البعد الرابع في الأدب

كان لفكرة البُعد الرابع دورٌ في تطور الفن الحديث، إلا أن استخدام المفاهيم المتعلقة بالأبعاد العليا لم يحظَ بنقاشٍ يُذكر بين الأكاديميين في الأوساط الأدبية. ^{[ 1 ]} منذ أواخر القرن التاسع عشر، بدأ العديد من الكُتّاب في استغلال الإمكانيات التي أتاحها استكشاف مفاهيم مثل هندسة المكعب الفائق . اعتبر بعض الكُتّاب البُعد الرابع بُعدًا زمنيًا، وهو ما يتوافق مع المبدأ الفيزيائي القائل بأن المكان والزمان مُندمجان في نسيجٍ متصل يُعرف باسم الزمكان . بينما فضّل آخرون التفكير في البُعد الرابع من منظورٍ مكاني، وربط بعضهم هذه الرياضيات الجديدة بتغيراتٍ أوسع في الثقافة الحديثة.

في الخيال العلمي ، يُشير مصطلح "البُعد الأعلى" غالبًا إلى أكوانٍ موازية أو بديلة، أو مستويات وجودية أخرى مُتخيلة. ويستند هذا الاستخدام إلى فكرة أن السفر إلى أكوان/مستويات وجودية موازية/بديلة يتطلب السفر في اتجاه/بُعد يتجاوز الأبعاد القياسية. في الواقع، تقع الأكوان/المستويات الأخرى على مسافة قصيرة من عالمنا، لكن هذه المسافة تقع في بُعد مكاني (أو غير مكاني) رابع (أو أعلى)، وليس في الأبعاد القياسية. ويُستخدم مصطلح البُعد الخامس وما فوق بنفس المعنى؛ فعلى سبيل المثال، عدو سوبرمان، مستر ميكسيزبتلك، ينتمي إلى البُعد الخامس.

كتب إدغار آلان بو مقالًا عن علم الكونيات بعنوان " يوريكا " (1848)، ذكر فيه أن "المكان والزمان واحد". وهذه أول حالة معروفة تشير إلى أن المكان والزمان هما تصوران مختلفان لشيء واحد. وقد توصل بو إلى هذه النتيجة بعد حوالي 90 صفحة من الاستدلال، دون استخدام أي رياضيات . ^{[ 2 ]}

يُعرف الفيزيائي النظري جيمس كلارك ماكسويل بأعماله في صياغة معادلات الكهرومغناطيسية . كما كان شاعرًا حائزًا على جوائز، ^{[ 3 ]} وفي قصيدته الأخيرة "قصيدة متناقضة" ؛ يتأمل ماكسويل في الروابط بين العلم والدين والطبيعة، متطرقًا إلى أبعاد أعلى في سياق ذلك: ^{[ 4 ]}

بما أن جميع الأدوات اللازمة لفك قيودي في الفضاء رباعي الأبعاد موجودة، حيث يتداخل الخيال المرح مع مسارات كاملة من الأكوان...

في رواية "الإخوة كارامازوف" ، آخر أعمال دوستويفسكي التي أنجزها عام 1880، يُستخدم البُعد الرابع للدلالة على ما لا يُمكن إدراكه لمن لديه اهتمامات دنيوية (أو ثلاثية الأبعاد). ^{[ 6 ]} في الرواية، يُعرب إيفان كارامازوف عن أسفه لأخيه الأصغر:

...أنا أملك عقلًا أرضيًا إقليديًا، فكيف لي أن أحلّ مشاكل ليست من هذا العالم؟ وأنصحك ألا تفكر في الأمر أبدًا يا عزيزي أليوشا، وخاصةً فيما يتعلق بالله، سواء أكان موجودًا أم لا. فجميع هذه الأسئلة غير مناسبة تمامًا لعقلٍ خُلق بفكرةٍ لا تتجاوز ثلاثة أبعاد. ^{[ 7 ]}

في رواية "فلاتلاند" الساخرة التي كتبها إدوين أبوت أبوت عام 1884 ، يتعرف بطل الرواية ثنائي الأبعاد (مربع) على مفهوم البعد الثالث من خلال معلمه (كرة). بعد أن واجه المربع صعوبة في البداية مع الفكرة، بدأ يتأمل في أبعاد أعلى. وبعد أن تخيل مكعبًا رباعي الأبعاد ، سأل المربع:

...هل نتوقف عن مسيرتنا الصاعدة؟ في تلك المنطقة المباركة ذات الأبعاد الأربعة، هل نتردد على عتبة البعد الخامس، ولا ندخله؟ كلا! بل دعونا نعزم على أن يرتفع طموحنا مع صعودنا الجسدي. حينها، واستجابةً لهجومنا الفكري، ستُفتح أبواب البعد السادس على مصراعيها؛ وبعده البعد السابع، ثم الثامن... ^{[ ٨ ]}

رواية "شبح كانترفيل" لأوسكار وايلد (قصة رومانسية مثالية عن هيلو) التي نُشرت عام 1887، هي محاكاة ساخرة من وايلد لقصة "البيت المسكون". تستخدم القصة البُعد المكاني الأعلى كأداة حبكة ملائمة تسمح بخروج سحري للشبح: ^{[ 9 ]}

من الواضح أنه لم يكن هناك وقت يُضيع، لذلك، وباتباعه السريع للبعد الرابع من الفضاء كوسيلة للهروب، اختفى من خلال الألواح الخشبية، وأصبح المنزل هادئًا تمامًا. ^{[ 10 ]}

استخدم إتش جي ويلز مفهوم البُعد الزمني الأعلى في روايته الشهيرة " آلة الزمن" عام 1895. وكان ويلز قد تناول هذا الموضوع قبل سبع سنوات في قصته " الأرجونوت المزمنون" . في هذه القصة القصيرة التي نُشرت عام 1888 ، يسأل المخترع الدكتور نيبوجيبفيل القس كوك:

ألم يخطر ببالك قط أنه لا شيء يقف بين الإنسان وهندسة الأبعاد الأربعة - الطول والعرض والسمك والمدة - سوى جمود الرأي؟ ... عندما نستوعب هذا النور الجديد للبعد الرابع ونعيد النظر في علومنا الفيزيائية في ضوءه ... نجد أنفسنا لم نعد مقيدين بقيد ميؤوس منه في لحظة زمنية محددة. ^{[ 11 ]}

في قصة ويلز القصيرة "حالة عيون ديفيدسون العجيبة" التي نُشرت عام ١٨٩٥ ، يرى بطل الرواية رؤى لسفينة، ليكتشف لاحقًا أن السفينة كانت في الجانب الآخر من الكرة الأرضية في ذلك الوقت. يحاول طبيب تفسير كيف حدث هذا من خلال أبعاد أعلى، إلا أن الراوي يجد صعوبة في استيعاب هذا المفهوم.

...يستند تفسيره إلى البُعد الرابع، وإلى أطروحةٍ حول أنواع الفضاء النظرية. إن الحديث عن وجود "انحناء في الفضاء" يبدو لي محض هراء؛ ربما لأنني لستُ رياضيًا. عندما قلتُ إنه لا شيء سيُغيّر حقيقة أن المكان يبعد ثمانية آلاف ميل، أجاب بأن نقطتين قد تكونان على بُعد ياردة واحدة على ورقة، ومع ذلك يُمكن جمعهما معًا بثني الورقة. قد يفهم القارئ حجته، لكنني بالتأكيد لا أفهمها. ^{[ 12 ]}

يستخدم جوزيف كونراد وفورد في روايتهم " الورثة : قصة باذخة " (1901) مفهوم "البُعد الرابع" كاستعارة لشرح تحوّل المجتمع من القيم التقليدية نحو النفعية الحديثة والاستخدام القاسي للسلطة السياسية. "الورثة" هم فئة من الماديين ، يُطلقون على أنفسهم "أصحاب البُعد الرابع"، ومهمتهم احتلال الأرض. يروي الراوي كيف...

سمعت عن طبيعة البعد الرابع - سمعت أنه غير مرئي لأعيننا، ولكنه موجود في كل مكان ... ^{[ 13 ]}

في الجزء الأول من رواية " بحثًا عن الزمن الضائع" (أو "تذكار الأشياء الماضية ") التي نُشرت عام 1913، تخيّل مارسيل بروست البُعد الإضافي كبُعد زمني. يصف الراوي كنيسة في كومبراي بأنها

...بالنسبة لي، شيء مختلف تمامًا عن بقية المدينة؛ مبنى يشغل، إن صح التعبير، حيزًا رباعي الأبعاد - اسم البعد الرابع هو الزمن. ^{[ 14 ]}

قصائد الفنان ماكس ويبر التكعيبية ، هي مجموعة من النثر نُشرت لأول مرة عام 1914.

مكعبات، مكعبات، مكعبات، مكعبات، عالية، منخفضة وعالية، وأعلى، أعلى، بعيدة، بعيدة، بعيدة، بعيدة... مليارات الأشياء فوق الأشياء ، هذا للعين، عين الوجود، على حافة نهر هدسون، يتدفق بلا زمان، بلا نهاية، على، على، على، على...

يختتم الشاعر عزرا باوند قصيدته رقم 49 لعام 1937 (المعروفة غالبًا باسم "البحيرات السبع" ) بهذه الأبيات:

الرابع؛ بُعد السكون. والقدرة على السيطرة على الوحوش البرية. ^{[ 16 ]}

استخدم كاتب الخيال العلمي روبرت أ. هاينلاين أفكارًا مستوحاة من الهندسة متعددة الأبعاد في بعض قصصه. نُشرت قصة "—وبنى بيتًا معوجًا—" لأول مرة في مجلة "أستاوندينغ ساينس فيكشن " في فبراير 1941. تدور أحداث القصة حول مهندس معماري حديث التخرج يبني منزلًا من ثماني غرف لصديقه مستوحى من " مكعب رباعي الأبعاد غير مطوي ". يتسبب زلزال في انهيار أو "طي" المبنى، مما يؤدي إلى احتواء الغرف الثماني جميعها داخل غرفة واحدة. يبدو أن الدرج يشكل حلقة مغلقة، ويبدو أنه لا سبيل للخروج، حيث تؤدي جميع الأبواب وحتى النوافذ مباشرة إلى غرف أخرى. ^{[ 17 ]} تتضمن رواية هاينلاين الخيالية " طريق المجد" (التي نُشرت في الأصل مسلسلة في مجلة "ذا ماغازين أوف فانتسي آند ساينس فيكشن ") جهازًا يُسمى " صندوق الطي" يكون حجمه الداخلي أكبر من حجمه الخارجي. ^{[ 18 ]} في روايته التي صدرت عام 1980 بعنوان "رقم الوحش" ، يمنح "جهاز متصل" تم صياغته باستخدام "نظريات حول الهندسة غير الإقليدية ذات الأبعاد n" أبطال الرواية القدرة على السفر عبر الزمن وزيارة عوالم خيالية . ^{[ 19 ]}

نشر آرثر سي كلارك القصة القصيرة " خطأ تقني " عام 1950، والتي استكشفت الآثار التي لحقت برجل بعد أن تم تدويره في البعد الرابع.

في روايتها " العالم الغريب للكوكب إكس " الصادرة عام 1957، والمقتبسة من سيناريو كتبته بنفسها لمسلسل تلفزيوني بريطاني سابق من ست حلقات، تروي الكاتبة رينيه راي قصة عالمين تُفضي تجاربهما على المجالات المغناطيسية إلى ما يبدو أنه طريق إلى بُعد رابع. يدفع أحد الباحثين تعطشه للسلطة والشهرة إلى المضي قدمًا دون حذر، بينما يزداد قلق زميله من القوى التي قد يتلاعبان بها، وتجد زوجة الأول نفسها عالقة بينهما. ويشكل هذا الصراع والمخاطر الكامنة في تجاربهما الجزء الأكبر من القصة.

نُشرت رواية "تجاعيد الزمن" للكاتبة مادلين لينجل عام ١٩٦٢، ^{[ ٢٠ ]} وهي رواية حائزة على جوائز ^{[ ٢١ ]،} وتدور أحداثها حول فتاة تُدعى ميج، يختفي والدها العالم بعد عمله على مشروع غامض. في فصل بعنوان "المكعب الفائق"، تستخدم السيدة واتسيت والسيدة هو (الخالدتان) تشبيه حشرة صغيرة تقطع مسافة طويلة عبر مادة ما لشرح السفر الفوري عبر الكون: "جمعت السيدة هو يديها بسرعة، وهي لا تزال تمسك بالتنورة، وقالت: "الآن ترين... سيكون هناك ... هكذا نسافر." ^{[ ٢٢ ]} وتصف ميج نفسها بأنها "غبية" لعدم فهمها المفهوم (المعروف في الرواية باسم "التسييرينغ"). لحسن الحظ، يوضح لها شقيقها الأصغر ذو القدرات التخاطرية الأمر، إذ يخبر ميغ أن البعد الرابع للزمن والبعد الخامس للمكعب الفائق يتحدان، مما يسمح باتخاذ طرق مختصرة عبر الفضاء تخالف الهندسة الإقليدية . ^{[ 22 ]}

في رواية كورت فونيغوت " المسلخ رقم خمسة" الصادرة عام 1969، يكتب كيلغور تراوت ، الشخصية المتكررة في الرواية، كتابًا بعنوان " المجانين في البعد الرابع " يروي فيه كيف عجز "أطباء الأرض ثلاثيو الأبعاد" عن علاج المرضى النفسيين، "لأن الأسباب... كانت جميعها في البعد الرابع". ^{[ 23 ]} كما يشرح تراوت كيف أن "مصاصي الدماء والمستذئبين والعفاريت والملائكة" يسكنون هذا العالم البديل، إلى جانب الشاعر ويليام بليك . ^{[ 23 ]}

يتناول كتاب "التزلج عبر الفضاء الفائق" للمؤلف كليفورد أ. بيكوفر على وجه التحديد مخلوقات البعد المكاني الرابع، ويحتوي على قصة تتضمن عميلين من مكتب التحقيقات الفيدرالي يتأملان في تداعيات وجود مثل هذه الكائنات.

تبدأ رواية "نهاية الموت" ، وهي الرواية الأخيرة في ثلاثية "ذكرى ماضي الأرض" للكاتب ليو تسيشين ، الصادرة عام ٢٠١٠ ، بمقدمة تكتسب فيها امرأة القدرة على الوصول إلى الأماكن المغلقة وإخراج محتوياتها أثناء سقوط القسطنطينية . وفي وقت لاحق من الرواية، تدخل سفينتان فضائيتان جزءًا رباعي الأبعاد من الفضاء. ومن داخل هذا الجزء، يستطيع طاقم السفينتين الدخول إلى البعد الرابع. ومن هذا البعد، يمكنهم رؤية باطن أي جسم ثلاثي الأبعاد وجميع جوانبه، تمامًا كما يستطيع البشر رؤية كل تفاصيل شكل ثنائي الأبعاد من البعد الثالث.

تتناول رواية "التناسخ الأخير لستيفن كيندر" للكاتب برنارد ك. فينيغان، الصادرة عام 2019، وجزؤها الثاني "الشظية البشرية" الصادر عام 2021، البُعد الرابع كسلسلة من عوالم أرضية متوازية، يمكن الوصول إليها من قِبل بعض البشر الذين يمتلكون حاسةً تتجاوز الأبعاد. يُستخدم هذا البُعد المكاني الإضافي كمخبأ للكائنات الفضائية التي تفترس البشر في البُعد الثالث، ولتطبيقات فيزيائية عند محاربة مخلوقات رباعية الأبعاد محصنة ضد الأسلحة البشرية التقليدية.

بصرف النظر عن استخدام الفضاء الفائق كأداة حبكة للسفر الفضائي بسرعة تفوق سرعة الضوء ، لا يوجد سوى عدد قليل من الأمثلة على إنتاجات الأفلام أو التلفزيون التي استكشفت العواقب المحتملة لوصول الإنسان إلى البعد الرابع.

• في فيلم الخيال العلمي " رجل الأبعاد الأربعة" الذي صدر عام 1959 ، تمكن عالم من الوصول إلى البعد الرابع واكتسب القدرة على التحرك عبر الأجسام الصلبة حسب رغبته، وعلى استنزاف الحياة المستقبلية من الآخرين.

• في حلقة " الحدود " من مسلسل "ذا آوتر ليميتس " التلفزيوني الأصلي عام 1963، أدى دوران عرضي رباعي الأبعاد ليد بشرية إلى بداية محاولة فريق علمي للدخول إلى البعد الرابع.

• في فيلم " بين النجوم" (Interstellar) الصادر عام ٢٠١٤ ، يُمثّل البُعد الرابع بالزمن، الذي يُمكن للإنسان اجتيازه ماديًا. بعد دخوله ثقبًا أسود ، يجد بطل الفيلم نفسه داخل "المكعب الفائق"، وهو مكعب رباعي الأبعاد بنته كائنات ذات أبعاد أعلى. يُمكّنه هذا الهيكل من إدراك الزمن كمشهد مادي، حيث يرى لحظات من ماضي ابنته في آنٍ واحد. وتتمثل نتيجة هذه القدرة في التفاعل مع الماضي من خلال التلاعب المادي بموجات الجاذبية، مما يسمح له بإرسال بيانات بالغة الأهمية عبر الزمكان.

• في فيلم "2001: ملحمة الفضاء " الصادر عام 1968 ، ورغم عدم ذكر مصطلح "البعد الرابع" صراحةً، إلا أن المشهد الأخير يُفسَّر على نطاق واسع على أنه تصوير سينمائي لرحلة إلى واقع ذي أبعاد أعلى. فبعد مواجهة صخرة ضخمة، يُسحب رائد الفضاء ديف بومان إلى "بوابة النجوم"، وهو مشهد يُمثِّل بصريًا عبورًا عبر نسيج المكان والزمان يتحدى قوانين الفيزياء التقليدية.

• أرض مسطحة
• الفضاء رباعي الأبعاد §  في الأدب
• البعد الرابع في الفن
• قائمة الألعاب رباعية الأبعاد
• الهندسة غير الإقليدية
• الخيال العلمي
• تيسيراكت

• ستيوارت، إيان (2008). الأرض المسطحة المشروحة: قصة حب متعددة الأبعاد . نيويورك: بيسيك بوكس. ISBN 978-0-465-01123-0.

• فلاتلاند، رواية متعددة الأبعاد (الطبعة الثانية) على ويكي مصدر
• النص الإلكتروني الكامل لكتاب "الأرجونوتيون المزمنون " (إتش جي ويلز)
• الورثة (جوزيف كونراد وفورد مادوكس فورد) في مشروع غوتنبرغ