أدب الخيال

📅 آخر تحديث: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٦ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي من طبعة عام 1920 لرواية جورج ماكدونالد "الأميرة والعفريت"
خيالي
وسائط
دراسات النوع
الفئات الفرعية
Fandom
Categories
  • Fantasy
  • Awards
  • Subgenres
  • Television
  • Tropes
  • Portal
  • v
  • t
  • e
vampire, face of little green man, feather pen (quill) and fire-breathing dragon – to the right of that are scripted words "Speculative (over) Fiction"
Speculative fiction
Alternate history
Fantasy fiction
Science fiction
Horror fiction
Miscellaneous
icon Portal
  • v
  • t
  • e

أدب الخيال هو أدب تدور أحداثه في عالم خيالي ، وغالبًا ما لا يكون خاليًا من أي مواقع أو أحداث أو أشخاص من العالم الحقيقي. السحر ، المخلوقات الخارقة للطبيعة والسحرية شائعة في العديد من هذه العوالم الخيالية. قد يكون أدب الخيال موجهًا للأطفال والبالغين على حد سواء.

يعتبر الخيال أحد أنواع الخيال المضاربي ويتميز عن أنواع الخيال العلمي والرعب بغياب الموضوعات العلمية أو المرعبة على التوالي، على الرغم من أن هذه قد تتداخل. تاريخيًا، كانت معظم أعمال الخيال في شكل مكتوب ، ولكن منذ ستينيات القرن العشرين، اتخذ قطاع متزايد من نوع الخيال شكل الأفلام والبرامج التلفزيونية والروايات المصورة وألعاب الفيديو والموسيقى والفن.

تجتذب العديد من روايات الخيال المكتوبة في الأصل للأطفال والمراهقين جمهورًا من البالغين أيضًا. ومن الأمثلة على ذلك مغامرات أليس في بلاد العجائب ، وسلسلة هاري بوتر ، وسجلات نارنيا ، والهوبيت .

تاريخ

البدايات

كانت القصص التي تتناول السحر والوحوش الرهيبة موجودة في أشكال منطوقة قبل ظهور الأدب المطبوع. وتزخر الأساطير الكلاسيكية بالقصص والشخصيات الخيالية، وأشهرها (وربما الأكثر صلة بالخيال الحديث) أعمال هوميروس (اليوناني) وفيرجيل (الروماني). [1]

كان لفلسفة أفلاطون تأثير كبير على نوع الخيال. ففي التقليد الأفلاطوني المسيحي، كانت حقيقة العوالم الأخرى، والبنية الشاملة ذات الأهمية الميتافيزيقية والأخلاقية العظيمة، بمثابة مادة لعوالم الخيال في الأعمال الحديثة. [2]

مع إمبيدوكليس ( حوالي  490  - حوالي  430 قبل الميلاد )، غالبًا ما تُستخدم العناصر في أعمال الخيال كتجسيدات لقوى الطبيعة. [3]

تتمتع الهند بتقليد طويل من القصص والشخصيات الخيالية، والتي يعود تاريخها إلى الأساطير الفيدية . يعتقد بعض العلماء أن البانشاتانترا ( خرافات بيدباي ) تم تأليفها في القرن الثالث قبل الميلاد تقريبًا. [4] وهي تستند إلى تقاليد شفوية أقدم، بما في ذلك "خرافات الحيوانات التي تعود إلى ما قبل التاريخ". [5]

كان لها تأثير كبير في أوروبا والشرق الأوسط . وقد استخدمت العديد من حكايات الحيوانات والحكايات السحرية لتوضيح المبادئ الهندية الأساسية للعلوم السياسية . أصبحت الحيوانات الناطقة الموهوبة بصفات إنسانية الآن عنصرًا أساسيًا في الخيال الحديث. [6]

إن مجموعة " فيكرام ومصاص الدماء "، وهي مجموعة من القصص الخيالية المتنوعة التي تدور أحداثها داخل قصة إطارية ، هي، وفقًا لريتشارد فرانسيس بيرتون وإيزابيل بيرتون ، "الجرثومة التي بلغت ذروتها في ألف ليلة وليلة ، والتي ألهمت أيضًا الحمار الذهبي لأبوليوس (القرن الثاني الميلادي). ديكاميروني بوكاتشيو ( حوالي عام 1353) والبنتاميروني (1634، 1636) وكل تلك الفئة من الأدب الخيالي الساخر". [7]

كان كتاب ألف ليلة وليلة (الليالي العربية) من الشرق الأوسط مؤثرًا في الغرب منذ ترجمته من العربية إلى الفرنسية في عام 1704 بواسطة أنطوان غالان . [8] وقد تمت كتابة العديد من التقليدات، وخاصة في فرنسا. [9]

أثرت الملاحم الإسكندنافية والأيسلندية ، والتي تستند كلاهما إلى التقاليد الشفوية القديمة ، على الرومانسيين الألمان، وكذلك ويليام موريس ، وجيه آر آر تولكين . [10] كما كان للقصيدة الملحمية الأنجلوساكسونية بيوولف تأثير عميق على نوع الخيال؛ على الرغم من أنها كانت غير معروفة لعدة قرون وبالتالي لم تتطور في الأساطير والرومانسية في العصور الوسطى، فقد أعادت العديد من الأعمال الخيالية سرد الحكاية، مثل جريندل لجون جاردنر . [11]

كان الفولكلور والأساطير السلتية مصدر إلهام للعديد من أعمال الخيال. [12]

كان للتقاليد الويلزية تأثير خاص، وذلك بسبب ارتباطها بالملك آرثر ومجموعتها في عمل واحد، الملحمة مابينوجيون . [12] وكان أحد إعادة سرد هذه التقاليد المؤثرة هو العمل الخيالي لإيفانجلين والتون . [13] كما تم استخراج الكثير من الخيال من دورة أولستر الأيرلندية ودورة فينيان . [12] ومع ذلك، كان تأثيرها الأعظم غير مباشر. قدم الفولكلور والأساطير السلتية مصدرًا رئيسيًا لدورة آرثر من الرومانسية الفروسية : مسألة بريطانيا . وعلى الرغم من إعادة صياغة الموضوع بشكل كبير من قبل المؤلفين، إلا أن هذه الرومانسيات طورت عجائب حتى أصبحت مستقلة عن الفولكلور الأصلي والخيالي، وهي مرحلة مهمة في تطور الخيال. [14]

من القرن الثالث عشر

الرومانسية أو الرومانسية الفروسية هي نوع من السرد النثري والشعري الذي أعاد صياغة الأساطير والحكايات الخيالية والتاريخ لتناسب أذواق القراء والمستمعين، ولكن بحلول عام  1600 تقريبًا كانت خارج الموضة، وقد سخر منها ميغيل دي ثيربانتس بشكل شهير في روايته دون كيشوت . ومع ذلك، فإن الصورة الحديثة لـ "العصور الوسطى" متأثرة بالرومانسية أكثر من أي نوع آخر من العصور الوسطى، وتستحضر كلمة العصور الوسطى الفرسان والفتيات المضطربات والتنين وغيرها من المجازات الرومانسية. [15]

نهضة

في وقت عصر النهضة، استمرت الرومانسية في الانتشار، وكان الاتجاه نحو المزيد من الخيال الخيالي. كُتبت رواية Le Morte d'Arthur الإنجليزية للسير توماس مالوري (حوالي 1408-1471) بالنثر، ويهيمن العمل على أدب الملك آرثر. [16] ظهرت الزخارف الأرثرية بشكل مطرد في الأدب منذ نشرها، على الرغم من أن الأعمال كانت مزيجًا من الأعمال الخيالية وغير الخيالية. [17] في ذلك الوقت، أنتجت هي و Amadis de Gaula الإسبانية (1508)، والتي كُتبت أيضًا بالنثر، العديد من المقلدين، وحظي هذا النوع بقبول شعبي جيد. أنتجت لاحقًا روائع شعر عصر النهضة مثل Orlando furioso للودوفيكو أريوستو و Gerusalemme Liberata لتوركواتو تاسو . كانت قصة أريوستو على وجه الخصوص نصًا مصدرًا للعديد من خيالات المغامرة. [18]

خلال عصر النهضة ، كتب جيوفاني فرانشيسكو سترابارولا ونشر ليالي سترابارولا المرحة (1550-1555)، وهي مجموعة من القصص التي تعد العديد منها حكايات خرافية أدبية . كتب جيامباتيستا باسيل ونشر بنتاميروني ، وهي أول مجموعة قصص تحتوي فقط على ما سيُعرف لاحقًا بالحكايات الخرافية. يتضمن العملان أقدم شكل مسجل للعديد من الحكايات الخرافية الأوروبية المعروفة (وبعضها أكثر غموضًا). [19] كانت هذه بداية تقليد من شأنه أن يؤثر على نوع الخيال ويُدمج فيه، كما تظهر العديد من أعمال الخيال الخيالي حتى يومنا هذا. [20]

في عمل عن الخيمياء في القرن السادس عشر، حدد باراسيلسوس (1493-1541) أربعة أنواع من الكائنات ذات العناصر الأربعة للخيمياء: الأقزام (عناصر الأرض)؛ والأوندين (الماء)؛ والسيلفس (الهواء)؛ والسلمندر (النار). [21] توجد معظم هذه الكائنات في الفولكلور وكذلك الخيمياء، وغالبًا ما تُستخدم أسماؤها بالتبادل مع كائنات مماثلة من الفولكلور. [22]

التنوير

أصبحت الحكايات الخيالية الأدبية، مثل تلك التي كتبها شارل بيرولت (1628-1703) والسيدة دالنوي (حوالي 1650-1705)، شائعة جدًا في وقت مبكر من عصر التنوير . أصبحت العديد من حكايات بيرولت من العناصر الأساسية للحكايات الخيالية وكانت مؤثرة على الخيال اللاحق. عندما أطلقت دالنوي على أعمالها اسم contes de fée (حكايات خيالية)، اخترعت المصطلح المستخدم الآن بشكل عام لهذا النوع، وبالتالي تميز مثل هذه الحكايات عن تلك التي لا تنطوي على عجائب. [23] أثر هذا النهج على الكتاب اللاحقين الذين تناولوا الحكايات الخيالية الشعبية بنفس الطريقة خلال العصر الرومانسي . [24]

نُشرت أيضًا العديد من الروايات الخيالية الموجهة إلى القراء البالغين في فرنسا في القرن الثامن عشر، بما في ذلك " حكايات فلسفية " لفولتير " أميرة بابل" (1768) و " الثور الأبيض" (1774). [25] ومع ذلك، كان هذا العصر معاديًا بشكل ملحوظ للخيال. كان كتاب الأنواع الجديدة من الخيال مثل ديفو وريتشاردسون وفيلدينج واقعيين في الأسلوب، وكانت العديد من الأعمال الواقعية المبكرة تنتقد العناصر الخيالية في الخيال. [ 26]

ومع ذلك، في العصر الإليزابيثي في ​​إنجلترا ، أصبحت أدبيات الخيال شائعة بشكل غير عادي وأثارت المشاعر الشعبوية والمعادية للسلطوية خلال تسعينيات القرن السادس عشر . [27] وشملت الموضوعات التي كُتبت عنها " أراضي خيالية حيث تبادلت الجنسين الأماكن [و] اختلط الرجال والخالدون". [27]

الرومانسية

كانت الرومانسية ، وهي حركة ظهرت في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، بمثابة رد فعل دراماتيكي على العقلانية، حيث تحدت أولوية العقل وعززت أهمية الخيال والروحانية. وكان نجاحها في إعادة تأهيل الخيال ذا أهمية أساسية لتطور الخيال، كما قدم اهتمامها بالرومانسية في العصور الوسطى العديد من الزخارف للخيال الحديث. [28]

استشهد الرومانسيون بالرومانسية في العصور الوسطى كنموذج للأعمال التي أرادوا إنتاجها، على النقيض من واقعية عصر التنوير. [29] كانت الرواية القوطية واحدة من النتائج الأدبية الأولى لهذا الاتجاه ، وهو النوع الذي بدأ في بريطانيا برواية قلعة أوترانتو (1764) لهوراس والبول . ويعتبر هذا العمل السلف لكل من الخيال الحديث ورواية الرعب الحديثة . [24] رواية قوطية أخرى مشهورة تحتوي أيضًا على قدر كبير من عناصر الخيال المتأثرة بألف ليلة وليلة هي رواية فاتيك (1786) لويليام توماس بيكفورد . [30]

الأخوة جريم.

في الجزء الأخير من الفترة الرومانسية، جمع علماء الفولكلور الحكايات الشعبية والقصائد الملحمية والقصائد الغنائية، ونشروها في شكل مطبوع. استلهم الأخوان جريم إلهامهم من حركة الرومانسية الألمانية في مجموعتهم حكايات جريم الخيالية عام 1812 ، وألهموا بدورهم جامعي التحف الآخرين. غالبًا ما كان دافعهم لا ينبع من الرومانسية فحسب، بل من القومية الرومانسية ، حيث استلهم الكثيرون منهم لإنقاذ فولكلور بلادهم. في بعض الأحيان، كما في كاليفالا ، قاموا بتجميع الفولكلور الموجود في ملحمة لتتناسب مع أمة أخرى، وفي بعض الأحيان، كما في قصائد أوسيان ، قاموا بتلفيق الفولكلور الذي كان ينبغي أن يكون موجودًا. كانت هذه الأعمال، سواء كانت حكايات خرافية أو قصائد أو ملاحم شعبية، مصدرًا رئيسيًا لأعمال الخيال اللاحقة. [31]

أدى الاهتمام الرومانسي بالعصور الوسطى أيضًا إلى إحياء الاهتمام بالحكايات الخيالية الأدبية. تبنت الحركة الرومانسية الألمانية التقليد الذي بدأ مع جيوفاني فرانشيسكو سترابارولا وجيامباتيستا باسيل وطوره شارل بيرولت والفرنسيون المتعجرفون . ابتكر المؤلف الألماني فريدريش دي لا موت فوكيه قصصًا تدور أحداثها في العصور الوسطى مثل أوندين (1811) وسينترام ورفاقه (1815)، والتي ألهمت لاحقًا كتابًا بريطانيين مثل جورج ماكدونالد وويليام موريس . [32] [33] [34] كانت حكايات إيتا هوفمان ، مثل القدر الذهبي (1814) وكسارة البندق وملك الفأر (1816) إضافات ملحوظة إلى مجموعة الخيال الألماني. [35] احتوت مجموعة لودفيج تيك فانتاسوس (1812-1817) على العديد من القصص الخيالية القصيرة، بما في ذلك "الجان". [36]

في فرنسا، كان الكتاب الرئيسيون لأدب الخيال في العصر الرومانسي هم تشارلز نوديير الذي كتب روايتي سمارا (1821) وتريلبي (1822) [37] [38] وتيوفيل جوتييه الذي كتب قصصًا مثل "أومفال" (1834) و" إحدى ليالي كليوباترا " (1838) بالإضافة إلى رواية سبيريت (1866). [39] [40]

العصر الفيكتوري

كان أدب الخيال شائعًا في العصر الفيكتوري ، حيث وصلت أعمال كتاب مثل ماري شيلي ، وويليام موريس، وجورج ماكدونالد، وتشارلز دودجسون إلى جمهور أوسع.

اتخذ هانز كريستيان أندرسن نهجًا جديدًا للحكايات الخرافية من خلال إنشاء قصص أصلية تُروى بطريقة جادة. [41] ومن هذا الأصل، كتب جون روسكين ملك النهر الذهبي (1851)، وهي حكاية خرافية تضمنت مستويات معقدة من توصيف الشخصية وخلق في الرياح الجنوبية الغربية شخصية غاضبة ولكنها لطيفة تشبه شخصية غاندالف اللاحقة لجيه آر آر تولكين . [41]

بدأ تاريخ أدب الخيال الحديث مع جورج ماكدونالد، مؤلف روايات مثل الأميرة والعفريت (1868) والأشباح (1868)، والتي تعتبر الأخيرة على نطاق واسع أول رواية خيالية مكتوبة للبالغين. كتب ماكدونالد أيضًا أحد أوائل المقالات النقدية حول نوع الخيال، "الخيال الرائع"، في كتابه طبق من أورتس ( 1893). [42] [43] كان ماكدونالد مؤثرًا رئيسيًا على كل من تولكين وسي إس لويس . [44]

كان مؤلف الخيال الرئيسي الآخر في هذا العصر هو ويليام موريس، وهو معجب بالعصور الوسطى وشاعر كتب العديد من الروايات الرومانسية الرائعة في الجزء الأخير من القرن التاسع عشر، بما في ذلك البئر في نهاية العالم (1896). استوحى موريس إلهامه من الملاحم في العصور الوسطى، وكانت كتاباته قديمة عمدًا على غرار الرومانسيات الفروسية . [45] مثل عمل موريس معلمًا مهمًا في تاريخ الخيال، فبينما كتب كتاب آخرون عن أراضٍ أجنبية أو عوالم الأحلام ، كان موريس أول من وضع قصصه في عالم مخترع بالكامل . [46]

ساهم مؤلفون مثل إدغار آلان بو وأوسكار وايلد أيضًا في تطوير الخيال من خلال كتابتهم لقصص الرعب. [47] كتب وايلد أيضًا عددًا كبيرًا من خيالات الأطفال، والتي تم جمعها في الأمير السعيد وقصص أخرى (1888) وبيت الرمان (1891). [48] طور إتش رايدر هاجارد اتفاقيات النوع الفرعي للعالم المفقود بروايته مناجم الملك سليمان (1885)، والتي قدمت إفريقيا الخيالية لجمهور أوروبي لا يزال غير مألوف بالقارة. [49] طور كتاب آخرون، بما في ذلك إدغار رايس بوروز وأبراهام ميريت ، هذا الأسلوب بشكل أكبر.

كما نُشرت العديد من روايات الأطفال الخيالية الكلاسيكية مثل مغامرات أليس في بلاد العجائب للويس كارول ( 1865)، [50] وساحر أوز الرائع للكاتب إل. فرانك بوم (1900)، بالإضافة إلى أعمال إي. نيسبيت وفرانك آر. ستوكتون، في هذا الوقت أيضًا. [51] لاحظ سي إس لويس أنه في الجزء الأول من القرن العشرين، كان الخيال أكثر قبولًا في أدب الأحداث، وبالتالي غالبًا ما كان الكاتب المهتم بالخيال يكتب لهذا الجمهور، على الرغم من استخدام المفاهيم والموضوعات التي يمكن أن تشكل عملاً موجهًا للبالغين. [52]

في هذا الوقت، لم تكن المصطلحات الخاصة بهذا النوع قد استقرت. فقد أُطلق على العديد من الخيالات في هذا العصر اسم القصص الخيالية، بما في ذلك " المنافق السعيد " لماكس بيربوم (1896) و "خيالات " لماكدونالد . [53] ولم يُستخدم مصطلح "خيالي" لوصف كاتب (في هذه الحالة، أوسكار وايلد) كتب قصصًا خيالية إلا في عام 1923. [54] ولم يتم تطوير اسم "خيال" إلا في وقت لاحق؛ ففي وقت متأخر من رواية الهوبيت لجيه آر آر تولكين (1937)، كان مصطلح "حكاية خرافية" لا يزال مستخدمًا.

بعد 1901

كان أحد العوامل المهمة في تطوير نوع الخيال هو وصول المجلات المخصصة لأدب الخيال. كانت أول مجلة من هذا القبيل هي المجلة الألمانية Der Orchideengarten التي صدرت من عام 1919 إلى عام 1921. [55] في عام 1923، تم إنشاء أول مجلة خيال علمي باللغة الإنجليزية، Weird Tales . [56] تبع ذلك في النهاية العديد من المجلات المماثلة الأخرى. [57] ومجلة الخيال والخيال العلمي [58]

تأثر هوارد لوفكرافت بشكل كبير بإدغار آلان بو وبدرجة أقل باللورد دنساني؛ وبفضل قصصه عن أساطير كاثولو ، أصبح واحدًا من أكثر كتاب الخيال والرعب تأثيرًا في القرن العشرين. [59]

على الرغم من تأثير ماكدونالد في المستقبل، وشعبية موريس في ذلك الوقت، لم يبدأ الخيال العلمي في الوصول إلى جمهور كبير حتى حوالي بداية القرن العشرين، مع مؤلفين مثل اللورد دنساني (1878-1957) الذي، على غرار موريس، كتب روايات خيالية، ولكن أيضًا في شكل قصة قصيرة. [45] كان معروفًا بشكل خاص بأسلوبه الحيوي والمثير. [45] أثر أسلوبه بشكل كبير على العديد من الكتاب، وليس دائمًا بسعادة؛ أشارت أورسولا ك. لو جوين ، في مقالها عن الأسلوب في الخيال "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، بسخرية إلى اللورد دنساني باعتباره "المصير الرهيب الأول الذي ينتظر المبتدئين غير الحذرين في الخيال"، في إشارة إلى الكتاب الشباب الذين يحاولون الكتابة بأسلوب اللورد دنساني. [60] وفقًا لـ ST Joshi ، "كان لعمل دنساني تأثير فصل الخيال - وهو الأسلوب الذي ينشئ به المؤلف عالمه الخاص من الخيال الخالص - عن الرعب الخارق للطبيعة. ومن الأسس التي أسسها جاءت الأعمال اللاحقة لـ ER Eddison و Mervyn Peake و JRR Tolkien. [61]

في بريطانيا في أعقاب الحرب العالمية الأولى، نُشر عدد كبير بشكل ملحوظ من كتب الخيال التي تستهدف القراء البالغين، بما في ذلك Living Alone (1919) بقلم ستيلا بنسون ، [62] A Voyage to Arcturus (1920) بقلم ديفيد ليندسي ، [63] Lady into Fox (1922) بقلم ديفيد جارنيت ، [62] Lud-in-the-Mist (1926) بقلم هوب ميرليس ، [62] [64] و Lolly Willowes (1926) بقلم سيلفيا تاونسند وارنر . [62] [65] كان إي آر إديسون كاتبًا مؤثرًا آخر كتب خلال هذه الحقبة. لقد استوحى إلهامه من الملاحم الشمالية، كما فعل موريس، لكن أسلوبه النثري كان أكثر استلهامًا من اللغة الإنجليزية في عهد تيودور وإليزابيث، وكانت قصصه مليئة بشخصيات قوية في مغامرات مجيدة. [46] أشهر أعمال إديسون هو The Worm Ouroboros (1922)، وهو عمل خيالي بطولي طويل تدور أحداثه حول نسخة خيالية من كوكب عطارد. [66]

بدأ نقاد الأدب في ذلك العصر يهتمون بـ "الخيال" كنوع من الكتابة، كما زعموا أنه نوع أدبي يستحق الدراسة الجادة. خصص هربرت ريد فصلاً من كتابه " أسلوب النثر الإنجليزي" (1928) لمناقشة "الخيال" كجانب من جوانب الأدب، مدعيًا أنه كان يُعتبر ظلمًا مناسبًا للأطفال فقط: "يبدو أن العالم الغربي لم يدرك ضرورة القصص الخيالية للكبار". [43]

في عام 1938، مع نشر كتاب السيف في الحجر ، قدم تي إتش وايت أحد أبرز أعمال الخيال الكوميدي . [67]

كانت أول مساهمة كبيرة في هذا النوع بعد الحرب العالمية الثانية هي كتاب تيتوس غرون لميرفين بيك (1946)، وهو الكتاب الذي أطلق سلسلة جورمنغاست . لعب جيه آر آر تولكين دورًا كبيرًا في ترويج نوع الخيال وإمكانية الوصول إليه من خلال منشوراته الناجحة للغاية الهوبيت (1937) وسيد الخواتم (1954-1955). [68] تأثر تولكين إلى حد كبير بمجموعة قديمة من الأساطير الأنجلو ساكسونية ، وخاصة بيوولف ، بالإضافة إلى روايات ويليام موريس الرومانسية ورواية إي آر إديسون عام 1922، الدودة أوروبوروس . كما ساعد صديق تولكين المقرب سي إس لويس ، مؤلف سجلات نارنيا (1950-1956) وأستاذ اللغة الإنجليزية زميل له مجموعة مماثلة من الاهتمامات، في الترويج لنوع الخيال. كانت توف جانسون ، مؤلفة كتاب The Moomins ، أيضًا من المساهمين بقوة في شعبية أدب الخيال في مجال الأطفال والبالغين. [69]

كُتاب الخيال براندون ساندرسون وستيفن إريكسون وتيري بروكس وفيليب ريف وجوشوا كاهن في معرض Lucca Comics & Games 2016

لقد استمر التقليد الذي أسسه هؤلاء الأسلاف في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في الازدهار والتكيف من قبل مؤلفين جدد. لقد أثار تأثير روايات جيه آر آر تولكين - وخاصة على نوع الخيال العالي - رد فعل. [70]

في الصين، أصبحت فكرة أدب الخيال كنوع أدبي مميز سائدة لأول مرة في أوائل القرن الحادي والعشرين. [71] : 42  لطالما كانت الصين لديها قصص ما قبل النوع تحتوي على عناصر خيالية، بما في ذلك zhiguai وقصص الأشباح وحكايات المعجزات وغيرها. [71] : 42 

ليس من غير المألوف أن يتم تصنيف روايات الخيال في قائمة نيويورك تايمز لأفضل الكتب مبيعًا ، وقد احتل بعضها المرتبة الأولى في القائمة، بما في ذلك مؤخرًا براندون ساندرسون في عام 2014، [72] ونيل جيمان في عام 2013، [73] وباتريك روثفوس [74] وجورج آر آر مارتن في عام 2011، [75] وتيري جودكيند في عام 2006. [76]

أسلوب

غالبًا ما تلعب الرمزية دورًا مهمًا في أدب الخيال، وغالبًا ما يكون ذلك من خلال استخدام شخصيات نموذجية مستوحاة من نصوص سابقة أو الفولكلور . يزعم البعض أن أدب الخيال ونماذجه الأصلية تؤدي وظيفة للأفراد والمجتمع وأن الرسائل يتم تحديثها باستمرار للمجتمعات الحالية. [77]

قدمت أورسولا ك. لو جوين ، في مقالها "من أرض الجنيات إلى بوكيبسي"، فكرة مفادها أن اللغة هي العنصر الأكثر أهمية في الخيال العالي ، لأنها تخلق إحساسًا بالمكان. وقد حللت سوء استخدام أسلوب رسمي "قديم"، قائلة إنه كان فخًا خطيرًا لكتّاب الخيال لأنه كان سخيفًا عندما تم بشكل خاطئ. وهي تحذر الكتاب من محاولة بناء أسلوبهم على أسلوب أساتذة مثل اللورد دنساني وإي آر إديسون ، [78] مؤكدة أن اللغة الفاترة أو التبسيطية للغاية تخلق انطباعًا بأن بيئة الخيال هي ببساطة عالم حديث متنكر، وتقدم أمثلة على كتابة خيالية واضحة وفعالة في مقتطفات موجزة من تولكين وإيفانجلين والتون . [79]

لاحظ مايكل موركوك أن العديد من الكتاب يستخدمون لغة قديمة لإضفاء النبرة الصوتية ولإضفاء اللون على قصة بلا حياة. [31] يكتب بريان بيترز أنه في أشكال مختلفة من الخيال الخيالي ، قد تكون لغة الشرير غير مناسبة إذا كانت مبتذلة. [80]

انظر أيضا

الحواشي

  1. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "نصوص الجذر"، ص 921 ISBN  0-312-19869-8
  2. ^ Prickett, Stephen (1979). Victorian Fantasy . Indiana University Press. p. 229. ISBN 0-253-17461-9.
  3. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "العناصر" ص 313-4، ISBN 0-312-19869-8 
  4. ^ جاكوبس 1888، المقدمة، الصفحة الخامسة عشرة؛ رايدر 1925، مقدمة المترجم، نقلاً عن هيرتل: "تم تأليف العمل الأصلي في كشمير، حوالي عام 200 قبل الميلاد. ومع ذلك، في هذا التاريخ، كانت العديد من القصص الفردية قديمة بالفعل".
  5. ^ دوريس ليسينج، المشاكل والأساطير والقصص، أرشيف 2016-05-09 على موقع واي باك مشين ، لندن: معهد البحوث الثقافية، سلسلة مونوغراف رقم 36، 1999، ص 13
  6. ^ ريتشارد ماثيوز (2002). الخيال: تحرير الخيال ، ص 8-10. روتليدج . ISBN 0-415-93890-2 . 
  7. ^ إيزابيل بيرتون ، مقدمة أرشيف 21 مايو 2017 على موقع واي باك مشين ، في ريتشارد فرانسيس بيرتون (1870)، فيكرام ومصاص الدماء .
  8. ^ L. Sprague de Camp , Literary Swordsmen and Sorcerers : The Makers of Heroic Fantasy , ص 10 ISBN 0-87054-076-9 
  9. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال العربي"، ص 52 ISBN 0-312-19869-8 
  10. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال الشمالي"، ص 692 ISBN 0-312-19869-8 
  11. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "بيوولف"، ص 107 ISBN 0-312-19869-8 
  12. ^ أ ب ج جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال السلتي"، ص 275 ISBN 0-312-19869-8 
  13. ^ مايكل موركوك، السحر والرومانسية البرية: دراسة للخيال الملحمي ص 101 ISBN 1-932265-07-4 
  14. ^ كولين مانلوف، الخيال المسيحي: من عام 1200 إلى الوقت الحاضر ص 12 ISBN 0-268-00790-X 
  15. ^ لويس، سي إس (1994). الصورة المهملة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 9. ISBN 0-521-47735-2.
  16. ^ جون جرانت وجون كلوت ، موسوعة الخيال ، "مالوري، (السير) توماس" ص 621، ISBN 0-312-19869-8 
  17. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "آرثر" ص 60-1، ISBN 0-312-19869-8 
  18. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، “أريوستو، لودوفيكو” ص 60-1، ISBN 0-312-19869-8 
  19. ^ ستيفن سوان جونز، الحكاية الخيالية: المرآة السحرية للخيال ، دار توين للنشر، نيويورك، 1995، ISBN 0-8057-0950-9 ، ص38 
  20. ^ L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy , ص 11 ISBN 0-87054-076-9 
  21. ^ كارول ب. سيلفر، الشعوب الغريبة والسرية: الجنيات والوعي الفيكتوري ، ص 38 ISBN 0-19-512199-6 
  22. ^ سي إس لويس ، الصورة المهملة ، ص135 ، رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-47735-2 
  23. ^ جاك زيبس، تقليد الحكايات الخرافية العظيم: من سترابارولا وباسيل إلى الأخوين جريم ، ص 858، ISBN 0-393-97636-X 
  24. ^ من تأليف L. Sprague de Camp ، المبارزون والسحرة الأدبيون : صناع الخيال البطولي ، ص 9-11 ISBN 0-87054-076-9 
  25. ^ بريان ستابلفورد ، من الألف إلى الياء في أدب الخيال ، ص 20، دار سكيركرو للنشر، بليموث. 2005. ISBN 0-8108-6829-6 
  26. ^ لين كارتر ، محرر، عوالم السحر، ص xiii–xiv، دار دوبلداي آند كومباني، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  27. ^ ab Schama, Simon (2003). A History of Britain 1: 3000 BC-AD 1603 At the Edge of the World؟ (غلاف ورقي طبعة 2003). لندن: BBC Worldwide . ص. 390. ISBN 978-0-563-48714-2.
  28. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الرومانسية"، ص 821 ISBN 0-312-19869-8 
  29. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الرومانسية"، ص 821 ISBN 0-312-19869-8 
  30. ^ بريان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الخيال ، ص 40، دار سكيركرو للنشر، بليموث. 2005. ISBN 0-8108-6829-6 
  31. ^ من تأليف مايكل موركوك، السحر والرومانسية البرية: دراسة للخيال الملحمي، ص 35، رقم ISBN 1-932265-07-4 
  32. ^ Brian Stableford , "Undine", (pp. 1992–1994). in Frank N. Magill, ed. Survey of Modern Fantasy Literature , Vol 4. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8  
  33. ^ مايك آشلي ، "فوكيه، فريدريش (هاينريش كارل)، (بارون) دي لا موت"، (ص 654-5) في دليل سانت جيمس لكتاب الخيال ، حرره ديفيد برينجل . مطبعة سانت جيمس، 1996. رقم ISBN 1-55862-205-5 
  34. ^ فيرونيكا أورتنبرج، بحثًا عن الكأس المقدسة: البحث عن العصور الوسطى ، (38-9) مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2006، ISBN 1-85285-383-2 . 
  35. ^ Penrith Goff, "ETA Hoffmann", (pp.111–120) in EF Bleiler, Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror . نيويورك: Scribner's، 1985. ISBN 0-684-17808-7 
  36. ^ د. ب. هاس، "لودفيج تيك" (ص. 83-90)، في إي إف بليلر، كتاب الخيال الخارق للطبيعة: الخيال والرعب . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7 
  37. ^ فرانز روتينستاينر، كتاب الخيال: تاريخ مصور من دراكولا إلى تولكين (ص 137) كولير بوكس، 1978. ISBN 0-02-053560-0 
  38. ^ أ. ريتشارد أوليفر، تشارلز نوديير: رائد الرومانسية . (ص 134-37) مطبعة جامعة سيراكيوز، 1964.
  39. ^ بريان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الخيال (ص 159)، دار سكيركرو للنشر، بليموث. 2005. ISBN 0-8108-6829-6 
  40. ^ Brian Stableford, "Théophile Gautier", (pp. 45–50) in EF Bleiler, Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7 
  41. ^ ab Prickett, Stephen (1979). Victorian Fantasy . Indiana University Press. ص 66-67. ISBN 0-253-17461-9.
  42. ^ جورج ماكدونالد، "الخيال الرائع". أعيد طبعه في كتاب بوير، روبرت إتش. وزاهورسكي، كينيث جيه. فانتازيستس أون فانتازيا . نيويورك: أفون ديسكوس، 1984. ص 11-22، رقم ISBN 0-380-86553-X 
  43. ^ ab Scholes, Robert (1987). "Boiling Roses". في Slusser, George E.; Rabkin, Eric S. (eds.). Intersections: Fantasy and Science Fiction . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ص. 3-18. ISBN 080931374X.
  44. ^ غاري ك. وولف ، "جورج ماكدونالد"، ص 239-246 في كتاب Bleiler, EF، محرر. كتاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7 
  45. ^ abc Lin Carter, ed. Realms of Wizardry p 2 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
  46. ^ من تأليف لين كارتر، محرر ممالك السحر ، ص 39، دار دوبلداي آند كومباني، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  47. ^ ستيفن بريكت، الخيال الفيكتوري ص 98-9 ISBN 0-253-17461-9 
  48. ^ MJ Elkins, "Oscar Wilde" in EF Bleiler, ed. Supernatural Fiction Writers . New York: Scribner's, 1985. (pp.345–350). ISBN 0-684-17808-7 
  49. ^ لين كارتر، محرر، عوالم السحر، ص 64، دار دوبلداي آند كومباني، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  50. ^ JR Pfeiffer, "Lewis Carroll", p 247-54, in EF Bleiler , Supernatural Fiction Writers: Fantasy and Horror . Scribner's, New York, 1985 ISBN 0-684-17808-7 
  51. ^ بريان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الخيال ، ص 70-3، دار سكيركرو للنشر، بليموث. 2005. ISBN 0-8108-6829-6 
  52. ^ سي إس لويس، "حول الأذواق الشبابية"، ص 41، من عوالم أخرى: مقالات وقصص ، رقم ISBN 0-15-667897-7 
  53. ^ WR Irwin, The Game of the Impossible , p 92-3, University of Illinois Press, Urbana Chicago London, 1976
  54. ^ تمت الإشارة إلى المصطلح في ملحق لقاموس أكسفورد الإنجليزي . انظر مايكل دبليو ماكلينتوك، "التكنولوجيا العالية والسحر العالي: بعض التمييزات بين الخيال العلمي والخيال"، في جورج إي سلوسر، وإريك إس رابكين، المحرر، التقاطعات: الخيال والخيال العلمي . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 1987. ISBN 080931374X (صفحات 26-35). 
  55. ^ "Orchideengarten, Der". في: MB Tymn and Mike Ashley ، مجلات الخيال العلمي والخيال والخيال الغريب . ويستبورت: جرينوود، 1985. ص. 866. ISBN 0-313-21221-X 
  56. ^ روبرت وينبرغ ، قصة الحكايات الغريبة ، دار وايلدسايد للنشر، 1999. ISBN 1-58715-101-4 
  57. ^ "غير معروف". في: MB Tymn و Mike Ashley، مجلات الخيال العلمي والخيال والخيال الغريب . ويستبورت: جرينوود، 1985. ص 694-698. ISBN 0-313-21221-X 
  58. ^ توماس د. كلاريسون، "مجلة الخيال والخيال العلمي" في إم بي تيمين ومايك آشلي، مجلات الخيال العلمي والخيال والخيال الغريب . ويستبورت: جرينوود، 1985. (ص 377-391). ISBN 0-313-21221-X 
  59. ^ L. Sprague de Camp, Literary Swordsmen and Sorcerers: The Makers of Heroic Fantasy , ص 79 ISBN 0-87054-076-9 
  60. ^ أورسولا ك. لو جوين، "من أرض الجنيات إلى بوكيبسي"، ص 78-79 لغة الليل ISBN 0-425-05205-2 
  61. ^ أولسون، دانيل (29 ديسمبر 2010). روايات جوثية في القرن الحادي والعشرين: روايات جوثية عظيمة منذ عام 2000. دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810877290. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2023 . استرجاع 15 مارس 2023 .
  62. ^ abcd Brian Stableford, "Re-Enchantment in the Aftermath of War", in Stableford, Gothic Grotesques: Essays on Fantastic Literature . Wildside Press, 2009, ISBN 978-1-4344-0339-1 
  63. ^ "ديفيد ليندسي" بقلم جاري ك. وولف، (ص 541-548) في كتاب إي إف بليلر، المحرر، كتاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7 
  64. ^ EL Chapman, "Lud-in-the-Mist", in Frank N. Magill, ed. Survey of Modern Fantasy Literature , Vol. 2. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8 . ص 926-931. 
  65. ^ روبن آن ريد ، المرأة في الخيال العلمي والخيال (ص 39)، ABC-CLIO، 2009 ISBN 0313335915 . 
  66. ^ مايكل موركوك، السحر والرومانسية البرية: دراسة للخيال الملحمي ص 47 ISBN 1-932265-07-4 
  67. ^ لين كارتر، محرر ، ممالك السحر ، ص 121-2، دار دوبلداي آند كومباني، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  68. ^ سيرانجيلو ماجيو، ساندرا؛ فريتش، فالتر هنريكي (2011). “هناك والعودة مرة أخرى: تولكين سيد الخواتم في الخيال الحديث”. رد: ريفيستا الالكترونية . 8 (2). مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 7 يوليو 2012 .
  69. ^ "Tove Jansson: Love, war and the Moomins | BBC News". BBC News . 13 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2017. تم الاسترجاع 28 أبريل 2020 .
  70. ^ فورنيه بونس ، توماس. تأثير تولكين على الخيال: ندوة Interdisziplinäres Der DTG 27. مكرر 29. أبريل 2012، Jena = Tolkiens Einfluss Auf Die Moderne Fantasy. المجلد. 9. دوسلدورف: Scriptorium Oxoniae.، الطباعة الثانية.
  71. ^ ab Reinders, Eric (2024). قراءة تولكين باللغة الصينية: الدين والخيال والترجمة . سلسلة وجهات نظر حول الخيال. لندن، المملكة المتحدة: بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781350374645.
  72. ^ براندون ساندرسون يتصدر قائمة أفضل الكتب مبيعًا بكتابه كلمات الإشراق أرشيف 18 أغسطس 2017 على موقع واي باك مشين 17 أبريل 2014
  73. ^ "قوائم أفضل الكتب مبيعا: الروايات ذات الغلاف المقوى". نيويورك تايمز . 7 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2013. تم الاسترجاع 15 أغسطس 2013 .
  74. ^ "قائمة أفضل الكتب مبيعًا لصحيفة نيويورك تايمز: 20 مارس 2011" (PDF) . Hawes.com. مؤرشف من الأصل (PDF) في 5 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2011 .
  75. ^ "قائمة نيويورك تايمز لأفضل الكتب مبيعًا". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. استرجاع 24 يوليو 2011 .
  76. ^ "أرشيف هاويس لأكثر الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز — أسبوع 23 يناير 2005" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 3 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2011 .
  77. ^ "إنديك، ويليام. الرمزية القديمة في أدب الخيال: دراسة نفسية. جيفرسون: ماكفارلاند، 2012. طبعة". مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 4 أبريل 2013 .
  78. ^ أورسولا ك. لو جوين، "من أرض الجنيات إلى بوكيبسي"، ص 74-5 لغة الليل ISBN 0-425-05205-2 
  79. ^ أورسولا ك. لو جوين، "من أرض الجنيات إلى بوكيبسي"، ص 78-80 لغة الليل ISBN 0-425-05205-2 
  80. ^ أليك أوستن، "الجودة في الخيال الملحمي" محفوظ في 2014-08-08 على موقع واي باك مشين . تمت مناقشة السمات العامة لأدب الخيال التاريخي، كطريقة لقلب الواقع (بما في ذلك قصص الأشباح في القرن التاسع عشر، وقصص الأطفال، والكوميديا ​​في المدينة، والأحلام الكلاسيكية، وقصص نساء الطرق السريعة، وجنة عدن) في الكتابة والخيال ، تحرير سيري سوليفان وباربرا وايت (لندن: لونجمان، 1999)

الأعمال المذكورة

  • جاكوبس، جوزيف (1888)، أقدم نسخة إنجليزية من حكايات بيدباي، لندن{{citation}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  • رايدر، آرثر دبليو (مترجم) (1925)، البانشاتانترا، مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 81-7224-080-5
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fantasy_literature&oldid=1259356905"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate