جوهانا جاخمان-فاغنر

يوهانا ياكمان فاغنر أو يوهانا فاغنر (13 أكتوبر 1828 ^[1] - 16 أكتوبر 1894) كانت مغنية ميزو سوبرانو ، وممثلة تراجيدية في الدراما المسرحية، ومعلمة غناء وأداء مسرحي نالت شهرة كبيرة في أوروبا خلال الربع الثالث من القرن التاسع عشر. كانت ابنة أخت الملحن ريتشارد فاغنر وكانت المؤدية الأصلية، وفي بعض النواحي مصدر إلهام، لشخصية إليزابيث في تانهاوزر . كانت أيضًا المؤدية الأصلية المقصودة لبرونهيلد في Der Ring des Nibelungen ، ولكنها في النهاية تولت أدوارًا أخرى.

ولدت جوهانا فاغنر في سيلزي ، هانوفر . كانت الابنة الطبيعية لجندي يُدعى بوك فون وولفينجن، وتبناها ^[2] ألبرت فاغنر (1799-1874) (الأخ الأكبر لريتشارد) وزوجته إليز (1800-1864). كان لديهم ابنتان أخريان. انتقلت العائلة من سيلزي إلى فورتسبورغ في عام 1830، حيث عمل كلا الوالدين في المسرح الملكي البافاري، وكان الأب ممثلًا ومغنيًا ومدير مسرح. تلقت دروسًا في العزف على البيانو من والدتها، الكاثوليكية الرومانية، وغنت دويتو مع لاندغرافين هيسن، الذي أخذ دروسًا في الغناء من والدها. زار ريتشارد فاغنر في عام 1833 (أثناء تأليفه Die Feen ) وغالبًا ما رافقها في غناء قصيدة كارل لوي "إدوارد". عرفت جوهانا الشابة ماري سيباخ (التي أصبحت فيما بعد زوجة المغني فاغنر ألبرت نيمان )، والتي حضرت نفس فئة التثبيت.

أظهرت موهبة للمسرح عندما كانت طفلة. وبسبب سوء حالتها الصحية، ذهبت للإقامة مع عمتها كريستين جلي، وهي مغنية وأم الممثلة فيينا جولي ريتيش  [de] (1809-1866). في عام 1842، قبلت عقدًا كممثلة في برنبورج وبالينستيدت ، وتولى والدها تدريبها كمغنية. بعد ظهورها كصفحة في الأوبرا الجديدة Les Huguenots في Ballenstedt ، بدأت في تقديم الحفلات الموسيقية بنجاح كبير. في برنبورج، اكتسبت شهرة إيجابية من خلال الوقوف لتولي دور مارغريت دي فالوا في عرض حضره الدوق ليوبولد. ^[3]

نقل المدير الإداري شركته إلى هاله خلال الصيف، ودرست جوهانا أدوار فريدريش شيلر للمسرح، والأدوار الأوبرالية مع والدها في Maurer und Schlosser لدانيال أوبر ، و Der Wildschütz لألبرت لورتزينج وفي Don Giovanni . كان أول ظهور أوبرالي مهم لها هو دور كاثرينا كورنارو في La reine de Chypre لفرومينتال هاليفي . في مايو 1844، رتب ريتشارد فاغنر لها اختبار أداء في أوبرا دريسدن الملكية ، حيث ظهرت كضيفة في هذه الأوبرا وحصلت على عقد لمدة ثلاث سنوات، حيث تم تعيينها كخادمة ملكية ساكسونية قبل سن 18 عامًا.

في وقت وصولها في عام 1844، شهدت دريسدن مؤخرًا العروض الأولى العالمية لـ Rienzi (1842) و Der fliegende Holländer (1843)، وكان المغنون جوزيف تيشاتشيك (تينور، أول Rienzi))، والباريتون أنطون ميترورزر ، والباس فيلهلم جورج ديتمر  [de] ، والسوبرانو الدرامية الشهيرة فيلهلمين شرودر ديفرينت (أدريانو وسنتا الأصليين) هم الرئيسيون الذين عملت معهم. كان الأخير (الذي التقت به جوهانا لأول مرة في بالينشتيدت) مثالاً ملهمًا بشكل خاص، وأصبحت تيشاتشيك صديقة مدى الحياة. كما أصبحت صديقة لفرديناند هاينه ، وهو ممثل يتمتع بمعرفة كبيرة بالأزياء المسرحية، والكونتيسة هيلين كامينسكا، التي رسمت لها عدة صور.

درست جوهانا العديد من الأدوار مع عمها، وخاصة إيرين في رينزي ، ومع انتقال عائلتها إلى المدينة أصبحوا جزءًا من دائرة ريتشارد فاغنر هناك. وبينما كان يؤلف الآن تانهاوزر ، متبعًا مفاهيمه الموسيقية الجديدة، غنت جوهانا وتيشاتشيك موسيقى إليزابيث وتانهاوزر له أثناء تطورها. كان ينوي عرض الأوبرا لأول مرة للاحتفال بعيد ميلادها السابع عشر، 13 أكتوبر 1845، لكنها كانت مريضة، مما أجبر على تأجيلها لمدة ستة أيام. ^{[4] [5]} العرض الأول، في 19 أكتوبر، وهو عرض مدته ست ساعات بجانب ديفرينت في دور فينوس، ومع ديتمر وميتروورزر، تبعه نسخة مختصرة، مع ثماني تكرارات في يناير التالي.

في عام 1846، بعد غناء مقتطفات من أوبرا أورفيوس لكريستوف ويليبالد جلوك في حفل موسيقي، وبدعم مالي من ملك ساكسونيا، غادرت إلى باريس للدراسة مع مانويل باتريسيو رودريغيز جارسيا (و/أو مع بولين جارسيا فياردوت ) حيث غنت له أول آريا لأجاثا في Der Freischütz للاختبار. بعد الاستماع إلى جوليا جريسي بدور نورما ، درست الدور معه (باللغة الإيطالية)، وكذلك فالنتين في Les Huguenots (بالفرنسية)، على الرغم من أن محاولته لتعليمها روزينا لم تنجح بشكل كبير. اقترح عليها أن تغني في باريس: رفضت، ولكن أثناء وجودها هناك شاهدت فريدريك شوبان يعزف، ورأت راشيل في دور فيدر لجان راسين ، وهابينيك يقود السيمفونية السابعة لودفيج فان بيتهوفن . في نهاية العام عادت إلى دريسدن، لأداء نورما وفالنتين، بموجب عقد جديد.

ثورة دريسدن 1848/49 ، والتي أدت إلى نفي ريتشارد فاجنر والسجن المؤقت للسيدة شرودر ديفرينت، وجدت جوهانا تغني في هامبورغ، مثل فالنتين وليونور . ترددت دريسدن لذلك قبلت عقدًا في هامبورغ حيث جذبت انتباه جياكومو مايربير ، بصفتها فيدس في Le prophète . أحضرها إلى دار الأوبرا الحكومية في برلين لتغنيها لأول مرة هناك في مايو 1851، والتي أعقبتها (يونيو 1851) مع دونا آنا وريزا وإعادة فيدس. كما غنت فيدس في فيينا عام 1850. بعد الوفاء بالتزاماتها في هامبورغ، أحضرت تفسيرها الشهير لروميو بيليني إلى برلين بنجاح كبير.

في مايو 1852، قبلت جوهانا دعوة من بنيامين لوملي للغناء في مسرح صاحبة الجلالة في لندن. ومع ذلك، سعت إدارة دار الأوبرا الملكية ( فريدريك جاي ) إلى إغرائها بالابتعاد، وهو العرض الذي قبله ألبرت فاغنر (وكيل جوهانا دائمًا). في الخلاف الذي تلا ذلك، بما في ذلك دعويان قضائيتان شهيرتان وإجراءات منصفة - لوملي ضد جاي ولوملي ضد فاغنر - أساء ألبرت فاغنر إلى إتش إف تشورلي وآخرين بملاحظة مقتبسة على نطاق واسع (من مراسلات خاصة تم تقديمها في المحكمة) مفادها أن "المرء لا يمكنه الذهاب إلى إنجلترا إلا للحصول على المال": ^[6] وعادت جوهانا إلى المنزل دون أن تغني على الإطلاق. ومع ذلك، عادت في يونيو ويوليو 1856 (إلى صاحبة الجلالة) وظهرت مرارًا وتكرارًا في أفضل أدوارها، بدءًا من (14 يونيو) بدور روميو، ثم في لوكريزيا بورجيا ، وأورفيو وإيوريديس لجلوك وتانكريدي لجيواكينو روسيني . قدمت حفلاً موسيقياً في البلاط الملكي، وبعد ذلك خالفت الملكة فيكتوريا حكمها وحضرت هذا المسرح لسماعها على خشبة المسرح.

في عام 1856 غنت في فايمار تحت إشراف فرانز ليزت ، باسم أورفيو، روميو، لوكريزيا بورجيا، في أوبرا جلوك إيفيجيني في تاوريد ، وفي الحفلات الموسيقية. بعد روميو، وقفت الأوركسترا لتحيتها وتوجتها بإكليل الغار، وكان عليها أن تقدم عروضًا متكررة للدوق الأكبر والدوقة. قدم لها ليزت، الذي لم يكن اهتمامه موسيقيًا فقط، صورته. طوال خمسينيات القرن التاسع عشر، غنت مرارًا وتكرارًا في كولونيا، وفي شتيتين. في عام 1858، ظهرت لأول مرة في لايبزيغ، باسم لوكريزيا، وغنت روميو وتانكريدي وتانهوسر وأورفيو ، قبل أن تذهب إلى دريسدن، حيث استمتعت بغناء تانهوسر مرة أخرى مع تيشاتشيك وميتروورزر.

كان فاجنر، الذي لم تكن تربطه علاقة ودية بجوهانا آنذاك، ينوي أن تكون برونهيلده في خططه المبكرة لأوبرا نيبيلونجن ، ولكن في أوبرا هاينريش دورن Die Nibelungen في برلين، أثناء نفي ريتشارد، قامت بدور هذا الاسم. كما أحدثت بعض التأثير في ماكبث غير المعروف لويلهلم تاوبيرت ، بدور السيدة ماكبث. ومع ذلك، في العروض الأولى لبرلين لتانهاوزر ، في يناير 1856، أعادت اكتشاف مكانتها في آلهة ريتشارد، مع نجاح كبير لدرجة أنه تم منح الإذن أيضًا للإنتاج الأول (المتأخر) في برلين لأوبرا لوهينجرين في عام 1859، مع جوهانا بدور أورترود. كما قامت بتدريب لويز هارييرز ويبيرن على دور إلسا. بالنسبة لهذه الإنتاجات، كان بوثو فون هولسن مديرًا، وألبرت فاجنر مدير المسرح و(في لوهينجرين ) فيلهلم تاوبيرت قائد الأوركسترا.

في مايو 1859 تزوجت جوهانا من ألفريد ياكمان من كونيجسبيرج ، وهو دبلوماسي من عائلة بروسية مرموقة ساعدته ماليًا عند انهيار مصالحهم في عام 1858. ولدت ابنتها الأولى في مارس 1860. بعد جولة مزدحمة للغاية ومنتصرة في المدن الألمانية في عام 1860 وزيارة إلى وارسو في التمرد (حيث تعرضت للصفير أولاً، ثم غنت تحت حماية الشرطة)، قررت وداعًا من مسرح الأوبرا ومواصلة مسيرتها المهنية كممثلة تراجيدية. وبعد إعادة التفاوض على عقدها، درست دور إيفيجيني ليوهان فولفغانغ فون جوته تحت إشراف أوغست كريلينجر ، الممثلة التي ورثت عباءتها، وقامت بأدائها في سبتمبر 1861 في المسرح الملكي في برلين، في عيد ميلاد الملكة أوغستا ، وبعد ذلك بفترة وجيزة قامت بدور ماري ستيوارت لفريدريش شيلر ، والكونتيسة أورسينا في إميليا جالوتي .

اتخذت الآن اسم يوهانا ياخمان فاغنر لمسيرتها المهنية الجديدة. سرعان ما قورنت بفاني جانوشيك ، حيث أعطت القوة الدرامية لأدائها الأمل في إعادة ميلاد الدراما الكلاسيكية الألمانية. بعد أن غنت في حفل التتويج في كونيجسبيرج، كان وداعها الأوبرالي باسم أورفيو في ديسمبر 1861، لكنها كررته في أداء مئوي في أكتوبر 1862. ومع ذلك، استمرت في الغناء في مدن ألمانية مختلفة خلال ستينيات القرن التاسع عشر، ولا سيما في الحفلات الموسيقية والاستعراضية، في أداء الأغاني . قامت بزيارة عودة إلى فورتسبورغ في عام 1866. من عام 1861 إلى عام 1869 عاشت جزءًا من كل عام في برلين وجزءًا في تروتيناو . في عامي 1868 و 1869 قدمت العروض الأولى لدراماتين، Phädra و Catharina Voisin من تأليف "جورج كونراد"، الاسم المستعار للأمير جورج من بروسيا . كان أداءها لدور إيفيجينيا لجوته وفي الدراما الكلاسيكية، في دور فيدرا وأنتيجون ( سوفوكليس ) مميزًا بشكل خاص بالنسبة لها. أصبح تقاعدها ضروريًا بعد شلل في جانب واحد من وجهها، والذي حدث لها في عام 1869. بعد وداعها الدرامي في عامي 1871 و1872، والذي أشاد به ثيودور فونتان ، منحها الإمبراطور ميدالية ذهبية.

في مايو 1872، أوفت جوهانا بوعدها لعمها ريتشارد فاجنر، وغنت آلتو في الرباعية المنفردة في أداء السيمفونية التاسعة لبيتهوفن في وضع حجر الأساس لمهرجان بايرويت . كما شاركت في مهرجان بايرويت الأول عام 1876، حيث لعبت دور شفيرتليتي في Die Walküre وFirst Norn في Götterdämmerung في الإنتاج الكامل الأول الأصلي لـ Der Ring des Nibelungen . لم تعد قادرة على أداء Brünnhild كما كان مقصودًا في الأصل، ولكن بصفتها فالكير، فإن سيطرتها الدرامية على المشاهد، والطاقة التي ضختها فيها، في التدريب والأداء، أدركت نوايا الملحن الحقيقية، وأرست سابقة تم تقليدها لاحقًا. وبالمثل، تم استثمار مواردها الدرامية الكاملة في نورن.

انهارت ثروة ألفريد ياخمان مرة أخرى بعد الحرب الفرنسية البروسية ، وفي فورتسبورغ، واصلت يوهانا، بمعاشها التقاعدي من مسرح برلين، ^{[ بحاجة لتوضيح ]} عملها كمعلمة غناء، واحتفظت بصداقة الملوك والأمراء التي كانت تربطها بها منذ فترة طويلة. كان آخر أداء عام لها في فورتسبورغ في مشاهد من أورفيو عام 1882. انتقلت بعد ذلك إلى ميونيخ، حيث قبلت، على اتصال وثيق بمسرح البلاط الملكي، منصب مدرس الغناء في المعهد الملكي للموسيقى ولقب أستاذ. قدم لها لودفيج الثاني ملك بافاريا مقعدًا مجانيًا في أوبرا ميونيخ، ودعاها إلى عرض خاص لبارسيفال في مسرحه الخاص. كان لديها العديد من التلاميذ، ولكن في النهاية، غير راضية عن ميونيخ، عادت إلى برلين عام 1888 واستمرت في التدريس، ورتبت حفلات موسيقية عامة لتلاميذها. توفيت في فورتسبورغ بمرض القلب بعد ثلاثة أيام من عيد ميلادها السادس والستين.

يُقتبس عن أحد النقاد اللندنيين قوله: "إن نطاقها الصوتي يشمل الجمال الأنثوي الناعم للسوبرانو ، وهو جيد بنفس القدر في النغمات المنخفضة للكونترالتو . وفي كل مرة يتم فيها تحقيق تغيير دقيق بشكل غريب من نطاق صوتي إلى آخر بواسطة هذه المغنية التي لا تُضاهى، كان التأثير ساحقًا وغير متوقع... تم التعبير عن الخداع والعاطفة والحب والخوف واليأس في كل نغمة". ^[7] ويُقتبس آخر: "إنها واحدة من هؤلاء الفنانين النادرين الذين يملؤون المسرح بشخصيتها الجذابة. ... صوتها هو أحد أندر الجمال. يشعر المرء بالميل إلى القول إنها سوبرانو، لكن نطاقها الصوتي واسع للغاية لدرجة أن النغمة الكاملة تغطي ثلاثة سجلات، من السوبرانو العالي إلى نطاق الألتو. بالتأكيد لا يمكن مقارنة أي مغنية حية في اكتمال النغمة الصوتية بجوهانا فاغنر". ^[8]

كان إتش إف تشورلي، الذي شعر بالمرارة من الإهانة الوطنية التي وجهها إليه ألبرت فاجنر، لا يحب جوهانا: "إذا نظرنا إليها كمغنية، فإن ادعاءات الآنسة فاجنر كانت ضئيلة للغاية. لابد أنها كانت تمتلك في الأصل صوت ميزو سوبرانو رائعًا . لا يمكن أن تكون قد تعلمت أبدًا كيفية إنتاجه أو كيفية استخدامه. سواء كانت روميو أو تانكريدي أو لوكريزيا بورجيا ، فإن صلابة الأورغن المتمردة لا يمكن إخفاؤها. على الرغم من أنها اندفعت في كل صعوبة، بشجاعة لا توجد إلا في المطربين الألمان، إلا أنها لم تتقن أيًا منها بالفعل". ^[9] ومع ذلك، لم يكن تشورلي يحب الحرف اليدوية الألمانية، التي اعتبرها مهذبة ونمطية، ولا الغناء المسرحي الألماني، الذي أسماه "خطابًا عديم الذوق مصحوبًا بأوركسترا".

من ناحية أخرى، كتب بنيامين لوملي عن ظهورها في عام 1856 بدور روميو بعبارات تجعل المرء يتخيل برونهيلد التي كان ينبغي لها أن تكون: "ظهرت: طويلة القامة، مهيبة، واثقة من نفسها، مرتدية درعًا ذهبيًا لامعًا، وشعرها الأشقر الناعم منسدلًا على رقبتها: كانت تتمتع بمظهر رائع بدا وكأنه يعطي ضمانًا كاملاً للنصر، وخطوة تكشف عن جلالة وعظمة فطريتين في كل حركة... كانت تغني! كان الصوت الرنان، الذي بشر بمهمة المحارب الشاب لأعدائه، يرن في جميع أنحاء المنزل وكأنه نداء صافرة إنذار". ^[10]