نهاية اللعبة (لعبة)

"نهاية اللعبة " مسرحية عبثية ، تراجيكوميدية ، من فصل واحد، للكاتب المسرحي الأيرلندي صموئيل بيكيت . عُرضت لأول مرة في لندن عام ١٩٥٧، وتدور أحداثها حول رجل مسن أعمى مشلول ومتسلط، ووالديه المسنين ، ورفيقه الخاضع في منزل مهجور في أرض قاحلة خيالية ما بعد نهاية العالم، جميعهم ينتظرون "نهاية" غير محددة. يتألف جزء كبير من المسرحية من حوار مقتضب ومتبادل بين الشخصيات، أشبه بالمزاح، إلى جانب حركات مسرحية بسيطة. كما يُستبدل الحبكة بقصة غريبة داخل القصة، يرويها هام. يشير عنوان المسرحية إلى الشطرنج ، ويصوّر الشخصيات وكأنها تُجسّد معركة خاسرة فيما بينها أو مع مصيرها.

كُتبت المسرحية في الأصل باللغة الفرنسية (تحت عنوان " نهاية اللعبة ")، ثم ترجمها بيكيت بنفسه إلى الإنجليزية ^{[ 1 ]} ، وعُرضت لأول مرة في 3 أبريل 1957 على مسرح رويال كورت في لندن، في إنتاج باللغة الفرنسية. تُعتبر هذه المسرحية عادةً من أبرز أعمال بيكيت. وصفها الناقد الأدبي هارولد بلوم بأنها العمل الأدبي الأكثر أصالة في القرن العشرين، قائلاً: "[ليس ​​لدى كتّاب المسرح الآخرين في ذلك الوقت] مسرحية مثل "نهاية اللعبة"؛ للعثور على دراما بنفس قوتها المؤثرة، عليك العودة إلى إبسن ." ^{[ 2 ]} اعتبرها بيكيت تحفته الفنية، ورأى فيها التمثيل الأمثل والأكثر إيجازًا لرؤيته الفنية للوجود الإنساني .

تُعدّ مسرحية "نهاية اللعبة" من أهمّ مسرحيات بيكيت في مجمل أعماله، وفي السياق الأوسع للدراما في القرن العشرين، ولا سيما في مسرح العبث . تكمن أهميتها في استكشافها لمختلف المواضيع الوجودية، وتصويرها البسيط والقاتم للوجود الإنساني، وتأثيرها على كتّاب المسرحيات اللاحقين.

• هام: طوال المسرحية، يبقى جالسًا على كرسي بذراعين مزود بعجلات ، عاجزًا عن الوقوف، وأعمى. هام شخصية متسلطة، حادة الطباع، ساخرة، ومرتاح لبؤسه. يدّعي المعاناة، لكن تشاؤمه يبدو نابعًا من اختياره. يختار العزلة والانغماس في ذاته. علاقاته تبدو خالية من التعاطف الإنساني؛ فهو يصف والده بـ"الزاني"، ورفض مساعدة جارته بالزيت لمصباحها عندما كانت في أمس الحاجة إليه، ولديه كلب أليف مزيف، وهو في الواقع دمية محشوة.
• كلوف: خادم هام العاجز عن الجلوس. تبناه هام وهو طفل. كلوف حزين، يتوق إلى شيء آخر، لكن لا شيء يسعى إليه. أكثر دنيوية من هام، يتأمل في الفرص المتاحة له لكنه لا يبادر إلى اتخاذ أي خطوة. كلوف كريم، لكنه منهك.
• ناغ: والد هام الذي لا يملك ساقين ويعيش في حاوية قمامة. ناغ لطيف وحنون، ولكنه حزين ومتألم بسبب جحود ابنه.
• نيل: والدة هام التي لا تملك ساقين وتعيش في حاوية قمامة بجوار ناج. وهي شخصية متأملة، تلقي مونولوجًا عن يوم جميل على بحيرة كومو، ويبدو أنها تموت خلال أحداث المسرحية.

قال صموئيل بيكيت إنه في اختياره لأسماء الشخصيات، كان يفكر في كلمة "مطرقة" وكلمة "مسمار" في الإنجليزية والفرنسية والألمانية على التوالي، "clou" و "nagel".

كان بيكيت لاعب شطرنج شغوفًا، ويشير مصطلح "نهاية اللعبة" إلى المرحلة الأخيرة من مباراة الشطرنج. تبدو اللعبة، بشكلٍ مبهم، كنوعٍ من الشطرنج المجازي، وإن كان ذا دلالة رمزية محدودة. يقول هام في إحدى اللحظات: "مملكتي مقابل فارس!". هام، ذو الحركة المحدودة، يُشبه قطعة الملك على رقعة الشطرنج، وكلوف، الذي يُحرك نيابةً عنه، يُشبه الفارس.

في غرفة كئيبة، معتمة، وبلا أي طابع مميز، يسحب كلوف الستائر عن النوافذ ويُهيئ سيده هام ليومه. يقول: "لقد شارفت على الانتهاء"، مع أنه ليس واضحًا ما الذي يُشير إليه. يُوقظ هام بسحب ملاءة عنه. بعد أن يُزيل هام منديلًا مُلطخًا بالدماء عن رأسه ووجهه، يقول: "حان وقت النهاية". يستدعي كلوف بصافرة، ويتبادلان بعض المزاح لفترة وجيزة.

في النهاية، يظهر والدا هام، نيل وناغ، من داخل حاويتي قمامة في مؤخرة المسرح. كان هام بنفس القدر من التهديد والتعالي والحدة مع والديه كما هو الحال مع خادمه، على الرغم من أنهم ما زالوا يتشاركون قدراً من الفكاهة. في النهاية، تعود نيل إلى حاويتها، ويقول كلوف، وهو يفحصها: "ليس لديها نبض". يخبر هام والده أنه يروي قصة، ويروي له جزءاً منها، وهي عبارة عن مقطع يتحدث عن رجل متشرد يزحف على بطنه إلى الراوي، الذي كان يعلق زينة عيد الميلاد، متوسلاً إليه أن يعطيه طعاماً لابنه الجائع الذي يحتمي في البرية.

يعود كلوف، ويستمران في تبادل النكات بأسلوبٍ فكاهي وسريع البديهة، ولكنه يحمل في طياته نبرةً قاتمة. يُهدد كلوف هام مرارًا بالرحيل، لكن يتضح أنه لا مأوى له، فالعالم الخارجي يبدو وكأنه قد دُمّر. معظم أحداث المسرحية متعمدة في بساطتها ورتابتها، بما في ذلك مشاهد يُحرك فيها كلوف كرسي هام في اتجاهات مختلفة ليشعر بأنه في الوضعية المناسبة، بالإضافة إلى تقريبه من النافذة.

في نهاية المسرحية، يبدو كلوف أخيرًا مصممًا على الوفاء بوعده بمغادرة سيده القاسي هام. يخبره كلوف أنه لم يتبقَّ أي مسكن للألم، والذي كان هام يصر على الحصول على جرعته منه طوال المسرحية. يختتم هام قصته المظلمة والمروعة بجعل الراوي يوبخ الرجل المنهار على عبثية محاولته إطعام ابنه لبضعة أيام أخرى بعد أن نفد حظهما (يتضح أن شخصية الراوي هي هام نفسه، يروي الأحداث التي جلبت كلوف [ابن الرجل] إليه). يعتقد هام أن كلوف قد غادر، كونه أعمى، لكن كلوف يعود ويقف في الغرفة صامتًا مرتديًا معطفه ويحمل أمتعته، دون أن يذهب إلى أي مكان. ينادي هام على والده، لكنه لا يتلقى أي رد؛ فيتخلص من بعض متعلقاته، ويقول إنه على الرغم من مغادرته، فإن منديله الملطخ بالدماء، الذي يعيده إلى وجهه ورأسه، "سيبقى".

تتضمن مواضيع رواية "نهاية اللعبة" التحلل، وعدم الإشباع، وعدم الرضا، والألم، والرتابة، والعبثية، والفكاهة، والرعب، وانعدام المعنى، والعدم، والوجودية، والهراء، والأنانية ، وعجز الناس عن التواصل أو إيجاد الاكتمال في بعضهم البعض. وتشمل المواضيع الأخرى السرد القصصي، والعلاقات الأسرية، والطبيعة، والدمار، والهجر، والحزن. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

في مسرحية "نهاية اللعبة" لصامويل بيكيت، نشهد انهيار عالم المسرحية. وبينما نستكشف مواضيع مثل التكرار والتبعية وانهيار المعنى في "النهاية اللانهائية"، أكد الباحثون على البنية الدورية للمسرحية وناقشوها. حيث يتعارض السرد مع فكرة الإغلاق، ويقدم نفسه كما وصفته إس. إي. غونتارسكي بـ"نهاية" تتكرر باستمرار بدلاً من أن يكون لها خاتمة. ^{[ 5 ]} تُشكل هذه البنية أساسًا لجميع المواضيع الأخرى، مثل التكرار والتبعية، مما يُوحي بأن شخصيات المسرحية تعيش في حالة نهاية دائمة بلا حل.

يلعب مكان أحداث المسرحية دورًا محوريًا في موضوعاتها الرئيسية، ويُعدّ رمزًا فريدًا يُنظر إليه غالبًا على أنه عالم ما بعد الكارثة. فالغرفة الوحيدة التي تدور فيها أحداث المسرحية، والأرض القاحلة المحيطة بها، تُجسّد للجمهور شعورًا باليأس والتبعية. تعتمد الشخصيات باستمرار على الغرفة أو المنزل لتوفير الأمان والراحة حتى النهاية، حين "يغادر" كلوف. وقد أحسنت جامعة سينسيناتي في تصوير البيئة على أنها بيئةٌ قد "انتهت" بالفعل، تاركةً الشخصيات تواجه أسئلة وجودية في عالمٍ يبدو أنه قد بلغ نهايته. ^{[ 6 ]} وهذا يُبرز بشكلٍ أكبر المخاوف الوجودية المتعلقة بالمعنى والبقاء واستمرار النشاط البشري التي نراها في المسرحية.

تتضمن مسرحية "نهاية اللعبة" العديد من العناصر المتكررة، مثل فشل التواصل والتوتر بين النهاية والاستمرار. لكن هناك عنصرًا واحدًا يبرز بشكلٍ خاص، ألا وهو التكرار والروتين في المسرحية ككل. تتكرر معظم الأحداث والحوارات بشكلٍ متكرر مع اختلافات طفيفة، مما يعزز الشعور بالجمود. يكاد المرء يشعر وكأنه يشاهد المسرحية للمرة الأولى. مع أن مفهوم "نهاية اللعبة"، كما يشير إليه إس. إي. غونتارسكي، مستوحى من لعبة الشطرنج، حيث يوحي بمرحلة نهائية لا يتبقى فيها سوى عدد قليل من الحركات، ^{[ 5 ]} إلا أن المسرحية، كما يلاحظ النقاد، تقاوم الوصول إلى خاتمة نهائية. هذا ما يُبقي الشخصيات والجمهور في حالة ترقب دائم.

تُقسّم قصة هام وتُروى على شكل أجزاء طوال المسرحية. وهي تُشكّل في جوهرها جزءًا من ذروة فيلم "نهاية اللعبة" ، وإن كان ذلك بشكل غير حاسم إلى حد ما.

قصة هام آسرةٌ لتناقض أسلوب سردها مع طريقة كتابة المسرحية التي تدور فيها أحداثها. فبينما تتسم مسرحية "نهاية اللعبة" بالتقطع والتوقف والتشويش، والنفاد الصبر بشكل لا يُطاق، وأحيانًا بعدم الترابط، تتميز قصة هام بسرد أكثر وضوحًا وانسيابيةً ووضوحًا. في الواقع، من خلال استخدامها لتقنيات أدبية مألوفة، كوصف المكان وتعبيرات الوجه وتبادل الحوار، بطرق غريبة بعض الشيء، تبدو وكأنها محاكاة ساخرة للكتابة نفسها. أما قصص بيكيت المُرعبة عن أناسٍ في لحظاتهم الأخيرة، غالبًا ما يفعلون أو يسعون وراء شيء عبثي، فهي جوهر فنه. يمكن اعتبارها تجسيدًا لعبثية الوجود، لكنها تُلمّح أيضًا إلى السخرية ليس فقط من الحياة، بل من فن سرد القصص نفسه، إذ تُقلب الحرفة الأدبية رأسًا على عقب وتُنفيها بقصص مكتوبة بأسلوب سخيف ومُبالغ فيه.

تشمل السمات المميزة لأسلوب بيكيت في مسرحية "نهاية اللعبة" الدراجات الهوائية، وابن يبدو خيالياً، والشفقة، والظلام، والمأوى، وقصة يتم سردها داخل المسرحية.

تحتوي المسرحية على عناصر ما بعد الحداثة وما وراء الخيال ، بما في ذلك حقيقة أن الشخصيات تلمح بشكل متكرر إلى أنها تدرك أنها شخصيات في مسرحية.

عُرضت المسرحية لأول مرة في 3 أبريل 1957 على مسرح رويال كورت في لندن، وقُدّمت باللغة الفرنسية. أخرج العمل روجر بلين ، الذي لعب أيضاً دور هام، وشارك في بطولته جان مارتن بدور كلوف، وجورج أديه بدور ناج، وكريستين تسينغوس بدور نيل.

وشملت الإنتاجات المبكرة الأخرى إنتاجًا عام 1958 في مسرح تشيري لين في نيويورك، ^{[ 7 ]} من إخراج آلان شنايدر، وبطولة ليستر راولينز في دور هام، وألفين إبستين في دور كلوف، ونيديا ويستمان في دور نيل، وبي جيه كيلي في دور ناج (تم إصدار تسجيل للمسرحية، مع جيرالد هيكن بدلاً من إبستين، بواسطة شركة إيفرغرين ريكوردز في عام 1958)؛ ^{[ 8 ]} وفي مسرح رويال كورت في لندن من إخراج جورج ديفاين الذي لعب أيضًا دور هام، وبطولة جاك ماكغوران في دور كلوف. ^{[ 9 ]}

في أوائل الستينيات، عُرضت نسخة باللغة الإنجليزية من المسرحية من إنتاج فيليب ستايب وإخراج بيكيت، وبطولة باتريك ماجي وجاك ماكغوران، على مسرح ستوديو دي شانزليزيه في باريس. بعد عرض باريس، أخرج بيكيت عرضين آخرين للمسرحية: الأول في ورشة مسرح شيلر في برلين، في 26 سبتمبر 1967، حيث قام إرنست شرودر بدور هام وهورست بولمان بدور كلوف؛ والثاني في استوديوهات ريفرسايد في لندن، في مايو 1980، حيث قام ريك كلوتشي بدور هام وبود ثورب بدور كلوف. ^{[ 9 ]}

في عام ١٩٨٤، أخرجت جوان أكالايتيس المسرحية في مسرح ريبيرتوري الأمريكي في كامبريدج ، ماساتشوستس . تضمن العرض موسيقى من تأليف فيليب غلاس ، وتدور أحداثه في نفق مترو مهجور. رفعت دار نشر غروف برس ، المالكة لحقوق أعمال بيكيت، دعوى قضائية ضد المسرح. تمت تسوية القضية خارج المحكمة من خلال اتفاقية لإضافة فقرة إلى برنامج العرض، كتب بيكيت جزءًا منها.

أي عرض لمسرحية "نهاية اللعبة" يتجاهل توجيهاتي المسرحية غير مقبول بتاتًا بالنسبة لي. تتطلب مسرحيتي غرفة فارغة ونافذتين صغيرتين. إن عرض مسرح "أميركان ريبيرتوري" الذي يتجاهل توجيهاتي هو محاكاة ساخرة كاملة للمسرحية كما تصورتها. لا يسع أي شخص يهتم بالعمل إلا أن يشعر بالاشمئزاز من هذا. ^{[ 10 ]}

في عام 1985، أخرج بيكيت مسرحيات "في انتظار غودو" و"الشريط الأخير لكراب" و"نهاية اللعبة" مع فرقة سان كوينتين بلايرز. جُمعت العروض الثلاثة تحت عنوان "بيكيت يُخرج بيكيت"، وجابت أوروبا وأجزاء من آسيا. ^{[ 11 ]}

في عام 1991، تم تصوير فيلم تلفزيوني من بطولة ستيفن ريا في دور كلوف، ونورمان بيتون في دور هام، وتشارلي دريك في دور ناج، وكيت بينشي في دور نيل. ^{[ 12 ]}

في عام 1992، تم إنتاج عمل مسجل على شريط فيديو من إخراج بيكيت، مع والتر أسموس كمخرج تلفزيوني، كجزء من سلسلة "بيكيت يخرج بيكيت" ، مع ريك كلوتشي في دور هام، وبود ثورب في دور كلوف، وآلان مانديل في دور ناج، وتيريسيتا غارسيا سورو في دور نيل. ^{[ 13 ]}

تم تصوير إنتاج من بطولة مايكل جامبون في دور هام وديفيد ثيوليس في دور كلوف وإخراج كونور مكفيرسون في عام 2000 كجزء من مشروع بيكيت على الفيلم .

في عام 2004، تم عرض إنتاج من بطولة مايكل جامبون في دور هام ولي إيفانز في دور كلوف في مسرح ألبري بلندن ، من إخراج ماثيو وارتشوس . ^{[ 14 ]}

في عام 2005، قام توني روبرتس بدور هام في إنتاج من إخراج شارلوت مور في مسرح ريبيرتوري الأيرلندي في مدينة نيويورك، مع ألفين إبستين بدور ناج، وآدم هيلر بدور كلوف، وكاثرين غرودي بدور نيل. ^{[ 15 ]}

في عام 2008، عُرضت المسرحية لفترة وجيزة في أكاديمية بروكلين للموسيقى، من بطولة جون تورتورو في دور هام، وماكس كاسيلا في دور كلوف، وألفين إبستين في دور ناج، وإيلين ستريتش في دور نيل. أخرجها أندريه بيلغرادر، المخضرم في مسرح نيويورك، ليحل محل سام مينديز الذي كان مرشحاً في البداية .

في عام ٢٠٠٩، قدمت فرقة المسرح البريطانية "كومبليسيت" المسرحية في منطقة ويست إند بلندن، حيث قام مارك رايلانس بدور هام، وسيمون ماكبيرني (الذي أخرج العمل أيضًا) بدور كلوف. كما شارك في العرض توم هيكي بدور ناج، وميريام مارغوليس بدور نيل. ^{[ ١٦ ]} افتُتح العرض في ٢ أكتوبر ٢٠٠٩ على مسرح دوقة . ^{[ ١٦ ]} صمم تيم هاتلي الديكور. ^{[ ١٦ ]}

في عام 2010، قدمت فرقة مسرح ستيبنوولف مسرحية " نهاية اللعبة ". أخرجها فرانك غالاتي، وقام ببطولتها إيان بارفورد في دور كلوف، وويليام بيترسن في دور هام، وفرانسيس غينان في دور ناج، ومارثا لافي في دور نيل. تولى جيمس شوته تصميم الديكور والمناظر. ^{[ 17 ]}

في عام 2015، قدمت اثنتان من كبرى فرق المسرح الحكومية الأسترالية المسرحية. بالنسبة لشركة مسرح سيدني ، أخرج أندرو أبتون العرض، وقام ببطولته هوغو ويفينغ في دور هام، ^{[ 18 ]} أما بالنسبة لشركة مسرح ملبورن ، فقد قام كولين فريلز ببطولة العرض الذي أخرجه سام سترونغ وصممه الفنان التشكيلي كالوم مورتون . ^{[ 19 ]}

في عام 2016، قام ممثلا مسلسل Coronation Street، ديفيد نيلسون وكريس جاسكوين ، ببطولة عرض مسرحي في كل من مسرح Citizens في غلاسكو ومسرح HOME في مانشستر .

في عام ٢٠١٩، قدمت فرقة بان بان المسرحية عرضها في مركز بروجكت للفنون في دبلن. أخرج العرض غافين كوين، وقام ببطولته أندرو بينيت، وديس كيو ، وروزالين لينهان، وأنتوني موريس. صممت العرض إيدين كوسغروف. ^{[ ٢٠ ]}

في عام 2020، قدم مسرح أولد فيك في لندن عرضًا مسرحيًا من إخراج ريتشارد جونز، وبطولة آلان كومينغ في دور هام، ودانيال رادكليف في دور كلوف، وجين هوروكس في دور نيل، وكارل جونسون في دور ناج، وذلك ضمن عرض مشترك مع مسرحية "Rough for Theatre II" . ^{[ 21 ]} لسوء الحظ، اضطر العرض إلى إنهاء عروضه قبل أسبوعين من موعد إغلاقه المقرر في 28 مارس 2020، بسبب مخاوف من تفشي فيروس كورونا المستجد (كوفيد-19). ^{[ 22 ]}

قدّم مسرح غيت في دبلن المسرحية عام 2022. أخرجتها دانيا تايمور ، وقام فرانكي بويل بدور هام، وروبرت شيهان بدور كلوف ، بينما قام شون ماكجينلي وجينا موكسلي بدور ناج ونيل. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

عُرضت النسخة الفرنسية عام 2022 في مسرح أتيلييه في باريس . أخرجها جاك أوسينسكي، وقام بدور هام فريدريك ليدجينز، وكلوف دينيس لافانت ، وناغ ونيل بيتر بونك وكلودين ديلفو. ^{[ 25 ]}

عُرض إنتاج جديد من إخراج كياران أورايلي في مسرح ريبيرتوري الأيرلندي بمدينة نيويورك، حيث بدأت العروض التجريبية في 25 يناير 2023، وكان الافتتاح الرسمي في 2 فبراير، من بطولة جون دوغلاس طومسون في دور هام، وبيل إروين في دور كلوف، وجو غريفاسي في دور ناج، وباتريس جونسون شيفانز في دور نيل. ^{[ 26 ]} كان من المقرر أصلاً أن يستمر العرض حتى 12 مارس، ولكن تم تمديده حتى 9 أبريل.

تم تحويل المسرحية إلى أوبرا من قبل جيورجي كورتاج ، وعرضت لأول مرة في مسرح لا سكالا في عام 2018. ^{[ 27 ]} تم تكليف ألكسندر بيريرا بتأليف الأوبرا في الأصل لمهرجان سالزبورغ .

• أدورنو، ثيودور دبليو ؛ جونز، مايكل تي. (1982). "محاولة فهم نهاية اللعبة". النقد الألماني الجديد (26): 119-150 . doi : 10.2307/488027 . JSTOR 488027. INIST 12309609 .  أُعيد نشرها في كتاب "قارئ أدورنو" . تحرير برايان أوكونور. لندن: بلاكويل، 2000. 319-352. ISBN 0-631-21077-6.
• كافيل، ستانلي (22 أكتوبر 2015). "إنهاء لعبة الانتظار: قراءة لمسرحية نهاية اللعبة لبيكيت " . هل يجب أن نعني ما نقول؟: كتاب مقالات . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 107-150 . ISBN  978-1-107-11363-3.
• كوهن، روبي. 1973. العودة إلى بيكيت. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-06256-0.
• مكارثي، شون (1 مارس 2009). "إعطاء سام حياة ثانية: مسرحيات بيكيت في عصر الوسائط المتقاربة" . دراسات تكساس في الأدب واللغة . 51 (1): 102-117 . doi : 10.1353/tsl.0.0017 . JSTOR 40755533. S2CID 161238699. Gale A194981666 Project MUSE 258876 .     
• بايرون، إم إس (2007). نهاية لعبة صموئيل بيكيت. أمستردام: رودوبي.
• بيكيت، إس.، في غونتارسكي، إس إي، وفي نولسون، جيه. (2019). دفاتر صموئيل بيكيت المسرحية: المجلد الثاني، نهاية اللعبة.

• نهاية اللعبة في قاعدة بيانات الإنترنت الخاصة بعروض مسرح أوف برودواي (أرشيف)
• دليل دراسة لفيلم نهاية اللعبة
• ريك كلوتشي في دور هام
• شاهد ستيفن ريا ونورمان بيتون في فيلم Endgame (1991) على يوتيوب
• شاهدوا إنتاج ورشة سان كوينتين لفيلم "نهاية اللعبة " (1992) على يوتيوب