (مكتوب)المدى (القياسي)أمثلة صوتية من أداء ريتشارد هاينز
كلارينيت بيكولولا بيمول (أو صول)يُعدّ كلارينيت لا♭ أعلى أنواع الكلارينيت صوتًا التي لا تزال تُصنع. [ 84 ] وقد استُخدم في الفرق الموسيقية العسكرية الأوروبية في القرن التاسع عشر، وفي فرق موسيقى الأوبرا الإيطالية ، ويُطلب استخدامه أحيانًا في الأعمال الأوركسترالية وأعمال موسيقى الحجرة في القرن العشرين والمعاصر. [ 85 ] [ 86 ] أما كلارينيت صول، فقد استُخدم في موسيقى شراميلموزيك، ولا يزال يُصنع من قِبل مصنّعين ألمان.E 3 – G 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s g''' }
C 4 – E♭ 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble c'1 \glissando s \ottava #1 es'''' }
بارتوك ، سكرتسو للبيانو والأوركسترا (1905)
كلارينيت مي بيمول (كلارينيت سوبرانينو أو بيكولو في مي بيمول)مي بيمولكلارينيت مي بيمول (E♭) أصغر حجمًا من كلارينيت سي بيمول (B♭) الأكثر شيوعًا . يتميز بنبرة حادة وقوية، ويُستخدم في الأوركسترا عندما يتطلب الأمر صوتًا أكثر إشراقًا، أو أحيانًا أكثر مرحًا. [ 87 ] يُستخدم في الأوركسترا، وفرق الحفلات الموسيقية، وفرق المسيرات، ويلعب دورًا محوريًا في جوقات الكلارينيت، حيث يؤدي ألحانًا قد تكون عالية جدًا بالنسبة لكلارينيت سي بيمول. على الرغم من أن ذخيرة العزف المنفرد محدودة، إلا أن الملحنين من بيرليوز إلى مالر استخدموه على نطاق واسع كآلة منفردة في سياقات أوركسترالية. [ 87 ]E 3 – A 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s a''' }
G 3 – C 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble g1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
رافيل ، بوليرو (1928)
كلارينيت ديداستُبدل هذا النوع من الكلارينيت إلى حد كبير بكلارينيت مي بيمول. وقد استُخدم في كونشرتو يوهان ميلخيور مولتر ، وفي أوبرا ريتشارد فاغنر ، وفي أوبرا تيل أولنشبيغل لريتشارد شتراوس . [ 88 ] استخدم سترافينسكي كلا من كلارينيت ري وكلارينيت مي بيمول في طقوس الربيع . [ 87 ]E 3 – A 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s a''' }
F♯ 3 – B 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble fis1 \glissando s \ottava #1 b''' }
كلارينيت سي (كلارينيت سوبرانو في سي)جكان هذا النوع من الكلارينيت شائعًا جدًا في بدايات ظهوره، لكن استخدامه تضاءل تدريجيًا، وبحلول نهاية عشرينيات القرن العشرين أصبح شبه منقرض. منذ زمن موتسارت ، بدأ العديد من الملحنين يفضلون الآلات ذات النغمات المنخفضة الأكثر رقة، وربما اعتُبرت نغمة الكلارينيت من نوع دو حادة جدًا. [ 89 ] ولتجنب حمل آلة إضافية تتطلب قصبة وفوهة مختلفتين، فضل عازفو الأوركسترا عزف مقطوعات هذا الكلارينيت على كلارينيت من نوع سي بيمول، مع رفع النغمة درجة واحدة. [ 90 ]E 3 – B♭ 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s \ottava #1 bes''' }
E 3 – B♭ 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s \ottava #1 bes''' }
روسيني ، حلاق إشبيلية (1816)
كلارينيت سي بيمول (كلارينيت سوبرانو في سي بيمول)بنادر للغاية. المستخدمة من قبل موزارت في Idomeneo و Così fan tutte . [ 91 ]E 3 – B 6مي بيمول 3 - سي بيمول 6
كلارينيت سي بيمول (كلارينيت سوبرانو في سي بيمول)بي♭يُعدّ الكلارينيت ذو الـ B♭ النوع الأكثر شيوعًا. [ 92 ] عادةً ما يُشير مصطلح "الكلارينيت" وحده إلى هذه الآلة. [ 93 ]E 3 – C 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
D 3 – B♭ 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble d1 \glissando \ottava #1 bes''' }
بيتهوفن ، السيمفونية رقم 8 (1812)
الكلارينيت (كلارينيت سوبرانو في مفتاح لا)أتُستخدم آلة الكلارينيت A بشكل متكرر في الموسيقى الأوركسترالية وموسيقى الحجرة، وخاصة في القرن التاسع عشر. [ 4 ]E 3 – C 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
C♯ 3 – A 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble cis1 \glissando s a''' }
راخمانينوف ، السيمفونية رقم 2 (1907)
كلارينيت (صول منخفض) (كلارينيت سوبرانو في سلم صول)جيتُستخدم آلة الكلارينيت G بشكل شائع في الموسيقى التركية. [ 4 ]E 3 – C 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble e1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
ب 2 – ج 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass b,1 \glissando \clef treble g''' }
كلارينيت باسيتأ (دو، صول، أو سي بيمول)عادةً ما يكون مفتاح كلارينيت الباسيت في نغمة لا، مع وجود آلات أخرى بمفاتيح دو، صول، وسي بيمول. [ 94 ] [ 95 ] يُستخدم بشكل أساسي لعزف موسيقى العصر الكلاسيكي، وخاصة كونشيرتو الكلارينيت لموزارت . [ 94 ] [ 96 ] بدأ تصنيع كلارينيت الباسيت بمفاتيح حديثة منذ عام 1951 لتقديم عروض موسيقية تراعي الدقة التاريخية . [ 97 ]ج 3 – ج 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble c1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
A 2 – A 6 (في A)
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass a,1 \glissando \clef treble a''' }
ماير ، غلوريا باتري (عزف على كلارينيت باسيت في سلم صول)
باسي هورنF (أو G)يُعزف الباسيت هورن عادةً في مقام فا. تشبه الآلات الحديثة كلارينيت ألتو مي بيمول، لكن قطرها الداخلي أضيق وأقرب إلى كلارينيت سي بيمول. [ 98 ] وُضعت مسودة كونشرتو الكلارينيت لموزارت (K. 584b/621b) في الأصل لآلة الباسيت هورن في مقام صول؛ ويُعدّ قداسه الجنائزي "حجر الزاوية في ذخيرة الباسيت هورن"، وقد أدرجه في العديد من الأوبرات ومقطوعات موسيقى الحجرة . لم يُنشر سوى القليل من المواد الأخرى الخاصة بالباسيت هورن. [ 99 ] [ 14 ]ج 3 – ج 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble c1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
F 2 – F 6 (في فا)
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass f,1 \glissando \clef treble f''' }
موتسارت ، قداس الموتى (1791)
كلارينيت ألتومي بيمول (أو فا)يُشار إليها أحيانًا باسم كلارينيت التينور في أوروبا، وتُستخدم بشكل رئيسي في الفرق العسكرية وفرق الحفلات الموسيقية، ونادرًا ما تُستخدم في الأوركسترا. [ 100 ] [ 101 ] [ 102 ] استُخدمت آلة ألتو في مفتاح فا في الفرق العسكرية في أوائل القرن التاسع عشر، وكانت الآلة المفضلة لدى إيوان مولر قبل أن يندثر استخدامها. [ 103 ] عند الحاجة، يُستبدل بها عادةً آلة الباسيت هورن. [ 103 ] يمتد نطاقها عادةً إلى مفتاح مي المنخفض القياسي، ولكن في بعض الأحيان تصل مفاتيحها إلى مي بيمول المنخفض أو ري. [ 104 ] [ 105 ]E 3 – C 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble \omit Stem \grace { d4 ees } e1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
G 2 – E♭ 6 (في سلم مي♭)
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass \omit Stem \grace { f,4 ges, } g,1 \glissando \clef treble ees''' }
كلارينيت الباصبي♭طُوِّرَت آلة الكلارينيت الجهير في أواخر القرن الثامن عشر، وبدأت بالظهور في الموسيقى الأوركسترالية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر بعد إعادة تصميمها على يد أدولف ساكس . [ 106 ] ومنذ ذلك الحين، أصبحت ركيزة أساسية في الأوركسترا الحديثة. [ 107 ] كما تُستخدم في فرق الحفلات الموسيقية، وتحظى (إلى جانب الكلارينيت سي بيمول) بدورٍ هام في موسيقى الجاز، وخاصةً من خلال عازف الجاز إريك دولفي . [ 108 ] [ 30 ] تحتوي الآلات الحديثة على مفاتيح تصل على الأقل إلى نغمة مي بيمول المنخفضة، وعادةً ما تصل إلى نغمة دو. [ 109 ]ج 3 – ج 7
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble \omit Stem \grace { c4 } ees1 \glissando s \ottava #1 c'''' }
B♭ 1 – B♭ 5
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass \omit Stem \grace { bes,,4 } des,1 \glissando \clef treble bes'' }
شتراوس ، دون كيشوت (1897)
كلارينيت كونترا ألتو (أيضًا كونترالتو أو E♭ كلارينيت كونتراباس)مي بيمولصُنعت أول آلة كلارينيت كونترا-ألتو بمفتاح فا على يد الصانع الألماني ستريتولف عام 1829. [ 110 ] طُوّرت الآلات الحديثة بنظامي بوهم وأولر للأصابع في خمسينيات القرن العشرين، بمفاتيح تصل إلى مي بيمول منخفضة (وأحيانًا دو)، وتُستخدم بشكل أساسي في فرق الحفلات الموسيقية، وأحيانًا في موسيقى الأفلام. [ 111 ] [ 62 ]E♭ 3 – A 6 [ 112 ]
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble \omit Stem \grace { c4 } ees1 \glissando s a''' }
G♭ 1 – C 5
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass \omit Stem \grace { ees,,4 } ges,,1 \glissando \clef treble c'' }
أورين بونيه ، رقصة البلدية (2023)
كلارينيت الكونتراباس (يُعرف أيضاً باسم كلارينيت الكونتراباس المزدوج )بي♭يُستخدم الكونتراباس بشكل رئيسي في فرق الكلارينيت وفرق الحفلات الموسيقية. ويظهر أحيانًا في الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة وموسيقى الأفلام. [ 107 ]C 3 – A 6 [ 112 ]
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble c1 \glissando s a''' }
B♭ 0 – G 4
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass \ottava #-1 bes,,,1 \glissando s \ottava #0 g' }
مالر ، السيمفونية رقم 9 (1909) [ أ ]
كلارينيت أوكتوكونترباس (يسمى أحيانًا كلارينيت سابكونتراباس)بي♭صنع ليبلانك في عام 1939 نموذجًا أوليًا لكلارينيت أوكتوكونترباس، وهو أقل أوكتافًا واحدًا من الكونترباس، بمفاتيح تصل إلى نغمة ري المنخفضة (تصدر صوت دو 0 )، وهو موجود حاليًا في متحف الآلات الموسيقية القديمة . [ 114 ] [ 115 ] وفي عام 2025، قدم الصانع الألماني مارتن فوغ كلارينيت أوكتوكونترباس بمفاتيح تصل إلى نغمة دو المنخفضة (تصدر صوت سي بيمول -1 ). [ 116 ]ج 3 – أ 6
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef treble c1 \glissando s a''' }
B♭ -1 – G 3
{ \new Staff \with { \omit Score.TimeSignature } \key c \major \cadenzaOn \clef bass \ottava #-2 bes,,,,1 \glissando s \ottava #0 g }

ممارسة الأداء

تضم الأوركسترا الحديثة عادةً عازفَي كلارينيت، يُجهَّز كلٌّ منهما عادةً بكلارينيت من نوع سي بيمول وكلارينيت من نوع لا، وتتناوب أجزاء الكلارينيت بين الآلتين. [ 92 ] يرتبط معيار استخدام كلارينيت السوبرانو في سي بيمول ولا جزئيًا بتاريخ الآلة وجزئيًا بالخصائص الصوتية والجمالية. [ 92 ] قبل عام 1800 تقريبًا، ونظرًا لعدم وجود وسادات محكمة الإغلاق، لم يكن بالإمكان استخدام سوى عدد قليل من المفاتيح في آلات النفخ الخشبية العملية. [ 12 ] يمتد النطاق المنخفض (شالوميو) للكلارينيت على مسافة اثنتي عشرة نغمة (أوكتاف بالإضافة إلى خامسة مثالية) قبل النفخ الزائد، لذا يحتاج الكلارينيت إلى مفاتيح/ثقوب لإنتاج جميع النغمات التسع عشرة في هذا النطاق. يتطلب هذا جهدًا أكبر على المفاتيح مقارنةً بالآلات التي "تنفخ" عند الأوكتاف - فالأوبوا والفلوت والفاجوت والساكسفون تحتاج فقط إلى اثنتي عشرة نغمة قبل النفخ الزائد. بما أن آلات الكلارينيت ذات المفاتيح القليلة لا تستطيع العزف بشكل كروماتي، فإنها تقتصر على العزف في مفاتيح متقاربة. [ 117 ] مع ظهور الوسائد المحكمة الإغلاق وتحسين تقنية المفاتيح، أُضيفت مفاتيح أكثر إلى آلات النفخ الخشبية، مما قلل الحاجة إلى آلات الكلارينيت متعددة المفاتيح. [ 12 ] استمر استخدام الآلات في دو، وسي بيمول ، ولا، حيث استُخدم كل منها وفقًا لما حدده المؤلف الموسيقي. [ 89 ]

تتميز آلات الكلارينيت ذات النغمات المنخفضة بصوت "أكثر رقة" (أقل حدة)، وقد تراجع استخدام كلارينيت دو (C) - وهو الأعلى والأكثر حدة بين هذه الأنواع الثلاثة - حيث أن النوعين الآخرين كانا يغطيان نطاقه الصوتي، وكان صوتهما يُعتبر أفضل. [ 117 ] وبينما بدأ استخدام كلارينيت دو (C) بالتراجع حوالي عام 1850، استمر بعض الملحنين في كتابة مقطوعات موسيقية بمفتاح دو (C). واستخدم آخرون أنواعًا مختلفة من الكلارينيت، بما في ذلك كلارينيت سوبرانو مي بيمول أو ري (E ♭) أو ​​ري (D)، وباسيت هورن ، وكلارينيت باس ، وكلارينيت كونتراباس . وكان استخدام أنواع مختلفة من الكلارينيت لتحقيق تنوع نغمي شائعًا في الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين . [ 87 ] [ 107 ] [ 92 ] ورغم أن التحسينات التقنية ونظام التوزيع المتساوي قد قللا من الحاجة إلى استخدام كلارينيتين، إلا أن الصعوبة التقنية للعزف على المفاتيح البعيدة ظلت قائمة، وظل كلارينيت لا (A) آلة أساسية في الأوركسترا. [ 12 ]

من بين التشكيلات الشائعة التي تتضمن آلة الكلارينيت في موسيقى الحجرة ما يلي:

تُستخدم آلات الكلارينيت مي بيمول ، وسي بيمول ، وألتو، وباص، وكونترا-ألتو/كونترا-باص بشكل شائع في الفرق الموسيقية ، التي تضم عادةً عدة آلات كلارينيت سي بيمول ؛ حيث يوجد عادةً ثلاثة أو حتى أربعة أجزاء لكلارينيت سي بيمول ، مع عازفين أو ثلاثة لكل جزء. [ 108 ] كما يُستخدم الكلارينيت في الفرق العسكرية ؛ ويشير المؤلف إريك هوبرايش إلى أن "دور الكلارينيت في الفرقة العسكرية... هو الذي شكّل في نهاية المطاف مفتاح شعبيته المستقبلية"، نظرًا لملاءمته الخاصة للفرقة. [ 124 ]

تتألف جوقة الكلارينيت من العديد من آلات الكلارينيت التي تعزف معًا، وعادةً ما تضم ​​عدة آلات من عائلة الكلارينيت. ظهرت هذه الفرقة لأول مرة عام ١٩٢٧. يُنتج تجانس النغمات بين مختلف آلات عائلة الكلارينيت تأثيرًا يُشبه إلى حد ما جوقة بشرية . أحيانًا تُضاف أجزاء لآلات أخرى غير الكلارينيت، مثل الصوت البشري أو البوق الفرنسي، إلى المقطوعات الموسيقية. [ ١٢٥ ]

ذخيرة موسيقية

كلاسيكي

تطورت آلة الكلارينيت لاحقًا مقارنةً بآلات النفخ الخشبية الأخرى في الأوركسترا، مما أدى إلى ظهور ذخيرة موسيقية منفردة من العصر الكلاسيكي فصاعدًا، مع قلة الأعمال من عصر الباروك . [ 119 ] من الأمثلة على الاستخدامات الأولى للكلارينيت أوراتوريو " جوديثا تريومفانس" لفيفالدي عام 1716، والذي تضمن آلتين من نوع كلارينيت دو، [ 126 ] وافتتاحية هاندل عام 1740 لآلتين من نوع كلارينيت وآلة هورن. [ 127 ] في خمسينيات القرن الثامن عشر، أُدخلت آلات الكلارينيت إلى أوركسترا لا بوبلينيير في باريس. [ 128 ] ألف يوهان ستاميتز أول كونشرتو معروف لكلارينيت سي بيمول لعازف الكلارينيت الرئيسي في هذه الأوركسترا. [ 129 ] كتب يوهان ميلخيور مولتر ستة كونشرتات للكلارينيت في مقام ري، ويعود تاريخ أولها إلى حوالي عام 1742. [ 129 ]

ظهرت آلات الكلارينيت في أوركسترا مانهايم بقيادة ستاميتز وفي أوركسترات أخرى منذ عام 1758، [ 129 ] لكنها لم تكن شائعة الاستخدام قبل القرن التاسع عشر. [ 128 ] وكانت فرق النفخ المتناغمة التي تضم الكلارينيت شائعة منذ منتصف القرن الثامن عشر. [ 129 ] ومن بين مؤلفي الكونشرتو الكلاسيكيين المنفرد أو الثنائي لهذه الآلة كارل ستاميتز وفرانتشيك زافير بوكورني . [ 119 ] وقد كُتبت أول سوناتا للكلارينيت عام 1770 على يد المؤلف الموسيقي النابولي غريغوريو شيرولي. [ 130 ]

لارجيتو من خماسية موزارت؛ فلاد ويفربرغ على نسخة طبق الأصل من كلارينيت ستادلر

استخدم فولفغانغ أماديوس موزارت آلة الكلارينيت لأول مرة عام 1771 في مقطوعته الموسيقية "ديفيرتيمينتو" (K. 113)، ولاحقًا في سيمفونية باريس عام 1778. [ 131 ] ومنذ أوبرا "إيدومينيو" فصاعدًا، ظهرت الكلارينيت في جميع أوبراته، بالإضافة إلى سيمفونياته وكونشرتاته للبيانو . [ 132 ] تشمل أعماله الموسيقية الحجرية للكلارينيت " غران بارتيتا" ، و" خماسية الكلارينيت" ، و" ثلاثية كيغلشتات" . كُتبت المقطوعتان الأخيرتان لصديقه، العازف الماهر أنطون ستادلر ، وكذلك كونشرتو الكلارينيت . [ 133 ] تُبرز موسيقى بيتهوفن الحجرية هذه الآلة، لا سيما في "الخماسية" (Op. 16)، و"السباعية" (Op. 20)، و"الثلاثية" (Op. 38) . [ 119 ]

بينما كان الكلارينيت شائع الاستخدام في العصر الكلاسيكي، فقد أصبح جزءًا لا يتجزأ من الأوركسترا في العصر الرومانسي . [ 134 ] وأصبح الكلارينيت عنصرًا أساسيًا، حيث كتب ملحنون مثل شوبرت ، ومندلسون ، وبيرليوز ، ودڤوراك ، وسميتانا ، وبرامز ، وتشايكوفسكي ، وريمسكي كورساكوف مقاطع بارزة للكلارينيت في أعمالهم الأوركسترالية. [ 128 ] وفي التوزيع الأوركسترالي للأوبرا الرومانسية، غالبًا ما يضطلع الكلارينيت بأدوار تعبيرية وغنائية. [ 134 ] وتوسع قسم الكلارينيت ليشمل ثلاثة عازفين أو أكثر، مع عزف بعضهم على آلات مساعدة مثل الكلارينيت الجهير . [ 134 ] وتتطلب بعض الأوبرات، مثل أوبرا إلكترا لشتراوس ، ما يصل إلى ثمانية عازفين. [ 135 ]

تنوعت موسيقى الحجرة التي تُبرز آلة الكلارينيت بشكل متزايد. تظهر هذه الآلة في أعمال فرانز شوبرت ( أوكتيت )، وفيليكس مندلسون (سوناتا مع بيانو)، وروبرت شومان ( مقطوعات خيالية للكلارينيت والبيانو، وحكايات خرافية مع بيانو وفيولا)، ويوهانس برامز (سوناتان، وثلاثية مع تشيلو وبيانو، وخماسية الكلارينيت للكلارينيت في مقام لا ورباعي وتري ). [ 119 ] ألف كارل ماريا فون ويبر العديد من الأعمال الرئيسية للكلارينيت، بما في ذلك كونشيرتو الكلارينيت رقم 1 في مقام فا الصغير ، وكونشيرتو الكلارينيت رقم 2 في مقام مي بيمول الكبير ، والكونشيرتو الثنائي الكبير للكلارينيت والبيانو. [ 136 ] مع ذلك، فإنه من عام 1830 حتى عام 1900 "لم يؤلف أي ملحن كبير كونشرتو للكلارينيت، ولم تجد الكونشرتوات القليلة التي كُتبت لهذه الآلة في تلك الفترة مكانة راسخة في ذخيرة الموسيقى". [ 137 ]

تُستخدم آلة الكلارينيت بكثرة في الموسيقى الكلاسيكية في القرنين العشرين والحادي والعشرين . فهي تُجسّد شخصية القط في أوبرا "بيتر والذئب " لسيرجي بروكوفييف ، [ 138 ] وتُقدّم سيمفونيات شوستاكوفيتش "مجموعةً شاملةً من المؤلفات لجميع أعضاء عائلة الكلارينيت الأوركسترالية؛ فقد مثّلت له هذه الآلات أدواتٍ للتعبير عن أعمق المآسي وأشدّ أنواع السخرية". [ 128 ] ومن بين المقطوعات المهمة للكلارينيت المنفرد: " ثلاث مقطوعات " (1919) لإيغور سترافينسكي [ 119 ] و"هاوية الطيور" من "رباعية نهاية الزمان " (1941) لأوليفييه ميسيان . [ 139 ] أما الكونشرتات المصحوبة بالأوركسترا من هذه الفترة، فتشمل كونشرتات كارل نيلسن وآرون كوبلاند . [ 119 ] قام بتأليف السوناتات كل من فيليكس درايسيكي ، وماكس ريجر ، وأرنولد باكس ، وجون أيرلند ، وفرانسيس بولينك ، وليونارد برنشتاين ، وبول هيندميث . [ 119 ] ومن أبرز أعمال موسيقى الحجرة: أربع مقطوعات لألبان بيرج ، وكونتراستس للكمان والبيانو لبيلا بارتوك ، وقصة الجندي لسترافينسكي، وسويتة الكلارينيت والكمان والبيانو لداريوس ميلهاود . [ 119 ]

موسيقى الجاز

كانت آلة الكلارينيت آلةً أساسيةً في موسيقى الجاز، بدءًا من عازفي الجاز الأوائل في العقد الثاني من القرن العشرين. وظلت آلةً مميزةً لهذا النوع الموسيقي خلال معظم حقبة فرق البيغ باند وحتى أربعينيات القرن العشرين. [ 30 ] ومن أشهر مقاطع الكلارينيت تلك المقدمة البارعة لـ " رابسودي إن بلو" لجورج غيرشوين عام 1924. [ 140 ] وبرز فنانو موسيقى السوينغ مثل بيني غودمان وآرتي شو في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين. [ 30 ]

ابتداءً من أربعينيات القرن العشرين، تراجعت مكانة الكلارينيت البارزة في موسيقى الجاز. [ 141 ] [ 30 ] في ذلك الوقت، بدأ الاهتمام بموسيقى ديكسي لاند ، وهي إحياء لموسيقى الجاز التقليدية في نيو أورلينز. ​​وكان بيت فاونتين أحد أشهر عازفي هذا النوع. [ 141 ] [ 142 ] حلّت آلة الساكسفون محل الكلارينيت في فرق الجاز، لما تتميز به من صوت أقوى ونظام أصابع أبسط. [ 143 ] لم يختفِ الكلارينيت تمامًا من موسيقى الجاز، فمن بين عازفيه البارزين منذ خمسينيات القرن العشرين: ستان هاسيلجارد ، وجيمي جيوفري ، وإريك دولفي (عازف الكلارينيت الباص)، وبيري روبنسون ، وجون كارتر . في الولايات المتحدة، شمل أبرز العازفين على هذه الآلة منذ ثمانينيات القرن الماضي إيدي دانيلز ، ودون بايرون ، ومارتي إيرليش ، وكين بيبلوفسكي ، وغيرهم ممن يعزفون بالأساليب التقليدية والمعاصرة. [ 30 ]

أنواع أخرى

آلة الكلارينيت غير شائعة، ولكنها ليست غريبة، في موسيقى الروك. عزف جيري مارتيني الكلارينيت في أغنية " Dance to the Music " التي حققت نجاحًا كبيرًا لفرقة Sly and the Family Stone عام 1968. [ 144 ] واستخدمت فرقة البيتلز ثلاث آلات كلارينيت في أغنية " When I'm Sixty-Four " من ألبومهم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band . [ 145 ] كما برزت آلة الكلارينيت بشكل لافت في أغنية " Breakfast in America "، وهي الأغنية الرئيسية لألبوم Supertramp الذي يحمل نفس الاسم ، والتي وصفها أحد نقاد مجلة Billboard بأنها "عزف منفرد على الكلارينيت بنكهة بيني غودمان" . [ 146 ]

للكلارينيت دورٌ هام في الموسيقى الشعبية في أنحاء كثيرة من العالم. [ 147 ] ويُعدّ الكلارينيت عنصرًا بارزًا في موسيقى الكليزمر ، التي تتميز بأسلوب عزف فريد. [ 148 ] كما يُستخدم الكلارينيت في موسيقى الشورو البرازيلية الشهيرة ، [ 149 ] وكذلك في موسيقى السازي الألبانية، وموسيقى الكومبانيا اليونانية الشعبية ، [ 150 ] وموسيقى حفلات الزفاف البلغارية . [ 147 ] وفي الموسيقى الشعبية التركية ، يُستخدم غالبًا كلارينيت نظام ألبرت في سلم صول، والذي يُعرف باسم "الكلارينيت التركي". [ 147 ] [ 151 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ هذه المقطوعة الموسيقية مكتوبة أصلاً لآلة الكلارينيت الباص القياسية. [ 113 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ بيكيت، جوزيف، محرر. (2018). "كلارينيت" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (  الطبعة الخامسة). هوتون ميفلين. ISBN 978-1-328-84169-8.
  2. ↑ هاربر، دوغلاس (2017). "كلارينيت" . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت . تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2022 .
  3. ↑ كريسويل، جوليا، محررة. (2021). "كلارينيت" . قاموس أكسفورد لأصول الكلمات ( الطبعة الثالثة). مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN  978-0-1988-6875-0.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 بيج وآخرون. 2015 .
  5. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 21.
  6. ^ ريندال وبات 1971 ، الصفحات من 1 إلى 2، 69.
  7. ↑ جاكوبس، آرثر (2017). "كلارينيت". قاموس جديد للموسيقى . تايلور وفرانسيس. ص 74. ISBN  978-1-351-53488-8.
  8. 1 2 إلسورث 2015 ، ص. 28.
  9. 1 2 كارب، كاري (1986). "التاريخ المبكر للكلارينيت والشاليمو". الموسيقى المبكرة . 14 (4): 545-551 . doi : 10.1093/earlyj/14.4.545 .
  10. 1 2 هوبرايش، تي إريك (1981). "كلارينيت بثلاثة مفاتيح من تأليف جيه سي دينر" (ملف PDF) . مجلة جمعية جالبين . 34 : 21-32 . doi : 10.2307/841468 . JSTOR 841468 . 
  11. ^ بينو 1998 ، ص 198 – 199.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 شاكلتون 1995 .
  13. ↑ فاستل، كريستيان (21 يونيو 2021). "ثيودور لوتز" . موسوعة الموسيقى النمساوية .
  14. 1 2 هاكر، آلان (أبريل 1969). "موزارت وكلارينيت الباسيت". مجلة تايمز الموسيقية . 110 (1514): 359-362 . doi : 10.2307/951470 . JSTOR 951470 . 
  15. ↑ بينو 1998 ، ص 204.
  16. ↑ باريت، غريغوري (1999). "تطور الكلارينيت" . جامعة شمال إلينوي . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2023 .
  17. ↑ رايس، ألبرت (مارس 1984). "مخططات أصابع الكلارينيت، 1732-1816". مجلة جمعية غالبي . 37 : 16-41 . doi : 10.2307/841137 . hdl : 10017/35845 .
  18. 1 2 3 ريدلي، إي. إيه. كيه. (سبتمبر 1986). "ميلاد كلارينيت 'بوم'". مجلة جمعية جالبين . 39 : 68-76 . doi : 10.2307/842134 . JSTOR 842134 . 
  19. ↑ إلسورث 2015 ، ص 68.
  20. ↑ بيناد، آرثر هـ.؛ كيف، دوغلاس هـ. (مارس 1996). "فيزياء تصميم جديد للكلارينيت". مجلة جمعية غالبي . 49 : 113-142 . doi : 10.2307/842396 . JSTOR 842396 . 
  21. ^ هويبريش 2008 ، ص 5 ، 211.
  22. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 183.
  23. ↑ "النظام البسيط" . جامعة إدنبرة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2023 .
  24. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 184.
  25. ↑ "آلات الكلارينيت في دو، وسي بيمول، ولا، من صنع جورج أوتينستاينر، ميونيخ، حوالي 1860-1879" . المتحف الوطني للموسيقى. 10 مارس 2016. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2021.
  26. 1 2 هاري، جيسيكا (4 مارس 2021). "التعاون مع كلارينيت بوهم وأولر" . الكلارينيت . المجلد 48، العدد 2.  
  27. ↑ مقتبس في هوبرايتش 2008 ، ص 5 
  28. ↑ "بنية الكلارينيت [ تجربة ] ، نظام بوهم ونظام أوهلر" . ياماها . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2022 .
  29. ↑ بينو 1998 ، ص 212.
  30. 1 2 3 4 5 6 براون 1995 .
  31. ↑ هوبرايش 2008 ، ص 211.
  32. ↑ بينو 1998 ، ص 26-28.
  33. ^ بلاك وجيرو 2005 ، ص. 66.
  34. ^ بلاك وجيرو 2005 ، ص. 50.
  35. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 "صوتيات الكلارينيت" . جامعة نيو ساوث ويلز. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 27 أغسطس 2021 .
  36. 1 2 "الأنابيب المفتوحة مقابل الأنابيب المغلقة (الناي مقابل الكلارينيت)" . جامعة نيو ساوث ويلز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2022 .
  37. ↑ هاريس 1995ب .
  38. ↑ باكوس، ج. (1961). "اهتزازات القصبة وعمود الهواء في الكلارينيت". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 33 (6): 806-809 . doi : 10.1121/1.1908803 .
  39. ^ بارثيت، م. غيليمين، P.؛ كرونلاند مارتينيت، آر؛ يستاد، س. (2010). “من التحكم بالكلارينيت إلى إدراك الجرس”. اكتا اكوستيكا المتحدة مع اكوستيكا . 96 (4): 678-689 . دوى : 10.3813 / AAA.918322 .
  40. 1 2 بينو 1998 ، ص. 24.
  41. ↑ إلسورث 2015 ، ص 31.
  42. ^ كوبنبارجر 2015 ، ص. 36.
  43. ↑ بينو 1998 ، ص 116.
  44. ↑ جيبسون، لي (1968). "أساسيات التصميم الصوتي لآلة الكلارينيت السوبرانو". مجلة معلمي الموسيقى . 54 (6): 113-115 . doi : 10.2307/3391282 . JSTOR 3391282 . 
  45. ↑ ألميدا، أ؛ ليمار، ج؛ شيهان، م؛ جادج، ج؛ أوفراي، ر؛ دانغ، ك؛ وولف، ج (2010). رسم خرائط معلمات الكلارينيت: رسم خرائط تلقائي للصوت الناتج كدالة لضغط النفخ وقوة القصبة (ملف PDF) . الندوة الدولية حول الصوتيات الموسيقية. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 مارس 2011.
  46. ↑ باميس-فيلا، مونتسيرات؛ هوفمان، أليكس؛ تشاتزيوانو، فاسيليوس (2020). "تأثير الجهاز الصوتي على بداية النغمات في عزف الكلارينيت" . مجلة أبحاث الموسيقى الجديدة . 49 (2): 126-135 . doi : 10.1080/09298215.2019.1708412 . PMC 7077444. PMID 32256677 .  
  47. ↑ بلوم، ديفيد (16 أغسطس 1992). "تعليم الكلارينيت التحدث بصوته" . صحيفة نيويورك تايمز .
  48. ↑ هيتون 1995 .
  49. ↑ زاكيان، لي. "تاريخ الكلارينيت" . دار نشر جيه إل. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2009 .
  50. ↑ ريتشاردز، إي. مايكل. "أصوات منفردة" . الكلارينيت في القرن الحادي والعشرين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  51. ^ هويبريتش 2008 ، ص 4، 65، 293.
  52. 1 2 Hoeprich 2008 ، ص. 4.
  53. ↑ جينكينز، مارتن؛ أولدفيلد، سارة؛ أيلت، تيفاني (2002). التجارة الدولية في خشب الأبنوس الأفريقي (تقرير). منظمة فاونا آند فلورا الدولية. ص 21. ISBN  1-903703-05-0.
  54. ↑ "خشب الموبان للكلارينيت: طفرة لصانعي الآلات الموسيقية" . prosono-hardwoods.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2025 .
  55. ^ كوبنبارجر 2015 ، ص. 20.
  56. ↑ إلسورث 2015 ، ص 5.
  57. ↑ ساوندرز، سكوت ج. (1 يناير 1952). "البلاستيك المستخدم في صناعة الموسيقى" . مجلة الموسيقى . 10 (1): 22-23 ، 48-51 . ProQuest 1290821116 . 
  58. ↑ إلسورث 2015 ، ص 94.
  59. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 368.
  60. ↑ إلسورث 2015 ، ص 7.
  61. ^ هويبريتش 2008 ، ص 293-294.
  62. 1 2 هاريس 1995 أ، ص 74.
  63. ↑ بينو 1998 ، ص 10.
  64. ↑ بينو 1998 ، ص 21.
  65. ↑ بينو 1998 ، ص 154.
  66. ↑ أوباتايا إي؛ نوريموتو إم. (أغسطس 1999). "الخصائص الصوتية لقصبة ( Arundo donax L.) المستخدمة في الصفيحة المهتزة لآلة الكلارينيت" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 106 (2): 1106-1110 . doi : 10.1121/1.427118 . تاريخ الاسترجاع: 12 مايو 2015 .
  67. ↑ لوري 1985 ، ص 30.
  68. ↑ بينو 1998 ، ص 19.
  69. ↑ إنترافايا، لورانس جيه؛ روبرت إس. ريسنيك (ربيع 1968). "دراسة بحثية لتقنية ضبط قصبات الكلارينيت". مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 16 (1): 45-58 . doi : 10.2307/3344436 . JSTOR 3344436 . 
  70. ^ بينو 1998 ، ص 153-156.
  71. ^ بينو 1998 ، ص 21 ، 54-59.
  72. ↑ بينو 1998 ، ص 38.
  73. ↑ بينو 1998 ، ص 39-41.
  74. 1 2 3 دوبري 1995 .
  75. ^ بينكستربور 2001 ، ص 5-6.
  76. ↑ هورفاث، جانيت (سبتمبر 2001). "منظور عازف أوركسترا حول 20 عامًا من طب فنون الأداء". المشاكل الطبية لفناني الأداء . 16 (3): 102. doi : 10.21091/mppa.2001.3018 .
  77. ↑ كورلي، باولا (يونيو 2020). "ليس كالبقية: استراتيجيات العزف على الكلارينيت A و E-flat والباس" . الكلارينيت . 47 (3).
  78. ↑ باجليارو 2024 .
  79. ↑ "آلية الهضبة: الثقوب المغطاة" . لوف وبفايفر . تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2025 .
  80. ↑ ريد، ألفريد (سبتمبر 1961). "الملحن وفرقة الكلية". مجلة معلمي الموسيقى . 48 (1): 51-53 . doi : 10.2307/3389717 . JSTOR 3389717 . 
  81. ↑ بينو 1998 ، ص 29.
  82. ↑ بينو 1998 ، ص 200.
  83. ↑ ميلر 2015 ، ص 176.
  84. ↑ تشايكوف 1995 ، ص 53.
  85. ^ هويبريش 2008 ، ص 285-286.
  86. ↑ تشايكوف 1995 ، ص 54-55.
  87. 1 2 3 4 تشايكوف 1995 .
  88. ↑ كوشلين 1954 ، ص 322.
  89. 1 2 لوسون 1995 ج.
  90. ↑ بينو 1998 ، ص 218.
  91. ↑ أديلسون، روبرت (1997). "قراءة ما بين السطور (في دفتر الأستاذ): أداء موسيقى موتسارت على آلة كلارينيت الباسيت". مراجعة ممارسات الأداء . 10 (2). doi : 10.5642/perfpr.199710.02.03 .
  92. 1 2 3 4 لوسون 1995 ب.
  93. ↑ راساكا 2010 ، ص 53.
  94. 1 2 شاكلتون ورايس 2015 ج .
  95. ↑ ديرلينج 2001 .
  96. ↑ بولين، باميلا (1982). "كلارينيت الباسيت لأنطون ستادلر". ندوة الموسيقى الجامعية . 22 (2): 67-82 .
  97. ↑ شاكلتون، نيكولاس (2001). "كلارينيت الباسيت". غروف ميوزيك أونلاين . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.40001 .
  98. ↑ دوبري 1995 ، ص 58.
  99. ^ دوبري 1995 ، ص 61-65.
  100. ↑ باينز 1991 ، ص 129.
  101. ↑ بينو 1998 ، ص 219.
  102. ↑ شاكلتون ورايس 2015 أ .
  103. 1 2 رايس 2009 ، ص 84.
  104. ↑ رايس 2009ب ، ص 10.
  105. ↑ Rehfeldt 1994 ، ص. 3.
  106. ↑ شاكلتون ورايس 2015ب .
  107. 1 2 3 هاريس 1995 أ .
  108. 1 2 ميلر 2015 ، ص. 385.
  109. ↑ "Privilege Bass" . Selmer . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2025 .
  110. ↑ رايس 2009ب ، ص 326-328.
  111. ↑ رايس 2009ب ، ص 338.
  112. 1 2 بلاتر 1997 ، ص 106-107.
  113. ↑ "التوزيع الأوركسترالي للسيمفونية رقم 9" . مؤسسة مالر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2025 .
  114. ^ "كلارينيت Octocontrabass في Bb – Leblanc" . La Couture-Boussey : متحف الآلات الموسيقية . تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2022 – عبر الفنون والثقافة من Google .
  115. ↑ إلسورث 2015 ، ص 79.
  116. ↑ فوغ كلارينيت (29 أبريل 2025). "معرض أكوستيكا التجاري 2025 - عرض كلارينيت أوكتوكونترباس" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2025 .
  117. 1 2 لونغ يير، آر إم (1983). "أصوات الكلارينيت في موسيقى العصر الرومانسي المبكر" (ملف PDF) . مجلة تايمز الموسيقية . 124 (1682): 224-226 . doi : 10.2307/962035 . JSTOR 962035 . 
  118. ↑ توثيل، بورنيت سي. (1972). "سوناتات للكلارينيت والبيانو: قوائم مشروحة". مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 20 (3): 308-328 . doi : 10.2307/3343885 . JSTOR 3343885 . 
  119. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ريس-ديفيز 1995 .
  120. ↑ ويرتس، ريتشارد ك. (خريف 1964). "جوقة الكلارينيت". مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 12 (3): 227-230 . doi : 10.2307/3343790 . JSTOR 3343790 . 
  121. ↑ سي، ألبرت إي. (سبتمبر-أكتوبر 1948). "الملحنون المعاصرون وفرقة النفخ". مجلة معلمي الموسيقى . 35 (1): 27-28 . doi : 10.2307/3386973 . JSTOR 3386973 . 
  122. ↑ ستريت، أوسكار و. (1915). "الكلارينيت وموسيقاه" . مجلة الجمعية الموسيقية الملكية . 42 (1): 89-115 . doi : 10.1093/jrma/42.1.89 .
  123. ↑ كينيدي، جويس؛ كينيدي، مايكل؛ روثرفورد-جونسون، تيم، محرران (2013). "خماسية آلات النفخ". قاموس أكسفورد للموسيقى ( الطبعة السادسة). ISBN  978-0-1917-4451-8.
  124. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 298.
  125. ↑ ويرتس، ريتشارد ك. (خريف 1964). "جوقة الكلارينيت". مجلة البحوث في تعليم الموسيقى . 12 (3): 227-230 . doi : 10.2307/3343790 . JSTOR 3343790 . 
  126. ↑ رايس 1992ب ، ص 81-82.
  127. ↑ لوسون 2009 ، ص 75-77.
  128. 1 2 3 4 إلسورث 2022 .
  129. 1 2 3 4 رايس 2022 .
  130. ↑ ثراسر، مايكل (2006). "ملحنو الكلارينيت في إيطاليا في القرن التاسع عشر: دراسة للأسلوب، والمقطوعات الموسيقية، والأساليب التربوية" (ملف PDF) . مهرجان الكلارينيت .
  131. ↑ كاندي 1983 ، ص 119.
  132. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 75.
  133. ↑ لوت 2022 .
  134. 1 2 3 روشتون 2022 .
  135. ↑ هوبرايش 2008 ، ص 225.
  136. ↑ رايس 2010 ، ص 172-174، 189.
  137. ↑ شنايدر 2022 .
  138. ↑ هوارد، أورين. "بيتر والذئب" . أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2025 .
  139. ↑ هوبريتش 2008 ، ص 222.
  140. ↑ ليفي، إيدان (27 أبريل 2014). " رابسودي إن بلو في عامها التسعين" . جاز تايمز .
  141. 1 2 بينو 1998 ، ص. 222.
  142. ↑ سوهور 2001 ، ص 150.
  143. ↑ بالمر، روبرت (5 يوليو 1981). "قضية جون كارتر لصالح الكلارينيت" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2009.
  144. ↑ باس، ديل (3 أغسطس 2018). "تأسيس عائلة ستون" . كاملوپس ذيس ويك . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2022.
  145. ↑ ريكس، جون (يونيو 2018). "آلات الكلارينيت في موسيقى الروك أند رول؟! استخدام فرقة البيتلز لآلات الكلارينيت في ألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" . مجلة الكلارينيت . 45 (3).
  146. ↑ فاريل، ديفيد (31 مارس 1979). "لقطة مقرّبة: سوبرترامب - فطور في أمريكا" (ملف PDF) . بيلبورد . ص 166. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 10 يوليو 2020. 
  147. 1 2 3 ستار 2022 .
  148. ↑ سلوبين، مارك (1984). "موسيقى الكليزمر: نوع موسيقي عرقي أمريكي". حولية الموسيقى التقليدية . 16 : 34-41 . doi : 10.2307/768201 . JSTOR 768201 . 
  149. ↑ شهرياري 2015 ، ص 89.
  150. ↑ براندل، رودولف (1996). "الـ'يفتوي' وموسيقى اليونان: الدور والوظيفة". عالم الموسيقى . 38 (1): 7-32 . JSTOR 41699070 . 
  151. ↑ Değirmenci 2013 ، ص 76.

المصادر المذكورة

  • بينز، أنتوني (1991). آلات النفخ الخشبية وتاريخها . دار دوفر للنشر. رقم ISBN 978-0-486268-85-9.
  • بلاك، ديف؛ جيرو، توم (2005). القاموس الأساسي للتوزيع الموسيقي . ألفريد ميوزيك. ISBN 978-1-4574-1299-8.
  • بلاتر، ألفريد (1997). الآلات الموسيقية والتوزيع الأوركسترالي (  الطبعة الثانية). شيرمر. ISBN 978-0-02-864570-4.
  • كاندي، رولاند دي (1983). Nouveau dictionnaire de la musique (بالفرنسية). طبعات دو سيويل. رقم ISBN 2-02-006575-4.
  • كوبنبرغر، برنت (2015). ضبط قسم الكلارينيت: دليل لقائد الفرقة الموسيقية . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-4758-2077-5.
  • ديرلينج، روبرت (2001). آلات النفخ الخشبية والنحاسية . دار نشر تشيلسي هاوس.
  • ديغيرمنجي، كوراي (2013). صناعة الموسيقى العالمية في تركيا . دار ليكسينغتون للنشر . رقم ISBN 978-0-7391-7546-0.
  • إلسورث، جين (2015). قاموس لعازف الكلارينيت الحديث . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-0-8108-8648-3.
  • إلسورث، جين، محررة. (2022). الكلارينيت . بويديل وبروير. ISBN 9781800103504.
    • رايس، ألبرت. "الشالوميو والكلارينيت قبل موتسارت". في إلسورث (2022) ، ص  38-68.
    • إلسورث، جين. "من 'البوق الصغير' إلى الصوت الفريد: الكلارينيت في أوركسترا الحفلات الموسيقية". في إلسورث (2022) ، الصفحات  69-92.
    • روشتون، جوليان. "الكلارينيت في أوبرا القرن التاسع عشر". في إلسورث (2022) ، ص  120-145.
    • شنايدر، ديفيد. "الابتكار والتقاليد في العصر الذهبي لحفل الكلارينيت، حوالي 1800-1830". في إلسورث (2022) ، الصفحات  146-177.
    • لوت، ماري سومنر. "الانضمام إلى الحوار: خماسية الكلارينيت في موسيقى الحجرة الكلاسيكية والرومانسية". في إلسورث (2022) ، الصفحات  178-207.
    • ستار، إس. فريدريك. "الكلارينيت في الموسيقى العامية". في إلسورث (2022) ، ص  255-289.
  • هوبريتش، إريك (2008). الكلارينيت . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-10282-6.
  • كوشلين، تشارلز (1954). سمة التنظيم (بالفرنسية). المجلد.  1. طبعات دوراند-سالابيرت-إيشيج.
  • لوسون، كولين، محرر. (1995). دليل كامبريدج للكلارينيت . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-47668-3.
    • براون، جون روبرت. "الكلارينيت في موسيقى الجاز". في لوسون (1995) ، الصفحات  184-198.
    • دوبري، جورجينا. "آلة الباسيت هورن". في لوسون (1995) ، الصفحات  57-65.
    • هاريس، مايكل (1995أ). "كلارينيت الباص". في لوسون (1995) ، ص  66-74.
    • هاريس، بول (1995ب). "تعليم الكلارينيت". في لوسون (1995) ، ص  123-133.
    • هيتون، روجر. "الكلارينيت المعاصر". في لوسون (1995) ، ص  163-183.
    • لوسون، كولين (1995أ). "القصب المفرد قبل عام 1750". في لوسون (1995) ، الصفحات  1-15.
    • لوسون، كولين (1995ب). "عائلة الكلارينيت". في لوسون (1995) ، ص  33-37.
    • لوسون، كولين (1995ج). "كلارينيت سي". في لوسون (1995) ، ص  38-42.
    • ريس-ديفيز، جو. "تطور ذخيرة الكلارينيت". في لوسون (1995) ، ص  75-91.
    • شاكلتون، نيكولاس. "تطور الكلارينيت". في لوسون (1995) ، ص  16-32.
    • تشايكوف، باسيل. "الكلارينيت العالي". في لوسون (1995) ، ص  43-56.
  • لوسون، كولين (2009). الكلارينيت المبكر: دليل عملي . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780511481840.
  • ليبين، لورانس، محرر. (2015). قاموس غروف للآلات الموسيقية (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-1997-4340-7.
    • بيج، جانيت ك.؛ جورلاي، ك.أ.؛ بلينش، روجر؛ شاكلتون، نيكولاس؛ رايس، ألبرت. "الكلارينيت". في ليبين (2015) .
    • شاكلتون، نيكولاس؛ رايس، ألبرت (2015أ). "كلارينيت ألتو". في ليبين (2015) .
    • شاكلتون، نيكولاس؛ رايس، ألبرت (2015ب). "كلارينيت الباص". في ليبين (2015) .
    • شاكلتون، نيكولاس؛ رايس، ألبرت (2015ج). "كلارينيت باسيت". في ليبين (2015) .
  • لوري، روبرت (1985). نصائح عملية لعزف الكلارينيت سي بيمول . دار نشر ألفريد. رقم ISBN 978-0-7692-2409-1.
  • ميلر، آر جيه (2015). التوزيع الموسيقي المعاصر . روتليدج. رقم ISBN 978-1-3178-0625-7.
  • باجليارو، مايكل ج. (2024). الكلارينيت، كيف يعمل: دليل عملي لامتلاك الكلارينيت . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-5381-9082-1.
  • بينكستربور، هوغو (2001). كتاب نصائح: الكلارينيت . شركة هال ليونارد. رقم ISBN 978-90-761-9246-8.
  • بينو، ديفيد (1998). الكلارينيت وعزف الكلارينيت . دار دوفر للنشر. رقم ISBN 978-0-486-40270-3.
  • راساكا ، ميكو (2010). استكشاف الكلارينيت: دليل لتقنية الكلارينيت وموسيقى الكلارينيت الفنلندية . فينيكا جيرمان. رقم ISBN 978-952-5489-09-5.
  • ريفيلدت، فيليب (1994). اتجاهات جديدة للكلارينيت (  الطبعة الثانية). مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-03379-5.
  • ريندال، جيفري ف.؛ بيت، فيليب (1971). الكلارينيت: بعض الملاحظات حول تاريخه وبنيته (  الطبعة الثالثة). دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 978-0-393-02164-6.
  • رايس، ألبرت (1992ب). الكلارينيت الباروكي . مطبعة كلارندون، أكسفورد.
  • رايس، ألبرت (2010). الكلارينيت في العصر الكلاسيكي . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780199865666.
  • رايس، ألبرت ر. (2009). من كلارينيت دامور إلى كونتراباس: تاريخ الكلارينيتات كبيرة الحجم، 1740-1860 . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-971117-8.
  • رايس، ألبرت ر. (2009ب). من كلارينيت دامور إلى كونتراباس: تاريخ الكلارينيتات كبيرة الحجم، 1740-1860 (  نسخة إلكترونية). أكسفورد أكاديميك. doi : 10.1093/acprof:oso/9780195343281.001.0001 .
  • شهرياري، أندرو (2015). موسيقى العالم الشعبية . روتليدج. ISBN 978-1-3173-4538-1.
  • سوهور، تشارلز (2001). موسيقى الجاز في نيو أورلينز: سنوات ما بعد الحرب حتى عام 1970. دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-1-4616-6002-6.

للمزيد من القراءة

  • بيسارابوف، نيكولاس (1941). الآلات الموسيقية الأوروبية القديمة . مطبعة جامعة هارفارد.
  • برايمر، جاك (1976). الكلارينيت . أدلة يهودي مينوهين الموسيقية. كان وأفيريل. ISBN 978-0-3560-8414-5.