فالكيري

خلال الفترة الطويلة التي انقضت منذ دخول الآلهة فالهالا في نهاية ملحمة ذهب الراين ، استخدم فافنر خوذة تارنهيلم ليتخذ هيئة تنين ، ويحرس الذهب والخاتم في أعماق الغابة. زار فوتان إردا طلبًا للحكمة، وأنجب منها ابنةً تُدعى برونهيلده؛ كما أنجب ثماني بنات أخريات، ربما أيضًا من إردا. هؤلاء، مع برونهيلده، هنّ الفالكيريات ، ومهمتهنّ استعادة الأبطال الذين سقطوا في المعركة وإحضارهم إلى فالهالا، حيث سيحمين القلعة من هجوم ألبريش إذا ما استعاد القزم الخاتم. تجوّل فوتان أيضًا في الأرض، وأنجب من امرأة من سلالة فولسونغ التوأمين سيغموند وسيغلينديه، اللذين نشآ منفصلين دون أن يعرف أحدهما الآخر. من خلال أغاني فولسونغ، يأمل فوتان في بطلٍ، غير مقيد بمعاهدات الآلهة، سيحصل على الخاتم من فافنر.

مقدمة الفصل الأول

المشهد 1

بينما تعصف عاصفة هوجاء، يجد سيغموند ملجأً من أعدائه في مسكن كبير مبني حول شجرة رماد ضخمة . أعزل وجريح، ينهار من الإرهاق. تدخل سيغلينده، وتقدم لسيغموند بعض الماء وقليلًا من شراب العسل، وتخبره أنها زوجة هوندينغ، وأنه يستطيع أن يستريح هناك حتى عودة هوندينغ. وبينما يتحدثان، يتبادلان النظرات باهتمام متزايد وعاطفة جياشة. يستعد سيغموند للمغادرة، ويقول لسيغلينده إن المصائب تلاحقه، ولا يريد أن يجلبها عليها؛ فتجيبه بأن المصائب تسكنها هي بالفعل.

فاصل موسيقي أوركسترالي

المشهد الثاني

يعود هوندينغ ويسأل سيغموند عن سبب وجوده. يُعرّف سيغموند نفسه باسم "ويهوالت" (الحزين)، ويشرح أنه نشأ في الغابة مع والديه وشقيقته التوأم. في أحد الأيام، وجد منزلهم محترقًا، وأمه مقتولة، وشقيقته مفقودة. مؤخرًا، تشاجر مع أقارب فتاة أُجبرت على الزواج. دُمرت أسلحته، وقُتلت العروس، واضطر إلى الفرار. يكشف هوندينغ أنه قريب لمطاردي سيغموند؛ ويقول إن سيغموند يمكنه البقاء، لكن عليهم القتال في الصباح. قبل المغادرة، تُلقي سيغليندي نظرة ذات مغزى على بقعة معينة في الشجرة، حيث يكشف ضوء النار عن سيف مدفون حتى مقبضه.

المشهد 3

تعود سيغلينده بعد أن دسّت المخدر في شراب هوندينغ. تكشف أنها أُجبرت على الزواج، وأنه خلال وليمة زفافهما، ظهر رجل عجوز وغرز سيفًا في جذع شجرة الدردار، ولم يتمكن هوندينغ ولا أي من رفاقه من إزالته. تتوق سيغلينده إلى البطل الذي سيسحب السيف وينقذها. عندما يُعرب سيغموند عن حبه لها، تبادله المشاعر، وعندما ينطق باسم والده، فالسه ، تتعرف عليه، وتدرك أن السيف كان مُعدًا له. عندها يسحب سيغموند السيف من الشجرة. تكشف سيغلينده عن هويتها، فهي سيغلينده، شقيقته التوأم. يُسمي سيغموند السيف " نوتونغ " ويُعلن أنه سيكون حمايتها. يُغني الاثنان عن حبهما العاطفي لبعضهما البعض، مع انتهاء المشهد.

مقدمة للفصل الثاني

المشهد 1

على قمة جبل شاهق، يُوصي فوتان ابنته الفالكيري ، برونهيلد ، بحماية سيغموند في معركته القادمة ضد هوندينغ. تصل فريكا ، وبصفتها إلهة القيم العائلية، تُطالب بمعاقبة سيغموند وسيغلينده على زناهما وسفاحهما. تستهزئ فريكا بحجة فوتان بأنه يحتاج إلى سيغموند كـ"بطل حر"، قادر على تحقيق خططه لاستعادة الخاتم من فافنر، دون قيود عقود فوتان. ترد فريكا بأن سيغموند ليس حرًا، بل هو مجرد بيدق في يد فوتان، يسعى الإله إلى توجيه كل تحركاته. يُدرك فوتان أن سيغموند ليس البطل الحر الذي يحتاجه لمخططه الكبير، فيوافق مُرغمًا على عدم حماية ابنه.

المشهد الثاني

بعد رحيل فريكا، يروي فوتان المضطرب لبرونهيلد القصة كاملة، ويتراجع بحزن شديد عن تعليماته السابقة؛ ويأمرها بإعطاء النصر لهوندينغ ثم يرحل.

فاصل موسيقي أوركسترالي

المشهد 3

سيغلينده، التي أصيبت بنوبة هلع خلال الليل، تهرب من سيغموند الذي يطاردها مذعورًا. يلحق بها، فتكشف له أنها تعتبر نفسها غير جديرة بحب أخيها بسبب زواجها القسري من هوندينغ. يحاول سيغموند تهدئتها عبثًا. وبينما ترى سيغلينده كلاب هوندينغ تسحبه من قدميه، تغشى عليها مشاعر الذنب والإرهاق.

فاصل موسيقي أوركسترالي

المشهد 4

تظهر برونهيلده فجأةً لسيغموند وتخبره بموته الوشيك؛ فيرفض سيغموند مرافقتها إلى فالهالا عندما تخبره أن سيغلينده لا تستطيع مرافقته. لا يزال سيغموند يعتقد أن سيف والده سيضمن له النصر على هوندينغ، لكن برونهيلده تخبره أنه فقد قوته. يهدد سيغموند بقتل سيغلينده بدلًا من تركها وحيدةً بعد موته. تحاول برونهيلده ثنيه عن ذلك بإخباره أن سيغلينده حامل بطفلهما، لكن سيغموند يستعد لقتل سيغلينده والجنين. تتأثر برونهيلده بشدة، فتقرر تحدي والدها ومنح النصر لسيغموند.

المشهد الخامس

يُسمع صوت بوق هوندينغ، فيصل ويهاجم سيغموند. تحت تأثير قوة برونهيلده، يبدأ سيغموند في التغلب على هوندينغ، لكن يظهر فوتان ويحطم سيف سيغموند برمحه. يطعن هوندينغ سيغموند حتى الموت. تجمع برونهيلده شظايا السيف وتهرب على ظهر حصان مع سيغلينده. بازدراء، يقتل فوتان هوندينغ بإشارة بسيطة من يده، وينطلق في مطاردة برونهيلده، متوعدًا بمعاقبتها بشدة على عصيانها.

مقدمة للفصل الثالث - فالكيرينريت ( رحلة الفالكيريات )

المشهد 1

تتجمع الفالكيريات على قمة الجبل، تحمل كل واحدة منهن بطلاً ميتاً وتتحدث بحماس. تصل برونهيلد مع سيجلينده، وتتوسل إلى شقيقاتها طلباً للمساعدة، لكنهن لا يجرؤن على تحدي فوتان. تخبر سيجلينده برونهيلده أنها لم تعد ترغب في الحياة بدون سيجموند. تخبر برونهيلده سيجلينده أنها حامل من سيجموند، وتحثها على البقاء على قيد الحياة من أجل طفلها، وأن تسميه سيغفريد . تعطي برونهيلده شظايا سيف نوثونغ إلى سيجلينده، التي تشكرها على ولائها ومواساتها، وتعزم على إنقاذ الطفل. وبينما تغادر، يُسمع صوت فوتان يقترب بغضب شديد.

المشهد الثاني

عندما وصل فوتان، حاولت الفالكيريات عبثًا إخفاء برونهيلد. واجهها وأعلن عقابها: تجريدها من مكانتها كفالكيري وتحويلها إلى امرأة بشرية، تُترك في سبات عميق على الجبل، فريسة لأي رجل يعثر عليها. احتجت الفالكيريات الأخريات، لكن عندما هددهن فوتان بالعقاب نفسه، هربن.

فاصل موسيقي أوركسترالي

المشهد 3

في حوار مطوّل مع فوتان، أوضحت برونهيلده أنها قررت حماية سيغلينده لعلمها أن هذه هي رغبة فوتان الحقيقية. وافق فوتان على طلبها بأن يُحيط مثواها الأخير بدائرة من النار تحميها من كل شيء إلا من أشجع الأبطال. ودّعها بحرارة ووضع جسدها النائم على صخرة. ثم استدعى لوغي ، إله النار، وأنشأ دائرة من النار الدائمة حولها. قبل أن يرحل ببطء، أعلن فوتان أن كل من يخشى رمحه لن يمرّ عبر النار.

كان عنوان فاغنر الأصلي للعمل هو " سيغفريد وسيغليند: معاقبة فالكيري"، لكنه سرعان ما اختصره إلى " فالكيري " . ^{[ 11 ]} أُعدّت مسودات نثرية للفصلين الأولين في نوفمبر 1851، وللفصل الثالث في أوائل العام التالي. وُسّعت هذه المسودات إلى خطة نثرية أكثر تفصيلًا في مايو 1852، وكُتب النص الكامل في يونيو 1852. طُبع النص بشكل خاص، مع نصوص أوبرا "الخاتم" الأخرى ، في فبراير 1853. ^{[ 12 ]}

استقى فاغنر نص أوبرا "فالكيري " من مجموعة من المصادر الإسكندنافية والجرمانية القديمة، ولا سيما ملحمة فولسونغا ، والإيدا الشعرية ، والإيدا النثرية ، وأغنية نيبلونغن، وغيرها من شظايا الأدب الجرماني . ^{[ 13 ]} ومن هذا الكم الهائل من المواد، اختار عناصر محددة وحوّلها، ليُنشئ روايته الخاصة من خلال ضغط الأحداث، وإعادة ترتيب التسلسل الزمني، ودمج الشخصيات. فعلى سبيل المثال، في ملحمة فولسونغا، ليس سيغموند ابن فوتان، على الرغم من أنه ينسب حمل فوتان بامرأة من فولسونغا. كما أن سيغورد (سيغفريد) ليس ابن زواج سيغموند المحرم من أخته، بل هو ابن زوجة لاحقة احتفظت بشظايا السيف. ^{[ 14 ]} وبالمثل، في الملاحم، تُصوَّر سيغلينده كشخصية مختلفة نوعًا ما، تُدعى سيغني. هي شقيقة سيغموند التوأم، لكن الابن الذي أنجبته له ليس سيغفريد، وطريقة موتها تختلف تمامًا عن تلك التي صورها فاغنر. ^{[ 15 ]} هوندينغ هو مزيج من عدة شخصيات في الملاحم، أبرزها سيغير المتزوج من سيغني، والملك الشرير هوندينغ الذي يُعد عدو سيغموند اللدود في الإيدا الشعرية. ^{[ 16 ]}

يظهر فوتان (أودين) في الملاحم الشمالية إلهًا للحياة والمعارك، مع أنه ليس كلي القدرة. ^{[ 17 ]} تتمتع فريكا (فريج) بمعظم سمات نظيرتها في الإيدا الشعرية والنثرية، فهي زوجة فوتان وإلهة القيم الأسرية. ^{[ 18 ]} أما برونهيلد، فهي شخصية أقل مركزية في الملاحم مقارنةً بدورة الخاتم . ^{[ 19 ]} في إحدى الأغاني المبكرة ، يسعى غونتر للزواج منها، ويطلب مساعدة سيغفريد للتغلب على قوتها الخارقة. ^{[ 20 ]} تظهر بعض جوانب شخصيتها في الخاتم في الإيدا وأغنية نيبلونغن، مثل محاصرتها من قبل فوتان في حلقة من النار، وإنقاذها على يد بطل لا يعرف الخوف. ^{[ 21 ]}

تستند الفالكيريات إلى حقائق تاريخية، ضمن طقوس الحرب الجرمانية البدائية. ووفقًا لكوك، كنّ في الأصل "عجائز بشعات يُشرفن على طقوس التضحية عند إعدام الأسرى". ^{[ 22 ]} وقد ارتبطت شخصياتهن بالأساطير: ففي الإيدا الشعرية، يظهرن كمحاربات خارقات للطبيعة يُنفذن أوامر أودين بشأن من يجب أن يموت. ^{[ 22 ]} وفي الإيدا الشعرية، تُمنح الفالكيريات أسماءً مثل: سكولد، وسكوجول، وجون، وهيلد، وجوندول، وجيرسكوجول. وتختلف بعض هذه الأسماء في مصادر أخرى. ^{[ 23 ]} أما الأسماء التي أطلقها فاغنر على فالكيرياته، باستثناء برونهيلد وسيغرون ، فهي من ابتكاره . ^{[ 24 ]}

أجرى فاغنر عدداً من التغييرات بين مسودته الأصلية والنص النهائي. فعلى سبيل المثال، في المسودة الأولى، ظهر فوتان شخصياً في الفصل الأول ليغرس السيف في الشجرة. أما سيغموند فقد سحب السيف في وقت أبكر بكثير من الفصل، وفي الفصل الثاني لم يقتل فوتان هوندينغ، بل تركه حياً ليتبع تعليمات فوتان: "ابتعد أيها العبد! انحنِ أمام فريكا." ^{[ 25 ]}

باستثناء بعض المسودات الأولية، بما في ذلك نسخة مبكرة لما أصبح لاحقًا "أغنية الربيع" لسيغموند في الفصل الأول من أوبرا فالكيري ، قام فاغنر بتأليف موسيقى خاتم النيبلونغ بتسلسلها الصحيح. ^{[ 26 ] [ 12 ]} بعد أن أنهى موسيقى أوبرا ذهب الراين في مايو 1854، بدأ بتأليف فالكيري في يونيو، وأنهى النوتة الموسيقية الكاملة للأوركسترا بعد عامين تقريبًا، في مارس 1856. ^{[ 27 ]} يُعزى هذا التأخير الطويل إلى عدة أحداث متزامنة وعوامل تشتيت، منها صداقة فاغنر المتنامية مع ماتيلد فيسندونك ، وجولة حفلات موسيقية طويلة في لندن بدعوة من الجمعية الفيلهارمونية الملكية ، حيث قاد موسمًا كاملًا وسط بعض الجدل، على الرغم من أن افتتاحية تانهويزر الخاصة به لاقت استحسانًا كبيرًا. ^{[ 28 ]}

يُستخدم نظام اللحن الرئيسي ، وهو جزء لا يتجزأ من مبادئ الأوبرا والدراما ، بشكل كامل في أوبرا "فالكيري "؛ إذ أحصى هولمان 36 لحنًا رئيسيًا من هذا النوع تم تقديمها في العمل. ^{[ 29 ]} ويُشكّل لحن "فالكيري" الشهير، الذي استُخدم لتقديم برونهيلد في الفصل الثاني، أساسًا لمقطوعة " موكب الفالكيريات" الشهيرة التي تفتتح الفصل الثالث. ^{[ 30 ]} وقد كتب فاغنر النسخة الموسيقية من "موكب الفالكيريات" عام 1862، لعرضها في حفلات موسيقية في فيينا ولايبزيغ. ^{[ 31 ]}

كما هو الحال مع أوبرا ذهب الراين ، انقضت سنوات عديدة بين إتمام موسيقى أوبرا فالكيري وعرضها الأول. ونظراً لقلة فرص نجاح مشروع الخاتم في وقت قريب، وحاجته الماسة للمال، تخلى فاغنر في أغسطس 1857 عن العمل عليه وركز بدلاً من ذلك على أوبرا تريستان وإيزولده وأساتذة الغناء في نورمبرغ ، وعلى نسخة منقحة من أوبرا تانهويزر . ^{[ 32 ] [ حاشية 1 ]} مع ذلك، أصرّ الملك لودفيغ ملك بافاريا ، الذي باع له فاغنر حقوق نشر أعمال "الخاتم" ، على عرض أوبرا "الخاتم" المكتملة، ^{[ 33 ]} وعلى الرغم من احتجاجات فاغنر الشديدة، رتب لعرضهما في دار أوبرا ميونيخ الملكية ، "ذهب الراين" في 22 سبتمبر 1869 و "فالكيري" في 26 يونيو 1870. ^{[ 34 ]} كان جوهر اعتراض فاغنر على عرض ميونيخ هو علاقته بكوزيما فون بولو المتزوجة ، التي كان يعيش معها في سويسرا؛ إذ لم يكن بإمكانه العودة إلى ميونيخ دون إثارة فضيحة، وبالتالي لم يكن بإمكانه التحكم المباشر في العروض. ^{[ 35 ] [ 36 ] [ حاشية 2 ]}

مع اقتراب موعد العرض الأول لأوبرا "فالكيري" ، ازداد قلق فاغنر وكآبته؛ ولم تُخفف رسالة الناقد فرانز مولر التي تُفيد بأن كل شيء يسير على ما يُرام من وطأة الأمر. كتبت كوزيما في مذكراتها أن حزنه "يخترق قلبي كخنجر، وأتساءل: هل سيمر هذا الفعل المشين دون عقاب؟". ^{[ 38 ]} حضر العرض الأول شخصيات بارزة من عالم الموسيقى، من بينهم ليست ، وبرامز ، وكاميل سان-سان ، وعازف الكمان جوزيف يواكيم . ^{[ 39 ]} كان استقبال الجمهور والنقاد أكثر إيجابية بكثير مما كان عليه الحال قبل عام مع أوبرا "راينغولد" ، على الرغم من أن أوزبورن نقل رأيًا مُخالفًا واحدًا، من ناقد صحيفة "زود دويتشه برس" . فقد وصف هذا الناقد الفصل الأول بأنه "مملٌّ ومطولٌ في مُعظمه"، ورأى أن الفصل الثاني كان مُملًّا ولم ينبض بالحياة إلا في بعض الأحيان. وتابع قائلاً: "يبدأ الفصل الثالث بصوتٍ صاخبٍ لدرجة أنه سيُصيب المرء بالذهول التام حتى لو كانت بقية الفصول أقل إطالة... التأثير العام للموسيقى غير مُرضٍ...". ^{[ 40 ]} حجبت كوزيما جميع الاتصالات من ميونيخ عن فاغنر، ومزقت المراجعات الصحفية الأكثر انتقادًا. ^{[ 38 ]}

بعد عرض ثانٍ، عُرضت أوبرا فالكيري في دار الأوبرا الملكية ثلاث مرات أخرى، بالتناوب مع أوبرا ذهب الراين ضمن دورة شبه كاملة من خاتم النيبلونغ. ^{[ 41 ]} حضر الملك لودفيغ، الذي غاب عن العرض الأول، أحد العروض اللاحقة. ^{[ 38 ]} أُقيم مهرجان ميونيخ وسط تصاعد حدة التوتر الحربي، حيث تدهورت العلاقات بين فرنسا والولايات الألمانية بسرعة؛ واندلعت الحرب الفرنسية البروسية في 19 يوليو. ^{[ 42 ]}

في مايو 1872، وضع فاغنر حجر الأساس لدار الأوبرا في بايرويت ، شمال بافاريا. ^{[ 43 ]} كان قد خطط في الأصل لإقامة مهرجان بايرويت الأول هناك عام 1873، لكن التأخيرات في أعمال البناء، وفي إكمال موسيقى "الخاتم" ، أدت إلى تأجيلات متكررة. ^{[ 44 ]} وأخيرًا، تم تحديد موعد المهرجان في أغسطس 1876؛ حيث عُرضت أوبرا "فالكيري" في 14 أغسطس، وهو اليوم الثاني من المهرجان. ^{[ 45 ]}

شارك فاغنر في كل مراحل التحضيرات؛ فبحسب سيرة إرنست نيومان، كان "قائد أوركسترا أفضل بكثير من أيٍّ من قادته، وممثلًا أفضل بكثير من أيٍّ من ممثليه، ومغنيًا أفضل بكثير من أيٍّ من مغنيه في كل شيء عدا النبرة". ^{[ 46 ]} يصف هاينريش بورجيس ، وهو مؤرخ معاصر، فاغنر وهو يُعلّم أمالي ماتيرنا ، بدور برونهيلده، كيفية غناء المشهد الذي تُخبر فيه سيغلينده بقرب ولادة سيغفريد: "لقد غنّى [الكلمات الأخيرة] بقوةٍ مُذهلة حقًا". ^{[ 47 ]} تذكرت المغنية ليلي ليمان (هيلمويجه)، في مذكراتها عام 1913، فاغنر وهو يؤدي دور سيغلينده في البروفات: "لم تعرف سيغلينده قط كيف تُقاربه، ولو بشكلٍ تقريبي". ^{[ 48 ]}

كان عرض أوبرا "فالكيري" في 14 أغسطس خالياً من المشاكل التقنية التي عانت منها أوبرا "ذهب الراين" في اليوم السابق، ^{[ 49 ]} وحظي باستقبال جيد عموماً من الجمهور المرموق الذي ضم القيصر فيلهلم الأول ، والإمبراطور بيدرو الثاني ملك البرازيل ، وممثلين عن مختلف العائلات الملكية الأوروبية، والعديد من كبار الملحنين الأوروبيين. ^{[ 50 ]} مع ذلك، لم يكن فاغنر راضياً على الإطلاق. فقد انزعج من حادثة تورط فيها القيصر، عندما تعثر فيلهلم البالغ من العمر 79 عاماً وكاد يسقط من عتبة باب، ^{[ 49 ]} وانتقد بشدة اثنين من مغنييه الرئيسيين، نيمان وبيتز، واصفاً إياهما بـ"طفيليات المسرح" وقال إنه لن يستعين بهما مجدداً - وهو رأي عدل عنه لاحقاً. ^{[ 51 ]} ومن بين المشاهد التي شعر أنها لم تكن موفقة تلك التي تدور أحداثها على قمة الجبل: "سأغير ذلك يوماً ما عندما أقدم أوبرا " فالكيري" في الجنة، عن يمين الله، وأشاهدها مع الرجل العجوز". ^{[ 51 ]}

عُرضت ثلاث دورات من أوبرا "الخاتم" في مهرجان بايرويت الأول. استندت تصميمات المسرح المستخدمة في أوبرا "فالكيري" ، وغيرها من الأوبرات، إلى رسومات جوزيف هوفمان التي حوّلها الأخوان بروكينر من أوبرا كوبورغ الحكومية إلى ديكورات مسرحية . وقد أثرت هذه التصميمات، بالإضافة إلى أزياء كارل دوبلر، على العروض حتى القرن العشرين. ^{[ 45 ] [ 52 ]}

بعد مهرجان عام 1876، لم تُعرض أوبرا "فالكيري" في بايرويت لمدة عشرين عامًا، إلى أن أعادت كوزيما إحياء دورة "الخاتم" لمهرجان عام 1896. ^{[ 53 ]} وسرعان ما تبنتها دور أوبرا أخرى: فيينا ونيويورك عام 1877، وروتردام عام 1878، ولندن عام 1882. ^{[ 8 ]} أُقيم عرض نيويورك في 2 أبريل 1877 بقيادة أدولف نويندورف كجزء من مهرجان فاغنر الذي نظمته أكاديمية الموسيقى ؛ ^{[ 54 ]} وقد سبق هذا العرض العرض الأول في دار أوبرا متروبوليتان بما يقرب من ثماني سنوات. ^{[ 55 ]}

كان عرض لندن، الذي أقيم في مسرح صاحبة الجلالة في 6 مايو 1882، ^{[ 56 ]} أول عرض لدورة "الخاتم" في أي مكان، بعد العرض الأول في بايرويت عام 1876. ^{[ 8 ]} قاد الأوركسترا أنطون سيدل، الذي كان مساعدًا لفاغنر في بايرويت، ^{[ 57 ]} وشارك فيه ألبرت نيمان بدور سيغموند الذي أداه في بايرويت. ^{[ 54 ]} وقد مزجت مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" ، في مراجعة مطولة، بين الإشادة والنقد: فقد لاحظ ناقدها وجود عدد من المقاعد الفارغة في القاعة، ورأى أن ديكورات المسرح لا ترقى إلى مستوى ديكورات بايرويت، ووصف الأوركسترا بأنها "غير كفؤة". ومع ذلك، أشاد الناقد بالأداء الفردي، ورأى أن الموسيقى والدراما قد استحوذتا على انتباه جمهور فاق حماسه بكثير الحماس الذي أبداه الجمهور تجاه " ذهب الراين" في اليوم السابق. ^{[ 58 ]} أعرب مراسل صحيفة "ذا إيرا" عن استيائه من طبيعة القصة التي تنطوي على زنا المحارم، ووصفها بأنها "وحشية ومهينة"، على الرغم من جودة الموسيقى: "لا بد أن الملحن قد فقد كل إحساس باللياقة وكل احترام لكرامة الإنسان حتى يتمكن من توظيف عبقريته ومهارته بهذه الطريقة". ^{[ 59 ]}

كان عرض أوبرا "الخاتم" في دار الأوبرا المتروبوليتان بنيويورك، بتاريخ 30 يناير 1885، جزءًا من مهرجان فاغنر بقيادة ليوبولد دامروش ، ولم تُعرض أي أوبرا أخرى من هذا النوع. وقد أعادت أمالي ماتيرنا ، التي كانت برونهيلد الأصلية في بايرويت، أداء الدور هنا. أعاد مصمم الديكور، فيلهلم هوك، تصميم الديكور الأصلي لبايرويت. لاقى العرض استحسانًا كبيرًا من الجمهور، الذين طالبوا مرارًا وتكرارًا بتحية الجمهور بعد انتهاء العرض. ^{[ 55 ]} مرض دامروش قبيل انتهاء المهرجان، وتوفي في 15 فبراير 1885. ^{[ 60 ]}

خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، عُرضت أوبرا "فالكيري" في العديد من المدن الأوروبية، أحيانًا كجزء من دورة "الخاتم" ، ولكن غالبًا كعمل مستقل: بروكسل، البندقية، ستراسبورغ، وبودابست عام 1883، براغ عام 1885، سانت بطرسبرغ عام 1889، كوبنهاغن عام 1891، وستوكهولم عام 1895. وبحلول ذلك الوقت، كانت تجوب العالم: إلى المكسيك عام 1891، الأرجنتين عام 1899، أستراليا عام 1907، جنوب إفريقيا عام 1912، والبرازيل عام 1913. ^{[ 8 ]} غالبًا ما اتبعت هذه العروض نهج بايرويت في الالتزام بالإخراج والأزياء التي وافق عليها فاغنر للمهرجان الأصلي، على الرغم من وجود بعض الاختلافات، مثل عروض أدولف أبيا التي استبدلت التصويرية بمجموعات منمقة تستخدم الألوان والإضاءة. ^{[ 61 ]}

في بايرويت، لم تشهد العروض تغييرات جوهرية حتى ما بعد الحرب العالمية الثانية ، حين كشف فيلاند فاغنر عن أسلوبه "الجديد في بايرويت" الذي تميز بمسارح شبه خالية وأزياء بسيطة. ورغم استمرار العروض التقليدية خارج بايرويت، إلا أن العديد من العروض اتبعت هذا التوجه الجديد. ^{[ 62 ]} ومنذ سبعينيات القرن العشرين، ازداد الابتكار؛ إذ بدأ عرض "فالكيري" في لايبزيغ اتجاهاً جديداً بوضع المشهد الافتتاحي للفصل الثاني داخل فالهالا بدلاً من قمة جبل؛ ^{[ 63 ]} وفي بايرويت عام 1988، قدم هاري كوبر العرض في عالم ما بعد الكارثة النووية؛ ^{[ 63 ]} أما في إنتاج يورغن فليم في بايرويت عام 2000، فقد ظهر فوتان كرجل أعمال فاسد، يجلس في مكتب محاط بأدوات القرن الحادي والعشرين، بما في ذلك آلة تمزيق الورق التي استخدمها لإخفاء آثاره. ^{[ 64 ]} التزمت بعض الإنتاجات البارزة بالإخراج التقليدي، بما في ذلك إنتاج أوتو شينك في دار الأوبرا المتروبوليتانية بنيويورك عام 1989، والذي وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "ساحر وقديم الطراز"، و"متنفس للعديد من محبي فاغنر الذين عانوا من ضغوطات". ^{[ 65 ]}

بحسب تشارلز أوزبورن، فإن أوبرا "فالكيري" مكتفية بذاتها بما يكفي لعرضها بشكل منفرد في كثير من الأحيان. ^{[ 66 ]} وقد حقق مهرجان بايرويت لعام 2018 سابقةً عندما أدرج "فالكيري" لأول مرة كعرض مستقل، خارج سياق دورة " الخاتم" . ^{[ 67 ]}

يبدأ الفصل بمقام ري الصغير، الذي يُؤطّر الموسيقى حتى وفاة سيغموند في الفصل الثاني. ^{[ 73 ]} تُصوّر المقدمة القصيرة عاصفةً؛ حيث يرتفع إيقاعٌ قويٌّ في آلات الباص ليصل إلى ذروةٍ تُسمع فيها "نداء دونر" من أوبرا ذهب الراين . ^{[ 74 ] [ 75 ]} ومع تقدّم المشهد، تُقدّم عدّة ألحان جديدة؛ اللحن الذي يُمثّل سيغموند، والمُستمدّ من لحن "الرمح" من أوبرا ذهب الراين ؛ واللحن الخاص بسيغلينده، وهو لحنٌ رقيقٌ على الآلات الوترية، والذي يقول هولمان إنه "يُعبّر في آنٍ واحدٍ عن جمال سيغلينده الداخليّ وشقائها"؛ ^{[ 76 ]} واللحن الذي يُسمّيه نيومان "بزوغ الحب"، والذي سيتكرر في ثنائي الحبّ الأخير من الفصل. ^{[ 77 ]} هذه الألحان الثلاثة، وتنوّعاتها المُطوّرة، بارزةٌ طوال الفصل. من بين السمات الأخرى، تبرز عبارة "قاتمة وكئيبة مثل الرجل نفسه" التي تميز أسلوب هوندينغ، والتي تتضمن عزفًا متقطعًا حادًا لآلات النفخ النحاسية. ^{[ 78 ]}

يستخدم فاغنر ألحانًا أخرى من أوبرا ذهب الراين لإيصال معلومات أساسية. وهكذا، يُكشف للجمهور عن نسب سيغموند وسيغلينده إلى فوتان، عندما تُعزف موسيقى فالهالا بهدوء على آلات الترومبون. ^{[ 79 ]} ويُشير اللحن نفسه إلى فوتان مرة أخرى، عندما تروي سيغلينده زيارة الرجل العجوز في حفل زفافها. ^{[ 80 ]} ويُجسد لحنٌ متكررٌ هابطٌ في سلم صول بيمول، مُستخلصٌ من لحن "السيف"، رغبة سيغموند الجامحة في السيف، ويعود في نهاية الفصل، مصحوبًا بلحن "السيف" الكامل في آلات النفخ النحاسية المنتصرة، بينما يسحب السيف من الشجرة. ^{[ 81 ]}

يبدأ الفصل الثاني بحيويةٍ بالغة، بمقدمةٍ قصيرةٍ تُمهّد لثيمة الفالكيري الشهيرة التي ستُشكّل في الفصل التالي أساس "موكب الفالكيري" في الفصل الثالث. رُسمت هذه الثيمة لأول مرة عام ١٨٥١، لاستخدامها المُزمع في " موت سيغفريد "، قبل وضع الخطة الكاملة لدورة "الخاتم" . ^{[ ٨٢ ]} يُقدّم المشهد الأول من الفصل صرخة برونهيلد الحماسية "هوجوتوهو!"، وهي تُجيب على نداء فوتان، مُعبّرةً عمّا وصفه هولمان بـ"حماسها الرجولي" لدورها كمحاربة. ^{[ ٣٠ ] [ ٨٣ ]} يتجلّى حوار فوتان وفريكا الذي يلي ذلك في ثيماتٍ تُعبّر عن خيبة أمل فريكا المُرّة من زواجها، ومرارة فوتان وإحباطه لعجزه عن الرد على حجج زوجته القوية. ^{[ ٨٤ ]}

في الحوارات بين فوتان وبرونهيلده، تُسمع عدة أصداء لثيمة "قيمة المرأة". وتُعدّ ثيمة "بشارة الموت" النقطة المحورية التي تلتقي فيها السردان (فوتان/برونهيلده وسيغموند/سيغلينده). اختار فاغنر مقام فا دييز الصغير لهذا المشهد، ثم انتقل لاحقًا إلى مقام سي الصغير تمهيدًا لدخول الفالكيريات في الفصل الثالث. ^{[ 85 ]}

يبدأ الفصل بالمقطع الشهير المعروف باسم " موكب الفالكيريات "، والذي يتألف من دمج لحن الفالكيريات العدائي مع صرخة برونهيلد الحربية من الفصل الثاني. ^{[ 86 ]} وقد حظي هذا الموكب بشعبية واسعة كقطعة موسيقية تُعزف في الحفلات الأوركسترالية خارج إطار دورة "الخاتم" ؛ ووفقًا لنيومان، في النسخة الأوركسترالية، وأحيانًا داخل الأوبرا نفسها، فإنّ التعبير الموسيقي المتقطع الأساسي يُشوّه بحذف النوتتين الثانية والثالثة والتركيز على الرابعة بدلًا من الأولى كما هو مكتوب في الأصل. ^{[ 87 ]}

في نهاية المشهد الأول، قبل دخول فوتان الانتقامي والخاتمة الطويلة مع برونهيلده، نسمع لحن "المصالحة" (الفداء بالحب، كما يقول نيومان) حيث تُشيد سيجلينده ببرونهيلده لإنقاذها إياها: "يا لعظمة العجائب! يا أنبل الفتيات!". ^{[ 88 ]} سيُسمع هذا اللحن لاحقًا في نهاية رباعية "الخاتم "، ليختتم الرباعية بأكملها بنبرة مصالحة وتفاؤل. ^{[ 89 ]}

يتميز الجزء الأخير من الفصل بما وصفه ميلينغتون بأنه "سلسلة من الذروات المُحكمة"، وأكثرها تأثيراً وداع فوتان لابنته الضالة. ^{[ 69 ]} تهيمن على الموسيقى في النهاية النغمات الخمس الهابطة لحن "النوم" الخاص ببرونهيلد، والذي يتحول، عندما يستخدم فوتان رمحه لاستدعاء لوغي، إلى موسيقى "النار السحرية" بينما تُحاط برونهيلد بحلقة من النار، ويغادر فوتان حزيناً. ^{[ 90 ]}

تم تأليف موسيقى أوبرا فالكيري للقوى الآلية التالية: ^{[ 56 ]}

• آلات النفخ الخشبية: بيكولو؛ 3 فلوت (الثالث يعزف البيكولو الثاني)؛ 3 أوبوا؛ كور أنجلي؛ 3 كلارينيت (الثالث يعزف كلارينيت ري)؛ كلارينيت باس؛ 3 فاجوت
• آلات النفخ النحاسية: 8 أبواق (5-8 أبواق مزدوجة من نوع فاغنر توبا في سي بيمول وفا)؛ 3 أبواق؛ بوق جهير؛ 2 ترومبون تينور؛ ترومبون جهير؛ ترومبون كونتراباس (يؤدي دور ترومبون الجهير)؛ توبا كونتراباس
• الإيقاع: مجموعتان من الطبل؛ الصنج. مثلث؛ تام تام. طبل التينور؛ غلوكنسبيل
• الآلات الوترية: 16 كمانًا أولًا؛ 16 كمانًا ثانيًا؛ 12 فيولا؛ 12 تشيلو؛ 8 كونتراباس؛ 6 قيثارات
• خارج المسرح: قرن بقرة، آلة الرعد