جوليو رومانو

جوليو بيبي ( حوالي 1499 - 1 نوفمبر 1546 ) ، المعروف باسم جوليو رومانو ( بالإنجليزية : Julio Romano ، ^{بالإنجليزية} : польоъ р ə ˈ mɑː noъ / польрə- маьnoh ، بالإيطالية : польроˈmaːno ) ^، ويُعرف أحيانًا بالفرنسية باسم ^جول رومان ، كان رسامًا ومهندسًا معماريًا إيطاليًا . تتلمذ على يد رافائيل ، وساهمت انحرافاته الأسلوبية عن الكلاسيكية في عصر النهضة العليا في تحديد أسلوب القرن السادس ^عشر المعروف باسم المانييريزم . لطالما حظيت رسومات ^{جوليو بتقدير كبير} من قبل هواة جمع الأعمال الفنية؛ وكانت المطبوعات المعاصرة لها ، التي نقشها ماركانتونيو رايموندي، إسهامًا هامًا في انتشار الأسلوب الإيطالي في القرن السادس عشر في جميع أنحاء أوروبا.

وُلد جوليو بيبي في روما ، وبدأ مسيرته المهنية هناك كمساعد شاب للرسام والمهندس المعماري البارز رافائيل . وأصبح عضوًا هامًا في فريق رافائيل الكبير، حيث عمل على اللوحات الجدارية في قاعات رافائيل وأروقة الفاتيكان مستخدمًا تصاميم رافائيل، ورسم لاحقًا مجموعة من الشخصيات في لوحة " النار في بورغو" الجدارية. كما ساهم في تزيين سقف فيلا فارنيزينا . ورغم صغر سنه نسبيًا، أصبح لا غنى عنه بالنسبة لرافائيل، وبعد وفاته عام 1520، تولى دورًا رائدًا في إنجاز أعمال الفاتيكان، حيث صمم اللوحات الجدارية التي تُصوّر حياة قسطنطين، بالإضافة إلى إكمال لوحتي رافائيل " تتويج العذراء" و" التجلي " في الفاتيكان. وفي روما، قام جوليو بتزيين فيلا ماداما للكاردينال جوليانو دي ميديشي، الذي أصبح فيما بعد البابا كليمنت السابع . ^{[ 2 ]} تفتقر اللوحات الجدارية المزدحمة التي صممها إلى البساطة المهيبة والهادئة التي تميز بها أستاذه.

On Raphael's death, Michelangelo attempted to take over completion of the commission for the Raphael Rooms at the Vatican, but along with Perino del Vaga, Giulio was able to keep it, as they had the drawings for much of the uncompleted work that was being executed under the supervision of Raphael.

From 1522 he was courted by Federico Gonzaga, ruler of Mantua, who wanted him as court artist, apparently especially attracted by his skill as an architect. The contemporaneous historian of the Renaissance, Giorgio Vasari (1511–1574), tells how Baldassare Castiglione was delegated by Gonzaga to procure Giulio to execute paintings as well as architectural and engineering projects for the duchy of Mantua. In late 1524, Giulio agreed to move to Mantua, where he remained for the rest of his life. In Mantua, rather than his given name, "Giulio Romano" was used to identify him by his geographical origin because he was not a native artist. Mantua is where he executed his most well-known work, hence that name became associated with him thereafter. His move to Mantua meant he escaped the disaster of the Sack of Rome in 1527, which hugely disrupted artistic patronage in Rome and dispersed the remainder of Raphael's workshop.

His masterpiece of architecture and fresco painting in Mantua is the suburban Palazzo Te, with its famous illusionistic frescos (c.1525–1535) and his use of the Palladian motif for arches used in the design. He also helped rebuild the ducal palace in Mantua, reconstructed the cathedral, and designed the nearby Church of San Benedetto. Giulio sculpted the figure of Christ that is positioned above Castiglione's tomb in the church of Santa Maria delle Grazie, in Curtatone, near Mantua.^[3][4] Sections of Mantua that had been flood-prone were refurbished under Giulio's direction and the duke's patronage and friendship never faltered. The studio he established in Mantua became a popular school of art. Giulio's annual income amounted to more than 1000 ducats.

In Italian Renaissance tradition, many works by Giulio were only temporary. According to Vasari:

عندما قدم شارل الخامس إلى مانتوا، قام رومانو، بأمر من الدوق، ببناء العديد من الأقواس الرائعة، وديكورات المسرحيات الكوميدية وغيرها، التي لم يكن له فيها مثيل، كما برع في تصميم الأزياء التنكرية ، وصنع أزياءً مميزة للمبارزات والولائم والبطولات، مما أثار دهشة الإمبراطور وجميع الحاضرين. وقد صمم رومانو لمدينة مانتوا في أوقات مختلفة معابد وكنائس ومنازل وحدائق وواجهات، وكان مولعًا بتزيينها لدرجة أنه بفضل اجتهاده، حوّل أماكن كانت سابقًا موحلة ومليئة بالمياه الراكدة، وشبه غير صالحة للسكن، إلى أماكن جافة وصحية وجميلة. ^{[ 5 ]}

سافر إلى فرنسا في النصف الأول من القرن السادس عشر وجلب مفاهيم الطراز الإيطالي إلى البلاط الفرنسي لفرانسيس الأول .

صمّم جوليو أيضًا منسوجات جدارية. ويُشاع أنه ساهم في مجموعة رسومات نُقشت عليها مجموعة بعنوان " أنا مودي" (I Modi ) على يد ماركانتونيو رايموندي . ويُقال إن جميع تلك الرسومات الأصلية قد أُتلفت لأن محتواها لم يعد مقبولًا اجتماعيًا.

يُعد جوليو رومانو الفنان الوحيد من عصر النهضة الذي ذكره ويليام شكسبير . ففي الفصل الخامس، المشهد الثاني من مسرحية "حكاية الشتاء" ، أشار الشاعر إلى أن تمثال الملكة هيرميون، الذي وُصف بأنه ينبض بالحياة خلال المسرحية، قد نُحت على يد "ذلك الفنان الإيطالي النادر، جوليو رومانو".

توفي في مانتوا عام 1546. ^{[ 6 ]} وفقًا لفاساري، كان أفضل تلاميذه هم جيوفاني دال ليوني ، ورافاييلينو دال كولي ، وبينيديتو باجني ، وفيجورينو دا فاينزا ، وجيوفاني باتيستا بيرتاني وشقيقه رينالدو، وفيرمو جيسوني .

بشكل عام، كان جوليو رومانو أكثر تأثيرًا كمهندس معماري منه كرسام، وكان لأعماله أثر بالغ على العمارة المانييرية الإيطالية. تعلّم الهندسة المعمارية بنفس الطريقة التي تعلّم بها الرسم، كمساعدٍ موثوق به بشكل متزايد لرافائيل، الذي عُيّن مهندسًا معماريًا بابويًا عام 1514، وتُظهر أعماله المبكرة بوضوح أسلوب رافائيل. أُسند مشروع فيلا ماداما خارج روما، الذي بناه البابا كليمنت السابع من آل ميديشي، إلى جوليو بعد وفاة رافائيل. ويُظهر هذا المشروع بالفعل ميله إلى المفاجآت المرحة ضمن أسلوب العمارة الكلاسيكية لعصر النهضة . خُطط له على نطاق واسع، لكنه لم يكتمل قبل نهب روما، ولم يُنجز أبدًا. ^{[ 7 ]}

كانت فيلا لانتي آل جيانيكولو (1520-1521) فيلا صغيرة في ضواحي روما، تتمتع بإطلالة رائعة على المدينة. حرص رومانو على أن يوحي المبنى بأكمله بالخفة والأناقة مستغلًا موقعه على قمة التل ومتجاوزًا المساحة الرومانية الصغيرة نسبيًا. تتميز الزخارف بدقة تفاصيلها، حيث تتراص الأعمدة والأعمدة المسطحة على الطراز التوسكاني أو الدوري في أزواج في الطابق الرئيسي، بينما تعلوها أعمدة مسطحة أيونية ضحلة للغاية ، والتي يُستدل على وجودها بشكل أساسي من خلال لون مختلف. وتُبرز فتحات الرواق المتناوبة بأقواس فوق الإفريز . ويتجلى بوضوح ميل رومانو إلى التلاعب بتقاليد الطرازات الكلاسيكية ؛ فالطرز الدوري هنا يحتوي على زخارف غوتا ، ولكن بدون زخارف تريغليف ، على إفريزه الضيق. وتتكرر حلزونات تيجان الأعمدة الأيونية في إطارات النوافذ بينها: "بدأت الزخارف الكلاسيكية هنا تُعامل بصريًا بشكل مستقل عن أغراضها الإنشائية، وقد أتاح هذا التحرر للمهندس المعماري إمكانيات تعبيرية جديدة." ^{[ 8 ]}

كان آخر مبنى له في روما، قصر ماكاراني ستاتي (بدأ بناؤه بين عامي 1522 و1523)، بمثابة تناقض كبير، إذ كان قصرًا في قلب المدينة، يضم متاجر في الطابق الأرضي، ويتميز بضخامته وفخامته. وقد ظهرت بالفعل في الطابق الأرضي، الذي يخلو من أي نظام كلاسيكي، عناصرُ البناء الخشنة والحجم المبالغ فيه للأحجار الرئيسية ، والتي ستبرز بشكل كبير في مبانيه اللاحقة في مانتوا. أما الطابقان العلويان، فيتميزان بأعمدة مسطحة ذات زخارف أقل عمقًا، على غرار فيلا لانتي. ^{[ 9 ]}

يُعدّ أول مبنى شيدّه في مانتوا أشهر أعماله المعمارية. كان قصر "بالاتسو ديل تي" قصرًا للترفيه خارج المدينة، بدأ بناؤه حوالي عام 1524 واكتمل بعد عقد من الزمن. هنا، وبفضل وظيفة المبنى، تمكّن جوليو من إطلاق العنان لإبداعه المرح.

• ديسيس مع القديس بولس والقديسة كاترين - بارما
• رجم القديس ستيفان ( سانتو ستيفانو، جنوة ): قال فاساري : "لم يقم جوليو بعمل أروع من هذا" . قام دومينيكو ديل باربييري بنقش الموضوع، مما أثر على المصممين الذين لم يروا الأصل في جنوة.
• عبادة المجوس (متحف اللوفر)
• حريق في بورغو ، لوحة جدارية ( غرف رافائيل في مدينة الفاتيكان)
• أشكال رمزية ، قلم وحبر بني وغسل فوق الجرافيت (متحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو)
• صورة امرأة شابة ، مستوحاة من تصميم رافائيل، وتم تعديلها لاحقاً بواسطة رافائيل ( متحف الفنون الجميلة في ستراسبورغ )
• معركة جسر ميلفيان
• انتصار تيتوس وفسباسيان
• صورة دونا إيزابيل دي ريكويسنس وإنريكيز دي كاردونا أنجليسولا
• مادونا القطة ( متحف كابوديمونتي الوطني ، نابولي، 1522–23)
• نولي لي طنجير , متحف برادو , مدريد ^{[ 10 ]}
• عبادة الرعاة بالتعاون مع جيوفاني فرانشيسكو بيني ، متحف برادو، مدريد ^{[ 11 ]}

• معرض لوحات جوليو رومانو
• 
  مادونا والطفل ، حوالي عام 1523
• 
  مارغريتا باليولوغو (1510–66)
• 
  دونا ألا تويليتا ، 1520
• 
  عبادة الرعاة
• 
  صورة دونا إيزابيل دي ريكيسينس (مع تدخل محتمل من رافائيل)
• 
  القديس يوحنا المعمدان في البرية

• تالفاتشيا، بيتي، "جوليو رومانو". غروف آرت أونلاين، أكسفورد آرت أونلاين ، مطبعة جامعة أكسفورد، تاريخ الوصول 30 مارس 2016، الاشتراك مطلوب

الوسائط المتعلقة بجوليو رومانو على ويكيميديا ​​كومنز

• فيتابقلم جورجيو فاساري ، الذي يصف لقاءه مع جوليو:

في ذلك الوقت، مرّ جورجيو فاساري، الصديق المقرب لجوليو، رغم أن معرفتهما اقتصرت على التقارير والرسائل، بمدينة مانتوا في طريقه إلى البندقية لرؤيته والاطلاع على أعماله. ولدى لقائهما، تعرّف كل منهما على الآخر وكأنهما التقيا ألف مرة من قبل. وقد أُعجب جوليو كثيراً لدرجة أنه أمضى أربعة أيام يُري فاساري جميع أعماله، ولا سيما مخططات المباني القديمة في روما ونابولي وبوتسولو وكامبانيا، وجميع المعالم الأثرية الرئيسية الأخرى التي صممها جزئياً هو وجزئياً آخرون. ثم فتح خزانة كبيرة، وعرض عليه مخططات جميع المباني التي شُيّدت وفقاً لتصاميمه في مانتوا وروما ولومبارديا بأكملها، وهي من الجمال بحيث لا أعتقد أن هناك مبانٍ أكثر أصالةً أو إبداعاً أو ملاءمةً منها.

• نقوش جورجيو غيسي ، وكتالوج معرض كامل من متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن جوليو رومانو (انظر الفهرس).
• روسيتي، وليام مايكل (1911). "جوليو رومانو"  . الموسوعة البريطانية . المجلد.  12 (  الطبعة الحادية عشرة). ص 52 – 54.