المسرح الوثائقي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

المسرح الوثائقي هو نوع من المسرح يستخدم مواد وثائقية موجودة مسبقًا (مثل الصحف والتقارير الحكومية والمقابلات والمجلات والمراسلات) كمصدر لرواية قصص عن أحداث وشخصيات حقيقية، غالبًا دون تغيير النص أثناء العرض. ويشمل هذا النوع عادةً أو يُشار إليه بأسماء أخرى مثل المسرح الحرفي ، والمسرح الاستقصائي ، ومسرح الواقع ، ومسرح الشهادة ، والمسرح السير ذاتي ، والدراما الإثنية . [ 1 ]

تاريخ

زيفايا غازيتا وبيسكاتور

بينما يعود تاريخ الدراما الواقعية إلى اليونان القديمة وعرض فرينيخوس لمسرحية " فتح ميليتوس" عام 492  قبل الميلاد، [ 2 ] فإن المسرح الوثائقي المعاصر متجذر في الممارسات المسرحية التي تطورت في أوروبا الشرقية خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. في السنوات التي أعقبت الثورة الروسية ، وظّفت إدارة التحريض والدعاية في الاتحاد السوفيتي فرقًا مسرحية تُعرف باسم " البلوزات الزرقاء " [ 3 ] (سُمّيت كذلك لأنهم كانوا يرتدون ملابس عمال المصانع) لتقديم الأحداث الجارية لجمهورٍ كان معظمه أميًا. [ 4 ] جسّدت "البلوزات الزرقاء" الأخبار والأحداث الجارية من خلال الغناء والرقص والإخراج المسرحي. وبحلول عام 1924، أصبحت هذه العروض موحدة في شكل " الجريدة الحية " ( живая газета ). [ 5 ]

في غضون ذلك، كان إروين بيسكاتور في ألمانيا يجرب دمج لقطات الأفلام الوثائقية وغيرها من المصادر الأولية في عروضه الجماهيرية. [ 6 ] وفي عام 1925، كتب مسرحية "رغم كل شيء " ، وهي عمل مستمد بالكامل من وثائق سياسية معاصرة، ويُشار إليها غالبًا بأنها بداية المرحلة الأولى من الدراما الوثائقية الحديثة. [ 7 ] في هذا العمل وغيره من الأعمال المبكرة، سعى بيسكاتور إلى تصوير "الحقيقة المطلقة". [ 8 ] وركز على عرض المواد الواقعية في شكل مونتاج وكولاج، بدلًا من محاولة التعبير عن الحياة الداخلية للشخصيات. [ 9 ]

أمريكا في فترة الكساد الكبير

مشروع المسرح الفيدرالي (1936) - Triple-A Plowed Under

انتشر المسرح الوثائقي غربًا خلال ثلاثينيات القرن العشرين. في إنجلترا ، استخدمت فرق مسرحية سياسية ذات ميول يسارية، مثل مسرح يونيتي ، هذا الشكل الفني ، حيث قدمت عروضًا وثائقية ودرامية تاريخية لكشف حقائق الإنسان العادي، وغالبًا ما جمعت بين الخيال والواقع للوصول إلى الحقيقة. ركزت عروض مسرح يونيتي الوثائقية على جمالية "الصحيفة الحية" في أوروبا الشرقية. جمع عملهم الأول، " باصمان " (1938)، بين الحوار الواقعي وجماليات التصميم التجريدية والمنمقة المستوحاة من الأساليب التعبيرية والبنائية. [ 10 ]

في الولايات المتحدة ، قام هالي فلانغان ديفيس وموريس واتسون بتطوير هذا الشكل المسرحي ليصبح مشروع " الصحف الحية " الضخم التابع لمشروع المسرح الفيدرالي في عهد الرئيس فرانكلين روزفلت . [ 11 ] بدأ هذا الشكل كـ"فيلم إخباري متحرك"، ثم تطور ليصبح نوعًا مسرحيًا مستقلًا؛ حيث استخدم الممارسون تقنيات العرض والفودفيل ، بالإضافة إلى أساليب الدعاية السياسية وأسلوب بيسكاتوريان، لمعالجة قضايا مثل العمل والإسكان والزراعة خلال فترة الكساد الكبير . [ 12 ] غالبًا ما تضمنت هذه الأعمال شخصيات مثل "الرجل الصغير" و"مكبر الصوت" لتمثيل الجمهور والتحدث باسمه ومخاطبته أثناء الأحداث، مما يمزج بين الحقيقة والرمز الدرامي ويوضح الحبكة. هذه المسرحيات، مثل النسخ اللاحقة من المسرح الوثائقي، كانت تُنتج بشكل جماعي في كثير من الأحيان، غالبًا من قبل مجموعات من كتّاب الصحف وفناني المسرح. [ 13 ] أدى انتهاء مشروع المسرح الفيدرالي في عام 1939 إلى توقف المسرح الوثائقي في الولايات المتحدة حتى أوائل الستينيات. [ 9 ]

حقبة ما بعد الحرب وسبعينيات القرن العشرين

بينما ركز المسرح الوثائقي في ثلاثينيات القرن العشرين على إشراك الجمهور، تأثرت معظم أعمال الستينيات والسبعينيات بنهج برتولت بريشت في إبعاد الجمهور، من خلال ممارسات جمالية، بهدف التشكيك في الأيديولوجيات السائدة. [ 14 ] ركزت أعمال هذه الحقبة بشكل مكثف على وجهات نظر جديدة أو بديلة للأحداث التاريخية، وذلك بإعادة هيكلة الوثائق لطرح تساؤلات حول الواقع المُدرَك. في ألمانيا، ركزت هذه المسرحيات الوثائقية بشكل أساسي على تداعيات النازية والإبادة الجماعية في الهولوكوست. [ 6 ] استندت العديد من الأعمال إلى محاضر المحاكم، مثل مسرحية " في قضية ج. روبرت أوبنهايمر " لهينار كيبهارت، ومسرحية " التحقيق " لبيتر فايس . [ 9 ]

في مقالته "ملاحظات حول المسرح المعاصر"، يُفصّل فايس 14 عنصرًا من عناصر المسرح الوثائقي، مُشيرًا إلى أن "قوة المسرح الوثائقي تكمن في قدرته على ترتيب أجزاء من الواقع في نموذج قابل للاستخدام"، وأن القوة الفنية لهذا النوع تنبع من تفسير وعرض مُتحيز للمادة الواقعية. كما حدد العديد من المصادر المُحتملة للمسرح الوثائقي، بما في ذلك

محاضر الجلسات، والملفات، والرسائل، والجداول الإحصائية، وبيانات البورصة، وعروض الميزانيات العمومية للبنوك والمؤسسات الصناعية، والتعليقات الرسمية، والخطابات، والمقابلات، وتصريحات الشخصيات المعروفة، والتقارير الصحفية والإذاعية والمصورة أو السينمائية للأحداث، وجميع وسائل الإعلام الأخرى التي تشهد على الوضع الراهن. [ 15 ]

تم تصدير هذا النوع من الدراما الوثائقية إلى إسرائيل والشرق الأوسط على يد نولا تشيلتون ، التي ركز مسرحها القائم على الشهادة على الفئات المهمشة في المنطقة، وأثر لاحقًا على أعمال الممارسين الأمريكيين. [ 16 ] خلال هذه الفترة، أصبح هذا النوع المسرحي الأمريكي أكثر وضوحًا في توجهه السياسي، مع مسرحيات مثل " في أمريكا البيضاء " لمارتن دوبرمان ، وهي عمل قائم على تقنيات السرد والغناء في الصحف الحية، قدمها مسرح الجنوب الحر ، وهي فرقة سعت إلى تقديم عروض مسرحية للجمهور الأسود في الجنوب. [ 17 ] كما أصبحت المسرحيات أكثر تجريبية، مما أدى إلى عروض بأسلوب وثائقي، حيث استخدم فنانون مثل جوزيف تشايكين ومسرح "ذا أوبن" وثائق تاريخية كمصدر للارتجال ( في مسرحية " فيت روك ") [ 18 ] ، أو قام لويس فالديز بدمج نصوص حرفية من الصحف والنصوص المكتوبة والمراسلات مع قصة وشخصيات خيالية في مسرحية "زوت سوت" . [ 19 ]

في إنجلترا، أصبح استخدام الشهادات المسجلة صوتيًا لكتابة النصوص سمة مميزة لمنهج ستوك المحلي للأفلام الوثائقية، الذي طوره بيتر تشيزمان . [ 20 ] في العديد من مسرحياته، بما في ذلك "النضال من أجل شيلتون بار" (1977) و" ارفعوا أيديكم، فقد انتهت الحرب من أجلكم!" (1971)، ركز تشيزمان على النسخ الدقيق للمقابلات المسجلة، ويُعد من أوائل رواد نوع "المسرح الحرفي". وقد أثرت نظريات تشيزمان وغيره من الممارسين البريطانيين للمسرح الحرفي في تطور جزء كبير من المسرح الوثائقي الأمريكي في أواخر القرن العشرين. [ 7 ]

أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين

مشروع لارامي

إن التركيز على الأفراد ضمن سياق الأحداث التاريخية، الذي ساد المسرح الوثائقي في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، مهد الطريق لظهور مسرح وثائقي يتمحور حول الفنان والفرد في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. خلال هذه الفترة، تحول التركيز بشكل أكبر من العروض التاريخية العامة إلى التركيز بشكل أكثر تحديدًا على كيفية تشكيل الهوية للعلاقات الشخصية مع الأحداث الكبرى. تشمل الأعمال الرائدة في هذه الفترة، والتي تُبرز دور الفنان كمفسر للمادة الواقعية، عروضًا فردية مثل " نيران في المرآة " (1992 ) لآنا ديفير سميث ، وعروضًا جماعية مثل " مشروع لارامي " (2000) لمشروع تيكتونيك المسرحي ، [ 21 ] وأعمالًا مسرحية من تأليف كاتب مسرحي مثل " الرجال " (2001) لآن نيلسون و" المبرأون" (2002) لجيسيكا بلانك وإريك جنسن . [ 22 ] في أوروبا الشرقية، ركز المسرح الوثائقي الألماني الجديد أيضًا على أهمية الفنان كمترجم من خلال تطوير إبداعات غير سردية مدفوعة بالوسائط لمخرجين مؤلفين مثل هانز-فيرنر كروسينجر. [ 6 ]

الممارسة المعاصرة

يُعرَّف المسرح الوثائقي المعاصر بتفضيله الذاتية على العالمية، وتشكيكه في تعريف الحقيقة في عصر تتداخل فيه الحقائق الرقمية والمادية. [ 23 ] يرفض العديد من الممارسين المعاصرين مصطلح "المسرح الوثائقي" لصالح مصطلحات أكثر غموضًا مثل "المسرح الاستقصائي"، التي تتيح مجالًا أوسع للتفسير الفني للواقع، وتتجاوز المفهوم الأصلي للفنان بوصفه الحكم الأخلاقي للحقيقة. [ 24 ] وكما استغل بيسكاتور الوسائط الجديدة كالأفلام والعرض لتعزيز أعماله، يستمر المسرح الوثائقي المعاصر في الاعتماد على الوسائط الجديدة لاستكشاف الخط الفاصل المتزايد الغموض بين الواقع وتمثيله. وبالمثل، يستمر المسرح الوثائقي في الاعتماد على عملية ديمقراطية لجمع المقابلات ووجهات نظر فنية متعددة لخلق سرديات جديدة. [ 21 ] وقد أدى ذلك إلى انتشار المسرحيات، سواءً كانت حرفية أو خيالية، التي تركز على قصص اللاجئين والمهاجرين، مستخدمةً المقابلات وورش العمل كنقطة انطلاق للمسرحيات السردية. [ 25 ] وقد تم تنفيذ نسخة حديثة جداً من المسرح الوثائقي من قبل مهرجان "ربط الحقائق" الذي تنظمه أنوجا غوسالكار وكاي توشمان، والذي سعى إلى "المساهمة في دراسة ممارسات الأداء الهندية والآسيوية، التقليدية والمعاصرة على حد سواء، والتي تتعلق بأداء الواقع". [ 26 ]

يركز المسرح الوثائقي المعاصر بشكل أكبر على فكرة صعوبة عرض الحقيقة كاملةً على خشبة المسرح. فبينما سعت الأشكال السابقة للمسرح الوثائقي إلى تقديم الحقائق بموضوعية أكبر، يدرك العديد من الفنانين المعاصرين أن الحياد التام ليس ممكنًا دائمًا. فعندما يختار المخرجون/المبدعون المقابلات أو الاقتباسات أو الأحداث التي سيُدرجونها، فإنهم يبدأون في صياغة القصة الكاملة. ولذلك، تتضمن العديد من الأعمال المسرحية في عالمنا اليوم وجهات نظر متعددة، مما يُتيح للجمهور رؤية جوانب مختلفة من القضية نفسها. [ 27 ] كما يستخدم المسرح الوثائقي الحديث جوانب مختلفة من التكنولوجيا في عصرنا الحالي مقارنةً بالماضي. ويستلهم العديد من المبدعين هذا النوع من الأعمال من رواد المسرح الأوائل مثل إروين بيسكاتور ، الذي كان من أوائل من استخدموا لقطات حقيقية في عروضه المسرحية. وتتضمن العديد من العروض الآن مقاطع فيديو وتسجيلات صوتية ووسائط رقمية. تُساعد هذه العناصر في ربط العرض الحي بأحداث العالم الحقيقي، مما يجعل التجربة أكثر جاذبية وقربًا من الجمهور. [ 28 ] كما تُتيح التكنولوجيا للإنتاجات المسرحية اكتساب فهم أعمق للمواضيع الراهنة مثل القضايا العالمية والهجرة وتأثير وسائل الإعلام في المجتمع.

من التغييرات المهمة الأخرى في المسرح الوثائقي التركيز على التعاون لإضفاء الحيوية على القضية المطروحة. تُنتَج العديد من العروض المسرحية من خلال العمل المباشر مع أشخاص عايشوا الأحداث المعروضة، وذلك عبر إجراء مقابلات وورش عمل وسرد قصص جماعي. وبإدراج هذه الأصوات والتجارب المتنوعة، يُمكن للمسرح الوثائقي أن يُقدّم طيفًا أوسع من وجهات النظر، لا سيما من المجتمعات التي غالبًا ما تُهمّش أو لا تحظى بتغطية تُذكر من وسائل الإعلام الرئيسية. يُسهم هذا النهج في جعل العروض أكثر واقعية، وفي الوقت نفسه يُسلّط الضوء على قضايا اجتماعية حقيقية. [ 29 ]

المسرح الحرفي

المسرح الحرفي هو شكل من أشكال المسرح الموثق حيث يتم بناء المسرحيات من الكلمات الدقيقة التي نطق بها الأشخاص الذين تمت مقابلتهم حول حدث أو موضوع معين.

تعريف

يُجري كاتب المسرحية مقابلات مع أشخاص ذوي صلة بالموضوع الذي تدور حوله المسرحية، ثم يستخدم شهاداتهم لبناء العمل المسرحي. وبهذه الطريقة، يسعى الكاتب إلى تقديم رؤية متعددة الأوجه للأحداث. وقد تتناول هذه المسرحيات مواضيع سياسية، أو كوارث، أو أحداث رياضية، أو غيرها من الأحداث الاجتماعية.

يستخدم أسلوب المسرح الحرفي (كلمة بكلمة) كلمات موثقة من مقابلات أو سجلات، مثل محاضر المحاكم، لبناء المسرحية. يقول كامبيون ديسنت ، الكاتب المسرحي الأسترالي ومؤلف مسرحية " إمبرز" الحرفية ، إنها "لا تُكتب بالمعنى التقليدي... بل هي... مُتصوَّرة، ومُجمَّعة، ومُنسَّقة". [ 30 ] إنه نوع إبداعي من الدراما يُساعد في سرد ​​قصة ما حدث في الأحداث. يوجد المسرح الحرفي كما هو مُتصوَّر في المملكة المتحدة. لكن في الولايات المتحدة، لا يُفرَّق دائمًا بين المسرح الحرفي والنوع الأوسع للمسرح الوثائقي. لذلك، ينبغي اعتبار المسرحيات والأفلام والبرامج التلفزيونية المذكورة أدناه - باعتبارها مسرحًا حرفيًا، كتبها كتّاب مسرحيون يعيشون ويكتبون في الولايات المتحدة - مسرحًا وثائقيًا.

تاريخ

استندت مسرحية الكاتب المسرحي والناقد البريطاني الأمريكي إريك بنتلي عام 1974 بعنوان " هل أنت الآن أم كنت من قبل: تحقيقات لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجال الترفيه" إلى شهادات تم الإدلاء بها أمام لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب الأمريكي في الخمسينيات. [ 31 ]

وُصفت الممثلة والكاتبة المسرحية الأمريكية آنا ديفير سميث بأنها رائدة في المسرح التوثيقي، وذلك بفضل مسرحيتين من بطولة ممثلة واحدة قدمتهما في أوائل التسعينيات: "نيران في المرآة " (1992)، التي تتناول أحداث شغب كراون هايتس عام 1991 في بروكلين، نيويورك ، و "الشفق: لوس أنجلوس، 1992 " (1994)، التي تتناول أحداث شغب لوس أنجلوس عام 1992. وقد أجرت سميث مقابلات مع العديد من الأشخاص المرتبطين بالأحداث لكتابة المسرحيتين، ثم قامت بانتقاء مقتطفات من نصوص تلك المقابلات.

تُساهم فرقة "ذا سيفيليانز " المسرحية، ومقرها نيويورك ، والمعروفة بمنهجها "المسرح الاستقصائي"، في هذا النوع المسرحي من خلال نهجها الإبداعي الذي يمزج بين البحث المعمق والأداء المسرحي. [ 32 ] [ 33 ] وتشمل أعمالها عروضًا بارزة مثل "غون ميسينغ" [ 34 ] ، و "مستر بيرنز، مسرحية ما بعد الكهرباء" [ 35 ] ، و "ذا غريت إمينسيتي" [ 36 ] .

من أبرز الأعمال المسرحية الموثقة: "مشروع لارامي " (2000) لمويسيس كوفمان وأعضاء مشروع تيكتونيك المسرحي ، وجزؤه الثاني " مشروع لارامي: بعد عشر سنوات" ، وكلاهما يتناول جريمة قتل ماثيو شيبرد في لارامي، وايومنغ عام 1998؛ و" التحدث إلى الإرهابيين " لروبن سوانز ، و "اسمي راشيل كوري" لآلان ريكمان وكاثرين فاينر ، و" جرح عميق" لفيليب رالف وكاثرين فاينر، و "الطريق الدائم" لديفيد هير ، و " محصود " (2010) لفرقة لوك ليفت لوك رايت . [ 37 ] وبشكل غير معتاد، يُعد " طريق لندن " (2011) لأليكي بليث وآدم كورك مسرحية موسيقية موثقة ، حيث يقترن النص المنطوق حرفيًا بموسيقى مُؤلَّفة ومُغنَّاة تُحاكي المقابلات الأصلية بأكبر قدر ممكن من الدقة. في عام ٢٠١٧، عُرضت النسخة الدولية من المسرحية الروسية "على اتصال" [ ٣٨ ] (إخراج رسلان ماليكوف) لأول مرة في المسرح الوطني بلندن (بينما عُرضت النسخة الروسية الأولى في موسكو عام ٢٠١٥). وهي أول مسرحية وثائقية في العالم تضم طاقمًا من الممثلين الصم المكفوفين والمبصرين والسامعين، يؤدون معًا نصوصًا حرفية عن حياتهم.

من الأمثلة الحديثة على المسرح السياسي القائم على النصوص الموثقة مسرحيتا تيس بيري هارت " شخص ما يُلام" (2012) و "سوتشي 2014 " (2014). في مسرحية "شخص ما يُلام" (التي تتناول الظلم القضائي المتعلق بالمراهق سام هالام [ 39 ] )، استُقيت الكلمات حصراً من شهادات الشهود، ومحاضر المحكمة، وعناوين وسائل الإعلام، ومقابلات مع الأطراف المعنية. [ 40 ] أما مسرحية "سوتشي 2014" فقد استُقيت من مقابلات مع عدد من مواطني مجتمع الميم في روسيا بعد إقرار فلاديمير بوتين لقوانينه المناهضة للمثليين (انظر: حقوق مجتمع الميم في روسيا ) قبيل دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 2014 . [ 41 ] On The Record (2011) [ 42 ] من تأليف كريستين بيكون ونوح بيركستيد برين، من إنتاج فرقة مسرح iceandfire [ 43 ] في مسرح أركولا، من إخراج مايكل لونغهيرست، [ 44 ] تتبع حياة ستة صحفيين حقيقيين حول العالم، موضحًا المخاطر المهنية والشخصية التي تم اتخاذها باسم الصحافة الاستقصائية.

يدمج عرض "بلاك ووتش" (2006) مقابلات مع أعضاء فرقة "بلاك ووتش" مع نسخ درامية من قصصهم وعروض راقصة. عُرض العمل لأول مرة في مهرجان إدنبرة فرينج، وهو من إنتاج المسرح الوطني الاسكتلندي وغريغوري بيرك .أما مسرحية "8" لداستن لانس بلاك ، فهي مثال على استخدام المقابلات ونصوص المحكمة لإعادة تمثيل المرافعات القانونية وشهادات الشهود في قضية بيري ضد شوارزنيجر .

في عام 2021، عُرضت مسرحيتان وثائقيتان، هما " دانا هـ." و "هل هذه غرفة؟"، على مسارح برودواي ضمن برنامج العروض المتناوبة. وكانت كلتا المسرحيتين قد عُرضتا في مسرح فاين يارد خارج برودواي خلال موسم 2019-2020، وتمّ جمعهما معًا نظرًا لطبيعتهما المتشابهة كمسرح وثائقي: " دانا هـ." ، التي طوّرها فريق "سيفيليانز"، كانت عبارة عن مزامنة شفاه مع مقابلات صوتية مع والدة كاتب المسرحية، بينما كانت " هل هذه غرفة؟" إعادة تمثيل حرفية لاستجواب المُبلِّغة عن المخالفات، ريالييتي وينر، من قِبل مكتب التحقيقات الفيدرالي. [ 45 ]

أمثلة رئيسية على المسرح الوثائقي

أوائل القرن العشرين

منتصف القرن العشرين

أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مارتن، كارول. مسرح الواقع . بالغراف ماكميلان، 2013، ص 5.
  2. ↑ فافوريني، أتيليو (1995). أصوات: عشر مسرحيات من المسرح الوثائقي . دار إيكو للنشر. رقم ISBN 9780880013970.
  3. ↑ "الدراما الوثائقية والمسرح". موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء. 2010. ص 173.
  4. ↑ سينليك، لورانس، وأوستروفسكي، سيرجي (2014). المسرح السوفيتي: تاريخ وثائقي . مطبعة جامعة ييل. تاريخ الوصول: 3 أبريل 2018.
  5. ↑ إينيس، سي دي (1972). المسرح السياسي لإروين بيسكاتور: تطور الدراما الألمانية الحديثة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 24.
  6. 1 2 3 إيرمر، توماس (2006). "بحث عن حقائق جديدة: المسرح الوثائقي في ألمانيا". مجلة TDR The Drama Review ، المجلد 50، العدد 3، 2006، الصفحات 16-28. JSTOR 4492692 . 
  7. 1 2 داوسون، غاري فيشر (1999). المسرح الوثائقي في الولايات المتحدة: دراسة تاريخية وتحليل لمحتواه وشكله وفنونه المسرحية. دار غرينوود للنشر. الصفحات 14، 16، 21.
  8. ↑ بيسكاتور، إروين (1929). المسرح السياسي. برلين. ص 65.
  9. 1 2 3 ماسون، غريغوري (1977). "الدراما الوثائقية من العروض الاستعراضية إلى المحكمة". الدراما الحديثة . 20 (3): 263-278 . doi : 10.3138/md.20.3.263 . S2CID 192057269 . 
  10. ↑ تشامبرز، كولين. "مسرح الوحدة واحتضان الواقع". كن واقعيًا: المسرح الوثائقي الماضي والحاضر ، حرره أليسون فورسيث وكريس ميجسون، بالغراف ماكميلان، 2011، ص 38-52.
  11. ↑ "صحيفة حية"، موسوعة أكسفورد للمسرح والأداء. 2010. ISBN 9780191727917.
  12. ↑ نادلر، بول (1995). "الحرية الخاضعة للرقابة: صحف السود الحية لمشروع المسرح الفيدرالي". مجلة الدراسات الأمريكية الأفريقية . 29 (4): 615-622 . doi : 10.2307/3042154 . JSTOR 3042154 . 
  13. ↑ أوكونور، جون، وبراون، لورين. حر، للبالغين، بدون رقابة: مشروع المسرح الفيدرالي. إير ميثوين، 1980، ص 10-11.
  14. ↑ "المسرح الوثائقي"، دليل كونتينوم لمسرح القرن العشرين ، 2002.
  15. ^ فايس، بيتر (1971). "مسرح Notizen zum dokumentarischen" . تقرير 2 . فرانكفورت أم ماين: سوهركامب.
  16. ↑ بن تسفي، ليندا (2006). "تقديم إسرائيل الأخرى: المسرح الوثائقي لنولا تشيلتون". TDR . 50 (3): 42–55 . doi : 10.1162/dram.2006.50.3.42 . S2CID 57572595 . 
  17. ↑ بين، آن ماري. "المسرح الجنوبي الحر: الأساطير والتنقل بين الحركات". إعادة تمثيل الستينيات: المسارح الراديكالية وإرثها، حرره جيمس إم. هاردينغ وسيندي روزنتال، جامعة ميشيغان، 2006، ص 269-285.
  18. ↑ شانك، ثيودور. المسرح البديل الأمريكي. دار نشر غروف، 1982، ص 38.
  19. ↑ أوكونور، جاكلين. "المسرح الوثائقي وبدلة الزوت ". استجواب أمريكا من خلال المسرح والأداء ، بالغراف ماكميلان، 2007.
  20. ↑ باجيت، ديريك. "التقليد المكسور للمسرح الوثائقي وقدرته المستمرة على الصمود". كن واقعيًا: المسرح الوثائقي الماضي والحاضر ، حرره أليسون فورسيث وكريس ميجسون، بالغراف ماكميلان، 2011، ص 224-236.
  21. 1 2 أودندال-جيمس، جولز. "تاريخ المسرح الوثائقي الأمريكي في ثلاث مراحل". مجلة المسرح الأمريكي ، 22 أغسطس 2017. https://www.americantheatre.org/2017/08/22/a-history-of-us-documentary-theatre-in-three-stages/
  22. ↑ كولينز-هيوز، لورا. "المسرحية هي الأساس: الجاذبية الدرامية والسردية للمسرح الوثائقي". تقارير نيمان ، صيف 2015، ص 8. أكاديميك ون فايل ، http://link.galegroup.com.ez-proxy.brooklyn.cuny.edu:2048/apps/doc/A431081527/AONE?u=cuny_broo39667&sid=AONE&xid=89597130 . تاريخ الوصول: 30 أبريل 2018.
  23. ↑ مارتن، كارول. "انعكاسنا يرد". مجلة المسرح الأمريكي ، 22 أغسطس 2017، https://www.americantheatre.org/2017/08/22/our-reflection-talks-back/
  24. ↑ بارينتو، أميليا. "كيف تحل مشكلة مثل المسرح الوثائقي؟" مجلة المسرح الأمريكي، 22 أغسطس 2017، https://www.americantheatre.org/2017/08/22/how-do-you-solve-a-problem-like-documentary-theatre/
  25. ↑ جيفيرز، أليسون. اللاجئون والمسرح والأزمة: أداء الهويات العالمية . بالغراف ماكميلان، 2012، ص 56.
  26. ↑ توخمان، أنوجا غوسالكر وكاي. "ربط الحقائق - ندوة حول المسرح وحقائقه" . connectingrealities.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-10-2025 .
  27. ↑ مارتن، كارول. مسرح الواقع . بالغراف ماكميلان، 2013.
  28. ↑ مارتن، كارول. "انعكاسنا يرد علينا". مجلة المسرح الأمريكي، 2017.
  29. ↑ جيفيرز، أليسون. اللاجئون والمسرح والأزمة: أداء الهويات العالمية . بالغراف ماكميلان، 2012.
  30. ↑ ويتون، ريبيكا (10 أغسطس 2006). "جمر" . سيدني ستيج أونلاين. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2006. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2018 .
  31. ↑ بنتلي، إي. (1974). هل أنت أو هل كنت يومًا ما؟ نيويورك: هاربر آند رو
  32. ↑ "آخر الأخبار عن فرقة ذا سيفيليانز" . Broadwayworld.com . برودواي وورلد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2024 .
  33. ↑ "نبذة عن المدنيين" . TheCivilians.org . المدنيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2024 .
  34. ↑ "Gone Missing Licensing" . Broadwaylicensing.com . Broadway Licensing . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2024 .
  35. ↑ هيغينز، مولي. "سيُكرّم المدنيون كوينسي تايلر بيرنستين وآن واشبورن في حفل عام 2024" . Playbill.com . بلايبيل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2024 .
  36. ↑ تران، ديب (5 يونيو 2017). "كيف أصبحت مسرحية موسيقية عن تغير المناخ هدفًا للهجوم من قبل اليمين المتطرف" . Americantheater.org . مجلة المسرح الأمريكي . تاريخ الاطلاع: 16 أغسطس 2024 .
  37. ↑ جوب، إميلي (13 أبريل 2010). "صعود المسرح الديمقراطي" . صحيفة الإندبندنت .
  38. ↑ "المسرح الوطني يستضيف برنامج إن تاتش" .
  39. ↑ "إطلاق سراح سام هالام بعد سبع سنوات" ، صحيفة الغارديان ، 16 مايو 2012
  40. ↑ "حملة سام هالام تُضخّم قضية قتل هوكستون" . 16 مارس 2011.
  41. ↑ "روسيا المثلية تجد صوتًا في مسرحية بلندن" ، صحيفة الإندبندنت
  42. ↑ بيكون، كريستين؛ بيركستيد-برين، نوح (2014). فورسيث، أليسون (محررة). مختارات ميثوين الدرامية من المسرحيات الشهادية . بلومزبري. ص 215-264 . ISBN  9781408176528.
  43. ↑ "موقع iceandfire الإلكتروني" .
  44. ↑ "صفحة إنتاج مسرح أركولا" . 15 مايو 2019.
  45. ↑ بولسون، مايكل (14 يوليو 2021). "«دانا هـ.» و«هل هذه غرفة؟» ستُعرضان على مسرح برودواي . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: ١١ أكتوبر ٢٠٢٤ .