جورجيو دي شيريكو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

أغنية الحب ، ١٩١٤، زيت على قماش، ٧٣ × ٥٩.١ سم، متحف الفن الحديث ، نيويورك

جوزيبي ماريا ألبرتو جورجيو دي شيريكو ( بالإنجليزية : Giuseppe Maria Alberto Giorgio de Chirico، بالإنجليزية: /ˈkɪrɪkoʊ / ، بالإيطالية : [ ˈdʒordʒo de ˈkiːriko ] ، 10 يوليو 1888 - 20 نوفمبر 1978) فنان وكاتب يوناني-إيطالي، وُلد في فولوس، اليونان. في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى ، أسس حركة "سكولا ميتافيزيقا" الفنية، التي أثرت بشكل عميق على السرياليين . تتميز أشهر أعماله غالبًا بالأروقة الرومانية ، والظلال الطويلة، وعارضات الأزياء ، والقطارات، والمنظور غير المنطقي. تعكس صوره تأثره بفلسفة آرثر شوبنهاور وفريدريك نيتشه ، وبأساطير مسقط رأسه.

بعد عام 1919، أصبح دي شيريكو ناقدًا للفن الحديث، ودرس تقنيات الرسم التقليدية، وعمل لاحقًا بأسلوب كلاسيكي جديد أو باروكي جديد ، مع إعادة النظر بشكل متكرر في المواضيع الميتافيزيقية لأعماله السابقة.

الحياة المبكرة والأعمال

وُلد جوزيبي ماريا ألبرتو جورجيو دي شيريكو في فولوس ، اليونان، [ 2 ] [ 3 ] وهو الابن الأكبر لجيما سيرفيتو وإيفاريستو دي شيريكو . [ 4 ] كانت والدته بارونة من جنوة ، [ 5 ] ذات أصول يونانية من سميرنا ، [ 6 ] وكان والده بارونًا من صقلية ، [ 3 ] [ 7 ] وله أيضًا أصول يونانية . تعود أصول عائلة كيريكو أو شيريكو إلى اليونان، حيث انتقلت من رودس إلى باليرمو عام 1523 مع 4000 عائلة يونانية كاثوليكية أخرى. [ 6 ] [ 8 ] [ 9 ] كانت عائلة دي شيريكو في اليونان وقت ولادته لأن والده، وهو مهندس، كان مسؤولاً عن بناء مشاريع السكك الحديدية، بما في ذلك خط سكة حديد بيليون . [ 10 ] أصبح شقيقه الأصغر، أندريا فرانشيسكو ألبرتو، كاتبًا ورسامًا وملحنًا مشهورًا تحت اسم ألبرتو سافينيو المستعار .

بدأ دي كيريكو دراسة الرسم والتصوير في معهد أثينا للفنون التطبيقية عام 1900، تحت إشراف الرسامين اليونانيين جورجيوس رويلوس وجورجيوس جاكوبيدس . بعد وفاة إيفاريستو دي كيريكو عام 1905، انتقلت العائلة عام 1906 إلى ألمانيا، بعد زيارة فلورنسا . [ 11 ] التحق دي كيريكو بأكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ ، حيث درس على يد غابرييل فون هاكل وكارل فون مار ، وقرأ مؤلفات الفلاسفة فريدريك نيتشه ، وآرثر شوبنهاور، وأوتو فاينينغر . كما درس هناك أعمال أرنولد بوكلين وماكس كلينغر . [ 12 ] [ 13 ] يظهر أسلوب لوحاته الأولى، مثل لوحة "القنطور المحتضر" (1909)، تأثره ببوكلين. [ 11 ]

الفن الميتافيزيقي

Le mauvais génie d'un roi ( عبقرية الملك الشريرة )، 1914-1915، زيت على قماش، 61 × 50.2 سم، متحف الفن الحديث
العراف ، ١٩١٤-١٩١٥، زيت على قماش، ٨٩.٦ × ٧٠.١ سم، متحف الفن الحديث
لوحة "الداخل الميتافيزيقي العظيم" ، ١٩١٧، زيت على قماش، ٩٥.٩ × ٧٠.٥ سم، متحف الفن الحديث
بورتريه شخصي ( Autoritratto )، 1920، زيت على خشب، 50.2 × 39.5 سم، Pinakothek der Moderne

عاد دي كيريكو إلى إيطاليا صيف عام ١٩٠٩، وقضى ستة أشهر في ميلانو. وبحلول عام ١٩١٠، بدأ يرسم بأسلوب أبسط ذي أسطح مسطحة وغير محددة المعالم. في مطلع عام ١٩١٠، انتقل إلى فلورنسا، حيث رسم أولى لوحات سلسلة "ساحة المدينة الميتافيزيقية"، وهي لوحة "لغز ظهيرة خريفية" ، بعد الإلهام الذي شعر به في ساحة سانتا كروتشي . كما رسم لوحة "لغز العرافة" أثناء إقامته في فلورنسا. في يوليو ١٩١١، أمضى بضعة أيام في تورينو في طريقه إلى باريس. تأثر دي كيريكو بشدة بما أسماه "الجانب الميتافيزيقي" لتورينو، ولا سيما هندسة أقواسها وساحاتها. تتميز لوحات دي كيريكو التي أنتجها بين عامي ١٩٠٩ و١٩١٩، وهي الفترة الميتافيزيقية التي ميزت أعماله، بأجواء كئيبة ومُتأملة تُوحي بها صورها. في بداية هذه الفترة، كانت مواضيعه عبارة عن مناظر مدن ثابتة مستوحاة من ضوء النهار الساطع لمدن البحر الأبيض المتوسط، لكنه حوّل اهتمامه تدريجيًا إلى دراسات المخازن المزدحمة، والتي كانت تسكنها أحيانًا شخصيات هجينة تشبه تماثيل العرض . تأثر مفهوم دي شيريكو للفن الميتافيزيقي بشدة بقراءته لنيتشه، الذي أسر أسلوب كتابته دي شيريكو بما يحمله من إيحاءات عن دلالات خفية وراء مظهر الأشياء. [ 14 ]

استلهم دي كيريكو إبداعه من الأحاسيس غير المتوقعة التي كانت تثيرها فيه الأماكن أو الأشياء المألوفة أحيانًا: ففي مخطوطة تعود لعام ١٩٠٩، كتب عن "مجموعة من الأشياء الغريبة والمجهولة والمنعزلة التي يمكن ترجمتها إلى لوحات... والمطلوب قبل كل شيء هو حساسية مرهفة." [ ١٥ ] جمع الفن الميتافيزيقي بين الواقع اليومي والأساطير، واستحضر مشاعر غامضة من الحنين والترقب المتوتر والاغتراب. [ ١٦ ] غالبًا ما تميزت مساحة اللوحة بزوايا نظر غير منطقية ومتناقضة ومتراجعة بشكل حاد. ومن بين أكثر المواضيع تكرارًا لدى دي كيريكو الأروقة، التي كتب عنها: "الأروقة الرومانية هي القدر... صوتها يتحدث بألغاز مليئة بشعر روماني فريد." [ ١٧ ]

انتقل دي كيريكو إلى باريس في يوليو 1911، حيث انضم إلى شقيقه أندريا. ومن خلال شقيقه، التقى بيير لابراد ، عضو لجنة التحكيم في صالون الخريف ، حيث عرض ثلاثة من أعماله: لغز العرافة ، ولغز الظهيرة ، وصورة ذاتية . خلال عام 1913، عرض لوحاته في صالون المستقلين وصالون الخريف؛ ولفتت أعماله انتباه بابلو بيكاسو وغيوم أبولينير ، وباع أول لوحة له، البرج الأحمر . كما أثمرت إقامته في باريس عن إنتاج أوبرا أريادني لدي كيريكو . في عام 1914، التقى، من خلال أبولينير، بتاجر الأعمال الفنية بول غيوم ، الذي وقّع معه عقدًا لعرض أعماله الفنية. مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، عاد دي كيريكو إلى إيطاليا. فور وصوله في مايو 1915، التحق بالجيش، لكنه اعتُبر غير لائق للعمل، فنُقل إلى مستشفى فيرارا. ألهمته واجهات متاجر تلك المدينة سلسلة من اللوحات التي تُصوّر البسكويت والخرائط والتكوينات الهندسية في أماكن داخلية. [ 18 ] في فيرارا، التقى بكارلو كارا ، وأسسا معًا حركة الرسم الميتافيزيقي . [ 13 ]

العودة إلى الطلب

واصل دي كيريكو الرسم، وانتقل إلى روما عام ١٩١٨. ومنذ ذلك الحين، عُرضت أعماله على نطاق واسع في أوروبا. وفي نوفمبر ١٩١٩، نشر دي كيريكو مقالًا في مجلة " فالوري بلاستيكي " بعنوان "عودة الحرفية"، دعا فيه إلى العودة إلى الأساليب والأيقونات التقليدية. [ ١٩ ] بشّر هذا المقال بتغيير جذري في توجهه الفني، إذ تبنى أسلوبًا كلاسيكيًا مستوحى من فنانين قدامى مثل رافائيل وسينيوريلي ، وأصبح جزءًا من حركة عودة النظام إلى الفنون بعد الحرب. وأصبح معارضًا صريحًا للفن الحديث . [ ٢٠ ]

في أوائل عشرينيات القرن العشرين، اكتشف الكاتب السريالي أندريه بريتون إحدى لوحات دي شيريكو الميتافيزيقية معروضة في معرض غيوم في باريس، وانبهر بها. [ 21 ] وشكّل العديد من الفنانين الشباب الذين تأثروا بشكل مماثل بصور دي شيريكو نواة جماعة السرياليين في باريس التي تمحورت حول بريتون. وفي عام 1924، زار دي شيريكو باريس وقُبل في الجماعة، على الرغم من أن السرياليين انتقدوا بشدة أعماله ما بعد الميتافيزيقية. [ 22 ]

التقى دي كيريكو بزوجته الأولى، راقصة الباليه الروسية رايسا غوريفيتش (1894-1979)، وتزوجها عام 1925، وانتقلا معًا إلى باريس. [ 23 ] توترت علاقته بالسرياليين بشكل متزايد، إذ انتقدوا أعماله الجديدة علنًا؛ وبحلول عام 1926، بات ينظر إليهم على أنهم "حمقى وعدائيون". [ 24 ] وسرعان ما انفصلا في خلاف حاد. في عام 1928، أقام أول معرض له في مدينة نيويورك، وبعد فترة وجيزة، في لندن. كتب مقالات عن الفن ومواضيع أخرى، وفي عام 1929 نشر رواية بعنوان " هيبدوميروس، الميتافيزيقي" . وفي العام نفسه، صمم ديكورات مسرحية لسيرجي دياغيليف . [ 13 ]

أعمال لاحقة

دي شيريكو عام 1970، بعدسة باولو مونتي . فوندو باولو مونتي، BEIC

في عام ١٩٣٠، التقى دي كيريكو بزوجته الثانية، إيزابيلا باكسزفير فار (١٩٠٩-١٩٩٠)، وهي روسية، والتي عاش معها بقية حياته. انتقلا معًا إلى إيطاليا عام ١٩٣٢، ثم إلى الولايات المتحدة عام ١٩٣٦، [ ١٣ ] واستقرا أخيرًا في روما عام ١٩٤٤. في عام ١٩٤٨، اشترى منزلًا بالقرب من السلالم الإسبانية ؛ وهو الآن متحف منزل جورجيو دي كيريكو ، وهو متحف مخصص لأعماله. في عام ١٩٣٩، تبنى دي كيريكو أسلوبًا باروكيًا جديدًا متأثرًا بروبنز . [ ٢٣ ]

تُعرف هذه المرحلة الفنية، التي استمرت حتى أواخر الستينيات، أحيانًا باسم "موسم الباروك". خلال هذه الفترة، استلهم دي شيريكو من فنانين مثل تينتوريتو ، ودورر ، ورافائيل ، وديلاكروا، ورينوار . لم يكن الفنان يسعى إلى تحقيق الواقعية في لوحاته، بل كان يطمح إلى خلق صور مشحونة بالأساطير والرؤى، لفنٍّ لا يزال "ميتافيزيقيًا" بكل معنى الكلمة، يتجاوز الواقع. خلال هذه السنوات، درس دي شيريكو أيضًا وأعاد اكتشاف تقنيات الرسم التي اعتمدها كبار الفنانين القدامى، مثل تيتيان: "لذا بدأتُ بنسخ أعمالهم. في روما... في فلورنسا... ثم ازداد اهتمامي بتقنياتهم، واطلعتُ على العديد من الكتب في الرسم، القديمة منها والحديثة." [ 25 ]

لم تحظَ لوحات دي شيريكو اللاحقة بنفس الإشادة النقدية التي حظيت بها لوحاته من مرحلته الميتافيزيقية. وقد استاء من ذلك، إذ كان يعتقد أن أعماله اللاحقة أفضل وأكثر نضجًا. ومع ذلك، فقد أنتج لوحات مزورة بتاريخ سابق، مستفيدًا من نجاحه السابق، وانتقامًا من تفضيل النقاد لأعماله المبكرة. [ 26 ] كما ندد بالعديد من اللوحات المنسوبة إليه في المجموعات العامة والخاصة، معتبرًا إياها مزورة. [ 27 ] وفي عام 1945، نشر مذكراته. [ 13 ]

ظل دي كيريكو غزير الإنتاج حتى مع اقترابه من التسعين من عمره. [ 28 ] خلال ستينيات القرن العشرين، عمل ماسيميليانو فوكساس في مرسمه. في عام 1974، انتُخب دي كيريكو عضوًا في الأكاديمية الفرنسية للفنون الجميلة . توفي في روما في 20 نوفمبر 1978. وفي عام 1992، نُقل رفاته إلى كنيسة سان فرانشيسكو أ ريبا في روما . [ 29 ]

أسلوب

تُعدّ لوحات دي شيريكو من أشهر أعماله، لا سيما تلك التي تعود إلى مرحلته الميتافيزيقية. وقد طوّر فيها مجموعة من العناصر الفنية - كالأروقة الفارغة، والأبراج، والظلال الممتدة، وعارضات الأزياء، والقطارات، وغيرها - رتّبها ليخلق "صورًا للوحشة والفراغ" التي تنقل، على نحوٍ متناقض، شعورًا "بالقوة والحرية". [ 30 ] ووفقًا لسانفورد شوارتز، فإن دي شيريكو - الذي كان والده مهندسًا في السكك الحديدية - رسم صورًا توحي "بالطريقة التي تنظر بها إلى المباني والمناظر من نافذة القطار. تبدو أبراجُه وجدرانُه وساحاتُه وكأنها تومض أمامك، فتشعر بالقوة التي تنبع من رؤية الأشياء بهذه الطريقة: تشعر أنك تعرفها معرفةً أعمق من معرفة الناس الذين يعيشون معها يومًا بعد يوم". [ 31 ]

في عام 1982، كتب روبرت هيوز أن دي شيريكو

يمكن تكثيف المشاعر الجياشة من خلال الاستعارة والترابط... في لوحة "بهجة العودة" (1915)، يعود قطار دي كيريكو إلى المدينة... كرةٌ لامعة من البخار تحوم فوق مدخنته مباشرةً. ربما تكون قادمة من القطار وقريبة منا. أو ربما تكون سحابةً على الأفق، تُضيئها الشمس التي لا تخترق المباني، في صمت الغسق الأزرق الكهربائي الأخير. إنها تُقلّص القريب والبعيد، فتسحر إحساس المرء بالمكان. أعمال دي كيريكو المبكرة مليئة بمثل هذه التأثيرات. "Et quid amabo nisi quod aenigma est?" ("ماذا سأحب إن لم يكن اللغز؟") - هذا السؤال، الذي نقشه الفنان الشاب على صورته الذاتية عام 1911، هو المعنى الضمني لأعماله. [ 32 ]

في هذا، يشبه دي شيريكو معاصره الأمريكي الأكثر تمثيلاً، إدوارد هوبر : فضوء الشمس الخافت في لوحاتهما، وظلالهما العميقة وغير المنطقية في كثير من الأحيان، وممراتهما الفارغة وصمتهما الموحِظ، تخلق شعرية بصرية غامضة. [ 33 ]

إرث

نال دي كيريكو إشادةً فوريةً بأعماله من الكاتب غيوم أبولينير ، الذي ساهم في تعريف السرياليين اللاحقين بها. كان لدي كيريكو تأثيرٌ بالغٌ على الحركة السريالية، فقد كتب إيف تانغي كيف رأى ذات يومٍ عام ١٩٢٢ إحدى لوحات دي كيريكو في واجهة أحد تجار الفن، وأُعجب بها لدرجة أنه قرر في الحال أن يصبح فنانًا، رغم أنه لم يمسك فرشاةً قط. ومن بين السرياليين الآخرين الذين أقروا بتأثير دي كيريكو ماكس إرنست ، وسلفادور دالي ، ورينيه ماغريت ، الذي وصف رؤيته الأولى للوحة دي كيريكو " أغنية الحب " بأنها "إحدى أكثر اللحظات المؤثرة في حياتي: رأت عيناي الفكر لأول مرة". [ ٣٤ ]

صرح المخرج السينمائي الإيطالي مايكل أنجلو أنطونيوني بأنه تأثر بدي كيريكو. ويمكن إجراء بعض المقارنات مع اللقطات الطويلة في أفلام أنطونيوني من ستينيات القرن الماضي، حيث تستمر الكاميرا في التركيز على مناظر مدن مهجورة لا يسكنها سوى عدد قليل من الشخصيات البعيدة، أو لا يسكنها أحد على الإطلاق، في غياب أبطال الفيلم. كما تأثر فنانون آخرون متنوعون، مثل جورجيو موراندي ، وكارلو كارا ، وبول ديلفو ، وكاريل ويلينك ، وهارو كوجا ، وفيليب غوستون، وآندي وارهول ، ومارك كوستابي ، بدي كيريكو. وقد أثر أسلوب دي كيريكو على العديد من صناع الأفلام، لا سيما في الفترة من خمسينيات إلى سبعينيات القرن الماضي. وتأثر الأسلوب البصري لفيلم الرسوم المتحركة الفرنسي "الملك والطائر" (Le Roi et l'oiseau) ، من إخراج بول غريمو وجاك بريفير ، بأعمال دي كيريكو، بشكل أساسي من خلال تانغي، صديق بريفير. [ 35 ] تأثر الأسلوب البصري لفيلم فاليريو زورليني " صحراء التتار " (1976) بأعمال دي شيريكو. [ 36 ]

في عام ١٩٥٨، استخدمت شركة ريفرسايد ريكوردز نسخةً من لوحة دي شيريكو " الرائي" (التي رُسمت في الأصل تكريمًا للشاعر الفرنسي آرثر رامبو ) كغلافٍ لألبوم عازف البيانو ثيلونيوس مونك الحيّ " ميستريوسو" . وقد وقع الاختيار على هذه اللوحة للاستفادة من شعبية مونك بين جمهوره من المثقفين والفنانين البوهيميين في أماكن مثل مقهى "فايف سبوت" ، حيث سُجّل الألبوم. لكن روبن كيلي، كاتب سيرة مونك ، لاحظ لاحقًا روابط أعمق بين اللوحة وموسيقى عازف البيانو؛ إذ كان رامبو قد "دعا الفنان إلى أن يكون رائيًا ليغوص في أعماق اللاوعي سعيًا وراء الاستبصار... فالشخصية ذات العين الواحدة تُمثّل صاحب الرؤية. أما الأشكال المعمارية وموضع السبورة، فقد استحضرت وحدة الفن والعلم - رمزًا مثاليًا لفنانٍ وُصفت موسيقاه بأنها "رياضية " . [ ٣٧ ]

من بين الكتّاب الذين أشادوا بدي كيريكو، جون آشبري ، الذي وصف رواية " هيبدوميروس " بأنها "ربما... أروع عمل روائي سريالي رئيسي". [ 38 ] تأثرت العديد من قصائد سيلفيا بلاث بدي كيريكو. [ 39 ] في كتابه "عاصفة من واحد" ، ضمّن مارك ستراند لوحة شعرية ثنائية بعنوان "اثنان من دي كيريكو": "غزو الفيلسوف" و"الملهمات المقلقة". ألّف غابرييل تينتي ثلاث قصائد، [ 40 ] مستوحاة من لوحات دي كيريكو: "حنين الشاعر" (1914)، [ 41 ] و"شك الشاعر" (1913)، و "أريادني" (1913)، [ 42 ] وهي أعمال موجودة في مجموعة بيغي غوغنهايم ، ومتحف تيت ، ومتحف متروبوليتان للفنون ، على التوالي. قرأ الممثل بيرت يونغ القصائد في دار الأوبرا المتروبوليتان عام 2016. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]

تأثر غلاف لعبة "إيكو" (Ico) التي صممها فوميتو أويدا لجهاز بلاي ستيشن 2، والتي بيعت في اليابان وأوروبا، بشكل كبير بأعمال دي شيريكو. [ 46 ] كما استوحى غلاف أغنية " ثيفز لايك أس" (Thieves Like Us ) لفرقة نيو أوردر من لوحة دي شيريكو " العبقرية الشريرة للملك" (The Evil Genius of a King) . [ 47 ] وتأثر الفيديو الموسيقي لأغنية ديفيد بوي " لوفينج ذا ألين" (Loving the Alien ) جزئيًا بأعمال دي شيريكو، إذ كان بوي معجبًا بدمى الخياطة التي صممها دي شيريكو والتي لا تُحدد جنسها. [ 48 ] وأشارت دراسة أجراها باحثون من جامعة ماجنا غراسيا عام 2018 ، ونُشرت في مجلة "فرونتيرز إن نيورولوجي" (Frontiers in Neurology )، إلى أن دي شيريكو كان يعاني من متلازمة أليس في بلاد العجائب (AIWS)، [ 49 ] وهي اضطراب عصبي يؤثر على إدراك الشخص ، مما يدفعه إلى إدراك أحجام بعض أجزاء جسمه وأشياء أخرى بطريقة غير واقعية، كما هو الحال مع أليس في رواية لويس كارول . [ 50 ] [ 51 ]

التكريمات

أعمال مختارة

البرج الأحمر (1913)، مجموعة بيغي غوغنهايم
Il grande metafisico ( الميتافيزيقي الكبير )، 1917، زيت على قماش، 104.8 × 69.5 سم
  • الميتافيزيقي الكبير ( الميتافيزيقي الكبير ) (1917)
  • الإلهامات الميتافيزيقية والكآبة الهرمسية (1918)
  • لوحة الطبيعة الصامتة مع السلامي والسمكة المقدسة (1919)
  • صورة ذاتية (1920)
لوحة "الملهمات المقلقة" (1947)، نسخة طبق الأصل من لوحة عام 1916، متحف جامعة أيوا للفنون
  • ساحة إيطالية ، تنكر ورحيل الأرجونوت (1921)
  • البرج العظيم (1921)
  • الابن الضال (1922)
  • لوحة الطبيعة الصامتة الفلورنسية (حوالي عام 1923)
  • البيت ذو المصاريع الخضراء (1924)
  • الآلة العظيمة (1925) متحف هونولولو للفنون
  • Au Bord de la Mer و Le Grand Automate و The Terrible Games و Mannequins on the Seashore و The Painter (1925)
  • La Commedia e la Tragedia ( Commedia Romana )، عائلة الرسام والخزائن في الوادي (1926)
  • L'Esprit de Domination ، The Eventuality of Destiny (Monumental Figures) ، Mobili nella valle و The Archaeologists (1927)
  • Temple et Forêt dans la Chambre (1928)
  • Gladiatori (بدأ في عام 1927) ، The Archaeologists IV (من سلسلة التحول) ، The return of the Prodigal son I (من سلسلة التحول) و Bagnante (Ritratto di Raissa) (1929).
  • I fuochi sacri (للخط العربي ) 1929
  • رسومات توضيحية من كتاب "Calligrammes" لغيوم أبولينير (1930)
  • أنا غلادياتوري (كومباتيمنتو) (1931)
  • كاتدرائية ميلانو ، 1932
  • كافالوس آ بيرا مار (1932–1933)
  • كافالي في ريفا الماري (1934)
  • لا فاسكا دي باجني ميستيريوسي (1936)
  • مضايقات المفكر (1937)
  • صورة ذاتية (1935-1937)
  • علم الآثار (1940)
  • رسومات توضيحية من كتاب L'Apocalisse (1941)
  • صورة كلاريس ليسبكتور (1945)
  • فيلا ميديشي – المعبد والتمثال (1945)
  • مينيرفا (1947)
  • تصميم داخلي ميتافيزيقي مع ورشة عمل (1948)
  • البندقية، جسر ريالتو
  • فيات (1950)
  • ساحة إيطاليا (1952)
  • السقوط – عبر الصليب (1947–54)
  • فينيسيا، إيزولا دي سان جورجيو (1955)
  • سلامبو سو أون كافالو إمبيناتو (1956)
  • باطن ميتافيزيقي مع بسكويت (1958)
  • ساحة إيطاليا (1962)
  • كورنيبيدس ، (1963)
  • لا ميا مانو سينيسترا ، (1963)، متحف تشيانسانو للفنون
  • مانيتشينو (1964)
  • إيتوري وأندروماكا (1966)
  • عودة أوليس ، داخلي ميتافيزيقي مع عري تشريحي وحمامات غامضة - رحلة نحو البحر (1968)
  • إل ريمورسو دي أوريستي ، لا بيجا الذي لا يقهر ، وعزلة جينتي دي سيركو (1969)
  • أورفيو تروفاتور ستانكو ، وإنتيرو ميتافيسيكو ، وموسى مع عمود مكسور (1970)
  • الداخل الميتافيزيقي مع غروب الشمس (1971)
  • Sole sul cavalletto (1973)
  • Mobili e rocce in una stanza ، La Mattina ai Bagni misteriosi ، Piazza d'Italia con Statua Equestre ، La mattina ai Bagni misteriosi و Ettore e Andromaca (1973)
  • بيانتو داموري – إيتوري إي أندروماكا وثكنات البحارة (1974)

كتابات

  • هيبدوميروس (1929)
  • مذكرات جورجيو دي شيريكو ، ترجمة. مارغريت كروسلاند (مطبعة دا كابو 1994)
  • هندسة الظلال (قصائد)، ترجمة ستيفانيا هايم (دار النشر العامة للفضاء 2019)

أفلام عن دي شيريكو

  • مؤسسة إنيغما (1990) - إخراج: ديمتري مافريكيوس؛ سيناريو: توماس موشوبولوس، ديمتري مافريكيوس
  • جورجيو دي شيريكو: أرجونوت الروح (2010) – فيلم وثائقي: إخراج وكتابة السيناريو: كوستاس أنيستيس وجورج لاجداريس [ 53 ] [ 54 ]

مراجع

  1. 1 2 "السيرة الذاتية" . مؤسسة جورجيو إي عيسى دي شيريكو .
  2. ↑ قائمة الاتحاد لأسماء الفنانين على الإنترنت ، تم الاطلاع عليها في 15 فبراير 2019.
  3. 1 2 ريفوسيتشي، فاليريو (1987). "دي شيريكو، جورجيو" . الموسوعة الإيطالية (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 17 فبراير 2019 .
  4. ^ "جيورجيو دي شيريكو | Fondazione Giorgio e Isa de Chirico" (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 4 يونيو 2020 .
  5. ^ أنيسيا بيسيرا. "دي شيريكو" (PDF) . marsilioeditori.it (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 7 يناير 2022 .
  6. 1 2 هاسال، دوغلاس (2020). "فن جورجيو دي كيريكو: الحداثي الذي عاد إلى الحرفية" . مجلة كوادرانت . 64 (5): 100-103 . تشير المصادر الموثوقة إلى أن دي كيريكو وُلد عام 1888 في فولوس باليونان، وكانت والدته يونانية من جنوة، أصلها من سميرنا، وكان والده بارونًا صقليًا من أصل يوناني. انتقلت عائلة كيريكو اليونانية إلى باليرمو من رودس عام 1523، ضمن هجرة نحو 4000 عائلة كاثوليكية يونانية إلى صقلية وجنوب إيطاليا.
  7. ^ أأ.فف. (2014). جورجيو دي شيريكو. L'uomo, l'artista, il polemico: Guida alle interviste 1938–1978 (باللغة الإيطالية). روما: جانجيمي. ص. 64. ردمك  978-8849224320.
  8. ↑ نيكولاوس فيليسيوتيس، "أصول أديليد مابيلي وزواجها من جورجيو دي شيريكو: استعادة الحقيقة التاريخية" مؤرشف في 15 فبراير 2019 في Wayback Machine ، الفن الميتافيزيقي ، 2013|العدد 11/13.
  9. ↑ "الشكل 1: توضح الخريطة بخطوط منقطة التحركات المتتالية لـ..." ResearchGate .
  10. ^ أأ.فف. (2014). جورجيو دي شيريكو. L'uomo, l'artista, il polemico: Guida alle interviste 1938–1978 (باللغة الإيطالية). روما: جانجيمي. ص. 49. ردمك  978-8849224320.
  11. 1 2 غيل، ماثيو (1 يناير 2003). "دي شيريكو، جورجيو". غروف آرت أونلاين. محرر.
  12. ↑ هولزهي، ماجدالينا. جورجيو دي شيريكو . كولونيا: تاشن، 2005، ص. 10. رقم ISBN 3-8228-4152-8
  13. 1 2 3 4 5 راجع الإدخال الخاص بـ de Chirico في "Propyläen Kunstgeschichte، Die Kunst des 20. Jahrhunderts 1880–1940"، بقلم جوليو كارلو أرغان، 1990، ص. 201، ردمك 978-3-549-05112-2
  14. ↑ هولزهاي 2005، ص 14.
  15. ↑ هولزهاي 2005، ص 15.
  16. ↑ هولزهاي 2005، ص 25.
  17. ^ هولزي 2005، ص 15 – 18.
  18. ↑ Holzhey 2005، ص 46.
  19. ^ ميتكين، ج. (1981). الواقعية: الثورة الرجعية ورد الفعل، 1919-1939  : [معاينة مركز جورج بومبيدو، باريس، 17. ديسمبر 1980-20. أبريل 1981  : Ausstellung in der Staatlichen Kunsthalle، برلين، 16 ماي-28. جوني 1981 . ميونيخ: بريستيل-فيرلاغ. ص 83-84. رقم ISBN 3-7913-0540-9.
  20. ↑ شوارتز، سانفورد. فنانون وكتاب . نيويورك: دار يارو للنشر، 1990، ص 28-29. ISBN 1-878274-01-5
  21. ↑ Holzhey 2005، ص 62.
  22. ↑ Holzhey 2005، ص 67.
  23. 1 2 Holzhey 2005، ص. 94.
  24. ↑ كاولينغ، إليزابيث؛ موندي، جينيفر. على أرضية كلاسيكية: بيكاسو، ليجيه، دي شيريكو والكلاسيكية الجديدة، 1910-1930 . لندن: معرض تيت، 1990، ص 81. ISBN 1-854-37043-X
  25. ↑ "مقابلة الفن الميتافيزيقي مع دي شيريكو" (ملف PDF) . fondazionedechirico.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2023 .
  26. ↑ "جورجيو دي شيريكو" . www.artchive.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2008 .
  27. ↑ مذكرات جورجيو دي شيريكو ، مجموعة بيرسيوس بوكس، 1994 ، رقم ISBN 0-306-80568-5
  28. ↑ شوارتز 1990، ص 29.
  29. ^ "كابيلا دي جورجيو دي شيريكو" . sanfrancescoaripa.it (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 11 مايو 2019 .
  30. ↑ شوارتز 1990، ص 22.
  31. ↑ شوارتز 1990، ص 23-24.
  32. ↑ هيوز، روبرت، مقال من كتاب Nothing If Not Critical: Selected Essays on Art and Artists ، 1982، تم الاطلاع عليه في artchive.com مؤرشف في 2007-02-14 في Wayback Machine ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2013.
  33. ↑ ويلز، والتر، المسرح الصامت: فن إدوارد هوبر ، لندن/نيويورك: فايدون، 2007
  34. ↑ مارلر، ريجينا (25 أكتوبر 2018). "في كل مرة أنظر إليها أشعر بالمرض" . مراجعة نيويورك للكتب . ISSN 0028-7504 . تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019 . 
  35. ^ Quelques propositions d'activités – Le roi et l'oiseau أرشفة 2012-07-10 في آلة Wayback .، Paola Martini et Pascale Ramel، p. 4
  36. ↑ رولاندو كابوتو. "الأدباء السينمائيون: الرواية الإيطالية والسينما". بيتر إي. بوندانيلا وأندريا سيكاريلي (محرران). دليل كامبريدج للرواية الإيطالية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2003. الصفحات 182-196.
  37. ↑ أومالي 1997 ، ص 39 ؛ كيلي 2009 ، ص 249  
  38. ↑ مختارات نثرية ، ص 89. (نُشرت أصلاً في مجلة Book Week 4:15 (18 ديسمبر 1966))
  39. ↑ كريستينا بريتزولاكيس، "حوار بين الأنقاض: بلاث ودي شيريكو"، في كونورز وبايلي، محرران، " قوافي العين: فن سيلفيا بلاث البصري" (مطبعة جامعة أكسفورد 2007)
  40. ^ "حنين الشاعر – مشروع غابرييل تينتي - مؤسسة جورجيو إي عيسى دي شيريكو" . www.fondazionedechirico.org . أرشفة من الأصلي في 14 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2017 .
  41. ↑ ليتراتورا، راي. "غابرييل تينتي: حنين الشاعرة، أوماجيو إلى جورجيو دي شيريكو" . البوابة على رسائل ثقافة الراي .
  42. ↑ ليتراتورا، راي. "غابرييل تينتي: حنين الشاعرة، أوماجيو إلى جورجيو دي شيريكو (2)" . البوابة على رسائل ثقافة الراي .
  43. ↑ ليتراتورا، راي. "غابرييل تينتي: حنين الشاعرة، أوماجيو إلى جورجيو دي شيريكو (2)" . Il gatele sulla letteratura di Rai Cultura (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 22 يناير 2019 .
  44. ↑ ليتراتورا، راي. "غابرييل تينتي: حنين الشاعرة، أوماجيو إلى جورجيو دي شيريكو" . Il gatele sulla letteratura di Rai Cultura (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 22 يناير 2019 .
  45. ↑ "قراءات" . غابرييل تينتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2019 .
  46. ↑ ميلكي، جيمس؛ ريبكي، جو (23 سبتمبر 2005). "عملاق في طور التكوين" . 1UP . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2013 .
  47. ↑ لا مزيد من القواعد: التصميم الجرافيكي وما بعد الحداثة . 1 يونيو 2004.
  48. ↑ باجليا، كاميل (17 سبتمبر 2019). استفزازات: مقالات مختارة حول الفن، والنسوية، والسياسة، والجنس، والتعليم . مجموعة كنوبف دابلداي للنشر. ISBN 978-0-525-43386-6.
  49. ↑ تشيرشيليا، د؛ تشيرشيليا، ب؛ ماروتا، ر (2018). "متلازمة دي شيريكو وأليس في بلاد العجائب: عندما يُبدع علم الأعصاب فنًا" . مجلة فرونتيرز في علم الأعصاب . 9 (553). doi : 10.3389/fneur.2018.00553 . PMC 6099085 . 
  50. ↑ تود، ج. (1955). " متلازمة أليس في بلاد العجائب" . مجلة الجمعية الطبية الكندية . 73 (9): 701-704 . PMC 1826192. PMID 13304769 .  
  51. ^ كاو سي (1999). "La sindrome di Alice nel paese delle meraviglie" [ متلازمة أليس في بلاد العجائب ] . مينيرفا ميديكا (باللغة الإيطالية). 90 (10): 397-401 . بميد 10767914 . 
  52. ^ فهرس السيرة الذاتية للأعضاء والجمعيات في الأكاديمية الملكية لبلجيكا (1769–2005)، ص. 72.
  53. ^ "جورجيو دي شيريكو – رائد الروح" . تم الاسترجاع في 24 مايو 2023 – عبر vimeo.com.
  54. ↑ "جورجيو دي شيريكو - أرجونوت الروح" . مهرجان الأفلام العالمي. 7 سبتمبر 2010. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2013 .

فهرس

للمزيد من القراءة

  • بيكر، كينيث (1982) المساحة خلف الإطار: البعد الإضافي لجورجيو دي شيريكو، صحيفة بوسطن فينيكس
  • Baldacci، Paolo & Fagiolo Dell'Arco، Maurizio (1982)، Giorgio de Chirico Parigi 1924–1930 ، جاليريا فيليب دافيريو، ميلانو
  • برانداني، إدواردو (a cura di)، دي جينوفا، جورجيو، بونفيجليولي، باتريسيا (1999)، جورجيو دي شيريكو، كتالوج dell'opera grafica 1969–1977 ، إديزيوني بورا، بولونيا
  • بروني، سي، كات. Generale di opere di Giorgio de Chirico ، ميلانو 1971–74
  • سيرانا، أ.، جورجيو دي شيريكو. قطة. delle opere grafiche 1921 إلى 1969 ، ميلانو، 1969
  • كالفيسي، ماوريتسيو، وموري، جويا (2007)، دي شيريكو ، جيونتي إديتور، فلورنسا، 1988
  • دي شيريكو، جلي آني فينتي ، برعاية ماوريتسيو فاجيولو ديلاركو، كتالوج المعرض، جاليريا ديلو سكودو، فيرونا، 1986-1987؛ مازوتا، ميلانو، 1986
  • فاجيولو ديلاركو، ماوريتسيو (1999)، L'opera completa di de Chirico 1908–1924 ، ريزولي، ميلانو، 1984
  • فاجيولو ديلاركو، ماوريتسيو (1991)، جورجيو دي شيريكو كارت ، إكسترا موينيا آرتي مودرنا، تودي
  • فاجيولو ديلاركو، ماوريتسيو، وكافالو، لويجي (1985)، دي شيريكو. Disegni inediti (1929) ، Edizioni grafiche Tega، ميلانو
  • جيمفيرير، بيري (1988)، دي شيريكو، 1888–1978، أوبير سكيلتي ، ريزولي، ميلانو
  • دي شيريكو، جلي آني ترينتا ، برعاية ماوريتسيو فاجيولو ديلاركو، كتالوج المعرض، جاليريا ديلو سكودو ومتحف كاستلفيتشيو، فيرونا، 1998-1999؛ مازوتا، ميلانو، 1998
  • ميرجيان، آرا هـ. (2014) جورجيو دي شيريكو والمدينة الميتافيزيقية: نيتشه، الحداثة ، باريس، نيو هيفن (مطبعة جامعة ييل)، 2014
  • موري، جويا (2007)، دي شيريكو ميتافيسيكو ، جيونتي، فلورنسا
  • نويل جونسون فيكتوريا، جورجيو دي شيريكو والمملكة المتحدة (ج. 1916–1978) ، ماريتي إديتور، فالسيانو، 2017. ISBN 978-88-98855-37-7.
  • نويل جونسون فيكتوريا، جورجيو دي شيريكو: الوجه المتغير للفن الميتافيزيقي ، سكيرا، ميلانو، 2019. ISBN 88-572-4058-4
  • نويل جونسون فيكتوريا، تكوين دي شيريكو في فلورنسا (1910-1911): اكتشاف سجلات مكتبة BNCF المؤرشفة في 2019-08-07 في Wayback Machine ، ( مجلة الفن الميتافيزيقي ، العدد 11-13)، ماريتي إديتوري، فالشيانو، 2014.
  • أوين، موريس (1983) "الأرواح المتحررة: دي شيريكو والمنظور الميتافيزيقي"
  • أوين، موريس (1995) "محطات السكك الحديدية والمينوتور: النوع الاجتماعي في لوحات جورجيو دي شيريكو وبابلو بيكاسو"
  • بونتيجيا، إيلينا، وجازانيو، جيوفاني (2012)، جورجيو دي شيريكو. L'Apocalisse e la luce ، Silvana Editoriale، Cinisellobalsamo
  • سوبي، ج. ث.، جورجيو دي شيريكو ، نيويورك، 1955
  • شميد، دبليو، جورجيو دي شيريكو، كتالوج شخصي ، ميلانو، 1970