قصة الجندي جو

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

فيلم "قصة الجندي جو" (The Story of GI Joe) ، المعروف أيضاً في بعض المطبوعات باسم " قصة الجندي جو لإرني بايل" (Ernie Pyle's Story of GI Joe) ، هو فيلم حربي أمريكي من إنتاج عام 1945،من إخراج ويليام أ. ويلمان وبطولة بورغيس ميريديث وروبرت ميتشوم . رُشِّح الفيلم لأربع جوائز أوسكار ، بما في ذلك ترشيح ميتشوم الوحيد لجائزة الأوسكار في مسيرته الفنية.

يُعدّ الفيلم تكريمًا للجندي الأمريكي (جي آي جو) خلال الحرب العالمية الثانية ، ويروي القصة من منظور مراسل الحرب الحائز على جائزة بوليتزر، إرني بايل ، مع اقتباس الحوار والسرد من مقالاته. ويركز الفيلم على سرية واحدة (السرية ج، الفوج 18 مشاة ) التي رافقها بايل في معارك تونس وإيطاليا .

في عام 2009، اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام من قبل مكتبة الكونغرس لأهميته "الثقافية أو التاريخية أو الجمالية". [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]

حبكة

يستقل جنود المشاة الجدد من السرية "ج" التابعة للفوج الثامن عشر من مشاة الجيش الأمريكي شاحناتٍ متجهين إلى الجبهة لأول مرة. يسمح الملازم بيل ووكر لمراسل الحرب إرني بايل، وهو جندي مبتدئ في القتال، بمرافقتهم. يتابع إرني الرجال طوال الطريق إلى الخطوط الأمامية عبر المطر والوحل.

يتعرف إرني على الرجال الذين سيكتب عنهم، بمن فيهم الرقيب وارنيكي والجنود دوندرو وميو ومورفي.

كانت معركتهم الأولى في معركة ممر القصرين ، وهي هزيمة دموية فوضوية. كان بايل حاضرًا في مقر الكتيبة عندما وصل ووكر كمراسل لقائد سريته. افترق إرني عن سريته، لكنه بعد أشهر سعى للعثور عليهم، لاعتقاده أنهم أفضل وحدة في الجيش. وجدهم على طريق في إيطاليا ، على وشك مهاجمة بلدة تحت سيطرة الألمان. اكتشف إرني أن السرية "ج" أصبحت بارعة في القتل بلا رحمة. وفي قتالٍ ضارٍ من منزل إلى منزل، استولوا على البلدة. بعد ترتيب زواج مورفي من خطيبته الممرضة، كافح إرني المنهك للبقاء مستيقظًا أثناء مراسم الزفاف.

تتقدم السرية إلى موقع أمام مونتي كاسينو ، ولكن لعجزها عن التقدم، سرعان ما تُجبر على العيش في كهوف محفورة في الأرض، تحت وطأة الأمطار الغزيرة والوحل، والدوريات المتواصلة، والقصف المدفعي الوحشي . عندما يُجبر رجاله على تناول حصص طعام باردة لعشاء عيد الميلاد، يُجبرهم ووكر على الحصول على الطعام تحت تهديد السلاح. الخسائر فادحة، ويُقتل المجندون الشباب البدلاء بسرعة قبل أن يتعلموا كيفية البقاء على قيد الحياة في القتال. يعاني ووكر دائمًا من نقص في الضباط، ويفقد المخضرمون رجالهم، بمن فيهم مورفي. بعد دورية ليلية للقبض على أسير، يُصاب وارنيكي بانهيار عصبي ويُرسل إلى المستوصف. يعود إرني إلى مقر المراسلين لكتابة مقال عن وفاة مورفي، ويُخبره زملاؤه الصحفيون أنه فاز بجائزة بوليتزر عن تغطيته الحربية. يعود إرني للتواصل مع الوحدة بعد سقوط كاسينو أخيرًا. يُقاطع لقاؤه بالرجال عندما تُقاد إليهم مجموعة من البغال، تحمل كل منها جثة جندي أمريكي لوضعها على الأرض. يحمل بغل أخير، يقوده دوندرو، جثمان ووكر. ويعبّر الجنود عن حزنهم أمام جثة ووكر.

ينضم إرني إلى المجموعة أثناء سيرها في الطريق، ويروي خاتمتها قائلاً: "بالنسبة لأولئك الذين يقفون تحت الصلبان الخشبية، لا يوجد شيء يمكننا فعله، باستثناء ربما التوقف والتمتمة، 'شكراً يا صديقي، شكراً.'"

يقذف

ملاحظات اختيار الممثلين

بدأ اختيار الممثلين لدور بايل في يونيو 1944. [ 6 ] وكان بايل قد توسل قائلاً: "أرجوكم، لا تدعوهم يجعلوني أبدو كالأحمق". [ 7 ] فكر المنتج ليستر كوان في جيمس غليسون ووالتر برينان للدور الرئيسي، لكنه اختار ميريديث لأنه كان أقل شهرة. كان ميريديث يخدم برتبة نقيب في الجيش، [ 6 ] ورفض الجيش تسريحه من الخدمة الفعلية. ووفقًا لميريديث، فقد تم تجاوز قرار الجيش من قبل المستشار الرئاسي هاري هوبكنز ، وتمت الموافقة شخصيًا على تسريحه المشرف من الجيش من قبل الجنرال جورج سي مارشال . [ 7 ] قضى ميريديث بعض الوقت مع بايل، الذي كان يتعافى في نيو مكسيكو من الآثار النفسية لنجاته من قصف عرضي شنته القوات الجوية للجيش في بداية عملية كوبرا في نورماندي . [ ٨ ] وافق بايل على اختيار ميريديث للدور، وقال إنه يعتقد أن ميريديث هو الخيار الأمثل بعد وفاة الممثل البريطاني ليزلي هوارد في حادث تحطم طائرة. [ ٩ ] أرادت الشركة المنتجة اختيار ممثل ذي بنية جسدية قوية للدور الرئيسي، لكن ويلمان فضّل ممثلاً أقصر قامةً مثل ميريديث لتجسيد شخصية بايل في منتصف العمر بشكل أفضل. وكحل وسط، وقع الاختيار على ميتشوم لتجسيد شخصية بيل ووكر. وكان هذا الفيلم من أوائل أدوار البطولة التي قام بها ميتشوم.

تم إدراج تسعة مراسلين حربيين كمستشارين فنيين في قائمة أسماء المشاركين في الفيلم، ثلاثة منهم يظهرون في المشهد الذي يعلم فيه بايل أنه فاز بجائزة بوليتزر .

تظهر زوجة ويلمان، الممثلة دوروثي كونان ويلمان ، في دور ناطق غير مذكور في قائمة الممثلين، بشخصية الملازم إليزابيث "ريد" مورفي، عروس شخصية "وينغليس" مورفي في منطقة القتال.

وافق الجيش على طلب ويلمان بتوفير 150 جنديًا، كانوا يتدربون في كاليفورنيا استعدادًا لنشرهم في المحيط الهادئ، وجميعهم من قدامى المحاربين في الحملة الإيطالية، كممثلين إضافيين خلال الأسابيع الستة للتصوير في أواخر عام 1944. وسمحت وزارة الحرب للرجال بإطلاق لحاهم لأداء أدوارهم. وأصر ويلمان على أن يتحدث جنود حقيقيون معظم الحوارات لضمان المصداقية. كما أصر على أن يعيش ممثلو هوليوود في الفيلم ويتدربوا مع الجنود. [ 10 ]

إنتاج

سيناريو

بدأت فكرة الفيلم مع المنتج المستقل ليستر كوان، الذي تواصل مع وزارة الحرب في سبتمبر 1943 لطلب التعاون في إنتاج فيلم عن سلاح المشاة بنفس القدر من الأهمية الذي حظي به فيلم سلاح الجو . وفي أكتوبر، اتفق مع شركة يونايتد آرتيستس على شروط الدعم المالي وتوزيع الفيلم المقترح. ثم وضع كوان مخططًا للقصة استنادًا إلى مقالات بايل المنشورة في كتاب " هذه هي حربك" ، والذي وافق عليه الجيش في 27 نوفمبر. [ 11 ]

أدت محاولات كتابة سيناريو ينقل أسلوب بايل ومشاعره بدقة إلى الشاشة إلى تأخير التصوير لمدة عام [ 12 ]. بعد غزو نورماندي في يوم النصر، ومع اقتراب نهاية الحرب، أصبح السيناريو أكثر تركيزًا على تحركات بايل مع المشاة في تقدمهم الأخير نحو النصر. [ 11 ]

تم تطوير السيناريو بمساهمة العديد من مراسلي الحرب وزملاء بايل، ولا سيما دون وايتهيد ولي ميلر وبايج كافانو، الذين اختاروا تفاصيل من مقالات بايل لإدراجها في الفيلم، [ 13 ] كما عمل المخرج ويليام ويلمان مباشرة مع بايل. [ 14 ]

إيجاد مخرج

كان جون هيوستن الخيار الأول لكوان كمخرج ، والذي لم يكن قد أنجز سوى فيلمين قبل التحاقه بالخدمة العسكرية. [ 15 ] وقد أعجب كوان بفيلمين وثائقيين عن المعارك أخرجهما هيوستن، وهما " تقرير من جزر ألوشيان" و "معركة سان بيترو" ، لكنه لم يتمكن من الحصول على خدمات هيوستن من الجيش. [ 16 ]

في أغسطس 1944، وبعد عجزه عن إكمال السيناريو، حاول كوان إقناع ويليام ويلمان بإخراج الفيلم. إلا أن ويلمان تردد في قبول المهمة. [ 16 ] لذا، طلب كوان من إرني بايل التواصل مع ويلمان. دعا بايل ويلمان إلى منزله، حيث أقنعه بقبول منصب الإخراج. [ 14 ]

الأساس التاريخي

غطى بايل أحداث فرقة المشاة الأولى، بما فيها الفوج الثامن عشر، في تونس من يناير إلى مايو 1943، وكتب مقالاً عن الهزيمة الأمريكية في ممر القصرين . كما شارك في إنزال مع الفرقة الأولى خلال غزو صقلية في يوليو 1943. ومع ذلك، بعد حملة صقلية، التي ذُكرت في الفيلم دون تصويرها، انتقل الفوج الثامن عشر إلى إنجلترا استعداداً لغزو الحلفاء لفرنسا ، بينما يُقال إن السرية "ج" في الفيلم قد نزلت تحت نيران العدو في ساليرنو .

بينما اختار كتّاب السيناريو فوج المشاة الثامن عشر للفيلم، كانت الوحدة المفضلة لدى بايل هي فوج المشاة 133 التابع للفرقة 34 مشاة، وهي وحدة كان قد غطاها في عام 1942 عندما كانت لا تزال متمركزة في أيرلندا الشمالية ، ثم مرة أخرى في تونس. [ 17 ]

تستند أحداث الفيلم في إيطاليا إلى تجارب بايل مع جنود الفرقة 36 مشاة في معركة سان بيترو، والفرقة 133 مشاة في معركة مونتي كاسينو . استوحى ميتشوم شخصية الكابتن بيل ووكر من جنديين أثارا إعجاب بايل. ووكر مستوحى من الكابتن هنري تي. واسكو من السرية ب، الكتيبة 143 مشاة، التابعة للفرقة 36. وكانت وفاة واسكو في المعركة في 14 ديسمبر 1943 موضوعًا لأشهر مقالات بايل. أما الرقيب "باك" إيفرسول، فكان قائد فصيلة، وأصبح موضوعًا للعديد من قصص بايل.

يطلق

على الرغم من تصوير الفيلم بتعاون بايل، إلا أنه عُرض لأول مرة بعد شهرين بالضبط من استشهاده في معركة إي شيما خلال غزو أوكيناوا . وفي منشور له بتاريخ 14 فبراير 1945 بعنوان "في السينما"، علّق بايل قائلاً: "ما زالوا يسمونه قصة الجندي جو . لم يعجبني هذا العنوان قط، لكن لم يستطع أحد التفكير في عنوان أفضل، وكنت كسولاً للغاية لأحاول." [ 18 ]

التقييم النقدي

كتب الناقد السينمائي ماني فاربر في مجلة "ذا نيو ريبابليك" بتاريخ 13 أغسطس 1945  :

يتجنب السيناريو، وكذلك الإخراج، باستمرار الرومانسية التي طغت على معظم أفلام الحرب الأخرى. لا أحد يتحدث عن الحرب، لا كهدف، ولا كمسألة هزيمة عدو؛ يبدو عليهم عموماً التعب الشديد من الكلام، وعندما يتحدثون يكون ذلك بإيجاز شديد، متجنبين البديهيات، بما في ذلك كل سؤال جوهري مثل خطر الموت والفراق عن كل من يحبون. [ 19 ]

ويضيف فاربر: " يُعد فيلم "قصة جي آي جو" للمخرج ويلمان أحد الأفلام القليلة في السنوات الأخيرة التي تقول كل ما تريد قوله، وتؤكده بقوة سينمائية حقيقية." [ 19 ]

في مجلة "ذا نيشن" عام 1945، أشاد الناقد السينمائي جيمس إيجي بالفيلم قائلاً: "بما أنه يأتي من عالمٍ تُنتقص فيه حتى أفضل الأعمال الفنية في أغلب الأحيان، وإلى عالمٍ يُفترض عمومًا أنه يخشى الصدق والشجاعة ويحتقر النزاهة الفنية، فهو عمل بطولي، ولا يسعني إلا أن أعبر عن تقديري له دون استخدام كلمات مثل التبجيل والحب  ... يبدو لي أنه عمل فني مأساوي وخالد  ..." [ 20 ]

في عام 1987، منح ليزلي هاليول الفيلم نجمتين من أصل أربع: "فيلم حربي بطيء، مقنع، ومتعاطف، يتميز بنص جيد وأداء تمثيلي رائع؛ وهو ليس بأي حال من الأحوال ملحمة أكشن عادية." [ 21 ] وفي عام 2015، منح ليونارد مالتين الفيلم ثلاث نجوم ونصف من أصل أربع: "ميريديث رائعة في دور مراسل الحرب إرني بايل  ... أول دور سينمائي متميز لميتشوم  ..." [ 22 ]

الحفاظ على

قام أرشيف أكاديمية الأفلام بحفظ فيلم جي آي جو في عام 2000. [ 23 ]

الجوائز والترشيحات

ترشيحات جوائز الأوسكار

مراجع

  1. ↑ "إنتاج الأفلام المستقلة 70,000,000 دولار أمريكي" . مجلة فارايتي : 18. 3 نوفمبر 1944. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2016 .
  2. 1 2 "استمرار حالة الترقب في المعارض البريطانية تجاه فيلمي "جي آي جو" و"الهدف بورما""" . Variety . 4 سبتمبر 1946. ص  3، 27.
  3. ↑ «إضافة 25 عنوانًا جديدًا إلى السجل الوطني للأفلام» . أخبار ياهو . ياهو. 30 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2009 .
  4. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2020 .
  5. ↑ "مايكل جاكسون، والدمى المتحركة، والسينما المبكرة مُدرجة في السجل الوطني للأفلام بمكتبة الكونغرس لعام 2009" . مكتبة الكونغرس . تاريخ الاسترجاع: 12 مايو 2020 .
  6. 1 2 توبين، جيمس (1997). حرب إرني بايل: شاهد عيان أمريكي على الحرب العالمية الثانية . غلاف مقوى: فري برس، رقم ISBN 0-684-83642-4، ص 213.
  7. 1 2 توبين، ص 214.
  8. ↑ توبين، الصفحات 196 و221.
  9. ↑ يونايتد برس، "بايل مسرور بالرصاص لفيلمه"، صحيفة سان برناردينو ديلي صن ، سان برناردينو، كاليفورنيا، الأحد 12 نوفمبر 1944، المجلد 51، الصفحة 1.
  10. ↑ سويد، لورانس هـ. (طبعة 2002). الشجاعة والمجد: صناعة الصورة العسكرية الأمريكية في السينما ، مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-9018-5، ص 94-95.
  11. 1 2 Suid (2002), ص. 92.
  12. ↑ ومع ذلك، ينسب توبين (1997)، ص 215، الفضل إلى ويلمان في ابتكار هذا الموضوع - ويقتبس منه تقريبًا كلمة بكلمة مع الصياغة التي استخدمها سويد - بعد أن انحرف كوان عن المسار في وضع ملخصات تصور بايل كصحفي ضال، سكير، وفاشل في بداية الحرب.
  13. ↑ توبين (1997)، ص 213.
  14. 1 2 Suid (2002), ص. 94.
  15. ↑ ومع ذلك، فإن الفيلمين، الصقر المالطي وفي هذه الحياة ، كانا بمثابة سيرة ذاتية مثيرة للإعجاب.
  16. 1 2 Suid (2002), ص. 93.
  17. ↑ بايل، إرني (طبعة 2000)، رجال شجعان ، مطبعة جامعة نبراسكا، رقم ISBN 0-8032-8768-2، الصفحات 193-216.
  18. ↑ إرني بايل، "في الأفلام"، كلية الصحافة بجامعة إنديانا
  19. 1 2 فاربر، 2009، ص 249
  20. ↑ إيجي، جيمس - إيجي في الأفلام المجلد 1 © 1958 من قبل مؤسسة جيمس إيجي.
  21. ↑ دليل هاليول للأفلام، الطبعة السابعة 1987، رقم ISBN 0-06-016322-4
  22. ↑ دليل ليونارد مالتين للأفلام الكلاسيكية - الطبعة الثالثة 2015 ISBN 978-0-14-751682-4
  23. ↑ "المشاريع المحفوظة" . أرشيف أكاديمية الأفلام .

مصادر