صناعة الترفيه خلال الحرب العالمية الثانية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

خلال الحرب العالمية الثانية، شهدت صناعة الترفيه تحولاً لدعم المجهود الحربي. وغالباً ما أصبحت هذه الصناعة خاضعة لرقابة مشددة من قبل الحكومات الوطنية، التي اعتقدت أن دعم الجبهة الداخلية أمر بالغ الأهمية لتحقيق النصر. وسعت الحكومات، من خلال التنظيم والرقابة، إلى رفع الروح المعنوية وتصوير الحرب بصورة إيجابية. كما ابتكرت طرقاً جديدة لاستخدام وسائل الإعلام الترفيهية لإبقاء المواطنين على اطلاع.

فُرضت الرقابة الحكومية على وسائل الإعلام الجماهيرية خشية تهديدها للوئام والأمن القومي. وكانت الإذاعة والأفلام والموسيقى من أكثر وسائل الترفيه شعبية، إذ هدفت مجتمعةً إلى تسلية المواطنين وإطلاعهم على مجريات الحرب وتحفيزهم. وشكّلت الإذاعة أداة تواصل بالغة التأثير.

راديو

بالمقارنة مع التلفزيون، كان الراديو وسيلة ترفيهية أقل تكلفة بكثير. ولهذا السبب، كان الراديو الوسيلة الترفيهية الأكثر شعبية خلال الحرب العالمية الثانية. وقد ساهمت محطات الراديو في نشر الدعاية ووصلت إلى عدد هائل من المواطنين. وحققت العديد من البرامج شعبية واسعة واكتسبت نفوذاً سريعاً في بعض البلدان. ​​وكانت البث الإذاعي، كغيره من وسائل الترفيه في ذلك الوقت، خاضعاً لرقابة حكومية، وكان الهدف منه إبقاء المواطنين على اطلاع بجهود الحرب وتشجيعهم على دعم القضية. وقد شكلت محطات الراديو، إلى جانب وسائل الإعلام الأخرى، محركاً رئيسياً للدعاية خلال الحرب العالمية الثانية.

من الأمثلة على البرامج الإذاعية الشهيرة برنامج " إنه ذلك الرجل مجدداً" لتومي هاندلي ، الذي استمر بثه طوال فترة الحرب في بريطانيا حتى عام 1949. استغل الممثل الكوميدي تومي هاندلي برامجه الإذاعية لإطلاع المواطنين على مجهود الحرب ورفع معنويات الشعب البريطاني خلال تلك الفترة العصيبة. حظي برنامج "إنه ذلك الرجل مجدداً" بنفوذ كبير، حيث استمع إليه ما يصل إلى 40% من الشعب البريطاني خلال الحرب العالمية الثانية. بُثّت الحلقة الأخيرة من البرنامج في 6 يناير 1949، وتوفي هاندلي بعد ثلاثة أيام فقط. ولتأكيد تأثير البرنامج، أُقيمت مراسم تأبين له، حضرها آلاف المستمعين في ساحة الجنازة. [ 1 ]

كان برنامج "إنه ذلك الرجل مجدداً" يُبث على إذاعة بي بي سي ، وهي خدمة إذاعية لا تزال تحظى بشهرة واسعة في بريطانيا حتى اليوم. ومثل بي بي سي، سعت شركات إذاعية أخرى إلى رفع معنويات المدنيين، وعبّرت عن آراء معينة بشأن الحرب. وانحاز مقدمو البرامج الإذاعية إلى أحد طرفي النزاع؛ فعلى سبيل المثال، عبّرت إذاعة صوت روسيا ، وهي المحطة الإذاعية الدولية التابعة للحكومة، عن آراء البلاد، واستهدفت في نهاية المطاف الولايات المتحدة. وكانت البرامج الإذاعية تُبث بما يصل إلى 23 لغة مختلفة، مما وسّع نطاق جمهور هذه المحطات. [ 2 ]

فيلم

شكّلت صناعة السينما خلال الحرب العالمية الثانية مصدرًا هامًا للتواصل بين الناس من جميع الأطراف. في ذلك الوقت، كانت السينما الوسيلة الترفيهية الأكثر شيوعًا ، حيث استُخدمت للتسلية ورفع المعنويات وتحفيز الجمهور وإعلامه. هذا ما جعل السينما وسيلةً فعّالةً لنشر الدعاية . استخدمت الحكومات السينما للتأثير على الرأي العام لحثّه على دعم المجهود الحربي في حياتهم اليومية وتبرير أفعالها. كانت السينما قوةً مؤثرةً وحّدت الأمم، ووفرت دور السينما بيئةً مناسبةً لمشاهدة الأفلام الإعلامية. غالبًا ما كانت الأفلام الجديدة المعروضة في دور السينما تُقدّم معلوماتٍ عن جهود الدولة الحربية أو عن سير الحرب نفسها. علاوةً على ذلك، أصدرت الحكومة أفلامًا إضافيةً صُمّمت لتجسيد السلوكيات والتصرفات البشرية المرغوبة خلال الحرب. غالبًا ما اقترحت هذه الأفلام الحكومية طرقًا للتعامل مع فقدان العائلات والمنازل، ولتوعية الجمهور بتحذيرهم من وجود جواسيس العدو.

على الرغم من أن التلفزيون عُرض لأول مرة علنًا في لندن عام ١٩٢٦، إلا أن قلةً من الناس امتلكوا أجهزة تلفزيون بسبب سعره المرتفع وندرته. [ ٣ ] ولأن معظم المواطنين لم يمتلكوا أجهزة تلفزيون، فقد اعتمدوا على دور السينما للبقاء على اطلاع وتثقيف أنفسهم. وكانت دور السينما في أوروبا والولايات المتحدة تخضع في الغالب لرقابة حكومية. واتسمت الأفلام التي أُنتجت خلال تلك الفترة بالواقعية أكثر من كونها أفلامًا ترفيهية، على عكس الأفلام التي كانت رائجة خلال فترة الكساد الكبير .

هوليوود (الولايات المتحدة)

دخلت الولايات المتحدة الأمريكية الحرب العالمية الثانية في ديسمبر 1941، واستُخدمت صناعة الترفيه لتشكيل الرأي العام وحشد الدعم. كان التركيز الرئيسي الذي أرادت الولايات المتحدة تحقيقه من خلال الأفلام هو ظواهرها التاريخية ونشر ثقافتها. [ 4 ] ركزت أفلام الحرب في معظمها على "التأكيد اليائس" و"التوترات الاجتماعية". [ 4 ] كان محور العديد من الأفلام هو الحرب نفسها؛ إذ حرصت على توضيح أهدافها. تفاوتت أفلام الحرب الأمريكية بين الجيدة والسيئة، حيث أظهر العديد منها جوانب مختلفة من حياة الناس خلال الحرب. تكمن أهمية هذه الأفلام، كما أشارت الدراسات، في تأثيرها. [ 4 ] علاوة على ذلك، قدمت أفلام الحرب معلومات غزيرة عن الحرب وحياة العائلات، كما في فيلم " منذ أن رحلت" . عندما لاحظت الحكومة الأمريكية محتوى الأفلام الروائية، ازداد اهتمامها بالرسائل ذات الدلالة السياسية والاجتماعية فيها. [ 4 ] يُظهر هذا كيف سعت هوليوود إلى إنتاج نوعين مهمين من الأفلام بالتزامن مع أفلام الحرب. ومع نمو صناعة السينما، ازداد نفوذ مشاهير هوليوود. ظهر نجوم هوليوود في الإعلانات وقاموا بجولات في أنحاء البلاد لتشجيع المواطنين على شراء سندات الحرب لدعم بلادهم في الحرب. [ 5 ]

دعاية

جعل نفوذ صناعة السينما خلال الحرب العالمية الثانية منها أداة مثالية للدعاية الصريحة والضمنية . كانت هوليوود خاضعة لسيطرة الحكومة عبر مكتب معلومات الحرب الأمريكي (OWI). [ 6 ] في يونيو 1942، أنشأت الحكومة مكتب الصور المتحركة كفرع هوليوودي لعملياتها. [ 7 ] تولى نيلسون بوينتر تنسيق التواصل بين هاتين الوكالتين، ونشر دليلاً شاملاً لصناعة السينما. [ 7 ] عملت الوكالة مع صانعي الأفلام لتسجيل وتصوير أنشطة الحرب مع تنظيم محتواها. وقد قوبل هذا الأمر في كثير من الأحيان بردود فعل عدائية من الاستوديوهات والمنتجين الرئيسيين. [ 8 ]

كان فيلم "هتلر - وحش برلين" أول فيلم هوليوودي يصور ألمانيا تحت الحكم النازي . [ 9 ] وقد تم تصويره في أقل من أسبوع، وعرض المعاملة الوحشية التي تعرض لها أبطال المقاومة في معسكرات الاعتقال على أيدي ضباط الجستابو المتوحشين . [ 9 ]

في عام 1941 ، دخلت الولايات المتحدة الحرب، وأُنتجت المزيد من الأفلام لترسيخ صورة النازيين على أنهم "ضباط الجيش أرستقراطيون لا تشوبهم شائبة، باردون، منعزلون، وكفؤون، ورجال الجستابو أذكياء لا يرحمون... والجندي الألماني كفؤ، منضبط، ووطني بلا هوادة". [ 10 ] كانت هذه صورة قوية لنظام عسكري لا يحترم الفرد ولا الديمقراطية.

لم يقتصر تركيز هوليوود على تصوير النازيين بصورة نمطية فحسب ، بل امتدّ ليشمل رفع معنويات الشعب. فقد عزّزت الأفلام التي تصوّر "الحرب" فكرة أن الحرب لن تدوم، وأن عالمًا ومجتمعًا أفضل سيُبنى في النهاية. [ 11 ] وبالتالي، كان الهدف منها الحفاظ على معنويات الأمة عالية وإقناع الشعب بأن الحرب مُبرّرة وعادلة. فعلى سبيل المثال، عرضت أفلام مثل " قصة الجندي جو" ، و "قاذفة الغطس" ، و "بكل فخر نُحيّي!"، و "صحارى " المبادئ الإنسانية للحلفاء في مقابل وحشية العدو، ومنحت الجمهور مبررًا لخوض الحرب. ويذكر مؤرخ السينما آرثر إف. ماكلور أن هذه الأفلام التحفيزية كان لها غرضان: "توحيد الهدف للحرب نفسها، ومنح قوة العزيمة للشعب على الجبهة الداخلية". [ 10 ] لم تُستخدم الدعاية فقط لخلق انطباع عن عدو نازي شرير، بل أيضًا لغرس مبررات الحرب في نفوس الناس، وقد وفّرت هوليوود ذلك من خلال إنتاجها السينمائي. كان هوليوود يعتقد أن "الدور الذي يجب أن تلعبه الأفلام في زمن الحرب كان موضع خلاف داخل الصناعة" [ 11 ] وهو ما يصف الصراع بين الوطنية والفن الذي استمر طوال فترة الحرب.

الرقابة

تعاونت صناعة السينما مع مكتب المعلومات الحربية (OWI) وأدرجت أفكارًا مقترحة في أفلامها . وظل مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) متشككًا باستمرار في هوليوود، وواصل التحقيق في جميع أنشطتها. [ 12 ] وعمل المكتب على تصوير الحرب بصورة إيجابية، وفرض رقابة على المحتوى السلبي، ومُنع نشر صور الضحايا الأمريكيين حتى عام 1943. [ 13 ]

كما منع مكتب الصور المتحركة (BMP) إعادة إصدار فيلم Gunga Din بسبب "تمجيد الإمبريالية البريطانية" [ 7 ] الذي كان يُعتقد أنه يقوض وحدة القوى المتحالفة.

في عام ٢٠٠٨، سُرّبت وثائق من الأرشيف الوطني إلى العامة تُشير إلى تورط العديد من مشاهير هوليوود مع مكتب الخدمات الاستراتيجية خلال الحرب العالمية الثانية. وكشفت نحو ٧٥٠ ألف وثيقة أن شخصيات عامة أمريكية شهيرة كانت في الواقع جواسيس لصالح هذا المكتب. ومن بين هؤلاء المشاهير المخرج جون فورد ، والطاهية جوليا تشايلد ، ولاعب البيسبول مو بيرغ ، الذين تم توظيفهم لجمع المعلومات من قبل هيئة الأركان المشتركة للجيش الأمريكي . [ ١٤ ]

بريطانيا

كانت صناعة السينما في بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية ذات أهمية بالغة للبلاد، وكان لها تأثير كبير على المواطنين. بعد يومين من إعلان بريطانيا الحرب على ألمانيا، أمرت الحكومة بإغلاق جميع أماكن الترفيه العامة ، بما في ذلك 4300 دار سينما. [ 15 ] وفي غضون أسبوعين، تم إلغاء هذا القرار، وبدلًا من الخوف من ارتياد دور السينما، ازداد الإقبال عليها باطراد. [ 16 ] ازدهرت دور السينما في زمن الحرب، وارتفعت أعداد الحضور من متوسط ​​أقل بقليل من 20 مليون زائر أسبوعيًا عام 1939 إلى أكثر من 30 مليون زائر أسبوعيًا عامي 1944 و1945، في بلد يبلغ تعداد سكانه حوالي 48 مليون نسمة. [ 15 ] وهذا دليل واضح على الدور الذي لعبته الأفلام في حياة الناس العاديين، سواءً للهروب من الواقع أو غيره. تُظهر الإحصاءات أن المسح الاجتماعي الذي أُجري في زمن الحرب عام 1943، وجد أن 32% من البريطانيين كانوا يرتادون السينما بانتظام (مرة واحدة في الأسبوع أو أكثر)، بينما كان 38% آخرون يرتادونها أحيانًا (مرة واحدة كل أسبوعين أو أقل). [ 16 ] وبالتالي، كان أكثر من نصف سكان بريطانيا من رواد السينما المنتظمين. كانت هناك أسباب عديدة وراء هذه الشعبية الكبيرة للسينما . ففي ذلك الوقت، كان الجميع يعملون، لكن الطعام كان مُقنّنًا، ولم يكن الجميع، وخاصة النساء، يرغبون في قضاء وقتهم في الحانات. لذلك، كانت السينما مكاناً آمناً ودافئاً يمكن للشخص أن يذهب إليه هرباً من منزله الذي غالباً ما كان يسكنه مستأجرون، حيث ينفق أمواله. [ 15 ]

دعاية

كانت الدعاية منتشرة أيضاً في صناعة السينما البريطانية، حيث أُنتجت أفلام مثل " في أي خدمة نخدم" ، و"أول القلة" ، و "هل سار اليوم على ما يرام؟" ، و "القس هول" ، و "إحدى طائراتنا مفقودة" ، و"رحلة معاً" ، و "الأسطول الفضي" ، و "الطريق إلى الأمام" . أما فيلم "الآنسة غرانت تذهب إلى الباب "، فقد عرّف المشاهدين بكيفية التعرف على الجواسيس الألمان، وكيفية إخفاء خرائط هيئة المساحة البريطانية عن الأعداء، وكيفية مساعدة الجنود والبحارة - حيث شُجعت النساء على حياكة الجوارب والقفازات للبحارة. [ 17 ] كما ذكّر هذا الفيلم المواطنين بأن "كرومويل" كانت الكلمة السرية للدلالة على غزو بريطانيا. [ 18 ] وقد رعت الحكومة بعض أفلام الدعاية التي أُنتجت في بريطانيا لعرضها برسالة تحفيزية للجمهور. [ 19 ] وعلى الرغم من اختراع التلفزيون، إلا أنه كان في بداياته، ولم يكن يمتلكه سوى عدد قليل من الناس. وكانت وسائل الترفيه المنزلي الوحيدة لمعظم الناس هي الراديو أو الفونوغراف.

ألمانيا

لعبت الأفلام دورًا محوريًا في الدعاية الألمانية خلال الحرب العالمية الثانية. [ 20 ] شكلت الحرب ضربة قاسية لدور السينما الألمانية. [ 21 ] سيطرت النازية على صناعة السينما في ألمانيا. [ 21 ] صدرت أوامر بإغلاق دور السينما، ثم أعيد فتحها لاحقًا تحت سيطرتهم. اعتمد الناس على هذه الصناعة للحصول على الأخبار والترفيه، وكانت ملاذًا لهم للتخفيف من ضغوط الحياة. كانت الأفلام تروج لثقافة الأمة، حيث كان الناس يشاهدونها ويتعلمون منها ما هو متوقع منهم. لم يكن لدى الناس أجهزة تلفزيون خلال الحرب العالمية الثانية، وكانت دور السينما وأماكن الترفيه هي الأماكن الوحيدة المتاحة لهم للمشاهدة. [ 20 ]

كانت صناعة السينما في البداية مصدر المعلومات لمواطني البلاد. ساعدهم البث على فهم ما يجري في العالم، لا سيما مع الفيلمين الرئيسيين اللذين كانا يُعرضان آنذاك. [ 22 ] عند سيطرة الحزب النازي، حرص على نشر ما يريد. كان لهذا أثرٌ بالغ على المواطنين لأن المحتوى المعروض لم يكن سوى ترويجٍ للنازية في السينما. [ 23 ] حملت الأفلام رسائل تُزوّد ​​الناس بمعلوماتٍ معادية لليهود. [ 24 ] حاولت هذه الأفلام تصوير اليهود كأشخاصٍ سيئين و"لماذا يشبهون الجرذان". [ 23 ] لم يُغذَّ المواطنون الألمان إلا بمعلوماتٍ عن اليهود، كالتسبب في انتشار الأمراض وتلويث البلاد وإبطاء اقتصادات الدول الأخرى، وذلك لحثّهم على كراهيتهم والتعاون في قتالهم. تَشَوَّهت قيم الأمة، حيث كان يُتوقع من الناس اتباع القمع وما يُعرض في الأفلام بدلاً من التمسك بأسلوب حياتهم وممارساتهم الثقافية. امتلأت صناعة السينما بالأكاذيب والمعلومات السلبية التي تهدف إلى تدمير العلاقات بين الناس ومنح النازيين المزيد من الدعم. [ 21 ] كان الترويج الدعائي واضحًا في أفلام صناعة السينما الألمانية، مثل "المسيرة إلى الفوهرر" و "رجال في العاصفة" . صوّرت هذه الأفلام المسيرة الوطنية لشباب هتلر إلى نورمبرغ لحضور تجمع الحزب النازي، كما برّرت غزو ألمانيا لسلوفينيا. كان فريتز كيرشوف مخرجًا استخدم الدعاية المعادية لبريطانيا في أفلامه، حيث أخرج فيلم " الهجوم على باكو" (1942) الذي صُوّر في ألمانيا بهدف توجيه رسائل ضد البريطانيين مع تضمينها لمشاعر الوطنية .

استُثيرت الروح الوطنية من خلال توظيف الأدب الألماني في القرن التاسع عشر. كان الشعب الألماني مُلِمًّا بمعظم الكتابات الألمانية الرائجة في تلك الفترة. تمثلت مهمة السينما النازية في استهداف الشعب، وتحديدًا الشعب الألماني، بشكل استراتيجي، وإقناعه بزيارة دور السينما. كانت أرباح المبيعات في ازدياد مستمر، مما ساهم في تعبئة الأمة. بلغ الطلب على صناعة السينما النازية حدًا كبيرًا، ما جعلها تستمر في العمل حتى نهاية الحرب عام 1945. كان فيلم " كولبرغ" من آخر الأفلام التي أُنتجت في ذلك العام ، وقد حظي بشعبية واسعة لاحتوائه على خطابات مؤثرة حثت المشاهدين على مواصلة القتال حتى النهاية. [ 25 ]

أنواع الأفلام

بين عامي 1939 و1942، أُنتج 1313 فيلمًا روائيًا طويلًا حول العالم، منها 374 فيلمًا ذات صلة بالحرب. [ 11 ] من بين هذه الأفلام، تناول 43 فيلمًا أسباب خوض أمريكا للحرب، بينما تناول 107 أفلام العدو. [ 11 ] يُقدّر عدد الأفلام التي تتناول العدو بنحو ضعفين ونصف عدد الأفلام التي تتناول مبررات الحرب. كما تناول 68 فيلمًا آخر الحلفاء. أما الأفلام المتبقية، فتنقسم إلى مجموعتين: الأولى هي 65 فيلمًا تناولت الحياة في ظل ظروف الحرب، بالإضافة إلى مهن أخرى كالصليب الأحمر أو حراس الدفاع المدني . [ 11 ] أما المجموعة الثانية، وهي 95 فيلمًا روائيًا طويلًا، فتتناول الجنود الأمريكيين الذين يخوضون الحرب. [ 11 ]

الصفحة الأولى من مجلة Picturegoer

كانت معظم الأفلام في هذه الفترة تدور حول العدو وتستند إلى أسس دعائية. [ 26 ] صُممت هذه الأفلام للتأثير على الجمهور وإقناعه بأن العدو شرير، تلتها أفلام تُظهر شجاعة القوات الأمريكية . [ 27 ] بعد ذلك، ظهرت فئات متساوية من الأفلام الداعمة للحلفاء والجبهة الداخلية، ثم تلتها أقل الأفلام التي تناولت أسباب خوض أمريكا للحرب. [ 27 ] يتبع هذا نمطًا معروفًا في الدعاية، حيث يكون تبرير الفعل أقل أهمية، بينما تُعطى المفاهيم أولوية قصوى.

تأثير صناعة السينما

خلال الحرب وبعدها، كانت السينما أكثر وسائل الترفيه شعبية. "بلغ متوسط ​​جمهور أفلام الفئة الأولى 13 مليون مشاهد عام 1948، وهو جمهور ضخم يفوق ما يمكن أن تدعيه أي مجلة أو كتاب أو صحيفة بمفردها". [ 28 ]  كانت السينما الوسيلة الترفيهية الرئيسية، ووصلت إلى جميع أفراد المجتمع. كان الذهاب إلى السينما مناسبة مميزة، إذ كان الجمهور يستمتع بالترفيه داخل قاعات سينمائية فخمة . كانت هذه المباني رمزًا لقوة هذه الصناعة، فهي لم تكن تعرض الأفلام فحسب، بل كانت أيضًا مصدرًا رئيسيًا لتوزيع الأخبار. [ 29 ] لم يقتصر ارتياد السينما على مشاهدة الأفلام الروائية، بل كان الجمهور يتابع أيضًا المقالات الإخبارية مثل " أخبار باثي"، التي كانت مهمة للحكومة لإعلام السكان. [ 29 ] كما ارتفعت مبيعات المأكولات والمشروبات في دور السينما خلال هذه الفترة، فبحلول عام 1945، شكل جمهور السينما نصف استهلاك الفشار في الولايات المتحدة. [ 30 ]

كان لدى معظم رواد السينما أفراد من عائلاتهم يشاركون في الحرب ويعانون من مصاعب في حياتهم اليومية، فكانت السينما وسيلة فعّالة للهروب من الواقع. [ 16 ] لم يقتصر هذا على الأفلام نفسها فحسب، بل شمل أيضًا المجلات المتخصصة مثل " Picture-goer " التي تابعت صناعة السينما خلال تلك الفترة. تصف المجلة بريق هوليوود بأنه "مثال مستحيل... ولكنه أيضًا مثال حرر النساء من توقعات التضحية بالنفس". [ 15 ] حاول الرجال والنساء تقليد أزياء النجوم وأساليبهم لرفع معنوياتهم. لم تقتصر صناعة السينما في ذلك العصر على الدعاية فحسب، بل وفرت أيضًا الدعم النفسي والتحفيز من خلال نجومها.

موسيقى

لعب موضوع الحرب دوراً بارزاً في تطور موسيقى البوب. عبّر الفنانون عن مشاعرهم بالمعاناة خلال الحرب، بينما غنّى آخرون أغاني تهدف إلى رفع معنويات المواطنين.

غنت المغنية البريطانية فيرا لين ، أو حبيبة القوات المسلحة ، أغانٍ شهيرة مثل " سنلتقي مجدداً " و" منحدرات دوفر البيضاء "، مما أعاد الأمل للجنود وعائلاتهم ورفع معنويات الحلفاء خلال فترة عصيبة حين كانت ألمانيا النازية تقصف بريطانيا. كما قدمت المغنية والممثلة المسرحية الأمريكية أديليد هول عروضاً ترفيهية واسعة النطاق طوال الحرب العالمية الثانية، حيث أسعدت الجمهور والقوات في المملكة المتحدة ومع فرقة ENSA في جميع أنحاء أوروبا.

أديليد هول تؤدي دور البطولة في مسرحية بيكاديكسي في مسرح فينسبري بارك إمباير، لندن، 28 يوليو 1941

" آخر مرة رأيت فيها باريس " كانت أغنية حائزة على جائزة الأوسكار عام 1941 من تأليف جيروم كيرن وأوسكار هامرشتاين ، والتي صورت ذكريات مدينة باريس الرائعة التي احتلتها ألمانيا قبل إصدار الأغنية.

تدخل الحكومة في صناعة الموسيقى

دفعت الوكالات الحكومية منتجي الموسيقى إلى تسجيل المزيد من الأغاني الوطنية والملهمة. وقد شدد مكتب المعلومات الحربية على هذا الأمر بشكل خاص بعد قصف بيرل هاربر في الولايات المتحدة. في كتابها " ليبارك الله أمريكا" ، ذكرت كاثلين إي آر سميث أن سبعًا وعشرين أغنية فقط ذات طابع حربي وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني خلال فترة الحرب. [ 31 ]

يشير هذا إلى أن الأغاني الوطنية ذات الطابع الحربي، التي روجت لها الحكومة، لم تحقق مبيعات جيدة. وتشير سجلات بيلبورد إلى أن الجمهور كان يفضل الأغاني الترفيهية الخفيفة. [ 32 ] برزت المغنيات بشكل أكبر من خلال غناء أغاني تعبر عن الحرب من وجهة نظر المرأة، مصورةً مشاعر الانفصال والوحدة. علاوة على ذلك، مع انضمام الموسيقيين إلى الجيش، تقلصت الفرق الموسيقية الكبيرة، بل وتفككت في كثير من الأحيان، مما أدى إلى ظهور اتجاه نحو الفنانين المنفردين والفرق الموسيقية الصغيرة.

مساهمات الموسيقيين في الحرب

ساهم العديد من الموسيقيين في المجهود الحربي. انضم الموسيقي غلين ميلر إلى الجيش للعزف في منظمة الولايات المتحدة، حيث أسس فرقة سلاح الجو التابعة للجيش. كما ساهم الموسيقي إيرفينغ برلين في المجهود الحربي من خلال تأليف المسرحية الموسيقية "هذا هو الجيش"، التي جمعت ملايين الدولارات من خلال عروضها في برودواي ولتقديمها للقوات الأمريكية.

تأثير الحرب

بسبب الحرب، عبر ما يقرب من 15 مليون شخص حدود المقاطعات، مما أدى إلى انتشار أنماط موسيقية مختلفة مثل موسيقى الريف والأنماط الموسيقية الأمريكية الأفريقية. [ 33 ]

حتى الحرب نفسها أثرت على صناعة الموسيقى من خلال تقنياتها. فقد أصبحت تقنية الأشرطة المغناطيسية الألمانية عنصراً أساسياً في إنتاج الموسيقى للمنتجين المستقلين بعد استيلاء الحلفاء عليها. وسمح تسجيل الصوت عبر الأشرطة المغناطيسية للمنتجين المستقلين بإنتاج أصوات عالية الجودة دون الحاجة إلى مساعدة شركات الإنتاج الكبرى.

الرقص

أدى تطور الموسيقى إلى ظهور أنماط موسيقية جديدة مثل موسيقى الجاز والسوينغ . وقد انعكست هذه الأنماط على رقصات جديدة. ازدادت شعبية رقصة الجيترباغ . أما رقصة الجايف ، التي نقلتها القوات الأمريكية إلى إنجلترا، فقد أصبحت في نهاية المطاف رقصة من رقصات الصالات العالمية . [ 34 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الترفيه في بريطانيا" . Historylearningsite.co.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2011 .
  2. ↑ أنتوني رودس، "الدعاية: فن الإقناع: الحرب العالمية الثانية"، 1976، دار نشر تشيلسي هاوس، نيويورك
  3. ↑ متحف مدينة سان فرانسيسكو. "المخترع فيلو فارنسورث (1906-1971) يُحدث ثورة في التلفزيون - 1928" . Sfmuseum.org. مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
  4. 1 2 3 4 آرثر، ماكلور. "هوليوود في الحرب: السينما الأمريكية والحرب العالمية الثانية، 1939-1945". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية .
  5. ↑ "سندات الحرب الأمريكية" . Us-history.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2011 .
  6. ↑ «دخلت هوليوود الحرب عام 1941 - ولم يكن الأمر سهلاً» . المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي . 3 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2019 .
  7. 1 2 3 كوبس، كلايتون ر.؛ بلاك، غريغوري د. (1977). "ما يجب عرضه للعالم: مكتب المعلومات الحربية وهوليوود، 1942-1945" . مجلة التاريخ الأمريكي . 64 (1): 87-105 . doi : 10.2307/1888275 . ISSN 0021-8723 . JSTOR 1888275 .  
  8. ^ ستريش، بيرجيت (1990). "أعمال الدعاية: إدارة روزفلت وهوليوود" . مجلة هومبولت للعلاقات الاجتماعية . 16 (1): 43– 65. ISSN 0160-4341 . جستور 24003022 .  
  9. 1 2 روسترون، ألين. "لا حرب، لا كراهية، لا دعاية". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية . 30 (2): 89.
  10. 1 2 ماكلور، آرثر ف. "هوليوود في الحرب: الفيلم الأمريكي والحرب العالمية الثانية". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية . 1(2) : 123-135 .
  11. 1 2 3 4 5 6 ميرس، ديفيد إي. (1976). "لطمأنة أمة: هوليوود تقدم الحرب العالمية الثانية". الفيلم والتاريخ . 6 (4): 82.
  12. ↑ "هوليوود تدخل الحرب | هوليوود تدخل الحرب: الصراع والرقابة: هوليوود والحكومة" . marb.kennesaw.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2019 .
  13. ↑ "الطباعة والحرب" . Xroads.virginia.edu. مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2001. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
  14. ↑ "الأمريكيتان | تجسس على مشاهير أمريكيين خلال الحرب العالمية الثانية" . بي بي سي نيوز . 14 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2011 .
  15. 1 2 3 4 غلانسي، مارك (2011). "مجلة بيكتشرغوير: مجلة المعجبين وثقافة الأفلام الشعبية في بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية". المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 31(4) (4): 453-478 . doi : 10.1080/01439685.2011.620834 . S2CID 192021294 . 
  16. 1 2 3 غلانسي، مارك (2010). "الذهاب إلى السينما: السينما البريطانية والحرب العالمية الثانية". الماضي والمستقبل . 8 : 9.
  17. ↑ "الآنسة غرانت تذهب إلى الباب [ الرئيسية ] | متاحف الحرب الإمبراطورية" . Iwm.org.uk. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .
  18. ↑ "حرب الشعب في الحرب العالمية الثانية - الكلمة السرية كرومويل" . بي بي سي. 20 سبتمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  19. ↑ مورفي، روبرت (2000). السينما البريطانية والحرب العالمية الثانية . كونتينوم. ص 69. 
  20. 1 2 وينشتاين، فاليري (2019). "هتلر والسينما: شغف الفوهرر الخفي بقلم بيل نيفن". مجلة الدراسات الألمانية . 42 (1): 172-174 . doi : 10.1353/gsr.2019.0024 . ISSN 2164-8646 . S2CID 167196213 .  
  21. 1 2 3 كراكاور، سيغفريد؛ ليفين، توماس ي. (1987). "عبادة التشتيت: حول دور السينما في برلين". النقد الألماني الجديد (40): 91-96 . doi : 10.2307/488133 . ISSN 0094-033X . JSTOR 488133 .  
  22. ↑ جونسون، جيسون (2019). "إعادة رسم خريطة ألمانيا الحديثة بعد الاشتراكية الوطنية، 1945-1961 بقلم ماثيو د. مينغوس" . مجلة الدراسات الألمانية . 42 (1): 174-176 . doi : 10.1353/gsr.2019.0025 . ISSN 2164-8646 . S2CID 166710448 .  
  23. 1 2 بانجرت، أكسل (2016)، "مواجهة التراث المظلم: إرث مرتكبي الجرائم النازية في الأفلام الناطقة بالألمانية"، عرض التراث الأوروبي ، بالغراف ماكميلان المملكة المتحدة، ص 107-126 ، doi : 10.1057/978-1-137-52280-1_6 ، ISBN  9781137522795
  24. ↑ جونسون، جيسون (2019). "إعادة رسم خريطة ألمانيا الحديثة بعد الاشتراكية الوطنية، 1945-1961 بقلم ماثيو د. مينغوس" . مجلة الدراسات الألمانية . 42 (1): 174-176 . doi : 10.1353/gsr.2019.0025 . ISSN 2164-8646 . S2CID 166710448 .  
  25. ^ باريت ، بيتر (يناير 1994). "«فيلم "كولبرغ" (1945) كفيلم تاريخي ووثيقة تاريخية». المجلة التاريخية للسينما والإذاعة والتلفزيون . 14 (4): 433-448 . doi : 10.1080/01439689400260321 . ISSN 0143-9685 . 
  26. ↑ «دخلت هوليوود الحرب عام 1941 - ولم يكن الأمر سهلاً» . المتحف الوطني للتاريخ الأمريكي . 3 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2019 .
  27. 1 2 جاكوبس، لويس (1967-1968). "الحرب العالمية الثانية والسينما الأمريكية". مجلة السينما . 7 : 10. doi : 10.2307/1224874 . JSTOR 1224874 . 
  28. ↑ سمول، ملفين (1972). "الأفلام ودراسة المواقف: بعض المشكلات التي تواجه المؤرخين". الفيلم والتاريخ . 2(1): 4.
  29. 1 2 شورت، كيه آر إم (1985). الحرب العالمية الثانية من خلال الأفلام الإخبارية الأمريكية، 1942-1945 . منشورات أوكسفورد مايكروفيلم. ص 1. 
  30. ↑ غراوسو، أ. (27 مارس 2020) "كيف أنقذت أكشاك بيع المأكولات والمشروبات في دور السينما وإعلاناتها القديمة السينما"، أتوم تيكتس،
  31. ↑ سميث، كاثلين إي آر. بارك الله أمريكا: تين بان آلي تذهب إلى الحرب. ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي، 2003.
  32. ↑ "ابحث في أرشيف مجلة بيلبورد" . Billboard.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2011 .
  33. ↑ إينيس، فيليب هـ. التيار السابع: ظهور موسيقى الروك أند رول في الموسيقى الشعبية الأمريكية. هانوفر: مطبعة جامعة ويسليان، نشرتها مطبعة جامعة نيو إنجلاند، 1992.
  34. ↑ "المدن الساحلية: - الترفيه خلال الحرب العالمية الثانية - السينما" . Mersey-gateway.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 مايو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2011 .